B союзах писотелей    
ОШИБКИ ИСПРА ВЛЯЮТСЯ
	работникам органов печати необходи­мо макоимально усилить революцнон­ную бдительность.

При некоторых положительных сто­ронах критическое совещание, со:
званное в Смоленске, имело и суще­ственные недостатки. Они заключа­ются в том, что программа (повест­ка) совещания была плохо связана
© конкретным разбором литературной
продукции писателей Западной обла­сти. Необходимо было поотавить в
качестве одного из основных докла­дов итоги тодовой работы. журнала,
«Наступление», чтобы на анализе ма­териала, напечатанного во журнале,
учить и воспитывать писательские
кадры области.

Доклад о творческих задачах со­ветской литературы He нашел сво­его продолжения в конкретном раз­`боре произведений, печатавиихея в

журнале «Наступление». Союз писа­телей’ Западной области должен

учесть’ это для всей своей последую­щей работы. С другой стороны, бюро
секции критиков при правленни ССП
должно немедленно принять меры к
тодгу, чтобы; организуемые перед пле­нумом правления критические сове­цания на местах были проведены по­деловому и TAK, чтобы практически
помочь. творческому росту местных
литературных кадров.
И мс
	В № и зэжурзала «Наступление»
(ортан западной организации ССП)
помещены очерки  «Жегаловшина»
Е. Марьенкова на тему о ‘борьбе с
баздитизмом в Смоленской губернии
в восемнадцатом году. Эти же очер­ки Е Марьенкова печатались в ряде
номеров областной комсомольской га­зеты «Большевиотсвий молодняк» и
получили совершенно правильную
политическую оценку в «Комсомоль­ской правде» 14 января текужего го
да, (статья «Бандиты в подвалах»). В
очерках ‹Жегаловщина» Е. Марьен­ROB исказил, политичесым извратил
Done и действия коммунистов в Sopp:

с баниинтизмом.

и областном критическом совеща­мин, созванном правлением союза ии­осателей (17 и 18 января тек. гола),
очерки Е, Мерьенкова были осужде­ны. Партийная организация. союза
приняла решения, в. которых она
присеодиняется. к оценке очерков.
  Е. Марьенкова «Комсомольской прав­дой», считает опкибкой редакции «На­‚ступления» палечатание очерков ©
«Жегаловщине» в журнале и предла­гает редакции последнего в очеред­ном номере дать развернутую критя­ку очерков.

Ошибки Е. Марьенкова, нанпечата­ние ето очерков в журнале и газете.
товорят тажже о том, что необходимо.
прияять ретпительные меры в уси:
“Tw товитизосктого роспитанлея мо»

 
		ИЗВЕЩЕНИЕ
	44 безраля в 20 ч. в Ой бл. Во­ко, д. 50) состоится очередной
литературный декадинк московской
	rye eee Ne 4
литературный декадиик московской
групы еврейских писателей.
Поот-драматург A. Д. Кушниров
прочтет свою новую драматическую
	ПУШКИНСКИИ
ВРЕМЕННИК
	ЛЕНИНГРАД (ваш, норр.). Пуш­кинокая комиссия Академии наук
CCCP приступила к изданию своих
временнихов -— 060бых сборников
журнального тина, посвященных изу­чению жизни и творчества А. С.
Пушкина,

Первый сборник сдается в пронз­водетво 1 февраля. В нем печатаются
		«истории пугачева» Ю. Е. Оксмана
„статьи: В. Buuorpana — «Orage
«Пиковой дамы», М. Азаловского =
«Сказки Пушкина», Анны Ахмато­вой -— «Пушкин и’ Б. Констан»
Г. -Винокура — «Булгарян — цензор
«Бориса Годунова»; Б. Томашевекога
«Пушкино и’ Лафонтен», Ю. Оксма­на — «Современник» - «Пушкина»,
Якубовича — «Нроза Пушкина
в изучении советских иселелозате­лей», Д. Благого «Пушкин в лицее»
и др. :
‚В сборнике помещены новые ‘ма­терналы о дуэли и смерти Пушкина
(Б. Казанский) и ряд новых докумеён:
тов о Пушкине из архива П. Шего­лева. Больнюй интерес представляют
впервые публикуемые материалы о
тосударственной организации пуш­‘кинского юбилея в 1898 г. (переписка
президента Академни наук в. к.
`К. Романова, с Николаем П).

 
	РАМОННЫЙ
	ЛИТЕРАТУРНЫЙ
HOY PHA SJL
ВОРОНЕЖ; (наш корр). В этом
тоду в Нльце, при газете «Краёное
«знамя» ‘начинает выходить первый
районный  литературно-художествен­ный журная «Литературный молод­‘HARKS, рассчитанный на широкие ‘мас.
сы колхозной, рабочей и учащейся
молодежи.
	FRY pRax будет выходить ememecat­но. Первый номер oro выйдет в кон­це февраля. Постоянные. отделы
журнала: прова стихи? критика и
библиография, искусство, детский
отдел, переписка с читателями, отдел
«На досуге» и друтне.
А ЧЕРНЫЯ
	МАН—арт. КОВАЛЬСКИЙ, ЛИЗА _—
арт. СОКОЛОВА м сцена в комнате
	‚зицы, нянюшки и дети, убраны под­‘руги Лизы, русская пляска которых
‘казалась вставкой из другой оперы,
‘азрижживалкн узедены за кулисы. и
т. д. Этим доститаетря большая’ вы­‘разительность, большая сила драма­‘зических положений, В сцене у На­‘румова’ и в сцене бала Мейерхольд,
6 ‘нарушая целостности потока му­зыки, зрительно выделяет куски дей­ствия, так свазать камерного поряд­‘ка, в отдельные эпизоды при помощи
	есов, ‘отграничизающих азан­оцену от остальном  сиеническото
пространства:
	Мизанецены, вырастаюшие из са­‘MOH музыки, соединяют зиртельную

впечатляемость с внутренней оправ­данностью, они помогают четкой пе­редаче мысли. У Мейерхольда игра­ют все персонажи, и не только со­листы, но и хор. В этом отношении
особенно удачна массовая сцена в
игорном доме (последний акт): на не­больном относительно участке раз­мещено множество людей, из которых
хаждый действительно живет на сце­не; отлично разработанная итра рук,
цвета костюмов и аксессуаров свое­акжомнанируют пению хора.
В сцене этой — дальнейзиее разви­тие приема, на Котором построен
предтюследний энизод мейерхольдов­ского «Ревизора»;

Аляповатая роскошь, нагроможде­ние украшающих деталей чужды ха­Рактеру музыкм Чайковского. Тем не
менее очи иостари фитурировали в
постановках «Пиковой дамы». Отказ
от этой пюмпезности не помешал Мей­ерхольду дать спектакль большой
зрелищной внечатляемости, которая
достигается выразительностью пост­роения действия, самим характером
вещей, одним словом, хуложествен­ным вкусом. Вот почему сцена бала
оказалась не менее, а более торжеет­венной, чем в других постановках.
Простота, с которой поставлен спек­такль, придает ему отромную силу.

HO сказалось это в сцене у гра­фини. П. И. Чайковский, создавая
эту сцену, по его словам «испыты­вал потрясение» (см. ето письмо к
брату). Но ‘вряд ли многие зрители
прежних постановок мотут оказать,
что переживали это чувство, И имен­30 такое ощущеняе дает этот сиек­такль. Композиция действия внешне
очень проста: ходы Германа по лест­нице и несложные мизанснены. его
и графини. Но секрет заключается в
огромной внутренней напряженности
игры, в абсолютной точности расчета
сложных соотношений сценического
движения и движения музыки. Круп­нейшим мастером показал себя адесь
не только Мейерхольд, нон С. А. Са­мосуд, открывший в партитуре Чай­ковского новые звучания исключи­тельной эмоциональной силы, И во­обще: партитура прочитана им так
роникиовенно, что слушатель, хоро­MO знающий оперу, по-новому захва­чен ее мелодичностью, ев лирической
взволнованностью, ее глубокими пои­хологическими характеристиками,

Молодые артисты с честью справн­лись © труднейпгими задачами, по­ставленными перед ними. Они хоро­ного
по воем вопросам русек, м шноетр,
ПОБУПАЮТ
магаатиы «Советский писатель»,
	ух. Горького, 29, против Теле
графа. телефоны: 1-08-40 в 78-34,
	* &B ближайшее воемя выйдет
первая книга «Октября» за 1935 г..
посвященная десятилетию журнала.

В художественном разделе номера
печатаются: Ромен Роллан «Из днев­ников военных лет»; Дм. Фурманов
	—® «Чапаеве» неопубливованные ча­сти «Дневника»; Арт. Веселый —
«Смертию смерть пюправ»; В. (ая:
нов-—«Улипа Галза»; «Чувашская
	старина»; Н./унюков — «Очетовол
учпел»; А. Гишин — «Пэмати Кпро­` В отделе критики следует отметить
статью т. М. Винёра «0 некоторых
вопросах сопиалистичеекого реализ­ма». Интересные вопросы. поднимают
статьи тт. С. Третьякова («Шесть
	крахов») и ВБ. Новинекого («М. Гофь­кий и русская буржуазия»).
«Лурналу ‚«Охтябрь», В. этом or
деле помещены юбилейные Е
ствия секретариата CCI, г. Лилгазе­ты», Гослитиздата, «Комсомольской
правды», писателей, поэтов и эзавод­ских литкружков. Статья т; Новича
«Десять лет борьбы за пролетарскую
литературу» подводит итоги десяти­летней работе «Октября».
	Оу
	’ ПОКАЗАТЕЛЬНЫЙ КНИЖНЫЙ
МАГАЗИН №6
	Кузнецкий, 18, тел, 4-42-39
	Himeer большюй выбор интературы художественной (беллетристика, кри­тика новусство. общественные науки, техник в другие дисциплины),
	Отпуск производится иеключительно индивндуальному потребителю.
Справки 0 книгах даются HO зелефону и`сообщалются письменно,
	ЕН

КО!

=

KYPC —
д: ЛУЧШИИ guere О РАБОТЕ
ЯЧЕЙКИ ЗОТ_

эт
	С целью литературного­показа лучигих. зотовских бойцов за овладенне
Be eNPHHE авторских сил зотовского движения Редакция
	техникой и для выявления авторских OH OO ee ah wouKVO! HA nvainpz
‚журнала «ЗСТ» об’явила двухмесячный литературный конкурс на лучший
очёрк о _зотовекой раб:

ore — на предприятиях промьииленности, па транс­‘шо и сельском хозяйстве (МТС, совхозы и колхозы).

Очерк должен быть: написая в художественной форме и общедоступным

vee
	ыком. В ] желающие,
ом. В конкурсе могут участвовать вее же
air veils очерка: Че работы товской ячейки, кружка добровольной

ах © ада arm nA AAT. Branrnrnu neants

 

  

 
	АР, СЕ 2 АС

технической учебы, кружка рабочих-авторов, или массового, мероприятия
по технической пропаганде’ (техбой, техбуд и т, п.), организованного ячей­кой ЗОТ. либо варисовки отдельных значкистов ЗОТ в процессе их про­изводетвенно-технического роста,
к пт нд 600 арок йе более пез. листа (ло 12 страничек на
	Размер ‘очерка FO GU стро В ое даю
маптинке) Очерк может быть нанисаи на языке любой народности ОСОР.

 

 
	_ Срок конкурва — по 1 мая 195 года.

Рукописи посылалотся в редакции журнала ЗОТ — Ветощный пер. д. 9,
под’девизом автора, а самый девиз — 6 указанием имени, отечества, фо’
милии-автора и адреса — препровождается в отдельном конверте, © над­писью’ «для. литковкурса». Е 5. 5

на По конкуреу установлены три, премии: 1-я — 1000 руб., 2-я
— 750 руб., 3-я — 500 руб. (сверх гонорара в 600 руб. за ав­торекнй лнст в 49.000 знаков). ва

-Результаты будут об’явлены He позже 1-го июня‘ 1985 г.

Boe премированные, & также и одобренные жюри конкурса рукопЯ ск,
будут напечатаны в журнале «ЗОТ» в течение 1985 г. и могут быть ис.
пользованы в отдельном сборнике, я:
		ИРАКЛИИ
	’АНДРОНИКОВ_

Два вечера — в Доме писателя и в
редакции «Литературной газеты» —
мы слушаля ленинтрадиа Ираклия
	Андроникова. Писатели и журнали­сты, присутствовавшие на просмот­pax, приняли программу Андронико­‘ва восторженно, и он имело вастоя­щий, большой успех,
	Между тем Андронников — не про­фессиональный актер; чтец, сатирик,
имитатор. Его выступления в Москве
были чуть ли не первыми публичны­ми выстунлениями, хотя ленинград:
ская литературная и артистическая
среда знает его очень хорошо. Но это,
Tak сказать, товарищеская, «домаш­няя» известность. Мастерство же его
отнюдь не «домашнее» — оно под­линное, отделачное в деталях, лите­ратурное и актерское мастерство.

‚И Андронииков, живя в литератур­ной среде Ленинграла (по профес­син он — литературовед), использо­вал свое природное дарование & тон­кую наблюдательность для подража­ния голосу ряда писателей и актеров
(проф. Жирмунский, Щерба, Ал. Тол­стой; ©. Маршак, К. Чуковский,
В. Качалов н др.). Удается ‘это ему
исключительно. Когда Андроников
выходит в другую комнату и вы
слыпгите оттула голос А. Н. Толстого,
то приходится убеждать себя, что
разтоваривает не Алексей Николае­вич. Bor Андроников-Качалов чи­тает «от автора» «Воскресенье» Тол­того — это пародия, но какое ра­эвлелыное сходство с голосом, же­стом, хатактерностью замечательного
актера. И так каждый р без ис­ключения.
	Но Андроникову удается передать!  
	не только голое и внешние характер­ные данные персонажа; текст его но­меров, вполне литературный, остро
пародирует изображаемого. Если этот
текст освободить от «бытового укло­на», то он представит несомненный
интерес для птирокой публики. Рабо­та Андроникова в этом смыеле при­мыкает к жанру литературных кари­катур Кукрыниксов, пародий Архан-‘
	гельското, фельетонов Хойодного Фи:
	лософа и не уступает им в содержа­тельности.

Занимательны н трузинские: номера
Андроникова, наполненные теплым
юмором и тонкой иронией. Особенно.
хороши андрониковские «старухи».
Это. —— полноценные, мастерски. сле­ланные новеллы.
		ерхольдом трудное искусство панто­мимы. Герман в трактовке Ве. Мей­ерхольда и в исполнении Н.  И, Ко­зальского впервые прелстает, как
пушкинский образ: «Лицо истинно
романичеёское: у него профиль Напо­` леона, а душа Мефистофеля». Это
	внешне скромный военный ‘инженер;
одинокий в кругу блестящих офике­ров, представитель нной социальной
среды, мятущийся маниак’ своей
	‹идеи». Артист отлично овлалёл слож­ным поихологическим рисунком роли,
но на премьере ему не вполне уда­лись. некоторые части вокальной пар­тик. Женский состав солистов во­обще оказался более сильным в во­` кальном отношении, чем мужской.
При этом Н. Л. Вельтер дала чрез­вычайно убедительный целостный об­раз графини, молодящейся старухи,
пережившей свою эпоху, знамя кото­рой ова пытается держать высоко.
А. И. Соколова отбросила штампы,
связанные с фигурой Лизы, ве Лиза
— живой, любящий человек, полный
лирического обаяния. у

Традиционной декорации Зимней
канавки нет в этой постановке, и
всё-таки ото насквозь петербуртекий
спектакль. Он, кажется, не мот бы
быть создан вне этого изумительно­то города. Классические архитевтур­ныю ансамбли, гранитные набереж­ные, самый ето воздух ощущаются в
этом ‘проиаведении искусства, одио­временно величественном ‘и’нервном.

В онектакле есть спорные и сомня­тельные моменты, есть противоречия,
различные куски ето неравноненны,
наконец, возможны и иные трактов­ки «Пиковой дамы». Однако неоспо­римо значение этого спектакля: бле­стяще раскрыто одно из лучнгих про­изведений­мировото оперното  искус­ства, при этом раскрыто впервые
контениально ему, в музыкальном
театре совершен подлинный  перево­рот. И понятен необычайный энтерес.
к этому спектаклю в Ленинграде и
его огромный успех; Придя снова
после 17-летнего. ‘перерыва на’ ‘опер­ную сцену и в то же время на ле­нинтрадокую сцену вообще, замеча­тельный мастер сказал то новое сло­во, которото наше оперное искусство
так долго ждало. И это новое слово
должно толкнуть наших драматургов
и композиторов на создание новой
советской музыкальной драмы.

А. ФЕВРАЛЬСКИЙ
	Р. 5. Интереснейшие эксперимен­тальные олектакли Малого оперного.
театра «Дженни», «Нос» н «Кармен»
в Москве ненавестны. Мы поднимаем
перед Наркомиросом вопрос о показе
в Москве «Пиковой дамы» и др. 1-
становок Малого оперного театра.
	Ответственный редактор

. & A. БОЛОТНИКОВ.
ИЗДАТЕЛЬ: Журнально-газетное
об’единение
sn leaden ож оиачанааиив ижижжжжажпннь
	РЕДАНЦИЯ: Mocnea, Сретенка,
Последний пер., д 26, тел. 69-63 и
4-34-60. :
	ИЗДАТЕЛЬСТВО: Москва, Страст.
ной бульвар, 11, теп. 4-68-13 в
5-54-69.
	Номер иллюстрирован. портретами:
активных участников создания жур­нала «Октябрь».
		состоялся расширенный пленум сою­Ленинградекая организация, при:   за советских писателей Горьковского
Hada prebcrse над хазакотанокими   края. :
	писателями. :
Президиум правления CCU yreep­„! ениравлении, которвя к > летию
> и rm 4

Казожстана подготовит  аитолотию
пролетарской поэзии Казакстана и

сборник лучяних произведений казак­отаноких инеателей. - :  
В состав бригады входят: тт. В.
Лавренев, №. Соболев, В Сзянов,
В. Рождестенский и НП. Лукницкий,
	«ПИКОВАЯ ДАМА» в ленинградском
Чэлом оперном. театре (режиссер
В. Э. МЕЙЕРХОЛЬД). На Фото: ГЕР­‚& лить средетво, то все-таки в сво­‘ем одиночестве он прибегает к ней,
заца теплого человечекого ‘отвошения
к.

Возвратив время действия в пулт­кинокую эпоху, авторы нового либ­ретго, Ве. Мейерхольд (сценарий) и
Вал. Стенич (текст), освободили опе­Ру от ряда нелениц и анахронизмов:
А главное, те отношения и те на­строения, которые были свойствен­‚зы именно пумкинскому времени,
снова оказались на своем месте. Гер­ман — сыя своего века. Протнво­речия епохи начиналлтегося pacua­да дворянокото обащества и возвыше­ния буржуазни отразились в этом
образе. Отдельные черты облика
Германа сближают ето то с Оцеги­ным, то с Нечориным, та с Арбени­‘ным. Совершенно закономерно под­черкиут в новом либретто «байро­визам» Германа. Карточная игра, разу­меется, существовала и до и после
этой эпохи, но именно в эту пору те­ма карт, причудливая разновидность
‘темы жажды обогащения проходит
яркой чертой через литературу
(вспомним «Маскарад», . «Игроков»,
отчасти «Ревизора»), причем в неко­торых произведениях (в «Маскараде»
так же, каки в <«Никовой даме») кар­‘тежный азарт возводится на пьеде­стал романтической страсти. *

В, И. Отенич, перерабатывая преж­нее либретто, заново средактировал
многие т ее Он убрал ли
терзтурную д ‚ которой было
немалю у Monecra айковского. Кро­ме того он заменил некоторые кус­ки текста стихами Пушкина, вани­санными им самим.

`Подлинный ‘драматизм Пушкина и
Чайковского в некоторых частях
`«Пиковой дамы» вязнет в трясине
старых оперных штамиов, В\ сценах
`туляния в Летнем саду; комнаты Ли­зы, бала скавалакъ инерция опер­ной драматургии. Многое элесь бы­ло введено для развлекательности. и
не было связано с основной мыслью
оперы, До сих пор никто не преодо­лел этих штадчов, не сумел высво­бодить ив-нюл них замечательный
своей напряженностью внутренний
ритм произвеления ПН. И: Чайковско­то, вопоенного пулткинокой поэзией.
Слова И. И. Чайковокого (из ero
письма к брату): <Я твердо пока ве­рю, что «Пиковая дама» хорошая, &
зланое очень оригинальная вешь,
товорю ве в музыкальном . отноше­нии, а вообще» — оставались непо­нятными. Только теперь, котда Мей­ерхольл вернул «Пиковой даме» ca­METH дух и сюжетные положения по­вести Пушкина (вместо Летнего сада
—играли в карты у кочногварлей­па Нарумова»; пересмотр отношения.

Германа к Лизе; Лиза не гибнет;
Перман попалает в сумаошелинй лом
= др.) мы видим, что эта опера
действительно «очень оригинальна
вообще».

Ноа Мейерхольд внес в оперу и свое
отношеняе. И оно выразилось не то­лько В том, что отдельные черты сце­нического образа Германа  помотают
понять его социальную сущность.
Философия Германа, выраженная в
	ESLCTBO
«Academia»
a

      м   nae
3 . ~ WeAnacaus
_

и перводич,

изданий
ОТКРЫТА ПОДПИСКА

на собрание сочинений  французского философа
. и писателя ХУШ века
	Содержание томов:
	тома 1-й и 2-й -Философяя

тома 3-й и 4-Й-—Литер. художествеи­ные произведения

том 5-й—Театр, Драматургия
	 
	в 10-тн томах под общей редакцией И. К. Лупиола
	том 6-й—Искусство

том: 7-й—Статьи яз «Эяпнклопедеи»

тома 8-й и 9-й--Письма

том‘ 10-й—Письыа и заметки относя­тиеся к России.
	`Подавляющая чзеть произведений появляется на русском язы­ке — впервые. Большинство остальных в новых переводах, Изда­‘HHO снабжается комментарием и историко-документальными BIA
страциями, 5 я .
	Все издайне должно быть выпущено в течение 4-х лет, Тома бу­пут выходить не в порядке нумерации. В текушем году выйдут
2 тома: Ти 2.

Цена всего издания 110 руб. При ваказе вноснтея задаток в раз­мере. 11. руб. и пиры получении кождого тома по П руб. -- Задаток
заочитываеея при many tenn roenedHoro тома. Пересылка за счет
HONTHCIERKA. oo
	Подинска’ принимается: в магазинах, кносках, и, бибколлекторах Книто­торгозого Об’едниеная Государственных Издательств,
	BRB ближайшее время выходит
	в свет очередной № 16—18
	ПИТЕРАТУРНОЕ
ПАСЛЕДСТВО

посвяшенный
	H Y wot K AH H Y
	Оу редакции. = = 2. Немзданные письма Мерные к
т. ПРОБЛЕМЫ ИЗУЗЕНИЯ — Соболенскому. Д. Модзалевский.
ПУНШИНА. . Uymxun в. переписке родственни­ков. В, Враская,
	Пушкнн-кратик. А, Пунечарский,

Чуть Нушкина к резлизму, И.
Виноградов.

Проблема Пушкина. Д. Мирский.

О некоторых вопросах изучения
Пушкина. И. ее

О стиле Нушкина. В „Виноградов.

Пк Жодунов», д. Беряштейи.
Пробяемы научной биографии Пу­тнкина, Д. Благой.

1. РАЗЫСКАНИЯ ПО ИСТОРИИ
ТВОРЧЕСТВА И БИОГРАФИИ

ПУНТИНА.
	Из пушкинских рукописей. В.

Томашенский.

Пушкин. и Кюхельбекер, №. Ты:

нянов. . .
Десятая глава «Евгення Онегина».

ВБ. Томамевский. у
Иоторико-литературные onnrne

Пушкина, 0. Бонди. .
Путпкин в работо над нсторвей

пугачевщины. Ю. Оксман.
Пушкин в работе изд’ неторней

Е a 1. U, Doron.

Николай Г — редактор Мушкина.

Т. Зенгер. ‘

ИТ. ИЗ НЕИЗДАННОЙ
ПЕРЕПИСКИ. .
Невзданные нисьма Пушкина:

1. Нисьмо к А, Ф, Сыирдицву, Ю.
Океман, :

2: Птсьма к И. В. Кереовскому,
О. Попова, :

8. Письмо к М. А. Допдукову­Корсакову. Н, Лавров,
Неизданные письма к Пушнину:

1. Письма; Д, Н, Арееньева, Л,
Герасимовского, В, С. Голицына,
Н. И. Гончаровой, М. Т. Лебедева.
Л. Н. Плерхеева, Н.Н. Пушкиной,
ЦН. И. Раевского, К. Рич.н, ЦП, И,
Свиньина, К. А. Ообанской, 0. М,
Сомова, Н.Г. Устрялова, Д. И.
Хвостова, Д; И, Хмельницкого.
П. И. Шаликова. Материалы и
предисловие ЦП. Шетолева, Допол­интельный комментарий и ввод­иные заметки Ю. Оксмана,

2, Письма: М. В. Безобразова,
Ф. Ф. Вигеля, В. 0. Голицына,
крепостных крестьян, 0; Л. Пуш­кина, отношение Публичной Биб­лнотеки, 0. А, Соболевского, Пуб.
Ч. Гарокого, В, Нечаевой. ‘и д,
Якубовича.
os IV, м8 НЕИЗДАННОЙ

МЕМУАРНОЙ ЛИ ЕРАТУРЫ,
Воспоминаяия Катенинь © Пуш­кнне. Ю. Оксман.

Кутткии в ссылке, №Ю. Oxcman,
Путыкин по документам архива

Посодныа. М, Цявловский,
Пушкни no документам архива

Соболевекого. .
	1. Пушкин в перепиеке Соболев.
ского. М, Светлова.
		Тираж книги огра
не иичен, в розницу
	= + mene
в очень небольшом количе
	° Пушкин в нензланных письмах
	Зяземского к жене. В. Нечаева.
у. СООБЩЕНИЯ,

«Тень Фонвизина». Нензданная

поэма Пушкина, Л. Модвалевский,

Новые матерналы по историв пер­вого собравия стихотворений

Пушкина. ‚’.

1. Судьба тетради Воеволожекого,
2. Судьба тетради Каиниста. ВБ.
Томашевский.

Новонайденные автографы Пут
кина:

‚ Ы Заметки ‘об ‹Анчаре. Д. Яку­Me :

2. Автограф «Что в вмени тебе
моем». В. Базилевия,

$. План статьи © феодализме.
Н. Козмин.  

_ 4. Запись о 18 Врюмера, Т. Зев­гер.
Маргиналии Пушкина в «Опытьх»
Батюшкова,” В. Комарович,
Нушкии в библиотеке Вольтера.
Д. Якубович.
Декабристы в рисунках Пушкина.
. Doe,
	Пушкии и романы французских
ромзитиков (к рисункам Пушти­ва). ВБ.  Гомамевский,

Из пушкинской иконография.

1, Иконография. Пушкина до
портретов Кипренского и Троци­нина, Б. Борский.

3. О некоторых вопросах ‘пуят
кинекой кконографии. М. Беляев.

3. Пушкин м Вяземский ва ри­сунке де-Кургейля, О. Бесеонов.

4. Новое изображение Путикнна,
Л. Гроссман. А
Библиотека Пушкина, вовые мв­терналы. Л. Модзалевский.

Пушкин в поэзам его еовремен­ников, И, Розанов, 5

Несколько елов о Пушкине — ли­‚етовка Озратовской С, Д, труп­пы к пушкинсекому юбилею
1899 года. Р, Майер.
	Vi, РАЗРАБОТКА ЛИТЕРАТУР.
НОГО НАСЛЕДИЯ я БИОГРАФИИ
ПУШКИНА ПОСЛЕ ОКТЯБРЯ.
Стихотворные тексты, 5, Toma­шевский,
Тексты художественной прозы, Д.
Якубович.
Воля рамь тексты. Л. Модза­бон биограф Путикияа,
азр 5 би ии .
„ Казанский, .
УП, ХРОНИКА,

Подготовка й столетню смертн
Uymeuna, — Новые издания со­чинений Пушкина — Опрэвоч­во-энциклопеднческие издания,
— Новые книги о Пушкине,

4% РУБЛЕЙ
	дет отпускаться только по твердым
зе.
	ПИКОВАЯ ДАМА“

 

 

 
	арни «Что наша жизнь? — играз,
приближается к фаталистическому
миросоверцанию самого П. И. Чай­ковското, Мейерхольд же, хотя ин
очень ажтично, разоблачает теат­ральными ‘средствами эту фило­софию. Он показывает, как она в CO­единении о крайним индивидуализ­MOM приводит Германа к распаду
личности. —

И вот — мистика  «Пиковой да­мы». Мейерхольд оставляет призрак
трафини на сцене, но он ослабляет
мистический элемент (совсем уостра­нить его невозможно, он коренится
в музыке) тем, что призрак подан так
же просто и резльно, как и живая
‘рафиня. Фантастический образ, пока­занный реально, свободен от «сверх­чувственности», он лишь условная те­атральная фигура.
	В 1849 г. Рихард Вагнер в своей
замечательной брошюре «Искусство и
 революция» писал: «Насколько наш
‘театр’ не в` состоянии об’единить все
роды искусства в истинной драме, в
	самой высокой и совершенной форме,
	ясно ‘видно из его подразделения на
драму ‘и оперу, чем у драмы отни­мается идеализирующая выразитель­ность музыки, а опере прежде всето
отказывают в сущности к великом
	значении истинной драмы». Эти сло­за остаюзся верными на. протяжении
всей истории буржуазного театра...
Мейерхольд уже в дореволю­HHOWHYD эпоху, работая ив драме
	и в онере, стремился иреодолеть эту
	разобщенность драматического и му-.
	зыкального театра. С особой силой
`’обнаружилоеь это. стремление в спек­таклях тезтра его имени. Музыкаль­ная етруя, входящая в развитие это­TO театра, начиная с «Леса», в «Бу­бусе», спектакле, имевшем огромней.
Mee принципиальное значение, стано­вится основным‘ потоком, . несущим
леалральное ‘действие. Именно через
опыт «Бубуса» ин ряда’ своих. послез
дующих постановок подошел. Мейер­хольд теперь в опере. Там музыка
поднимала драму, здесь достижения
омузыкаленного драматического Tea­тра нитают театр оперный, Эти дости­жения Мейерхольда дали ему воз­можонсть векрыть драматизм музыки
П. И. Чайковского, который звучит
теперь впервые не только в вокаль­ных партиях и в оркестре, но также
и в тесно опаянных с ними четких
мизансценах, раккурсах, жестах, дви­жениях. Мейерхольд принес в оперу
высокий реализм, наносящий смер­тельный удар всяческой «вампуке» и
при этом черпающий свой материал
из глубин музыки. И то новое явле­ние в развитии театра им. Мейерхоль­да, которое условно может быть над­вано, «психолотическим театром», ска­залось здесь в творческом проникно­вении режиссера в душевную жизнь
персонажей оперы, с такой тонкостью
обрисованную композитором, в ere
умении научить исполнителей вопло­тить в итре своей музыкальные об­разы. :  
Постанойщик очищает оперу от
пииЕнего; наносного: исчезли корми-.
	ESICCTO сутествовать в { OAL
прароде, так же, как два тела He
могут в физическом мире занимать
одно и то же местое, — так начи­нает Пушкин последнюю главу нове­сти «Пиковая дама». Ето Герман. все­целю охвачен одной «идеей» — илеей
«трех карт», и роман ео © Лалой
	имеет подчиненное значение: он`вВ08-`
	нижает ках попытка Германа, приз
блузиться к графине — обладатель­вине тайны «трех карт». —

Ho автор. лабретте оперы Модест
Ильнч Чайковокий пренебрег. мыслью
‚ Пуюкиню. Он пытался  ваожить в
«нравственную природу» Германа
именно «две неподвижные идей» —
страсть в картам и любовь к Лизе,
Это породняю фяд. противоречий ^ в
ero либретто.

Модеет Ильич перенес действия в
эпоху Екатерины и ввел в оперу лю­бовно-драматический элемент. Эти
номенения были причиной бильней­шего искажения пушкинокото ва:
MBICHA.

Петр же Ильич Чайковский в по­строении самой музыкальной ткани
оперы в ооновном следовал за Пулн­киным, В мелподической структуре
оперы, в музыкальной  характери­стике Германа тема «трех карт» яв­ственно преобладает нал любовной
темой. Но приблизившись к основ­ной мысли Пушкина, П; И. Чайков­ский дает ей иную окраску. В опере
мот сухости и прозрачности пушкия­ского повествования, в ее мрачном
	колорите сквозят тона TEeCCHMHCTH­ческие и мистические.
	Таким образом в опере излитю три
ряда противоречий: между Пушки­ным и Модестом Чайковским, между
братьями Чайковскими, между Пуш­кнным и Петром Чайковским,
		«Пиковую даму» в Гос. акад. Малом
оперном театре в Ленинграде, преж­де всею занялея очищением класси­ческого произведения от наллаютова­ний фальшивой традиции. Затем он
стремилея пробиться к первоисточ­иитсу —— к пушкинокой «Пиковой да­зе». «Пушкинизируя» оперу, он тем
самым реабилитирует П. И. Чайков­екого, вскрывает идейную глубиву
ero я Задача, поставлен­ная Вс. Мейерхольдом, необычайно
трулна, больше того, она не может
быть выполнена до конца. Если один
ряд противоречий — межлу братья­ми Чайковскими, — помотает ‘ее осу -
шществлению, то два других мешают
ему: во-первых, приходитоя coxpar
нять те элементы отступающего от
Пушкина либретто, о которыми му­зыка впутренне связана, во-вторых,
вытравить начисто из оперы meccH­ином невозможно. Но Мейерхольд
максимально  приблизилея к реше­изо этой задачи, — и в опере 071- 
	крылись повые черты, она стала го­раздо’ более значимой,

Прежде всего ликвидированы «два
тлавных изменения», внесенных Мо­дестом Чайковским в пушкявокий`
сюжет. Роман Германа с Лизой cro­ва залял подчиненное положение, #
постутки Термана получили’ пра­вяльную мотивировку, которой они
не имёли в прежнем либретто. Гер­ман — не любовник, & игрок, ню ес­ли любовь Ливы для него ие цель.
	Упоазном ‘ТГларлита В--9108.
	‚ Издательство влоимоо си ® КННГИи рекомендуется варанее при­слать в Издательство стоимость почтовым переводом, Приславигам деньги

кинга будет выслана в первую очередь, варавие с подписчиками,

$ ысылалются в хорошей плотной упаковке, гарантирующей сохрай

‚ность в пути, заказной ценной бандеролью, обеспечивающей доставку.
Пересылка ва счет Издательства.
	Деньги почтовымн переводами п ’  Mocuna, .
ll, Hypuanpno-Taser ee eee паправляй‘те:. Москва, 6, Отрастной буль.»
	 

Типография тазеты «Ва ` индустриализацию», Москва, Цветной бульвар, 30. :