B союзах писотелей
ОШИБКИ ИСПРА ВЛЯЮТСЯ
работникам органов печати необходи-
мо макоимально усилить революцнон-
ную бдительность.
При некоторых положительных сто-
ронах критическое совещание, со:
званное в Смоленске, имело и суще-
ственные недостатки. Они заключа-
ются в том, что программа (повест-
ка) совещания была плохо связана
© конкретным разбором литературной
продукции писателей Западной обла-
сти. Необходимо было поотавить в
качестве одного из основных докла-
дов итоги тодовой работы. журнала,
«Наступление», чтобы на анализе ма-
териала, напечатанного во журнале,
учить и воспитывать писательские
кадры области.
Доклад о творческих задачах со-
ветской литературы He нашел сво-
его продолжения в конкретном раз-
`боре произведений, печатавиихея в
журнале «Наступление». Союз писа-
телей’ Западной области должен
учесть’ это для всей своей последую-
щей работы. С другой стороны, бюро
секции критиков при правленни ССП
должно немедленно принять меры к
тодгу, чтобы; организуемые перед пле-
нумом правления критические сове-
цания на местах были проведены по-
деловому и TAK, чтобы практически
помочь. творческому росту местных
литературных кадров.
И мс
В № и зэжурзала «Наступление»
(ортан западной организации ССП)
помещены очерки «Жегаловшина»
Е. Марьенкова на тему о ‘борьбе с
баздитизмом в Смоленской губернии
в восемнадцатом году. Эти же очер-
ки Е Марьенкова печатались в ряде
номеров областной комсомольской га-
зеты «Большевиотсвий молодняк» и
получили совершенно правильную
политическую оценку в «Комсомоль-
ской правде» 14 января текужего го
да, (статья «Бандиты в подвалах»). В
очерках ‹Жегаловщина» Е. Марьен-
ROB исказил, политичесым извратил
Done и действия коммунистов в Sopp:
с баниинтизмом.
и областном критическом совеща-
мин, созванном правлением союза ии-
осателей (17 и 18 января тек. гола),
очерки Е, Мерьенкова были осужде-
ны. Партийная организация. союза
приняла решения, в. которых она
присеодиняется. к оценке очерков.
Е. Марьенкова «Комсомольской прав-
дой», считает опкибкой редакции «На-
‚ступления» палечатание очерков ©
«Жегаловщине» в журнале и предла-
гает редакции последнего в очеред-
ном номере дать развернутую критя-
ку очерков.
Ошибки Е. Марьенкова, нанпечата-
ние ето очерков в журнале и газете.
товорят тажже о том, что необходимо.
прияять ретпительные меры в уси:
“Tw товитизосктого роспитанлея мо»
ИЗВЕЩЕНИЕ
44 безраля в 20 ч. в Ой бл. Во-
ко, д. 50) состоится очередной
литературный декадинк московской
rye eee Ne 4
литературный декадиик московской
групы еврейских писателей.
Поот-драматург A. Д. Кушниров
прочтет свою новую драматическую
ПУШКИНСКИИ
ВРЕМЕННИК
ЛЕНИНГРАД (ваш, норр.). Пуш-
кинокая комиссия Академии наук
CCCP приступила к изданию своих
временнихов -— 060бых сборников
журнального тина, посвященных изу-
чению жизни и творчества А. С.
Пушкина,
Первый сборник сдается в пронз-
водетво 1 февраля. В нем печатаются
«истории пугачева» Ю. Е. Оксмана
„статьи: В. Buuorpana — «Orage
«Пиковой дамы», М. Азаловского =
«Сказки Пушкина», Анны Ахмато-
вой -— «Пушкин и’ Б. Констан»
Г. -Винокура — «Булгарян — цензор
«Бориса Годунова»; Б. Томашевекога
«Пушкино и’ Лафонтен», Ю. Оксма-
на — «Современник» - «Пушкина»,
Якубовича — «Нроза Пушкина
в изучении советских иселелозате-
лей», Д. Благого «Пушкин в лицее»
и др. :
‚В сборнике помещены новые ‘ма-
терналы о дуэли и смерти Пушкина
(Б. Казанский) и ряд новых докумеён:
тов о Пушкине из архива П. Шего-
лева. Больнюй интерес представляют
впервые публикуемые материалы о
тосударственной организации пуш-
‘кинского юбилея в 1898 г. (переписка
президента Академни наук в. к.
`К. Романова, с Николаем П).
РАМОННЫЙ
ЛИТЕРАТУРНЫЙ
HOY PHA SJL
ВОРОНЕЖ; (наш корр). В этом
тоду в Нльце, при газете «Краёное
«знамя» ‘начинает выходить первый
районный литературно-художествен-
ный журная «Литературный молод-
‘HARKS, рассчитанный на широкие ‘мас.
сы колхозной, рабочей и учащейся
молодежи.
FRY pRax будет выходить ememecat-
но. Первый номер oro выйдет в кон-
це февраля. Постоянные. отделы
журнала: прова стихи? критика и
библиография, искусство, детский
отдел, переписка с читателями, отдел
«На досуге» и друтне.
А ЧЕРНЫЯ
МАН—арт. КОВАЛЬСКИЙ, ЛИЗА _—
арт. СОКОЛОВА м сцена в комнате
‚зицы, нянюшки и дети, убраны под-
‘руги Лизы, русская пляска которых
‘казалась вставкой из другой оперы,
‘азрижживалкн узедены за кулисы. и
т. д. Этим доститаетря большая’ вы-
‘разительность, большая сила драма-
‘зических положений, В сцене у На-
‘румова’ и в сцене бала Мейерхольд,
6 ‘нарушая целостности потока му-
зыки, зрительно выделяет куски дей-
ствия, так свазать камерного поряд-
‘ка, в отдельные эпизоды при помощи
есов, ‘отграничизающих азан-
оцену от остальном сиеническото
пространства:
Мизанецены, вырастаюшие из са-
‘MOH музыки, соединяют зиртельную
впечатляемость с внутренней оправ-
данностью, они помогают четкой пе-
редаче мысли. У Мейерхольда игра-
ют все персонажи, и не только со-
листы, но и хор. В этом отношении
особенно удачна массовая сцена в
игорном доме (последний акт): на не-
больном относительно участке раз-
мещено множество людей, из которых
хаждый действительно живет на сце-
не; отлично разработанная итра рук,
цвета костюмов и аксессуаров свое-
акжомнанируют пению хора.
В сцене этой — дальнейзиее разви-
тие приема, на Котором построен
предтюследний энизод мейерхольдов-
ского «Ревизора»;
Аляповатая роскошь, нагроможде-
ние украшающих деталей чужды ха-
Рактеру музыкм Чайковского. Тем не
менее очи иостари фитурировали в
постановках «Пиковой дамы». Отказ
от этой пюмпезности не помешал Мей-
ерхольду дать спектакль большой
зрелищной внечатляемости, которая
достигается выразительностью пост-
роения действия, самим характером
вещей, одним словом, хуложествен-
ным вкусом. Вот почему сцена бала
оказалась не менее, а более торжеет-
венной, чем в других постановках.
Простота, с которой поставлен спек-
такль, придает ему отромную силу.
HO сказалось это в сцене у гра-
фини. П. И. Чайковский, создавая
эту сцену, по его словам «испыты-
вал потрясение» (см. ето письмо к
брату). Но ‘вряд ли многие зрители
прежних постановок мотут оказать,
что переживали это чувство, И имен-
30 такое ощущеняе дает этот сиек-
такль. Композиция действия внешне
очень проста: ходы Германа по лест-
нице и несложные мизанснены. его
и графини. Но секрет заключается в
огромной внутренней напряженности
игры, в абсолютной точности расчета
сложных соотношений сценического
движения и движения музыки. Круп-
нейшим мастером показал себя адесь
не только Мейерхольд, нон С. А. Са-
мосуд, открывший в партитуре Чай-
ковского новые звучания исключи-
тельной эмоциональной силы, И во-
обще: партитура прочитана им так
роникиовенно, что слушатель, хоро-
MO знающий оперу, по-новому захва-
чен ее мелодичностью, ев лирической
взволнованностью, ее глубокими пои-
хологическими характеристиками,
Молодые артисты с честью справн-
лись © труднейпгими задачами, по-
ставленными перед ними. Они хоро-
ного
по воем вопросам русек, м шноетр,
ПОБУПАЮТ
магаатиы «Советский писатель»,
ух. Горького, 29, против Теле
графа. телефоны: 1-08-40 в 78-34,
* &B ближайшее воемя выйдет
первая книга «Октября» за 1935 г..
посвященная десятилетию журнала.
В художественном разделе номера
печатаются: Ромен Роллан «Из днев-
ников военных лет»; Дм. Фурманов
—® «Чапаеве» неопубливованные ча-
сти «Дневника»; Арт. Веселый —
«Смертию смерть пюправ»; В. (ая:
нов-—«Улипа Галза»; «Чувашская
старина»; Н./унюков — «Очетовол
учпел»; А. Гишин — «Пэмати Кпро-
` В отделе критики следует отметить
статью т. М. Винёра «0 некоторых
вопросах сопиалистичеекого реализ-
ма». Интересные вопросы. поднимают
статьи тт. С. Третьякова («Шесть
крахов») и ВБ. Новинекого («М. Гофь-
кий и русская буржуазия»).
«Лурналу ‚«Охтябрь», В. этом or
деле помещены юбилейные Е
ствия секретариата CCI, г. Лилгазе-
ты», Гослитиздата, «Комсомольской
правды», писателей, поэтов и эзавод-
ских литкружков. Статья т; Новича
«Десять лет борьбы за пролетарскую
литературу» подводит итоги десяти-
летней работе «Октября».
Оу
’ ПОКАЗАТЕЛЬНЫЙ КНИЖНЫЙ
МАГАЗИН №6
Кузнецкий, 18, тел, 4-42-39
Himeer большюй выбор интературы художественной (беллетристика, кри-
тика новусство. общественные науки, техник в другие дисциплины),
Отпуск производится иеключительно индивндуальному потребителю.
Справки 0 книгах даются HO зелефону и`сообщалются письменно,
ЕН
КО!
=
KYPC —
д: ЛУЧШИИ guere О РАБОТЕ
ЯЧЕЙКИ ЗОТ_
эт
С целью литературного- показа лучигих. зотовских бойцов за овладенне
Be eNPHHE авторских сил зотовского движения Редакция
техникой и для выявления авторских OH OO ee ah wouKVO! HA nvainpz
‚журнала «ЗСТ» об’явила двухмесячный литературный конкурс на лучший
очёрк о _зотовекой раб:
ore — на предприятиях промьииленности, па транс-
‘шо и сельском хозяйстве (МТС, совхозы и колхозы).
Очерк должен быть: написая в художественной форме и общедоступным
vee
ыком. В ] желающие,
ом. В конкурсе могут участвовать вее же
air veils очерка: Че работы товской ячейки, кружка добровольной
ах © ада arm nA AAT. Branrnrnu neants
АР, СЕ 2 АС
технической учебы, кружка рабочих-авторов, или массового, мероприятия
по технической пропаганде’ (техбой, техбуд и т, п.), организованного ячей-
кой ЗОТ. либо варисовки отдельных значкистов ЗОТ в процессе их про-
изводетвенно-технического роста,
к пт нд 600 арок йе более пез. листа (ло 12 страничек на
Размер ‘очерка FO GU стро В ое даю
маптинке) Очерк может быть нанисаи на языке любой народности ОСОР.
_ Срок конкурва — по 1 мая 195 года.
Рукописи посылалотся в редакции журнала ЗОТ — Ветощный пер. д. 9,
под’девизом автора, а самый девиз — 6 указанием имени, отечества, фо’
милии-автора и адреса — препровождается в отдельном конверте, © над-
писью’ «для. литковкурса». Е 5. 5
на По конкуреу установлены три, премии: 1-я — 1000 руб., 2-я
— 750 руб., 3-я — 500 руб. (сверх гонорара в 600 руб. за ав-
торекнй лнст в 49.000 знаков). ва
-Результаты будут об’явлены He позже 1-го июня‘ 1985 г.
Boe премированные, & также и одобренные жюри конкурса рукопЯ ск,
будут напечатаны в журнале «ЗОТ» в течение 1985 г. и могут быть ис.
пользованы в отдельном сборнике, я:
ИРАКЛИИ
’АНДРОНИКОВ_
Два вечера — в Доме писателя и в
редакции «Литературной газеты» —
мы слушаля ленинтрадиа Ираклия
Андроникова. Писатели и журнали-
сты, присутствовавшие на просмот-
pax, приняли программу Андронико-
‘ва восторженно, и он имело вастоя-
щий, большой успех,
Между тем Андронников — не про-
фессиональный актер; чтец, сатирик,
имитатор. Его выступления в Москве
были чуть ли не первыми публичны-
ми выстунлениями, хотя ленинград:
ская литературная и артистическая
среда знает его очень хорошо. Но это,
Tak сказать, товарищеская, «домаш-
няя» известность. Мастерство же его
отнюдь не «домашнее» — оно под-
линное, отделачное в деталях, лите-
ратурное и актерское мастерство.
‚И Андронииков, живя в литератур-
ной среде Ленинграла (по профес-
син он — литературовед), использо-
вал свое природное дарование & тон-
кую наблюдательность для подража-
ния голосу ряда писателей и актеров
(проф. Жирмунский, Щерба, Ал. Тол-
стой; ©. Маршак, К. Чуковский,
В. Качалов н др.). Удается ‘это ему
исключительно. Когда Андроников
выходит в другую комнату и вы
слыпгите оттула голос А. Н. Толстого,
то приходится убеждать себя, что
разтоваривает не Алексей Николае-
вич. Bor Андроников-Качалов чи-
тает «от автора» «Воскресенье» Тол-
того — это пародия, но какое ра-
эвлелыное сходство с голосом, же-
стом, хатактерностью замечательного
актера. И так каждый р без ис-
ключения.
Но Андроникову удается передать!
не только голое и внешние характер-
ные данные персонажа; текст его но-
меров, вполне литературный, остро
пародирует изображаемого. Если этот
текст освободить от «бытового укло-
на», то он представит несомненный
интерес для птирокой публики. Рабо-
та Андроникова в этом смыеле при-
мыкает к жанру литературных кари-
катур Кукрыниксов, пародий Архан-‘
гельското, фельетонов Хойодного Фи:
лософа и не уступает им в содержа-
тельности.
Занимательны н трузинские: номера
Андроникова, наполненные теплым
юмором и тонкой иронией. Особенно.
хороши андрониковские «старухи».
Это. —— полноценные, мастерски. сле-
ланные новеллы.
ерхольдом трудное искусство панто-
мимы. Герман в трактовке Ве. Мей-
ерхольда и в исполнении Н. И, Ко-
зальского впервые прелстает, как
пушкинский образ: «Лицо истинно
романичеёское: у него профиль Напо-
` леона, а душа Мефистофеля». Это
внешне скромный военный ‘инженер;
одинокий в кругу блестящих офике-
ров, представитель нной социальной
среды, мятущийся маниак’ своей
‹идеи». Артист отлично овлалёл слож-
ным поихологическим рисунком роли,
но на премьере ему не вполне уда-
лись. некоторые части вокальной пар-
тик. Женский состав солистов во-
обще оказался более сильным в во-
` кальном отношении, чем мужской.
При этом Н. Л. Вельтер дала чрез-
вычайно убедительный целостный об-
раз графини, молодящейся старухи,
пережившей свою эпоху, знамя кото-
рой ова пытается держать высоко.
А. И. Соколова отбросила штампы,
связанные с фигурой Лизы, ве Лиза
— живой, любящий человек, полный
лирического обаяния. у
Традиционной декорации Зимней
канавки нет в этой постановке, и
всё-таки ото насквозь петербуртекий
спектакль. Он, кажется, не мот бы
быть создан вне этого изумительно-
то города. Классические архитевтур-
ныю ансамбли, гранитные набереж-
ные, самый ето воздух ощущаются в
этом ‘проиаведении искусства, одио-
временно величественном ‘и’нервном.
В онектакле есть спорные и сомня-
тельные моменты, есть противоречия,
различные куски ето неравноненны,
наконец, возможны и иные трактов-
ки «Пиковой дамы». Однако неоспо-
римо значение этого спектакля: бле-
стяще раскрыто одно из лучнгих про-
изведений- мировото оперното искус-
ства, при этом раскрыто впервые
контениально ему, в музыкальном
театре совершен подлинный перево-
рот. И понятен необычайный энтерес.
к этому спектаклю в Ленинграде и
его огромный успех; Придя снова
после 17-летнего. ‘перерыва на’ ‘опер-
ную сцену и в то же время на ле-
нинтрадокую сцену вообще, замеча-
тельный мастер сказал то новое сло-
во, которото наше оперное искусство
так долго ждало. И это новое слово
должно толкнуть наших драматургов
и композиторов на создание новой
советской музыкальной драмы.
А. ФЕВРАЛЬСКИЙ
Р. 5. Интереснейшие эксперимен-
тальные олектакли Малого оперного.
театра «Дженни», «Нос» н «Кармен»
в Москве ненавестны. Мы поднимаем
перед Наркомиросом вопрос о показе
в Москве «Пиковой дамы» и др. 1-
становок Малого оперного театра.
Ответственный редактор
. & A. БОЛОТНИКОВ.
ИЗДАТЕЛЬ: Журнально-газетное
об’единение
sn leaden ож оиачанааиив ижижжжжажпннь
РЕДАНЦИЯ: Mocnea, Сретенка,
Последний пер., д 26, тел. 69-63 и
4-34-60. :
ИЗДАТЕЛЬСТВО: Москва, Страст.
ной бульвар, 11, теп. 4-68-13 в
5-54-69.
Номер иллюстрирован. портретами:
активных участников создания жур-
нала «Октябрь».
состоялся расширенный пленум сою-
Ленинградекая организация, при: за советских писателей Горьковского
Hada prebcrse над хазакотанокими края. :
писателями. :
Президиум правления CCU yreep-
„! ениравлении, которвя к > летию
> и rm 4
Казожстана подготовит аитолотию
пролетарской поэзии Казакстана и
сборник лучяних произведений казак-
отаноких инеателей. - :
В состав бригады входят: тт. В.
Лавренев, №. Соболев, В Сзянов,
В. Рождестенский и НП. Лукницкий,
«ПИКОВАЯ ДАМА» в ленинградском
Чэлом оперном. театре (режиссер
В. Э. МЕЙЕРХОЛЬД). На Фото: ГЕР-
‚& лить средетво, то все-таки в сво-
‘ем одиночестве он прибегает к ней,
заца теплого человечекого ‘отвошения
к.
Возвратив время действия в пулт-
кинокую эпоху, авторы нового либ-
ретго, Ве. Мейерхольд (сценарий) и
Вал. Стенич (текст), освободили опе-
Ру от ряда нелениц и анахронизмов:
А главное, те отношения и те на-
строения, которые были свойствен-
‚зы именно пумкинскому времени,
снова оказались на своем месте. Гер-
ман — сыя своего века. Протнво-
речия епохи начиналлтегося pacua-
да дворянокото обащества и возвыше-
ния буржуазни отразились в этом
образе. Отдельные черты облика
Германа сближают ето то с Оцеги-
ным, то с Нечориным, та с Арбени-
‘ным. Совершенно закономерно под-
черкиут в новом либретто «байро-
визам» Германа. Карточная игра, разу-
меется, существовала и до и после
этой эпохи, но именно в эту пору те-
ма карт, причудливая разновидность
‘темы жажды обогащения проходит
яркой чертой через литературу
(вспомним «Маскарад», . «Игроков»,
отчасти «Ревизора»), причем в неко-
торых произведениях (в «Маскараде»
так же, каки в <«Никовой даме») кар-
‘тежный азарт возводится на пьеде-
стал романтической страсти. *
В, И. Отенич, перерабатывая преж-
нее либретто, заново средактировал
многие т ее Он убрал ли
терзтурную д ‚ которой было
немалю у Monecra айковского. Кро-
ме того он заменил некоторые кус-
ки текста стихами Пушкина, вани-
санными им самим.
`Подлинный ‘драматизм Пушкина и
Чайковского в некоторых частях
`«Пиковой дамы» вязнет в трясине
старых оперных штамиов, В\ сценах
`туляния в Летнем саду; комнаты Ли-
зы, бала скавалакъ инерция опер-
ной драматургии. Многое элесь бы-
ло введено для развлекательности. и
не было связано с основной мыслью
оперы, До сих пор никто не преодо-
лел этих штадчов, не сумел высво-
бодить ив-нюл них замечательный
своей напряженностью внутренний
ритм произвеления ПН. И: Чайковско-
то, вопоенного пулткинокой поэзией.
Слова И. И. Чайковокого (из ero
письма к брату): <Я твердо пока ве-
рю, что «Пиковая дама» хорошая, &
зланое очень оригинальная вешь,
товорю ве в музыкальном . отноше-
нии, а вообще» — оставались непо-
нятными. Только теперь, котда Мей-
ерхольл вернул «Пиковой даме» ca-
METH дух и сюжетные положения по-
вести Пушкина (вместо Летнего сада
—играли в карты у кочногварлей-
па Нарумова»; пересмотр отношения.
Германа к Лизе; Лиза не гибнет;
Перман попалает в сумаошелинй лом
= др.) мы видим, что эта опера
действительно «очень оригинальна
вообще».
Ноа Мейерхольд внес в оперу и свое
отношеняе. И оно выразилось не то-
лько В том, что отдельные черты сце-
нического образа Германа помотают
понять его социальную сущность.
Философия Германа, выраженная в
ESLCTBO
«Academia»
a
м nae
3 . ~ WeAnacaus
_
и перводич,
изданий
ОТКРЫТА ПОДПИСКА
на собрание сочинений французского философа
. и писателя ХУШ века
Содержание томов:
тома 1-й и 2-й -Философяя
тома 3-й и 4-Й-—Литер. художествеи-
ные произведения
том 5-й—Театр, Драматургия
в 10-тн томах под общей редакцией И. К. Лупиола
том 6-й—Искусство
том: 7-й—Статьи яз «Эяпнклопедеи»
тома 8-й и 9-й--Письма
том‘ 10-й—Письыа и заметки относя-
тиеся к России.
`Подавляющая чзеть произведений появляется на русском язы-
ке — впервые. Большинство остальных в новых переводах, Изда-
‘HHO снабжается комментарием и историко-документальными BIA
страциями, 5 я .
Все издайне должно быть выпущено в течение 4-х лет, Тома бу-
пут выходить не в порядке нумерации. В текушем году выйдут
2 тома: Ти 2.
Цена всего издания 110 руб. При ваказе вноснтея задаток в раз-
мере. 11. руб. и пиры получении кождого тома по П руб. -- Задаток
заочитываеея при many tenn roenedHoro тома. Пересылка за счет
HONTHCIERKA. oo
Подинска’ принимается: в магазинах, кносках, и, бибколлекторах Книто-
торгозого Об’едниеная Государственных Издательств,
BRB ближайшее время выходит
в свет очередной № 16—18
ПИТЕРАТУРНОЕ
ПАСЛЕДСТВО
посвяшенный
H Y wot K AH H Y
Оу редакции. = = 2. Немзданные письма Мерные к
т. ПРОБЛЕМЫ ИЗУЗЕНИЯ — Соболенскому. Д. Модзалевский.
ПУНШИНА. . Uymxun в. переписке родственни-
ков. В, Враская,
Пушкнн-кратик. А, Пунечарский,
Чуть Нушкина к резлизму, И.
Виноградов.
Проблема Пушкина. Д. Мирский.
О некоторых вопросах изучения
Пушкина. И. ее
О стиле Нушкина. В „Виноградов.
Пк Жодунов», д. Беряштейи.
Пробяемы научной биографии Пу-
тнкина, Д. Благой.
1. РАЗЫСКАНИЯ ПО ИСТОРИИ
ТВОРЧЕСТВА И БИОГРАФИИ
ПУНТИНА.
Из пушкинских рукописей. В.
Томашенский.
Пушкин. и Кюхельбекер, №. Ты:
нянов. . .
Десятая глава «Евгення Онегина».
ВБ. Томамевский. у
Иоторико-литературные onnrne
Пушкина, 0. Бонди. .
Путпкин в работо над нсторвей
пугачевщины. Ю. Оксман.
Пушкин в работе изд’ неторней
Е a 1. U, Doron.
Николай Г — редактор Мушкина.
Т. Зенгер. ‘
ИТ. ИЗ НЕИЗДАННОЙ
ПЕРЕПИСКИ. .
Невзданные нисьма Пушкина:
1. Нисьмо к А, Ф, Сыирдицву, Ю.
Океман, :
2: Птсьма к И. В. Кереовскому,
О. Попова, :
8. Письмо к М. А. Допдукову-
Корсакову. Н, Лавров,
Неизданные письма к Пушнину:
1. Письма; Д, Н, Арееньева, Л,
Герасимовского, В, С. Голицына,
Н. И. Гончаровой, М. Т. Лебедева.
Л. Н. Плерхеева, Н.Н. Пушкиной,
ЦН. И. Раевского, К. Рич.н, ЦП, И,
Свиньина, К. А. Ообанской, 0. М,
Сомова, Н.Г. Устрялова, Д. И.
Хвостова, Д; И, Хмельницкого.
П. И. Шаликова. Материалы и
предисловие ЦП. Шетолева, Допол-
интельный комментарий и ввод-
иные заметки Ю. Оксмана,
2, Письма: М. В. Безобразова,
Ф. Ф. Вигеля, В. 0. Голицына,
крепостных крестьян, 0; Л. Пуш-
кина, отношение Публичной Биб-
лнотеки, 0. А, Соболевского, Пуб.
Ч. Гарокого, В, Нечаевой. ‘и д,
Якубовича.
os IV, м8 НЕИЗДАННОЙ
МЕМУАРНОЙ ЛИ ЕРАТУРЫ,
Воспоминаяия Катенинь © Пуш-
кнне. Ю. Оксман.
Кутткии в ссылке, №Ю. Oxcman,
Путыкин по документам архива
Посодныа. М, Цявловский,
Пушкни no документам архива
Соболевекого. .
1. Пушкин в перепиеке Соболев.
ского. М, Светлова.
Тираж книги огра
не иичен, в розницу
= + mene
в очень небольшом количе
° Пушкин в нензланных письмах
Зяземского к жене. В. Нечаева.
у. СООБЩЕНИЯ,
«Тень Фонвизина». Нензданная
поэма Пушкина, Л. Модвалевский,
Новые матерналы по историв пер-
вого собравия стихотворений
Пушкина. ‚’.
1. Судьба тетради Воеволожекого,
2. Судьба тетради Каиниста. ВБ.
Томашевский.
Новонайденные автографы Пут
кина:
‚ Ы Заметки ‘об ‹Анчаре. Д. Яку-
Me :
2. Автограф «Что в вмени тебе
моем». В. Базилевия,
$. План статьи © феодализме.
Н. Козмин.
_ 4. Запись о 18 Врюмера, Т. Зев-
гер.
Маргиналии Пушкина в «Опытьх»
Батюшкова,” В. Комарович,
Нушкии в библиотеке Вольтера.
Д. Якубович.
Декабристы в рисунках Пушкина.
. Doe,
Пушкии и романы французских
ромзитиков (к рисункам Пушти-
ва). ВБ. Гомамевский,
Из пушкинской иконография.
1, Иконография. Пушкина до
портретов Кипренского и Троци-
нина, Б. Борский.
3. О некоторых вопросах ‘пуят
кинекой кконографии. М. Беляев.
3. Пушкин м Вяземский ва ри-
сунке де-Кургейля, О. Бесеонов.
4. Новое изображение Путикнна,
Л. Гроссман. А
Библиотека Пушкина, вовые мв-
терналы. Л. Модзалевский.
Пушкин в поэзам его еовремен-
ников, И, Розанов, 5
Несколько елов о Пушкине — ли-
‚етовка Озратовской С, Д, труп-
пы к пушкинсекому юбилею
1899 года. Р, Майер.
Vi, РАЗРАБОТКА ЛИТЕРАТУР.
НОГО НАСЛЕДИЯ я БИОГРАФИИ
ПУШКИНА ПОСЛЕ ОКТЯБРЯ.
Стихотворные тексты, 5, Toma-
шевский,
Тексты художественной прозы, Д.
Якубович.
Воля рамь тексты. Л. Модза-
бон биограф Путикияа,
азр 5 би ии .
„ Казанский, .
УП, ХРОНИКА,
Подготовка й столетню смертн
Uymeuna, — Новые издания со-
чинений Пушкина — Опрэвоч-
во-энциклопеднческие издания,
— Новые книги о Пушкине,
4% РУБЛЕЙ
дет отпускаться только по твердым
зе.
ПИКОВАЯ ДАМА“
арни «Что наша жизнь? — играз,
приближается к фаталистическому
миросоверцанию самого П. И. Чай-
ковското, Мейерхольд же, хотя ин
очень ажтично, разоблачает теат-
ральными ‘средствами эту фило-
софию. Он показывает, как она в CO-
единении о крайним индивидуализ-
MOM приводит Германа к распаду
личности. —
И вот — мистика «Пиковой да-
мы». Мейерхольд оставляет призрак
трафини на сцене, но он ослабляет
мистический элемент (совсем уостра-
нить его невозможно, он коренится
в музыке) тем, что призрак подан так
же просто и резльно, как и живая
‘рафиня. Фантастический образ, пока-
занный реально, свободен от «сверх-
чувственности», он лишь условная те-
атральная фигура.
В 1849 г. Рихард Вагнер в своей
замечательной брошюре «Искусство и
революция» писал: «Насколько наш
‘театр’ не в` состоянии об’единить все
роды искусства в истинной драме, в
самой высокой и совершенной форме,
ясно ‘видно из его подразделения на
драму ‘и оперу, чем у драмы отни-
мается идеализирующая выразитель-
ность музыки, а опере прежде всето
отказывают в сущности к великом
значении истинной драмы». Эти сло-
за остаюзся верными на. протяжении
всей истории буржуазного театра...
Мейерхольд уже в дореволю-
HHOWHYD эпоху, работая ив драме
и в онере, стремился иреодолеть эту
разобщенность драматического и му-.
зыкального театра. С особой силой
`’обнаружилоеь это. стремление в спек-
таклях тезтра его имени. Музыкаль-
ная етруя, входящая в развитие это-
TO театра, начиная с «Леса», в «Бу-
бусе», спектакле, имевшем огромней.
Mee принципиальное значение, стано-
вится основным‘ потоком, . несущим
леалральное ‘действие. Именно через
опыт «Бубуса» ин ряда’ своих. послез
дующих постановок подошел. Мейер-
хольд теперь в опере. Там музыка
поднимала драму, здесь достижения
омузыкаленного драматического Tea-
тра нитают театр оперный, Эти дости-
жения Мейерхольда дали ему воз-
можонсть векрыть драматизм музыки
П. И. Чайковского, который звучит
теперь впервые не только в вокаль-
ных партиях и в оркестре, но также
и в тесно опаянных с ними четких
мизансценах, раккурсах, жестах, дви-
жениях. Мейерхольд принес в оперу
высокий реализм, наносящий смер-
тельный удар всяческой «вампуке» и
при этом черпающий свой материал
из глубин музыки. И то новое явле-
ние в развитии театра им. Мейерхоль-
да, которое условно может быть над-
вано, «психолотическим театром», ска-
залось здесь в творческом проникно-
вении режиссера в душевную жизнь
персонажей оперы, с такой тонкостью
обрисованную композитором, в ere
умении научить исполнителей вопло-
тить в итре своей музыкальные об-
разы. :
Постанойщик очищает оперу от
пииЕнего; наносного: исчезли корми-.
ESICCTO сутествовать в { OAL
прароде, так же, как два тела He
могут в физическом мире занимать
одно и то же местое, — так начи-
нает Пушкин последнюю главу нове-
сти «Пиковая дама». Ето Герман. все-
целю охвачен одной «идеей» — илеей
«трех карт», и роман ео © Лалой
имеет подчиненное значение: он`вВ08-`
нижает ках попытка Германа, приз
блузиться к графине — обладатель-
вине тайны «трех карт». —
Ho автор. лабретте оперы Модест
Ильнч Чайковокий пренебрег. мыслью
‚ Пуюкиню. Он пытался ваожить в
«нравственную природу» Германа
именно «две неподвижные идей» —
страсть в картам и любовь к Лизе,
Это породняю фяд. противоречий ^ в
ero либретто.
Модеет Ильич перенес действия в
эпоху Екатерины и ввел в оперу лю-
бовно-драматический элемент. Эти
номенения были причиной бильней-
шего искажения пушкинокото ва:
MBICHA.
Петр же Ильич Чайковский в по-
строении самой музыкальной ткани
оперы в ооновном следовал за Пулн-
киным, В мелподической структуре
оперы, в музыкальной характери-
стике Германа тема «трех карт» яв-
ственно преобладает нал любовной
темой. Но приблизившись к основ-
ной мысли Пушкина, П; И. Чайков-
ский дает ей иную окраску. В опере
мот сухости и прозрачности пушкия-
ского повествования, в ее мрачном
колорите сквозят тона TEeCCHMHCTH-
ческие и мистические.
Таким образом в опере излитю три
ряда противоречий: между Пушки-
ным и Модестом Чайковским, между
братьями Чайковскими, между Пуш-
кнным и Петром Чайковским,
«Пиковую даму» в Гос. акад. Малом
оперном театре в Ленинграде, преж-
де всею занялея очищением класси-
ческого произведения от наллаютова-
ний фальшивой традиции. Затем он
стремилея пробиться к первоисточ-
иитсу —— к пушкинокой «Пиковой да-
зе». «Пушкинизируя» оперу, он тем
самым реабилитирует П. И. Чайков-
екого, вскрывает идейную глубиву
ero я Задача, поставлен-
ная Вс. Мейерхольдом, необычайно
трулна, больше того, она не может
быть выполнена до конца. Если один
ряд противоречий — межлу братья-
ми Чайковскими, — помотает ‘ее осу -
шществлению, то два других мешают
ему: во-первых, приходитоя coxpar
нять те элементы отступающего от
Пушкина либретто, о которыми му-
зыка впутренне связана, во-вторых,
вытравить начисто из оперы meccH-
ином невозможно. Но Мейерхольд
максимально приблизилея к реше-
изо этой задачи, — и в опере 071-
крылись повые черты, она стала го-
раздо’ более значимой,
Прежде всего ликвидированы «два
тлавных изменения», внесенных Мо-
дестом Чайковским в пушкявокий`
сюжет. Роман Германа с Лизой cro-
ва залял подчиненное положение, #
постутки Термана получили’ пра-
вяльную мотивировку, которой они
не имёли в прежнем либретто. Гер-
ман — не любовник, & игрок, ню ес-
ли любовь Ливы для него ие цель.
Упоазном ‘ТГларлита В--9108.
‚ Издательство влоимоо си ® КННГИи рекомендуется варанее при-
слать в Издательство стоимость почтовым переводом, Приславигам деньги
кинга будет выслана в первую очередь, варавие с подписчиками,
$ ысылалются в хорошей плотной упаковке, гарантирующей сохрай
‚ность в пути, заказной ценной бандеролью, обеспечивающей доставку.
Пересылка ва счет Издательства.
Деньги почтовымн переводами п ’ Mocuna, .
ll, Hypuanpno-Taser ee eee паправляй‘те:. Москва, 6, Отрастной буль.»
Типография тазеты «Ва ` индустриализацию», Москва, Цветной бульвар, 30. :