В. Шкловский Я не знаю, когда прошел Багриц» кий Красную армию, когда он’ по» `лучил этот тлоток воздуха. С’ комис“ саром Коганом вошел он в совет» скую литературу, разгадавши wae стоящий смысл тех букв азбуки, Е®> торых он когда-то не понимал. — Это трудная азбука. } Koran совсем не экзотичен. Коган не из Моллаванки, — у Когана. ве? даже биотрафии. Котан не говори? речей. Коган ‘только оживает вновь ‘за воридорами, в которых много двё- рей. Он живет перед Опанасом: Ну, штабной, мотай башкою: Придвитай Чернила, а Этой самою рукою Когана убило. ‚ Багрицкий из тех людей, который рассказали про Когана 6 акку- ратной прической так, что понял № Опанас, который не: убивал, которым убивало.,. А. Адалис Поэт близкого будущего исполнит мечту Эдуарда владеть равно дей» ствительной жизнью и словом й ме- лодией. Эдуард еще добьется своем от. исторической сульбы. Нельзя cra- зать о человеке, что он умер, пока он работает на будущее. Багрицкий того периода (1926—30 гг.) был своего’ рода литературным знаменем для целого pata ревохю- ционных советских писателей. По- этическая мысль Багрицкото, искрен- няя и честная, стремилась начисто оторваться от романтических и BACH листических настроений и селать- ся с идеями пролетарской револю* ЦИИ. Смертельно больной, страдая от бессонницы и удушья, поэт, он звал на помощь поэзию. Всю жизнь, во _вое ее минуты — поэзия была него BoeM:, знаменем, оружием, морём, степью и воздухом, которым он лы- Brad. - НЕОПУБЛИКОВАННЫЙ ПЕРВЫЙ BAPHAHT Отрывок из поэмы „Тиль Уленшпнигель* АА а Приходит Пусть звучат постыпыз, Скудные слова. ; Не погибла молодость, - Молодость жива, — — эти строки писал Эдуард Багриц- кий Незадолго ‘до своей смерти, творческом пути этого большого со- ветского поэта не приходится гозо- SRN ET ERO ОБ дит время зрелости суровой... _ циапистической., эпохи благодаря то- му, что. насьымщап свою. поэзию нэ тольно извне, но изнутри политиче- скими, мотивами, что . органически сверху . донизу ‚ перестраивап_ он свою поэзию, Он имел право называть се- бя победителем, ибо не только он воспевал победителей, но и сам он— JAPA BATPHE 4 wonGpa 1896 r.—t6 tbespann 1934 г. в трудной, упорной борьбе — прео- долел пережитий ‹«аполитичной», нейтральной‘ поэзии в своем творче- стве и одержал крупную победу над своим прошлым, Ранняя батальная ‘романтика Ба- грицкого была романтикой выстрела, не имеющего точной ‘мишени. Его слово вьется. «вокруг штыка», но он не всегда уяснял для себя тё_за- коны истории, которые, по выраже- нию т. СТАЛИНА, «сильнее законов артиллерии». Его первоначальная романтическая ярость была столь же бездомной, как и его моподость. Еще в «Нонтрабандистах» она «бипа по жилам, ударяла в края» и рвалась навстречу... вселенной, т. е. по сути не имела конкретного адреса. Поэт тянулся. За блеском штыка, пролетающим и x, За стуком копыта в берлогах дре- мучих, За песнью трубы, потонувшей в песах только для того, чтобы подчеркнуть бездомность той социально-интип- пигентской прослойки, выразителем которой он бып -в первые годы нэпа. Но когда наступили годы‘ социали- стической реконструкции страны, но- гда исторический спор — кто кого? = вступил в решающую фазу, ко- гда пролетариат под руководством коммунистической партии’ и своего вождя т. СТАЛИНА повел: решаю- щие бои за выкорчевывание ‘остатков. капитализма, Эдуард Багрицкий ре- шительно перестраизает свою ба- тальную романтику, он вооружает свою поэзию для этой. всемирно ис- торической борьбы an и чувство бездом- ности окончатель- HO исчезает со страниц его ны ки. Прошедшие с во ем леса и воды, Beem. пивням — подставляюищие mm. Me ue _Menecres, ‘меха- ники, рыбоводы, › Взойдите.: на струганное крыль- 240. Настала пора, и мы снова гместе! © Опять горизонт в боевом дыму! Смотри же сюда, человек. предме: ; стий, Мы здесь! Мы пируем в твоем до. п му! Вперед же, сол- датская песня пи- pa, Открылся. поход, Отрывок из поэмы ‚‚ Февраль“ Поэма Багрицкого «Февраль» — последняя _ работа” поэта. Поэма эта осталась неотделанной. Песни, кото.’ рые Багрицкий предполагал вставить в нее, так и пе Е т были написаны. Тема «Февраля» та Re, что ‘и «Последней ноич»: крушение фантастического, нереального и рождение Новой личности в огне революционной эпохи, - Мы нечатаем отрывок из шэмы, полностью neuaran. «Советский. Писатель»). К. Паустовский On пронес через всю жизнь, как носят за пазухой птиц, вое лучшее, что было в мировой поэзии. Он. 66- рег: его. и охранял. Он пел свои ; чужие стихи; Он нахбдил недое: занное у поэтов и говорил. за них tones голосом. Переводы т кого были выше, оригиналов: И. Сельвинский - Да, участв Эдуарда почетна. Он в муках и страданьях вытравил из себя веселото нищего Диделя-птице- лова. Он нзучился мастерски владеть оружием революции. Он знает вес «трехтранной откровенности штыка» и умирая передает! эту откровенность молодняку, сопроводив ее знамени. той фразой: : «Отлянешься — а вокруг враги, Руки протянешь — и нет друзей, Но если он скажет: «Соли! — СОЛГИ, - wee ey. Но-если он скажет: «Убей!» —убей. Эдуард умер, как умирают побе- дители. Котда-нибудь в прекрасные ‘дни победивший пролетариат оглянется в прошлое — т. е. в наши сегодняш- ние дни — и фитура поэта Эдуарда Багрицкого ярко засияет в этом про- шлом, потому что это был человек чистый, неподкупный, родивигийся В мире частной собственности и сумев» ший стать поэтом революции, учи» тель молодых, восторженный по- клонник тех, кто возносил из настоя- щего это прекрасное в. будущее. tl. Антоколёский Для меня он — чистейший обра: зец поэтического ‘в нашей литера туре. Недаром он всегда был окру: жен молодежью, пишущей стихи. Недаром для этой молодежи и он сам и уклал его существования был предметом вдохновения. ° Недаром Багрицкий — один из немногих поэ- тов, который был полон отнюдь’ не самим собой, а еще великим множе- ством привязанностей и ‘пристра- стий. Недаром он так преданно’ умел служить ‘другим. И. Г олодный. Из всех поэтов он один нанболее прямо, последовательно работал над поэтическим наследством прошлото. Рисунок 9. Багрицкого. 85-3 о IIIT III EIB GEE ENN CREE SEE гне революционной эпохи, 993 -: ВИТЬ “«бкудными, (BOR из поэмы, полностью печатаю- - ! «Эдуард Багрицкий» (издательство Ми». Молодость By) , oO : у Ее > жива! — ‚восини- постыпыми - спова- ро цаешь вслед за по- этом, перечитывая его стихи, в 050- бенности ‘послед: ние, где_в каждой строке дышит. мо-: ‘подая бодрость. на- шей социалистиче- ской эпохи, где ка- ждый - образ. ‘по- Ясне подглядывал, как другие, В щели купален. Я но старался‘; Сверстницу Ущипнуть случайно. Застенчивость и головокруженье Томили. меня. Я старался боком Перебежать через сад, где’ пели Девочки в гимназических платьях... Только забывшись, He замечая _ Этого сам, я мог безраздумно, у} Тупо смотреть на голые. ноги ЧС Ее 614 сващен пролета- Девушки, Стоя на ‘табурете, ., риату, классу по- Тряпкой она вытирала стекла... } . бедителей. Вдруг засвистело, стекло по-птичьи,^^: Овюда- ее. ограниченность и ев про-. ежь тиворечия. Один из основных моти- т вов «Юго-запада». —: упоение свобо- лой и страстная тяга к буйному бо- Се: тя. ‘кыита этих стихах, таких на первый взгляд: . Его миф аполитичных и антиобщественных, - ризическое Багрицкий вовсе не отгоразклевается юе перед: и ве уходит от революции. Sto cpu: ивовывало хи © вавоеваниях феволюции, так. о его KOM: Rak только она дала ему и бесчис- ченным другим. писателям. полноту. В осенний день над площадью стомт Гудение м говор. И толпа Толчется меж корзин и рундуков: осенние дары воды’ и суши здесь собраны расчетливой рукой. Здесь спадким соном полон виноград, Здесь пыльно фиолетовые сливы, навалены в холщевые мешки, здесь золотистым перстром яблок озарены плетеные корзины, а далее на цинковых столах, зазубренные жабры раздувая, расппастанные камбалы пежат. Творог навален грудой увлажненной, м восновое маспо нежно тает _ под солнцем медленным. И теплой consi Несет от туш, повисших на крюках. Они висят вниз головами, ноги У них обрублены, глаза прикрыты. мутнолиловою мезрячей пленкой, и. шкуры содраны, и сукровица на синих мордах жарко запеклась. А небо воспаленное пылает горячею голубизной, и облако, как сбитые руной умелой слиэки, торжественно и медленно ппывет.. Я в этот день шатаюсь по: базару, гпяжу на покупателей, скпоненных над грудами товаров, осторожно толкаюсь меж корзин и рундуков, вдыхаю пыль, и жадное жепанье тяжепым бременем меня гнетет, 0, где ме ты, шнрокоплечий Ламме, Великий мастер’ кухонь и корчиы? Зачем средь суетящейся толпы р поярковую не увижу шляпу и петушиное перо на ней?.. Скрилят. тепег несмазанные оси, и на возу, рогожею покрытом, пронзительно м. тонко запевает невидимый петух, и за спиною вдруг ясное несется рокотанье, и свистом жаворонка гопосистым так неожиданно я оглушен. Й. вот. толстяк в широкополой шляпе, в плаще изодранном бредет вразвалну, отчаянно гогочущего гуся подмышкою он держит, а в руке — ` сплетенная из ивняка. корзина, ._ в ней — яблони, говядина и спаржа, и розовое сало, и вино, ‚ Я узнаю румяное пицо, и брюхо славное, где жир : . : `фламандский ’едою и бездельем наноплен. ` Мой грузный друг, мой добродушный Ламме! ‚ Ты так же толст и так же беззаботен, <> Ги тот же подбородок четверной твое лицо, как прежде, украшает.. Мы переходим рыночную площадь, ‘мы. огибаем рыбные ряды, мы к погребу. идем, где на дверях. ‚ рукою уличного живописца ‚Над бочкой пива намалеван wrod. - Старинная одышка одолела, `и Ламме опускается сразмаху ‚на табурет некрашенный, рукой ‚он отирает пот, что проступил `на пбу растаявшим от зноя жиром. Так мы сидим-в прохладном : умиленьм, ‘пивная сырость нас стяготила, ‘и голос Ламме теплым маслом льется, и медленные тянутся часы. ‘A крепкою трактирной тишиной упоены мы. И трактирщик. сонный тяжелою качает головой. “Ho вот за дверью раздается сэнсъ и россыпь’ жаворонка полевого, и: Ламме опрокидывает стол, ‘вытягивает шею и. протяжно ‘выкрикивает песню петуха, И дверь приоткрывается слегка, `пицо выглядывает молодое, ‚ покрытое веснушками, и губы ‚в улыбку раздвигаются, и нас, ‚ оглядызают с хитрою усмешкой лукавые ‚и ясные глаза; ^ т обреченное на смерть чистым возду- х0м новой эпохи ‹в «Человеке предместья», героизм новою молодо- го человечества, рожденного револю- цией, в «Смерти пионерки»,—компо- зиционно связаны в единое целое ‘своеобразную историческую позму, начинающуюся кануном империали- стической войны и конзающуюся вступлением в мир, настежь отвры- тый ветрам будушето. БАГРИ DK И д. bod £2 © anc 23 Опанаса» “сделала имя Багрицкого широко известным и до широ- кому кругу читателей. Но в те же годы OH HenbTan и серьезные колебания, естественно возникавигие из чисто романтического восприятия революции. Багрицкий доходит до противопоставления. себя, поэта, ре- волюционной , действительности, по- терявшей в его глазах свой роман- ‘тический ореол; и до глубоко песси- мистических и упадочных нот, про- звучатяних в` стихах «От черною хлеба и верной жены» (хотя — ‚страннюе дело — эти глубоко уиа- дочные стихи написаны в таком ма- жорном ритме, что OR почти унич: ae ‘их пораженческое содержа: ние), м Великий перелом- положнл конец этим колебатиям. Смертельный удар, нанесенный партией кутачеству, по- следнему. н. самому многочисленному слою то соббтвенническою — мё- ‘щанства, которое всегда. было не- навистно Батрицкому, . пробуждает eto новой жиени. Октябрь. из подражателя буржуазных ‚ утончен- ников превратил Багрицкото в рево- JDURORHOTO poweHTHka, Bemrrnf ne- релом революциюниого романтика сделал поэтом строящегося социалив- ма. В «Победителях» и в «Послед- ней ночи» Багрящкий вырастает. в большого поэта; своей поотинеской мыслью овладевающего великой эпо- хой. Биологическая tema ‘преобра- жается. В таких вещах, как «Сур- 101$ Сатро и «Весна, ‘ветеринар ни Я», OH обЭДает совершенно ‹ орики- фуальную поэзию, овладения биологи- ческими процессами, Эти’ героичес- кне стихи о советских зоотехниках— одно из самых своеобразных и яр- ких выражений производотвенной темы в наллей“ поэзии. ` Появляетея тема читателя — признак того; что поэзия для Багрицкого. все больше дедняя ночь» он достигает отромной силы художественном - обобщения, соединяющем глубокое понимажие ‘социальных явлений со страстным, тлубоко партийным лирнеамом. Ис- торическая. судьба, самого поэта x MONAT пытающееся прорасти в соцналисм АЛЬМАНАХ _ wo AY AP Д. ` БАГРИЦКИИМ _ В. изд-ве «Советский писатель», в марте—апреле с. г., выйдет из пе- чати. большой, альманах, посващен- ный 9, Г..Багрицкому. : В альманахе, кроме. 14 малоизвё- стных стихотворений Э. Багрицкого, относящихся к разным периодам его творчества, («Суворов», «О любителе соповьев», «Рудокоп», «Сказание о море, матросах и летучем голландце», «Пушкин», «Фронтовик», _ Монолог из «Вольпонэо и писаз и др.), впервые опубпиковывается полно- СТЬЮ поэма «Февраль», над’ кото- рой 9. Г. работал непосредственно“ nepen своей смертью. ‚Весьма обширен в альманахе раз= дей воспоминаний о Багрицком, _ позволяющий — воссоздать портрет. поэта во всей его многогранности (Багрицкий — поэт, красный пар-. тизан, рыбовод, редактор, охотник, руководитель поэтичесного молодня- Ha ит, д.). - Воспоминаниям предшествует кри- тичесная статья Д. Мирского «Твор- ческий путь Багрицкого». Альманах иплюстрирован. рисун- ками 9, Г.; здесь же помещен ряд редких его фотографий, автографов ит. п. . Выходит альманах под редакцией Нарбута, СОБРАНИЕ СОЧИНЕНИЙ _ 5. БАГРИЦКОГО B конце текущего’ гола Госпит- иззат выпускает первое собрание сочинений Э. Багрицного, выходя- щее под редакцией Л. Г. Багрицкой- Суок и Вл. Нарбута. . Это. собрание. более чем удваивает ORHOTOMHHK;, просмотренный в гран- ах самим Багрицким, < Сейчае ведется большая работа по подготовке собрания сочинений Э. Г. & печати» (съсрка текстоз, их вариан- ты, › примечания и комментарии анны , Параллельно ‘разыскиваются неиз- нестные или затерянные произведе- ния Багрицкого (в числе их пропав- шая еще при жизни Э. Г. позма «Харчевня»), : Эти последние книги Б поднимают советскую поэзию нано: зую ступень, являясь крупнейпимя достижениями нашей лирики после смерти Маяковского. : Лириком прежде всего остается Багрицкий и\во втором (спорном) ва- рианте «Думы про Опанаса», высшая точка которою — удивительная пес- ня кобзаря о страданиях Укранны от самостийников, баздитов и бело- твардейцев. В этой песне, как и в других лирических частях оперы, снова звучит весь пафос героики гражданской войны. Но эта герон- ка, проникнутая новым и более глу- боким пониманией пролетарского су- щества револю: ’ вырастает за пределы романтики. Незадолто до смерти Багрицкий начал работать над первой поэмой вовом цикла, который должен был по-новому охватить и осмыслить ©0- циальную судьбу поэта и его соци- альных братьев в эпоху революции: Первая поэма цикла, «Февраль», бы- ла им вчерне закончена. Насыщен-. ная, как и вся поэзия Бахгрецкого, лиризмом, поэма выходит из жанро- вых пределов лирики. Ее построение —повествовательное. Она должна бы- ‚Ла открыть новую полосу в его твор- честве. Вместо нового ‘начала она оказалась концом. ‚ Батрицвий умер. Смерть Батрицщко- TO — большое горе для советской поозии ‘не только потому, что опа отнимает у нас все то, что он не уе- пел налиисать, но и потому, что ето Зичное влияние и личный пример бьли глубоко нужны нашимо поо- там, Но смерть поэта в нелпей: отра- не не означает конца. Ната: литера- тура ‘работает над: одним общим де- TOM — ©0зданием социалиестическохго VUE UbLT Фвазам Hen тесней, чем если бы он всё время проводил 6 раз ездах. Физически он ` поддавался болезни, но, несмотря на свою непод- вижность, он”весь дышал бодрым и -уверенным- сознанием великой это- хи. В стихах ето последних Jer, Ko- гда болезнь так овладела им, нет бо- лезненных или упадочных мотивов. `Шоозия Багрищкого явно ‚ отразила его ‘биографию, но не личную, & ©0- циальную. Основные биографические. ‘даты поэзии Багрицкого совпадают < основными датами ‘истории стра- ны. Это — Октябрь и сталинский ею год великото перелома. Поэзия Балрищкюто“ три основных ‚эталнь» он вполые в плену буржуазной поэ- зии. В wr 0UM ArmA об ос ааа И С а О ыы ‚ принес Октябрь. ‘как «Топь». Их пафос ‚ общения к той живой “а _= Зо ЕСИ a жизни. В этом смыел таких вещей, как. «Птицелов»; on не уходит ^ от революции, & празлнует то освобож- дение, которое ему. и. его. братьям Сходный смысл име- ют и такие «биолотические» стихи, — пафос при- ® богатой. жиз- ни природы, от которой он был в течение бесчисленных - поколений onpeaai своим социальным бытием. эти стихи обусловлены про- летарсвой революцией, но ее orpa- жение в них — косвенное и отда- ленное. Более непосредственно к те- ме революции Багрицкий подошел в про Опачаса», одном из са. (мых ярких выражений плебейской революционной романтики во всей ‘советской литературе, «Дума про тличие от Маяковокого, уже ; г : ми путями к революции, Багрицкий находилоя целиком под господством «идей ° господствующего о клабса». Единственное, что. буржуазная Г культура могла дать ‘бедному сыну еврейских мещан, со’ страстной не- навистью отталкивавшемуся от то- ro быта, которым его окружило ето. ‘происхождение, был’ нереальный мир. эстетических фантазий. — Впослед- ствии, на вершине своего творче-“ ства, Багрицкий с ‘огромной силой художественного обобщения воспро- извел этот нереальный мир, держав- ший ‘ето в плену у старой культу- ры, — в «Последней ночи» и снова» в есвершенно ином разрезе — в по: смертной поэме «Февраль». Октябрь освободил... Багрицкого, разрунвив весь TOT MEP, который тивнотизировал ‘ето своим лрущияг обаянием, и дав ему возможность рой и полнокровной жизни, тябрь был воспринят Багрицким прежде всею как плебейская рево- люция, отнявшая у буржуазии мо- нопольное ‘право ‘на полноту жизни. поэтов — продолжать эту. работу н достонно нести знамя больших 0©0- Я Типя Ульнипигьли ny, ветских ‘поэтов, ушедших от нае— „Я Тиля Уленшиигеля пою. А Din neces ie