ИЗВЕЩЕНИЕ
ИКИ ‘литералуры (Крымская
2, тел. Г-3-60-56) каждую ры
xy (1, 5, 10, 15, 20, и 25) mporom
BSA MAAR.
CACIONPOBEPKA
Ира каждой встрече писателя с чи.
Бал, бы взаимная «самопроверка». Нисатель проверяет доходчивость своего
Творчества до читателя, „ проверяет
свои идеи, своя мысли — насколько
отги совпадают о мыелями, идеями и
настроениями широких масс, т. е. чи
тателей.
“it ОРОЛЬ ИР“
` ВТОСЕТ.
что TO. ROHOCY сына выкалывают,
Здесь нет вообще той семейной традиции в’ постановке «Лираз; когда
зритель гневается на неблатодарных
детей и сочувствует н печалится о
судьбе несчастного отца. Так именно понималась эта траледия. Даже
Гете хвалит знаменитого Шредера, за
то, что он вычеркнул. начало «Короля Лира».-Лир сам виноват в том,
что случилось, он недопустимо o60-
шелся с Корделией, он не понял ее
доброй. души; он поддался льстивым
словам Реганы и Гонерими. Значит
“came дочери, которью с ним так зло
“обошлись, собственно LOBOPA, дейотвуют. тах, как действует их отец,
аначит;, их вина не такая уже значи.
тельная, значит, в своем несчастья
виноват сам Лиф, и значит, вражда к
дочерям и любовь к Лнру у зрительного: зала. рушится, и трагедия лишаеся. этой своей опоры. Поэтому
Гете считал правильным, что вычерк»
nyt монолог‘ Лира для того, чтобы
“Лир предстал как невинный и оскорбляемый старец, 4 дочери — кан
иочадие зла.
Радлов ставил Шекопира по Шекпиру. Он понял, что дело здесь не
в добром короле и не в злых дочеpax. Дело в самом мире, где все
ор же правы „сБолько винова‘тде сама эпоха виновата в их
аарыпом. истреблении.
Недавно в журнале «Литературный
LRDETERS появилась замечательная
статья А. В. Луначарского «Бэкон в
окружении героев Шекспира»; KotToрая дает очень много для понимания
Шекспира. Ум был тем началом, которому Шекспир и вся эпоха, освобождающаяся от средневековья, ку‹фнла фимиам и пела осанну. Ум, которому приналлежит булущее. Ум,
который является самым тлавным
орудием. достижения пели. И вот, считает Луначарский, образ Эдмунда —
образ обаятельный, Нельзя не любо() FF...
- ca 3
ваться ето исключительной yeTpem;
ленностью; целесообразностью ето 10+
ступков, преданностью своей идее. Не
случайно он оказывает такое .магическое влияние на окружающих, в него
влюбляются сразу 0бе дочери.— и Регана и Гонерилия,—в Berd, проходим.
ца, авантюриетя. незаконного сына,
Поэтому он — не мелодраматический ‹
злодей, но характер эпохи; который
имеет оправдание для своей деятельности: Все терои имеют’ там известное право для своих злых поступков.
Эдмунд — незаконный сын, Почему
же на этом оснбвянии он хуже Эдварда? Почему его можно оскорблять,
помыкать им? Het, он исправит
ошибку природы, он докажет, что он
способен на-большее, чем всякий друroh. И если его незаконорожденное
происхождение есть природа, то его
ум тоже есть природя. «Нет в мире
оф
р 3.
enn ‘в Госиит`В ближышем врем
ПТ том собрания
нздале выходит у т
созинений Гете В ‘книге помещен
ман. «Годы ‘странствований Вильгельма Мейстера».
«Годы `странствований». породило
множество п ni, По ‘словам
автора предисловия ft. С. Когана,
^^ ера и. быте
Е м
абонементные ‚лекции по рые
русской и мировой литературы а
о
А. т
ИЗДАТЕЛЬ: НИЙ
р И
PENnNAMILAG: Москва г“
У
о
ay owe —, —
_ РЕДАКЦИЯ: Москва, Сретинка,
Последний пер. Д. 26. тел, 69-61 а
SY dee < ОЕ “
nomsaMaer BamHeitmme UpOOTeME, Be
ByTHe ero ouoxoH, TOT THM POMAna, ИЗДАТЕЛЬС ТВ9: Мюсква, Стр
ту его вое0б’емлющую форму, котоной бульвар, 11, тел, 48848
У о тиет ввое значение до нв5-64-69, Sa
аа
‚ доводит до сведения писателей,
что в его. распоряжении ние.
ются места в`образцовом пока,
зательном детоком cary № 35
(Б. Каретный пер. 17).
ВЕ желающие поместить
своих детей в указанный cay,
` должны подать заявление
(Тверской бульвар, д. 28,
ком. 12).
С условиями помещения детей в
детский сад родители могуз
ознакомиться по тому же адре.
су ежедневно от 3 доб +
вечера,
“аа
Существует предание, что в одной
ив своих бесед с Буало Людовик XIV
спросил ‘критика, кто из современных поэтов больше `веего принесет
чести ето ‘царствовачию, Буало назвал имя Мольера. Этот ‘отзыв «0
Мольере оказался пророческим, —
пишет во вступительной статье к иЗnapasmomy «Academia» четьгрехтомному собранию сочиненяй “Мольера
С. С. Мокульский ^ :
Как во Франции. так и 3% пределами ее — и в передовой Англии и
в экономически отеталых Италии,
Испании ‘и Германии усвоение мольеровского драматуогическсго насле»
дия явилось. @тимулом к созданию
национальной буржуазной комелии.
Велико было влияние дпаматурга
я в России. Сумароков, Фонвизин,
Капнист, Крылов, Грибоедов, Гоголь
— pro далеко неполный перечень
nVeCREY комепиотрафов, воспитывадвусоких хомелиотрафов, воспиты в“
шихся в школе Мольера. ЗЕ
Высоко оценивал Мольера и Островский, намеревавшийся незалолго
до своей смерти перевести вместе с
А. Д. Мысовской все произведения
драматурта. .
Октябрь открыл новую ‘страницу
сценической истории Мольера. В юла тановой тОЙН ПЪесы Мольера входили в репортер Зоо
всех тезтров, ‘ Bo
_ Выпускаемое cAcademiar собра‘ние сочинений Мольера содержит вое
произведения драматурга, & Tarme
сохранившиеся ет стихотворения.
Излание выходит под федажцией.
А. А. Смирнова и С. С. Мокульского.
Переволы. для: первого тома сделаны
Н. Вряненим. В. Гиплуис, А. Оношкевич-Яциной, Е. Поленской, Т. Щепкиной-Куперник, Б. Ярхо. Коммента-.
рии. А. А. Гвоздева, К. Державина,
С. Мокульского, И Соллертинского
СОВЕТСНАЯ
ЛИТЕРАТУРА .
ЗА РУБЕЖОМ
В Чехословакии поставлена и
прошла с большим. успехом пьеса
В. И. Билль-Белоцерковекого «Жизнь
зовёт». Пьеса была сыграна 25 раз.
«Театр молодых» в Праге подтотовял
к постановке пьесу А. Н. Афинотенова «Страх».
9... №. - ОВО Ва, (fhe RR и
Н. Ф Комиссаржевского. Нач. в 8 4.
род» — роман, Сурков —- стихи,
вечера. (Армянский пер. 8 Дом куль
Бахметьев — «Суровые дни» — расскав, Караваева —- «Повесть о. пропавшей улице». : ;
ПРОДОЛЖАЕТСЯ ПРИЕМ ПОДПИСВИ
В на 1935 ГОД
в.
MUTENTYPHAS ГАЗЕТА
; pyRononsman всесоюзная . газета — орган. оргкомитета
юза эрхитекторов COOP
«АРХИТЕКТУРНАЯ ГАЗЕТА» — организатор, архитекторов-проектировщиков и планировщиков, всех сил, работающих на грандиозно выросшем
архитектурном Фронте Советекого Ооюза. .
«АРХИТЕКТУРНАЯ ГАЗЕТА» — широко освешает взздачи советской
врхитектуры и ее место в социалистическом строительстве.
Особоё внимание газета будет уделять творческим проблемам советекой
архитектуры, освещая теорию и практику различных творческих течений
в еоветской архитектуре в свете последовательной большевиетекой прив:
ципиальности, борясь за создание архитектуры, достойной нашей великой
эпохи. Е }
Проблемы связи и синтеза со смежными искусствами, живописью и
скульптурой, проблемы критического усвоения наследия прошлого и #6°
пользования зарубежного опыта — @ достаточной ‘полнотов найдут свое
место на страницах «Архитектурной газеты».
место на страницах «Архитектурной газеты».
«АРХИТЕКТУРНАЯ ГАЗЕТА» богато иллюстрируется — дает шаржи,
каррикатуры, имеет специальное иллюстрированное приложение к каждому
номеру, гле даются проекты и планы мастерских всего ОСОР, а также 88^
‚рубежные. _ г
- «АРХИТЕКТУРНАЯ PASETA» выходит раз’в пятидневку пря бляжайшем участии и побтояниом сотрудничестве всех круннейптих и лучших
сил всего архитектурного фронта ООСР. у
Подписная цена:. 8 wuece—15 pyd., 6 me0.--7 руб, $50 mon.
8 мес.—3 руб. 18 коп.
Цена отдельвого номера—25 коп,
` Требуйте по розниме во всех киосках Союзнечати и ини”
ных магазинах:
` Подписка принимается: Москва, 6, Отрастной бульвар, 1
Жургазоб единением, инструкторами и уполномоченными
Жургаз а на местах, `& также повсеместно отделениями поч‘
ты и Союзпечати,
ween eee
КУРГАЗОБЕДИНЕНИЕ
ПРОДОЛЖАЕТСЯ ПРИЕМ
ПОДПИСКИ на. 1935 г.
Ежедекалный журнал-газета
под редакцией М. Горького и Мих, Roxpnons.
При помоша веех видов живого и наглядного питературного
иллюстрированного материала очерков, отатев. фелъетонов, пи
подборок отдельных ваметок и сообщений, рисунков, по
карикатур из иностранно:
ртр
a
@ преесы журнал-газета «За Рубежом» вн.
вомит десятки тысяч” советских читателей 6 политикой экономи»
кой, кульг рой, рык ‚ва; кой. й. ЧЕ RE EE A ом
ра 5 м, У Я, техникой, литературой и искусств
В ЖУРНАЛЕ-ГАЗЕТЕ
Пропагандист, агитвтор, профсоюзный в комсомольский ки
найдет огромный фактический материал для. оживления докл
беседы на международные темы. ope
Инженер. квалифицированный рабочий, техник—обитирные
дения о состоянии техники и науки ва рубежом. ав
Вузовец, рабфаконец. учащивея старитих классов десятил ой,
чтут © жизни молодежи, познакомятся в образцами совр pee
нон заграничной художественной литературы. почерпнут инте
ные популярные научно-технические своденая. бур
Работник печати сумеет проследить. ‘как действует кухия
азной прессы. хак дерется печать коммунистических партий, oo
Комавдир, политр ‚ краспоармеец — найдут сведения вной
временном. состоянии вооруженных сил буржуазии, о повоедне!
жизни зарубежных врмий.
Нодивсвая цена: 12 мес. — 30 Е
‚ — 80 `руб., 6’ мес. —1 . ‚Тр. 50 F
Подписка принимается: Москва, 6.” Отрастной а, ae Sic 12006 оли
вением, янстр. , Ур .
в ово TYETOPAME HM уполномоченными ЭКургаза повсеместно почтой
Зита,
ии Осювнечания. т 7 РР? ЗУБОВ ИО
в отделениями rose: ;
ЭЖУРГАЗОБЕЛИНЕНИЕ,
ee о ^^’.
р впечатление от прочитанного, x6-
о, чтобы писатель ему досказал то,
чето он не мог понять, осмыслить, почувствовать в самом а
произведении,
Тавото рода встреча писателя Opus
Олени © своими читателями и’ произошла 11 февраля в Коммунвистическом зале клуба Г МГУ. Олеша отчи»
тывался перед читателем не. докладом, нет! Он читал. «Строгий юношаз был прочитан весь. И то, © Е8-
ким винманием зудитория ‘слутшаль,
Олешу, свидетельствует © большом и
серьезном интересе к 60 творчест_ BY. Аудитория вообще была настрое:
‹ на серьезно. Этот вечер не был поэхо на собрание случайно вотретивихся людей, воторые хотат, тлаБным образом, «чтобы было вёсело».
Никаких «аттракционов», мы хотим
разговаривать. серьезно, —- вот каким
было настроение присутствующих.
—.` Вопросов серьезных было оочень
много, и Настолько серьезных, что
‘Олеша не смог на них сразу дать ответ.
Чем же в основном интересовались
читатели? Что их волнует в творчестве такого талантливого’ писателя,
как Олеша? о Ве.
Читателей интересует, почему та
‚ мораль и «нормы поведения», кото
рые Олеша выдвитает для. нового человека, не соответотвуют той постаHOBKe этих вопросов, которую привы:
кла наша молодежь считать ча
коммунистической:
Коропь Лир — засл. арт, `Михоэпс
[ отда смотришь этот олектажль,
думаешь © том, что так именно
этот опектавль, там откроются
многие шекспировские тайны, Тай:
ны. которые уюкользают в чтении
Шекспира. Тайны, которые тщалельно прятались многочисленныеи” 1остыновками «Короля Лира».
Мы энаем у Шекспира огромные
страсти и огромные характеры и стол‘`кновения этих стоаютей и характеров, рождавитих то громовое эхо, которое так пленяет человечество. Но
кроме этих страстей и характеров
было еще одно мотучее шекепировское качество, которое становится
видным” в этом спектакле. Перед
Шексниром всетда в испуте отступали
его интерпретаторы и постановщики.
Они считали его чересчур грозным
для сцены. Они боялись, что зрительскиё Нервы не смогут выдержать гигантокой силы шекопировского гения.
Они сокращали Шекспира, они укрощали Шекспира, они украшали Шекспира. Гамлет у них вступал на престол и женился на Офелии. KopaeШут. — засл. арт, Зускаи,
вает спокойно. Может показалься, что
он хочет © ним пройтись и побеседовать, как некогда беседовали перипатетики под каким-нибудь античным
портиком. Это показывает отромную
внутреннюю собранность в ‘себя и напряжение мысли. Вот почему он He
чувствует ни трома, ни дождя, BH
холода?
He cn не может получить ответа.
И котла, прожа от холода, лает по».
собачьи безумный Эдвард, и вместе
с ним его спутники, Лир 10же6` подхватывает этот лай, ‘этот жалобный
плач униженного, бедного человечества.
Зускин играет шута. Этогне только,
как принято говорить, совесть самото Лира, это—представитель самого
Шекспира, Вопросы он вадает якобы
в порядке птутовства, потому что ©
точки зрения обычного, естественно»
го, нормального, обывательского paayма на них нельзя ответить. И поэтому
в самой маске шута у Зускина жуткое проникновение В Иьесу. У Зус:
ий идейный, который вее время ведет
ира к осознанию своего положения.
Глубоко проник в спектакль художник Тышлер. Прежде всею’ нужно
сказать, что мы имеем здесь прекрасное разрешение сценического проетранетва. Художник сумел дать и внутренность замка и замок, как он вытлядит издали, и. известную реминисценцию шекспировской двухэтажной
сцены, что дает возможность вести
действие в двух плоскостях—в ниж.
ней и в верхней—и очень обогащает
спенически спектакль. Замок стоит
на кариатилах — женских свульптурных фигурах. Широко распахнуты ворота вамка. Вот они захлопываются.
Проникнуть в них невозможно. Co
всех сторон замок неприступен.
Лир остается один вне замка. И
начинается буря. - х
Дано психическое опущение
Дано психическое ошущение олияночества Лира, отущение того; что
он отрезан от своего прошлого, oT
своего будущего, острое ощущение
происшедшей с ним расправы. И это
Женские фигуры, скульптура, дают
спектаклю тот пластический харакTep, который вполне соответствует
стилю шекспировской пьесы. Но этого мало. Неподвижные скульптурные
фигуры, мертвые фитуры, они чем-то
близки вот этим живым фигурам, которые шагают рядом. Ония. бросают. на.
них какую-то тень, тень обреченностя,
тень своей неподвижности, они как.
бы пророчат им их мрачную судьбу,
бесповоротную - гибель. Скульптуры
остро подчеркивают тратичность W0-
гибтиего средневековья.
Na Nt BNE Ne BR ER SN eee
Оформление Тышлера есть та d0-
та, прислунтавшись к которой, актер
найдет верный тон к этому спектажлю, к этому тратедийному шекспировскому спектаклю, по поводу Которото мы здесь делаем лишь первые
замечания... г
i у en
бытьоптимистом, ‘побелить — страла‚ние, ‘торжествовать ‘победу, жить -B
тероическом.
. 6. wo
Coovnerersyet — UNH соответствовало. Тотда — до революции, в том
мире, А в нашем мире какова судьба Грина? В`нашей жизни, о Боторой Грин должен был бы сказать:
во сколько же раз она талантливее меня! В эти годы, в напей дни,
с какой же радостью и’ жалостью
читаешь и перечитываешь Гриna... С. радостью — ибо‘ видишь:
стремление человека к победе над
страданием — не мечта, не легенда,
оно; осуществимо, осуществляется; ¢
‘жалостью — ибо понимаешь: вот этоto. ge понял Грин, пленник своего
выдуманного ‘мира в выдуманного
оптимиама настолько, что не понял
он, как создается вокруг него подлинный мир реально-творческого оптимизма: Не понял, и‘ это непонимание в нем — месть ему того мира
несчастья и страланий, который он
так ненавидел, которого ‘нео хотел
принимать, от которого окрылся в
свовм мире’ Лисса и Зурбагана..: Он,
создававигий героическое в страстной полемике е той, старой зкизнью,
с тем искусством, ‘погрязигим в 6традании. не увидел, ‘что революция
«тринизировала» жизнь так, что теперь жизнь создает челюскинскую
новеллу, что теперь жизнь cava —
мастер героического.
4. :
Но если Ках-то ненужен стал Tot,
старый Грин, значит‘ ли это, что нет
места у нас для новых Гринов? Не:
верный вывод: нужны они, ибо соревнуется с жизнью искусство в мастерстве, в создании тероического,
взаимодействуя друг на друга. И я
читаю новеллу К. Паустовскаго «Доблесть», опубликованную недавно в
«Правде», как документ” соревнования. Чудесная, «гриновокая» новелла.
С простым сюжетом и без. особого мастерства стиля; О’ маленьком мальчике, который тяжело болен и’ которот смасают от смерти могучее. 6
лание и активная любовь Bcerd №-
рода. Не потому, что бы был’ этот
мальчик какон-то особый мальчик, &
потому, что он просто зобщий» мальчик.
Это все. И это очень просто, но и
отрайино мното. Ибо вто — неё толь:
ко оптимистическая новелла, но и те.
реичесвая реальность близкого дня,
Искусство -бросило жизни вызов =
яеначь ответит. Ибо, — говорится в
новелле, =- «создавать счастье — это
самый. высокий труд. Ею осущест.
вляет вся наша страна». И это иразда. в создании которой: соревнуются
мастера героического — жизнь и ис.
RYCCTRO.
Бот эту обективную. картину мира
хочет без прикрас показать спектакль
в ГОбЕТ о :
Тира играет Михоэло, Очень много:
теряешь оттого, что не знаешь языка, ибо Михоэле не просто играет смзну чувств любви, гнева, ненависти, —
он хочет раскрыть каждое пекспировекое слово. Он хочет каждой фразе лать оттенок той мысли, которая
‚В бщене в степи есть такое место,
Лир вдруг опрашивает: откуда гром?
Не кажется ли странным. такой вопрое в такой обстановке — во время
грозы, молнии, в степи, у человека,
не имеющего никакоо убежища?
Столько лет прожил Лир на свете и
никоРда не задавался вопросами о явлекиях, которые он ТАБ часто видел.
Почему он задал этот вопрос именно
сейчас, вдруг сейчас, в такой обстановке? Потому; что в этом вопросе—
вопрос, обращенный ко всей воеленной; откуда зло, неблатоларность, подлость, неравенство людей? Вот в чем
смысл вопроса откуда гром. .
`Михоэде это место дает так, Он берет Кента под руку, он его. спрашия:
желанию. Таков он, этот ‘странный
писатель оптимистической выдумки
и выдуманното оптимизма.
И Феврала. доклад кудожнивка
Исаака Рабиновича: «Моя работа в
театре». Зал Театрального ВУЗ’ 6%.
Кибловсвкий. п. 4). Hay. p 9 a, 39 4,
г гра
“вечера,
18 Февраля. Из цикла «Советский
театр». Лекция 0. 0. Литовского:
«Теалр Мейерхольда». Комзудитория
МГУ (Моховая, 9). Нач. в 12 ч. дня,
18 февраля. ВТО совместю ©
мМОСОХ‘ ом. Доклад П. И. Новицкого:
«Советский художник в Театре».
Исторический музей; помещение выставки «Художники. советского тевтра». Нач. в 7 ч, 80 м. вечера.
19 февраля. Доклад П. В. Baparoва: «Подготовка онерного спектакля»,
Начало в 9 ч. 80 м. вечера. М.
зал Театрального ВУЗ’» (М. Кисловский, 4). сы
19. февраля. Доклад научного работника Toc, Hcropuu. - mysea
М. Ю. Барановской: «П. 0; Мочалов».
Неизданные и неопубликованные
письма О. 0. Мочалова. Пом, Малого
театра, Нач; в 4 ч. дня.
26 _ февраля. Доклад инженерь
3. В. Переверзева: «Овет и. цвет`в
спектакле». Доклад сопровождается
демонстрацией новых ` приемов #
спобобов сценического освещения,
Пом. МОСОХ а. (Ермолаевекий п. 17);
Нач. в 5 ч, дня, .
20 февраля. ВТО совместно ©
MOOCCX, «Творческий вечер вася, Re
ятеля_ иск. Ф. Ф. Федоровекого. Иеторич. музей — пом. выставки «Худож»
ники советского Театра». Нач, в 1 ч.
30-м. вечера.
21 февраля. К. 25-летию co дня
смерти В. Ф. Комиссаржевской. Под:
клады: №) В. А. Уварова: «Театр пассаж»: 2) 0. Н. `Дурыяин: В. Ф. Комиссаржевская» (сценический портрет). 3) А. А. Отаврогин: «В. Ф.
‚миссаржевекая — общественный дея“
тель». Воспоминания засл. деят. иск,
М; ©. Нарокова, засл. реж. Респ,
А. . Попова, ИП. Л. . Вульф,
Н ФФ Комиссаржевского. Нач. в 8 9%.
ЗАЗ, у АЗОВ ЛЬ ЗК Аа р: лия не умирала, оставалеоя жить H
Их интересует, почему героиня Дир, Все кончалось благополучно.
Был отвлеченный мир шекспировских страстей как некая величественHad, эстетическая картина человеческих жизней, у
‘Ho on укрывалия то, что эта кар*
тина была окутана густыми, мрачными облаками раздумья, что она вырадmama собой жестокие поиски истины,
которые не могли увенчаться успехом.
В. этом тратический корень не только
шекспировских пьес, но и тратедии
самого автора, самото ИТекспира.
Страшная, бесконечная, непроглялная средневековая ночь, из которой
в мучительных ‘конвульсиях хочет
зыбраться человечество.—вот TO OTкрылось нам в спектакле ГОСЕТ «Вороль Лир».
Радлов, поставивший тратедию с
большим проникновением в мир шекспировской энохи, не побоялся, что
не выдержат арительские нервы. Он.
дал все страсти, все ужасы, —не по
боялся этого. В сцектакле выкалыват глаза кинжалом, и становится понятным образ Шекспира о глазах Глоorepa, что они ‹упали и покатились,
как звезды». Радлов дает все убийства. Он дает странную картину безумия Лира в степи. Не просто ©умалиествие Лира, но безумие, возрастающее с каждой минутой, охватывающее всех участников, доходящее
до апотея, тах что становится страптно в зрительном зале, Радлов этого’
не боится. И правильно. Здесь нет
Гинъоля-—тезтра ужаюов, путающего
самими этими ужасами. Здесь нет дутераздирающей мелодрамы оттого,
шую ненависть в жизни мы внушаем, чем это может слелать сама
жизнь.. Так говорят ови, эти произведения «аналитиков» английской,
американской, французской, немец.
кой послевоенной литературы; неиз»
‘бывная, нескончаемая ненавиеть &
самому процеосу жизни восстает последним и решающим выводом в
произведениях Джойса, Олдингтона,
Хексли, Шервуд Андерсона, Томаса,
Манна. Генриха Манна, Мориака, Ceдлина, последним и решающим результатом их точнейшего, неумолимого и могильного анализа.
3.
Именно — могильною анализа.
. Ведикими аналитиками были и пи
сатели ХТХ века. Но есть анализ. и
анализ. а
— «Анализ хорош как орудие просвещения и цивилизации, хорош, поскольку он колебле\ дурацкие убеждения, устраняет природные предфахсудки и расшатывает авторитет, хо+
рош, другими словами, тем, что освобождлает, очеловечивает и полтотовляет рабов к свободе. Он плох, очень
плох, поскольку он препятствует деянию, подрывает жизнь в ее корнях,
не будучи в силах её оформить. Анализ может быть делом весьма неэпетитным, неаппетитным, как
смерть... ?.
И еще:
«Что вы имеете против анализа?
Ничето... если он является орудием
поучения, избавления и прогресса.
Все... если ему присущ отвратительный, острый привкус могилы»,
Эти строки из гениальной книти
Эти с из гениальной. книти
Томаса Манна «Волшебная тора» ретают вопрое. Тем более что книга
эта и есть книга могильного анали:
3& — в его наивыюшем XYLOMCCTBOHHOM выражении.
«Фактически искусство избрало
своим содержанием, почти как правило; стралание...>
Тут перобнаж книги Томаса Манна. или сам романист. прав не вподне. Великие аналитики XTX. sera,
‘они говорили не только в страдании.
и) ‘борьбе, преодолении; победе. Но
он убийственно прав в отношении по
слевобиного искусства. _ искусства
‘умирающего общества, искусства aa:
могилы и для могилы, Ho ToT Trea.
тель. который. находясь в рамках в
пределах это общества и мира и
не видя на путях истории создающе1
гося ‘нового мира, не хочет, не’ мо-.
жет говорить о страдалии, & в тор:
жестве. © поболе, — как быть ему?
Другими ‘еловами — мыли ли co.
«Отрогого юнопи» Маша—не типично”
советская женщина, работающая, &
женщина, которая с успехом может
фигурировать в любом буржуазном’
романе. А ведь Олеша брал «чуть
чуть вперед», «почти при социализме», Ч. е. тогда, когда само существование такой женщины, как Маша,
уже берется под сомнение. ‘
Их интересует. почему в «моральном комплексе» комсомольца Олешей
беружея не основные черты нового
человека, а то. FTO comer, HT} 58
может и не быть.
Читатели мворят, что
ревнование между искусством и жизнью. если рабсуждать чисто формально. Знакома с ним — достаточно от»
четливо и издавна =- также капиталистАческая эпоха человеческой исто_ рии. И там, в этом мире, близко граничалием с нами в пространотве,
далеко от’ нас отделенном“ во врежени, там также шло и идет это: сорев»
нование; и такке и там побежденных
нет: одни. победители. Еж
Это. соревнование между ЕНзНЬЮ И
искусством как будто, если чисто
„формально рассуждать, это один и
Этот же процессе и в капиталистической и в социалистической культуре,
Но при сходной внешности разницу
в существе ироцеоса’ ‘мы’ найдем,
Очень как бы ‘небольштую; вся она
укладывается, вся она исчерпывается
одной лилиь` крохотной вертибальной
черточкой. ‹ Е
ам, в том мире, проходит это cos.
ревнование под знаком минуса, у нас
оно илет под знаком плюса. И вое.
Там илет это жестокое соревнование
пол знаком ужаса — — смерти’ у нас под знаком радости —}
солнца — творчества. В этом толь:
KO и разница, oy : :
И совсем не легко уступают там
сопёрники первенство лрут друту.
Вот, — словно вызов бросает жизнь
искусству, демонстрируя мотучую,
композицию из ужаса — тьмы —
смерти: четырехлетнюю войну. Hote:
вочает искусство гениальными огустками ‘ужаса =- тьмы — смерти; от».
зечает джойсовским «Уписсом»; селиновоким `«Путешествием», «Войшаб>
ной горой» Томаса Манна, романом
Ремарка..: — Лицо. жизни мы. можем
показать еще отраптией - гибельней,
мертвее, чем 910 делает CcaMa
жизнь, — -еловно. ворят отв. про»
извеленияискусства, — и еще больУполномоч Главлить В—2109,° -
‚ Принято говорить о Грине; что
он — мастер сюжетной выдумки, первокласоный стилист, и вообще «искусный гравер вилений из дыма вурительной трубки», как выражается
весьма нынно автор п словия К
сборнику его новелл. Какие’ никчемные пустяки! ‘
В компании подлинных мастеров
сюжета, классиков ли, Бак Мериме,
современников. ли, как Честертон,
0, Генри и.т. д. Грину просто нечего
делать. Сюжеты его примитивны,
бедны. однолинейны, Когда стрела
летит из лука — разве в ее полете
есть сюжет? Нет, только желание,
цель лолететь к ее цели. Возлюбленных разлучили, но он желает вновь
найти ее и Находит... Девушке в дет.
стве рассказывают сказку, она желает,..чтоб
осуществилась сказка, и
становится. сказка жизнью.. Человека обманывают, рассказав ему выдумку о счастье, — он делает выдумку реальностью... Человек, пораженный смертельной болезнью, умирая не хочет морально. сдаваться.
смерти — и торжествует... Разве это
сюжеты? Нет — полеты стрелы по
прямей, Не sp сюжетах. искусство
Грина, : В
И не в стиле, Какой же стилист
позволит ©ебе одинаковую концовку
в двух различных новеллах? «Они
жили долго си умерли в один
день», — тах кончается новелла «По:
зорный столб». «Они жили долю’ и
умерли в один день», (— ‘так кон:
чается новелла «Сто верст по реке».
Мелочь, описка? Говорит эта описка
явственней и больше, чем TOMB исследований. Говорит 0 том, как мзловажны были для Грина стиль; мастерство и как могуче было его же»
лание, чтоб те, о ком он пишет, «жили Долго и умерли в один день», тоесть были счастливыми, торже 10+
ими, ‘победителями, в жизни. Сюжет, стиль? Черёз перяшехии сюжета.
через заросли стиля, так часто у Прина тяжелото, путанного, излишне уеложненного, мчится читатель © Грином к сияющей концовке. Ибо Грин
читателя не отпускает, держит властно, да и нельзя, да и не хочешь уйти, ибо Грин читателя своим желанием заражает, заставляет себе верить,
в 00, гриновоких, людей верить, в
их солнечный. триумф верить, и в
этом секрет и смысл изумительного
искусства А. Грина, & не в. стиле,
не в сюжете. Ибо то, что внушает
читателю Грин, соответствует (или со.
ответствовало) врожлечному желаHAD каждого социально и биоло?нчески здоровото человека -= желанию