НАША АРМИЯ АРМИЯ: ПЕРЕДОВОЙ КУЛЬТУРЫ
			В полку есть мелодые писатели,
предотавляющие почти вое виды лн­тературных жанров.
	Начальник клуба Александр Не­чаев занимается драматургией. Ero
коротенькие пьесы: «Шут на троне»,

«Хамы хамят», «Женева» — поли.
тические обозрения — поставлены.

клубом.

Пьесы, ратующие за бдительность

(«Служба»), за снайпера («Стрелки»)
— Ньесы-листовки, Политический ра­ботник Нечаев знает, Что даже его,
подчас несовершенная, драматургия
делает большое политическое дело.

Красноармеен Беляков — npama­тург и постановщик собственных и
чужих пьес. Он написал пьесы
«Саша в деревне», «Дни Христовы,

или к севу готовы», «Дружба», ко-.

торые показывали в подшефных
колхозах.

Армия сделала Белякова театра­‘лом. Под руководством кинорежис­сера Пашкова Беляковым был поста­влен «Князь Мстислав удалой». Ве­ляков подробно и нросто рассказал
в Полковой многотиражже о своей
первой крупной театральной поста­новке. Разбор был четкий и глубо­кий, Из армии Беляков уйдет с пу­тевкой в теавуз,

Есть также свон критики, поэты,
прозаикя. Кузин, Бурмистров, Ива­нов — это люди, которые печатают
свои произведения в центральных
тазетах и Журналах. Загляните к
ним в сундучки, в тумбочки у кро­ватей, и вы увидите замечательные
книги. Здесь Пастернак, Багрицкий,
Шекспир, «Назидательные новеллы»
Сервантеса, комедии Гольдони, co­брание сочинений Рылеева, Дель­Bara.

Попов, Иванов, Бурмистров -
тят на книги почти вое деньги, Но
зато в свободные часы они штули­руют, по собственному экземпляру,
«Германию» Генриха Гейне. Они ра­ботают на виду у всех — в казарме,
в пленуголке, в клубе, Их обетупает
тесное кольцо товарищей по оружию,
молчаливо и жадно слушающих, как
Вурмистров тихим и глуховатым го­л0с0м «по-своему» читает «Смерть
пионерки» Эдуарда Багрицкого. Все

они мечтают о литвузе, о полчище.

книг, которые им надо будет про­честь. Александр Иванов хочет быть
литературоведом. Уме сейчас он
подбирает себе тома сочинений Ге­теля. Недавно он купил полного
брокгаузовского Шекспира. ,

— Я понимаю, — говорит Haa-.

HOB, — настоящих переводов Шек­спира очень еще мало, но в этом.

издании есть хорошо переведенные
трагедии.
В армии день заполнен. Но даже

такие занятые бойцы, как БВурми­стров, Попов и Иванов (ильичевка,
печатная  многотиражка, журнал,
стрелковые н политические занятия),
сумели прочесть непомерно много
книг, Весь Байрон, Шиллер и Шек­спир были «проработаны» Ивановым,

Частенько можно видеть Бурми­строва`и Иванова консультирующих
читателей в уютной читальне клубя.
Консультация подчас бывает при­страстна, запальчива, по она пенна
тем, что она учит красноармейцев
любить большую литературу.

В клубе собираются актеры, пла»
суны, певцы, музыканты. Начальник
клуба держит на учете каждого

мало-мальски  споеобного человека.  .

Для. постановки ‹ голоса приглашена
преподавателвника пения, которая
часами работает со своими ученика­MH, по-военному вытянувшимися,
дисциплинированно и терпеливо тре­нируюцщтими ‘свои голоса. Краоноар­меец Артемов обладает прекрасным,
но «сырым» и гулким еще барито­ном. Он пел до армии, но только
в полку обратили внимание на за­стенчивого паренька. Смущаясь, он
поведал мне свою мечту © консер­затории. Он знает, что он пойдет
учиться, так же как Боченков, после
армии поступивший в музтехникум,
вак Мартынов, работающий в теа­тральной студии, как многие другие.

Клуб — поющее, играющее здание.
В одной комнате — репетирует квар­тет, в другой — ансамбль разучивает
песни, в третьей — читают пьесу, в
четвертой — художник Иванов, со­средоточивитись, мастерит макеты ла­герной «доски почета» и трибуны (в
дивизии об’явлен конкурс), на сце­не тяжело дьмиат гимнасты.

В клуб приезжают профессиональ.
ные театры, чтецы, актеры,

a. wm

’
4
1

a) oh oe oh
			В Нрасную армию
	тепи двух пятилеток,
строя, .
	В армию ‘идет молодежь,
		 
в призывы последних двух-трех лет приходят строи­творцы и сбзидатели нашей индустрии и кфпхозного
	Харьковский поло? ЭСТтроившая и освоившая Сталинградекий и
РыНовский тракторные заводы, Кузнецкий и Магнитогорский гиганты,

Оо
	``. арикоподпишник» и т, д,
fo
	-сли несколько лет назад деревня посылала призывника малограмотного,

даже зачастую неграмотного, — сейчас она посылает колхозного бригадира,
тракториста, комбайнера, ударника. -

Ультурный и политический ‘уровень храсноармейцев поспедиего при­зыва необычайно высок. Семь-восемь лет назад молодого крестьянина.
re т. яч a
	одетого в красноармейскую форму,
	AD ет назав молодого крестьянина,
приходилось учить грамоте, приучать
ыла, простыни. Единоличная деревня
	EE EEE OIE EERE ISIE OE EN

ен зубного. порошка, мыла, простыни. Единоличная
Я  вила на политино-моральное состояние бойцов.

бб И Ех
	EEE STE ЗРЯ

Сейчас совсем другая картина.
	Что больше всего поражает в.
поражает в нашнх красноармейцах и командирах —
это стиль большой культуры, человеческого достоинства,

Baw mes
		Вот данные о культурном
	во втором стрелковом полну.
Цифры:
	красноармейцев первого года службы
	БИБЛИОТЕКА

В акте коиносии,  обслеловавшей
бету сторого библиотекаря, есть
	“ня любопытный пункт обвинения,

 явленный работникам библиоте­‘gx 3370, что они не сумели обеспе­чить бойцов и командиров квигами
{иенлаля, Гюго, Бальзака, Флобера,

Ри, 4 2 м2.
	РТ м
изло), Толстого, Некрасова ит. к. —
Краслозрмеец  Самуленков и
	‘чел Лермонтова, два Тоника Гютнева,
	Марка Твэна и Джека Лондона.
	РТ.

Командир взвода `Нуликов прочел.
фалеева «Разгром». «Стальные реб­“pee › Макарова и Оталина «0 Ленине».
Брасноармеен Фирсов прочел Лили­gg «Веливий или Тихий», Драйзера.
	«Амеряванекую трагедию». В его чи­‘пательский Формуляр записаны учеб­_ див Аванесова «Русский язык», Ци­уеризна — «Арифиетика».
Трасноармеен Назарсз взял в биб­qnorese леоловского «Вора», «Вре-.
стъаняна» Поленца, «Джимми Хиг­grbasena> they
тине» Синклера.
	ВЫСТАВКА М. Б, ГРЕКОВА
	связано оно © Первой Конной, Для
изучения истории Первой Конной ‘ра­ee
	Рабочих было призвано 38 п
роц., копх _ _
‚проц. единоличников — 5 В оэников — 46 проц, служащих

3 них неграмотных — 3 проц., малограмотных — 13 проц., со средним

Пазвпраниыа 955
	EEE ES

10. проц. единоличников — 6 проц.
3 них неграмотных — 3 проц.,

образованием — 33 проц.

. Среди призванных в армию мн:

колхозов и сельсоветов, ответстве»
	до 2 армию много председателей и членов празлений
колхозов и сельсоветов, ответственных комсомольских, партийных Н 50-
ветских (секретари комсомольских райкомов, редакторы колхозных и фаб­ричных газет) работников, девяносто девять премированных на произ­водстве и пятьдесят один человек — колхозами.
	 
	Команда штаба полка разыграла
первенство по шахматам, Победителем
вышел энтузиаст шахматного дела,—
красноармеец Забродин, К его уволь­нительному билету в город был при­ложен разовый билет на междуна­родный шахматный турнир,

2
	В полку есть два кружка планери­стов. Пятнадцать человек уже летали
на планере. Правда, на зимних квар­тирах мет никакой возможности за­ниматься планеризмом, но с первым
выездом в лагеря работа планеристов
снова развернется.

*

Полк посылает своих бойцов на
курсы киномехаников. Полковой клуб
имеет звуковую. установку. Два раза
в пятидневку показывают бойцам и
командирам кинофильмы — прослав»
	  пенный и пюбимый «Чапаев», фильм­‘реквием «Киров», «Три песни о Ле­‘нине»,. «Юность­Максима» и много
других.
	Больше ста человек прошли в па­герный период через парашютную
	SbHUKY, Это, так сказать, подготови­тельный кпасс к прыжкам с крыла
		3
В полковой библиотеке 13.197 книг.
Из них социально-экономических —
6543, книг по прикладным наукам и
учебных ОА 3332.
	Полковой тридцативаттный радио-_
узел на пятьсот точек — самый луч-_
ший в Московском военном округе.
Все ленинсиие уголки, столовые, ма­стерские и квартиры начсостава ра­диофицированы. °*
	В каждом ленуголке есть патефон­с богатым подбором пластинок. Много
боевых песен Красной армии, опер­ных отрывков из «Нармен», «Евгения
Онегина», «Пиковой дамы», песни
Востока ит, д. :
	Б Центральном Доме Красной ар­ми открылась посмертная выставка
картин и рисунков художника М, Б.
Грекова. Свыше 300 картин и рисун­ков, собранных из разных ‘музеев
Москвы и СССР, дают исчерпываю­ies предотавление о творчестве ху­дожника.

Греков ‘почти: исключительно ху­дожник-баталист. Его пейзаж и рабо­ты не на батальные темы являются
лнбо подтфтовкой к картинам баталь­ным, /либо носят случайный харак­тер. :

Ho в батальной живописи Греков
на. имел равных. Его омело можу на­звать лучшим \ советоким баталистом.
Творчество Грекова посвящено Крас­ной ‘армии. Особенно органически
	Крастоармеец Рогозмн берет учеб
		‘дик Фивики, географии, Чехова, А,
_Тозетоуо «Петр Первый»,
. Боди Злобин читает Терцена и
_ Торьуето,
		‚ Музыкальный водевиль «Друзья»
  сочинение красноармейца Белякова,
хузнка Отефаловского, ‘постановках
Фелякова,
	«Музыкальный момент» Шуборта и
«Итальянская полька» Рахманинова.
	бирна диври из оперы  «Серочин­ская ярмарка», музыка Мусоргского,
аребтр в сопровождении солиста.
	Соло «Песнь певца за сценой» из
‘флеры «Рафаэль», музыка Аренского.

` нарядные гимнасты под рувовод­ством Егорова,

Струнный оркестр: м
гов и Темкин, виолончель — Barz’
зов. альт-—Налатьиков. Программа: .
— «Колыбельная», Госсен —

 
		жении, трудным и важным изобрази­тельным элементом для выражения
язбранных им тем. Греков умеет изо­боты Грекова ‘представляют неоцени­избранных им тем. Греков умеет изо­мый материал. Ни один историк  ’ бражать массу, в которой отдельные
	индивидуальности сливаются, но не
йсчезают.
	Смерть застала неутомимого ху
	‚дожника на боевом посту. Греков
	умер в Севастополе, куда приехал
для работы над большой диорамой
Перекопеких боев. Смерть не дала
хуложнику выполнить эту работу. во
торая должна была явиться наиболеа
полным выражением качества Греко­ва как художника-баталиста.
	На. фото: М. Греков. Бой за Ро­стов у Генерапьского моста.
	мый материал. Ни один историк
гражданской войны не пройлет мимо
этого материала. Весь славный путь
побед Первой Конной нашел в твор-.
честве Грекова исчерпывающее отра-.
жение, . .
Батальная живопись таит для ху­ложника громадные трудности и тре­бует разносторонней полготовки. Ор-.
танизация на картине многочислез­цых человеческих масс требует боль­шого композиционного мастерства.
Во всех работах Грекова вилна.. не­прерывная работа по овладению ка­чествами художника-баталиста. Гре­.
	ков владеет рисунком. лошади в дви»
	СТАНЬТЕ СВОИМИ ЛЮДЬМИ В ЧАСТЯХ?
	состава и бойцов к художественной
литературе, помогали в практической
работе литературных кружков.

Не эти выступления не носили ха­Рактера систематической, постоянной
работы советского писателя в частях
Рабоче-крестьянской Красной армии.

Рост культуры бойцов и команди­ров, глубокий интерес, который они
проявляют к большим произведени­ям советских писателей, повышают
требования в качеству литералурно­массовой работы, требуют от писате­лей, по примеру ученых и работни­ков искусств, систематической нх. по­мощи в руководстве участком худо­жественной литературы.
‚ Бойцы и командиры Московского
военного округа хотят, чтобы писа­тепь из случайного и редкого гостя
стай своим человэном в частях, что
бы участием на страницах окружной
газеты Московского военном округа
он помогал бы бойцам и начальствую­щему составу в повышении их куль­турного уровня.

Развертывание художественной са
модеятельности в частях, устройство
тематических литературных вечеров и
читательских конференций — все это
кбнкретные формы литературно-мас.
совой! работы, где нам требуется’ nee
	стоянная помошь писателей —
	 Наконец проведение такой огромной
работы, как создание боевой истории
		тивного участия в ней литераторов,
„Сваю 17-ю годовщину красноармей­ская общественность хочет отметить
еще. более крепким содружеством ©
мастерами художественного слова,
` Московский военный округ должен
быть первым среди других окрутов
Рабоче-крестьянской Красной армий,
За осуществление этого лозунга;
данного т. Ворошиловым, борются
бойцы и командиры МВО.
” Союз советских писателей средства­ми художественной литературы, еще
более широким развертыванием ли­тературно-массовой работы в частях
	должен помочь в осуществлении
этой. задачи.
ЧЕРЛИН -

ДАЛИН
	От редакции. Мы полагаем, что в
	‘качестве ответа на предложение ра­ботников ПУОКРА Правление ССП
	должно разработать Формы шефекой
	работы писателей в частях Красной
	армии. Это булет лучшим ознамено­ванием 17-Й годовшины РККА.
	критике всегда будет занимать подчи­ненное и второстепенное положение в
	зевное и второстепенное положение в
качестве подсобного средетва вырз­ACH HE,
	Но из этого не следует, что орудия,
которыми располагает критик, более
доходчивы и понятны для читателя,
нажели те, которыми располагает ху­дожник. Тов. Усиевич в своей верной
и остроумно написанной статье «Po­Коко в критике» («Литгазета» № 164)
дает такую формулировку: «Одна. из
основных залач критики состоит в пе­реводе художественного произведения
с языка образов на язык понятий,
т. ©. в том, чтобы чанлучитим образом
	‚донести художественное произведение
	до читателя, заинтересовать им, рас:
крыть его идейное содержание, пров­нализировать отражающуюся в нием
действительность и, исходя из всего
этого, помочь читателю научиться по­нимать художественную форму и\на­слаждаться ею». В этой формуле пра­вильна ее вторая половина: нужно
критике учить читателя понимать
форму И содержание художественно­ения через действитель­TOOT, Но первая половина формулы
дает повод к неправильному выводу,
будто язык понятий лучше говорит
читателю и лучше его сумеет замнте­ресоваль, нежели язык образов. Это
неверно. Умение мыслить в отвле­зенных понятиях прививается куль­турой умственного труда. Большин­отву людей Ram раз более понятен
язык конкретных образов. Помните
чудесную сцену, как Чапаев раз’яс­няет поведение командира в бою при
помощи картофеля и яблок. Ту же
мыхль можно было бы изложить в
	бы упзла.

Ну, конечно, т. Усиевич совершен?
но права, когда обрушивается на по­тути подменить всякими «цветочками
в торпючках» подлинный, идейный
анализ художественного ‹произведе­ия, Если же говорить о форме ста­тей в плане, об эстетике критиче­ского выражения, то тут ясность и
простота, т, е. действенность мысли,
должны определять все, Тов. Гриб на
	одной из дискуссий в Комакадемии
	напомнил OO идеалах ХУШ века
(Дидро и др.) с его культом прозрал.
	Окончание на 4 сто. .
	Быстро растет и развивается лите­]. и выпускают две книжки под редак­ратурно-массовое движение в Рабоче­крестьянской Красной армии.

Лучшие образцы классической и
современной литературы‘ стали и
	становятся достоянием бойпов и ко
	мандиров РЕКА, помотают повыше­нию их культуры и культурности.
Художественную . литературу в
Красной армии Читает каждый боен
и командир. Художественная лите­ратура используется на политзаня­THAX и в часы массовой работы. ^
Директива ПУРККА о массовой ли­РККА указывает, что «основными ва.
	дачами массовой литературной рабо­ты в’частях РККА являются: повы:
шение культурного и политическото
уровня красноармейцев и начсоста­ва; укрепление боевой и политической
подготовки средствами художествен­ной литературы, выявление молодых
писателей из красноармейцев и нач:
состава и помощь в их творческом
росте»:

В Московском военном окруте соз­даны и работают 23 литературных
кружка при частях`и 4 литературных
об’единения.

Преобладающее число кружков —
	творчески-читательского типа. Прак­тическая их работа ивотделима от ра­‘боты многотиражек, ильичевок, от ра­‘боты библиотек частей. Актив воен­коров — вот состав. литературного
кружка части. Это товарищи, пере:
ставшие удовлетворяться заметками.
только фиксикрующими факт. Она
учалея передавать свои впечатления
в частушке, в стихе, часто просто в
развернутой заметке, которая, однако,
выходит за пределы голбго фототра
фирования события.

Командир, групповод по политзаня­тиям идет в кружок с. целью попол­вить свой литературный багаж. Он
обычно является активным читате­лем библнотеки своей части.

Литературные 0б’единення органи­зуют напболее творчески выросших
товарищей.

В Ярославле, Рязани об’единения:
ми выпускаются литературные газе­ты, издаваемые политотделами тар­HUZOHOB.

_ Особенно следует отметить. работу
ярославского литоб’единения: Злесь
товарищи собрали ценный материал
по междусборовой работе и по р

те среди жен начсостава, Этот мате»
риал оформили в очерках, рассказах
	иметь в виду этот ее подкупающий
общественный темперамент, остро­ту, с которой она ставила на
обсуждение многие важные °во­просы. По крайней мере, это привле­кадет меня более и кажется ценнее,
нежели полумолчание или’ лавирова­ние иных критиков, оберегающих
свой душевный покой. ‘ :
У нас нет «индивидуальных Белин­ских» и нет даже коллективного Бе­линского. Но возьмите журнал «Ли­ературный. критик», присоедините
всю литературно-критическую печать,
т. е. возьмите критику в целом. я
	каждому будет яюно, что это—юрга­ническая часть советской литературы.
И только те, которым вообще Hane
вать на Нее, могут позволить себе та­кие барские, высокомерные выходки
в отношении ‘нашей критики, какие
позволил себе В. Катаев (кстати, на
фоне довольно своеобразного лозунга:
назад к Толстому). Любопытно отме­тить, что В. Катаев, написавший в
сущности одно лишь’  произнедение,
достойное советской ^ литературы
(«Время вперед», потому что «Раст­ратчики» — это только сборник анек­дотов), больше всех был избапован
	вниманием критики и вирямь видно
	вообразил себя Львом Толстым. .

Никуда ‘не годится, если писатели
будут разговаривать о критике © та­кими настроениями. Мы будем про­верять критиков неё для того, чтобы
ликвидировать эту отрасль  литера­туры (как должно быть понятно каж­дому, имеющему минимум  сообрази­тельности) и не для того только, что­‘бы просто. тыкать пальцами в сле­бости критики, но для’ того, чтобы
использовать в дальнейшем сильные
стороны каждого, создать такую об­становку, чтобы поднать вою’ крити­ку в целом, :

Проверка кадров непосредственно
овязана со вторым вопросом: методом
критики, с проверкой методов. рабо»
ты. Опять в общей форме вопрос pe­шается легко — метод советской кри­тики есть марйсизм. Но на ‘деле? На­учились ли мы вникать в существо
	искусства и вскрывать его, так ска­зать, «изнутри», как часть дейотви­тельности? _В прошлом году было по­становление Совнаркома о. схематиз­ме, абстрактности преподавания исто­рин в школе. 06 этом постановлении
	цией писательницы К. Львовой, вы­деленной в помощь литактиву оборон-.
Ной комиссией ССП.

Литоб’единение рязанского гарнизо­Ha в годовщине Красной армии го­товит специальный литбюллетень, от­ражающий героическое прошлое и,
настоящее Красной армии.

Об’единением московского гарнизо­на в 1934 г. выпущен литературный.
сборник «Первый зали» под редакци-.
ей т. Ставского. ‘

В литературных кружках и об’еди­нениях растет целый ряд талантли-.
вых краснозрмейских писателей и
поэтов, Это тт. Зайцев, Кодачнтов,
Tamapree, Hume, Лапиров и amore  
	а ,
есомненно, что участие отдельных
писателей в литмассовой работе МВО
имело громадное значение. На твор­ческих собраниях московского гарни­зона выступали тт Гладков, Голод­ный, Вишневский, Горбунов. Они раз­бирали ’ произведения начинающих
красноармейских писателей, делились
опытом своей работы.

Выезды писателей в части москов­ского гарнизона и округа ‘еще более
	повышали интерес у начальствующего
	Сцена из пьесы «Мстиспав Удапой»
в исполнении полкового драмкружка.
	совсем не плохо’ вспомнить в приме­ненин К вашей критике, потому что
эти недостатки являются для нее ти­пичными и наиболее распространен»
ными. У нас, когда товорят о худо­жественной критике, то сейчас же
всё дело сводят к внешности, к фор­ме выражения. Форма выражения за­слоняет мётод. В частности и меня
критиковали только за «красоты шти­ля». Но если бы даже «красивости»
лревратились в бедствие нашей кри
тики, надо проанализировать, в чем
Сущность этого явления, иначе соста­вление: цитатных букетов превраща­ется в ту же вкусовщину, только на-.
изнанку. Не в том дело, что и «куд­ри черные до плеч» уже нё модная
прическа. ‘А. дело в том, что злоупо--
требления словесными кудреватостя:
ми и всяческим  импрессионизмом,
оригинальничанием и т. д. неизбеж­HO приводят в затемнению и искаже­нию мысли. Это дело нохуже, потому:
что в критике  главное>— это мысль,
выраженная в форме понятия, Без
этого нет критики, как нет искусства
без кудожественного образа. -
Конечно, критик может привлекать
художественный образ, но только в
том случае, если он помогает рас­крыть орновную мысль а не Ha­пяливает на нее всякие глупые ук­разения. Художественный образ’ как’
средство выражения, вполне естест­‘венно, может. найти себе место в кри­тике, хотябы уже и потому, что сам
критик имеет перед собой в каче­стве предмета своих исследований.
искусство. И критику часто нужно до­нести до читателя своеобразные чер­ты критикуемото им предмета искус­ства. Тут может оказаться полезным
художественный образ как метод пе-.
редачи этих вещей. Наконец,. худо­вественный образ в научном иссле
довании может оказаться также CBH­дательством очень живого, воспламе­ненного отношения автора в действи­тельности (натример, художественный
образ в маркоовом «Капитале»), Во
всяком случае метод критики, в ко­тором форма и содержание искусства
берутся как нечто цельное, единое, —
это единственио правильный метод,
позволяющий вскрывать явления ис­кусства «изнутри», как часть действи­тельности, а не подходить к нему с
абстракциями и схемами. Так или
иначе, но художественный образ в
		Красноармейский полковой джаз.
	КУЛЬТУРЫ
	На соревновании лагерей Москов­ского, Белорусского и Украинского
округов по самодеятельному искус­ству младший командир СЕЛЕНСКИЙ
за выдумку, за мастерство лубка и
пляски награжден грамотой, часами и
пятьюдесятью рублями.
		«Сомнение» Глички, в сопревожде­вии Внолончели, исп. красноармеец
	Spremos, fe
` Вальс Грига и «Баркаролу» Чай­сарсного исп. Валапеников.
‚ «На старом кургане» — музыка
Калинникова и «Последний рейс»
усн, юраснозриеец Шер,

«Осенняя песнь», романс Чайков­cuore, исп, на кларнете Жаворовков.
	ВО ВЕСЬ РОСТ
	Рис. Евгана
	— Если б не пимит, — говорит биб­пиотекарь полка, — мы. выписывали 6
центральных газет в два-три раза
больше, Каждое подразделение: обес­печивается газетами и журналами, но
среди бойцов и командиров есть мно­го ‘индизидуальных — подписчиков.
«Правда» — 130 экз, «Известия» —
49, «Номсомольская правда» — 26,
«Красная звезда» — 404, «Красный
ВОИН» — 366, «Литературная газета»
— 6, «Вечерняя. Москва», газета «Ки­но» и т. д. Полк выписывает. все мо­сковские газеты, толстые и тонкие
	mY Pusch,
	— В этих казармах, в подземельи,
мучился разжалованный из офицеров
в солдаты поэт Полежаев, — говорит
Бурмистров, — нужно доску памяти
вывесить, заметку в многотиражку об
этом дать,

2
	В кружке немецкого языка — один­надцать бойцов (помимо командир­ского, в котором 12 человек).
	 
	‚ Праснозрмеец Сычов_ руководит
кружком английского языка, Семь
красноармейцев регулярно собирают­ся на занятия, Руководитель кружка
прежде, чем начать занятия, консуль­тируется в городе, Боец Носенко Bue
	писывает английскую газету.
		В первом и третьем полках Москов­ской пролетарской дивизии открылись
выставки красноармейцев  художни­ков-самоучек,
	РЫХ ЗАДАЧАХ НАШЕЙ КРИТИКИ

 
	нается отмалчивание, боязнь’  «зало­чить ризы», как бы чего не вышаю.
Ермилов как-то очень кетати налюм­нил слова Белинского, что налтисать
одну статью в год сумеет всякий, но
это еще не называется «критик», Чем
это лучше какото-нибудь отоижива­ния за малозначащими рецензий­kann! . i

Многие из тех требований, которые
я пред’являю друтнм товарищам, я
пред’являю и самому себе и вовсе пе
	хочу сказать, что им удовлетворяю.
	Но, спросит читатель: почему же, если
ты понимаешь, то не поступаешь так,
как нужно? А потому, отвечу #,—-
что не всегда хватает сил сразу, ради­кально переломить я переделать себя
сверху донизу. Вообще недостатки
редко лежат на поверхности так, что­бы достаточно было только протянуть
к ним руку, остричь ножницами и
выкинуть вон,
	‘Недовольство читателей работой
критики некоторые поспешные «0606-
щители» готовы изобразить так, чта­вся наша вритнка, детавляет ©0-
бой сплошную штрафную роту. Но
это совершенно не верно. Целый рад
товарищей работали и работают в
критике серьезно и по-настоящему:
Розенталь, Юзовейая. Альтман, Гоф­феншефер, Л. Левин, Добин, Свирин,
Ермилов Усиевич и многие другие;
отличиые статьи напечатали в «Ли­тературном критике» В. Гриб, М. Лиф­шии. У некоторых из этих товари­щей можно отыскать ошибки, о
важно основное направление дея­тельности, Вопомните, например, ста­тьи т. Усиевич последнего года
(«Стандарт и трафареты», «Рококо в
вритике» и др.). В них заявляет в
себе критик, «болеющий» интересами
советской литературы, активно RYe­птивающийся в литературный про­ц6ос, Тов, Усневич допустила ошиб­ки в наших поэтических делах; но:
	прин оценке ©е деятельности нужно
	сошли со сцены, Другие полумолчат
или отделываются пустяками, Многие
товарищи еще мало известны читате­лю, но они много обещают в будущем.
Общий фронт очень зитгзагообразен.
Но если просмотреть работы наших
товарищей за последние два года, то
нельзя назвать ни одного имени, ко­торое бы полностью удовлетворяло
всей сумме требований налиего идез­ла. Ни самый активный не исчерпал
этих задач, как Ермилов, ни тем 6бо­лее самый ученый, как Мирский. Не­которые проявили даже «оверхбое­визм», например Рожков. Он только
B делает, что наскакивает один на
весь критический фронт, стремясь
Доказать, что все теоретически шегра­мотны и что он один, Рожков, толь­во все понимает. Многие головы по­ворачиваются на шум этой дражи, а
неискушенный человек может поду­мать, 910 тут и впрямь происходит
‘полезная дискуссия. Но беда крити­Зеской деятельности т. Рожкова, в том,
что. под прикрытием правильных. тре­бований о теоретической учебе сама­‘Фо она у Рожкова крайне схоластич­на, оторвана от жизни. Статьи т. Рож­вова — типичный пример проявления
литературщины в ъритике, спора, из­за цитат. По количеству также не ма.
ло писал Шкловский. Но спросим се:
бя, что прибавил Шкловский к орга.
	низации валието литературного , про­цесса? Когда-то Шкловский упрекал
меня (и не без оснований), что я дер­my себя в мелких купюрах и в раз­‘ных местах. Увы, мелкие купюры
Шкловского. сводятся к ничего не зна­WM пустячкам. &

? Более распространенным. явлением
для наших критиков является дру­foe, a именно малая активность, не­выюокая  трудоспособность. Мало
учатся, мало работают. Другие свое
полумолчание практикуют уже в те­чение многих лет. как например Ко­’рабельников. У него не разберешь,
‘где кончается молчание, где вачи­‚ Корнелий Зелинский
	все упомянутые свойства нужны кря­тику для тото, чтобы. прежде всего и
нанлучшим образом. проявлять себя
как обществентый деятель, публи­цист, как организатор общественного
сознания, новых вкуюов и понятий.
Критик стоит посередине между чи­тателем и писателем. HO ше в каче­Вее эти идеалы не вызовут у чи­тателя чувства острой новизны. Да
это и не нужно. В общих вопросах
нам не нужно никакого оритинальни­sania, an бы cagjoMs Ha Impeyrctar­лялась для иных назва критика, нуж­но прекратить замалщивать ее благи­ми пожеланиями. Все охают и аха­JOT? по поводу отставания критики и
налеребой заносят свой предложения
в огромную кинту жалоб, Все предло­жения и жалобы начинаются с сте­реотипной фразы: «критика должна»
илн «критика обязана» и т. д. Пора
уже перейти и на производственные
предложения. Таким пронзводотвен­ным совещанием о критике й. пред:
ставляется мнё предстоящий пленум
правления ССП. Примерно четыре
существенных практических вопроса
неизбежно возникнут при обоужде.
ний работы критиков.
	Первый вопрос — это оценка дея­о, Е а у
	тельности отдельных критиков, иро­-апка наптих критических кадров для
	верка наптих критизтеоках Nap elie
мп чтобы их пПодравнять, подпра­TOTO, о ee
BHTb И поставить каждого туда, где
он лучше может быть нопользован.
	Tem Gomee, TTO lian Hpi Nee
ры во многом изменились за послел­р Е Е О Яр
	ne a —
ние.годы. Очень многие имена, CBA­заиные с первыми тодами развития
советской литературы, теперь совсем
		> Исходной позицией в обсуждении
; ШЮдожения н залач критики на пра
стоящем пленуме правления
] призналтие, что критика отота­ет. Этот факт отставания установлен
$ общем мнении. Нельзя сказать, что­бы сами критики не видели этого gas
чянувшется недовыполнения своего
«иромфинплана» и не разбирались бы
3 причинах отого фажта. Наоборот, ca­мн критики в порядке самообслужи­зания нанисали не малое количестве
hire 0б отставании критики и раз»
Чичных причинах этого отставания.
едстоящий пленум должен явиться
ереломным моментом в этих разго­Bopax: от констатирования болезни
МЫ Должны, наконец, репгителыно пе­к её лечению. Снова все пи:
«атели и критики Во всех натравле­НАЯХ носледуют этот участок. Bee
Вместе мы проверим и прочистям на­1 оружне, И дальше надо этим ору­Жием действовать. Критика должна
ть, в этом ее главное назна­Зенив. у
	Tan критика, который нам нужен.
но определить просто, не мудр­Вуя лукаво. Строго товоря, главны­Е качествами, которыми должен об­“lal критик, являются те’ качества,
HO Mb вкладываем в понятие
„‘ышевик». В этом слове. в концен­Фтрованиюм виде заключено то луч
ae Что выработал пролетариат в
№166 за коммунизм: вооруженность
‘ й Маркоа — Лен
ЗОВость, действенность, отвага и,
ое воего, непосредетвениое уча­1 В самом жизненном процессе, в
Жи Свой борьбе, в борьбе за социа’
Re x. ‘не значит, что литератор,
мо Являющийся членом ВКИЮ), не
гы заниматься критикой, нов этой
Деятельности он должен ape.
а, м Овны Kates
4 > Ho mote В прояхлять
Я тик чества в. художественной кри­ю 1 НО эти основные . коче­ory Katey чтобы успешно проялять
тар тва в художественной кри­oD: ратор, берутцийся за; Hee,
ma обладать художествевно раз­Bonyog ЧУтьем. понимать и любить

ФО Знание законов, искусства,
Ни пла мтапмете, IT

: