твоатуриная газета. РЕШЕНЫ После Польши, Китая, Латвии, Финляндии молодая Эстонская республика показывает нам свое искусство На выставке 160 работами представпены сорон эстонских живописцев, скупьпторов и графиков. Выставка показывает достижения эстонского изобразительного искусства за истекшие 17 пет. Эстонское искусство подвержено разнообразным влияниям. Старшее поколение эстонских художников тесно связано с предреволюционной русской живописью, Внимание молодых привлекает Париж. со всем разнообразием непрерывно сменяющихся художественных течений. Nerep6yprская основа у старших художников и искушения парижской шкопы у моподежи накладывают на работы эстонских художников печать некоторой несамостоятельности, Очень велик в эстонском искусстве удельный вес скульптуры. Скульлтором является и крупнейший художник Эстонии Ян Коорт, Пластическая ясность и полнота скульптурной формы, громадное знание _ материала, тонкая набпюдательность делают Коорта заметной фигурой в европей21 марта открывается очередная сессия Академии наук. Это — BTOрая. московская сессия Академии. Работа ее продлится 5 дней, в течение которых академики и научные сотрудники институтов АН прочитаWT около 40 локлалов. Наибольшее количество доклалов по отделению общественных наук булет сделано в группе востоковедения 21 марта на первом заседании этой группы будут заслушаны доклады; Н. А. Невского «Тангутская письменность и ее фонды». А. А. Фреймана «Из работ вал фондом сотлийских рукописей в» Таджикистане» и локлад А. Ю. Якубовского «Восстание Тариби в 1238 г.>. Послелнее сообщение посвящается 02- ному из наиболее ярких эпизодов реРолюционной борьбы крестьян и ремесленников в Средней Азии. На слелующем заседании группы востоковедения (22 марта) П. И. Воробьев прочтет локлад о значении манчжурских архивных источников для изучения русско-китайских отношений в ХУП в. А. И. Востриков ОБЩЕСТВЕННЫЙ ПРОСМ ТЕ „КОРОЛЯ ЛИРА“ В ГОСЕТ 18-ю днем в. Государственном Е \ рейском театре состоялся общественный просмотр последней постановки театра «Король Лир». В переполненном театре присутст. › вовало много представителей литера. турной, театральной и рабочей обще. ственности, устроивших коллективу театра по окончании спектакля друж. ную овацию: В спектакле был занят, помимо ис. полнителей осповных ролей — С. Ми. хоэлса и В. Зускина, — второй сстав исполнителей. также пролемонстрировавший успехи госетовекото актерского коллектива В борьбе за созлание шекспировского спектакля: Минкова (Гонерилья), Розина (Регана).Финкелькраут (гоаф Кент). Хазак (граф Глостер). Гертнер (Эдгар) и др. ГРУЗИНСКИЕ РОМАНТИКИ ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). Год на зад редакция «Библиотеки поэта» включила в свой план книгу грузинских романтиков’ С. Баратошвили, В. Орбелиани. Г Орбелиани, Чавчавадзе. Сейчас институт литературы и языка Грузии прислал тексты поэтов, - Издательство «Советский писатель» приступило к переволам этих текстов на русский язык Кроме Б. ПастерHaka, к переводам привлечены главвым образом. ленинградекие поэты: Н. Тихонов, Ю. Тынянов. М. Лозинский, Б Лифшип, Д, Вытодский, В Рождественский С. Снасский, Е Полонская и др. Главный релактор книги — Ю. Тынянов, консуль в конце года. ¢ TT, Ответственный редактор А. А БОЛОТНИКОВ. ИЗДАТЕЛЬ: Журнально-газетное об единение. РЕДАКЦИЯ: Москва, Сретенка, Последний пер., д. 26, тел. 69-61 и 4-34-60. ИЗДАТЕЛЬСТВО: Москва, Страстной бульвар, 11, тел. 4-68-18 и 5-54-69. ‚ российского Театрального Общества 21` марта. Встреча Совета ВТО с мастерами театра —‘ членами общества, Вход но специальным приглашениям, В помошь театральной самодеятельности, 21 марта. ТРАМ завода им. Оталина показывает творческой бригаде ВТО «Чудесный: сплав» Киритона, Поста_повка Н. Г ‘Александрова. После показа обсуждение. Начало в 1.30 вез, Вокальная секция ВТО 22 марта. Об’единенное васедание Вокальной секции ВТО и фониатрической секции Ларингологического общества: 1) доклад профессора Е. Н. Малютина. «Обзор. зарубежной литературы по Фонетике и Фониатрии за 1984 г... 2) Текущие дела, Помещение -профессорской консерватории . (ул: Герцена. 13). Начало в #8 час. вечера. Архитектурно-хуложественвая секпия ВТО совместно e MOCCX : 23 марта Доклады В. А. Шестакова и Л A Субботина: «Колхозный клуб и оформление спектакля». Помещение ВТО (Тверской бул... 26). Начало в 8 час вечера. нниги Но всем аопросам OYCCK. ПОКУПАЮТ Магазины «Советский писатель», ya. Topper ro. 20 a 12 ‘против Телеграфа телефоны 1-96-49 в 73-34. ОСУЛАРАЛВЕННОЕ ИЗЦАТЕЛЬСТВО ‚ХУЛОЖЕ.ТВЕННАЯ ЛИТЕРАТУРАБышел из аечати. рассылается подписчикам и поступает в пролажу М1 ЛИТЕРАТУРНОГО HPHuUTUEHA ежемесячного журнала литера“ турной теории. критики и истории литературы. В номере ГБалернав Владимирович Куйбьниев] Ленин и проблемы социалистической культуры, Теория в история литературы, Гегель — Художник (глава из 1 тома «Эстетика»). я В. Рейх -= Прометей-освободитель. В. Рейх — Црометей-освободитель. Критика, В. Ермилов — Михаил Кольцов, А. Бескяна — Лино и маска Михаи’ ла Зощенко, И. Сац — На пути к художественной правде (по поводу книгв 0. Абрамовича-Блэка). Фольклор. Артем Веселый—Колхозная частушка М. Рыбникова — Летский фольклор м цетокая литература. Дневник критика. Живопись. архитектура, музыка, В Фаворский - O6 иллюстрации, © стиле и о мировоззрении. Жан Матерьель-- Письма с Запада о живописи (письмо первое), Обзорь и библиография. ‘ Хроника . Условия подниски на 1935 г.: на 12 мес. — 24 руб. на 6 мес, — 12 руб.. на 3 мес. - 6 руб. . Подписка принимается отделениями, уполномоченными. киосками КОГИЗ’а а также всюду па почте. и сматчает социальный смысл ее са тирических выпадов. , Советский театр — театр завадекого — сделал многое, чтобы усилить политическое, социальное звучание «Школы неплательщиков», хотя текст пьесы не дал ему возможности до конца выполнить эту задачу. Можно лишь, пожалуй, упрекнуть театр в излишней мяткости отношения К этому тексту; Можно было, несколько переработав его, больше связать © современностью, превратить Гастона Вальтье в своеобразного Устрика. Можно было ввести более. содержательные, чем «танец кризиса» интермедии. , , С каждым спектаклем молодой театр Вавадского показывает новые ус: пехи в овладении театральной кульВряд ли авторы этой пьесы, Л. Вернейль и С. Берр, ставили перед собой более серьезные цели, чем использовать старые комедийные положения в освежащем их «отстранении» социально-политическими мотивами. А если разобраться в их пьесе детальнее, то можно почувствовать ee двойственность: как будто бы на традиционную французскую комедию © легкомысленной жене и обреченном на «ротатость» муже налюожены контуры политической сатиры. Но сделано это с таким мастерством, что в живом и остроумном развертывании ее ‘интриги одно соверщенно непринужденно переходит в прутое, и улыбка зрителя, вызванная комическим положением обманутого супруга, становится еще шире, котда в образе тероя проступают черты \лвантюриста, ловко использующего потитические нравы современной Рранции. Возможно, что с точки зрения буржуазного зрителя достоинства пъесы заключаются в той леткости, 6 которой ее автфры обыгрывают «проблему» супружеской верности. Игра на таких сюжетных недотоворенностях, где терой почти обманут, но. окончательно еще не обманут и все же непременно будет обманут, — эта бле-стяте повторяющаяся итра может впрямь пленить любителя «чистой» французской комедийности. Но если 10 середины второго акта пьеса в 06- новном развивается именне по этой линия, а согизльно-обличительные мотивы всем лишь ее обрамляют, TO в лальнейшем происходит перемешение этих моментов. После замечательного выхода Бетти — эпизолической фитуры французской кокотки, вырастающей,` однако, в частности благодаря блестящей игре`арт. Марецкой, в обобщающий символ буржуазных нравов и морали, после почти’ воде: вильното выхода поэта Сериньи — одного из клиентов школы неплательщиков подоходного налога, на узпехах которой строит Р свою толовокружительис ную карьеру оборотистый терой пьесы, — тема из: мены оказывается уже исчерпанной. Не случай: но конец второго акта— наиболее растянутая и бледная часть всего спектакля: здесь пьеса живет только инерцией, и Кзжется, что на третий эжл ее и нехватит. Но вот начинается этот третий акт. HB TOM же веселом в бравурном темпе, как н раньше, крепнут и ззост: ряются политические харажтеристики, легкая уже до конца раешифрованная интрига уступает ведущую роль нафаста: нию сатирических 060бщений, и вся пьеса в це: лом приобретает новую и более широкую комедийную выразительность. Уже сам министр фа: нансов становится клиентом «школы неплательщиков», уже переходит в нее на службу «не: примиримый» тесть ©е директора, уволенный из департамента налогов 3a компрометирующее родство, уже оказывается. что и весь этот департамент находится в руках Дорп: ненлательптиков — Каза. AA: КОЛХОЗНИКИ. 0 _ КРЕСТЬЯНАХ“ Дом кино вместе с «Крестьянской газетой» организовали просмотр фильма Ф. Эрмлера «Крестьяне» для лучших ударников-колхозников Реу: ЧЕ товского района, Московской области Двести гостей-колхозников, Hv сле встречи ихона Курском вокзале. на автобусах были доставлены в Дом кино, Tue состоялся товарищеский обед. Гостей приветствовали: редак` тор «Крестьянской газеты» т. Уриц кий ит Артамонов (Дом кино). В прениях после просмотра Фильме выступило 14 ораторов. Председате ли колхозов, бригадиры, избачи, трак торнсты, огородники, рядовые колхоз ницы единогласно отмечали огромную художественную силу, правдивость и понятность просмотренного фильма, турой. В «Школе неплательщиков У от ал па полне набтостний Па.” заявил т; Пчелин из колхоза «Труже НИК», — Что зовет к борьбе за новую жизнь и возбуждает ненависть к Ha шим врагам. Спасибо создателям та кой картины. Тов. Голубева из колхоза «Красное» ‚предложила сделать немой вариант фильма, чтобы его можно было пока. зать на всех киноустановках Союза `Колхозники говорили о необходи: мости повысить клабсовую бдитель ность, усилить борьбу за план и еще большими. победами на социалисти:- ческих полях ответить на эту новую победу советской кинематографии. Собрание решило’ отправить письмо т. Стапину и послало приветствен: ную телеграмму режиссеру Фр, Эрмперу. М. Б, ‚ Товарищ Редактор! Три месяца назад (10 декабря 1934 г.) в вашей газете помещена П. Витязевым крайне недобросовест ная рецензия на изданный намн первый том сочинений П. Л. Лаврова нз социально-политические темы. Заметка налисана в кричащем, разносном Tone и имеет трескучее заглавие’ «Литературный скандал с Лавровым» Позвольте указать на три BOMHDцих передержки, допущенных П. Ви тязевым. Завадского вы видите настоящий На-- риж; в спектакле нет и намека на «развесистую клюкву». В несколько замедленном темпе идет первый акт, но с0 второго актеры чувотвуют себя «во Франции» как дома. В спектакле много режиссерской выдумки. С каким тонким мастерст-^ вом сделан, например. диалог. Гастона с министром финансов, в который введено третье «действующее лицо» — карты. > У нас есть некоторые весьма заслуженные театры, которые, олнако, держатся на одном-двух актерах. В «Школе неплательщиков» перед нами талантливый, слаженный &нсамбль. Блестяще играет Эмиля Фрамантеля — исторического предшественника Гастона — засл. арт. Абдулов. И лучший актерский образ спектакля— арт. Марецкая в эпизодической роли Бетти Дорланж. Невольно вопоминаешь такую же «десятиминутную» роль Бабановой в «Моем друге». Пать-шесть геплик. несколько лвиРис. Б. Алфеевского Дорлпанж — арт. эзений — но какой типический образ профессиональной — кокотви-дельца, Фрамантель — арт. Общий вид выставочных зал выставки ‘эстонского искусства. ской скульптуре. Его «Дикая коза» (бронза) и «Женская фигура» (цемент) — пучшие работы выставки, Выдающиеся скульпторы — Старколф и Раудсель. Значительное место в эстонском искусствё занимает группа, работающая под очевидным влиянием импрессионизма и постимпрессионизма. Наиболее сильные художники. этой группы — Ян Грюнберг и Виллем Ормиссон. У первого сильный и звучный колорит, шелковистая поверхность, выработанная под влиянием позднего Ренуара; у второго большая свежесть восприятия и тонкое чувство цвета. Парижские этюды Эриха Лепса написаны в нежной серой гамме. Черты самобытного восприятия эстонской природы мы находим в пейзажах Кристьяна Тедера. Группа «ERR> — представляет в эстонском искусстве крайние западнические тенденции, Мы находим отражение творчества Брака, де Кирико и сюрреалистов в творчестве Мярта Лаармана, отзвуки абстрактных построений эстетического кубизма в творчестве Арнольда Акберга. Эти даст критический 0бзор тибетской исторической литературы. Значительный интерес представит доклад А. П. Баранникова «Сказание о Кришне: «Бхагавата Пурана» и «Прем Сатар». «Лаллуджи Лала» и сообщение ажядемикз А. Н. Самойловича о золотоорлынской рукописи на бересте.- Единственный доклад заседания общественных наук также посвящается проблемам востоковедения. После выборов директора Института языка в мышяения и других организационных вопросов академик В. М. Алексеев зачтет доклад на тему «Китайская народная картина со’ стороны её содержания и научные перспективы ее использования». Одно из заседаний сессии будет посвящено памяти академика Н. Я. Марра. С докладами о научно-июследовательской, педагогической. и организаторсокой деятельности создателя яфетической теории выступят академики В. М. Алексеев, А. М. Деборин, И. И. Мещанинов и член-корреспондент И. А. Орбепи. МАРТОВСКАЯ СЕССИЯ АКАДЕМИИ НАУК влияния парижской школы распространяются на эстонских художников и других групп. Мы находим их ‘у Иоханна Гренберга (Паскен), у Куно Вебера (Андре Лот) и у многих других. В работах другой группы явственно влияние Рериха, Коровина и др. русских художников. Работы выдающегося пейзажиста Николая Купля отличаются прекрасной композиционной организацией архитектурных пейзажей, богатой поверхностью и красивой серебристой гаммой. Среди графиков нужно’ отметить первоклассного знатока всех техник гравюры Эдуарда Виральта и гравюры на дереве Аркади Лайго. Выставка в Целом оставляет впечатление общего высокого художественного уровня, Пристальное внимание к эстонскому пейзажу и быту, которым отмечены работы Кулля, Ормиссона и особенно Тедера, говорят о том, что эта тенденция в эстонском искусстве поможет занять ему. скромное, но за-. метное место в искусстве Европы, T. 6. Литературный нонкурс 1 Редакцией газеты «Лесная промышленность» об’явлен конкурс на лучшее художественное произведение, отображающее социалистическое отроительство на материалах труда и быта в леской, деревообрабатывающей бумажной, лесохимической и спичечной промышленности. На конкурс могут быть представлены рассказы, пьесы, новеллы, поэмы, очерки, повести, не превышающие по своим размерам 1000 газетных строк. Конкурс предусматривает олну премию в 5.000 руб., две по 3.000 руб. три’ по 1.000 руб. Лучшие из произведений, представленных на конкурс, будут налечатаны в «Леоной промышленности» или изданы о©борником и, ‘помимо премии оплачены литературным гонораром. Конечный срок прелставления рукописей на конкуро—1 октября 1935 т. Жюри конкурса выделено в Ole: дующем ооставе: тт. Ве. Иванов, А. Богданов, Г. Фиш, Н. Попов. (Северный край). П. Рысаков (‹Л. П.з). Рукописи представляются на конкурс по адресу: Москва, Ильинка, Рыбный пер. 3, редакция газеты «Лесная промышленность». 1) Главный, центральный, основной удар Витязева заключается. в обви: нении: редакция поместила статью «О публицистах-популяризаторах и о эстествознании» в качестве павровской, & на деле она не принадлежит Лаврову. Обвинение тяжкое: редакция обличается в вопиющем невежестве, в незнании ни идей, ни слога Лаврова; такой редакции неприлично браться за издание трудов этого автора. Но каким образом Витязев попы: тался достигнуть такого убийственното для редакции вывода? Очень простым. Он скрыл от своего читателя тот факт. что. помещая спорнук статью, мы дали к ней следующее примечание. «Включая эту статью в состав настоящего издания, редакция тем не менее не считает принадлежность ее перу Лаврова вполне установленной» (стр. 475). 2) Библиограф Л Чижиков утвер ждает, что спорная статья — Лаврова. & библиограф П. Витязев отрицает это. Чтобы унизить Л. Чижакова. П. Витязев пишет’ «Статья Л. Чижикова о Лаврове еще в 1926 г. фигурировала на П всероссийском библиографическом с’езде как яркий образеп «библиографической безграмотПри проверке оказалось, что Ae с’езл в целом в какой-нибудь резолю ции или постановлении выразился так о Л. Чижикове, а всего тольк один единственный оратор, мимоходом приведший мнение о Чижикове все того же Витязева. Таким образом под псевдонимом целого с’езла Витя: зев протаскивал только... самого себя. 3) Мы издаем не все, что’ писал Лавров, & только его работы на ©0- циально-поплитические темы ив библиографии хотим выявить только «социально-революционное» наследство П. Л. Лаврова Чтобы пустить пыль в глаза в ошарашить читателя. Ц. Витязев, забывая эту нашу оговорку. приводит ряд пропусков, допу: шенных Suonnorpadou Ив. Книжником-Ветровым. «пропуски» на деле оказываются или коротенькими заметками в «Слсварях», либо напи: савы отнюдь не на «сопиально:революционные темы», причем в поисках этих пропусков П. Витязев опускается ло таких курьезов, что у него одна статья о физике Анри-Мари Ампере распадается на две 1) Анри-Марв 2) Ампер — совершенно так, как у анеклотического хвастливого тватрала Сарра Бернар — на Саррочку и Бернарочку. Мы можем здесь ограничиться только этими указаниями и просим читателя «Литературной газеты» 06. ратиться к журналу «Каторга в сеылка». . УСАЧЕВ А. А.. васл. арт. Респ. ПОВЕСТЬ ща. язд. 142 стр... 3 отд. я СМИРНОВ A. A. проф. ТВОРЧЕСТВ худож 200 с и фут. a. rs ть iy ORCEER В . неплательщиков. Wasa - Марецкая. Абдупов. лось бы — еще не. сколько решительных штрихов, я парижской гризетки, вышедшей «в отвратительная Бартина продажных и развралценных нравов буржуазной госуларственной системы будет oc меяна co всей беспощалностью. Но мелкобуржуазная ограниченность ©бличительного пафоса комедии берет верх нал заложенными в ее материале возможностями, и, игриво намекнув на будущую роль министра фи: нансеов в «любовном треугольнике», авторы пьесы с виртуозной легкостью заключают ее в традиционном комелийном плане. Это снова переносит центр тяжести пьесы на Oazsronapную «проблему ротатости», в заелно Тов. Бипль-Белоцерковский. образна, богата крупными событиями исторического масштаба, событиями, в которых он принимал самое деятельное участие и которые были событиями его личвой жизни. Поэтому жизнь драматурга. которую он рассказывает в свойх пьесах, перестает быть только его биографией, она становится частью «биографии» революции. а Герои Билль-Белоцерковского maBYT мыслями о революции, дышат ее воздухом, действуют во имя ее ичтересов. Вот почему, не теряя своето индивидуального лица, они делаются типичными для нашей эпохи, Многим художникам нашей эпохи приходится преодолевать свою прошлую биографию. иногда развивавшуюся сложными и извилистыми путями. Жизнь Билль-Белоперковского прямой лоротой вела его к революции. Ему не пришлось ее пересма тривать в основных линиях. но остзвалось только продолжать ее даль: по. Это не значит, конечно, что путь Билля был свободен от срывов. Кав показывает ето пьеса «Штиль», Билль пережил полосу депрессии и сомнений в рервые годы нэпа. А судьба братишки в «Жизнь в0- вет» раскрывает драматическую Te му. преодоления партизанщины, романтического индивидуализма. Одна. ко конфликты и сомнения в ем пьесах развертываются и разрешаются по Прямым линиям. Билль-Белокомелня. Ho Среди восьми пьес церковского есть лве люди», Какие талантливые молодые актрисы у нас растут и как мало работают для них наши драматурги!., Работа в спектакле худ. Тышлера. как всегда, спорна, но и очень интересна. И тут масса выдумки: как обыграны корзины, как «живут» руки на стульях во втором акте, с какой щедростью написан в нем «задник». И как жаль, что все это на маленькой, сырой сцене; в отвргатительном зале в подвале Головина переулка... * ЗРИТЕЛЬ. жанр комедии не характерен для нзго. Билль хорошо чувствует драмзтический пафос нашего времени, ге роику революционной борьбы. Лучшие его пьесы относятся к жанру тероической драмы. Они насышены действием, боевым темпераментом, 28 страстностью. Героический стиль праматургив Билля чужд декоративной позы и приподнятой декламапии. Ето пьесы реалистичны, они построены Ha ROBкретном бытовом материале, В низ есть хорошая простота и реалистическая прозрачность. Именно так сделаны ‘ето лучшие прамы — «Шторм» и «Жизнь зовет». «Шторм» является историческим этапом в развитии советского театря. Поставленная на сцене в 1925 г. эта первая советская героическая драма революции определила многие харак: терные черты революционного театра, его стиль и репертуар. «Шторм» открыл на нашей сцене таллерею героических образов Октябрьской революпийи Предселатель укома и братишка станут отныне в вариациях появляться в пьесах coветских драматургов. Суровые неполкупные герои победившего класс» пройдут по нашей сцене через все этапы революции; от первых стычек гражданской войны до последних 60- ев на фронте сопиалистического строительствя. Со «Штормом» перекликается noслелняя пьеса Биалля «Жизнь зовет», в. которой та же тема революпионной борьбы разрешается на материале наших дней в эпоху побелоносного построения социализма Глубокая по мысли. эта пьеса написана в сдер: жанной, простой манере. Нри ряде своих нелостатков формального noрялка «Жизнь зовет»—юодна из лучших советсках пьес послелних годов. Обраа старика Чадова, большевикяученого, энтузиаста и трезвого мыслителя — глубоко волнующий образ В нем-—черты лучитих людей нового человечества, людей с закаленной волей, со свободным умом и с ясной верой в будущее человечествя. «Жизнь зовет» говорят о непрестанвом росте Билль-Белоцерковскогс. Его мысль становится болев глубокой и острой, его мастерство более точным и прозрачным. Последняя пъеса Билля зовет его к новым большим работам и к новым AOcTaRENAAN _ Драматург революции _ зы становятся живыми. Председатель Укома из «Шторма», братишка, Чадов из «Жизнь зовет» — один из наиболее сильных образов наших современников, созданных советской драматургией. Этим персонажам автор отдал свои самые значительные мысли, свою страстность революционера. свой ботатый жизненный опыт. И они зажили на сцене как подлинные лю. ди в многообразии своих стремлений, чувств и мыслей. Они перешли co сопены в наш быт: братишка БилльБелоцерковского как характерный 60. циальный oOpas был осознан нами В его типических чертах только после того, ках он был показан на сцене. В творчестве Билля аа ческий элемент очень силен; его излюбленного персонажа — братишки — легко можно ваити портретное схолство ec Биллем. Те же влементы автопортрета бесспорно заключены # в образе Чадова. ые события и положения, фягурирующие в драмах Билль-Белоцерковского, большей частью использованы им из своей жизненной практики. В этом преобладании автобиографическото, в этой. неспособности от влечься от самого себя обычно таит: ся большая опасность для художника. Ограниченность материала можэт сузить кругозор писателя до тупика и очень быстро, на первых же произведениях, исчерпать его творческие ресурсы. С Биллем этого не случилось, Все эти тоды драматург ‘шел дальше & своем творчестве, утлубляя его идейное содержание, расширяя материал наблюдений, меняя художественную манеру, оботащая ее новыми красками. Его последняя пьеса — «Жизнь зовет? — самое зрелое и самое зня: чительное из всех произведений Бил: пя. Чрезмерная &втобиографичность творчества не помешала: Билль-Белоперковскому расти как художнику потому, что биография его целиком слявается с общей биографией рабочего класса последних. десятилетий Жизнь Билла необычайно мяото. Летом 1924 г. в театр Революции принес свою пьесу неизвестный тогда драматург Билль-Белоцерковский. Этот начинающий писатель в ту пору был уже вполне зрелым человеком. За его плечами лежала большая, сложная и многообразная жизнь, не имевшая как будте точек соприкосновения © литературной профессией. было мало похоже на пьесу. Разрозненные эпизоды, не связанные дру! с другом единой драматической линией, — в06 изобличало неопытную руку Но при всех крупных недостатках эта, первая пьеса Билля даже в очень несовершенной ее первоначальной релакции останавливала на себе внимание реалистической силой приема, внутренней экспрессией и какой-то страстностью. которая прорывалась сквозь неуклюжую композицию `этою. социально-политического. обозреHHA. В неровных эпизодах ев не было ничего выдуманного. В них чуветвовалась подлинная жизнь, пережитая и осмысленная автором. При всей беглости этих зарисовок они были 07. мечены точными и даконичнымр очертаниями, которые даются писателю только в том случае, если у него есть верный глаз, выношенная мысль и большой жизненный опыт. Это была пьеса о классовой борьбе в современной Америке («Эхо». поставленная в 1924 г в: театре Революции). В ней Бияль рассказывал о том, что ему пришлось самому вынести в стране «демократии и св0бодыз, в годы своей поденной работы в торолах Нового Света. На том же ма: териале им была написана пьеса «Лево руля». А в 1925 г. вычинающий драматурт выпускает «Шторм». вошелпгий в постоянный фонл совет ской драматургии. За ним последова“ ла «Штиль», «Луна слева», «Голос недр». «Запад нервничает» и «Жизнь зовет». Билль-Белоцерковский стал писать пьесы прежде всего потому, что он хотел рассказать своим братьям по Уполномоченный Главлита В—4861. К 50-летию В. Н. Билль-Белоцерковского классу ту правду о жизни, которую он узнал в своих скитаниях в капиталистических странах и в с8009й борьбе за революцию на советской земле. *Эта сила правды привеля вчерашнего полуграмотного матрося в первые ряды драматургов пролетарской революции. В пьесах, которые написал Билль С 1924 г., мы найдем много недостатков. Они нанисаны неровно. Наряду с глубокими и значительными образами, се продуманными мыслями в них встречаются пустые места. рязрывы драматургической ткани, схема». тичные пунктирные линии. БилльБелоцерковскому нехватает технического умения, а может быть терпения для того, чтобы внимательно развернуть образы второстепенных персоHamel, чтобы убедительно дать 0- бочные ситуации. В его пьесах часто встречается сырой, необработанный материал. Но очень редко мы найдем в них что-нибуль сочиненное, выдуманное праматуртом. Билль пишет только о TOM, что его близко интересует и что хорото ему знакомо. В этом отношении искренность драматурга принимает иногда наивные формы и ‘пре: вращается в недостаток. Так, например.. Билль бывает очень небрежен в языке-и в характеристиках тех дей+ ствующих лип, которые бами по ©6- бе мало его занимают и нужны ему только для того, чтобы построить драматическое действие. Этим персоняжам часто приходится плохо, Драматург как будто спешит отмахнуться от них, давая им «казенные» реплики и при первой же возможности убирая их со сцены. Ho Билль-Белоцерковский умеет сосредоточивать свое внимание HA тех действующих лицах, которые ведут тему пьесы и высказывают на сцене собственные мысли автора, имеют судьбу, схожую с его жизнен: ной судьбой. В этих случаях мастерство драмятурга поднимается на высокую сту: пень, становится точным и уверен: ным. Язык персонажей делается полнокровным и содержательным. ОбраОВЕСТЬ ОБ ОДНОМ АКТЕРЕ стр.. 8 отд. иллюстр, в перепл. 6 руб, О ШЕКСПИРА тр. е 18 иллюетр на отд. лист, в перепл. АКТЕР В ФИЛЬМЕ стр. с 18 отдельн. [EPHABHA KH aamwerp CEPBAHTEC щи. изд. 120 стр, КАМЕРНЫЙ ТЕАТР И ЕГО OS EG EOE Большой юбилейный худож. С Hi ЕТ На И ROH-KHXOT . 80 к альбом к 20-летию театра в ввёл. eee зов. и цветн, репродукций нз отдельных листах, © перечнем репродукций. В прочном переплете 50 руб. ПИКОВАЯ ДАМА ник ет, и мат, к пост. оперы «Пиковая дама» нар. врт. Peen. B. 9, Мейерхольдом в Гос. Акад, Мал. Оп, театре. С портретами, ри сунками и цветв. эск. костюмов и ‚лекорапий на отд. лист, худ, Л. т. Чупятова. Худож. изд. 8 руб; РИЧАРД ТРЕТИЙ j смет ое а Marep. & docTan. тграгедив Шекспира. «Жизнь и смерть короля Ричарда третьего» в переводе Анны Радловой васл. врт. Респ. К. К. Тверским в Госуд, Большом Па wo, У ть Респ. К. К. Тверским в Г Горького. С портретами. тонов. а цветн. Г. Тышлера. Худож изд ЛЕНИНГРАД ФИЛАРМОНИЯ эскизами костюмов й декораций худ. русских и иностранных композиторов, отдельн. лист. мелов. бум, Изяшн. есылка ва счет ваказчика жлународная книрРа»з. Обзор творч. раб Лен. Гос. Акалемич. Фила + © портретов) известных ‚ Цирижеров в волистов #4 nen 6 руб. Книги высылаются sanon. es eM BOM. плат. Це Апрес пля eaKazos: Jleuuurpan 104 <«¥ ‚ Чипотрафия газеты «За индустриализацию, Москва, Цветной бульвар, 30.