ТЕАТЕ
ЗАВАДСКОГО
И КРИТИКА _
	- Вшервые 3a Boe десять лет суще“
ствования тезтра зшр Ю. А. Завад­ското коллектив ‘театра встретился
па-днях с представителями театраль­ной критики. За прошедшие годы
появилось немало рецензий о спек
таклях театра Завадского. Немало В
них frm сказано ‘комплиментов по
адресу театра. Но мало кто из крит
тиков заинтересовался, чем живет и
чем лышит молодой театр, В каких
	ae OO
условиях. протекает его творческая °
SO me ea Oe
	О Ри =

.
работа. Множество рецензий — и ни
одной серьезной статьи о. путях Te­arpa.

А ведь театр Завадского васлужи­вает как будто бы большего внима­ня О том, что у театра есть 6806
собственное, оригинальное лицо, соб­Пе ры о

‘ственный художественный стиль,
том, что в его спектаклях бьется

р асы день:
	пульс подлинного искусства,
	этом говорили ThOUTH все участники
	BCTPCGH. Bd ty м
МОК партии т. Фурер, критики Ho.
Юзовский, Н, Оружейников, М. Ле­видов, С. Розенталь и др.

Й поэтому вполне обосновано. тре­бование, выдвинутое т. Фурером:
театр должен создать большой совет­ский спектакль. :

Но для этого необходимо... помеще:
ние, не обязательно большое, но ©
возлухом и светом. Театру трудно
работать в том подвале, в котором
он находится в настоящее время. И
в этом вопросе Театр должен полу­чить поддержку нашей литературно­художественной общественности:

БЕ.
	„Ромео и Джульетта“
	Театр Революции заканчивает par
боту по постановке «Ромео и Джуль­етты» Шекспира. Текст пьесы пере­веден А. Радловой. Постановщик
спектакля — засл. деятель искусств
А. Д. Попов, сопостановщик и хулож­ник — засл. арт. респ. Илья Шлепя­нов. Музыка В. Н. Крюкова.

В главных ролях заняты: засл. арт.
респ. Н. Ф. Астангов — Ромео, засл.
арт. респ. М. И. Бабанова — Джуль­етта, засл. арт. респ, Г. В. Музалев­ский — Парис, засл. арт. реси.
А. В. Богданова — Капулетти, засл.
арт. респ. 0. И. Пыжова — корми:

лица, засл. арт. ресн. Н. Плотни­ков — Лоренцо, герой ‘труда `В. М.

Марченко — Монтегю (мать) и др.
Премьера — 25 апреля,
		Куклы „Нового Гулливева.
			‚ й

В русской и запажной литературе
есть немало произвелений. поставить
по-настоящему которые можно лишь
методами об’емной мультипликации.
Попробуйте. например поставить
гоголевский «Нос» с живыми ар­тистами. Я уверен. 910 из этого
влва-ли что-нибуль получится. Экра­низированный же при помощи
кукол «Нос» несомненно булет боль­шим художественным кинопроизведе­нием. То же самое можно сказать о
ряде пьес Мольера, о «Путешествии
барона Мюнхгаузена», © некоторых
вещах Уэллса и др.

_В заключение несколько слов о не­достатках фильма. ;

Далеко не удовлетворяет игра Гул­ливера.

Ничего кроме недоумения не вызы­вает у зрителя появление парусных
кораблей в конце картины. Во-пет­вых, почему они. парусные? Вель
только за минуту хо этого калра по­становщик показал нам сверхмареи­анскую  технику лилипутов. Помните
военные заволы в полземельи?
	Никак не связана флотилия и с
общей сюжетной линией картины.
К недостатку некоторых кукол
	нужно отнести неверно выбранные ис­холные положения гримасы. Напри­мер. основная тримаса начальника де­партамента полиции слишком явно
выражает психическое состояние зло­бы. что делает маску мертвой. 3a­стывитей. Лицо короля в этом OTHO­шении гораздо удачнее. Исходная
гримаса короля менее явно выражает
психическое состояние и поэтому. дру­гие его’ гримасы радуют своей не­ожиданностью.

Указанные недочеты, конечно. ни­ЧУТЬ Не снижают значения «Нового
	Гулливера» —- этого блестящего ки­но-произвеления. убедительно дока­завитего. что большие  полнометраж­ные  мультипликационные Фильмы
могут влюлне конкурировать с обыч­ными и имеют не меньше их прав Ha
экран. -

Созданием «Нового Гулживера» со­ветская кинематография показала.
	кавих больших успехов‘ она лостигла
и какими богатейщими возможностя­ми она располатает.
	часть общего процесса, все это обду­мано и художественно оправдано.

Художники В. Васильев и Ю, Пи:
менов увенчали свою работу двумя
прекрасно исполненными  занавеса­ми: Берлин во время перевыборов и
фаптистские молодчики, дегенератив­ные носители подстриженных усиков,
«победители» — восторженные кол
басники и угреватые немецкие Ми­трофанушки.

Композитор Б. Шехтер нашел эко­номную и выразительную музыку,
входящую органически в спектакль,
музыку, равно успешно изображаю­щую борьбу на улице; раздробленное
сознание Мамлока и шествие корич­невых рубашек,

Что касается актерского коллекти­ва, то особенно необходимо отметить
прекрасную игру 0. Ефимовой (Рут
Мамлок), засл. арт. Б. Пясецкого (лок­тор Гельпах), засл. арт. А. Арсенцевой
(Эллен Мамлок) и засл. арт. В. Вани­на, выступившего в эпизодической ро­ли рабочего Эрнста. Эти актеры сжки­лись с0 своими образами, обрисовали
	их с большим тактом, минуя мели и
	рифы. необычного мате­риала.

‚ Недостаточно  убеди­тельными получились
образы Инте Руофф (арт.
	Скуратова) и Рольфа Ма.”
	°млока (Г. Румянцев). Но
в этом не только (и не
столько) вина актеров, но
`и драматурга, Эти обра­зы вообще наиболее сла­‘бые в пьесе. Немотиви­рованность ряда поступ­ков Инге, тусклость об­рава Рольфа обнаружн­вают недостаточную ра­боту нал ними драма­турга, сосредоточившего
BCO свое внимание на
трех-четырех образах в
ущерб художественной
цельности других,

Театр им. МОСПС сде:
лал полезное — попити­ческое и художественное
—дело. Успех этого спек­такля знаменует, что те­атр хочет и МОЖЕТ
творчески расти. Нало
лишь развить и углубить
те хорошие тенденции,
которые обнаружились В
В этом театре.
	ИОГАН. АЛЬТМАН.
		 

ой. i 23/i—
гы ву

ыы
В помощь театральной с
модеятельности, се
29 марта. ТРАМ автозавода i
Сталина, Ветреча © мастерами театра.   
Начало в Т час. вечера, в,  
Лекционное бюро Вто.  

30 марта. Из цикла «Совете
театр». Лекция №. А. Mapxont
«МХАТ до Октября». Сельскоховяйот
венная ‘академия = HM. Тимирязева,
Начало в 8 ч. Bed я
Лекционное бюро Вто,

1 марта, В помощь театральной са
мопеятольности. Лекция Г. И, Tosu:
«ЗКенитьба» Н. В. Гоголя. К поста»
новке клубом «Пролетарий»  (ИТосев
энтузиастов, 118). Hay, 1.30 seq, °

Вокальная секция.

1 апреля. Доклад А. М. Воронова:
«Новые методы в работе над голосом
с певцами и драматическими актера.
ми». Первый урок © начинающими
Демонстрация работы © актерами
театра Революции И театра‘им. Вах:
тангова. Демонстрация певцов, По:
‘мешение техникума Малого театра

ewe uo naw

  
	 

а ET
(Тушечная, 2). Нач в_ 5 ч. веч,

: Лекционное бюро вто.
Иа сникла «Театр», Мек.  

 
	 

TL apes, so gtaeunKoro: «Москов.
ция проф. м. Новицкого: «Москов.  
ский  Художественный театр», Дом
И сикина д; 1). Нач  
	ученых. (ул. HpanoTRHie, Ae Tea
3 6 4, Bed. -

Актерская секция.
Группа звучащего слова,

4 апреля. Открыгие цикла докла­дов-показов: «Ввучашее слово». До.
клад И. Я. Блинова — председателя   
Московской Асеоциации Работников  .
Кивого Слова:«МОАРЖС, ее цели и
задачи». Лемонстрация работ членов
ассоциации. Зал техникума Малого &
театра (Нушечная, д; 2). Нач. в 8 ч.>
Bed, I

  

Coma copeTCKHX KOMNMOBHTO­{
ров совместно с Всероссий»  
ским театральным обще.
ством,

4 и 5 апреля. Открытие цикла твор­ческих совещаний о советской опере,
Вступительное слово председателя
Союза советских композиторов проф,
Н. И. Челяпова: «Ироблема советской
исторической оперы». Доклад М.
Друскина: «Комаринский мужик»,   

Именины» — В. Желобинского, До.   
клад проф. М. Пекелис: «Иван Bo.
потников». — В, Нечаева. Доклад  

проф; В. Ферман «У перевоза»-—А,  
Гедике. Доклад засл. ‘деят. nex.
®. Брауде «Декабристы» — 10, Wa.
порина.’ Зал 0ССХ (Epmonaescrui
пер., 17). Нач. в Т час, веч,  
	Лекционное бюро 519.
	6 апреля. Из цикла «Советокий те­arp». Лекция И. А, Маркова: «МХАТ
после Октября». Сельскохозяйствен­ная академия. Нач, в 12 ч, дня.
		По всем аопросам русск. и иностр,
& ПОКУПАЮТ”
	Магазины ’«Ооветский писатель»,
ул. Горького. 20 и 12 аротив Те­леграфа. телефоны: 1-96-49 и 73-34.
	ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО
«ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЛИТЕРАТУРА,
	Выходит из печати
	%

«Новый Гулливер» — первая на­стоящая. серьезная работа в 06-
ласти ° об’емной мультипликации.
Техническое выполнение фильма ——
совершенно. Отдельные кадры. как
например спена ‘во дворце. необычай­но выразительны. Куклы С. Мокиль
й скульттуры 0. Таежной, сделан­ные с громадным мастеротвом, налол­го запоминаются. Особенно хороши
фигуры рабочих, По своему опыту я
знаю. как редко Улаютея в куколь­ном театре положительные типы.

При создании кукол положитель­ных героев художники и CRYAbITODE
почему-то считмют необхолимьым отой­TH of кукольной природы. Но игно­рируемая ими специфика кукольного
театра жестоко метит за себя: созлан­ные без учета законов RKYROIBHOM
природы положительные герои выхо­IST или слишком слатавыми или
дурно-натуралистическими, что неиз­бежно ведет к дискредитации поло­жительных персонажей.

Этого нельзя сказать о работе Та­ежной. которая Является блестящим
‘образцом того. как нужно создавать
в Букольном театре положительные
‘образы. Рабочие в «Новом Гулливе­ре» найдены. Они прекрасно хвига­ются. работают. воюют и зритель ни
на минуту не забывает. что это толь­BO ‘КУКЛЫ, —

Замечательна в картине и музыка.

06’емная мультипликация тесно
связана © кукольным театром. «Но­вый Гулливер» как нельзя лучше
подтверждает это. Мне не раз. прихо­дилось видеть в кукольных театрах
постановки на свифтовский сюжет; в
которых роль Гулливера так же, как
й в картине, исполнялась человеком
(напр., в. Ленинградском т-ре марно­неток).

Громалное значение в’ области 0б`-
емного мультипликата имеет вопрос:
что ставить? Bem не каждое проийз­веление можно и нужно использо­вать в мультипликапионной кинема­Ломов (арт. -Игорь Ильинский).
	и Наталья Степановна (арт. Логинова).
	В первый раз мы увидели три че­ховских волевиля («Юбилей», «Мед­ведь» и «Предложение») 25 января
1935 г. в театре им. Ве. Мейерхоль­qa... . Е
Затасканные по всем провинциаль­ным сценам. ло предела захватанные
любительскими кружками — одним
из самых отвратительных явлений
дореволюционной «жизни искусства»
—-в первый раз чеховекие волевили
поставлены именно Мейерхольлом. С
удовольствием, как добролушную шут
ку играли обывательские и мещанские
«любители» злую сатиру на себя.
Плотной коростой бытовщинки и
анеклота покрывали волевили профес­большее,
для подлинных, звучных
гому она помогла, кое в
употребили. На обморока
весьма удачное музыкал
ление, но зритель. пожа:
бы неблаголарен; если бт
ных антрактов было и п
же обмороки излишне
«Предложение». под коне
несвойственном Мейерхол
ленном темпе:

Нет. не они, неё нев
стержень спектакля. Он
ся из таких нахолок. как

мое это
	CHOHAIBHBI€ театры = He “TOABKO, OSA  B eMh Raw tee Bs Meee
провинции. но и Столин. использо­Как «собачья пантомима» в «Прел­вавлие их ля «замен»  ввоболных Ложении». и всего того каскала жиз­нералостного веселья, театрального
блеска. остроумной выдумки — кото­рый обрущивает режиссерский гений
Мейерхольла на зрителя. Каскал по­истине неиссякаемый и подчас от
него становится лаже больно глазам,
шумит в ушах — так много. всего,
‘что зритель. не успев еще  вобрать
один трюк. бывает уже  настигнут
	вечеров, всяких  благотворительных
балов ит. л.

На сцене театра Мейерхольда, пол
его блестящим режиссерским анали­зом. и в его интерпретации — воде-.
вили Чехова впервые получили глу­бокий смысл. илейное единетво,  co­циальную значительность. «Безобид­ные». слобролушеные» Ломовы и Чу­ак,  Смирновы И Manysans — AYTUM. A Be He Bee eme знают
стенографию.

предстали перед глазами зрителя как а
галлерея омерзительных харь из 10- Критики определяют Чеховский
	революционной российской лействи-.

тельности. Мейерхольд вернул  чехов­ским волевилям ту ненависть и пре-_

зрение. которые возбужлали их пер­сонажи в самом Чехове и которые бы­ли растрачены многочисленными лю­бителями xoOpoxymsoro юмора. Мей­ерхольд лобавил к этим чувствам Че­хова свое —— отношение революциоя­ного хуложника.

спектакль как продолжение линия
«Ламы 6 камелиями». Это верно, но
лишь в Узко-формальном. вернее те­атральном смысле. Мейерхольд здесь
продолжает освобождать из цепей те­атральность. он заливает сцену све­том. его цветовая палитра — вся в
действий и он владеет ею как никто.
Это — новое в театре Мейерхольда,
начатое «Ламой».
	И хотя спектаклю угрожала серь­Однако. идейные замыслы чехов­ского спектакля совсем иные. Чем

д „ «Ламы с камелиями». Если там была
CTH оригинальной нахолки, лавшеи «уступка». то злесь мы вилим ено­езная опасность — оказаться во вла­ему название -— «Тридпать три 00- ра Мейвохольла — революпионного
	морова»——находки оригинальной. HO
не очень серьезной — он счастливо
избежал этого «рифа». Конечно, не
эпидемия невраетении с ce социаль­ным эквивалентом явилась основной
«струной» лля постановщика и акте­ров. вопреки заявлению первого. Са­чтеца классики.

Й хотя «Тридцать три обморока».
конечно, не этап для Мейерхольда, —
при вбем блеске для Hero это
спектакль рядовой — он радует нас
прежде всего своей илейной напраз­ленноетью.
	 
	1

В чем сшла драматургии Вольфа?
В революционном пафосе ео драм,
в их идейной насьищенности, в целе­уктремленности. Мастер социальной
публицистической трагедии но преи­музцеству, Вольф заставляет массо­вого зрителя волноваться, пережи:
вать, задумываться. над. важнейяги­ми проблемами классовой борьбы.

Последняя пьеса Ф, Вольфа «Про­фессор Мамлок> (она с большим ус­nexom чила в Цюрихе и в Варшаве)—
это трагедия интеллигента, избегав­шего политики, и оказавшетося меж­‘ду фапгистокими жерновами. Мамлок
не-хочет борьбы, он— вне партии,
Он —за родину. Он расходится с. сы­ном-коммунистом, выгоняя ето’ из до­_му после пожара рейхстага. Он пока
еще верит в фашистские басни. Но он
честен, этот интеллигент, и очень ско­ро увидит свиное рыло фашизма.
Тотла он начнет протестовать, но про­тестовать 6 «моральных», «общечело­веческих», внеклассовых позиций. Он
не выносит бесконечных  издева­тельств и «протестуя» кончит. само­убийством, заветая другим ити и
пути сына-коммуниета, : :

«Мамлок, — пишет В. Вольф, —
типичный представитель западной
лемократии, этото прогнившего —ко­лосса на глиняных ногах...»

«Я вполЕе сознаю, — пишет
Вольф. — что Мамлок ‘изображает
лашь олин определенный, периол ‘тер:
манской действительности —- 1932—
33`тод. Германия 1934—35 гола лел­ana ‘быть показана в другой, новой
ПЬЕСЕ».   : 24 :

Ory — вполне справедливое замеча­ние. Но и та пьеса. жоторая изобра_
жает Германию непосредственно пос:
ле провокационного поджога, произ”.
веденното фалтистами. имеет для` на:
него зрителя больное значение. Про­фессор Мамлок первая антифашист­ская пьеса на Е сцене.
	Постановка «Профессора men as
в театре им. MOCIIC НО
данного театра перепомной. weno:
торых пор критика No oTHINETHD K
этому” театру’ взяла неправильный
тон. Можно (и должно) критиковать
	AOBOPO
	‚ПРОФЕССОР МАМЛОК“ В ТЕАТРЕ
	промахи, ошибки любого театра. Но0,
критикуя, абсолютно необходимо
находить тесзерна, из которых может
вырасти новое в данном театре.
Театр им. МОСНС едва ли не един­ственный, работающий целиком на
материале  советокой драматургии.
Крупнейшие драматурти СОСР нача­ли свою работу, сотрудничая именно
е этим театром. Почему? Потому, во­первых, что здесь был наиболее чут­кий подход к новому драматургу. Но­тому, во-вторых, что здесь в`подавля­ющем большинстве рабочий зритель.

Театр имеет в проплюм немало
крупных достижений. «Мятеж», «Ча­паев»! «Шторм», «Рельсы гудят», «Го­род ветров» сделали этот театр близ­ким. родным массовому зрителю. Од­нако художественное отставание Te­атра лавало себя чувствовать” все
больше и болыне. Реализм в этом те:
атре часто подменялся натурализмом.
Трактовка пьес режиссурой, работа
художника и игра актеров довольно
часто носили иллюстративный хараж­тер. ^ То; что было вначале‘ силой
театра,  стацовилось —  всаедетвие
пренебрежения к творческим пробле­мам ›— ето слабостью. Рабочие фи--
	зольф, —
западной
шего — 6о­— пишет
зображает
PHO, Tepe
— 1932—

гола лол­ой, новой

ое замеча­‚я изобра­енно пос.
ra, произ:

T ILA: Wa­ние. Tipa­‘ифалтист­цене.

ЕЕ >

UT
Сб пеко­пению. к

авильный
итиковать

туры, рабочая жизнь; революцион­ная борьба — все что! хорошо изобра:
жалось этим. театром, ‘ приобретя

Taw, с течением времени стано­зилось все болев тускльм на сцене
театра: имени МОСИС. За nce ato теё­‚атр’ справедливо критиковали. ° Но

критика по инерции продолжала
«крыть» театр лаже. тогда, а он
этото не; заслуживал.
Я считаю.‘ что постановку’ цьесы
«Жизнь зовет» в театре МОСПС недо:

т. Несмотря на ряд существен­ных недостатков пьесы и постамнов­ки этот спектакль -— крупный. `06-
раз. Чадова. образ старого большеви­ка. нарисованный драматургом и Te­атром, ‘войдет в железный фонд 60-
ветското театра и: драматургии. Или

`возымем пьесу Гладкова’. «Гордость?.

Пьеса и постановка имеют ряд суще­ственных нелостатвов, однажо крити­-ка вместо то, чтобы разобрать по

существу Этот спектакль и отметить
в нем ряд важных элементов (ста­новление нового типа монументаль­ной драмы) предпочла: ‹отмолчаться».:
	В спектакле есть актерские удачи:
Боголюбова и Райх (в `«Медвеле»),
Громова (Чубуков в «Предложении»),
Тяпкиной и Соребренниковой (в
«Юбилее»). Но подлинным шедевром
актерского мастерства является. ко­нечно. образ Ильинского — Фомова.
Филигранная отделка каждого движе­ния. мимика. слержанное. без всякого”
	переигрывания исполнение — все
это позволяет сказать. что это OAHO
из лучших советских аклерских до­стижений. Как далеко и хорошо ушел
Ильинский от своих  кино-ролей!
	Расплюев B «Свадьбе Кречинского». .
	й Домов в «Предложении» — очень
большие удачи зктера. с которыми
можно искренно поздравить не толь­50 его, но и Beeb советский театр.
	И; трудно понять некоторых кри­тиков. которые об Ильинском в чехов-` тографии. При выборе произведения
	постановшик должен в первую 9че­редь исходить из того. насколько
	прироха этой вещи — ее. сюжет. пер-.
сонажи— соответствуют приему муль­сонажи— соответствуют
типликации. *
		ском спектакле отлелываются отпис­ками. упоминая его наряду с други
ми актерами. & то и после их...

+ ЗРИТЕЛЬ.
	им. MOCTIC

Мы обязаны уметь товорить с теат­ром языком правды, критиковать его
когда нужно и помотать ему деловой
критикой.

Это необходимо особенно подчерк­нуть в связи с несомненным и круп­ным успехом спектакля «Профессор
Мамлок», развивающего некоторые
тенденции, намеченные поставовками
«Жизнь зовет» и «Гордость»:
	Театр, несомненно, осознал следу­`ющее: необходимо упорно углублять­ся в драматический. материал, прони­кать в него, художественно до конца
осмыюливая его. Театр понял, что
проблема спектакля значительно ши­ре проблемы «показа» пьесы.

Это -— сложный процесс раскрые
тия всей системы образов драмы. Это
отровный процесс синтезирования
мноточиеленных компонентов (ре
жиссерский замысел, игра актеров,
работа художника, музыка). В’ «Про­`фебсоре Мамлоке» актеры оказались
на той высоте, на которой ‘оказались
ежиссеры К. Давидовский” и С.
Mapronun, Это отрадный ‘симптом.

В’ чем‘ секрет несомненного’ успеха
последней постановии театра MOCTIC?

В том, что получив необычный
‘материал, театр сумел проникнуть B
«суть вещей», раскрыть основные
противоречия строя, раскрыть истин­ное лицо фашизма. Театр сделал это
не шаблонно: ‘

Убедительный образ ` профессора
Мамлока (нар. арт., респ. Любимов­Лалнюкой) заставляет зрительный зал
переживать, передумываль многое,
аплодировать репликам актера и вол­коваться за судьбу Мамлока.

Трагическое положение Мамлока—
STOTO «последнего осколка» буряуаз:
ной демократии — раскрыло  теат­ром не как личная тратедия, a Rak
трагедия колеблющейся нерешитель­ной интеллигенции He желающей
	подчиниться фашизму, но не могу-_
щей противопоставить ему какую-.
	либо реальную силу. „Личная траге­лия Мамлока показывает перспекти­ву: союз се революционным пролета­риатом, если передовой интеллигент
действительно ` хочет‘ бороться ¢ фя­игизмом, Игра _Любимова-Ланского
	_ 70-лет ие
Ве Разанцева
	70 лет исполнилось писалелю Be
Рязанцеву. На 23 году жизни Рязан­цев потерял зрение и, будучи уже
слепым, начал свою творческую
жизнь. 70-летие писатели совпадает
со 40-летием ето литературной дея
тельности. Все ето творчество посвя:
щено главным/ образом быту слепых.

Последняя его книга, вышедшая в
конце 1933 г., «Светлая тьма» пове­ствует о том, как при советской вла­сти слепые участвуют наравне со зря­чими в социзлистическом строитель­стве. «Лишь советская власть нолума­ла о слепых, заменила им зрение
возможностью работать наравне со
зрячими» — говорит т. Рязанцев в
предисловии к своей книжке.

Книги Ве, Рязаниёва пользуются
большой популярностью. среди сле:
пых. 06 этом свидетельствует множе
ство писем, которые получает писа­тель. ’
	ИЗВЕЩЕНИЯ
	1 апреля, в 19 ч.. в ИКИ литера­туры (Остоженка 53, 2-Й этаж, акто­вый зал) состоится лекция т. Кор­нева М. М. на тему «А. Топстой».

1 апреля, в 17 ч., в ИКИ  литера­туры (Остоженка 53) состоится кон­сультация по политэкономии т. Си­дорова для поступающих в инсти­TYT.
	Ответственный педзктор
		№ 2-й
ЕЖЕМЕСЯЧНОГО ЛИТЕРАТУРНО­ХУДОЖЕСТВЕННОГО И ОБЩЕ.

СТВЕННО-ПОЛИТИчЧЕСКОГО
 ЗКУРНАЛА
	знаАШЯЯ
	В НОМЕРЕ:
Ксения Аракелян — Красвознаменцы,
	роман.  

Р. КИПЛИНГ—1. Мандалей и 2. Дэн  
Дивер, стнхи, перевод с англ, Ели­заветы Полонской,

Збигнев Униловский — Лень ново­бранца, рассказ (перевод с польско:
ro G. 1). Я

Торао Хаяси-—Новобранеи  Иошида,
рассказ (перевод с японского).

Жая-Ришар Блок — Как делается
пехотный взвод. рассказа (перевод
с французского Л. Коган).

Николай Демеитьев—Стихотворение,

Илья Эренбург — Саар.

Б. Кондратенко — Отихи о поэте, .

А. Сатин — Пятнадцать лет конной
армии.

ЛИТЕРАТУРНЫЙ ДНЕВНИК,

А, Лейтес — Лицо солдата,

Ан. Тарасенков — Поэзия. «первого
разумного века».

Мих: Рулерман — «Гроенадокаа Be
		Ю. Островский—Низан и гуманизм.
В. Ф. Асмус Эстетика Чернышев:
ского:

А. Лейтее — Вынужденная реплика.
	В № 3 будет пеликом напечатан во:
вый роман Ильи Эренбурга «Не fe
реводя дыхания».
	УСЛОВИЯ

полписки.
	На 12 мес,-—24 р.. на 0 мес.—12 р. из
$ мес.—6 руб.
	Подниска принимается отделений’
ми, уполномоченными, киосками
КОГИЗа. а также повсюду на почте,
	Курнал «Знамя» включен в реко­мендательный список ПУРККА_
	(дающего мноточиоленные нюансы в
переживаниях благородного и муже­ственного и вместе с тем слабого Ма­млока) лелает честь спектаклю. Чего
	стоит одна сцена се Рольфом или
сцена прихода из клиники` после из­девательств штурмовиков. И этот
едва, заметный, ободряютций дочку,
жест человека, нал которым только
что надрутались и который сам по­трясен, но еще не раздавлен.
Режиссеры вложили много изобре­тательности в смектакль для того,
чтобы художественно обогатить эту
пьесу, имеющую много чисто публи­цистических элементов. Улицы перел
выборами в парламент. Предвыбор:
ные страсти. Разгул фашистов. Дыха­ние берлинских улиц. Газеты и ле­тучки. Социальная демагогия фаптив­ма. Пресмыкательство и предательст­вю ряда интеллигентов. Борьба ком­мунистов, уходящих в подполье. Все
это показано не раздробленно, а как
	Гельпах — арт, Пясецкий, проф, Мамлок —
’ нар. арт. респ, — Любимов-Лёнской
	 

ER

Типография газ. «За индустриализацию». Москва, Цветной бул. 30.
		ИЗДАТЕЛЬ: Журнально-газетное
©б ‘единение.
	РЕДАКЦИЯ: Моснва, Сретенка,
Последний пер.. д 26. тел. 69-61 и
4-34-60.
	ИЗДАТЕЛЬСТВО: Москва. С?раст:
	ной бульвар, 14, тел. 4-68-18 и
5-54-69.
			) СПЕЦИАЛЬНЫЙ НОМЕР ЖУРНАЛ
	КОГОНЕН
			К. Е. Ворошилов — Това
	Конной.
	й КОННОЙ АРМИИ
	рищ Оталин — организатор Первой
	m. Е. Ворошилов — Героям Первой Конной.
С. Буденный — Конница Буденного.

Разговор по прямому проводу командующего Южным (pol
том с командармом Первой Конной,
- ПХаденко — Почему побеждала Перзая Конная,

И. Косогов — Боевые встречи с К. Е. Ворошиловым.
Н. Бахтуров — Конница лихая (стихи). ]

Л: Никулин — Кавалеристы, очерк.
Б. Левин — Ообралиеь. бойцы — очерк.
Горбачев — Bsarue стаяпин Клон ее
	HHH Касторной — воспоминания. \
ЮГ — очерк, 5
	REV

дине Ворошилова. o4epK-nocnowbnens
	pO ty А РСТ ЗО BOCTIOM MING Aah
An Н. Буденная, — О сыне моем, Буденном — ‘Воспоминания
. Сурков — Песня о Оемене Буденном.

aaka — Tyeapn Пао tuac...

 
	ira

eAKsaBeTAa Koapnona —
	С. Савицкий — 11-я ка
	див Нархомеико.
	—_ расеказ-воспоминение,
устя пятнадцать лет — очерк, 4.
janepuileKasa nuspydis w enanyiitt на
	BH. ПИТаденко — Почему
И. Косогов — Боевые
Н. Бахтуров — Конни:
Л; Никулин — Кавал.
Б. Левив — Ообрались
Горбачев — Взятие ста
Вс, Вишневский — На
и; Тюленев — На роди
	д. Сердич — Балканские рабочие и крестьяне в коннии
B Буденного, навшие ва дело. 0

ктября.
Кожевников — Пироги - Рассказ.
Скиф — ПНулеметчица._ Павлина —

Рассказ-воспоминание,
Семен Кирсанов — Рассказы о Красной Коннине (стихи),
	т.
Номер в красоч
	©
вллюстрирован, многокрасочны.:
а’ хорошей бумаге.
		ромил бригаду.
иллюстрирсван.
	Найчук — Полк разг
	вела. ‘оасбочной обложке, богато
вкладки, об’ем 15 печатных листов 14
ЦЕНА 5 РУБЛЕЙ.
	Сиециальны
в розничную 1
казы нап
	продажу. о ° СтИКАм «Стонька» не расстляется ‘и 00.
продажу,

фазлять: Москва, 6, Отраетной бульв... ‘LL ЭЖургав.
	VATE, Ti, Ay prada.
ЖУРГАЗОВ ЕДИНЕНИЕ.
		Главлит Б —4853