Среда, 10 апреля 1935 г.
	 
	I. ДЕВЯТНАДЦАТЫЙ
	Ne 20 (511)
	БТСКИХ. ПИСАТЕЛЕЙ СССР.
	 
	ОРГАН ПРАВЛЕНИЯ СОЮЗА COB
		а советеную ГЕРОИ СОВЕТСКОГО СОЮЗА
			‚ Советское киноискусство за поспед­ние годы вделало гигантские успехи.
ботин’ миллионов зрителей нашей
страны восторженно приветствовали
	«Чапаева» — прекраснейший фильм,  
	глубокого идейного содержания, мощ
ной художественной выраженности,
скульптурной осязаемости образов,
О кино за _последний nepu­времени имело’ дае встречи е
о низтографией капиталистических
стран, Первая встреча состоялась в
Венеции на международной киновы­ставке, вторая—в Москве на первом
  инофестивале, Победа советского ии­№ оказалась вполне заслуженной.
“ЭВсамирно-исторические события, во­“илощенные на экрана в образах и
звуках, глубочайшая идейность, по­рлинная страстность, революционный
пафос, истинная народность м траге­рийность на могли не победить ис­кусства камерного, альковного искус­‘тва мещанокой сусальности, художе­‘ственной натяжки, обедненного идей­во и тематически. Но на пути созда­кия подлинно народного кинонскус-.
gtea мы делаем только первые шаги,
Нам предстоит еще сделать такое
иножество кинокартин и такого вы­еокого идейно-художественного выра
жения, что эту задачу наше кино,
самое массовое из всех искусств, мо­{ет выполнить только при полном
папряжении всех сил работников с0-
ветсного искусства. А это задание
советскому кино дано, вождем миро­рого пролетариата, лучшим другом
фоветского киноискусства, т. Стали­ным. В качестве основной задачи т,
Стапян поставил перед нашей ‘кине­затографией создание «новых филь­иоз, прославляющих подобно «Чапа­ву» величие исторических деп борь­бы за власть рабочих и крестьян Co­вотского союза, мобилизующих на вы­_

волнение новых задач и напоминаю“ a

щих как о достижениях, таки в.
‚ Тудностях социалистической › строй:
ки,
боветсний писатель, драматург Te ^
утра — вот те люди, которые должны
ринять самое горячее участие в с93*-°
вания кинодраматургических произ­ведений, энранизирование которых
может обеспечить создание фильмов
«проспавляющих, подобно «Чапаеву»,
величие исторических дел борьбы за
власть рабочих и крестьян».

На последнем заседании президи­ума правления ССП было принято
решение © проведении совместного
СЦЕНАРНО - ПРОИЗВОДСТВЕННОГО
СОВЕЩАНИЯ, срок созыва которого
эпределен на начапо мая этого года.
	 

’Этим совещанием закладываются
основы ОРГАНИЗОВАННОГО участия
воветских писателей и драматургов` в
работе кино. До сих пор приход пи­сателя в кино в качестве кинодрама­Турга носил спучайный характер, не­Емотря на то, что в работе кино. при­мимапи участие значительные кадры
еозетских писателей. Достаточно `На­Эвать имена Погодина, Олеши, Слави­ia, Ильфа, Петрова, Вишневского и
иногих других. Перед правлением.
W034 советских писателей стоит за­Кача вовлечь в нинодраматургию бо­пее широкий круг ведущих писателей
‚№ драматургов Советского союза,
> Сценарно-производственное совеща­В№ие должно поднять авторитет сцена­„иста, кинодраматурга, поетавив “его
A такие же условия, в каких нахо­йится уже`советёкий драматург-писа­тель на театре, На совещании должны
быть устранены недомолвки и недо­товорениости между руководством
ГУКФ и некоторыми крупнейшими
‘советскими писателями, имеющими
намерение принять активное участие
В работе кино.
Писателям, намеревающимся ‘итти в
Кинодраматургию, следует хороше.
подготовиться и принять живейшее
Участие в обсуждении докладов «Дра­Матургия кинох› и «План художе­ственной кинематографии на 1935—
1936 гг», Тематика плана может быть
Расширена за счет тем, предложенных
писателями, за счет тем, над которы­№И Уже работают писатели и которые
ни могут оформить в кинодраматур-.
ТиЧеские произведения.
Кинодраматургия открывает такое.
ПЬШое количество новых вопросов,
\ВЫх проблем, теоретическое осмыс­Пизание которых столь насущно и
тЗобходино, что было бы npecrynne­CH бы не быпо привлечено
к этим вопросам внимание всего
Понта советской критики, - :
мени до открытия совещания
осталось немного. Задача’ всей пите-_
Ратурной общественности—писателей,
Араматургов, критиков, состоит в том,
“Тобы в оставшийся промежуток вре­и подготовиться и притти на пер­. ,  “OBMECTHOe в киноработниками
ss производственно-сценарное ` совеща­Хорошо вооруженной. Tonbxo
” АРУжной работой, практическим уча­eM писателя в нино советская
Кинематография сможет выполнить
о Задачи, нофорые поставили перед.
АМ партия и’ правительство.

 
	тт И Ва Сталину
	Б. М. Молотову
д. М. Кагановичу
	Мы, летчики, бортмеханики, коман­диры` и попитработники, собравшиеся
в Доме кино на просмотр нового
фильма — Московской °кинофабрики
«Летчики», посвященного людям со­ветской авиации, со всей ясностью
и образностью вще раз убедились в
том, что  ивдисциплинированность,
ухарство и разгильдяйство — основ­ные причины. аварий.

Большевикн. создавшие лучшую в
мире авиацию, сумеют по-сталински
	 
	K. E. Ворошилову
	О ЛЕТЧИКАХ“
	И
	И.В ЛОРОНИН
		(OG 0a fy

Puc Ji Spodamu
	Кода Понсон-де «Терайль закончил: описание приклю“
		смертью своего героя, перед домом
ь виуттятельвяя толпа читателей.
	‘ 1

О «Летчнкахз, очевидло, будут мно­го говорить. и писать. Этого картина
вполне заслуживает. Ведь Впервые
на экране покаваны во весь рост,
если н6 сами летчики, то по край­ней мере’ люди, близко стоящие к
авизщии, ее учалцийся молоднак. зав­тралтние пилоты. Показаны удиви-”
	тельно тепло, без какой бы то ни
было утрировки,

Чем замечателен фильм? Тем, что
в нем в отличие от многих других
фильмов действуют живые пюди, Тем,
что в, нем дан новый социалистиче­ский человек — непоколебимый, па-.
	стойчивый, отдающий себя всего де­лу партии, делу социалиотического
строительства.

Тип нового человека, человека на­шей эпохи, воплощен в незабывае­мом образе начальника школы Рога­чева. Режиссер и артист здесь оча­стливо избежали тех опасностей, ко­торые стояли перед ни ри созда­нии этого образа. С большой тепло­TOW они показали волевого, крепкого
большевика, беззаветно преданного’
своему делу, даже в больнице: перед
операцией, ие нерестающего думать о
людях, которых он вырастил для
АВИАЦИИ, :

Замечательно то, что в образе Ро­гачева нет и намека на ‘схему. Это
прежде’ всего живой человек, имею­щий и некоторые недостатки, не ли­шенный некоторых слабостей. ›,

Рогачевых вы часто можете уви­деть в рядах работников ‘советской
авиации. Мне самому не раз прихо­дилось встречать подобных команди­ров — твердых, настойчивых и в то
же время уливительно теплых и чут­ких, болеющих всем сердцем за. по­рученное им дело.

Многое в картине мне было близко
и понятно, Нельзя забыть сцену, кот­да Беляев наблюдает за первым са­мостоятельным полетом Быстровой.
Я сам много лет работал инетрукто­ром в школе летчиков и хорошо
знаю, что. переживаешь в подобных
	случаях. Действительно, волнуешься
	стралино, забываенть про все и есля
изображать «пантеру» вроде Беляева
ине не приходилось, то нечто похо­жее на это я делал часто.

Праздиво показана в «Летчиках»
` роль советской женщины. Ничуть не
`противоречит действительности то,
что-одно иа центральных мест в кар­°тяне занимает” женщина. На ‘самом
деле, советские летчицы и пафашю:
тистки — Нина Камнева, Фелорова и
лрутие, установившие ряд мировых
рекордов, заслуживают того внима­ния, которое уделено им постанов­щиком.

К сожалению, о фильме нельзя
`говорить, не критикуя его, Много до­пущено режиссером технических оши­бок, ти в значительной степени сни­жают в глазах работников авиации
значение всей картины. Например,
совершенно непонятно, почему неис­правность в бензинопроводе послу­жила причиной аварии самолета. У
	Беляева были все возможности спо­койно опланировать. Нли другой ляп­сус: проворачивая винт при заводке
мотора, Быбтрова улыбается коман­диру отряда. В авиационной практи­ке этого не бывает, так как каждый
учлет хорошо знает, что неосторож:-
	ность и невкимательность пои за­водке мотора может иметь для него
весьма печальные последствия: он
может погибнуть или сделаться ка­лекой на всю эвиень. .
	этой задачи достигается прежде все­TO систематической работой над са­мообразованием. Известную роль мо­тут сыграть здесь факультеты особого
назначения (Киршон). Иногда бы­взет трудно или требуется много вре­мени, чтобы преодолеть самостоятель­но тот или иной научный, вопрос.
Беседа или ряд бесед со специали­стом — 910 и есть ФОН — помо­тают усвоить предмет скорее и лег
че. Постоянное повышение культур­ного уровня писателем важно в двух
отношениях. Во-первых, Массы на­ши — мы имеем в виду читателя и
зрителя — растут из года в год`и ра­стут чрезвычайно быстро. Советский
писатель должен быть впереди, & это
	обязывает к напряженной, постоян­ной работе над собой, Во-вторых, по­стоянный рост писателя ‘освобождает
его от схематизма, в который’ легко
впасть при застойности культурного
уровня. А что кой у кото тенденции
& схематизму имеются, это; показы“
вает простодушный афоризм одно­то /режиссера, высказанный им. дра­матургу: мы так воспитали ` напгих
арителей в’ схематизме, что вам его
‘(врителя) не перевоспитать.

Вот с такими ‹максимами» в на­шем искусстве нужно решительно и
беспощадно бороться... т
	— У нас созданы все условия для
дружной и плодотворной ‘работы
драматурга, и всякий истинно та­лантливый человек найдет себе доро­ту и признание, — заключил прения
т. Щербаков, — нет оснований по­этому раздувать отдельные свои не­удачи и горько жаловаться на судь­бу и порядки. Творческая и товари­щеская атмосфера среди драматургов:
‘сейчас установилась хорошая. Мож­но быть уверенным, что драматуреи
стоящие перед внми ЕЕ разре­Mer о честью.
	 
	«Летчики» -— первый авиапиоя­_ный фильм, увиденный мною. Уди­вительното в атом ничего нет, так
как^до сего времени нашей кинема­тографией авиационная тематика раз­рабатывалась, слабо: Аэропланы по­являлись на экранах часто. Но пн­лота не было. «Летчики» первые
показали бытовую ‘и Учебную обота­повку людей авиаций.
	Трудно не критиковать эту карти­ну. Фильм «Летчики»—9это авиацион­ный роман. действие которого’ про­ходит на фоне авиапнонной школы,
линейной авиация, ‚ авиационного
праздника и т п. Хочется увидеть
летчиков, пилотов, а не только уча­щихся летной школы, их жизнь, быт,
борьбу. В нашей практике киноре:
жносер найдет’ массу интересного,
которое вдохновит ето HA создание
не олного хорошего фильма. К сожз­лению, вто приходится говорить и
теперь. после просмотра картины.
	Я считаю; что в ряде ‘случаев pe­жиссером допущены технические
ошибки. Человека, энакомото © авя­ацией, они могут покоробить. Налтри­мер, я никак не моту представить,
чтобы ученица могла во время лет­ных занятий. разговаривать © началь­ником школы 50 бороде.

Но в общем картина хоротая. Хо­ротно’ показана икола,‘ обетановка, В
которой воспитываются новые люди,

Фильм смотрится легко, это об’яс­няется Также и прекрасной игрой
артистов и в первую очерель герон­WH.
	школы
	 
	писателя собрала ь внушительная
	требовавтая воск решения Рокамболя н продолженая
	ео похождений.
	П. ДВАДЦАТЫЙ
	воспитать работников воздушного
фпота и сдепать советский самолет
безопаснейшим средством сообщения
и мощнейшим орудием ‘обороны.

Да здравствует Красный  воздуш­ный флот! , . $

Дз здравствует советская кинема­тография, сумевшая правдиво пока­зать его силу! Е

Да здравствуют пенинская партия
и наш пюбимый Сталин, выпестовав­ший советскую авиацию!
	ПИДЕВСКИИ
	Список хороших картин, выпущен­ных за последние годы советской кн­нематографией, ‘пополнился новым
фильмом — фильмом на авизциенную
тему, : :

Перед зрителем проходит целая тал­перея замечательных, крепких людей,
людей с новыми душевными качест­зами, людей! страстно влюбленных
зв жизнь, по-новому ‘работающих и
любящих.

Вот Ропачев, прекрасный больше­вит, энтузиаст своего дела. Он весь
предан эзиащии, живет ею. Он сурово
карает за малейшие нарушения дис­циплины. И вместе с тем это удиви­тельно матынй, удивительно чуткий
Е отзывчивый челювек, находащий
для ‘своих воспитанников в нужный
момент теплые и успокаивающие. сло­Ba,
В фильме «Летчики» поставлена
олна из ажтуальнейнтих проблем на»
шего. времени, проблема молодости.
Ситуация. такова: летчицу Taam an­бят два человека — один уже не
молодой, некрасонвый, с изуродован­ным шрамом лнцом, но настойчивый,
волёвой командир Рогачев; другой—
красивый, молодцеватый комамдир
отряда Беляев. По-моему, нет ничего
странного. в том; ‘что Галя отдала
орон чувотва не Беляеву, а Рогаче­ву. Вель на самом леле Рогачев го­разло моложе  Беляева. Это действи­тельно новый человек. желовек. боль:
	Кадр из фильма
	ших чувств и идей. 38 это полюбила
его Галя. Е

В фэльме немало очень интерес:
ных и хорошо сделанных сцен, За­мечателен, например, разговор” Ро­гачева в учраспреде.
	Рогачева отправляют на Дальний
Восток. Он любит Галю, и ему боль­но раюставалься с ней. Но партия по­сылает, и Рогачев соглашается на от“
езд. Величие человека нашей эпохи,
не останавливающегося ни перед ка:
ким трудностями, готового в нужный
момент выполнить любое задание
партии, как в фокусе, отражено в

_ этом: эпизоде:

— А солнце там есть, a партия
есть? — опрашивает Рогачев началь­‘ника учраспреда. И, получив удов­летворительный ответ, в нескрывае­мым изумлением говорит: «Ну, так
чего же ты еше спрашиваешь?»
	«Летчики» — прекрасная картина.
Очень жаль только, что в ней встре­чаются. и довольно. часто, техниче­ские ‘ляпоусы. О них уже говорили
‚мои товарищи. Правда, неспециали­стами они не будут замечены, но все
‚тали было бы лучше, если бы поста­новщик избежал их. Думаю} что ре­жносер Райвман продолжит свою ра­боту в области авиамионнюй темати­xa, Поэтому нужно учесть вое недо­статки картины «Летчики», дабы не
повторять их внредь.
	— Как он смел умертвить Рокам боля?
— Требузм_ продолжения! Требуем!
	-—- Оживите Рокамболя!
	- Мы требуем конца романа!
— О чем думает общественность
— Ногда же конец? ..
	Все чаще раздаются голоса читателей, протестующих
	печатающихея в
		против бесконечных «продолжений»
	наших журналах романов.
	Письмо’ из Ленинграда
	ДОМ ИМЕНИ МАЯКОВСКОГО
	кума, читка ньесы С. Семенова, , раз*
говор о новелле, два доклада Д. Мир­ского, обсуждение повести Вашенце­ва, «Канны», очень теплая дружеская
встреча с героями шахматного тур*
napa (Ботвинником, Левенфишем
и лр.), доклад о японской литературе
итд

Становится традицией, что после
премьеры, по окончании спектакля по­становщики и артисты встречаются в
		телями этого спектакля. Такая това­рищеская встреча была ва-днях,. по­сле премьеры «Гугенотов» в театре
оперы и балета. Произносились и ре­чи. Говорили К. Федин, нар. арт.
Степанова. Л. Соболев, Н. Смолич..
Но нар. арт. Андреев закончил свою
речь ‘пением и аккомпанировал ему
тл. дирижер театра, засл. деят, ио­кусств Дранишников,

Дом писателя должен. стать творче­ским центром ленинградской интелли­тенции. Все события литературной,
‘художественной, научной жизни дол­жны сейчас же находить злесь от­клик, обсуждаться, демонстрировать“
ся. Но дия того чтобы работа Дома
писателя `помогапа шисателю в ем
творческой работе, для тото чтобы
Дом писателя: об’единял работников
социалистической культуры, должно
быть все меньше неудач ин организа­ционных неувязок. Для этого нужна
в руководстве Дома живая, творче­ская мысль. ^ г

Дом писателя, носящий имя Мая­ковОКого, к пятилетию со дна смерти
поэта вошел в число действующих
культурных предприятий Союза co­ветских писателей.

Б. РЕСТ
	Картины  ХУП века, мебель ХУШ
века, ковры ХТХ века... Было лишь
непонятно, почему этот музей анти­кварных уникумов, расставленных и
развешанных в пустующих, давящих
своей мертвой тишиной залах. — Дом
писателя. И. Дом писателя им. Мая­ROBCKOTO  —- BerHKOTO поэта револю­ции, ненавидевшего всяческую мерт­вечину н обожавшего всяческую
миэнь.

Почему мы начали наше письмо о
денингралском Доме mucaTena с <опи­сания внешности»? Увы, недавно еще
кроме музейных ценн стей HHIETO и
нё было в этом доме.

Долтое время ленинградские литор­ганизации напоминали «временных
жильцов», ночующих в проходной
комнате у знакомых. . Конференцию
проводили в Доме печати, диспут —
в Доме ученых илн Клубе медработ­ников, читку нового произведения —
в Доме искуоств.. Своей «жилияо­шали» у писателей не было. Особняк
на набережной Жюореса ремонтировал­ся два года! Ремонт так и не закон­чен. Только в идчале этого года от­крылась первая очередь Дома писа­_ теля, И первые же месяцы продемон­стрировали, что музейной живописи
и старинной мебели недостаточно‘ для
того, чтобы дом был клубом.

Лвшь в последнее время намети­лясь формы работы, которые позво­ляют надеяться, что Дом писателя им.
 Маяковского станет. наконец, центром
явтературно-художественной жизни
Ленинтрала, Блубом советской интел­лазации  
	В Доме писателя в последнее вре­мя был ряд интересных вечеров:
ейный вечер А. Чатытина, по­хаз работы хореографического техни­ступеньках лестницы стоит начальник летной
	засп. арт. В. Шукин)
	 
	быть прастичным, Каждому слову,
каждому выражению в пьесе должно

вовать определенное движе­ние, причем не. веякое. движение
можно сочетать с любым словом. Сов­местно © этим был затронут и во­прое о ремарках в пБесах. Горький
несколько раз подчеркнул необходи­мость авторских ремарок, облегчаж=
щих понимание поведения героя и
хода пьесы. Межлу тем одни из ре­даклоров ГИХЛ’а, по заявлению
т. Арбузова, вычеркивают в пьесах
все ремарки, мотивируя это тем, что
в противном случае актеры Е. по­хожи на обезьян.

Много уделялось в беседе внима­ния взаимоотношениям = писателя,
пишущего киносценарии, и киноре­muccepa (тт. Билль-Белоцерковский,
Киршон, Зархи и Погодин). Киноре­жиссеры слишком самовольно распо­ряжаются сценариями, нередко иска­жают и портят материал, подавляют
писателя, Частично это ‘об’ясняется
незнанием кинематографической. тех­ники у писателя, но лишь частично,
	Основная причина этой неслаженно­сти в совместной работе писателя. и
кинорежиссера. заключается в непри­вычке к, коллективной работе и в
особой специфике изобразательных
средетв кино, Но пьеса, как и вся­кое другое. литерахурное произведе­ние, не должна быть только личным
делом, автора. Советы, указания, по­мощь со стороны товарищей должны
получить в нашей среде самое пгиро­кое место. В работе писателя не дол;
жно` быть торопливости ин самонаде­янности. Взаимное, доверие, товари:
щеские, отношения друр к другу,
уменье   стать выше личных обил и
раздоров — вот 910 нужно нам для
успешной я плодотворной работы.
	И еше одно. Писателю нужна’ вы­сокая культура, всесторонняя образо­ванность. Узкая специализация для
него. обобенно вфелна. Разрешение
	вперед, вскрывать черты, и образы
будущего. Совсем забыт у нас и че­ловек в прошлом религиозный, но
перевоспитанный нашей действитель­ностью я освобожденный от вевового
дурмана. Показать изживание Hepe­житков классового ‘общества в: созна­кии человека можно особенно ярко на
таком тние. Наконеп, даже кулак
по-настоящему у нас не дан, & ведь
Это психологически сложный и дале­ко уходящий в глубь истории тип.
Главное в творчестве писателя—это
уметь видеть, но видеть правдиво, ‚не
обманываясь незначащими явления­ми, а проникая в тенденции ` разви­тия нашей богатейшей и революцион­нейшей действительности. При этом
не нужно бояться художественного
преувеличения при изображении ха­рактеров (т. Микитенко), памятуя
опыт классиков и образы народного
творчества.
	В связи е 20-летием Октября. А. М;
Горький предложил также подумать
о массовых зрелищах для налих
стадионов. При этом он высказал
чрезвычайно важную мысль 0 с03да­ний мощных народных ораторий и
сатирических буффонад, в которых
бы синтетически были предоставлены
все виды искусства и даны их раз­личные жанры, Темами. для тажих
синкретических сценариев ‘ Горький
	назвал лве: «День мира»? и «День
		типа подобных массовых зрелищ ука­зывались (тт. Горький и Погодин) вы­ступления  агитбритады на строи­тельстве Москва — Волга. \
	Интересные замечания  еделал
Алексей Максимович по поводу язы­ка наптих пьес. Язык наптих драма­тургов некрасочен, он He отражает
изумительного богалотва. н вырази­тельности русского языка; содержа:
	щихся в фольклоре. Фольклор до сих.
	‚дор нез изучается нашими писалеля­ми. Но. язык драматурга должен. еще
	Два вопроса обсуждались на сове­щании драматургов (см. «Л. Г.» от
6 апреля) у А. М. Горького: о подго­товке к 20-летию Октябрьской. рево­люции и о работе драматургов в
хино. 068 вопроса настолько были
	‘связаны друг с другом самой
	их. постановкой во вступительной ре­чи А, М. Горького, что беседа велась
по’обоим вопросам сразу, Мало того,
попутно был затронут ряд других
чрезвычайно интересных вопросов
драматургии. А. М. Горький указал
на два обстоятельства, которые на­ши драматурги должны иметь в виду
в своей ближайшей работе. Это не­которое ‘отставание за последнее вре­мя драматургия от беллетристики и
ряд крупных удач нашего кино.

Драматургам нашим, да и совет­ским писателям вообще, нехватает
комплексного знания действительно­CTH, H& основании которого только. и
	можно создать яркие, запоминающие­ся типы. Сила классических драма­туртов-—в простоте, доходящей до.
примитива. Но этот примитив есть
стусток теннальных обобщений, при
которых учтены самые тонкие дета­ли типического характера. Вот поче­му получается ортаничность характе­ров у классиков, почему типы резко
запоминаются, & их отдельные выра­жения становятся «крылатыми сло­вами». у

‚У. нас в советской драматургии и
беллетристике еще до сих пор мно­тие типы совсем не выведены. Ha­пример, до сих пор не дан тип со­ветекого зобретателя или ученого,
работающего в стране. неограничен­ных возможностей и на основе с8-
мого передового и революционного
мировоззрения, самого высокого Ha­учного метода. На раскрытии этого
типа можно легко показать и отдель­ные черты «третьей действительно­сти», действительности будущего, ибо
warrptt какое свойственно ппоникать