Среда, 10 апреля 1935 г.
I. ДЕВЯТНАДЦАТЫЙ
Ne 20 (511)
БТСКИХ. ПИСАТЕЛЕЙ СССР.
ОРГАН ПРАВЛЕНИЯ СОЮЗА COB
а советеную ГЕРОИ СОВЕТСКОГО СОЮЗА
‚ Советское киноискусство за поспед-
ние годы вделало гигантские успехи.
ботин’ миллионов зрителей нашей
страны восторженно приветствовали
«Чапаева» — прекраснейший фильм,
глубокого идейного содержания, мощ
ной художественной выраженности,
скульптурной осязаемости образов,
О кино за _последний nepu-
времени имело’ дае встречи е
о низтографией капиталистических
стран, Первая встреча состоялась в
Венеции на международной киновы-
ставке, вторая—в Москве на первом
инофестивале, Победа советского ии-
№ оказалась вполне заслуженной.
“ЭВсамирно-исторические события, во-
“илощенные на экрана в образах и
звуках, глубочайшая идейность, по-
рлинная страстность, революционный
пафос, истинная народность м траге-
рийность на могли не победить ис-
кусства камерного, альковного искус-
‘тва мещанокой сусальности, художе-
‘ственной натяжки, обедненного идей-
во и тематически. Но на пути созда-
кия подлинно народного кинонскус-.
gtea мы делаем только первые шаги,
Нам предстоит еще сделать такое
иножество кинокартин и такого вы-
еокого идейно-художественного выра
жения, что эту задачу наше кино,
самое массовое из всех искусств, мо-
{ет выполнить только при полном
папряжении всех сил работников с0-
ветсного искусства. А это задание
советскому кино дано, вождем миро-
рого пролетариата, лучшим другом
фоветского киноискусства, т. Стали-
ным. В качестве основной задачи т,
Стапян поставил перед нашей ‘кине-
затографией создание «новых филь-
иоз, прославляющих подобно «Чапа-
ву» величие исторических деп борь-
бы за власть рабочих и крестьян Co-
вотского союза, мобилизующих на вы- _
волнение новых задач и напоминаю“ a
щих как о достижениях, таки в.
‚ Тудностях социалистической › строй:
ки,
боветсний писатель, драматург Te ^
утра — вот те люди, которые должны
ринять самое горячее участие в с93*-°
вания кинодраматургических произ-
ведений, энранизирование которых
может обеспечить создание фильмов
«проспавляющих, подобно «Чапаеву»,
величие исторических дел борьбы за
власть рабочих и крестьян».
На последнем заседании президи-
ума правления ССП было принято
решение © проведении совместного
СЦЕНАРНО - ПРОИЗВОДСТВЕННОГО
СОВЕЩАНИЯ, срок созыва которого
эпределен на начапо мая этого года.
’Этим совещанием закладываются
основы ОРГАНИЗОВАННОГО участия
воветских писателей и драматургов` в
работе кино. До сих пор приход пи-
сателя в кино в качестве кинодрама-
Турга носил спучайный характер, не-
Емотря на то, что в работе кино. при-
мимапи участие значительные кадры
еозетских писателей. Достаточно `На-
Эвать имена Погодина, Олеши, Слави-
ia, Ильфа, Петрова, Вишневского и
иногих других. Перед правлением.
W034 советских писателей стоит за-
Кача вовлечь в нинодраматургию бо-
пее широкий круг ведущих писателей
‚№ драматургов Советского союза,
> Сценарно-производственное совеща-
В№ие должно поднять авторитет сцена-
„иста, кинодраматурга, поетавив “его
A такие же условия, в каких нахо-
йится уже`советёкий драматург-писа-
тель на театре, На совещании должны
быть устранены недомолвки и недо-
товорениости между руководством
ГУКФ и некоторыми крупнейшими
‘советскими писателями, имеющими
намерение принять активное участие
В работе кино.
Писателям, намеревающимся ‘итти в
Кинодраматургию, следует хороше.
подготовиться и принять живейшее
Участие в обсуждении докладов «Дра-
Матургия кинох› и «План художе-
ственной кинематографии на 1935—
1936 гг», Тематика плана может быть
Расширена за счет тем, предложенных
писателями, за счет тем, над которы-
№И Уже работают писатели и которые
ни могут оформить в кинодраматур-.
ТиЧеские произведения.
Кинодраматургия открывает такое.
ПЬШое количество новых вопросов,
\ВЫх проблем, теоретическое осмыс-
Пизание которых столь насущно и
тЗобходино, что было бы npecrynne-
CH бы не быпо привлечено
к этим вопросам внимание всего
Понта советской критики, - :
мени до открытия совещания
осталось немного. Задача’ всей пите-_
Ратурной общественности—писателей,
Араматургов, критиков, состоит в том,
“Тобы в оставшийся промежуток вре-
и подготовиться и притти на пер-
. , “OBMECTHOe в киноработниками
ss производственно-сценарное ` совеща-
Хорошо вооруженной. Tonbxo
” АРУжной работой, практическим уча-
eM писателя в нино советская
Кинематография сможет выполнить
о Задачи, нофорые поставили перед.
АМ партия и’ правительство.
тт И Ва Сталину
Б. М. Молотову
д. М. Кагановичу
Мы, летчики, бортмеханики, коман-
диры` и попитработники, собравшиеся
в Доме кино на просмотр нового
фильма — Московской °кинофабрики
«Летчики», посвященного людям со-
ветской авиации, со всей ясностью
и образностью вще раз убедились в
том, что ивдисциплинированность,
ухарство и разгильдяйство — основ-
ные причины. аварий.
Большевикн. создавшие лучшую в
мире авиацию, сумеют по-сталински
K. E. Ворошилову
О ЛЕТЧИКАХ“
И
И.В ЛОРОНИН
(OG 0a fy
Puc Ji Spodamu
Кода Понсон-де «Терайль закончил: описание приклю“
смертью своего героя, перед домом
ь виуттятельвяя толпа читателей.
‘ 1
О «Летчнкахз, очевидло, будут мно-
го говорить. и писать. Этого картина
вполне заслуживает. Ведь Впервые
на экране покаваны во весь рост,
если н6 сами летчики, то по край-
ней мере’ люди, близко стоящие к
авизщии, ее учалцийся молоднак. зав-
тралтние пилоты. Показаны удиви-”
тельно тепло, без какой бы то ни
было утрировки,
Чем замечателен фильм? Тем, что
в нем в отличие от многих других
фильмов действуют живые пюди, Тем,
что в, нем дан новый социалистиче-
ский человек — непоколебимый, па-.
стойчивый, отдающий себя всего де-
лу партии, делу социалиотического
строительства.
Тип нового человека, человека на-
шей эпохи, воплощен в незабывае-
мом образе начальника школы Рога-
чева. Режиссер и артист здесь оча-
стливо избежали тех опасностей, ко-
торые стояли перед ни ри созда-
нии этого образа. С большой тепло-
TOW они показали волевого, крепкого
большевика, беззаветно преданного’
своему делу, даже в больнице: перед
операцией, ие нерестающего думать о
людях, которых он вырастил для
АВИАЦИИ, :
Замечательно то, что в образе Ро-
гачева нет и намека на ‘схему. Это
прежде’ всего живой человек, имею-
щий и некоторые недостатки, не ли-
шенный некоторых слабостей. ›,
Рогачевых вы часто можете уви-
деть в рядах работников ‘советской
авиации. Мне самому не раз прихо-
дилось встречать подобных команди-
ров — твердых, настойчивых и в то
же время уливительно теплых и чут-
ких, болеющих всем сердцем за. по-
рученное им дело.
Многое в картине мне было близко
и понятно, Нельзя забыть сцену, кот-
да Беляев наблюдает за первым са-
мостоятельным полетом Быстровой.
Я сам много лет работал инетрукто-
ром в школе летчиков и хорошо
знаю, что. переживаешь в подобных
случаях. Действительно, волнуешься
стралино, забываенть про все и есля
изображать «пантеру» вроде Беляева
ине не приходилось, то нечто похо-
жее на это я делал часто.
Праздиво показана в «Летчиках»
` роль советской женщины. Ничуть не
`противоречит действительности то,
что-одно иа центральных мест в кар-
°тяне занимает” женщина. На ‘самом
деле, советские летчицы и пафашю:
тистки — Нина Камнева, Фелорова и
лрутие, установившие ряд мировых
рекордов, заслуживают того внима-
ния, которое уделено им постанов-
щиком.
К сожалению, о фильме нельзя
`говорить, не критикуя его, Много до-
пущено режиссером технических оши-
бок, ти в значительной степени сни-
жают в глазах работников авиации
значение всей картины. Например,
совершенно непонятно, почему неис-
правность в бензинопроводе послу-
жила причиной аварии самолета. У
Беляева были все возможности спо-
койно опланировать. Нли другой ляп-
сус: проворачивая винт при заводке
мотора, Быбтрова улыбается коман-
диру отряда. В авиационной практи-
ке этого не бывает, так как каждый
учлет хорошо знает, что неосторож:-
ность и невкимательность пои за-
водке мотора может иметь для него
весьма печальные последствия: он
может погибнуть или сделаться ка-
лекой на всю эвиень. .
этой задачи достигается прежде все-
TO систематической работой над са-
мообразованием. Известную роль мо-
тут сыграть здесь факультеты особого
назначения (Киршон). Иногда бы-
взет трудно или требуется много вре-
мени, чтобы преодолеть самостоятель-
но тот или иной научный, вопрос.
Беседа или ряд бесед со специали-
стом — 910 и есть ФОН — помо-
тают усвоить предмет скорее и лег
че. Постоянное повышение культур-
ного уровня писателем важно в двух
отношениях. Во-первых, Массы на-
ши — мы имеем в виду читателя и
зрителя — растут из года в год`и ра-
стут чрезвычайно быстро. Советский
писатель должен быть впереди, & это
обязывает к напряженной, постоян-
ной работе над собой, Во-вторых, по-
стоянный рост писателя ‘освобождает
его от схематизма, в который’ легко
впасть при застойности культурного
уровня. А что кой у кото тенденции
& схематизму имеются, это; показы“
вает простодушный афоризм одно-
то /режиссера, высказанный им. дра-
матургу: мы так воспитали ` напгих
арителей в’ схематизме, что вам его
‘(врителя) не перевоспитать.
Вот с такими ‹максимами» в на-
шем искусстве нужно решительно и
беспощадно бороться... т
— У нас созданы все условия для
дружной и плодотворной ‘работы
драматурга, и всякий истинно та-
лантливый человек найдет себе доро-
ту и признание, — заключил прения
т. Щербаков, — нет оснований по-
этому раздувать отдельные свои не-
удачи и горько жаловаться на судь-
бу и порядки. Творческая и товари-
щеская атмосфера среди драматургов:
‘сейчас установилась хорошая. Мож-
но быть уверенным, что драматуреи
стоящие перед внми ЕЕ разре-
Mer о честью.
«Летчики» -— первый авиапиоя-
_ный фильм, увиденный мною. Уди-
вительното в атом ничего нет, так
как^до сего времени нашей кинема-
тографией авиационная тематика раз-
рабатывалась, слабо: Аэропланы по-
являлись на экранах часто. Но пн-
лота не было. «Летчики» первые
показали бытовую ‘и Учебную обота-
повку людей авиаций.
Трудно не критиковать эту карти-
ну. Фильм «Летчики»—9это авиацион-
ный роман. действие которого’ про-
ходит на фоне авиапнонной школы,
линейной авиация, ‚ авиационного
праздника и т п. Хочется увидеть
летчиков, пилотов, а не только уча-
щихся летной школы, их жизнь, быт,
борьбу. В нашей практике киноре:
жносер найдет’ массу интересного,
которое вдохновит ето HA создание
не олного хорошего фильма. К сожз-
лению, вто приходится говорить и
теперь. после просмотра картины.
Я считаю; что в ряде ‘случаев pe-
жиссером допущены технические
ошибки. Человека, энакомото © авя-
ацией, они могут покоробить. Налтри-
мер, я никак не моту представить,
чтобы ученица могла во время лет-
ных занятий. разговаривать © началь-
ником школы 50 бороде.
Но в общем картина хоротая. Хо-
ротно’ показана икола,‘ обетановка, В
которой воспитываются новые люди,
Фильм смотрится легко, это об’яс-
няется Также и прекрасной игрой
артистов и в первую очерель герон-
WH.
школы
писателя собрала ь внушительная
требовавтая воск решения Рокамболя н продолженая
ео похождений.
П. ДВАДЦАТЫЙ
воспитать работников воздушного
фпота и сдепать советский самолет
безопаснейшим средством сообщения
и мощнейшим орудием ‘обороны.
Да здравствует Красный воздуш-
ный флот! , . $
Дз здравствует советская кинема-
тография, сумевшая правдиво пока-
зать его силу! Е
Да здравствуют пенинская партия
и наш пюбимый Сталин, выпестовав-
ший советскую авиацию!
ПИДЕВСКИИ
Список хороших картин, выпущен-
ных за последние годы советской кн-
нематографией, ‘пополнился новым
фильмом — фильмом на авизциенную
тему, : :
Перед зрителем проходит целая тал-
перея замечательных, крепких людей,
людей с новыми душевными качест-
зами, людей! страстно влюбленных
зв жизнь, по-новому ‘работающих и
любящих.
Вот Ропачев, прекрасный больше-
вит, энтузиаст своего дела. Он весь
предан эзиащии, живет ею. Он сурово
карает за малейшие нарушения дис-
циплины. И вместе с тем это удиви-
тельно матынй, удивительно чуткий
Е отзывчивый челювек, находащий
для ‘своих воспитанников в нужный
момент теплые и успокаивающие. сло-
Ba,
В фильме «Летчики» поставлена
олна из ажтуальнейнтих проблем на»
шего. времени, проблема молодости.
Ситуация. такова: летчицу Taam an-
бят два человека — один уже не
молодой, некрасонвый, с изуродован-
ным шрамом лнцом, но настойчивый,
волёвой командир Рогачев; другой—
красивый, молодцеватый комамдир
отряда Беляев. По-моему, нет ничего
странного. в том; ‘что Галя отдала
орон чувотва не Беляеву, а Рогаче-
ву. Вель на самом леле Рогачев го-
разло моложе Беляева. Это действи-
тельно новый человек. желовек. боль:
Кадр из фильма
ших чувств и идей. 38 это полюбила
его Галя. Е
В фэльме немало очень интерес:
ных и хорошо сделанных сцен, За-
мечателен, например, разговор” Ро-
гачева в учраспреде.
Рогачева отправляют на Дальний
Восток. Он любит Галю, и ему боль-
но раюставалься с ней. Но партия по-
сылает, и Рогачев соглашается на от“
езд. Величие человека нашей эпохи,
не останавливающегося ни перед ка:
ким трудностями, готового в нужный
момент выполнить любое задание
партии, как в фокусе, отражено в
_ этом: эпизоде:
— А солнце там есть, a партия
есть? — опрашивает Рогачев началь-
‘ника учраспреда. И, получив удов-
летворительный ответ, в нескрывае-
мым изумлением говорит: «Ну, так
чего же ты еше спрашиваешь?»
«Летчики» — прекрасная картина.
Очень жаль только, что в ней встре-
чаются. и довольно. часто, техниче-
ские ‘ляпоусы. О них уже говорили
‚мои товарищи. Правда, неспециали-
стами они не будут замечены, но все
‚тали было бы лучше, если бы поста-
новщик избежал их. Думаю} что ре-
жносер Райвман продолжит свою ра-
боту в области авиамионнюй темати-
xa, Поэтому нужно учесть вое недо-
статки картины «Летчики», дабы не
повторять их внредь.
— Как он смел умертвить Рокам боля?
— Требузм_ продолжения! Требуем!
-—- Оживите Рокамболя!
- Мы требуем конца романа!
— О чем думает общественность
— Ногда же конец? ..
Все чаще раздаются голоса читателей, протестующих
печатающихея в
против бесконечных «продолжений»
наших журналах романов.
Письмо’ из Ленинграда
ДОМ ИМЕНИ МАЯКОВСКОГО
кума, читка ньесы С. Семенова, , раз*
говор о новелле, два доклада Д. Мир-
ского, обсуждение повести Вашенце-
ва, «Канны», очень теплая дружеская
встреча с героями шахматного тур*
napa (Ботвинником, Левенфишем
и лр.), доклад о японской литературе
итд
Становится традицией, что после
премьеры, по окончании спектакля по-
становщики и артисты встречаются в
телями этого спектакля. Такая това-
рищеская встреча была ва-днях,. по-
сле премьеры «Гугенотов» в театре
оперы и балета. Произносились и ре-
чи. Говорили К. Федин, нар. арт.
Степанова. Л. Соболев, Н. Смолич..
Но нар. арт. Андреев закончил свою
речь ‘пением и аккомпанировал ему
тл. дирижер театра, засл. деят, ио-
кусств Дранишников,
Дом писателя должен. стать творче-
ским центром ленинградской интелли-
тенции. Все события литературной,
‘художественной, научной жизни дол-
жны сейчас же находить злесь от-
клик, обсуждаться, демонстрировать“
ся. Но дия того чтобы работа Дома
писателя `помогапа шисателю в ем
творческой работе, для тото чтобы
Дом писателя: об’единял работников
социалистической культуры, должно
быть все меньше неудач ин организа-
ционных неувязок. Для этого нужна
в руководстве Дома живая, творче-
ская мысль. ^ г
Дом писателя, носящий имя Мая-
ковОКого, к пятилетию со дна смерти
поэта вошел в число действующих
культурных предприятий Союза co-
ветских писателей.
Б. РЕСТ
Картины ХУП века, мебель ХУШ
века, ковры ХТХ века... Было лишь
непонятно, почему этот музей анти-
кварных уникумов, расставленных и
развешанных в пустующих, давящих
своей мертвой тишиной залах. — Дом
писателя. И. Дом писателя им. Мая-
ROBCKOTO —- BerHKOTO поэта револю-
ции, ненавидевшего всяческую мерт-
вечину н обожавшего всяческую
миэнь.
Почему мы начали наше письмо о
денингралском Доме mucaTena с <опи-
сания внешности»? Увы, недавно еще
кроме музейных ценн стей HHIETO и
нё было в этом доме.
Долтое время ленинградские литор-
ганизации напоминали «временных
жильцов», ночующих в проходной
комнате у знакомых. . Конференцию
проводили в Доме печати, диспут —
в Доме ученых илн Клубе медработ-
ников, читку нового произведения —
в Доме искуоств.. Своей «жилияо-
шали» у писателей не было. Особняк
на набережной Жюореса ремонтировал-
ся два года! Ремонт так и не закон-
чен. Только в идчале этого года от-
крылась первая очередь Дома писа-
_ теля, И первые же месяцы продемон-
стрировали, что музейной живописи
и старинной мебели недостаточно‘ для
того, чтобы дом был клубом.
Лвшь в последнее время намети-
лясь формы работы, которые позво-
ляют надеяться, что Дом писателя им.
Маяковского станет. наконец, центром
явтературно-художественной жизни
Ленинтрала, Блубом советской интел-
лазации
В Доме писателя в последнее вре-
мя был ряд интересных вечеров:
ейный вечер А. Чатытина, по-
хаз работы хореографического техни-
ступеньках лестницы стоит начальник летной
засп. арт. В. Шукин)
быть прастичным, Каждому слову,
каждому выражению в пьесе должно
вовать определенное движе-
ние, причем не. веякое. движение
можно сочетать с любым словом. Сов-
местно © этим был затронут и во-
прое о ремарках в пБесах. Горький
несколько раз подчеркнул необходи-
мость авторских ремарок, облегчаж=
щих понимание поведения героя и
хода пьесы. Межлу тем одни из ре-
даклоров ГИХЛ’а, по заявлению
т. Арбузова, вычеркивают в пьесах
все ремарки, мотивируя это тем, что
в противном случае актеры Е. по-
хожи на обезьян.
Много уделялось в беседе внима-
ния взаимоотношениям = писателя,
пишущего киносценарии, и киноре-
muccepa (тт. Билль-Белоцерковский,
Киршон, Зархи и Погодин). Киноре-
жиссеры слишком самовольно распо-
ряжаются сценариями, нередко иска-
жают и портят материал, подавляют
писателя, Частично это ‘об’ясняется
незнанием кинематографической. тех-
ники у писателя, но лишь частично,
Основная причина этой неслаженно-
сти в совместной работе писателя. и
кинорежиссера. заключается в непри-
вычке к, коллективной работе и в
особой специфике изобразательных
средетв кино, Но пьеса, как и вся-
кое другое. литерахурное произведе-
ние, не должна быть только личным
делом, автора. Советы, указания, по-
мощь со стороны товарищей должны
получить в нашей среде самое пгиро-
кое место. В работе писателя не дол;
жно` быть торопливости ин самонаде-
янности. Взаимное, доверие, товари:
щеские, отношения друр к другу,
уменье стать выше личных обил и
раздоров — вот 910 нужно нам для
успешной я плодотворной работы.
И еше одно. Писателю нужна’ вы-
сокая культура, всесторонняя образо-
ванность. Узкая специализация для
него. обобенно вфелна. Разрешение
вперед, вскрывать черты, и образы
будущего. Совсем забыт у нас и че-
ловек в прошлом религиозный, но
перевоспитанный нашей действитель-
ностью я освобожденный от вевового
дурмана. Показать изживание Hepe-
житков классового ‘общества в: созна-
кии человека можно особенно ярко на
таком тние. Наконеп, даже кулак
по-настоящему у нас не дан, & ведь
Это психологически сложный и дале-
ко уходящий в глубь истории тип.
Главное в творчестве писателя—это
уметь видеть, но видеть правдиво, ‚не
обманываясь незначащими явления-
ми, а проникая в тенденции ` разви-
тия нашей богатейшей и революцион-
нейшей действительности. При этом
не нужно бояться художественного
преувеличения при изображении ха-
рактеров (т. Микитенко), памятуя
опыт классиков и образы народного
творчества.
В связи е 20-летием Октября. А. М;
Горький предложил также подумать
о массовых зрелищах для налих
стадионов. При этом он высказал
чрезвычайно важную мысль 0 с03да-
ний мощных народных ораторий и
сатирических буффонад, в которых
бы синтетически были предоставлены
все виды искусства и даны их раз-
личные жанры, Темами. для тажих
синкретических сценариев ‘ Горький
назвал лве: «День мира»? и «День
типа подобных массовых зрелищ ука-
зывались (тт. Горький и Погодин) вы-
ступления агитбритады на строи-
тельстве Москва — Волга. \
Интересные замечания еделал
Алексей Максимович по поводу язы-
ка наптих пьес. Язык наптих драма-
тургов некрасочен, он He отражает
изумительного богалотва. н вырази-
тельности русского языка; содержа:
щихся в фольклоре. Фольклор до сих.
‚дор нез изучается нашими писалеля-
ми. Но. язык драматурга должен. еще
Два вопроса обсуждались на сове-
щании драматургов (см. «Л. Г.» от
6 апреля) у А. М. Горького: о подго-
товке к 20-летию Октябрьской. рево-
люции и о работе драматургов в
хино. 068 вопроса настолько были
‘связаны друг с другом самой
их. постановкой во вступительной ре-
чи А, М. Горького, что беседа велась
по’обоим вопросам сразу, Мало того,
попутно был затронут ряд других
чрезвычайно интересных вопросов
драматургии. А. М. Горький указал
на два обстоятельства, которые на-
ши драматурги должны иметь в виду
в своей ближайшей работе. Это не-
которое ‘отставание за последнее вре-
мя драматургия от беллетристики и
ряд крупных удач нашего кино.
Драматургам нашим, да и совет-
ским писателям вообще, нехватает
комплексного знания действительно-
CTH, H& основании которого только. и
можно создать яркие, запоминающие-
ся типы. Сила классических драма-
туртов-—в простоте, доходящей до.
примитива. Но этот примитив есть
стусток теннальных обобщений, при
которых учтены самые тонкие дета-
ли типического характера. Вот поче-
му получается ортаничность характе-
ров у классиков, почему типы резко
запоминаются, & их отдельные выра-
жения становятся «крылатыми сло-
вами». у
‚У. нас в советской драматургии и
беллетристике еще до сих пор мно-
тие типы совсем не выведены. Ha-
пример, до сих пор не дан тип со-
ветекого зобретателя или ученого,
работающего в стране. неограничен-
ных возможностей и на основе с8-
мого передового и революционного
мировоззрения, самого высокого Ha-
учного метода. На раскрытии этого
типа можно легко показать и отдель-
ные черты «третьей действительно-
сти», действительности будущего, ибо
warrptt какое свойственно ппоникать