урная газета
				TIPEMPAGHAD EDvEtuA
	кая
оперетка;
	Ну и ну, © французом © эти
«Вив» от всей души оря, .
Не попасть бы снова в сети
Их величества, царя.
	Вот второй, — Москве, признаться,
Не забыть фигуру сю.

На войне разков в пятнадцать
Округлил живот мусью.
	Ну и. ну, не: тешась ложью,
Присмотрите за. Жиро м:
Вместо пфмощи Повопжью
Как бы сам не выжрал рожь.
	Ну, а третий — Нуланс, значит,
Друг ‘царя и Колчака.

Уж давно по мипом плачут >
Вечека н Эмчека.
	р Hy ну; с таким громилой
Депо помощи не сшить.

_У французов нрав премилый:
Как сумели рассмешить,
	ВЛ. МАЯКОВСКИЙ,
	 
	хивали в молодом Маяковском тогда,
когда он видел или чувствовал своих
литературных врагов. Когда он был
среди близких или просто дружелюб­но.-наотроенных людей, он сразу ста­новился мягким и. веселым челове
ком.

Не верно, что Маяковский любил
читать вслух только себя. Он прек­расно знал всех поэтов, в которыми
боролея` или которых презирал. Oa­HaMAbl Kak-TO OH CHHeX y MCHH Beds:
рем и долго иронически читал какие+
то сладкие ‘стишки. Потом вдруг
улыбнулся и сказал: - .

— Верите ли, половину Надоона
	 нанзусть знаю. Ношу в cede BCD

ИЯ Ас
	дрань и незнаю, куде ее выплес­нуть. — Я р
Один раз я видел Маяковского,
плачущим, Это было рано ‘утром в
редакции, Не’помню, почему я попал
так рано в редакцию. Кроме’ сторожа,
раотаюливавшиего печку, никого не
было. Я прошел в секретарскую. Там,
на болыном черном диване сидел Ма­яковский, держал в руках какое-то
письмо и ‘плакал. Кажется ой даже
не заметил. меня. mony я
После этото, когла приходилось
встречать лирическую скорбь в по9--
мах молодого Маяковского, мне по­чему-то всегда вспоминались это
склоненное лицо, слеза на щеке и
	большие неуклюжие руки, судорож­HO ROMBADINHE конверт. -
: АРК. BYXOB.
	то говорил он, — теперь им по край­ней мере есть вокрут чего об’единить­ся во всероссийском масштабе: на
угне Маяковского. Можно им даже
выслать специальные отличительные
значки вроде дворнищевх блях. Пусть
носят в
	“Он` очень чутко резтировал ра от».
ношенне к нему редакции. Наигран­ная развязность и мальчишеская лю-,
бовь к лорзости сбверттенню повидали
его, когда он бывал Ha редакцион­ных заседаниях или просто заходил
посидеть.  

х Однажды поэт Потемкин ирониче­ски и не совсем деликатно подчерк­нул это: .:

— У нас вы совсем не хамите,.
Владимир Владимирович, /

Маяковский покраснел и  сердято
сказал:

‚— Есяи это вас мучает, Потемкин,
могу сепаратно зайти к вам домой
и пахамить, ,

Маяковекому даже в те молодые
тоды стал уже сильно надоедать тот
ореол скандалиста, которым его на­традили поклонники и который you
левно поддерживают теперь воспоми­натели и биографы.

— Из меня хотят сделать клоу­на, — говорил он, — Е все сразу ста­раются получить контрамарку на
первое представление, чтобы не опо­здать. А вдруг я олумаюсь и сдела­юсь благородным отцом... ‘
Темперамент и озлобленность вепы­Где провести сегодня вечер?
Где назначить с приятелём встречу?
Решенья вопросов !

мо может быть проще:
	‘xBce дороги ведут...» -
	‚ на Арбатскую ппощадь, .

Здоровье и радость —_
высытие бпага->

В столовой Моссельпрома..
(бывшая «Прага»)!

Там весело, чисто ,
‚светло и уютно,

Обеды вкусны,”
	пиво не мутяо!
	Там люди

различных фронтов искусств” .
Вдруг обнаруживают

‘ общий вкус!

Врагя —

друг на друга смотрят пасково —
От Мейерхольда

до Станиславского,
Там, ©

еслн придется рядом сесть,
Маяковский Толстого :
не станёт есть!
А оба

заказывают беф-строганов
(не тронув Петра Семеныча Когана).
Глядя на это с усмешкой, —

и ты там
Весь проникаешься аппетитом,
А видя,

как мал поразительно: ever,
Требуешь пищи *

° еще и еще.

Все, кто здоров,

“весел

и. повок, _
	? .
МАЯНОВСКИЙ.
		Не посещают других столовок,
	Чорта лин с пищей
возиться дома,
Если дешевле
у Моссельпрома!
	Lo PU cos is
столовых

люди — тени.
Лишь в Моссельпроме

Сытен кус;
Там —

и на кухне:

и на сцене
Здоровый обнаружен ‘Baye!
Там пиво светло,
бпюда полны,
Tas, .

пишь пробьет обеда час, ^
Вскипают вдохновенья волны,
По площади Арбатскей мчась!

Там —.

‚на неведомых дорожках
Слёды_ невиданных зверей,
Там все писатели

> на ножках.
‘Стоят, : Е
дежуря у. дверей.  : - !
Там чудеса,
там Родов бродит,
Есенин на заре сидит. о _

и сообща они находят.
Приют, и ужин, и кредит!
Там пылом выспренним охвачен
Грозясь какому-то врагу,
Пред представителем рабфачьим
` Пильняк внедряется
в рагу! . %
Поэт, художник или трагик, Е
Забудь о днях тяжелых бед!
У Моссельпрома.
в бывшей «Праге»
Тебе готовится обед, .
МАЯКОВСКИЙ,
АСЕЕВ
	(Очень веселая французс
	У
Этан смеяться приходится редко).
Раз три француза спорить стом.
Спорят день и спорят ночь: pt
На Руси заголодали, .
Надо русским нам помочь,  
	Ну и ну, французы эти —
Прямо ангелы, точь в точь:
Забывают все: на свете,
Линь бы нищему помочь,
	Спор кипит — от enopa 8 мыле
Только слышно; зх да. ох,
„Наконец, создать решили
Комитет из них из трех.
	Hy ну, син французы,
Буржуа солидных пет,

Что-то очень толстопузы —
Посмотреть бы их на. свет,
	‚Первый — По — в огромном чнне
Генерал французских войск. .
Всах. смутьян. по: сей причине
Рад громить и вдрызг и в лоск.
	Как-то мы сидели с Маяковским
	в ресторане, где целая комиания мо»
лодых неуемных людей © расписан­ными щеками и лбами талдель Е
	нгумно ‘проходила в знаменитости.
Я спросил у’ Маяковского, кло ota
	люди.
	Он ответил коротко и деловито;

— Так. Дураки на расевете.

Вскоре после этого в ролабщеи
«Нового сатирикона», гле он BRO
что начал работать, Бладимир Вла­днмирович онаеливо спросил меня:

— Вы Игоря Cepepanana будете
печатать? : ин

— Нет.

— Почему? .

Я ответил: й

— Гитара. yo

Маяковский убежденне добавил:

— Наехальный барашек из туалет
Horo мыла. Певуче глуп.

— А что вас связывало и связы­вает с футуристами, Владимир Вла­димирович?

Маяковский умел ответить хорошей
остротой, когда хотел уклониться от
ответа. Но тут он вдруг ответил” ис­кренно и просто:

— Прежняя инерция ‘и 16085. к
беспорялку.

И проле этого мы много раз тове­рили с ним о футуристах того вре­мени. Он всегда отзывался о них су­хо и иронически. Всерьез он их не
‚принимал,

— С нимн веселее, чем с Боборы:
киными, — товорил Владимир Влади­мирович, — но толку из них много
не выйдет. Все булут пиезть купле
	ты для фисгармоний или сделаются
тбатральными репортерами. Им бы в
	а. там и баранина дешевле
и дур больше.
	Маяковский, повидимому, дорожил
—и не скрывал этого — своей рабо­той в «Новом Сатириконе». Это был
первый журнал, в котором он высту­пал перед широкой интеллитентской
аудиторией. Его очень нервировали
читательские письма, негодующие
против помещения ето стихов.

— Я организую дураков, — серди­астье искусств». Внизу
		В 1921 т. когда Поволжье постит голод, к делу помощи тололающим
примкнули многочисленные иностра нные организации и общественные
‘деятели не только из пролетарского, HO и из буржуазного латеря. Послед.
нне, однако; преследовали не столько филантропические, сколько полити.
ческие цели. После краха интервенции стали подыскивать новые Cnocotn
борьбы с советской властью, и создание повых антисоветских организаций
	нод видом РЕ НА
формой.
	ее
В конце августа 1921 г. был создан «международный комитет помощи
	России». От Франция в этот комитет вошли По, Жиро и Нулане (избран.
	ный затем председателем комитета).
	Генерал 10 уже во время имперниали.
	ИАЯКОВСКИЙ В ШКОЛЕ ЖИВОПИСИ
	ство за № 3204 и свидетельство: об
окончании четырех классов класси­ческой: гимназии 3a Ne 484.
	Александра `Маяковская.
Москва, 30 августа  1908 г. .
Долгоруковская ул., д. 47, кв. 38>.
	‚На этом прошении матери  Мазков­ского в левом. верхнем углу имеется
резолюция: «Принять в притотови­тельный. класс (подпись). Ниже при­писка: «Родился 7 июля 1893 г. пра-.
вославный), окончил 4 кл. Моск.
гимназии, был. любит(елем) ‘рисова­ния в 1908—1909. г.>. 7.

В самом низу документа находит:
ся позднейшая приписка, сделанная
рукой матери Маяковского: «метри­ческое свидетельство. и учебное по­лучила на время 30 сентября, 1909 т..
Александра Маяковская».

Бумаги Маяковского были взяты
его матерью из канцелярии училища
во время заключения Маяковского в
Бутырской тюрьме.

„В том же архиве нами найдено и
второе. прошение, написанное рукою
самого Маяковекого:
	«Его превосходительству, THY ди­ректору. Строгановского  художествен=
` но-промышленного училища
	Ученика. 1-го. класса
Владимира Маяковского,

Прошение,

Ознакомившись с — программой
Строгановского ‹ училища, я нашел
для себя возможным сдать экзамены
за 5 классов ло общеобразовательным
предметам и поэтому. покорнейше
прошу ваше  превосходительство
вдать Их’вВ` мае месяце. Дополнитель-:
ные же’ предметы проходить наравне
с ‘остальными учениками училища. °

Владимир Маяковский.

44 января ‘19097 т».
	‚ В левом верхнем углу резолюция:
«Разрешить держать в пятый: класе
_н зачислить по предметам, которые
соответствуют ~ нашей программе
(подпись) 1909 г.›* 24

Однако, Маяковокому нё. удалось
поступить в число действительных
учеников Строгановско училища,
так как вскоре после подачи BRABAC­ния он был арестован.  

После выхода. из Е тюрь­мы Маяковский опять возвратился
к мысли о продолжении художест­венного образования и в следующем
году подал прошение уже не в Стро­гановское училище, а в Училище жи­вописи. ваяния и зодчества.
	+ Архив Стротановокого централь­ного  художественно-промышленного
училища. Дело о. помещении в чиоло
любителей училища Маяковского
Владимира Владимировича, 1908 т.,
на 2 листах (№ 5506, по описи
1980 г.). . .
	`В 1908. г. пятнадцатклетним юно­шей, Маяковский принял участие в
революционном движенин. Тогда же
он был арестован, но вскоре освобо­_ MACH.
	стической ‘войны по причине APAXAOCTH был отстранен от практической
	рафоты. Двое других — красочные
	фигуры своего рода «специалистов по
	русским делам». Жиро владел в Москве шелкотканкой фабрикой, которая
в течение некоторого времени после революции оставалась в его’ руках,
В 1919 г. он был приговорен нарсудом к штрафу за эксилоатацию работ­ниц, поставленных в отвратительные условия, усиленно вел контрреволю.
ционную, пропаганду, Нуланс, булучн“Французскны послом в России, яв­лялся влохновителем ряда контрреволющионных заговоров, белотвардей­ского мятежа в Ярославле. и т. дл. Вернувшись на родину, оба эти тоснодн­‚на продолжали антисоветскую работу.

Смысл назначения такнх JU в комитет помощи был. совершенно. ясен,
Маяковский сразу. понял его и.откликнулся на это событие в той форме,
которой он так великолепно пользовался для политической агитационной
работы. Он создал на эту тему «Окно сатиры» для московского губернскою
отделения РОСТА. Текст этот не вошел в сборник «Грозный смех», са.
мые экземпляры «Окна», повилимо му, затерялись, но у меня сохранил.
ся на клочке бумати текст, описанный мною в свое время с «Оки» са.
тиры» в плажатной мастерской РОСТА. Этот текст здесь впервые и пуб­ликуется,
		аа # &   з. .
Две стихотворных рекламы, написанных Маяковским совместно с
Асеевым, относятся к зиме 1924—1925 гг; (время, когда Мааковским
	были сделаны знаменитые стихи
	для рекламного отдела Моссель­прома). Оба стихотворения были напечатаны на бумажных  сапфе­на столиках ресторана Moccens­точках, которые раскладывались
	пром (бывш. «Прага»). Этот ресторан пользовался в то время значи­тельной популярностью и посещался многими представителями лн­тературного и артистического мира (что и отмечено в стихотворе­ниях). До сих пор эти стихотворения Нигде не  воспроизводились: _
`В. ТРЕНИНи`Н. ХАРДЖИЕВ.
	Страница журнала «РАДИОСЛУШ АТЕЛЬ» со стихотворением В. Маяко вс
по лосы фото: В. Маяковский у микрофо на.
	В 1909 г. Маяковокий бым аресто­ван дважды (вторично по обвинению
в организации побега из женской
тюрьмы) н заключен сперва в Су­щевской части, а затем в одиночную
камеру Бутырской тюрьмы, где он. и
просидел около 11 месяцев. 
	В семейном архиве Маяковского
сохранилось его письмо к сестре,
Л. В. Маяковской, посланное из Оу­щевокого участка в январе. 1909 т;
В этом письме Маяковокий просит
прислать ему 1-й том «Капитала»
Маркоса, рад учебников, сочинения
классиков, & также «Историю ис­куоств» Гнедича и «Историю живо­писи ХХ столетия» Мугера 2.
	Интерес Маяковского ‘к книгам по
искусству обусловлен тем, что уже
в то время он занимался живописью
и тотовнлея стать художником.
	В том же письме он пишет: «Не­медленно начну готовиться по пред­о усилен­метам, и, если позволят,
но рисовать...
	BEYEP ©
МАЯКОВСКОГО
В еп
	Организацию вечера памяти Мая­ковского в Доме писателя Нельзя приз
знать удачной. Аудитория собралась,
как правильно отметил в своем всту­пительном слове А. BE3bIMEHCHHA,
для того, чтобы встретиться с «ЖИ­<ВЫМ. МАЯКОВСКИМ», но’ этого ue
’ случилось.
	vor програма. вечера была какая-то
жиденькая, непродуманная, наспех
состряпанная. — Краткий — докпад
0. Брика, в порядке постановки во­проса о «книге, которую слрдует на­писать», ‘причем непропорционально
много места-заняла в докладе пробпе­ма «Маяковский, Как ‘автор конфет­ных реклам», что вызвало резкие воз­ражения со стороны  Безыменского, и
очень беглые воспоминания м извест­ные стихи Кирсанова о Маяковском.
вот и ВСЕ; если не считать высту­плений чтецов, в общем средне ис­попняющих стихи поэта (за исключе­нием артиста МХТ НИ. Лебедева).
	Мы не можем расценивать такого
	рода вечера иначе, как  несерьезную
«отписку».
	достей. советской поэзии и одним #3
сильных орудий большевизма. Oo
бенно высоко поднял тазетные стихи
Маяковский. Самую `булничную тему,
вроде плохом состояния московских
‚мостовых он. умел поэтически увя­деть как звено в великой теме всей
его поэзии, «борьбы, за’ социализм.
Асеев когла-то тоже. иногда умел ло­CTHTaTh этого, как. например, в пре­восходных стихах о «Трех липах», Но
за. последнее время он все чаще пи­мет свои газетные стихи, не имея
четкого поэтического отношения к те.
ме, не преображая газетную тему в
поэтическую тему. Можно ли серьез­но говорить о поэтической ценности
таких вещей (в сб. «Обнова»), Kak
: овка Tepenetenas, как «Мое
изобретение против гололедицы», ка
«Небольтая тема: почему кусаются
цикламен и, хризачтема», Я сам, ка®
вероятно весе москвичи, много стра
дам OT неожнланного ‘перенесения
‚ трамваньих осталовок с места на ме
сто н. глубоко сочувствую теме о сти
хов” «Осталовка перенесена». Но’ 12-
ким стихем может быть‘ только одна
оценка: лоститли они своей цели ит
нет! Прекратились пёреносы остано­BOR без оповещения населения — сп
сибо Асееву!
‚ `Ноти помимо таких чисто утили“
тарных стихов газетные стихи Ate
ева ин Ha более общие; более made
ные темы иногда очень мало радуют.
Иногда они кажутся’ написан­ными не Асбевым, а набраннымй
на каком-то стихотворном автомате.
Тут дело н6 в. теме, а в отноше
ним Асвева к теме, Юсть газетные. 167
мы, которые зажитают лиризм Асеева»
и тогда он становится настоящим
собой. Это чалце всего бывает военная
тема. ‘Асеевым написал ряд. превоб 
Холных краоноарменских стихов =
песен, В той же «Обнове» есть upc
‚красная песня «Пятиконцевая», Ho
целесообразно ли употребление Асб”
eeLiM cpoero mooTHyecKOM дара 1%
темы, которые его по-настоящему ие
зажентают? Полина известном ‘978%
‘Это могло быть для него полезной
истиной, ‘способотвовавшей ef
перестройке, теперь; когда уже one:
oun COMHOBATECA 8 социвлистич
	Окончание. на 5 стр.
	Вход. 297 З/УШ.

Господину директору
`Училища живописи, ваяния и
` зодчества; -
От дворянина Владимира Зпади­мировича Маяксеского.
Прошение. :
< Имею честь покорнейше просить
о допущении меня к конкурсному
экзамену для поступления вольным
посетителем в начальный класс ху­дожественного отделения училища.
При этом представляю метрическое
свидетельство о рождении и три фо­тографические карточки.
Жительство имею: Москва, Новая
Божедомка, дом. Сергеевой, . Ne -3,
квартира № 11. a
„ З`августа` 1910 г.”
	Владимир. Владимирович _
	Маяковский.

Внизу прошения приписка:

«Документы н карточки получил.
В. Маяковский, i

2 августа 1911 г.>.

Документы понадобились Маяков­скому для поступления в число yua­щихся Школы живописи.

Осенью 1911 г. Маяковский посту:
пил в Училище живописи, ваяния и
зодчества — единственное место. ку­да приняли без овидетельства о. бла-.
	тонадежности. (См. автобиографию
Маяковского «Я. сам»),

Здесь Маяковский сразу попал в
среду. молодых даровитых художни­ков-новаторов`(Д; Бурлюк, В. Чекры­тин и. др.), общение с которыми в
значительной мере предопределило
его дальнейшее художественное раз­BHTHE.

Хотя Маяковский и не стал живо­инисцем . по профессии, но он сохряа­нил живой интерес к искусству, жи­BOTHCH ин неоднократно выступал и
	вопосяедсотвии как художник-карн­катурист и плокатист.
	В. ТРЕНИН и Н. ХАРДЖИЕВ.
	и. тишазжа и жалуется, что критика
недостаточно. «еиродвитает» ‘это. 60-
гатство к читалелю. Но можию ли
серьезно  оравниваль, ° персонажей
Сельвинского ‘с таллереей  характе­ров; созданной кем-лиоо ‘из наших.
_врутных ромаллиютов?. В <Умке» ‘ти­пак тоже очень. богат. Но по большей
части это именно типаж, а не-ха­рактеры. Кавалеридае; конечно же,
не полновесный образ живого боль:
шевика. Чукчи даны тезиюно, очерко­козо. Представители катитала так ке.
	В сущности. во всей трахледии (как.
	почему-то назвал ее Сельвинокий)
только один настоящий характер =
жена Кавалеридае, Нина. Это разно­видность давно излюбленног Сель­BHHCRHM тиша женщины по существу
буржуазной в обстановке советской
действительности. Е
Одновременно: с «Умкой»  Сель­вивокий выпустил книгу «Тихоокеан­окнх стихов» и, сборник «Лирики»,
к сожалению носледний оборник
	к сожалению носледний оборник
включает ряд старых стихов .хуложе-.
	ственно незначительных, & идеологи­чески более чем сомнительных. HO
	среди новых мы находим такие, зна:
чительные, как замечательный : <Пор-\
	трет моей матери», где тонкий психо.
	эогнчесокин рисунок сочетается соглще­‘MATIN лиризмом*: ках неояниланная
	и глубоко оригинальная «Охота ва
нерму», как «Охота на тигра», гле 0со­бенно четко обнажаются зкмеистнче­CRYO корни поэтической системы
Сельзннюкого, но. которая вначитель:
	но превосходит все, что было оделано
	SEMCHCTAMH в этом роде... Сельвин­ский-лирик впервые предстает. ие­фед нами во весь свой рост, и это
ставит на очередь переоценку всего
его творческого путн в свете этой
виовь, раскрывшейся стороны ето ла­_ Зто Асеев воегла был и будет
премию веем лириком, знает, конеч­HO, @ OH CaM н всякий сколько-ни­налитанеый в нем читатель.
тем широкий читатель знает
Асеева почти исключительйо как ав.
тора «газетных стихов», в самом спе.
		° Чрезвычайно интересной темой
быхо бы сравнение этих. стихов Сель­prince © «Молерью» Дементьева.
	На полученные деньги купи аква­рельных красок в училище обяза­тельно с коробкой, затем папку для
рисования, но только, пожалуйста,
отрывную, блокнотом, такую. какая
У меня была раньше, средних разме­ров вр. 5 к. — тр. 75 к.)...»

В постскринтуме Маяковский со­общает: .

‹.. ‘сейчас говорил со’ смотрителем,
Разрешия принести краски и ‘DHCO­вать, только чтобы все принадлеж­иости были небольших размеров, а
то ‘неудобно. Да принеси еще две
кисточки». Е

Еще в 1908 г. Маяковский намере­валоя вступить в число учеников
Строгановского  художественно-про­мьииленного училища,
	Приводим документ, сохранивший­_ <Я в архиве училища: а
«Его превосходительству, Г-ну дн­‚ректору императорского —Строганов­ского художественно-промышленного
училища,
Александры ‘Алексеевны
Маяковской.  
	Прошение.  

Покорнейше ‘прошу ваше. превос­ходительство зачислить в число уче­ников вверенного вам училища сына
моего, - Владимира Маяковского, пры
сем прилагаю метрическое свидетель­. Ом. Г. И. Лурье «К биографии
В. В. Маяковского (по архивным ма­терналам). «Каторга и ссылка», М.
1931, кн. IV, стр. 63—84.

* Пясьмо из полицейского участ­ка, «Вечерняя Москва», 1932, № 86
(13/1). ee,
	Г BECCCARCRNAKRCELA TARAS RAESRASSE REARS

 
			 
		Al. Мирский

 

Вместе с тем ликвидируются и пе­режитки пренебрежительного велико-.
	державнюто отношения к культурно­му прошлому бывших  утнетенных
народов. И тут на первом месле —
изумительно богатая поэзия Прузии.
Пастернак, уже наряду © переводами
советских грузинских поэтов, дал. пе­реводо «Змеееда» Basta Пшавелы,
поэта не имеющего аналогов в поэзим
европейских народов нового времени.
Целый ряд переводчиков пытается
подступиться к крайне трудиой з3-
даче перевода великой поэмы Руста­вели (недавно помещенный в «Ли
тературной газете» отрывок перавода
0. Руммера, повидимому, говорит о
возможности для него справаться с
этой задачей). Но если ‘Грузия’ бога­че других республик своим: поэтиче­оким наследством, богатства‘ других
народов ‘тоже колоссальны. Не тово­чнвым образом: предл’являет тробова.
ние: на высокую лирику. Однотомник
Петровского, подобный олнотомникам
Пастернака и Багрицкого. должен
	быть включен в ближайние планы:
	ного из издательств. . „Кой вещи о
Целый ряд поэтов старшего поко­мы траличес
	чения вышустня в прошлом гору
крупные по размерам вещи. Олин из
	старейнтих налаих поэтов, . ветераж.
	футуриэма Василий Каменский, дал
поэму «Иван Болотников», ком
вместе с его более ранними «Рази­ным» и «Пугачевым» как бы завер­шает трилогию о крестьянских фево­лочщиях крепостной России: К coma­лению, новая поэма Каменского ana­чительно ниже двух прежних. Камен­ожин менее всего историк. В. «Рази­не» и «Путачеве» было живое чувст­‚ство крестьянских революций намего
времени, 1905 года и гражданской
войны, образы крестьянских вождей
‚ воспришиматись в мих через живую
связь фольклора и устной традиции.
Болотникова, забытого фольклором и
дошедлиего до нас только через граж­дебные письменные источники, Ка:
менокий не сумел творчески   omry­тить. Никакого образа _Болотни­Кова, хотя бы и чисто лирического,
нет, Нет и никакой композиции. Сло­весная ‘акробатика Каменокого, пре­жде при всей своей‘ поверхностности
сверкавшая и итравшая, выдохлась
и потерялу свою игру, Единетвенная
хорюжиая часть поэмы — глава «Цар­ская. башя», где «купеческий царь»
Василий Шуйский дан в тонах веое­лого издевалельского фарса, доволь­30 примитивно, без особенной ‘исто:
`ричеокой правды, во не без пэдлнн­ного комивмя.

Ta mé тема Болотникова взята
Осипом Бриком в его оперном лнб;
ретто «Комаринокий мужик». Брик,
много сделавтий в свое время для
изучения стиха, сам, кажется, в пер­вый раз берется за стихи, и не. без
успеха. В стихах ем есть льижение
и остроумие. Исторического рёзлизма
в опере больше, чем у; Каменского.
”Удачны ‘образы царя: Василия, поль.
ской падты Иринки, живутцей с Бо­JONLEROBHM B надежде, что он’ ев
сделает царицей, провокатор: и. пиши:
она, попа Терентия. Но’ образ -овмото
Бодотникова—не то какого-то ‘инегел­зитента-западника He FO просо
		„оперното героя — соверитенню неуда­чен. Развязка оперы, тде Болотни­ков гибнет от случайного ножа в
спину, просто обхолит.то, что долж:
ню быть эканием всякой совет
ской вещи о Болотникове — пробле?
мы трапической обреченности кресть:.
янокого восстания, которое, пока оно
не возглавлено рабочим клаюсом: «ни

‚ к чему серьёзному не может приве­сти» (Сталин). Е 4 :

Павел Антокольский в свое время
Tome, хоти и на более  ссрьезном
уровне, не справивщийся © трагедией
мелкобуржуазного ‘авангарда буржу­азной революции («Робеспьер и Top-.
на»), в этом году дал историческую.
поэму в драмалической форме ‹Фрая­078 Вийон», являющуюся несомненно
большим шагом вперед. Тема поэмы
страшная. ночь срелневековья, `©со­бенно сгущающаяеся и давящая на­кануне первых лучей Возрождения.
В’ поэме есть подлинный ‘историче­ский реализм. Личность Вийона на».
половину  утоловника, наполовину
первого возрожденца дана правдиво
и убедительно. Но за первыми дви­жениями о освободительной борьбы
„Возрождения против поповщины Ан-.
токольский видит нищие и голодные.
маюсы, которым и Вэзрождение нн­какого освобождения не ‘принесет.
‘Самое сильное место поэмы — хор ни:
‘щих, нарастающий в течение послед:
„ней сцены второй части, Он перекли­кается CO ‘страшными’ виденнями.
Брейтеля и звучит как пророчество
великой крестьянской войны. и буду­щих революций. Стих поэмы, ориен­тированный на первую часть «Фаус­та» и на «Лагерь Валленшитейна», раз­нообразен и реалистичен и в значи­тельной мере свободен от той сугубой
книжности, которая до сих пор была
так ‘характерна ‘лля. Антокольского.
Несомненно, что «Франоуа ЗнНон» од­но из наиболее удачных произведе­ней назией литературы, налгисанных
на ‘иностранную историческую тему.
Ив ‘друпих старивих. поэтов neyrTo­мимый Сеопьзинский дал и в эток
году большую пьесу в   стихах -=
«Умкь`Белый мелводь». Политически
«Умка» несомненно ложит ‘воех пре:
жних вещей Сельвинокого. Но вряд
TH MORRO’ говорить © каком-либо
творчестьов стае вперед. Селывин­1934 He был выдающимся годом
в истории советокой поэзии на рус­ском языке. Но он ознаменовался
	крупнейшим событием в жнани всей.
	советской поэзии —- подлинным от­крынием поэзии братоких  наюодюв
	нашего Союза. Именно в минувшем
	оду широкая литературная общест“
венность впервые конкретно и остро
позувствовала. значение. поэзни ©0-
ветоких народов. Эта поэзия была,
конечно, известна, и раньше, но толь­ко дробно, по кусочкам и притом за.
немногими исключениями в халтур­ных переводах, наводивигих на мно­тих читателей уныние при самой
мысли 0 «национальной» поэзии. От.
ромную роль в открытии советской
поэзии сышрал первый ©’езд оовет­ских писателей и личное оближение
Москвы ‘и Ленинграда © ноэтамя дру­гих республик. Самое почетное место
в пропаганде национальной поэзии
‘принадлежит двум из вруднейних
налтих поэтов — Пастернаку и Тихо­нову, посвятивиких себя почти. все­цело освоению для русского читателя
сокровиаи грузинской поэзии. Работа.
	«полуненриананным». Между тем
это поэт очень больного калибра.
Если у него вет той последовательно­сти м той законченности своей по­этической системы, какая ecTh у
Пастернака, если он и бывает очень
неровен, то по непосредственной ли­рической силе, по стихийному пафо­су он не уступает никому из наших
поэтов и напоминает Блоба. В №9
«Звезды» напечатан замечательный
цикл ‘его. стихов из неноллечатанной
книги «В тостях у Лермонтова», где
встречаются такие стихи:
	Замчался, занесся
И не оглянулся,
Что в каменном сердце
Холодная пуля.
Мне ветер — невестой —
На шелковом усе
Оставил холодную
;  поцепуя.
	‚Такие изумительные . образы, как

Артерии` врезались в тело Hara
Е noi,
	ии. !
Пчела твоих глаз на мои заползала,
	1

Стихи эти помечены 1926. т. Очень
етранно, что они. появляются только
в 1934. Положительно, тут. что-то не­ладно, се назцими редакциями. Ko­нечно, Петровокий поэт, органически
принадлежалций & уже прошелишему.
этапу нашей поэзии. Этот этап пре.
одолен, но ие упразднейя и не вы­брочцен в забвенье. Пегровюкий Олин
‚из самых силыных его выразителей,
Автор «Песни Червонных , Казаков»,
истока целой больнюй реки совет­ской поэзии, — Петровский самый
романтический ‘из поэтов ‘револющи­онной романтики. Недопустимо, что­бы Петровский продолжзл оставаться
в этом положении «полунеприенанно­то». Обязанность нантих недотольотв
дать его советскому читателю, ! кото­pu, Kerang onaszaTs, calm постой­сокровзини прузитокон ноосни, ВЫ рим о Шевченке, о поэтах Армении,
этих лвух поэтов по переволу грузин­о кто знает. что накантие оэевояю­HO RTO энает, что накануне ‚А
ции в Датестане жил такой H­тельный смуты поэт, ках Махмуд из
` Бетль-Кахаб-Россо *. . .

Занятыю переводом грузинских поэ­тов Пастернак и Тихонов давно уже
не дают оригинальных ‘стихов, Но их
‚переводческая работа, работа  под­линно творческая» как была работа
Жуковского, и потому нельзя гово­рить об их творческом молчаняи.

Нельзя не привететвовать появле­ния в печати после довольно долгого
промелзутка поэта, тесно связанного
своими корнями © Паотернаком (и с
Асеевым) — Дмитрия Петровского:
Ho. eux пор Петровокий остается.
———-

*) См. изданные  Гослатиздатом
кииги. «Дагестанская знтолотия» и
«Поэзия горке». Кавказа» ,
	ских поотов, когда, она будет зажюн­чена, явится ценнейшим взносом в
налае общее поэтическое. достояние.
То, что Пастернак и Тихонов, делают
для Грузии, Асеев ни Кирсанов дела­ют -— лока еше в меньшем. маспита--
б» — лля величайнтего поэта совет­ской Укранны, Павла Тычины; ‘два
круиных украинских поэта Кулик и
Бажзи работают над переволом пру­винских поэтов. Ведется и расптиряет­ся работа над поэтами белорусскя­ми, еврейовимн*, армянокими, даге­станокими, казакокими, турюменски­ми и других наролов вепикото Сою-:
за, творческая энергия которых так
стремительно растет вместе © побед­ным шествием. социализма.

+ Нельзя ше отметить, что перево-