# литературная азета = № 24 [515) 30 апреля 1355 7. ЭГОН-ЭРВИНУ НИШУ мир, чтобы представить ero нам в живых и сильных книгах, будет навсегда поучительно для советской литературы. Ваша неутомимость в сложной работе составляет лично для меня постоянный предмет зависти. Я вижу вас всегда таким целеустремленным подвижным, веселым, быстрым, остроумным, легким, каким ‘Узнал вас в Берлине несколько лет назад. Я очень хотел бы дожить до вашего восьмидесятилетия, чтобы сказать, что я бып прав тридцать лет назад, когда, говорил, что еспи в литературе есть вечно молодой, неустанный пи= сатель-боец, то это. Вы, ЭГОН-ЭРВИН КИШ! Крепко жму вашу руку \Конст. ФЕДИН. В день вашего пятидесятилетия COветские писатели Ленинграда привет» ствуют замечательного репортера pe волюции. Вы об’ехали десятки стран, посетили сотни городов, в книгах своих рассказали трудящимся правду о капихулистическом гнете. Вспоминая сегодня ваш путь от обвитых пороховым дымом полей сражения в Сербии до цветущих осазисов Советского Туркменистана, мы ` гордимся мужеством революционера, талантом писателя страстностью публициста, непримиримостью антифашибтского бойца. ПРАВЛЕНИЕ ЛЕНИНГРАДСИОГО ОТДЕЛЕНИЯ СОЮЗА СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ. @3 Мавереель большой. У него мягкие черты лица и мягкость в движениях, в речи. Он смеется только ртом, тлаза остаются серьезными. На столах блокноты и альбомы. Флакончик туши уже распечатан, Он старается говорить по-рубеки. Ему это очень нравится. Его немното научили товарищи в Париже. Каждое новое слово его радует. — Я привёз живопись, рисунки и травюры. Моя выставка, вероятно, откроется двенадцатого. Я пишу маленькие картины из жизни рабочих, Что бы я ни делал, меня интересует прежде всего человек. — К чему вас больше тянет оёйчас — к графике или живописи? ` — Я больше люблю (жест закрашивания холста)... писать (обрадованно — русское слово подсказано). — Мы видели вашу живопись в 1927 г. на французской выставке. Он% изменилась с тех пор? — Очень. Но тот, кто меня знал, легко узнает. Основа осталась та же: человек. Мои последние трафические работы? Десять листов иллюстраций к роману Геген Дрейфус «Ты будешь рабочим» и сатирический альбом рисунков против капитализма «Капитал». Эти работы уже изданы. — Я выставляю в таллерее Биллье. Ве директор, Пьер Ворм, симпатизирует левым художникам. Моя последняя персональная выставка была три тода тому назад. Сейчас уже никто не интересуется живописью, интересуются только деньтами. — А революционные художники? $ — Ну Люрса, Лафорж? — Лафорж? — Большой и указательный. пальцы Мазерееля чуть-чуть раздвигаются, чтобы показать размер его революционности. — Я так думаю, — поправляется Мазереёль («я так думаю» — после каждого утверждения это тоже от MAPROCTH). — А, молодежь? ‚ — Молодые делают иногда ценные идеологические вещи. Но со стороны пластики это еще очень слабо. Это проблема разрыва между сюжетом‘ и формой, все ее очень чувствуют. Сюжетная вещь оказывается очень слабой по форме. Это так трудно соединить. Живопись очень больна. -— . У нас есть Ассоциация революционных художников. Сюда. входят Синьяк, Люрёа, Озенфан, Леже ‘и др. Но об’единить художников революционных тенденций в условиях, в которых французские художники работают, дело очень трудное. Однако. полевение можно наблюдать каждый день и день за днем. — Как вы представляете себе) будущее «Парижской школы»? Мазереель разводит руками, потом он делит пальцем край стола на маленькие участки. Это значит: французские художники работают изолированно — каждый сам по себе, — Нлинственная общая тенденция, которую можно уловить, — возвращение к сюжетности. Выставка братьев Ленен*) отвечала этим тенденциям. Поэтому она была настоящим художественным событием. — Как живут французские художники? . : . -— Те, которые имеют имя, — еще существуют кое-как. Но те, кто его не имеет... 7 Он безнадежно машет рукой. ‚-— Знакомы ли вы с советской графикой и живописью? — Совсем мало. Я хочу с ними познакомиться. Из графиков я знаю Кравченко, Фаворского. *%) Братья Ленен — Французские художники-реалисты ХУП века. _— «Гише»..— отрезал убийца, чемTO встревоженный, и зажал с силой рукой ребенку рот. — И, вырываясь, не понимая, агонизирующий ребенок ловил руку убийцы, целовал ее и лихорадочно бормотал: — «Мамочка, холодно мне! Накрой меня потеплее, мамочка! Прижмись ко мне! Холодно твоему Стетку, холодно!..» р — «Тише!..» — хрипел убийца, вырывая ‘руку, приподнимаясь и оглядываясь, вслушиваясь в ночь, В ROторой слышалась песнь детей с «Бежина луга», с ночного, и вдруг, что-то увидев, убийца истерически крикнул: — «Куда? 3» — «Я сейчас. В политотдел... Я к дяде Васе...» — шептал, как бы по секрету, прикладывая палец к губам, атонизирующий Степок, который, пока убийца-отец озирался по сторонам, оказывается, собрав все свои силенки, взвинченные атонией, встал и, бредя, пошел... И окровавленный, патаясь, шел уже сейчас по дороге в хлебах, крича отцу уже издали: — «Я скажу ему!.. Дядя Вася... Ты знаешь?.. Я слышал выстрел в хлебах... Что бы это такое могло быть? Может быть, кого-нибу, уже убили? Пойдем искать, дяля Вася. Пойдем...» — И, молниеносно вотнав трясущимися руками в дуло патрон и BCKEнув на прицел берданку, ахнул еще раз с колена из берданки вслед сыну теряющийся убийца-отец, — А умирающий, расстрелянный Степок уже повернул в хлеба, Степок, раздвигая взволнованные им и налетевшим ветром хлеба, лихора: дочно шел. Он искал и кричал: — «Врешь.. не уйдешь! Сюда, дядя Вася! Убийца здесь! Сюда! Не уйдешь!.. Бейте в набал! Вызывайте всех! Сюда!.. За мной! Здесь был выстрел. Давайте сюда всех! Разбудите Москву!.. Окружай!.. Окружай!» — И с криком: : — «Bor onl.» — Вырвавшись, как страшный сказочный призрак, из вздыбленного, разбуженного налетевшим внезапно ITOPMOM волотого океана метущейся ржи, смертельно раненый ребенок. в своей последней агонии бросившись на дрожащего от смертельного ужаса. от всето виленного, выстрелившего патроны отца-убийцы, — Степок сбил его с ног и, вцетивиеиеь, как маленъкий тигр, покатился с ним по земле. и, бессознательно вырвазв у Hero ружье (уже не обращая внимания на убийцу, который тут же, с перекошенным от страха лицом, исчез в хлебах), торжествующий Степок, чувствуя, что держит что-то в ‚руках, вскочил на ноги и вдруг, увидя в своих руках ружье, проговорил, озадаченный, по-детски улыбаясь: Гипография газеты «За индустриаля зацию», Москва, Цветной бульвар, 80, очень „люблю Дейнеку. Л товорил с ним в Париже, Я тогда не знал ни слова по-русски, он’ — пофранцузски. Мы кричали и махали кулаками, Так говорить очень трудно. Он устроил маленькую выставку в Париже. Там было около 20 акварелей. j Я хочу познакомиться с советскими художниками. Я никого не знаю. Советское. кино—это замечательно! Ваша живопись гораздо слабее, чем кинематография. ‚ Почему? Я видел толстый журнал «Искусство». Там воспроизведено очень много слабых вещей. ‘ Я видел выставку театрально-декоративного искусства. бамечательная выставка. Франция в\ этой o6- ласти не имеет ничего подобного. Там пьесы идут 50 лет в одном и том же оформлении. — Кто вам понравился из театральных художников? — Я запомнил Тышалера. Потом... я не могу запоминать русских фамилий. (Он подносит руку ко лбу и сосредоточенно смотрит в окно), поTOM макеты театра Мейерхольда, Потом... (но фамилии не BCHOMHHAются). Нет, я пойду туда еще раз. В этих макетах есть такой реализм, какой нужно. Я неё люблю кубизма, конструктивизма и других «визмов». Я очень люблю жизнь и человека, такого, как \он есть, и еще больше такого, каким он должен быть. Меня трогает человечность. Я не знаю, прав ли я, но это моя правда, Союз советских ‘писателей Грузии горячо приветствует. писатепя-революционера Эгона Киша в день его 50-летия. Превратив свое остров перо журналиста-писателя в боевое орудие классовой борьбы, Киш завоевал передовое место в мировой революционной питературе, сыграв огромную роль в революционном под’еме западноевропейского пролетариата. Преследуемый озверевшим фашизмом, Эгон Киш является предметом беспредельной любви победоносного пролетариата великой родины социапизма. $ СОЮЗ ПИСАТЕЛЕЙ ГРУЗИИ * Неистовому penoptepy, борцу за свободное — человечество, мастеру очерка — братский Npuser B ACH ere пятидесятилетия; Леонид ЛЕОНОВ. Сердечно поздравляю мужественного Эгона-Эрвина Киша в день пя= ТИДЕСЯТИЛЕТИЯ, А. ФАДЕЕВ. * Нишу, превратившему репортаж из ремеспа в искусство и орудие революционной. борьбы, ’Кишу — неутомимому разведчику рабочего класса темных джунглях капиталистического общества, Кишу — блестящему сатирику и обпичителю, Эгону-Эрвину Кишу — пропагандисту, шутнику; источнику бодрости, молодости и сиЛы — я шлю товарищеские, дружеские и братские поздравления К пятидесятипетию его яркой жизни. МИХАИЛ КОЛЬЦОВ. ко МИХЕЕВА Катя (11 лет). «Первомай ска я демонстрация». (Выставка дет ского рисунка при ЦДХВД им. А, С. Бубнова). нальных припадков кашля, Все слушают с вниманием. Однако им влоупотреблять не следует. Заканчивая доклад. По предложению президиума, присутотвующие оживленно обсуждают его. И оказывается, что у слушалелей есть ряд критических замечаний. Одни из колхозников интересуются вопросом происхождения музыки, недостаточно мною освещенным, 0 связи музыки с трудовыми процессами. спрашивают о происхождении лирических музыкальных форм. Живой интерес возбуждает вотрос о связи с крестьянством и отражение крестьянского быта у _Мусортокого и Чайковского. Далее спраптивалют, чтб сделано советокими композиторами для отражения быта колхозов в своем творчестве. Бранят Музгиз за то, что нет доступных нотных изданий, говорят об орталгизации колхозной консерватории, о выпуске популярного очерка истории музыки для KOUXOGHANOB. Дискуссия затягивается. у Необхолимо наконец приступить концертнюму показу отдельных классических номеров. Ha эстраде — студенты консерватории Раенко, Тарабардина, Бегунова,’ Миша Гольдю:тейн. После концерта — опять говорят представители различных колхозов 6 значении подобных ‘показов. Общее мнение сволится к тому, что систематическое устройство. лекций-концертов_-самым благотворным образом скажется на поднятии хуложественной самодеятельности в районе. Ночью. при свете ручных фонарей, мы вновь осматривали пушкинский уголок. В книгу для гостей я по просьбе бригады записал: «Во девяносто седьмую годовщину со дня гибели поэта (вечер происхолил11 .декабря) ярополецкие колхозники проявили величаишее уважение к его памяти, прослушав е горячим вниманием лучшие образцы мировой “1109- зии и музыки в своем. колхозном клубе». Заспуженный деятель искусств Мы едем в зимнюю стужу на розвальнях по проселочной дороте в деревню, удаленную на 25 километров от станции. Hair возница — районный инструктор Он чувствует себя хозяином и, занимает нас рассказами о своей работе с колхозниками. Колхозник перестал удивляться. Tpaxтор, радиоприемник не удивляет, & вызывает желание освоить и использовать его. Чертеж радиоприемника слелает каждый школьник. По почину «Врестьянокой газеты» в Волоколамеком районе организован ряд лекций по различным вопросам науки и культуры. Когда сотрудник газеты т. Розенберг. изложил мне план этих лекщий, я был несколько удивлен тем. что в число необходимых улдарнику знаний вошла и история музыки, Я усомнилея в том, что моя двухчаеовая лекция булет прослушана хотя бы © минимальным вниманием. Не стану утверждать тажже, что Волоколамск, «район», куда уы приехали с бритадой исполните“ лей, произвел особенно благоприятное впечатление. Но спутник мой только улыбался: увидите совсем друтую картину в колхозе. И вот мы едем в Ярополецкий колхое. Когда-то здесь были крупнейштие имения Гончаровых и Чернышевых. Сейчас в их доме школадесятилетка. В одном из ее флигелей сохраняются две комнаты с пушкин: окими реликвиями. Mune показывал MAPOKTOP TURIN, он же хранитель \у3ея, предметы бытовой обстановки, которые сохранились $ пушкинских времен: книги, отобранные поэтом, вышивки Натальи Николаевны. Ярополецкий колхоз ‘использовал олну из лучнгих усадеб Московской области. Бывший помешичий дом графов. с лучшим в округе парком, срйчас занят детской школой-санаторием. Дети размещены в больших просторных комнатах. В классах мы вилели замечательные скульптурные работы итальянских мастеров. Узнав о приезде московокого про: фессора, пионеры украсили вести бюль своей школы тротательно-прир уг НИЯ 4 ——, COT em oe, ty ветотвенными плакатами, притласили Hac Ha проюмотр своей худозкественной самодеятельности. Веселые ребята декламировали стихи Пушкина, басни Крылова, с увлечением и настоящей грацией танцовали под звуки гармоники. Мы тоже захотели or ветить показом своего искусства. Талантливейштий Михаил Гольдштейн (брат Буси)’ на скрипке исполнил нэ: сколько вещей Шуберта, Бетховена, Брамса. Этим вещам было преднослано небольшое вотупительнее слово, 0 значении музыки в жизни пионеров. Овациям, радостным кликам, коллективным пионерским приветам He ObIM0 ROHL. От детского санатория до помещения клуба ярополецкой школы-десятилетки примерно километр ходьбы. Мы увидели прекрасные крепкие здания, хоропю одетых колхозников, сани, на которых развозили. ребятШкольников. Признаться, ‘нами не ‘раз овладевало некоторое беспокойство за исход нашего выступления. Лекция по истории музыки без каких-либо артистических аттракционов не. всегда может привлечь полный зал даже в Москве. Ваково же было наше удивление, котда мы увидели ве реницу саней у вхола в клуб и в вале большую группу колхозников, приехавших издалека. Войти в довольно обширный зал клуба ›оказалось делом нелегким даже лля исполнителей. Колхозный хор спел выразительно и чисто несколько массовых песен. Я давно нё волновался так перед своим выступлением, как на этот раз. Выло немного страшновато созерцать прямо перед codon большие плакаты с точным перечислением моих работ по музыке. Это очень обязывало: Я решил не онижать содержания и храбро начал излатать основные проблемы история музыки — развитие массовой песни и отдельных музыкальных жанров — оперы, симфонии, камерной музыки. Подробнее я остановился на развитии советской музыки. Взтлянул на часы. Оказалось, что говорю уже138 часа, а из зала все еше не слытиню сиг«Бежин. луг» сценарий А. Г. Ржешевского ставит засл. деятель искусств режиссер С. М. Эйзенштейн на московской кинофабрике «Мосфильм». Фильм посвящен памяти пионера, бойца за колхозный_ строй Павлика Морозова, убитого `купаками. Действие развертывается в местах, описанных И. С, Тургеневым в «Записках охотника», в частности в «Бежином луге». — Пусть в свете костров, мимо шалашей на «Бежином лугу», проноCATCH на своих конях, приветствуемые товарищами, все вновь upon вающие дети... — Пусть детские звонкие голоса как можно громче раздаются над равниной..; — И когда прогремят фанфары и ‘трянет величественная песня, песня, которую будут петь дети на «Бежином лугу» ночью... — Пусть горят костры a горят как, можно ярче и отчаяннее. Песнь тремела. Что-то прошептав, ‘отец Степка повернулся и пошел в сторону от обрыва... — Й, перебравитись через изгородь, он через несколько шатов веотретил на своем пути столб, на столбе была доска, а на доске было написано: «Курить строго воспрещается». Озираясь по сторонам, он плюнул в ладонь и потасил об ладонь пыгарку, — Затем он рванулся вперед, потом упал и уже на брюхе, ползком в пыли, как тадина, дополз до темноты, ‘которая гигантской стеной, как 3aстывшие в темноте колонны войск, как. застывшие полчища гуннов перед сражением, стояла, заслоняя собой горизонт, — Это был хлеб. — Столько хлеба никто’ никогда не ВИДАЛ, — Тяжелый, спокойный, в золотых колосьях стоял хлеб под звезд: ным небом. — И редкие, как в океане острова. стояли на вышках, охраняя это ооциалистическое сокровище бодрству`В день, когда исполняется полвека неистовой жизни замечательного чеповека, писателя-революционера, жеfla вам вторую половину столетия провёсти так же бурно-моподо, пподотворно вб славу революции, врагам на страх и нам, молодым, на заЛЕВ КАССИЛЬ. * ° Привет ударнику пролетарской революционной — печати! Пусть не ослабнет на долгие годы ваша боевая непримиримость. : Всякий раз, как раздается раздраженный голос капиталистического тембра: «Опять пролетариат сует нос не в свое дело» — я спрашиваю себя: каков этот нос с виду? И отвечаю: этот ное с виду — Эгон-Эрвин Киш, Кто бесперемоннее его’ залезает во владения буржуазии, чуя тонко запахи тнили в самых, казалось бы, благоуханных пветниках? „Бесстрашный лазутчик нествратимых армий пролетариата-водителя, он, зоркоглазый и четкий в слове, чувствует себя во всех буржуазных вотчинах и интерьерах, как дома. Когда он говорит: «Влесь грязно: это нало вымести. Тут падаль: это надо сжечь. Здесь хищники: их надо в клетку» — это значит, что он уже составляет ведомость мероприятий, за которые примется настоящим хозяином, когда войдет наконец в свой дом-мир, прекрасный и радостный, но загаженный предшественни» ками. * Виш быстр. Лукав. Беспощален. Мы тордимся, называя его своим современником и товарищем. Ero перо имеет хорошую родословную. Отцом ешо пера был штык красногвардейской винтовки в дни красной Вены. ‘Rum смел. Прям. Весел. _ Его прыжок с парохода на землю Австралии рожден тем же темпераментом бойца, всегда бросавитегося в самое опасное и кипучее место боя. Пятьдесят лет? Невероятно. Если мерять возраст человека не арифметикой лет, а высотой прыжка, свежестью натиска, отненностью смеХа, le То Эгону-Эрвину Кишу не боль. ше 15 лет — столько. сколько обновителю мира — большевистскому Ок-. тябрю. °С. ТРЕТЬЯКОВ. ЛЕНИНГРАД, 28 апреля. (По тепе‚ графу от наш. норр-та.). Состоялась конференция писателей и киноработников, посвященная подготовке к всесоюзному сценарному, совещанию в Москве. Заслушаны доклады заслуженного деятеля искусств Пиотровского (Ленфильм), Алексея Зиновьева (пенинградская кинофабрика «Савецка Беларусь») и представителя ССП Коварского при участии писателей кино. В прениях участвовали Н. Никитин, Козаков, Блейман, Е. Шварц, Верзин; Щеглов, Бродянский, Бепицкий, Горехов, кинорежиссеры С. Васильев, Л. Трауберг, И. Трауберг, Дубсон и др. С большой речью выступил Ал. Толстой. 27 апреля в Доме советского писаTena состоялось обсуждение доклада Д, П. Мирского «Обзор советской поэзии 1934 года», В прениях выступали тт, Зелинский/ Сурков, Гоподный, Кирсанов, Уткин, Тарасеннов и др. Подробный отчет будет дан В следующем номере газеты, Продопжение прений перенесено на’ 5 мая. ИЗВЕЩЕНИЕ Члены ССП и кандидаты для уча стия в первомайской демонстрации собираются в помещении правления ССП (ул. Воровского, 52) к 10 час. утра. ПЕРВОМАЙСКАЯ КОМИССИЯ. атеист Ответственный педантор А. А. БОЛОТНИНОВ. ИЗДАТЕЛЬ: Журнально-газетное 0б единение. РЕДАКЦИЯ: Москва, Сретенка, Поспедний пер., д. 26, тел. 69-64 и ‚ 4-34-60, 5 ———ыы—ы—ы—ы=—=—ы—_—.“ы“<__ ИЗДАТЕЛЬСТВО: Москва, Страстной бульвар, 11, тел, 4-68-18 в 5-54-68. Ф. МАЗЕРЕЕЛЬ. «У мачты». Гравюра на дереве. (Из гравюр, привезенных выставки. его работ в. Москве). художником для организуемой BOKC — «Ух, какой большой пугач?> — — Собаки, дремавигие до сих пор, И упал замертво. НО ЛЮДИ УЖЕ, ВЕЗДЕ ПРОСНУЛИСЬ. — Некоторые, предчувствуя недоброе, выскочили из хат и раздетые, в одном белье, стояли в темноте на улицах колхозов и внюхивались в темную ночь, как бы ожидая еще выетрела, — Другие, приподнявшись во постелях, застыли с открытыми глазами и, прижав руку к труди, слушали, как билось их сердце. - — В политотделе, который `нахо-- дился от колхоза приблизительно в трех. верстах, ‚ вспыхнули в окнах огоньки, из здания конторы; застегивая кожаную тужурку, вышел знакомый нам пожилой начальник политотдела. — «Ну и ночь!..» — проговорил он, подходя к труппе людей, столпивпгихся в темноте и выскочивших на улицу кто в чем, а другие просто ни в чем, только в одних кальсонах. — «Да... Х-0-р-0-Ш-0...» — проговорил кто-то, дрожа от холода в темноте, и это было единственным, что нарушило тишину, в которую каждый вслушивался по-своему... © -— А опустивши взгляд вниз, 38- -молкнувший начальник политотдела, почесывая у себя в седом затылке, думал о том, о чем думали все: — «410 бы это такое могло быть»... — И как ни уговаривали свою тревогу проснувшиеся в разных местах люди, которые товорили себе: — «НУ, подумаешь... выстрел... Мало ли кто выстрелил... Взял и выстрелил, что ж тут такого? Ну, шел себе по дороге человек. А навстречу ему gail, — ну, и выстрелил себе человек.. Да если бы у меня было ружье, так я тоже, может, снял бы его с плеча....>. — И каждый так думающий про себя человек обрывал тут же мысль. не заканчивая эту версию, потому что думающие однаково люли, \ поднимая толовы и встречаясь взглядами в темноте, читали друг у друга в глазах: — «Нет, батенка, здесь что-то такое не то... Не то...» — И в темноте в разных местах вопыхивал, как затяжка цыгарки, редкий разговор о том, в какой стороне прозвучал выстрел, потому что — «Если б знать, где, — так ‘можно было бы итти.. А так — что’ поnpens?.. Ha-ypa.. Bo remHory-to...” 0го!.:». И —Й опять начиналось: — Одни говорили, что выстрелы были... «там...» — Другие — «нет, там». Третьй — ее где-то, Е £ вокочили Ha ноги и, застыв, глухо ворчали. Лопгади в табуне. лежавитие до сих пор в слабом ‘забытье, подHHH головы и велушивались в нозь. И. ВДРУГ ВЕСЬ ЭТОТ , ТУРГЕНЕВСНИЙ ВИД ВОШЕЛ. В ПОЛНОЕ © ПРОТИВОРЕЧИЕ С ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТЬЮ. —Ноднятое криком ‘тревоги прорвавшегося через костер, через его бу: шующее пламя, прибежавитего ‘из’ всех сил к реке, к ночному табуну обеесиленного мальчика-пионера, тут же упавшего без чувств у костра, пылающего на’ «Бежином лугв», но успевшего сообщить об убийстве СтепБа... — Стая его ровесников, одетых и голеньких (вскочивших на лошадей прямо из реки, в которой они ночью купались), уже как вихрь неслась на пятидесяти неоседланных лошадях... — Напоминая собой что-то из чудесного сказочного сна... Из «Тысячи и одной ночиз... — И, миновав вспаханное поле, потонули в океане золотой и взволновавшейся таким ураганным нашествием проснувшейся ржи. — Всем своим существом услышал и почувствовал умирающий в пыли Степок приближающийся грохот и, подняв тяжело ресницы. с улыбкой на лице встретил осаживающих на крупы коней и спрыгивающих на землю живописных мальчиковдрузей-товарищей, зацеловавитих его и услышавших от него имя убийцы. — «Отец» — прошептал умирающий. — А через секунду, вскочив обратно на лошадей и разделив задачу, восемь мальчиксв на неоседланных лошадях помчались к колхозу. ’ — Нще восемь, спустившись на конях с кручи и бросившиеь в реку, переплыв ве и выбравшиеь на другой берег, помчались через луг к политотделу. — Восемь остались около умирающего Степка. один из которых тут же, взобравигиеь на вышку, заменил сраженного бойца. _ — А основной табун, как уратан, уже мчался дальше по пути. ука занному умирающим Степком в сторону, гле скрылся убийца. ‘ И ЭТА ЧУДНАЯ НОЧЬ НАПОЛНИЛАСЬ ТЕМ СОДЕРЖАНИЕМ, 0 ’ СОБЫТИЯХ КОТОРОЙ ДЕСЯТИЛЕТИЕ ОПУСТЯ БУДУТ РАССКАЗЫВАТЬ КАК СКАЗНУ... И, ЧТОБЫ ВСЕХ ЧОРТ ПОБРАЛ, — СКАЗКЕ ВЕРИТЬ НЕ БУДУТ... Ржошевский ющие . ребята — пионеры из бригады ‹охраны урожая». — И вдруг... ПРОГРЕМЕЛ ВЫСТРЕЛ. — На одной из вышек в океане ржи зашатался окровавленный (Степок) ‘ребенок и, слабо векрикнув, хватая ручками воздух, полетел вниз: — А он убил, гадина, да еще перекрестился. ° Прислушалея: ‘тихо. Смертельно ранил, да еще подошел к умирающему ребенку и ‹©0 словами: — «Ну вот и я, сынов. Здравет— Подсел к окровавленному, валяющемуся в пыли маленькому ‘сыну, предлагая ему... — «Давай-ка, сынок, поговорим кое о чем, как подобает отцу с сыном... Слушай, сынок...». — И со всей своей проклятой церковно-славянской, так называемой «истинно-русской простотой», начал, покачиваясь. полжав под себя ноги: — «Когда господь бог наш воевышний сотворил небо, волу и землю и вот таких людей, как мы © тобой, дорогой сынок, — он сказал»... — «Что он сказал?» — спросил уми‘рающий в пыли ребенок, открыв широке глаза, уставившись потухающим взглядом в небо... И не поймешь, был ли этот вопрос обращен к отцу вследствие ето слов или возник, самостоятельно в агонизирующей головке умирающиего ребенка. — «Он сказал, — продолжал убийца-отец: — Плодитесь и размножайтесь, но если когла-Либо родной сын предаст своего ‘отца — убей его, — товорит в священном писании господь бот, — тут же убей». — «Тк и сказал?» — прошептал Степов;/ сжавитись в комочек. — «Так и сказал», — полтвердил убийца. — «Как собАку убей, говорит тосподь бог. Слышишь, сынок? Ты.о чем думаешь?» —— начиная’ тормошить, дертать умирающего ребенка, товорил, еле сдерживая свою нена’зисть к сыну, отец-убийца. — «Слышишь? Я кому говорю?» — А сывок, окровавленный, лежал в пыли. Атонизирующий ребенок 0 чем-то думал, ребенок шептал: — «Что бы это такое мотло быть? Кто же это мог выстрелить?» — Наша встреча с «Бежиным луГОМ» НОЧЬЮ — это концерт. “Широкая река огибала его уходящим от него полукругом, стальные отблески воды, изредка и смутно, обозначали ее течение, а прямо перед. НИМ, в далекой глубине равнины, в08- ле реки, которая в этом месте стоята неподвижным зеркалом, под самой кручью холма, красным пламенем горели и дымились друг подле дружки два жостра. — Пусть будет так же и теперь, — тах как издали, пожалуй, все и ее^ Тодня так же, как и восемьдесят пять лет назал. — Я лично был па «Бежином лугу», очевидно, тоже в такую же душистую, размашистую, летнюю русскую HOW, по колено в полевых цветах, когда весь наш земной шарик, как одинокий слушатель в необ’ятном концертном зале, сжавитись в. комочек на своем кресле, притаив дыхание и 063 единого шороха, велушивается в величественный оркестр CHяющих в бездонном черном небе. кри: стальных и трепетных зеленых, веленых звезд... так: — Зеленые звезды мы заменяем музыкой. Пусть вокруг костров и в ночной реке, купаясь, ныряют © CePeron, копошатся дети... ‚ — Пусть еще дети на своих неоседланных лошадях стремительно спускаются стаями с окружающих холмов... — А другие уже, как. львята, вцепивигись в тривы коней, во весь дух несутся по лугу с разных сторон, встречаясь, сталкиваясь, приветствуя друг друга, собираясь в ночное... _ — И слышался в темноте: вопросы, ответы, крики, возгласы — с несущихся лошадей, с осаженных коней, от опешившихся на земле, ма ходу, на бету, при встрече, в крепких пожа» тиях маленьких рук, — везде дети и. дети все разные... ; — Чтобы везде ‚были дети. Дети, опутывающие при свете пылающих головешек ноти коней... : — Дети, купающиеся в ночной ре— Дети, которые тащат к вострам — И пусть лохматые собаки носятся вокрут костров, Умоаномоч. Главлита Б-4859.