О подвигах,
	Пьеса Б. Лавренева “3
	«0 подвигах, о доблести, о славе» и о
gore ~~ BUT 0 чем говорит пьеса Б. Лавре­неа «За тех, кто в море!».

Автор посвятил свое произведение вопро­чм этики и морали советских людей Это —
	pec? O NOADT AA, HO ПОДВИГИ интересуют
ropa не сами по себе, а прежде всего Kak
юменты, когда раскрываются во­всей пол.
kote луховные качества человека. Это —

ес 0 доблести и славе, но понятая эти
	(излекают „’авренева в том преломлении.
ктерое OHH приобретают в советском об­естзё.

сковная движущая сила пьесы, управля­ВЯ По Зе славных. героев-—Боров­ского и Максимова, — это борьба двух рез­0 протизоположных мнений о том, что та.
ое слава. Офицеру Боровскому, человеку
пиеславному, мечтающему о блестящей лич:
и} карьере, о личной ‘славе, противостоит
	фишер) паконмов, которого заботит: не. же:
	ние проставиться, а стремление выпол­ить Воинский nom, «Мне не моя слава
нина а слава общего дела», — говорит
Изксимов. .

Эта тема появляется в советской  драма­гии не впервые, Оглянувшись в недавнее
	прошлое, мы легко ‘вспомним «Славу» В. Гу­81а, В КОТОрой есть аналогичная коллизия,
однако со времени появления’ пьесы. Гусе­и Шли годы, — хотя’ и немногие. но
нанительные, трудные годы. Многое изме­лось за это время, и изменения эти весь­а ощутимы не только в реальной жизни.
	юи в ее художественном отражении. Если
шраз честолюбца, карьериста и искателя
мавы не претерпел принцитиальных изме­нений, то зато как возмужал, как окреп ду­0вно положительный герой пьесы Лаврене­м по сравнению с героем пьесы Гусева!

Болымое принципиальное значение пьесы
Б, Лавренева для развития советской хра­мтургии раскрывается, в первую очередь,
енно в связи с проблемой положительно­г героя. Во многих наших пьесах герою
прицательному, человеку с индивидуали­пическими, ложно-романтическими устрем­ониями, обычно блестящему, яркому, про­ивостоял «положительный», «трезвый» че­повек, преданный делу и долгу, честный,
хороший, — все что хотите!, — но, откро­внно говоря, — увы! — довольно скучный,
	плоский, эдакий «реалист на’ подножном
корму», в сущности лищенный романтики;
Здесь, в пьесе «За тех, кто в море!», Боров­кому противостоит Максимов — человек,
сильный, блестящий и яркий, смелый, романе
ческий. Интересно, что Боровский, при
веем его блеске, склонен иной раз к излиш:
ней осторожности, в то время как Макси:
ув любит рисковать-—там, где и когда
то нужно. Такое противопоставление отри­цательного и положительного героев являет­я качественио-новым в нашей драматургии,
очень важным и свидетельствующим о том,
то пьеса Б. Лавренева движет нашу дра­матургию вперед.

Что касается отрицательного героя, Яо
Боровский многими своими чертами на­поиннает Маяка из «Славы» Как и
Маяк, он исполнен  эгоистическим ‘стрем­нием выделиться из о окружающей
среды, прославиться, получить право на осо­бое положение в обществе, Как и Маяк, Bo­мзекий склонен к позе, к красивому жесту,
к уффектной фразе. С упоением, даже с не­которым самозабвением говорит Боровский
о своей мечте:

«_Чулесная вещь -— слава воина, това­ищи! Нет ничего величавей ее на свете, и
нет подвига трудней, чем тот, что ведет к
военной славе. Подумайте — тысячи про­позают в войне ужами, и только немногим
пано взлететь в озаренное светом победы
небо... Слава капризна! За ней надо гнаться
дерзко, упорно, уметь схватить за сверкаю­щие крылья, не осыпать © них радугу, не
отдать никому... Это я понимаю!».

Ок мог бы повторить о своей жажде сла­вын громкую фразу Маяка: «Для меня сей­ус в этом деле BCC, иль я лечу, или я. оконя.
	Чен!» Гирады Боровского, как и тирады Ма­яка, при всей их внешней невинности, при
кей их эффектности, скрывают за собой
глубоко чуждое боветским людям  отноше­ние кых деятельности. Для Маяка тяжелое
бедствие, катастрофа, повлекигая: за собой
	 
	© доблести, о славе.
	8 МОСКОВСКИХ театрах
	а тех, кто в море!»
°
К. РУДНИЦКИЙ
		Но все же артист доносит до зрителя мно­гое из того, что характеризует индивидуа­лизм Боровского, его ослепление. своими
успехами, — а это важная сторона образа.

Максимов, противостоящий  Боровскому.
— один из передовых людей нашего обще.
ства. Он совершенно лишен тщеславия,
сжигающего Боровского. «Не наше дело
гоняться за личной славой, — говорит он,
— мы не любим. ничего легкого, все брали
и берем с боя». Он прелстает ‘перед нами
в. пьесе и в спектаклях в исполнении ap­тистов Н. Анненкова (Малый театр) и А.
Петроченко (Театр. им. Ленинского ‘комсо­мола) настоящим человеком нашего време­ни, благородным, до щепетильности  чест­ным, порой экспансивным и порывистым, но
умеющим владеть собой. Это — сильный,
страстный, умный и дисциплинированный
человек. Его привлекательность — в соче­тании страстности, порывиетости < глубо­кой органической преданностью долху.
	Исполнение М. Жаровым в спектакле
Малого театра роли командира‘ дивизиона
Харитонова — не только серьезная творче­ская удача талантливого артиста, но и сча­стливая находка режиссуры Малого теат­‘ра. Жаров создал. правдивый сценический
портрет командира-воспитателя, ‘сурового и
требовательного; но в то же время отзыв­Чивого, умеющего поддержать любого из
своих’ нитомцев в’трудную минуту, напра­вить на’ верный путь. Яркая. колоритная фи.
гура «морского волка», всей душой предан.
ного советскому флоту и делу воспитания
офицерского корпуса, весьма `выразитель­на и запоминается надолго. Актер сумел
проникновенно и умно раскрыть авторский
замысел.
	Отлично исполняет роль флаг-механика
	Клобукова талантливый. своеобразный ар­тист А. Пелевин в Театре им_ Ленинского
	комсомола. Не впадая 8 шаржирование,
которое столь соблазняет актеров в m0.
добных ролях, Пелевин наделяет яркими и
живыми индивидуальными свойствами свое­го героя, чей образ написан Лавреневым
тепло, но с некоторым излишним тяготени­ем к традиционной маске чудака-ученого.
Пелевин хорошо владеет искусством дру­жеского, утверждающего‘ юмора.

В тесном содружестве изображенных ав­тором офицеров флота несколько особня­ком держится Лишев. В отличие от: своих
товарищей по оружию, он не является кад­ровым офицером. В прошлом Лишев — ра­ботник печати. Принципиальность, мораль­ная чистота, прямота И откровенность —
вот те черты Лишева, которые делают этот
образ близким и дорогим советскому зри­телю. Эти свойства с большим художест­{,BCHH DIM тактом подчеркивают оба исполни­теля роли Лишева — Н. Рыжов (Малый
театр) и А. Шатов (Театр им. Ленинского
комсомола).
	Среди исполнительниц женских ролей
особенно выделяется артистка Театра им.
Ленинского комсомола Е. Фадеева в роли
Шабуниной, жены Боровского. Е. Фадеева
скупо,; еодержанно рисует образ жевщины,
осксрбленной в своих чувствах, разочаро­ванной в любимом человеке не только 4
даже не столько потому, что тот оказался
плохим мужем, но прежде всего потому,
что он запятнал. свою честь. Актрисе хоро­шо удались трудные сцены, показывающие
постепенное разочарование Шабуниной в Бо­ровском. Женственность и вместе с тем
твердость характера, душевная мягкость и
глубокая, страстная принципиальность со­ветского человека — все это создает обая­ние образа, нарисованного Е. Фадеевой,

Выводя на сцену Харитонова. Лишева,
Клобукова, Шабунину, Рекало, драма:
тург как бы подчеркивает, что Боровскому
противостоит не один Максимов, а все
честные советские люди — разные по ха­рактерам, но. обладающие общим,  перелдо­вым мировоззрением.

-Два театра ‘столицы создали талантливые
спектакли; имеющие серьезное обществен­ное значение, развенчивающие индивидуа­лизм, карьеристское тщеславие, беспринции­ность, зовущие подражать передовым со­BETCKHM людям, — спектакли. утверждаю­героизма.
	шие романтику чести, мужества,
	Открытие паматнива
Н. Г.Чернышевекому
- в Ленинграле
	В Ленинграде, на Москов­ском шоссе, против заложенно--
го здесь в прошлом году парка
Победы, состоялось  торжест­_ венное открытие намятника ве­_ ликому русскому революционе­‚ ру-демократу Николаю Гаври­ловичу Чернышевекому. На
торжество собрались предста­вители советских и обществен­ных организаций, рабочие за­водов и фабрик, писатели, ар­хитекторы, студенты.

Митинг у памятника открыл
председатель исполкома Ленин-.
гоадского городского совета
‘депутатов трудящихся тов. Ла­3YTHH.

= Имя Чернышевского, —
сказал он, — дорого каждому
советскому человеку. Его
жизнь — яркий пример служе­‚ния народу. После смерти Чер­нышевского прошло 58 лет. Со­ветский народ’ разрушил ета­рый строй, против которого бо­ролся ‘великий революционер­демократ, создал социалистиче.
ский строй и под руководством
большевистской партии, вёли­кого вождя товариша Сталина
идет вперед к сверкающим вер­шинам коммунизма. Наше поко­ление глубоко чтит память Чер:.
нышевского!

Величественно прозвучал
Гимн Советского Союза. Мед­ленно опустилось белое покры­вало, и перед взорами  собрав­тихся предстала выразительная
бъонзовая фигура  Черчышев­ского. созданная  скульшто­ром В. Лишевым.
		гибель людей, оказалась лищь соблазни­тельной возможностью прославиться, Боров­ский труднейшую из войн рассматривает
как арену борьбы за славу.

‚ Таким образом, тип честолюбивого охот

tien mem lw!
	EE Е, ‚ТРЗ.
тика за славой с годами не претерпел серь­езных изменений. Но советское общество за
это время стало более зрелым, передовое

социалистическое мировоззрение получило.
а а а:
	rr EEE EEE SAD
ao HHPOKOe распространение в народе. И

тщеславные карьеристы, подобные Боров­скому, вызывают осуждение со стороны
всех честных тружеников нашей страны.
менно поэтому громкая декларация Бо­ровекого о славе не встречает одобрения
окружающих. Они ощущают фальшь, бес­принцииность в его словах и поведении.
Боровского окружают люди, буквально
одержимые своим делом, целиком захвачен­ные борьбой. Мария Шабунина, его жена,
военный врач, стремится отправиться на ка­тере в бушующее море, чтобы в опасном по­ходе, в бурную погоду быть рядом с отваж­ными воинами. Флаг - механик Клобуков
дни и ночи ремонтирует боевые суда и воз:
вращает их в строй. Актриса Горелова в
счастливом волнении выступает’ перед: фрон­товиками. Морские офицеры мечтают о
схватках с врагом. Могут ли все они не чув­ствовать, что Боровский теряет свое чест­ное имя, как замечает Шабунина, которая

АЕ ОЕ
	< = eo” 1
первая видит порочность устремлений сво-:
	44 5 т

 

его мужа?

Буквально все персонажи пьесы, с кем бы
ни сталкивал автор Боровского, испытывают
к нему недоверие. Офицеры советского фло­та © презрением отвергагст его «идеологию».
«Славу Не’лозить надо, а побывать чести
	трудом» говорит командир дивизиона Ха­ритонов.
	Приходилось слышать возражения по по­воду того, что автор изобразил Боровского
человеком морально-нечистоплотным и в
личной жизни. Однако это — не ошибка, а
достоинство пьесы. Характер Боровского в
этой сфере его жизни раскрывается не ме­нее ярко и убедительно, нежели в его’ об­щественной и офицерской деятельности. И
здесь он ищет славы покорителя сердец,
стремится к внешнему, показному блеску.
Ему льстит успех у женщин, но оч, вилди­мо, не способен испытывать настоящее глу­бокое чувство. Этот характер талантливо
подмечен и показан автором пьесы.
	Автор, однако, оставляет честолюбиу,
чье преступление повлекло за собой гибель
  боевого катера и людей, право на жизнь и
надежду на исправление, С этим можно со­гласиться, ибо Боровский сам понимает
степень своего падения и есть все-таки
в его душе что-то настоящее, способное
вернуть его в ряды честных советских лю­дей. Ньеса не только сурова по отношению
к тем, кто позорит честь советского офице­ра, но. в ней есть еще и атмосфера совет­ского гуманизма, вера в человека, в спо­собность его к перевоспитанию.

М. Нарев, исполняющий роль Боровско­го на сцене Малого театра (постановка К.
Зубова и В. Цыганкова); последовательно
и талантливо рисует в первых актах порт­рет Боровского, оттеняя его эгоистичность.
	расчетливыи карьеризм. В то же время ар­тист дает почувствовать внутренние терза­НИЯ Боровского: постоянные опасения чело.
	века. чья совесть нечиста. Пожалуй можно.
	лишь упрекнуть артиста ‘в том, что Боров­ский в его трактовке — слишком зрелый и
холодный честолюбец. Он циничен. Он He
способен увлечься и хоть на мгновение за­быть о своей карьере. В последнем акте
Цареву олень трудно показать Боровского
способным осмыслить свою судьбу, испраь
BHTBCH. /

Г, Карнович-Валуа. исполняющий роль
Боровского на сцене Театра им. Ленинского
комсомола (в постановке И. Берсенева),
впадает в другую крайность, — ой слишком
подчеркивает легкомыслие и мальчишескую
	увлеченность Боровского мечтой о славе.
	даже с обаянием оттеняет его незоелость.
	Фадеева (ШЧабунина) в спектакле Театра
Анненков (Максимов) и М. Царев (Бо­Фото А. ТЛАЛЛЕТЕЙНА и 0. МОРГЕНИТТЕРНА.
		 
		УЛИРИКА ©. МАРШАКА
		`И эти стихи — не исключение. Рядом @
ними ‘мохено назвать другие из того же цик­ла; ничуть не менее удачные («Декабрь» или
И поступь и голос у времени тише»).

И если мы всё же позволяем себе общее
критическое замечание по поводу стихов
«Из лирической тетради», то разве в TOM
смысле, что, по нашему впечатлению,
С. Маршак сужает себя как поэта, ограни­цивая область своей лирики размышления­ми на «вечные темы». Та мудрость, которая
оэтцеживается. из богатого  солержанием
творчества великих поэтов, здесь дана как
бы в «чистом»; беспримесном винде, не всегла
зозволяющем вживаться в индивидуальный
мир писателя, в котором она зарождалась ив
который ‘уходит своими корнями, Между
читателем и личностью поэта порою не ус­певает возникнуть та прочная связь, то по­нимание-симпатия, которое только и позво­ляет проникнуться глубиною поэтической
мысли. И невольно вспоминаются слова
Гёте: «Характер личности писателя опреде­ляет .его значение для’ публики, а не воз­можности его дарования».

Вот почему, вполне признавая ценность и

глубокомыслие стихов «Из лирической тет­ради», мы все же в каком-то смысле пред­почитаем его «Ночту военную», где С. Мар­шак выступает как полновластный хозяин
своего своеобразно сложившегося, но вполне
определенного поэтического мира и гле он
так мощно утверждает единство своей по­этической личности.

Это обширное стихотворение или неболь­шая поэма переносит в военную обстановку
тему известной детской книжки С. Мариа­ка «Почта», восхвалявшей усердный труд
почтальонов всех стран и наролов. В «Поч­те военной» труд почтальона изобраме
‘ирославлен как воинский подвиг.
дается широкая, исполненная дозматизма
картина нашего тыла и фронта, соедннекных
друг с. другом почтовой связью — благо­даря отваге

честных почтальонов,.

  
	Полковых и баталвонных,
С толетой сумкой на ремня
	 

одесь все хорошо: и детские игры в <14-
леком‘ южном горолке» Советского Ооюза,
куда поступает весточка c po и рас­сказ о том, как ротный почтальон где

   
	поязком, где перебежкой» пересекает поле
под вражеским огнем:
Ближе падают снаряды.
Стохб, земли, огня...
Рруг поводья у. ограды
Два гнедых коня.
очтальон коней рукою
Гаадит но спине: .