литературная газето WINS ud \ Ao WL KJIOL MANUKA Джев Лондон создал летенду 9 стране Великого Безмолвия, 0 скаЗ0ч- ном Клондайке, где одинокие муже- ственные люди побеждают холод пустынных пространств и утверждают свою власть над природой. Это золо- тоискатели, бесстраные потонщики’ собак и искатели приключений, от- ряхнувитие 6 ног евоих прах тнилой городской цивилизации. Джек Лондон был на Аляске и мог бы рассказать всю правду о: «север- ном Эльдорадо». Он мог бы расска- вать всю правду о том, какими пу тями люди шли к богатству, О дея- тельности акционерных компаний. 0. гибели многих тысяч старателей, зо- лото которых стекалось в руки фи: нансовых воротил. Об уничтожении индейцев с помощью оружия и алко: толя. Но ведь Джек Лондон писал не повесть об`Аляске, а легенду о ней. Он воплощая в ней свою мечту 0 герое, для которого поиски золота не самоцель, & средство выявить все богатство и всю’ силу своей олахтород- ной, незаурядной натуры. Клондайк — это только мечта писателя о новой, чудесной стране. Но так велико да- рование Джека Лондона, что многие образы ero клондайкских рыцарей, несмотря на их романтическую не- правдоподобность, пленяют и возни- кают в памяти каждый раз, когда берешь в руки книгу. о золотых при- исках, старателях и борьбе человека с северными пустынями. Вет почти ни одного произведения, посвященного золотоискателям Севе- ра, которое было бы свободно от вли- яния образов Джека Лондона. В. творчестве 1. Завадовского вли- яние американского писателя опуща» лось уже давно, Рассказ «Песнь се- дото волка» (из книги того же назва» ния, вышедшей в 1927 г.) является прямым подражанием Д. Лондону: это история едяноборства между че- ловеком и волком, в котором 008 про- тивника проявляют огромное - упор: ство. Мы узнаем тероев Джека Лондона и в ряде других рассказов Л. Зава- довского. Мы встречаем их В сборнч- ке «Вражда». Они живут в рассказах «Железный круг», «Тунгус», «Путник». Тут дело даже не в тематическом совпадении, & в том, что Л. Завадовский нахо- дилея под влиянием идей романтика Лондона. Вот почему можно было ожидать, что в новом романе Л. Завадовского «Золото» автор предложит нам пере- сказ «клондайкских» романов и рас» сказов, назвав а Иваном и ва- менив только интернапионального искателя приключений доморощен- ным росенйским. бродятой, Но опасения не оправдались. Новый роман Л. Вавадовского. сви детельствует о значительном росте писателя. ь Насколько позволяет судить первая книга романа, 1. Завадовский заду- мал вешь, которая несет в себе вну- треннее разоблачение «‹клондайкской романтики». оолотые прииски в CO- ветской Сибири дают ботатейший и ’блатодарнейший материал для разре- шения этой задачи. i Действие poMang BAmHHacTca HA Ленских приисках в те тоды, когда сбветекое правительство решило пе- редать эти прийски в концессию ан: тлийской фирме, так как собственных сил и средств для должного развития золотой промышленности He было. Завадовский дает красочную картину `вапущенного состояния приисков, и тех настроений, которые царили в то время среди рабочих. Выразителем этих настроений ‘является Жорж Со- ломатин, Это рубаха-парень, пьяница и омельчак, готовый пойти на край света в поисках золотой добычи и разгульной, «красивой» жизни. Он недоволен тем; что рудники сдали в концессию, потому что при новых хозяевах нельзя будет воровать золо- то, работая в потайных местах, так называемых «алтарях». Жорж — ти- пичный етвратель старой складки, полатающийся только на собственную удачу, индивидуалист, соблюдающий своеобразные законы и обычаи ста- рательской жизни, но резко протесту- ющий против чьего-либо вмешатель- ства в свои дела: В лице Жоржа писатель разоблача- ет своего прежнего героя, образ ко- торого был навеян рассказами Джека Лондона. Он рассеивает романтиче- ский ореол, которым были окружены в литературе старатели-одиночки, и с беспощадным реализмом показыва- ет, куда толкает их жажда наживы и анархо-люмпенская философия. Особенно рельефно выступают отри- цательные черты Жоржа на фоне тех новых условий труда и жизни, кото- рые создаются в глуши советской властью. Но если Жорж Соломатин дан как разоблачение клондайкского роман’ тизма, то Мишка Косолапый, молодой приисковый рабочий, также попадаю- щий на Алдан, выступает уже как преодоление этого мелкобуржуазного романтизма. Мишка — ‘рядовой рабо- чий, Вначале он ничем не отличается от сотен и тысяч других. Он ворует золото из «алтаря», хищничает вме» сте с другими в заброшенной орте, уходит из Бодайбо, страшась дисци- плины, которую наводят. концессио- неры. Попав на Алдан, он сколачи- вает артель старателей и роется в земле наравне с другими. ‘ Но Мишка не опускается на дно;, в силу ряда причин он находит пра- вильный. путь, Мишка приходит к мысли, что в безудержной потоне ва призрачным богатством тысячи лю- дей голодают, гибнут, теряют челове- ческий облик, Любовь к Мотьке, ко: торую ужасная старательская жизнь толкнула на. путь проституции, и а» М. Пришвина с иллюстрациями худ. тивов в новых книжках Асеева, Ряд поэм и стихов, собранных в этих книжках, появляется. раньше, в 1932 —83 mm. Как всегда, Асвев—враг од- нообрадия, Поэмы героические, поэмы лирические, баллады, песни, много песен, стихи юмеристические, стихи иронические, стихи-шутки,. агитаци- онные призывы и т, д, — вот богат: ство душевных выражений, жанров, которые одеты в множество интерес: нейших иътак же разнообразных pat. мов, рифм, ассонансов. : В «Поэмах» больше всего привле- кают внимание «Сверлдовекая буря», «Обмен Проскаков», «Двадцать шесть» — сильные, остро, с тромал- ным под’емом сделанные вещи. В «Обнове» наиболее значительные ве- щи — «Читая Ленина», «С’езд», «Ру- анский случай», 0с0бо пало отме- тить поэму «Гунлоровский полк» —— целый цикл песен, В ‹Удивительных вещах» — ‹17-й встает», «Гремит Ди- митров», «Фары», «О словах», «Опыт портретов». Изобразительные средства. Асеева богаты. Но если рассмотреть, напри: мер, роль метафор в стихах Асеева, то придется сказать, что они боль- того. значения у ДАсеева не имеют, Они почти всегда применяются для композиции детали^— частного обра- за; большой метафоры, участвующей в создания целого образа стихотворе- ния, почти не ветретицть Но в сти- хотворении «Гремит Димитров» жи. вая’ и меткая фантазия подоказала Удачно: Димитров -= великан, голос которого бурей разразился в лейнцит: ском «судилище» Han пигмеями — фантистскими чинушамн. И какое внупительное впечатление произво» дит ето стихотворение: WA) _ ‚Ленинтрадекие журналы «ие ~oT> стают» от московских: в конце апреля в нашем распоряжении были только два первых номера «Евезды». _ Обзор нали-мы начнем © рассказов. Вопрос о рассказе, о новелле, о поз. вести —@это вопрос не только чита- тельских вкусов; читателю; мол, надо- ел мнототомный роман, подавай но» Belay. Oro вопрос развития у нас культуры художественной презы. Развитию этой культуры, однако, отнюдь не способствуют тё пустые и вялые прозаические экзерсисы, ко- торые печатаются в наших журналах вместо рассказов. Большинство этих произведений поражает своей безжиз- ненностью, мизерностью своего содер- жания. Рассказ Пошехондва «Любовь Васи Тарасова», помещенный в но- мере первом «Звезды», к таким имеён- но и принадлежит. Написан он ¢ претензией, с. кое-какими ухищрени- ями в композиции и стиле, но содер- жания в нем до удивительности ма- ло; Вася Тарасов обижен на брала. Брат. женитьбой своей разрупкил их дружбу. Но тут как раз Вася вна- комится о девушкой, начинается ре- ман, «Глубокая» мысль этого paccka- за в том, чтобы показать, что Вася собственно жаждал любви и обижался на брата как подросток, отчасти из зависти. Это все. Второй рассказ — «Добрая душа» Жестева — построен -на квурьезе, в концовке его есть анекдотическая забавность, не литературно он вы* полнен плохо, растянут, написан без всякото чувства стиля. Читатель, сос. хучивитись на третьей фразе, может его просто не дочитать, и концовка. В которой самая соль-то и заключа- етоя, останется втуне. Это новеллы первого номера. Во второй книжке помещен рассказ Б. Лавренева «Оби да мистера Хилдинга». Это рассказ о путешествии иностранного туриста, талантерейного фабриканта, в один из наших провинциальных торолов. С Хилдингом — случайный попутчик, французский журналист, друг Совет- ского союза. Конфликт. межлу журна: листом и фабрикантом из-за Hecxon- ства во’ взглядах на Советский coma — тема рассказа. В рассказе есть живые моменты (колокольный звон в старинном монастыре, устроенный: по просьбе иностранца, снисходительно- вежливое отношение к богатому ту- ристу советоких людей), однако, он ло невозможности, оверх меры пересла- жен. Встреча французского писателя © колхозниками (самолет из-за непо- ладок в моторе спустился в поле, эблизи деревни), когла выясняется, что председатель колхоза читал его хниту, и колхозницы дарят ему букет цветов, перевязанный голубой лен- той, а прелеедатель произносит при- ветственную речь, и французский пи- сатель плачет от умиления и целует” колхозницу, а пютом в обнимку с кол-* ховниками идет утощаться: «кренкой ВОДКОЙ» — 66 это выглядит крайне фальшиво, грубо, расписано в. квас- ном каком-то, лубочном стиле. Лавре- нев — опытный беллетрист и дол- жен бы знать, что такие вещи мо- тут действовать лишь на крайне не.. разборчивото и художественно нечут- кого читателя, . Так обстоит дело с новеллами в первых двух книжках, С ечерками дело оботоит не лучше, если не ху- же. К отделу «Культура и был» в журнале нет, очевидно, особото ин- тереса. Впечатление создается такое, что составляется он случайно, что журнал не имеет тут ни своей идеи, ни цели. Журнальный очерк, как и рассказ, у нас слаб вообще, no Ree же такой’ солидный и культурный журнал, как «Звезда», мот бы полой. ти к этому материалу построже, про- явить инициативу в ето организации. ПУ смерть этон девушки от руки стара теля, считавшего Мотьку своей нь, от’емлемой собственностью, заставля, ют Мищку пересмотреть свон Boas. ния Wa человека и счастье. Он мечтает 0 TOM, чтобы создат, для тысяч голодающих старателеь сносные условия жизни и приходи» к выводу, что отаратель должен стат, рабочим, трудящимся не для себя одного, а ради общего блага. Обще, ние © немногими коммунистами, ра, ботающими на Алдане, напразляе Мишку на верный путь. Он стало. BHTCH ВЕТИВНЫМ общественникох, Переделывая себя, он мечтает о пь ревоспитании окружающих его gy. дей, Гнилой старахтельской: романтик приходит на емену творчески Здорь вая романтика советского строитель. ства. Гораздо менее убедителен пу. перерождения другого бодайбинскок рабочего, Миталова. Превращение та. пичного старателя в сознательном коммуниста, редактора газеты и дк. тивного строителя Новой жизни исходит где-то за кулисами романа, у Любопытна фигура мятущейся Лн- - дни, жены старото смотрителя, веро® и правдой служившего старым хозяе-я зам. : j Л. Завадовский — писатель сёрь_ езный, вдумчивый, Его резлистиче о ская манера письма отличается ето. койной сдержанностью. Эта сдержан. ность художника, сказывающаяся в. ритме повествования, в отказе от че. ресчур мелодраматических ситуаций, в пренебрежении декоративностью 4 экзотикой, производит хорошее ane : чатление. Впрочем, иногда писатель слишком уж сдержан и даже холо. ден, словно боится рассказать и пе казать все, что он знает о людях, м. страстях и переживаниях. Crepman. ность заметна и в языке повествова» ния, и порою она кажется чрезмет. ной, замораживающей, Может быть, x здесь мы имеем реакцию на расточи. тельную страстность и образность Джека Лондона. , Ho. преднамеренная сухость ny всегда идет на пользу повествова’ нию. Люди, нротивопоставляемые 3. вадовским тероям Джека Лондона, выглядят порою вялыми и безлит. wa, ными. Таков управляющий аллдан. скими приисками, таков Мигалов, А развё-мало подлинно героиче ского в работе советских людей Ha далеком Алдане, разве мало дали онк примеров высокого мужества, пре данности делу партии и социализма, того пролетарското героизма, которых насыщены будни нашей великой страны? Чрезмерная скупость Зава- довского значительно ослабляет во» \. действие его художественного ору © RUA. 5 Случаются у `Вавадовского и стили “ стические неудачи, вроде такой: «Н прииске появились первые ласточки, «Лепа Гольдфильдс-Лимитед» в 60 гатьх пальто ©’ бобровыми воротни. вами, с трубками в зубах». Ласточки в пальто и с трубками в зубах! Вир чем, таких промахов не, много. Алдан выступил в поход против Клондайка, Советская система орга низованного труда, создающая новов, социалистическое общество, вступила в борьбу с системой Клондайка, пе строенной на хищничестве, эксплов: тации слабейших, жажде личном обогащения и призрачной личной сво боде; И как ни велико сопротивление Клондайка, его традиций и пережит. ков, — советский Алдан уже одер’ жал первые победы. Таков замысел романа Л. Завадовского, который мы должны признать несомненной уд чей писателя. ^ С. ЛЕВМАН Л. ЗАВАДОВСКИЙ. «Зопото». Po т Воронежское областное K-80. Г ‚Но гопос гремит, и от режущих реплик Дрожит крючкотворство на каждом шагу, И ветер сюртук председателя nN Tpenner, И тень лжесвилетеля гнется в дугу. Но голос гремит, разметая нелепицу, Фальшивых улик и предписочных клятв, И буря грохочет по древнему Лейпцигу, -`И пистья судебного акт летят, И клятвопреступники в страхе шатаются, И маленький —в землю по талию врос — ‚За стол. прокурор _ Удержаться пытается, Когда начинает i Димитров вопрос, Этим примером я хочу указать 3° столько на пользу метафор в поэзии, сколько на роль творческой фанта“ aun. Сейчас существуют некоторые сочинения, re фантазия ваята под. сомнение как порождение идеализм Между тем фантазия совсем не 06a зательно связана лишь © идеалистй“ ческим романтизмом. Фантазия в 10° зани социалистического реализма м жет и должна играть не менее вил“ ную роль, чем она играла в поззий прошлого. Понятно, функции и 31 чение этой фантазни у нас иные. творчестве Асеева есть образцы 1“ алистической фантазии». Хорошо Of иметь этих образцов еще больше, х* рошо бы фантазии дать гораздо бол» ше. простора, надо отметить песни Асе68* Так своболно созлавать песни“ удачные, легко заломинаюнцеиеся, 067 роумные, шутливые, героически сер” езные — могут лишь редкие нз 8 ших поэтов. В песнях, в атитках, в. слитно лирики с социалистическим трудом борьбой: партии и страны всякий трула установит: Асеев хранит и р вивает традиции Маяковското. Во *\ Асееве много своето, нового. ил Победа социализма, развертыза Г налтего строительства, рост масо м болыне и больше означают обогеле. ние личности, большюй ее рост. F цизлиетическая лирика будет KPC нуть и расцветать. Один из лока8”И телей этих перопектнв нашей Би — творчество Асеева. Г. ТАТУЛОВЬ «Кюхля» Ю. Тынянова с иллюстрац иями худ. В. Чернецова выпускает издательство «Советский писатель». Tam, где речь идет о трех обвиняе- мых, «не признавших все происходя- щее в Вестфалии разумно существую- щим», во главе с Мультатули, в ко- тором надо очевидно признать Ди- митрова, приемы б онады —= 00- лее чем неуместны. Всю эту затею в Белом, доморощенную, претенциоз- ную, нелепую но самой своей идее поошрать не следует, - _И наконец поэзия, Первый номев открывается переводами Н. Тихо- нова из грузинских поэтов, главным образом Н. Мицишвили и Г. Леонид- se. Советский читатель должен быть благодарен нашим поэтам за эту ра- боту. Хотя бы некоторое представле“ ние имеем мы теперь о ботатстве и высокой поэтической культуре co- ветской грузинской поэзии. Перево- ды Н., Тихонова в «Звезде» — стихи рые читать прежде всего инте- ресно, они полны незнакомой нам прелести, теплого и живого колорита. Поэтический отдел первого Homer: вообще подобран тщательно: т «Ле- Дяной сказ», глава из поэмы В, Сая- нова, «Конеп атамана Зеленото» Б. Вэрнилова и маленькое лириче- ское стихотворение А. Прокофьева, очень простое и художественно © стсе, Во второй книжке со стихами хуже. На первом месте тут прекрас- ный перевол Б. Лившица стихотво- рения Рембо «Пьяный корабль», сти- хи М. Троицкого цикл «По]оте» — очень‘ искусственные и напряжен ные, Высокий поэтический стиль и мало поэтического чувства. Остал: ные стихи совсем неинтересны. - Общее впечатление от журнала не отрадное. В журнале нет ни. одного нового имени, которое хотелось бы запомнить, нет очерка, который ста- вил бы’ какую-либо проблему, ета- тьи, затративаютщей какой-либо жиз: ненно острый вопрос, нет расеказа, который прелставлял бы литератур- ный интерес, за исключением двух- трех рецензий совсем нет\ критики, равбирающей литературную современ- ность. Отсутствие живой атмосферы современности — главный гоех. жур- ‘нала, : ЧИТАТЕЛЬ За исключением интересной, как все- гда, статьи Маршака «Дело Геринга о ноджоге» (выдержки из писем детей & Димитрову и комментарии к ним Маршака) и очерка, “вернее, главы из нового романа Ген. Фиша, остальной материал отдела весьма слаб. В первой книжке в отделе «Куль- тура и быт» помещены два отрывка из «Истории заводов». Оба они пос- вящены анварским дням, оба говорят © добросовестной и серьезной работе, но вряд ли можно сказать, что они дают пример наиболее ‘удачной фор- мы, наиболее удачного литературного изложения материала по «Истории заводов». И у Венуса, и у Берт- тольн есть сухобть, перегруженность фактами, нет свободы в обращении с материалом. Они робко жмутся к фактам, кое-где беллетризируют, ожи- вляют диалогами, кое-где пересказы- вают, и у обоих нет смелости в из- ложении, нет замысла в самой фор- ме. Литературно ‘обработанные мате- риалы по «Истории фабрик и ваво- дов» в журнале следует печатать с большим и строгим выбором, демон- стрируя настоящие достижения. (В материале Ольги Берттольц из ис- тории заводов «Электросила» и им. Козицкого последний раздел «Пани- хида о новопреставленном» запоми- нается хорошо, это — яркая ецена). О критическом отделе журнала ска- зать нечего. Критики в журнале, по существу, нет. «Звезда» избегает ка- саться современной советской лите- ратуры. Но зато подробно. анализи- руются батальные оцены «Пармекого монастыря», даются обстоятельные раз’яснения к «Истории живописи в Италии» того же автора; помещается исследование о транигах влияния реакционного романтизма в творче- стве Пушкина, дается большая статья о-языке Чехова-драматурга. ”Веё это — полезное и поучитель- ное чтение, но все же нельзя, как говорится, до бесчувствия. Прежде чем перейти к романам ик поэзии, мы укажем читателю в 01т- деле ‘беллетристики на статью Ал. журнал и изобилует историей — ив критике, и в очерках, и в романах, но история у Толстого реальнее, чем У многих наших очеркистов совре- менность. Это короткий (на несколь- ких страницах — несколько столе: тий), почти конспективный, но очень живописный исторический очерк. _О романе Ольти Форш «Казанская помещина» — центральной вещи журнала в новом году — можно го- ворить только в очень определенных и довольно узких траницах: вешь только начата. Начата она хорошо. Это момент Путачевского восстания, самый драматический момент эпохи, Обрисованы уже Екатерина, двор. Пу- тачев еще тде-то далеко, за предела- ми романа, но’ созван уже тайный государственный совет, уже обсужда: ются «меры пресечения подлому во: ру и злодейской черни». -Выведен уже и Радищев, уже намечейы ero черты как твердое и последователь- ного борца против «самодержавства», и дана уже характеристика Фонвизи- на вах сотлашателя. В Радищеве, 0ч6- видно, и будет тлавный идейный центр романа. Вещь уже увлекла, пресловутого: продолжения ждешь © нетерпением. Большую роль играет тут и язык, стиль вещи. Язык 0. Фор: очень искусный, нзащный и вместе с тем экономный, точный, Роман Ник. Чуковского «Слава» — вторая крупная вещь в журнале, ли- тературно доброкачественная, однако, болыното ‘энтузиазма она не вызы- вает. Автор ведет свой роман с умом, весыма понимает своих персонажей и весьма неглутю их характеризует. Но по самому своему типу, по теме сво- ей вещь не нова, литературой на- шей“`эта тема уже обследована вдоль и поперек. Это все та же тема мелко- буржуазного попутничества в рево-. люции, унылая биография юного ин- теллитента, влекомого событиями; но безвольного и неустойчивого. Автор разоблачает этого героя, Н. Чуков- ский собирается как будто довести своих тероев до наших дней — во всяком случае в начале вещи даётся уже ее конец: «Все забывается. Вели спросить Марию или Костю Посаш- кова, или Сашу Адамовича, как они жили, они почти ничего не расска- жут>. В том же унылом, безрадост- ном тоне выдержан и весь остальной текст. —_ В первых двух книгах напечатано полностью еще одно довольно боль: шое но об’ему нроизведение — по= весть Льва Савина «Вылазка Канди» да». Вещь эта вызывает недоуме-. ние. Это попытка продолжить воль- теровского «Кандида», перенеся его героев в современную фашистскую Германию. Должен был получиться памфлет, сатира, полная яда, но по- пучилась довольно грубая стилиза- ция, претенциозная и мало остроум- ная. Доморощенная философичность (Пантлос — последователь учения Лейбница о предустановленной тармо- нии мира — п ежден, наконеп, в те- оретическом споре марксистом), бес- смысленность самой иносказателье ной формы (0 реакционной сущности фашизма мы товорим и пишем без всяких иносказаний и философских притч), буффонадное изображение фашистекого застенка, куда попада- ют герои «Кандида» и где они встре- чаются с революционером Мультату+ тн, самое включение в повесть ‘это-. го героя, который, чтобы не выпасть из стиля, изображен также в духе буффонады, = вое ‘это производит впечатление довольно странное, Дело о поджоге, комедия лейпциг- ского суда,-которую разоблачает во второй части своего памфлета Лев Савин, равоблачена Уже именно как комедия, как грубая и грязная фаль- сификация в реальной жизни, BA самом процессе. Литературное добав- ление’ Савина ничего тут не добав- ляет, удивляя кроме того полным отсутствием художественного такта. т борьбы и труда Hama поэзия, подлинно советская поэзия есть счастливая поэзия. И в прошлом были поэты, обладатели счастья, дарители счастья — таковы Гете, Пуликин, например, И однако, несмотря на всю тениальность этих OSTOB, Rak неполна, мнима и приз- рачна их очастливость, их счастье. Только на социалистической почве всходит впервые действительно сча- стливая, полностью счастливая поэ- вия, Вот это ощущение счастья, си- лы, уверенности, полновесности бы- тия получаенть от стихов Асеева: Па боюсь ни предстарья, ни темени, Мне не страшем ни лом, ни бой, В этом месяце, в этом стремени, В этом городе, с этой тобой. Не влюбленный созерцатель, не изумленный описатель, но соратник, боец, залевала — вот как себя ос- мысливает Асеев, этот лирический художник эпических картин. Не надо отрекаться от своего я, от своего призвания поэта, надо влиться этим я в общее революционное изме. ‚нение мира пролетариатом, в движе- ние, борьбу, работу масс, познавших толод, нищету, несчастье и напряг: ших вею свою волю, всю свою энег- THD бросивших на выкорчевывание всего, что рождало эти несчастья. Я в заботах поэзии Von 9 слова, И слова : отделяются Tyre, Ho a pan, ‚то. на них заявляют права, нак на сталь, ‚ на машины, на уголь. Творческому слову открывается широкое поле работы, действия, про- явления, Поэтическое слово остановит. ся не мнимо содержательным, как у arr eee ee романтиков, & реально содержатель- ным. Вот Это и делает сознание но- вто поэта, отражающего мир, & не свои выдумки, иллюзии и желания, счастливым созналнем восторженным эпикурейцем в’ поэзии, но какой ненастоящей красотой, од- ной лишь красивостью, искусствен- ностью, самообманом, скрываемым за романтизмом, раскрывается эта по- эзия в евоих редких, искренних при» знаниях. + Бродит с маркизою Пьерро и 6 Ко- ломбиной паж, Поют сни любовь и славят спадо- . страстье, Но на минорный лад звучит на- пев струны, И кажется — они не верят сами a в счастье, И песня их слита с сиянием 7 луны, С сиянием пуны, печальным и прекрасным, А вспомним тонкого рисовальщика нежных силуэтов «вечно юной» Пре- красной Дамы — Блока. Дама, ео- тканная из сумраков и туманов, ка- залась юной, но поэт все-таки по- стоянно чувствовал себя «гостем ус- талым земли чужой»; жизнь, дей: ствительность, свое место.в мире осо- знавал так: п стар душой, какой-то жребий : черный Мой долгий путь, _ Тажелый сон — проклятый и = упорный Мне душит грудь. Сколько было таких поэтов, в гра- ции, изяществе, тонкой изошренно- — пытавигихся найти убежище и противоядие от зловония и мерзости окружающей кэлтиталистической экс- плоатации, расового людоедства, вее- общего торгашества — вещного и мо- ральното. Суб’ективно честные (не без исключений), они были обречены на тратически пустой индивидуализм в силу необходимого атомизма сво- его. класса, в силу традиционно вое- питанного страха перед коллевтивиз- MOM, перед массами. Выражаясь по- гегелевски, лучшие поэты-романтики представляли «несчастное сознание». — несчастные поэты, я хочу ска- зать — поэты несчастливые. „Николай Асеев дал в 1934 в, че- THES книжки етихов: «Поэмы», «06: нова», «Москва-песня», «Удивитель- ные вещи». Если прибавить еще к этому частые встречи поэта © чита- телями на страницах наптих тазет, то выступит вполне убедительно радую- лная активность, творческая плодови- тость Н. Асеева. › Это творчество Настолько ортанич- но в своей спайке с нашими велики- ми социалистическими буднями и перспективами, что откликнуться на него, поделиться с читателями свои- ми впечатлениями от него — о обязательно, Tem более нужен такой отклик, что книжки 1934 г. есть какое-то ре- зюме личного поэтического пути Асе- ева за последний период и в то ке время это’ — одно из конкретных ре- шений вопроса о путях, мотивах, стиле советской лирики. Советская лирика. Вдумываешься в смысл этих елов и невольно свя- зываешь Асеева со всем тем строем новых идей и чувств, нового призва- ния поэта, который охватывает всю основную плеяду наших советских поэтов. Маяковский и Демьян Вед- ный, Тихонов и Асеев, Безыменский и Багрицкий и многие другие, каж- дый по-своему. без веякото отказа от своей особости, при большом раз- _дичии своих истоков создали своей работой болыной и своеобразный: мир новой советской лирикн, советской поэзии. - Асеев — одно из типичных выраз жений этого нового мира. Читаень Асеева и видишь поэзию; какой’ не было и не могло быть раньше, до нас, до революции. Когда-то называли Асеева «попут- чиком», были у него опгибочные ле- фовские` взгляды нароль искуества в резолюции, но социализм совершает «удивительные вещи» — перед нами теперь советский ноэт, лирик, не уп- разднитель искусства, ‘но один из строителей соцналистического искус- ‘ства. : Как красивы были образы и.мело- JEM Верлаиза, вазавшетося веселым и: Издательство «Советский писатель» выпускает «Рассназы` охотник Л. Бруни. Но это счастливое мировосприятие — не телячий восторг, Оно порождает. ся силой, которую нужно оттачивать, упражнять и закалять в борьбе в препятствиями и трудностями, с со0- противлениями классовых врагов; пережитков пропьлого в сознании са- MEX трудящихся масс. Оно укрепля- ется правотой дела, в котором участ- вует личность поэта, правотой идей, это дело социализма, вложновляющих и питающих. Оно взращивается, на- конец, той высокой сознательностью, без которой немыслимо творчество со- циалистического поэта. = Личноеть, черпающая свою идей: ную и художественную содержатель- ность не из себя, а из богатейших ис: точников большевистской практики, оценивает в полной мере четкость, точность, научность познания, жиз- ненную важность истинного мышле- ния, ненавидит, как трупный яд, всякий иллюзиониам в познании. Как отчетливо в стихах Асеева В связи с высокой ролью сознательно- сти выдвитается логика, дискурс, строгая, как бы наглядно разверты- вающая перед читателем свои посыл. ки и выводы, Очень интересно в этом отношении стихотворение «Читая Ле- нина> (в ‹Обнове»). Начало его\ тако. BO, что поэт или критик-остет может его «окоплуатнуть» для бесстыдной дематогии; не «поэзия», мол—публи- цистика. Но цифры и фажты, точные определения, заимствованные из эко: номического труда Ленина, богато на. сыщенного. статистикой, оживотворе. ны образами, усвоены умом и cepa цем и преображены в оружие лири- КИ. «Развитие капитализма в России» © нем, очевидно, речь в Стихотво- рении) со «скучной вещью — стати: стикой» противопоставлено «розовым абажурам, вареньям, женитьбам хлю- отов» как точный расчет сил, как подготовка революции, как опреде- ние линии грядущего боя 9 Это стихотворение напомнило мне мысль Чернышевского, что олна из существеннейших задач искусства — популяризация в массах науки. Можно оспорить против абсолютиза. ции такого утверждения, но большая доля истины здесь есть. Пролетар- ский поэт через образьь ритмы, ме- лодии приобщает своего читателя— рабочих, колхозников, молодежь — к миру идей большевизма, марксизма —ленинизма, Так выполняет, он свое назначение быть «инженером челове“ ческих душ». - а Acees, Bak и другие лучшие ‘Наши поэты, доказывает творчески, что не только возможно, но просто естествен- 50 и закономерно в нашей поэзии соединение «воспитательской функ- ции» с верностью принципам большюо. то и подлинного искусства, И в «Чи- тая Ленина», и в таких стихах как о АР. ео «Чудеса», «Барьер», «Раз сказав. бто. uM на своем, решен и подписан чет- вертый заем», Асеев убеждает, дока- зывает, разоблачает мещанина, ку- лака, вредителя. Bot эюй `убежден- ной логикой, олирающейся на живые образы ин напевный ритм, поэт под- нимает социалистическое сознание масс, осуществляет свое сотрудниче- ство © партией, свою реальную по- мошь ей. яз м Трудно “вдесь исчернывающе. про: следить разнообразие сюжетов и зло: