рная газета
каигия ‘«Люди на работе»).
тий. Выбтавки старых Фотографий 1
появление многочисленных историче-
ских фотосерий в: иллюстрированных
журналах (в частности в «Кельнише
иллюстрирте», тогда одном” из техня-
‘чески лучших немецких иллюстри.
рованных журналов) являются луч
шими свидетелями этого интереса, не
умеритего,. кстати сказать, еще ни се.
тодня.
>Ноэтому вполне естественно, что
этот интерес налиел свое. отражение
и на страницах книги. За истекшив
десять лет в разных странах вышия
дерятки` книг, отображавших в фо-
‚ тотрафии и в тексте исторические 0-
бытия прошлого, в. частности ужасы
войны. :
_ Из фотокниг догитлеровского пёри-
ола следует отметить книгу прекрас-
ных «Портретов современников» ‘д-ра
Эрнста Саломона: Саломон — журив»
лист и фотограф — умел снимать
«знаменитых современников» в #иезз-
метные для них. моменты, Ero gnna-
рат бледовал по пятам за историей
послевоенной Нвропы, снимая пре’
зидентов, послов, капитанов индуст-
рии на конференциях, на трибунах,
в поездах, на улице, даже через ок.
но. Книга Салоюмона (теперь, кстати,
эмигрировавшего и работающего в
американских журналах) надолго 06-
танется одной из интереснейлгих фо-
толокументальных книт.
Французские книтоиздательства по-
или по друтому пути, по пути фото-
книги «большого репортажа». Здесь
особая заслуга принадлежит Hale
тельству «Ар э Мэтье График», спе
циализировавшегося в издании ©
удивительной тщательностью выпол.
ненных книг, сборников, журналов,
В этом издательстве вышли пора
зительно изланные книги фоторенор-
тажей; назовем для примера хотя бы
«Париж ночью», книгу, в которой ка.
ждая фотография дышит невероят-
ной силой, поразительной правдой.
Эти книги, как и вообще все изда-
-ния «Ар.э Мэтье График», очень до-
роти, они являются привилегией из-
` бранных, они не доходят до того чи-
_‘тателя, который мог бы их действие
тельно: оценить. . ;
Но в той же Франции возник и 60-
лее дешевый жанр фотокниР, удачно
<оединяющий текст е ‘прекрасно по-
`добранными фоторепортажами: Мы
товорим о сборниках, издаваемых
журналом «Вю» под общим назва“
нием «Документы налией эпохи».
Каждый сборник этой серии посвя*
щен другой теме. Здесь и «Прости-
туция и тортовяя живым товаром», Я
‚ «Конец. династий», и «Espen Bots
’ трафии». Сборники эти составлены 6
‚ большим вкусом, однако, фотограф“
ческая часть в них часто стоит. #8
‚большей выосотё, нежели часть тек“
стовая, :
Если в Европе фотокнита могла
жить. и рассчитывать на успех, 10 8
‚ Америке, несмотря на блестящую $6
то- и полиграфическую технику,
‚ токнита не прививалась. Об’ясняется
это общей дорогой ценой америкая
ской книги и боязнью издателей ий
вестировать слишком. большие сред
ства в дорого стоящее издание! фото
книг, которые могли совсем H He 007
ОтТветотвовать вкусам той ‘америкая“
ской публики, которая однатв. с0ст0-
ании покупать столь дорогие ‘Ениги.
‚ Однако два опыта американских
‘hotoxnur весьма интересны. Оляя #8
вих — Фотокнига об ужасах войны
р «Саймон и Шустер», Нью
Порк). Перед поразительной техн”
кой исполнения этого толстого том
блеллеют все свропейские издания,
посвященные той же теме.
_ Вторая — небольшая книга фото-
прафий нью-йоркского фотографа ЛЮ
uca Teitna «Люди на работе». Это ф°-
тоочердк об американских. рабочих —
в угольных копях, на железнодоро”“
‚ Вых наровозах, на стропилах Е
\ окребов. Это фотоочерки’ перазитель
‘Ной, незабываемой силы, и приходи“
‘ся только пожалеть, что эти ценные
`Фотолокументы Люиса Гейна cose?
м незнакомы советскому чит8те”
ю.
‚Мы показали различные типы fo
токниг, Здесь и сборники фототек
стуальных документов, ‘издаваемые
«Вю», и исторические фотографию
и сборники фоторепортажей, издав8
емые «Ар ь Мэтье График», и нако
нец простые ‘и глубоко реалистизе”
скиЪ фотопортреты Люиса Гейна.
У нас фотокнита еще в самом 8
родыше. Опыт заграничных
тельств не можег поэтому не
оставлять и лая нас самого
птерату
Фото Льюиса Гейнз (из
ПОЛЬ СИНЬЯН
ОБ ИСНУССТВЕ
Вариавокий литературяый eae-
нелельник «Литерарише блеттер»
приводит интересную беседу знаме- _
нитого Французского художника.
нитого французского ‘художника.
Поль Синьяка с посетившей его xy-
‹‘дожницей Ковальской.
Собеседница” `биньяка задала 2ху-
дожнику вопрос о его отношении к
перонективам революционного’ искус-.
ства в капиталистичесвих\ странах и
к тому искусству, которое cosmaerca
в Отране советов.
и Проблема «реводюционного He.
кусства» — очень сложная и серьез-
ная проблема, — ответил Синьяк. =
Я, правда; много. над ней размышлял,
Ho дьть решительный ‘ответ очень
трудно.
Создать подлинно пролетарекое _ ис-
кусство в ‘недрах капиталистическо-
го порядка, по-моему, ‹ невозможно,
ибо для развития тако искусства
требуется соответствующая среда. В
наших условиях. искусство. может
носить лишь революционно-бунтар-
ожий характер и служить исключи-
тельно целям пропаганды. Наша мо-
лодая революционная живопись и
_ исходит, главным образом, из -тёма-
тики, отличается своими иллюстра-
тивно-декоративными качествами, но
еще не создала своих новых вырази-
тельных средств. .
CCCP — единственная страна, где
хуложник материально и професеи-
онально обеспечивается государет-
вом и тде он может свободно су-
ществовать и ‘творить ‘именно как
художник. Это созлает колоссальные
возможности для развития нового,
здорового, подлинно пролетарского
изобразительното искусства в СССР.
Чрезвычайной суровостью отлича-
ются суждения мастера о соврёмен-
ной французской живописи. Он ус-
матривает в ней лишь хаос, «как
идейный, так и формальный»,
> — Да ово и понятно, — заявляет
Поль Синьяк: — ведь французская
живопись отражает политическую и
пиальную сушность современного:
Ува,
капиталистического общества, Нет
у нынешнего художника т0й отром-
ной любви к труду, того отношения
К своей работе, которое етоль недазв-
но еще отличало хотя бы мастеров-
‚ импрессионистов. Современный бур-
) жуазный художник не вынаитивает
своих замыслов в муках. Он {опери;
рует. готовыми формулами и создает
°шаблонные произведения.
Предаваясь воспоминаниям м0-
лодости, Поль Синьяк рассказывает
0 том революционном духе, который
отличал искания мастеров mumpec:
сионистической школы.
—^Мы были революционерами в
искусстве и в жизни. ‘Многие из нас,
вроде меня и Сера, были анархиста-
мн, потому что коммунистического
движения тогда еще не существова-
ло: Мы очень дружили с Жюль Baa-
лесом и были самыми страстными
читателями а революцион-
ной печати.
Революционный дух не оставил
славного мастера и в преклонном
возрасте; 06 этом свидетельствует
самый факт недавнего вступления
Неля. Синьяка в члены AcconHanun
революннонных писателей и худо:
`_ НиЕОВ Франции. : vas
5000 СТАТИСТОВ
Американское кино снова пережи-
вает полосу увлечений исторически-
ми фильмами с импозантными «мас-
совыми сценами». В этом смысле
весьма показателен успех у амери-
канской публики «Клеопатры» Ce-
сипь де Миля. В настоящее время Се-
силь де Миль ведет работу над дву-
мя новыми историческими фильмами,
причем он обязался использовать в
своих новых постановках многоты-
сячную армию статистов.
Примеру Сесиль де Милая спеду-
ют, конечно, и другие режиссеры,
старающиеся, как говорится, пере-
крыть все рекорды. В одной голли-
вудской газете, например, появилось
об’явление кинорежиссера Генри Ха-
тави, сообщающего о том, что он при-
ступает к постановке фильма «Бен-
гальский всадник», для которого ему
нужны пять тысяч стаРистов.
D iD Uh
помещика У Хан-лина и е10 потом-
ков до. века». : -
‘Kro ne звыдерживает, — ‘бежит B
тород. и нанимается там на работу,
которую в других странах выпол-
няют только. лошади,
Выхода нет. И Arneca Cuanan по-
казывает, как с неотвратимой зако-
номериостью. всныхивает., партизан-
ское. движение, Крестьяне ‘воору:
жаютея Кухонными ножами, кирка-
ми, железными палками, самодель-
ными! пиками, и происходит корот-
кий суд над схваченными помещи-
ками обвиняемыми в отраблении и
угнетении бедных, -
Партизанским. движением охвачены
города, целые провинции. Рождается
красная армия в боях с гоминданов-
скими наемниками, И здесь нельзя
не поверить Смэдли, что не было ни.
одного взрослого или подростка, ко-
торый не понимал бы необходимости
пронсходящей борьбы. «Дети, не. до-
ститнув юности, становились . взрос*
лыми». Некоторые страницы в книге
напоминают лучшие страницы из
«Железного потока» Серафимовича.
`В занятых тородах и селениях
красная армия восстанавливала зап
рещенные крестьянские рабочие сою-
зы, вооружала их членов, и! На город-
Иностранные моряки, отступают
армин в Чанша (из китайской
У нас в Союзе фототрафия давно
уже стала лействительным отображе-
нием нашей действительности, вели-
ких процессов, переживаемых name
страной, И вместе с тем чувствуешь,
что. прекрасные достижения ‘наитей
фотографии еще не всегда в. доста-
точной мере используются, ° что
езце нехватает: тех путей, по которым
фотография ‘должна проникать в мас-.
сы. Главные из этих путей три: га-
зета. журнал, книга. Наша фотогра-
фия вытодне: отличается от иностран-
ной умением, на’ базе социалистиче-
ского. реализма разворачивать целые
полотна, отражающие налиу жизнь.
В то время как заграничные фо-
тографы часто погружены ‘в Зисто
формалистические изыскания, найти
фотографы проникнуты одним стрем-
лением — зафиксировать на каждом.
кадрике нленки биение пульса на-
шей страны. Естественно, что ‘это
умение дает колоссальные возмож-
ности как в области журнальных фо-
тоочерков, так и в области целых фо:
TORHUT. os Dee
На Замаде потребовалось двадиать
лет. пока фотография завоевала себе
прочное положение, пока от люби-
тельских портретов она проделала
громадный путь к настоящему искус-
ству, наиболее популярному, наибо-
лее выразительному. - -
› Примерно столько же лет потребо-.
валось, пока фотография добтигла
книги: Раньше фотография завоевала
газету в качестве лучшего отобрази- —
теля актуальных политических ©0бы-
тий, затем она проникла в область
рекламы, гле на плакатах и в 0б’яв-
лениях фотография вытеснила рису-
нок, и наконец в иллюстрированиые
журналы, где создался жанр «боль-
ного фоторепортажа», где выкристал-
лизовалась форма фотоочерков и фо-
тосерий.
©
Этот победный путь фотографии.
ЕВЕ не во всех странах оди-
наково. Германия была первой стра-
ной, в которой. фотография оконча-
тельно вытеснила старомодный рису.
нок в качестве иллюстрации к рас-
сказам и очеркам на страницах еже
дневных и ежемесячных‘ журналов.^
Америка была первой, создавшей
жанр актуального! газетного фоторе-
портажа и первой, употребившей фо-
тотрафии в качестве важнейшей co-
ставной части своей всемогущей рек-
ламы. Однако американские иллюст-
рированные журналы (а их насчи-
тываютея тысячи); за исключением
какого-нибудь десятка, остались вер-
ны рисунку в ео специфическом
антло-американсоком жанре в качестве
иллюстрационного материала к ра
сказам, очеркам, романам. :
Остальные страны равнялиеь в
дальнейшем либо’ на Германию, либо
на Америку, лишь изредка выбирая
иные пути, создавая новые жанры. .
Особенно любопытный “путь проле-
лала фотография вс Франции. Стра-
на, которая гордится тем, что первые
основоположники современной фото-
графии Датер и Ниепе были францу-
Sal, долтое время оставалась верной
рисунку. Больше того, Франция мил:
гие тоды вообще пючти не знала еже-
недельных и ежемесячных иллюст-
рированных журналов, если He счи-
тать плеяды «талантных» журналь-
чиков типа «Сурир», «Вю парязьень
и старого ветерана салонной журна:
листики «Иллюстрасион». «Вю> был
первым - настоящим современным.
французским ’. нллюстрированным
журналом. Улачное применение фото-
трафии сделало «Вю»? в короткий
срок одним из лучших иллюстриро-
ванных журналов в Европе, Успех
«Вю» родил во Франции обильную’
иллюстрированную ‘прессу, стоящую
на разном уровне. Но все эти изда-
ния в одинаковой мере использу-
ют фотографии, преимущественно
в качестве связанных общей темой
фотоочерков. › ВНЕ
Мы сравнительно‘ подробно остано-
вились на Франции потому, что с
момента фашизации немецкой печа-
ти немецкая иллюстрированная нрес-
$ . \
4
ина Ю, Вермуса.
«Поход безработных». Офорт польского художн
9 =
От колониальной романтики
Мы мало знаем Латинскую Амери-
ку, еще меньше знаем о ее литера-_
туре, а вместе се тем в различных
странах Южной и Центральной Аме-
рики революционное движение тесно
переплетено ‘© деятельностью револя-
цвонных трупп писателей, художни-
ков и студенческой молодежи, Эти
страны, в которых борьба иностран-
ного капитала, в частности борьба
межлу английскими и американскими
концернами, вылилась в новые, на
редкость обнаженные формы полуко-
лониальных отношений, лают обиль-
ный материал для работы революци-
онного‘ писателя и художника.
И в отношении этих стран происхо-
Дит то же самое, что происходит в
отношении Голландской Индии. Бур-
зжуазная и колониальная литература
старается изобразить эти страны Ч
лям старшего поколения. Поль Морзн
называет свою книгу путешествий
«Только земля», а Пьер Милль, носе-
тивний те же места в Азии, Африке
и Америке сорок лет раньше, назвал
свою книгу «На отромной земле».
Разве не характерна эта разница уже
`В заголовках?!
к действительности
Особенно сильна сейчас подобная
литература в Германии. Ноявилась
целая сотня романов и привлючензо-
ских книг, описывающих ‘ культур-
трегерекую ‘работу, немцев в своих
бывших колониях. ‘С. другой стороны,
вновь освежаются эпизоды войны в
отдаленных колониях, ноход генерала
Леттов-Форбека в терманской Афри-
ке; или эпопея «летчика из Циндао»
пережевываются мнотие десятки раз
в поисках настоящего типа тероя не-
мецкого колониального романа. Н®
малую роль во всех этих романах
играют и расовые теории германского
фантизма, Эти теории, трактующие 0
великом единстве сканлинавско-гер-.
манеких душ, начинают ‘сказываться
и в л литературах скандинавских
стран. Так, норвежский писатель
Хильмар Фрис выпустил. роман
«Мужчина Мариус», в котором C0
всем стапдартным использованием
всего арсенала занимательно-экзоти-
ческих приключений рассказывается
жизнь некоего норвежца Мариуса.
бросаюцщтая его раньше в далекие пла-
вания, затем на поля сражения во
время балканских войн и наконец в
немецкие окопы, в которых норвежен
Мариус собирается домазать единство
скандинавов и германцев. Следуег ли
YOROpHTS 6 том, 916 ромая этот вы-
шел в немецком переводе H HA BOO
лалы расхваливается немецкой кри-
тикой,
Во Франции зато’ колониальный
роман, очевидно, начал себя посте-
пенно изживать, хотя один #3 вид-
нейштих представителей старой гвар-
дии колониальных романистов, Клод
Фаррер, и избран только что в число
«бессмертных».
Но времена старого поколения этих
романистов типа Пьера Лоти, Клода
Фаррера, Пьера Милля прошли, коло-
ний постепенно стали терять старый
‚Флер романтики, наш век аэропланов.
автомобилей и обостренной классовой
борьбы делает смешными даже в гла-
зах буржуазного читателя произведе-
ния этих нисателеи, самые крупные
ie которых были написаны на руобе-
же девятнадцатого и двадцатого сто
летий. -
Современным колониальным рома:
нистам типа Поля Морана колоний
больше не кажутся такими необ’ят“
ными. какими они казались писате+
РА ЕН > ЛЕ ь
народы, их населяющие, вечно тан- “МУжчина Мариус»,
AALS ene Toe nent rir
пующими, веселящимися, всем до-
вольными экзотическими народами,
снециально созданными для ‘увеселе-
ния пассажиров окванских пароходов,
отправляющихся в экзотические уве-
селительные рейсы. Так рисуется 8B
тысячах проспектов рассказов и ро-
манов «экзотика» острова Балли в
Толландокой Индии, так рисуется
идиллическое житье в. Гаванне, так
ваконех французская литература рас-
писывает маленькую южноамерикан-
скую негритянскую республику Гаи-
ти, некотда французскую колонию,
сохранивтую и до. сего дня (как
единственная страна в Южной Аме-
рике) обиходный и государственный
французский язык.
Колониальный террор в. Голланд-.
ской Индии и в Гаванне разоблачили:
уже давно всю «прелестную роман:
чику», созданную оплаченными паро-
ходными компаниями и колоняаль-
ными концернами писалелями и жур-
налистами. : р
Сейчас очередь за, Гаити, республи»
кой, фактически управляемой, как. и
большинство южноамериканских
стран, иностранным колониальным
хапиталом. ` :
_ Мы предоставим слово двум описа-
ниям литературной жизни этой ма-
ленькой страны. ;
Первое мы находим во француз-
ском реакционном журнале «Ревю де
Франс». Оно озаглавлено «Республи-
ce yw
ка поэтов»...
я
«Я нахожусь в избранном обще-
‘стве, где красивые креолки смеют-
ся, как цветы, где дискутируются
вопросы литературы и искусства,
Здесь все говорит 06 изысканной
цивилизации. Я закрываю глаза:
‘где я нахожусь? В Порт-о-Прене
(Столица Гаити: — А. Г.) или в Па-
риже? Здесь читают французские
романы и французских поэтов,
здесь этим поэтам подражают.
И как же иначе! Здесь все — по-
эзия, чувство красоты расцветает
здесь само собой, Литература Гаити
‘прекрасна. Во все эпохи, во всяко
среде жители Гаити воспевают свою
`земпю и свою пюбовь. Поэзия дает
этой стране бесконечную прелесть.
Так — и в еще более восторжен-
ных выражениях — описывал га-
итянскую литературу Аугюст Виатт
на страницах реакционного питера-
турного журнала «Ревю де Франс».
А сегодня мы читаем на страницах
‹мериканокого журнала «Нью репу-
блик» под заголовком «Политические
узники в Гаити» (этот заголовок, во-
нечно. не так красив, как «Республя-
~
ка поэтов» у Виатта...) нисьмо в ре .
Marini комитета по борьбе за 0680б0-_
даклию комитета HO VOPhVE за У
чидение Жака Румэна.
Жак Румэн) — молодой таитянокий
писзтель. Он’ принимал. активное уча-
стие во кампании за ‘освобождение
«негров из Скоттеборо> и состоял в
переписке с антифамистскими opta-
низапиями в Соединенных штатах.
Однажды строгой пензурой было за-
держано письмо, адресованное Румэ-
ну из Нью-Йорка, в котором говори-
лось, что. в ето адрес отправлены «ма-
‘териалы». Речь пила о материалах 10
‘кампании за Herpos Crorrcdopo. Ho.
таитянскому правительству всюду чу*
лились бомбы и восстания. «Материа-
элы» были квалифиированы как
`«бобмы», и Румэн, & © ним еще семь
‚других были брошены: B ‘тюрьму. Уже.
ee
больше года они находятся в ужас
ных условиях в таитянской тюрьме. .
Комитет по спасению этих таитян»
ских писафелей приступил к ‘работе.
06 этом сообщает письмо-воззвание,
на странипах «Нью републик».
Так хроника жизни. разбивает
хколоннальную ‘романтику, создавае“
мую писателями типа Aynocra Ви-
атта. ‘
Но Аугюст Вяатт ве одинок. Их це-
‘ger легион — писателей, живопи?
сующих экаотику, путешествия, при-
ключения и восхваляющих патрио-
‘изм, национализм, колониальную
политику своей страны.
са начала заметно хяреть, & оплотть
и рядом и просто обращаться к ста-
рым допотонным формам «семейных
журналов». ‘Закрытие крупнейших
передовых хХуложественных школ,
имевших блестяще поставленные фо-
тофакультеты («Баухауз-Дэссау»
_матр.), бегство лучитих фотографов и
фотожурналистов за границу донол-
HOT RAPTHHy.
Поэтому Париж становится евро-
нейским центром фотоиздательского
дела, и только за ним следуют Цю-
рих (вернее, притород Цюриха — По-
финтей, где находится главный пивей-
парский конпери иалюстрированной
печати Ринье), Лондон, Брюссель,
Амстердам и Копентатен.
Завоевав газету, журнал и рекла-
му, фото проникло в книгу.
Первые шати фото в этой области
н6 шли; правда, дальше книжного ие-
реплета: В тоды инфляции немецкий
революционный художник Джон Гар-
тфилд начаи делать фотомонтажные
переплеты для издательства «Малик».
Переплеты Гартфилда и сегодня еще,
через десять’ лет, представляют со-
бою образец блестящего применения
фотографии, всегда теснейлтим обра-
зом связанной с содержанием самой
кНиРи. ‘ ‘
`` Через обложку фотография начала
проникать и внутрь книги. И здесь
«„ Наметилисеь две линии использования
фототрафии — одна в тесном соеди-
ненин с текстом, в качестве логиче-
ски дополняющего текст элемента, и
другая, стремившаяся преподнести
«фотографии для фотографии», по-
дать ее лишь с небольшими тексту-
альными пояснениями. Кетати, у нас
удачных образцом первой из этих
категорий книт была книга Ильи
Эренбурга «Мой Париж».
„Ноявление первых фотокииг сов-
пало с появлением усиленного инте-
peca к ретроспективной фотографии
как к намболее верному отражению
иинувгих лет и исторических собы-
`Поль Моран проносится по. колони-
ям. набрасывая свои заметки и ре-
портажи на ходу, в то время как
старые колониальные писатели, ре-
крутировавииеся из числа колони»
альных офицеров и чиновников, жи:
ли в колониях десятки лет и были
настоящими нопоорелственными ко-
лонизаторами. -
Многие из них играют и сегодня
известную › роль, «сменив, ‘правда,
амплуа и работая в ежедневных газ6-
тах в качестве «экспертов» по коло-
ниальным вопросам. Именно к таким
писателям относится престарелый се-
мидесятилетний ветеран колониаль-
ного романа Пьер Милль, теперь по-
стоянный сотрудник ряда француз-
ских газет.
В восьмидесятых тодах прошлого
столетия Милль начал карьеру коло-
ниального чиновника, скоро соединив
ee с карьерой колониального писа-
теля. В раде своих романов ой рож-
лает типичную фигуру героя, пред-
ставителя колониальной солдатески
Барнаво, бесшабалиното рубажи, пе-
стрые приключения которого должны
были увлекательно действовать на
воображение тогдашней молодежи.
И бравый соллат Барнаво лелал
свое дело; какая-то молодежь шла в
колониальные части завоевывать
Алжир, Тунис, Марокко.
Но сеголня похождения Варнаво не
тронут никого, они покажутся смеш-
ными любому читателю, солдатеска
окончательно вылила из моды, ни на
смену этой «романтике штыка» при-
шла «романтика красоты» и далекой
экзотики. ;
`И ‘если сегодня люди типа Аугюста
Виатта собираются представлять
«колоннальную литературу» Фран:
ции, то нельзя не признать, что: пред-
ставители протнлого поколения коло:
ниальных романистов были для своей
эпохи куда крупнее и значительнее.
й . ‘
АЛ. ГРАН
ских стенах писались лозунги: «Не
`Платнте налогов! Не платите аренды!
Не платите долгов!».. - oS
Полки и дивизии \ красной армия
встречали как избавителей. Создавз-
лись ревкомы и при них отделы:
военный, Земельный, финансово-эко-
мический, рабочий, женотдел, отдел
народною образования” и пропаган-.
ды. Политбтдел проводил в жизнв
программу китайской коммунистиче-
ской партии, что делало красную ар,
уию не только военной. но: и полити-
‚ческой силой, вооруженным провод
ником революционных идей. Агнеса
_Смэдли рассказывает, что если армия
задерживалась более чем на три дня,
то политические. курсы м
снова работу.
/И совершенно понятно, почему’ та-
кая армия уже многие годы, несмот-
ря на хоропю вооруженные полчища
гоминдановских наемников, остается
недосятаемой для поражений, ‘все
более расширяет территорию совет.
ского Китая.
После написания, книги ‘Атнесы
Смэдли на территории советского Ки-
LE HY
Что делать с этими людьми? ‚Они
свирены, как леопарды, и нисколько
не боятся смерти. В бою они несут
знамена цвета крови — как жизнь,
как очастье. Победное «Чи-лай!» —
«Вставай! — миллионным эхом пе.
рекатывайтся на края в край Цвянси.)
Занимая города и селения, эти люди
строят госпитали, детские сады, клу*
бы, школы, новые общественные хра-
нилища риса.
Что делать с этими людьми?
Вступая в 00й, они кричат враже-
ским солдатам:
— Ценные собаки помещиков!
Ценные собаки милитаристов и им-
периалистов! Позор!.. Мы — кресть:
яне и рабочие!.. Вся земля — кресть:
янам и солдатам! Не платите долгов!
Не На налогов! Не платите арен-
ды! Восьмичаебвой рабочий день —
рабочим!
Эти слова летят во вражеский став
вместе с пулями снайперов: И каж.
дая пуля из-за камня, дерева, стены,
могильной Насыни ©. ‘неизменной
точностью находит свою жертву —
вражеского. офицера.
B 6om -y этих людей никогда не
вамолкает винтовка, из рук мерт-
вых бойцов оружие переходит в руки
невооруженных живых, Неприятель
ские солдаты. переходят на сторону
«свирепых леопардов» и. сдаются
среди боя а nOaRSME и. ливи-
SHAME.
’ После нескольких безрезультатных
походов на Цзянси отечественные
милитаристы растерялись. Тогда. ино:
странные «джентльменых = внесли
предложение, как последний и един:
ственный выход: ‘окружить тесным
кольцем все двадцать миллионов
«бандитского» населения Цзянси 8
‚всех отравить газовыми бомбами, :
Что делаль © этими людьми? —
бьются над решением этото вопроса
китайские феодалы и империалисты.
Ho eme зажней: что делают эти
люди? На этот вопрос © исчерпываю-
щей полнотой и яркостью отвечает
‘5ниха рассказов о китайской красной
Е писательницы Агнесы Смэд-
ли
Непосредственно принимавшая
близкое участие в китайском рево-
люционном\ движении, Агнеса Смод-
ли с большой простотой и любовью
питтет о героической китайской крас-
Hol’ армии. Строго говоря, книга
эта. — ве отдельные рассказы, это
скорее главы одной цельной эпопеи
зарождения и развития китайской
красной армии за время с 1927 по
1929 г. _
‚С неопровержимой _ убедитель-
ностью в книге. показаны. становле-
ние и первые шаги пыртизанских от-
рядов в Хунани,
Ав1ор с передельной простотой по-
казывает в самых глубинных: нето-
ках, как мир раскалываелся на два
непримирмых и неизличимых в с30ей
ненависти друг к лругу класса. ,
Для одних — это затанутые тийой
пруды. ОКенщины моют в них рис и
раши, выбрасывая нечистоты на 0е-
регу. Летом эти пруды служат рас-
садниками тифа, холеры и маларии. _
Б лачугах на земляном полу или де-
ревянных нарах лежат целые семьи,
скованные болезнью. Вокруг дере-
вень, посреди рисовых и опиумных
‘полей возвышаются невысокие, круг:
лые холмики, нод ними покоятся
мертвые. Покойникн занимают столь
ко же земли, сколько и живые, Не-
Которые холмики развалились, и ня
поверхности лежат открытые, полу-
отнивитие гробы. Голодные собаки ко
паются в останках, грызут кости.
` Для других — красивые дома вя
высокой стеной, сытая жизнь. ра
быни, наложницы и проститутки. Е
этих домах хранятся стандартные до:
говоры, подписанные тощими, как
толодные волки, крестьянами:
’ «Я, Чен Ян-су, и сыновья мои, и
сыновья моих сыновей, потомки мои
по века обязаны возделывать землю
+ Агиеса Смодли. «Рассказы 0 ки-
тайской красной армии». Це дс
антлийского `П, Охрименко. Гоблит:
яздат, 1935,
тая. произошли крупные события.
Последний год для советской. револю-
ции в Китае. был исключительно.
трудным.
Как и многие походы Гоминдана.
предаринятое. осенью 1933. г. не. ула-
лось, окружение. центральното совет-.
ского района в провинциях Изянси
— Фуцзян силами Чан Кай-ши (600
тыс, чел.), более чем вдвое превос-
ходившими красные войска. Нопыткз
залереть, блокировать и ‘уничтожить
живую силу красной армии: не увен-
чаладь успехом. На основе большого
стратегического плана главные силы
китайской красной армии были бро-
шены через! провинцию Хунань. в
Сызуань и Гуйчжоу. В результат»
труднейшео перехода ‚и упорных
боев красная армия сейчас обестечи-.
ла создание! нового центрального со-
ветского района, превосходятщего по
территории и по своим экономическим
ресурсам бывший центральный со-
ветскии район, который теперь пре-.
вратилея. в равон сплопуного. парти-
занского двнжёния, поддерживаемого
регулярными частями красной армии.
Сейчас упорные бои китайской. крас-
HOH армии развертываются в про:
винциях Гуйчжоу и Сычуань. Сто-
лица Гуйчжоу-—Гуйян находится
под непосредственной угрозой ваня-
тия ее красной армией. Главные си-
лы провинциального правительства
уйчжоу понесли от красной армий
сильные поражения.
Вторая красная армия наступает
= столицу и Сычуань =—
’ Чеанлу.
Крупные yenexn китайской крас-
ной армии, достигнутые несмотря на
то, что протяв китайских советов бы-
ли брошены все силы китайюкой
контрреволюции, линлний раз под-
твержлают, что революция в Китае
непобедима и является однюй ив важ-
нейших составтьх частей зреютщтего
Гир революциюнного кризиса.
Такова лейотвнтельность селодняи-
него дня. ;
‚ Атнеса Смэдли! сумела пе болько
ярко и красочно показать жизнь ки.
танской красной а
в ней движущие ‹
волюции,
APMHH, она отразила
силы китайской ре:
РУ-СИН
под напором китайской ово
коммунистической, газеты).