рная газета
каигия ‘«Люди на работе»).
тий. Выбтавки старых Фотографий 1
появление многочисленных исторических фотосерий в: иллюстрированных
журналах (в частности в «Кельнише
иллюстрирте», тогда одном” из техня‘чески лучших немецких иллюстри.
рованных журналов) являются луч
шими свидетелями этого интереса, не
умеритего,. кстати сказать, еще ни се.
тодня.
>Ноэтому вполне естественно, что
этот интерес налиел свое. отражение
и на страницах книги. За истекшив
десять лет в разных странах вышия
дерятки` книг, отображавших в фо‚ тотрафии и в тексте исторические 0-
бытия прошлого, в. частности ужасы
войны. :
_ Из фотокниг догитлеровского пёриола следует отметить книгу прекрасных «Портретов современников» ‘д-ра
Эрнста Саломона: Саломон — журив»
лист и фотограф — умел снимать
«знаменитых современников» в #иеззметные для них. моменты, Ero gnnaрат бледовал по пятам за историей
послевоенной Нвропы, снимая пре’
зидентов, послов, капитанов индустрии на конференциях, на трибунах,
в поездах, на улице, даже через ок.
но. Книга Салоюмона (теперь, кстати,
эмигрировавшего и работающего в
американских журналах) надолго 06-
танется одной из интереснейлгих фотолокументальных книт.
Французские книтоиздательства поили по друтому пути, по пути фотокниги «большого репортажа». Здесь
особая заслуга принадлежит Hale
тельству «Ар э Мэтье График», спе
циализировавшегося в издании ©
удивительной тщательностью выпол.
ненных книг, сборников, журналов,
В этом издательстве вышли пора
зительно изланные книги фоторенортажей; назовем для примера хотя бы
«Париж ночью», книгу, в которой ка.
ждая фотография дышит невероятной силой, поразительной правдой.
Эти книги, как и вообще все изда-ния «Ар.э Мэтье График», очень дороти, они являются привилегией из` бранных, они не доходят до того чи_‘тателя, который мог бы их действие
тельно: оценить. . ;
Но в той же Франции возник и 60-
лее дешевый жанр фотокниР, удачно
<оединяющий текст е ‘прекрасно по`добранными фоторепортажами: Мы
товорим о сборниках, издаваемых
журналом «Вю» под общим назва“
нием «Документы налией эпохи».
Каждый сборник этой серии посвя*
щен другой теме. Здесь и «Проституция и тортовяя живым товаром», Я
‚ «Конец. династий», и «Espen Bots
’ трафии». Сборники эти составлены 6
‚ большим вкусом, однако, фотограф“
ческая часть в них часто стоит. #8
‚большей выосотё, нежели часть тек“
стовая, :
Если в Европе фотокнита могла
жить. и рассчитывать на успех, 10 8
‚ Америке, несмотря на блестящую $6
тои полиграфическую технику,
‚ токнита не прививалась. Об’ясняется
это общей дорогой ценой америкая
ской книги и боязнью издателей ий
вестировать слишком. большие сред
ства в дорого стоящее издание! фото
книг, которые могли совсем H He 007
ОтТветотвовать вкусам той ‘америкая“
ской публики, которая однатв. с0ст0-
ании покупать столь дорогие ‘Ениги.
‚ Однако два опыта американских
‘hotoxnur весьма интересны. Оляя #8
вих — Фотокнига об ужасах войны
р «Саймон и Шустер», Нью
Порк). Перед поразительной техн”
кой исполнения этого толстого том
блеллеют все свропейские издания,
посвященные той же теме.
_ Вторая — небольшая книга фотопрафий нью-йоркского фотографа ЛЮ
uca Teitna «Люди на работе». Это ф°-
тоочердк об американских. рабочих —
в угольных копях, на железнодоро”“
‚ Вых наровозах, на стропилах Е
\ окребов. Это фотоочерки’ перазитель
‘Ной, незабываемой силы, и приходи“
‘ся только пожалеть, что эти ценные
`Фотолокументы Люиса Гейна cose?
м незнакомы советскому чит8те”
ю.
‚Мы показали различные типы fo
токниг, Здесь и сборники фототек
стуальных документов, ‘издаваемые
«Вю», и исторические фотографию
и сборники фоторепортажей, издав8
емые «Ар ь Мэтье График», и нако
нец простые ‘и глубоко реалистизе”
скиЪ фотопортреты Люиса Гейна.
У нас фотокнита еще в самом 8
родыше. Опыт заграничных
тельств не можег поэтому не
оставлять и лая нас самого
птерату
Фото Льюиса Гейнз (из
ПОЛЬ СИНЬЯН
ОБ ИСНУССТВЕ
Вариавокий литературяый eaeнелельник «Литерарише блеттер»
приводит интересную беседу знаме_
нитого Французского художника.
нитого французского ‘художника.
Поль Синьяка с посетившей его xy‹‘дожницей Ковальской.
Собеседница” `биньяка задала 2художнику вопрос о его отношении к
перонективам революционного’ искус-.
ства в капиталистичесвих\ странах и
к тому искусству, которое cosmaerca
в Отране советов.
и Проблема «реводюционного He.
кусства» — очень сложная и серьезная проблема, — ответил Синьяк. =
Я, правда; много. над ней размышлял,
Ho дьть решительный ‘ответ очень
трудно.
Создать подлинно пролетарекое _ искусство в ‘недрах капиталистического порядка, по-моему, ‹ невозможно,
ибо для развития тако искусства
требуется соответствующая среда. В
наших условиях. искусство. может
носить лишь революционно-бунтарожий характер и служить исключительно целям пропаганды. Наша молодая революционная живопись и
_ исходит, главным образом, из -тёматики, отличается своими иллюстративно-декоративными качествами, но
еще не создала своих новых выразительных средств. .
CCCP — единственная страна, где
хуложник материально и професеионально обеспечивается государетвом и тде он может свободно существовать и ‘творить ‘именно как
художник. Это созлает колоссальные
возможности для развития нового,
здорового, подлинно пролетарского
изобразительното искусства в СССР.
Чрезвычайной суровостью отличаются суждения мастера о соврёменной французской живописи. Он усматривает в ней лишь хаос, «как
идейный, так и формальный»,
> — Да ово и понятно, — заявляет
Поль Синьяк: — ведь французская
живопись отражает политическую и
пиальную сушность современного:
Ува,
капиталистического общества, Нет
у нынешнего художника т0й отромной любви к труду, того отношения
К своей работе, которое етоль недазвно еще отличало хотя бы мастеров‚ импрессионистов. Современный бур) жуазный художник не вынаитивает
своих замыслов в муках. Он {опери;
рует. готовыми формулами и создает
°шаблонные произведения.
Предаваясь воспоминаниям м0-
лодости, Поль Синьяк рассказывает
0 том революционном духе, который
отличал искания мастеров mumpec:
сионистической школы.
—^Мы были революционерами в
искусстве и в жизни. ‘Многие из нас,
вроде меня и Сера, были анархистамн, потому что коммунистического
движения тогда еще не существовало: Мы очень дружили с Жюль Baaлесом и были самыми страстными
читателями а революционной печати.
Революционный дух не оставил
славного мастера и в преклонном
возрасте; 06 этом свидетельствует
самый факт недавнего вступления
Неля. Синьяка в члены AcconHanun
революннонных писателей и худо:
`_ НиЕОВ Франции. : vas
5000 СТАТИСТОВ
Американское кино снова переживает полосу увлечений историческими фильмами с импозантными «массовыми сценами». В этом смысле
весьма показателен успех у американской публики «Клеопатры» Ceсипь де Миля. В настоящее время Сесиль де Миль ведет работу над двумя новыми историческими фильмами,
причем он обязался использовать в
своих новых постановках многотысячную армию статистов.
Примеру Сесиль де Милая спедуют, конечно, и другие режиссеры,
старающиеся, как говорится, перекрыть все рекорды. В одной голливудской газете, например, появилось
об’явление кинорежиссера Генри Хатави, сообщающего о том, что он приступает к постановке фильма «Бенгальский всадник», для которого ему
нужны пять тысяч стаРистов.
D iD Uh
помещика У Хан-лина и е10 потомков до. века». : -
‘Kro ne звыдерживает, — ‘бежит B
тород. и нанимается там на работу,
которую в других странах выполняют только. лошади,
Выхода нет. И Arneca Cuanan показывает, как с неотвратимой закономериостью. всныхивает., партизанское. движение, Крестьяне ‘воору:
жаютея Кухонными ножами, кирками, железными палками, самодельными! пиками, и происходит короткий суд над схваченными помещиками обвиняемыми в отраблении и
угнетении бедных, -
Партизанским. движением охвачены
города, целые провинции. Рождается
красная армия в боях с гоминдановскими наемниками, И здесь нельзя
не поверить Смэдли, что не было ни.
одного взрослого или подростка, который не понимал бы необходимости
пронсходящей борьбы. «Дети, не. доститнув юности, становились . взрос*
лыми». Некоторые страницы в книге
напоминают лучшие страницы из
«Железного потока» Серафимовича.
`В занятых тородах и селениях
красная армия восстанавливала зап
рещенные крестьянские рабочие союзы, вооружала их членов, и! На городИностранные моряки, отступают
армин в Чанша (из китайской
У нас в Союзе фототрафия давно
уже стала лействительным отображением нашей действительности, великих процессов, переживаемых name
страной, И вместе с тем чувствуешь,
что. прекрасные достижения ‘наитей
фотографии еще не всегда в. достаточной мере используются, ° что
езце нехватает: тех путей, по которым
фотография ‘должна проникать в мас-.
сы. Главные из этих путей три: газета. журнал, книга. Наша фотография вытодне: отличается от иностранной умением, на’ базе социалистического. реализма разворачивать целые
полотна, отражающие налиу жизнь.
В то время как заграничные фотографы часто погружены ‘в Зисто
формалистические изыскания, найти
фотографы проникнуты одним стремлением — зафиксировать на каждом.
кадрике нленки биение пульса нашей страны. Естественно, что ‘это
умение дает колоссальные возможности как в области журнальных фотоочерков, так и в области целых фо:
TORHUT. os Dee
На Замаде потребовалось двадиать
лет. пока фотография завоевала себе
прочное положение, пока от любительских портретов она проделала
громадный путь к настоящему искусству, наиболее популярному, наиболее выразительному. - -
› Примерно столько же лет потребо-.
валось, пока фотография добтигла
книги: Раньше фотография завоевала
газету в качестве лучшего отобрази—
теля актуальных политических ©0бытий, затем она проникла в область
рекламы, гле на плакатах и в 0б’явлениях фотография вытеснила рисунок, и наконец в иллюстрированиые
журналы, где создался жанр «больного фоторепортажа», где выкристаллизовалась форма фотоочерков и фотосерий.
©
Этот победный путь фотографии.
ЕВЕ не во всех странах одинаково. Германия была первой страной, в которой. фотография окончательно вытеснила старомодный рису.
нок в качестве иллюстрации к рассказам и очеркам на страницах еже
дневных и ежемесячных‘ журналов.^
Америка была первой, создавшей
жанр актуального! газетного фоторепортажа и первой, употребившей фототрафии в качестве важнейшей coставной части своей всемогущей рекламы. Однако американские иллюстрированные журналы (а их насчитываютея тысячи); за исключением
какого-нибудь десятка, остались верны рисунку в ео специфическом
антло-американсоком жанре в качестве
иллюстрационного материала к ра
сказам, очеркам, романам. :
Остальные страны равнялиеь в
дальнейшем либо’ на Германию, либо
на Америку, лишь изредка выбирая
иные пути, создавая новые жанры. .
Особенно любопытный “путь пролелала фотография вс Франции. Страна, которая гордится тем, что первые
основоположники современной фотографии Датер и Ниепе были француSal, долтое время оставалась верной
рисунку. Больше того, Франция мил:
гие тоды вообще пючти не знала еженедельных и ежемесячных иллюстрированных журналов, если He считать плеяды «талантных» журнальчиков типа «Сурир», «Вю парязьень
и старого ветерана салонной журна:
листики «Иллюстрасион». «Вю> был
первым - настоящим современным.
французским ’. нллюстрированным
журналом. Улачное применение фототрафии сделало «Вю»? в короткий
срок одним из лучших иллюстрированных журналов в Европе, Успех
«Вю» родил во Франции обильную’
иллюстрированную ‘прессу, стоящую
на разном уровне. Но все эти издания в одинаковой мере используют фотографии, преимущественно
в качестве связанных общей темой
фотоочерков. › ВНЕ
Мы сравнительно‘ подробно остановились на Франции потому, что с
момента фашизации немецкой печати немецкая иллюстрированная нрес$ . \
4
ина Ю, Вермуса.
«Поход безработных». Офорт польского художн
9 =
От колониальной романтики
Мы мало знаем Латинскую Америку, еще меньше знаем о ее литера-_
туре, а вместе се тем в различных
странах Южной и Центральной Америки революционное движение тесно
переплетено ‘© деятельностью револяцвонных трупп писателей, художников и студенческой молодежи, Эти
страны, в которых борьба иностранного капитала, в частности борьба
межлу английскими и американскими
концернами, вылилась в новые, на
редкость обнаженные формы полуколониальных отношений, лают обильный материал для работы революционного‘ писателя и художника.
И в отношении этих стран происхоДит то же самое, что происходит в
отношении Голландской Индии. Бурзжуазная и колониальная литература
старается изобразить эти страны Ч
лям старшего поколения. Поль Морзн
называет свою книгу путешествий
«Только земля», а Пьер Милль, носетивний те же места в Азии, Африке
и Америке сорок лет раньше, назвал
свою книгу «На отромной земле».
Разве не характерна эта разница уже
`В заголовках?!
к действительности
Особенно сильна сейчас подобная
литература в Германии. Ноявилась
целая сотня романов и привлючензоских книг, описывающих ‘ культуртрегерекую ‘работу, немцев в своих
бывших колониях. ‘С. другой стороны,
вновь освежаются эпизоды войны в
отдаленных колониях, ноход генерала
Леттов-Форбека в терманской Африке; или эпопея «летчика из Циндао»
пережевываются мнотие десятки раз
в поисках настоящего типа тероя немецкого колониального романа. Н®
малую роль во всех этих романах
играют и расовые теории германского
фантизма, Эти теории, трактующие 0
великом единстве сканлинавско-гер-.
манеких душ, начинают ‘сказываться
и в л литературах скандинавских
стран. Так, норвежский писатель
Хильмар Фрис выпустил. роман
«Мужчина Мариус», в котором C0
всем стапдартным использованием
всего арсенала занимательно-экзотических приключений рассказывается
жизнь некоего норвежца Мариуса.
бросаюцщтая его раньше в далекие плавания, затем на поля сражения во
время балканских войн и наконец в
немецкие окопы, в которых норвежен
Мариус собирается домазать единство
скандинавов и германцев. Следуег ли
YOROpHTS 6 том, 916 ромая этот вышел в немецком переводе H HA BOO
лалы расхваливается немецкой критикой,
Во Франции зато’ колониальный
роман, очевидно, начал себя постепенно изживать, хотя один #3 виднейштих представителей старой гвардии колониальных романистов, Клод
Фаррер, и избран только что в число
«бессмертных».
Но времена старого поколения этих
романистов типа Пьера Лоти, Клода
Фаррера, Пьера Милля прошли, колоний постепенно стали терять старый
‚Флер романтики, наш век аэропланов.
автомобилей и обостренной классовой
борьбы делает смешными даже в глазах буржуазного читателя произведения этих нисателеи, самые крупные
ie которых были написаны на руобеже девятнадцатого и двадцатого сто
летий. -
Современным колониальным рома:
нистам типа Поля Морана колоний
больше не кажутся такими необ’ят“
ными. какими они казались писате+
РА ЕН > ЛЕ ь
народы, их населяющие, вечно тан“МУжчина Мариус»,
AALS ene Toe nent rir
пующими, веселящимися, всем довольными экзотическими народами,
снециально созданными для ‘увеселения пассажиров окванских пароходов,
отправляющихся в экзотические увеселительные рейсы. Так рисуется 8B
тысячах проспектов рассказов и романов «экзотика» острова Балли в
Толландокой Индии, так рисуется
идиллическое житье в. Гаванне, так
ваконех французская литература расписывает маленькую южноамериканскую негритянскую республику Гаити, некотда французскую колонию,
сохранивтую и до. сего дня (как
единственная страна в Южной Америке) обиходный и государственный
французский язык.
Колониальный террор в. Голланд-.
ской Индии и в Гаванне разоблачили:
уже давно всю «прелестную роман:
чику», созданную оплаченными пароходными компаниями и колоняальными концернами писалелями и журналистами. : р
Сейчас очередь за, Гаити, республи»
кой, фактически управляемой, как. и
большинство южноамериканских
стран, иностранным колониальным
хапиталом. ` :
_ Мы предоставим слово двум описаниям литературной жизни этой маленькой страны. ;
Первое мы находим во французском реакционном журнале «Ревю де
Франс». Оно озаглавлено «Республиce yw
ка поэтов»...
я
«Я нахожусь в избранном обще‘стве, где красивые креолки смеются, как цветы, где дискутируются
вопросы литературы и искусства,
Здесь все говорит 06 изысканной
цивилизации. Я закрываю глаза:
‘где я нахожусь? В Порт-о-Прене
(Столица Гаити: — А. Г.) или в Париже? Здесь читают французские
романы и французских поэтов,
здесь этим поэтам подражают.
И как же иначе! Здесь все — поэзия, чувство красоты расцветает
здесь само собой, Литература Гаити
‘прекрасна. Во все эпохи, во всяко
среде жители Гаити воспевают свою
`земпю и свою пюбовь. Поэзия дает
этой стране бесконечную прелесть.
Так — и в еще более восторженных выражениях — описывал гаитянскую литературу Аугюст Виатт
на страницах реакционного питературного журнала «Ревю де Франс».
А сегодня мы читаем на страницах
‹мериканокого журнала «Нью републик» под заголовком «Политические
узники в Гаити» (этот заголовок, вонечно. не так красив, как «Республя~
ка поэтов» у Виатта...) нисьмо в ре .
Marini комитета по борьбе за 0680б0-_
даклию комитета HO VOPhVE за У
чидение Жака Румэна.
Жак Румэн) — молодой таитянокий
писзтель. Он’ принимал. активное участие во кампании за ‘освобождение
«негров из Скоттеборо> и состоял в
переписке с антифамистскими optaнизапиями в Соединенных штатах.
Однажды строгой пензурой было задержано письмо, адресованное Румэну из Нью-Йорка, в котором говорилось, что. в ето адрес отправлены «ма‘териалы». Речь пила о материалах 10
‘кампании за Herpos Crorrcdopo. Ho.
таитянскому правительству всюду чу*
лились бомбы и восстания. «Материаэлы» были квалифиированы как
`«бобмы», и Румэн, & © ним еще семь
‚других были брошены: B ‘тюрьму. Уже.
ee
больше года они находятся в ужас
ных условиях в таитянской тюрьме. .
Комитет по спасению этих таитян»
ских писафелей приступил к ‘работе.
06 этом сообщает письмо-воззвание,
на странипах «Нью републик».
Так хроника жизни. разбивает
хколоннальную ‘романтику, создавае“
мую писателями типа Aynocra Виатта. ‘
Но Аугюст Вяатт ве одинок. Их це‘ger легион — писателей, живопи?
сующих экаотику, путешествия, приключения и восхваляющих патрио‘изм, национализм, колониальную
политику своей страны.
са начала заметно хяреть, & оплотть
и рядом и просто обращаться к старым допотонным формам «семейных
журналов». ‘Закрытие крупнейших
передовых хХуложественных школ,
имевших блестяще поставленные фотофакультеты («Баухауз-Дэссау»
_матр.), бегство лучитих фотографов и
фотожурналистов за границу донолHOT RAPTHHy.
Поэтому Париж становится евронейским центром фотоиздательского
дела, и только за ним следуют Цюрих (вернее, притород Цюриха — Пофинтей, где находится главный пивейпарский конпери иалюстрированной
печати Ринье), Лондон, Брюссель,
Амстердам и Копентатен.
Завоевав газету, журнал и рекламу, фото проникло в книгу.
Первые шати фото в этой области
н6 шли; правда, дальше книжного иереплета: В тоды инфляции немецкий
революционный художник Джон Гартфилд начаи делать фотомонтажные
переплеты для издательства «Малик».
Переплеты Гартфилда и сегодня еще,
через десять’ лет, представляют собою образец блестящего применения
фотографии, всегда теснейлтим образом связанной с содержанием самой
кНиРи. ‘ ‘
`` Через обложку фотография начала
проникать и внутрь книги. И здесь
«„ Наметилисеь две линии использования
фототрафии — одна в тесном соединенин с текстом, в качестве логически дополняющего текст элемента, и
другая, стремившаяся преподнести
«фотографии для фотографии», подать ее лишь с небольшими текстуальными пояснениями. Кетати, у нас
удачных образцом первой из этих
категорий книт была книга Ильи
Эренбурга «Мой Париж».
„Ноявление первых фотокииг совпало с появлением усиленного интеpeca к ретроспективной фотографии
как к намболее верному отражению
иинувгих лет и исторических собы`Поль Моран проносится по. колониям. набрасывая свои заметки и репортажи на ходу, в то время как
старые колониальные писатели, рекрутировавииеся из числа колони»
альных офицеров и чиновников, жи:
ли в колониях десятки лет и были
настоящими нопоорелственными колонизаторами. -
Многие из них играют и сегодня
известную › роль, «сменив, ‘правда,
амплуа и работая в ежедневных газ6-
тах в качестве «экспертов» по колониальным вопросам. Именно к таким
писателям относится престарелый семидесятилетний ветеран колониального романа Пьер Милль, теперь постоянный сотрудник ряда французских газет.
В восьмидесятых тодах прошлого
столетия Милль начал карьеру колониального чиновника, скоро соединив
ee с карьерой колониального писателя. В раде своих романов ой рожлает типичную фигуру героя, представителя колониальной солдатески
Барнаво, бесшабалиното рубажи, пестрые приключения которого должны
были увлекательно действовать на
воображение тогдашней молодежи.
И бравый соллат Барнаво лелал
свое дело; какая-то молодежь шла в
колониальные части завоевывать
Алжир, Тунис, Марокко.
Но сеголня похождения Варнаво не
тронут никого, они покажутся смешными любому читателю, солдатеска
окончательно вылила из моды, ни на
смену этой «романтике штыка» пришла «романтика красоты» и далекой
экзотики. ;
`И ‘если сегодня люди типа Аугюста
Виатта собираются представлять
«колоннальную литературу» Фран:
ции, то нельзя не признать, что: представители протнлого поколения коло:
ниальных романистов были для своей
эпохи куда крупнее и значительнее.
й . ‘
АЛ. ГРАН
ских стенах писались лозунги: «Не
`Платнте налогов! Не платите аренды!
Не платите долгов!».. - oS
Полки и дивизии \ красной армия
встречали как избавителей. Создавзлись ревкомы и при них отделы:
военный, Земельный, финансово-экомический, рабочий, женотдел, отдел
народною образования” и пропаган-.
ды. Политбтдел проводил в жизнв
программу китайской коммунистической партии, что делало красную ар,
уию не только военной. но: и полити‚ческой силой, вооруженным провод
ником революционных идей. Агнеса
_Смэдли рассказывает, что если армия
задерживалась более чем на три дня,
то политические. курсы м
снова работу.
/И совершенно понятно, почему’ такая армия уже многие годы, несмотря на хоропю вооруженные полчища
гоминдановских наемников, остается
недосятаемой для поражений, ‘все
более расширяет территорию совет.
ского Китая.
После написания, книги ‘Атнесы
Смэдли на территории советского КиLE HY
Что делать с этими людьми? ‚Они
свирены, как леопарды, и нисколько
не боятся смерти. В бою они несут
знамена цвета крови — как жизнь,
как очастье. Победное «Чи-лай!» —
«Вставай! — миллионным эхом пе.
рекатывайтся на края в край Цвянси.)
Занимая города и селения, эти люди
строят госпитали, детские сады, клу*
бы, школы, новые общественные хранилища риса.
Что делать с этими людьми?
Вступая в 00й, они кричат вражеским солдатам:
— Ценные собаки помещиков!
Ценные собаки милитаристов и империалистов! Позор!.. Мы — кресть:
яне и рабочие!.. Вся земля — кресть:
янам и солдатам! Не платите долгов!
Не На налогов! Не платите аренды! Восьмичаебвой рабочий день —
рабочим!
Эти слова летят во вражеский став
вместе с пулями снайперов: И каж.
дая пуля из-за камня, дерева, стены,
могильной Насыни ©. ‘неизменной
точностью находит свою жертву —
вражеского. офицера.
B 6om -y этих людей никогда не
вамолкает винтовка, из рук мертвых бойцов оружие переходит в руки
невооруженных живых, Неприятель
ские солдаты. переходят на сторону
«свирепых леопардов» и. сдаются
среди боя а nOaRSME и. ливиSHAME.
’ После нескольких безрезультатных
походов на Цзянси отечественные
милитаристы растерялись. Тогда. ино:
странные «джентльменых = внесли
предложение, как последний и един:
ственный выход: ‘окружить тесным
кольцем все двадцать миллионов
«бандитского» населения Цзянси 8
‚всех отравить газовыми бомбами, :
Что делаль © этими людьми? —
бьются над решением этото вопроса
китайские феодалы и империалисты.
Ho eme зажней: что делают эти
люди? На этот вопрос © исчерпывающей полнотой и яркостью отвечает
‘5ниха рассказов о китайской красной
Е писательницы Агнесы Смэдли
Непосредственно принимавшая
близкое участие в китайском революционном\ движении, Агнеса Смодли с большой простотой и любовью
питтет о героической китайской красHol’ армии. Строго говоря, книга
эта. — ве отдельные рассказы, это
скорее главы одной цельной эпопеи
зарождения и развития китайской
красной армии за время с 1927 по
1929 г. _
‚С неопровержимой _ убедительностью в книге. показаны. становление и первые шаги пыртизанских отрядов в Хунани,
Ав1ор с передельной простотой показывает в самых глубинных: нетоках, как мир раскалываелся на два
непримирмых и неизличимых в с30ей
ненависти друг к лругу класса. ,
Для одних — это затанутые тийой
пруды. ОКенщины моют в них рис и
раши, выбрасывая нечистоты на 0ерегу. Летом эти пруды служат рассадниками тифа, холеры и маларии. _
Б лачугах на земляном полу или деревянных нарах лежат целые семьи,
скованные болезнью. Вокруг деревень, посреди рисовых и опиумных
‘полей возвышаются невысокие, круг:
лые холмики, нод ними покоятся
мертвые. Покойникн занимают столь
ко же земли, сколько и живые, НеКоторые холмики развалились, и ня
поверхности лежат открытые, полуотнивитие гробы. Голодные собаки ко
паются в останках, грызут кости.
` Для других — красивые дома вя
высокой стеной, сытая жизнь. ра
быни, наложницы и проститутки. Е
этих домах хранятся стандартные до:
говоры, подписанные тощими, как
толодные волки, крестьянами:
’ «Я, Чен Ян-су, и сыновья мои, и
сыновья моих сыновей, потомки мои
по века обязаны возделывать землю
+ Агиеса Смодли. «Рассказы 0 китайской красной армии». Це дс
антлийского `П, Охрименко. Гоблит:
яздат, 1935,
тая. произошли крупные события.
Последний год для советской. революции в Китае. был исключительно.
трудным.
Как и многие походы Гоминдана.
предаринятое. осенью 1933. г. не. улалось, окружение. центральното совет-.
ского района в провинциях Изянси
— Фуцзян силами Чан Кай-ши (600
тыс, чел.), более чем вдвое превосходившими красные войска. Нопыткз
залереть, блокировать и ‘уничтожить
живую силу красной армии: не увенчаладь успехом. На основе большого
стратегического плана главные силы
китайской красной армии были брошены через! провинцию Хунань. в
Сызуань и Гуйчжоу. В результат»
труднейшео перехода ‚и упорных
боев красная армия сейчас обестечи-.
ла создание! нового центрального советского района, превосходятщего по
территории и по своим экономическим
ресурсам бывший центральный советскии район, который теперь пре-.
вратилея. в равон сплопуного. партизанского двнжёния, поддерживаемого
регулярными частями красной армии.
Сейчас упорные бои китайской. красHOH армии развертываются в про:
винциях Гуйчжоу и Сычуань. Столица Гуйчжоу-—Гуйян находится
под непосредственной угрозой ванятия ее красной армией. Главные силы провинциального правительства
уйчжоу понесли от красной армий
сильные поражения.
Вторая красная армия наступает
= столицу и Сычуань =—
’ Чеанлу.
Крупные yenexn китайской красной армии, достигнутые несмотря на
то, что протяв китайских советов были брошены все силы китайюкой
контрреволюции, линлний раз подтвержлают, что революция в Китае
непобедима и является однюй ив важнейших составтьх частей зреютщтего
Гир революциюнного кризиса.
Такова лейотвнтельность селодняинего дня. ;
‚ Атнеса Смэдли! сумела пе болько
ярко и красочно показать жизнь ки.
танской красной а
в ней движущие ‹
волюции,
APMHH, она отразила
силы китайской ре:
РУ-СИН
под напором китайской ово
коммунистической, газеты).