питературная газета
		 
	М. Пришвина — «Лейка». Он
гряет ве на ‚прищуренный глаз,
	‚ любимая собака, ‘подмосков­к е ЯГОДЫ укладываются рядом .за­ченным негативом.
 Сергей Третьяков пером и’ «Лей.
показало первый «Собачью
sob? фашизирующейся `Терма­nant № Ша рРирбтарка UwnhrraADpeR.
	i

НИИ gp 1981 1, HA BHICTABKE MOCKOBC­хого Дома печати, Книги Третьякова
‘вызов», «Месяц в. деревне», «Чжун­yor, «Дэн Ши-хуа» вышли .с фото:
Pe автора. р в
фоторепортер C. тьяков  иллю­expapyet очеркиста, С. Третьякова в
журналах «Смена», «Строим», «Про­жектор» и ЛР. Этот же писатель дает
фототемы в журнале «ОССР на строй­о». Известны ето «Четыре победы»,
выпущенные. к ХУН сезлу ВКП(б).
_ Только Илья Эренбург «Моим На:
иже состязается с Третьяковым.
Люди иногда удивлялись, поче­я снимаю забор или ‘мостовую?
фик не знали, что я снимаю их. По­ой те, что находились передо мной,
отвертывались или прихорашивались:
сия думали, что я снимаю их. Ноя
снимал друтих: тех, что были в сто­не. Я На них глядел, HO ‘именно
их я снимал. Это на редкость хитрый
аппарат. Зовут ето нежно. «Лейка»,
и боковой видоискатель.

 

построен по принцину перископа.
“yuma под углом в 45 градусов.
7”юворю 0б этом, не краснея. — у

увателя. свой понятня © ‚честности.
Мы всю жизнь только. и.. делаем, что
затлялываем в чужие окна и поделу­иваем у чужих людей. Таково ре­меёело. > . : ~

 

 

 
   
	  Советокое фотографическое иску<-
< ство овлалевает стилем сбциалисти:-
ческого реализма. К сожалению, низ­кий теоретический уровень фотокри:
тиков н методологическая беспомощ­” ность ‘спедиальной печати’ задёряуи­вают этот глубокий процесс:

Не ремесло, а искусство. Больнов”
пскусство великих идей. Совсем: не-ц:
давно добилась фотография такого
признания. Но сколько еще осталось=
етыдливых оговорок! Им. способотву­ют сами фотографы. Своею несамосто-.
зпельноетью, медленным культурным.
ростом, слабой технической квалифи­тацией. К ‘тому же — нёдооценка.
фотографии тцественностью. Даже!
печать хранит молчание и ничем не­обяснимое равнодулние. ›_ г a

Фотография стала искусством 6 по-.
явлением” светосильной: оптики. В фо :
тотрафии художник через. механничес­.
кие средства определяет свое отношее­©
ние к действительности. Фотойскус--
(180, КАК И КИНО, ОДНО из самых мас­вых нокусбтв. Массовое. и уни: “
зврсальное, оно вместе с тем из’ всех
пространственных ‘искусств —амое  
  анинтируемое техникой: еее. №

Фотография — преимущественно

=

 

 

   
 
	нокусство композиции. Этим. об’ясня­\ Я то, что первые и лучшие мастера
\ _Меотрафии пришли из братекою #с­(тва ЖИВОПИСИ: ‚ Родченко, Грин­и, Окурихин, ‚Андреев, Boxonos,  

Времин.

Нь рост фотомаетера. благотворно
влияет содружество с художником *

цонтажистом и литератором-текстови­ом. Так выросли запоминающиеся
фотолемы «СССР на стройке».

Но в работах последней московской
выставки мало ‘еще той замечатель­_ Hol тенденциозности, как особенности

советского искусства, о которой тово­рил на с’езде советских писателей т.
	Читатель ‘периодики привык встре­чать и`удовлетворенно заломинать их
фамилии. 22 В .
``” Сушатся на самаркандском солн­це каракулевые. шкурки. Чтобы уви­деть их, изобилие, Шайхет. поднима­“TCH высоко, _ , -
`Вырастают вышки новых нефтяных
скважин и. вышки обсерваторий —
фотоснайперы _ приобретают. новые
точки наблюдений, а
Уже год. обназцивается ногами. ре
портеров. крыша тостиницы Моссове­та. Отсюда: еще виднее изменяющаяся
география. пролетарской — столицы.
«Лейка» поднимается на пик Лени­на и опускается в кузнецкую шахту.
Стоят на’ столе’ колхозной: хаты
термос и патефон, Зацементированы
в тектарах. цехов ‘умные машины
мощностью. в табун лошадиных сил,
Mayr. лыжники - краснозрмейцы
Шайхета, ‘бегут’ на’7200 метров. физ­культурники Кудоярова,  прытают
парашюотисты Дебабова, поднимает
брови. узбекская девочка зЛола»
теренберга, шагает по’ ступеням
крымского берега девушка М. Прех­нера — лучшая работа выставки.
		ПЕРВАЯ ТРАГЕЛИЯ ШЕКСПИРА,
	традиции; Ромео‘и Джульета подвер­гаютея испытанию на родовую месть
и выходят из него победителями. Над
личным чувством нё властно уже ни­что, и:емерть их не раз’единит. Боль­ше того, их личная любовь истребля.
eT изродвую\ месть: руки бездетных
уже Монтекки и Капулетти соединя:
ются над трупами супругов. !
	Горожане, вмешавиеиеся в ход дей­ствия, с первой же сцены первого ак­та и до конца трагедии. направляют
ее интригу. Ромео и Джульета не по»
дозревают об. этой силе, лействующей
в одном направлении © их собствен»
ными усилиями. Автор не, налтел. воз.
можным ‘остановиться на этом 06-
стоятельстве; но. указать. ето успел,  
и. с: большой настойчивостью. Для
erg публики этого: было -достаточно:
вопрос ставился впервые, имел всю
прелесть. новизны и чутке: воспрани+
мался во всех деталях и вамеках.
Мы более близоруки — драма успела
постареть ва более чем. трехсотлет­ний свой’ возраст... Вонфликт отжи­вающей морали, пережившей строй,
ее. породивший, с возникающим HO­вым. мировоззрением не казалея при*
влекательным для английскей Oyp­жуазии ХУШ века. Наши глаза ее
запорошены многократными опытами
сентиментальной фальсификации пер
вой трагелии Швксепира. 5
	И Гюго -и Дюма восхищались
«дивлогом Ромео и Джульеты» в
гробнице, не подозревая. того, что.
виленные ими актеры играли пере
делку. Отвея, и Шекспир в ней на­повинен. Когда же текст. восстанови­ли, и Ромео перестал оживать на вое»
мя и уже больше не уносил Джуль®-
ту в своих об`ятиях, трактовка, норож­денная переделкой эпохи английской
реставрации, осталась. Первая траге-+
„лия Шекспира продолжала играться
как плачевная повесть о’ молодых.
людях, которым He позволяли же­ниТься отец с матерью.
	Надо признать, что она на нашей
драматической. сцене не знала особен­‚ных ‘успехов. В опере — друтое дело.
	‚В: конце прошлого века в Малом ее
ставил Ленский с Остужевым и Юди­ной, она так же недолго игралась,
как и ленинтрадокая постановка ©
	Яворской и Юрьевым;: „Но тот же те-.
атральный зал, тде эту трателию нг--
	рают сейчас, видел блестящие гаст­роли Эрнесто Роюси и позже — зна­менитую игру Дузе (Джульета’ — де­вочка, девушка на первом балу, в
первом ллинном платье; она в во­‚сторге: от _ первого кавалера, роняет
свой букет к ето ‘ногам; необычайный
по плавности переход от комедии. к
reponsuy; Джульета в гробнице по­крыта цветами и, взяв кинжал ка
‘трупе мужа, осыпает Ромео цватами

`овоето’ гроба). Детали. ‘блестящие. Mr.

‘ра до сих пор не забылась. Пыш­ость декораций и костюмов Экстер
`в постановке «Ромео» Камерното те:
`атра еще в памяти москвичей. Тезтр
Революции. насколько можно суднть
по неблнократным высказываниям
А. Д. Попова, хочет кончить с сенти­ментальной традицией трактовки тра­`гедии. Задача помочь Шекспиру —.

почетная именно благодаря своей

TpyauocrH,
; С Я. АНСЕНОВ.

   
		Последний защитник  принадлеж­`ности Шекспиру” «Рита Андроника»,
Эдмунд Чемберс (1930 г., Оксфорд,
2. тома), оказалоя вынужденным при»
знать, утерю. шекспировского текста
Е и признать, что до
«Ромео“’и Джульеты» Шекспир, кро­ме хроник, работал только над ко­меднями, и пъеса о веронских любов.
виках является его первой тратедией.
	В сущнести, катастрофа «Ромео»
потребовала ‘исключительного. коли­чества ‘неправдоподобных ‹случайно­стей. Тратедня ие возникает как есте­ственное следствие ни: характера. ге­pen, ни их отношений; Если. бы брал
ван, по причине, автором ве указан­ной. не сообщил бы отцу Лаврентию
	_ © Неудаче своего поручения с опозда»
	нием на целые, сутки, если бы стра­жа, столь строгая в соблюдения ка
рантинных правил, не проявила Be­понятной любезнфети к Бальтазару,
злому’  вестнику?‘ Ромео; если бы
Джульета проснулась на минуту
раньше; если бы монах явился без
	‚ опоздания, если On граф Парис не
‚ наткнулся в воротах кладбища на
	Ромео, которому для этого надо было
опоздать‘ всего на полминуты, сча­ствие всупрутов было бы обеспечено.

СвоеЙ развязкой Шекспир был не­доволен.
	3 своей последующей, на этот раз
полинсной 6 первого издания работе,
«Сон в летнюю ночь», Шекспир. при­дал  пародин и вычурность и неле­пость развязки своей ‘нервой траге­дин. Почему же он ее написал?

Он привык отзываться на вопросы
современности. Своей, ‘личной’ совре-_
менностих Для. него: было  небезраз-,

личным, что верхушка тогдашней об­разованности , была  разорвана родо­’ вой: враждой фракций Лейстера n°
	Сесилей: В примирению этих враж”
дующих ‘Домов привлекались. все
средства, в том числе и брачные сою­зы; Вопросу о: гибельности родовой»,
вражды и родовой мести и посвя:
щена первая тратедия Шекопира.
Едва мы наберем такую сюжетную.
трактовку первой трагедии, ее несооб­^
разности. становятся только частич­ной, технической неудачей, и_тра­гизм поэмы. делается ‚бесспорным. Ро­довая, мораль ` обрекает на гибель.
именно то, что она была призвана в
свое время защищать: оба дома тиб­нут, убиты их последние отпрыски.
Да и месть эта и вражда никому не­нужны. Ими тяготятся и Монтекки и:
старик: Капулетти; Все ‘хотят прекра:’
щения этой вражды, но старыми
средствамн; оставаясь на почве ста­poro оощества, этого сделать невоз­можно. -Пущены в ход ‘основные CH:
	 
  
  
 

лы ‘феодального строя: власть стар:
шего в роде. (Капулет бессилен 00у3:
лать Тибальда. а’Монтекки — охра­нить Ромео). власть сюзерена’: (тер.
цог обнаруживает свое бессилие и в.
строгости и в попытке. соединить свой”
дом с одним из враждующих), власть

церкви, в лнце умнейшего и культур.
	нейшего ее представителя Лазрентия.
	Bee эти усилия приводят к: резуль-.-
татам прямо противоположным тому, `
чего должно побиться. А личная лю­бовь юноши и девушки мгновенно. тру
_ раарушает непреодолимость родовой nnn:
	Кадр из фильма «Летчики». Арт,
	Вот мой старый комиссар, он десять
лет тому назад истребиловку органи­-
зовал, & теперь в Москве, говорят,
большой начальник. А вот еще...
Морщинки на лице Дадии разглади­лись. Она любовно поглядывала на
	пожелтевшие фотографии старых
бойцов: oo,
	ome А что; если война опять начнет­сея: Неужели они меня с собой. не
возьмут? — спросила сама себя ста­рушка. — Я им опять белье буду.
стирать, обеды готовить.
	WOCHOMA
GOUMEPS
	В ЛЕНИНГРАДСКОМ ТЕАТРЕ
~ КРАСНОЙ АРМИИ
	Глухая провинция’ царской Poe
син. Высоким забором обнесен’ ка»
зарментый плац пехотного полка. На
плацу происхолит муштровка «с8рой
скотинки» — ебллат, Господа офяце­ры струппировались в ‚сторонке ‘и об»

ждают предстоящий смотр’ полка,

ва лагеря, ‘два класса, между вими
непроходимая пройаоть: солдаты ий
офицеры. Фельдфебели и унтеры от=
вюль не посредниви мира и добрых

‚ отношений между этими двумя 10°

у

люЮсАми, они верное‘ орудие ‘в. рувах
оспод офицеров. ‘орудие оболваннва*
ния ‘солдат, подавления: в нях. всего
человеческого. ‘06% мира. живут каж®
лый своей“ ‘обособленной: жизнью Е
трудно сказать,  Которая из. них. 60-
\аержательней. “``

 На этом фоне Куприн, прекрасный
аваток офицерского быта я пессими*
стический певец рыцарских илезлов
христолюбивою ‘русского воинства
создал свою повботь «Поединок». Ге»
рой повести млалший офицер Рома»
шов выше своей ‘среды. Он. «луч ©ве­т8>, носитель «идеалов» человечности,
высокого долга служенйЯя царю ит. и.
— в захолустной` солдатской ` атмосфе­ре. Его не понимают, над ним изде­ваются, ето травят, Друюмй «луч» —

‚ это. Шурочка, жена старшего офицера

Николаева; она тоже выше овружаю­щего ее ‘общества. Возникает роман,
в результате‘ которого. безвольный. ве»
врастеник Ромашов оказывается
окончательно  добитым. :

Вот и вся ‘омораль» этого ‘амораль­Horo общества ‘с его циничным бытом,
Ona показана Куприным ярко и <0ч­но: идевлы растлены, выхода нет,
Даже Шурочка‘ совершает  подлое

: ‘предательство во имя карьеры мужа,

которого’ она. но любит,
 Б. Папаригуполо и` В. Голячников
инсценировали повесть. ‘«Поединок»,

дополнив его материалом. из других

военных рассказов Куприна (напри­мер эпизод с Байгузином. взят-в 00*
новном из рассказа. «Дознание»). Роль
солдат авторами инеценировки — 8
отличие от `Куприна — сильно под»
черкнута и `сгущена, › что: ‘придает

: «Господам офицерам» как пьесе 000

‚ бый несвойственный Куприну емысл.
 Правомерность одобного приема во

всяком случае спорна и. подлежит
обсуждению. *

Спорным является я отбой мате
риала для. пъесы, например, отоутоте
вие в пьесе эпизола с Раисой Петер»
он. типичной полковой дамой, отоуте
ствие ‘сцены офицерского суда; кото­рый постановляет penne есору Me
may  Николаевым ‚ Ромашовым
дуэлью. Но,’ уже овом прярода

: всякой . `перелелки романа иля TOBe­к
‚ сти для. театра, даже аутентично.

те. самим автором. данного романа»
сделанной. 0б этом мы высказыва­лнеь не раз. Во всяком случае. су­дить © театре, который видишь впер­вые, по инсщенировке, да еще такой
ответственной, очень трудно. Team
должен был показать картины я тя­пы глухой провинции и он дал эту

провинциальность, но‘ получилось тах,
что местами’ сама постановка OCH? —
“отпечаток -провинциальности: Труд“
50 решить. чья тут вина: постанов­щика ли й коллектива или авторов

инсценировки, не сумевших в плане

пьесы разместить } соответствующим

образом богатейший материал пове­сти Куприна.

В общем хорошо играл Powamos
{арт. М. Екатерининский), хотя и ем
трактовка вызывает сомнения. в смые
сле правдивости перелачи замысла
Куприна, Ад’ютант Бобединский (арт,
Таскин) определенно переигрывает и
дает скорее шарж, чем тип, и этим
резко отличается от стиля игры
остальных актеров; Не илох фельд­фебель (арт. Гуревич), кстати само­стоятельно введенный авторами пье­es. Зато обеднена роль. Шурочки Ни­romaceon (арт.  Суйковская).

Следует отметить, что «солдатские» -
сцены убедительней «офицерских».
— А в общем коллектив обнаружил
неплохую театральную культуру, ©0-
здав`занимательное и. поучительное
зрелище. Жаль только, что спектакль
несколько растянут.

г A 5.

г “ - ay   - : .

 

В наших annduactax, в. Красной _
армин и флоте давно. уже созданы за.

- мечательные формы художественной .
«самодеятельности: Это — MACCOROA,

движение,
Нрекрасные: оркевтры, большие. я

  квалифинировавные ‘хоры, отдельные

- исполнятели­виртуозы, —: все это

есть в’ Красной армии а флоте-и всё.
это ждет хороших necen, Фильм «Лет­Чиви» этого не учел. В фильме нет не
только авиационной песни, но и во:
обще музыки. * —
Несмотря на это, фильм «Летчики»
будет иметь ‘успех, потомучто в чем’.
игразот ‘замечательные артисты — и

_ васл. арт. Щукин-и молодая актриса —

Мельникова, Шукин овоей` игрой ©03-.
дает такие «обертоны»,” которые. рас: .
ширяют омыюл отдельных оцени эн ^
	_  вожов, даватых еценарным текстом.
	Тем операторам, которым. прилется
снимать новые фильмы о нашей apy­ажии, ‚долго придется учиться у
оператора Кооматова, который вместе
в режиссером Райзмалюм работал. над
«Летчиками». :

«Летчики»: — это первый: Звуковой
фильм ю тражланевой авиации; Ре
жиссер Райзман этой работой поста»
вил вопрос ‘о ‘дальнейшей` работе“ на* -
ших кинематотрафистов над apuann
> OHRMME TOMSMH. * 5

Мы. должны воспитывать: волевую
молодежь. Готовую ‘во’ всякое: время’
по зову партии ветать на защиту ро­дины. ‘Фильм «Чапаев»: долго будет
играть такую воспитательную роль.
Но. необходимо делать еще и еще
фильмы: о сподвигах, может быть
«булничныхх, но героических и, ко-.
нечно, ‘нельзя пройти мимо нашей
военной авиации. ›.

Есть подвиги: в. бою; есть: подвиги
над аэродромами во время учебной
работы. О них пишутся приказы за
полписью наркома, в они наполняют
Hamm сердца‘ гордостью, „Но бойца: к
подвигу: подводит: воспитательная ра­бота. И ‘такая работа сама по себе
„подвиг: Безгиее` не было. бы моло­‚ дого командира, 6’ ‘которым я позна­комился в. штурмовой, эскадрилье,
Без нее он не стремился. бы стать
«художником. полета». длЯ. градущей
встречи с врагом.  :

Не было бы и. ри Даши, Ko-,
торая зорко’ смотрит, чтобы у лет+
чика был чистый. воротничок, — этот
маленький, но, важный знак строево-.
fo по a которая хранит. карточка

HX бойцов и.боевые предакых.
			%
	о А. Родченко. Его’ фамилия будет
еще долто ассоциироваться с пре­словутыми раккурсами. Но его  «Пор­трет: писателя Третьякова» остается
пока непревзойденным образцом ‘это­то о жанра. Мастер-экопериментатор,,
не похожий ни на ‘одного из 23 уча»
стников выставки, но заставляющий
многих ‘походить на себя, овледева­ет простотой большого искусства. 0б
этом свидетельствует ето работа
«тт; Катанович и Ягода на заседании
по. строительству канала «Волга —
Москва».
_M, Наппельбаум. 50 лет стоят он
, павильонного штатива; - Необхо­Ado. конечно, критически относить­сяк однообразной манере односто­роннего «рембрандтовского» освешце:
вия; усвоенното” Наппельбаумом. Ho
“если сравнить, как снимал Напиель:
_баум 10 лет назад и как он снимает
В 1934 г, то налицо перестройка, ко­- Торой должен -позавидовать каждый
‘старый мастер:
Проблема портрета становится: од­ной из первостененных творческих.
проблем советской фотографии. И
здесь, как ни в каком жанре; луч­‚ птим из ее представителей. придется
- заново создавать образцы искусства
‚социалистического реализма.
_ Считаны мастера, которые ‘вилет­‚ ную подошли к кардинальнейшей
- Залаче дать совпадение индивиду-^
‚ альной, Фпеихологической. “HR социаль
	  HHOGO ER, WUCHXONOTH CORO и социаль­‘Ной характернатик. Здесь Ha первом
‚ месте. — Н. Петров:  EMy, пожалуй,

 
	„пока единственному в большой `сте­‘пени удалось” передать облик т. Ста-°
ина. .

Таковы портретные работы. Петро­‚ Ва 1935 г.; «Выступление т, Сталина
„На комиссии И всесоюзного” с’езда
«Копхозников-ударников» и «Тов. Ста-”
‚пин в группе делегатов И вбосоюзного
‚езда копхозников-ударников от Kn­евсной области». В них - сочетаются

 
	репортажная достоверность HK aRty­эльность, углубленный образный под­ход & ЯзобрАтаемоиу и предельная
	выразительность композиции. .
	Фотография mo условиям своей
техники может способствовать росту
стихийного натурализма. Но ‘правди­вость социалистического ‘искусства
	«Портрет Е. Лемберг». Фото А. Родченко.
	‘Союзфото — этот штаб советской
фотохроникальной иллюстрации, ка»
ким оно должно являться по` своему
назначению,” представлено серой; ‘ од--
нообразной продукцией. Недаром в
1984 т. эта продукция‘ использова

` лась в печати всего лишь на 46 про­центов:

-Единственная удача — это зна­менитая фотосерня «24 часа семьи
Филипповых», обошедшая весь мир.
_ К сожалению, Союзфото не прояв­ляет дальнейших исканий новых и
углубленных форм. выразительной
трактовки темы.

Следует, отметить: половина эксно­натов выставки — старые работы.

««В обнаружении процессов стили­стического . становления — тлавная
цель и основной омысл нашей вы­`ставки», пишет. безымянный автор
каталожного предисловия. Цель, как
видим, достаточно ограниченная:
«Выставка не лакирует. действитель­ности». Это, пожалуй, так. Но выстав­ка объдияет нашу ‘действительность,
3a «стилистическим становлением»
мастера проглядели жизнь. страны.

`В. 1934. г. поставлены замечатель­ные спортивные рекорды. Но — ни
одного CHEMES 06 этом. Прошел все*
`союзныЕй ©’езд писателей — ни одно­го снимка об. этом. Нет портрета Мак­сима Горького. Мир стал свидетелм

Фероической эполеи_ челюскиниев.—
на выставке только блин снимок об
этом. Ни одного портрета героев На­шей страны. Пройдены одиннадцать
километров тяжелых московских
грунтов, движутся бесшумные гусе­°ницы эскалаторов, построен лучший
в миро метро — и ни одного, поло­жительно ни одного снимка об этом
нет на фотовыставке москвичей!
	Как бы ни были значительны от:
дельные работы отдельных. мастеров
фотографии, но: если в целом они не
могли воплотить в ярких художест-:

венных образах главнейшие неповто­_ римые события последних лет, то они
рискуют оказаться в XBOCTHCTCROM
отряде советского искусства.

Выставка. переносится на лето в
ЦПКиО, Это целесообразно, при. всех
ее недочетах. Овоевременно говорить
0 стационарном пристанище. выстав­ки-галлереи. Когда это будет осуще­ствлено? Надо скорее. как можно
	скорее организовать второй звсесоюз­ный смотр фотографии.
Л.  ВОЛКОВ-ЛАННИТ
	не было. Разве все упомнишь. Когда
в красную авиацию пошла, мне 44
тода было. Я еще тогда не знала гра­моте, меня летчики выучили, а те­перь глянь-ка в паспорт—мне сколь­ко? A? Выходит, что 60 лет. А я все.
в истребиловке...

Даша взяла с комода не то колоду
карт, не то пачку открыток. Она мед­ленно их перетасовала, потом стала

- раскладывать на столе, как будто га­дая. а 4

— Вот, смотрите, летчик был один, _
товарищ Груздев. Он на моих влазах
в бою сторел в воздухе вместе с са­молетом. Веселый был, кудрявый. Мы.

- его и похороняли там, на чужой сто--
роне, .
Старушка вздохнула и бережно по­ложила на стол фотографию погиб­пгего летчика Груздева. ‘

— А вот этот, — продолжала Да­па, — тоже летал. Тоже’в бою погиб. .

Бывало, придет ко мне в налатку:—
Дала, а Даша! А вель мы до хоро­шей жизни доживем! ,

— Конечно, говорю, доживем, Пе­тенька. — Он заомеется и дальше
пойдет. Ну, ему тоже не пришлось
дожить до хорошей жизни.

Даша положила карточку второго
летчика рядом с ‘первой. — Мното у

 меня карточек. Целое кладбище.  Вее
померли, ‘как терои; Я плакала по
каждому. Ровно они моими сынами
были.

— Ау вас, Даша кажется был

сын? — опросил ‘старушку коман
ИИ: 13

— Был, как же. Тоже ‘летчиком.

Один раз он‹вылетел, а его польские

” самолеты окружили, Леню-то моего,
 Он одного: из. пулемета­подбил, Ну,
‘& второй его самого ранил. Тогда Ле-!
вя видит — все. одно смерть прихо­дит, ваял да последнего поляка. и
протаранил. Сам _погиб,. но и врага
потубил. Леню похоронили. . здесь,
тотда фронт в этих местах. проходил.
Он’ на здешнем кладбище лежит,

— Я не знал, что ваш сын был
летчиком, что он так погиб, — задум­чиво сказал командир и посмотрел на
меня: .

Я вспоминл, как авенели железные
листья над могилой летчика’ Кузь­мира. ‘_

— А вот эти, — сказала Даша ве­ером раскрыла перед нами несколько
фотографий, — живые. Вы ве думай­‘те, что я все по покойникам плачу.
		литозой трубкой Табактреств, снова
возник у Скурихина.  

Когда дешевую символику пыта­ются выдать за образ, —= ничего, кро­ме‘ пошлости! не получается. А; Грин­берг снимает ‘обнаженную девушку
со спины и называет ее ° «Печаль».
Но, повернув ее на зрителя, называет
уже «Порыв».

„Не хотелось бы повторять азы не­которым блюстителям <к Ы» 0
бесплодности их иллюзорных чаяний
‘на Фушествование каких-то «ней­тральных» снимеов. \ «Нейтральные»
настроения заражают художника изо­бразительным индиферентизмом.
Снимок называется. «Последний
волонос». Интересная тема и, веро­_ятно, интересно разработанный. сю­„жет, Взгляд шарит по стэнду. И на­холит... едва различимый профиль
‘старика. Об’емная форма стилизована,
‚светотень слабо модулирована. ‘Со­а подменено формой.
‘ (Ю. Еремин) никак не вос­npauaa — или не захотел воспри­нять—всей социальной глубины изо­буажаемого факта (вырыты зрыки,
: ретощен ‚ навеки лехканин. ст
‚ байской зависимости). Послелний во­донос возрождающейся страны пред­стал в сознании художника только
как об’ект любования «нейтральной»
портретной композицией, Так форма­вдею эиронзвеленая и технизу MC SOTO
aro искусства.

‘Экспозиция выставки-не товорит о
высоком вкусе отборочной комиссии.
	‚ Выставка = ведущих мастеров с7-
ветского фотоискусства. С поправкой,
ве упомянутой никем: _маостеров­A. А. Жданов. В советской фотогра­несовместима с натурализмом: й фор: москвичей. Но -И В. ЭТОМ: случае —
	произвольно отобранных,

Где мастера Калашников, : Н. Osep­ский, о Кармен, 0. Игнатович, Кра­синский. Гершович? Гле челюскинец
	‚ Фин ещо не отражается самостоятель-_
` ВЫЙ, мнелящий подход художника в
’ изображаемому. ‚ :
	мализмом. .
_ А, М. Горький на последнем сове­щанни писателей с вкинорежиссерами
сказал. о нашей живописи. что зона
	Фоторепортеры — активный и пе­слишком фотографична». В. такой же If. Новицкий? Где, наконец, wacrep­редовой отряд советской фотографии ‘стетени будет справедливо. сказать коммунист: В. “Игнатович?

а к о ааа а 26: ОС о аЕ  а СИ ЗВ СК О Е а Е а 99 о Е Ч г 714 ДЕ бек
	Ява экспонатам выставки зрителю
	трудно представить. завтрашний лень
	советского фотоискусства. Несомнен:
но. что он будет принадлежать цвет­я боевой помощник: печати: >

  Фоторепортеры выросли - до. фото­Зурналистов. Многие из ‘них стали
  TOMAR мастерами -фотоискус-.
  ва. Их работы сейчас лучивие на.
  BECTaBKe, хотя большинство ‘фото:
	о художественной фотографин: сна
слишком по-станковому живописна.

Еще один штрих цветной ретуши,
и зрителю придется  дотадываться
	перед работами Андреева: что 9то —   ной фотографии. Ha фотографии, Ko­a Е: ae ll wl
	торая вырастет из своей собственной
	обектив или кисть? Даже комнози­Зурналистов прелотавлено лалеко ‘нео ция и название. ‘баврасовских «Грачи растущей. техники, основанной на за­Wastes, a Mi er ae ар УЕ Аи: = cc ба rh te terete ЖА
		М. Альпер?, JI: Дебабов, В. Кулоя­Pos, В, Лангман, Н. Петров, Г. Петру­top, М. Прехнер, С. Фриллянл, И.
Шагин, А. Шайхет,  А. ПИиеренберг. :

  УЗиимн работами. ” Ве kg
 
	  В. Ben
;  
/Homanane ОТРЯДА °
	>” — Они не знали техники полета.

 

 

 
 
 
 
 
 

{
Е

  давно

fe . {ON

Е летали, как валеные сапоги. ‘ежа:
т мне мой снутник. Мы шли в
В ооородок через старое кладбище.
Округ нас были могилы летчиков.  
Ад ними стояли. пропеллеры, Дожди“
бмыли с них лак, они побеле­3
ди и покоробились. К’ пронеллерам ©
были прибиты цинковые дощечки...  ~
„чик А. Кузьмин пал в бою.
1920 в. Е { :
Тише, пистья, не шумице, Е
сего Леню не’ будите, wo
Пусть он спит под сим крестом
уд вечным ‘сном.  =
Слово «крестом» было’ ‘зачеркйуто
1 Над ним кто-то карандашом напи->.
“АТ «винтом». Железные листвя на?
ВЮнках звенеди под ударами ветра: ^^
тогда летчики не умели еще:
ЗЫХОДИТЬ ИЗ «рокового» штопора He
“Человались с земным шаром». А celf-:  
‘ae птопор — бучная «фигура», —_
Продолжал мой CUYTHHR,  g 0”
E Ona командиром отряда в штур=
МоВОй эскадрилье. О нем летчики го-.
0рили, что`он летает «толково», что.
8 него Выйдет «асс». Е . Е
Молодой командир, улыбаясь,
РАеказал мне одну из таких HCTO .
ЖИ о летчике-‹лихаче». тле ‚правда.
1@6Н0 сплетается с вымыслом и где.
MOUTON слушателю трудно отли­ть правду от вымысла. oad
‚Однажды некий летчик поспорил, _
re ou YXUBAT CBOHM полетом всех,
ae, PMMeH. H na camosere-ncrpe6ute-.,
® На маленьком «чижике» он вле:
mee раскрытые, настеж ворота пу­тво Знтара, вылетел в. другие. воро­` Круто вамыл кверху и вдобавок.

 

 

\ с i DT BY
№ ten eM ангаром сдела. мер BY
	м м. — спросил меня коман­‘hy Если это не правла. то хоро­о придумано!
we MomHo am taKbit moaer yepea
oa ыы красивым? — - спросил,
андира.

„=
	eo Фотосптивки и Химии. :

На выставке, кроме оон
anouoneHton, участвуют-три opranH­зации: Союзфото, Harypacn, Моско­ОПБУЛЬТ.
	Мы подходили к авиогородку. Сол:
нцевышло из-за рощи, оно. осветило
дома, и оконные стекла вспыхнули
все сразу оранжевыми огнями. ° .

Над эвиотородком низко летели
- лвазвена истребительных самолетов,
	и от тула их MOTOPOB дрожали стек>
ла.
	В окнах показались жены коман­диров и, пкурясь от яркого солн­° ца, отыскивали глазами самолеты, на.

которых возвращались. их мужья
демой. НЕЕ
	Дети хлопали в ладошки и бежали
	по снегу. Они хотели аа само­лет.
	Возле обледенелых рубах и под-.
	прилетели» полностью «освоены».
Инфекция подражания станковистам
поражает даже более стойкие моло­me органивмы. Перовский «Ры;
бак», чуть модернизированный тала­=— Пожалуй, — помедлив ответил
`’он. — Но. не оправданным необходи­- мостью. Летать надо, соблюдая ‘все
правила и наставления. Но из этого
не следует, — спохватился летчик, —
что авиация — ремесло. — Он взмах­нул рукою в воздухе, словно собнра-› штанников, развешанных Ha верэв­ясь разрубить ето, и упрямо сказал:—
Авиация‘ — это искусство. Недоста­точно только овладеть техникой, на­_ до научиться играть ею в оу
° Играть. техникой в воздухе — это _
	„‚ значит совершать красивые и смелые:
` полеты: Нб мы должны летать кра­_ сивб; ‘чтобы ‚внушать страх нашим
р . Bparga.-

Я с. ‘интересом aay, nak xouandup
>; отряда будет развивать свою мысль
. 0б «эстетике» полета:

 
	— Иногда прекрасное должно вы»
	зывать. страх,— продолжал он. Чисто
сделанный боевой переворот сам по­себе зрелище красивое, но временами
страшное, потому что велед за ним.

‚я атакую самолет неприятеля и еде­лаю из него’ блин. -

«Красота» полета должна приво­дить к истреблению врага. В смелом  
`полете должен быть всегда заложен о
эламент. расчета и целесообравности.  
Вот поэтому «игра техникой» не дол­MAB становиться. ‚чигрой HeaaunTepe­‘COBAHHOM.  

В боевой, да ив учебной обстанов­ке, иногда бывает необходимо совер­_
шение подвига, прямо связанного ©
- mracenethh) WHT жизни летчика и Яля
	‘и’машиной только для того, чтобы
удивить товарищей. трюжом, — это,
конечно, хулитанство, в:

И хулитанская выходка в возду­xe — это почти всегда фальсифика­ция подвига... Подвиг же есть не.
столько. акт геронческий, ваятый изо­лированно, вам по ‘©ебе, сколько ре­аультат повседневной воспитатель
ной работы, которая ‘ведется с дет
‘вым: составом, - ри
	ке, стояла маленькая старушка в чер­ном платке, усеянном желтыми цве­POTRAME,

Она смотрела в ту сторону, куда
Ушли истребители, и, не тлядя Ha
“H&G, тихо скадаяз: «Наши вернулись».

— Кто это? спросил я командира.
‚— A sro Даша ответил on. —
Она старушка” занятная. ‘Давайте;
зайцем к ней сегодня вечером,
		Мельникова в роли Гали Быстровой,
	технические, например, неправдопо­`добная гибель самолета Беляева: ca­молет почему-то вошел в штопор из­за поломки бензинопровода, когда
можно-было легко опланировать:

Но. все это тотчае: забылось. Загуде­и винты’ самолетов, и этим вихрем _
	 

мы были втянуты в самый. фильм,
светлый и жизнерадостный.

Фильм. «Летчики» — одна из побед
советской кинематографии. Это фильм
6 правильно поставленным тезисом,
Но сюжет ушел в сторону от него и
	Старушка сидела‘ на железной кро­‚ват, покрытой старым й чистым
одеялом.

_ -- Я в авиация работаю 16 лет, ав
‚ истребительной 10, — сжазала мне
Даша. — Когда Hama эскадрилья
	праздновала свое 10-летие, и меня.
	отрезом материи премировали, я ведь
	‘видела тогда вас в зале; Сверху-то,:
	“Wo

президкума,

виднее
	: Дверь отворилась и в комнату во­шел летчик, с которым я утром шел
‘через и Е. On поздоровался ©:
	Дашей, сел на сундучок и стал слуз
	Oats старушку: =
Даша — маленький, подвижной чеё­ловек, лино у нее морщинистое, а гла­‘за бойкие и молодые. Она быстро.
‘ходит по комнате, переставляет. ве­зщи — то коробочки на комоде, тд
amen на столе и рассказывает 0 се­е: *
= — Нет, я не военный человек. Все
время работала во «истребиловке»
	уборщицей. Была на фронте‘ — mpo­‚тив Махно, против поляков. Стирала
‘летчикам ‘белье, варила’ им’ обеды;
-Ho xoraa белые и поляки наседали,
приходилось и бомбы . подносить, и
пулеметные ленты набивать. Сколько
раза была под обстрелом. Чего только
	По далпиной щеке покатилась сле­^расплылся. Тезис о «воздушном ху­зинка. Даша смутилась, и сердитым

голосом сказала командиру: — Ты в

какой комнате живешь? У тебя, ми­лый, воротничок грязный! Что тебе за _
STO начальство на поверке. скажет?

снимай-ка я его тебе сейчаю выоти-:
раю... Снимай, снимай... Кудрявый“
ты мой. .
	И. „ЛЕТЧИНОЯ
		На. экране. разговаривала’ ` актриса
Мельникова — в роли Быстровой.

--= Девушка’ говорит, что хочет
быть летчицей, — шеннула мне мол.
знакомая в темноте. Она иронически.
	‚непнула мне еще раз: «Летчицей, до­кторшей, инженершей». ЕВ

Маленькая, но досадная ошибка
была замечена. Потом пошли ошиб­кн. более значительные, авнацкенно­лиганстве» требовал бы, пожалун,
чтобы ему в сюжете’ был. противопо­«тавлен подвиг, В­фильме много де­‘талей, талантливо придуманных ре­жиссером. Но в «Летчиках» хулиган­ство — только повод для всех других
„персонажей отступиться от..инструд­тора Беляева и совсем забыть о нем
во второй половине фильма, -
`У. режиссера Райзмана очень хоро­-
то сделаны эпизоды с летящими те-..
нями самолетов й с пробегом Беляева
по аэродрому.
у‘ В этих кадрах есть второй смысл.
Но это больше количественное выра­жение мощи нашей авиации. a
 Нална авиация должна быть страш­_ной для врага. И. не должно: казаться
‚страшным ее так и показывать в ки­нематографе. Это дело умения и так-.
та.