орячий
#/ pi
ты
С.-Михалкова «Стихи для
Фо
Иллюстрации И. Гринштейна к книге
TIOIO MOR
но линию огня!
Мы знаем старинную ‘поговорку, которой.
уклончиво и боязливо отделывалея крестья-
HUA на’ вопрос о будущем урожае: «Цыплят
по осени считают». Крестьянин, действи-
тельно, не мог знать, что принесет ему зем-
ля, он жил вслепую. :
Колхозники на основе гигантского опыта
передовиков, который покоится на знаниях
сельскохозяйственной науки, высчитали,
что они получат с земли, как непременную
дань за самоотверженный труд и глубокие
знаная. Эта прозорливость. народа -— новое
качество советского ‘колхозного ‹ крестьян-
ства. И об этом нужно рассказывать! Мы
знаем, например, что один агроном Кеме-
ровской области ‘дало слово товарищу
Сталину собрать по: 400 пудов пшеницы ©
гектара на площади 5 гектаров. 5 гектаров
в Кемеровской области — это не делянка в
Тимирязевской академии, и не полуторамет-
ровый чернозем Кубани. Агроному пред-
стоит тяжелая борьба за огромный. урожай.
Распространить опыт таких передовиков
разве это не такая же почетная задача для
писателя, какую он выполнял во время Оте-
‚чественной войны, рассказывая об истреби-
телях вражеских танков.
Трудящиеся Ленинграда подняли знамя
социалистического соревнования за досроч-
ное выполнение плана второго года пяти-
летки к седьмому ноября. В нашей стране
ленинградцев любят и уважают, как людей
болышой стойкости, воли к борьбе. Ленин-
градские рабочие, инженеры — гордость
рабочего класса, В период блокады они до-
стигли вершин трудовых подвигов. И мы
сейчас хотим знать, как ленинградиы 6бо-
рютея ‘за выполнение своего обещания.
Молчат писатели-ленинградиы. А сколька
Замечательных ‘дел... Могучая паровая ту=
бина высокого. давления, мошностью 100.000
киловатт, впервые в нашей стране выпушен-
ная промышленностью, —в ее конструкции и
создании завод сыграл роль научного ин-
ститута; электронный микроскоп, сотни но-
вых машин.
Разве не стоило бы рассказать о Герое
Советского. Союза Власове, работающем на
Невском заводе имени Ленина, сыне старого
котельщика и внуке котельшика этого же
завода. Вернувшись < фронта Героем Со-
ветского Союза, Власов подал заявление в
парторганизацию завода с просьбой при-
нять его в партию, и когда. его’ спросили,
почему он не вступило в партию на фрон-
те, Власов ответил: «Вы меня больше знае.
те. Считал Иеудобным вступать в партию
там, где меня знают меньше».
Вот эта черта, когда завод любят и чтуг,
как свою семью, заставляла ленинградцев,
даже обессиленных от голода: не покидать
предприятия для эвакуации. И эта же чер-
та играет огромную роль B TEX трудовых
подвигах, которые совершают сейчас ленив-
грачские рабочие и работницы.
Донбасс — это эпонея труловых полви-
гов. Но, кроме хороших очерков Бориса Га-
лина нет ничего, что рассказывало бы нам
о битве за Донбасс. Почему-то минуют эту
тему и украинские писатели,
А вот перед нами письмо Трофима Дени-
сенко, Оно обратено к боевым друзьям, ©
которыми он в 1943 году попал в окоуже-
ние. В тот момент, когда всем им грозила
смерть, бойцы дали друг. другу клятву в
вечной верности: если кому-нибудь когда-
нибудь будет трудно, бросить все и притти
на помошь побратиму. Вот какими словами
заканчивается это письмо:
«Приезжайте быстрее, каждый день. по-
рог, а мне нужны такие, как вы, крепкие
люди. Ничего обещать не могу, я человек
маленький, у меня двухкомнатная квабти-
ра, так мы ее поделим. С нашей такой бри-
гадой мы покажем, как нужно по-настояще-
му брать уголь».
И мы знаем, что доузья приехали, пои-
чем олин из них, А. И, Владимирский, при-
ехал из Красноябска. .
Великим всеоб’емлюшим патриотизмом
проникнута сейчас борьба за могучее цве-
тение ролины,
Писателя не могут не принять yuactne B
_это# борьбе,
М злесь хотелось бы сказать о роде лите-
ратурного оружия. наиболее манёвренном и
быстром. к которому никогла не должна
охладевать рука советского. писателя и ко-
торое так верно служило нам во время
Отечественной войны, Г
Рассказ, счерк, публицистическая статья,
— вот те жанры. которые открывают писа:
телю возможность итти плечом к плечу с
замечательными событиями, происходящими
сейчас B стране, не отставая от них на го-
да. Стать голосом сердца советского чело-
века в то время, когда он решает^ новую
истопическую заплачу. как это было во вре-
мя Отечественной войны! Увидеть новое,
открыть ево и размножить, участвуя в пое-
вращении его в великое созидание миллио-
HOB, — разве это не огромное счастье. для
писателя!
в русской литературе в первую. очередь те
Франция, во. многих случаях опирались. на
Русское влияние на западную литературу
основывалось прежде всего на том, что
русская литература успешно разрешала
эстетические задачи, поставленные всем хо-
дом развития мирового искусства.
Развитие западной литературы в ХХ веке
шло в направлении все более всестороннего
и последовательного художественного осво-
ения реальной жизни, волоть до ее самых
ходовых, будничных проявлений. Но на этом
пути западных писателей подстерегали все-
возможные опасности. Гнетущая и пош-
лая проза буржуазного бытия, становясь
об ектом художественного изображения, в
той или иной мере полчиняла себе само ис-
кусство. Отсюда многие мучительные раз-
думья Флобера, отсюда же многие ощибки
и провалы Золя. И именно в этой связи об-
ращались зарубежные писатели к опыту рус-
ской литературы, Реалистическое изобра-.
жение будничной жизни, которое на
Западе с особенной настойчивостью начало
утверждаться в середине века («Госпожа
Бовари»). в русской литературе утвердилась
еще в первой половине столетия. Но демо-
кратическая устремленность русских клас-
сиков предостерегала их от равнодушия, от
капитуляции перёл прозой жизни. Именно
поэтому западные писатели могли находить
у русских — как нашем Генри Джеймс у
Тургенева, — «сочетание реализма и красо-
Ты».
Пример Тургенева особенно. показателен:
его творчество воспринималось современни-
ками на Западе именно, как образец разре-
шения тех художественных задач. которые
ставили себе они сами. Когла Флобер писал
Тургеневу по поводу «Накануне»: «Вы на-
или способ писать’ правливо, но. без пошло“
ти, чувствительно; но без. слащавости, с
комизмом, HO отнюдь не низменно», в этих
словах звучало признание заслуг русского
художника, который умел сочетать изобра-
жение всей реальной правды действитель-
ности с поэтическим преображением буднич-.
ной жизни в искусстве. Именно в этой свя-
зи понятно и тяготение к Тургеневу сб сто-.
роны Мопассана.
Французских прозаиков флоберовского и
послефлоберовского поколения привлекали.
ее черты; которые отличали ее OT западно-
TO натуйализма; одухотворенность, этиче-
ский пафос. Писатели других страя Запада,
где сами приниипы реализма утверждались.
более медленно и с большим трудом. чем во.
русскую литературу в другом: в борьбе за.
правдивость, смелость художественйого.
изображения, за полноту отражения проти-
воречий жизни в искусстве, Русская лите-
ратура помогала английским писателям, BHI
ступавшим в последние лесятилетия ХХ ве. !
жили накануне величайших решающих сра-:
жений в Великой Отечественной войне.
И задача советского писателя -= найти се:
бе место в атакующем строю народа.
Чтобы писать о борющемся советском
человеке, нужно знать те новые черты, ко-
торыми обогащается он в своем развитии. *
° Так, придя на войну, советский человек
‚был подготовлен к проявлению воинского
тороизма опытом: своего труда, ставшего ге-
роическим в нашей стране. ,
Но для совершения подвига на войне
нужно, было глубоко осознать непбхоли-
мость этого подвига, а это могло произой-
ти только в результате высшего напряже-
ния всех духовных сил человека.
И вот эта высокая способность духовной
мобилизации, ставшая типичной для совет-
ского человека на войне, в обстановке мир-
ного времени является новым условием
для свершения удивительных деяний.
Мы энали стахановца, награжденного до
войны за свой труд орденом Ленина, но во
время войны этот человек прятал орден
и скрывал, что он именно тот. чье имя хоро-
Ш. известно: он считал неправильным, He
ны воинской славы, жить старой славой.
За два года войны он в совершенстве овла-
дел оружием и, самозабвенно отдавшись
воинскому делу, совершив ряд подвигов,
получил звание Героя Советского Союза.
После войны, увенчанный двойной славой,
он вернулся к себе’ на завод, и тут выясни-
лось, что он разучился работать.
Техника за время войны шагнула вперем.
Рабочие, овладев новым методом производ-
ства, усовершенствовали его, увеличили
производительность труда.
Человек, пеной великих усилий дважды
познавший славу и всеобщее уважение, по-
пал в число отстающих. Казалось, он доле
жен` был либо притти в отчаяние, либо,
ожесточившиеь, попросить себе работы по-
четной; но не требующей специальных зна-
ний,
Но он не уступил. Он победил, стал. пез
редовиком, и его метод начали изучать:
Почему он победил? Он умел сосредото-
чить все свои душевные силы на главной
цели. А этому научился он на войне.
Вот эта черта высокого волевого упорства
характерна для советского человека после-
военного периода. Но разгадать ее может
только тот, кто внимательно. изучает жизнь
там, пде она наиболее ярко проявляется.
В результате индустриализации сельско-
го хозяйства в советской деревне были соз-
даны многочисленные кадры трактористов и
комбайнеров. В дни войны эти люди овла-
дели сложной военной техникой; они с си-
on обрушили ее на врага. Война обогатила
их знаниями, обучила формам наиболев со-
вершенной организации, приучила к Дис-
цинлине,
Сейчас эти люди вернулись снова к себе
в деревню, Тракторный парк за время вой-
ны сильно износился. Теперентние трактори-
сты и комбайнеры — с небольшим стажем,
много срели них женшин.
И вот бывшие фронтовики, преодолевая
трудности, борются за свои высшие идеалы
техники, организации, которые дала им ар-
мия:
Разве была где-нибуль в литературе опи-
сана полобная судьба солдата? Разве было
когда-нибудь в истории, чтобы война обо-
гатила солдата знаниями для мирной жиз-
НИ? Между тем, до сих пор литература
минует эту замечательную тему; “
Пятьдесят лет не было. такой засухи, каз
кая захватила ‘юго-западную часть нашей
страны. Если бы это происходило в госу-
ларстве иного тина, тоулно было бы прёд-
‚ставить себе бедствие ужаснее. Но вот мы
были в одном южном районе, который под-
вергся немецкой оккупации. Люди еще не
поднялись после разорения, причиненного
вражеским нашествием. А тут вдруг новая
бела: засуха выжгла посевы. огненный ве-
тер гнал столбы пепла и пыли, земля оста-
валась горячей даже ночью. При таком бед-
ствии крестьяне прежде бросали свои села
‘и уходили на новые земли или умирали ©
голоду. А здесь мы увидели совсем иное,
„В деревнях и селах, окруженных выж-
женными: посввами, шла`большая и дружная
‘работа по стооительству изб, хозяйственных
‘помещений. скотных дворов и т. д. Свобол-
ные от полевых работ люди занимались вос-
становлением колхоза. Они были. уверены в
том, что советское государство окажет им
помощь; ‘и подготовляли все, что необходи:
мо для урожая следующего. гола,
Разве в этом оптимизме советских ЛЮ-
дей не сказывается великая сила побёдо-
носного колхозного строя? Если писатель
натитует об этом. разве не проникнутея но-
вой гордостью сердца советских людеи, ко-
торые увидят новые свои черты?
Сейчас миллеоны колхозников обрати-
лись с письмами к товарищу Сталину с
перечислением точных обязательств, какие
они берут на себя в этом году.
неисчетиаемть
В. КОЖЕВН
Закон о новой сталинской пятилетка стал. жили на
ЗАКОНОМ жизни.
Вся советская страна ваходится сейчас в И за
состоянии гигантского напряженного на.
ступления на трудности послевоенного вре-
мени. В этом наступле : 1
; нии два г
фронта: сельскохозяйственный И
ленный. HADI MPOMBIUL-
Как накануне решающих сражений в Ве-
ликой Отечественной войне указом Вер-
ховного Совета СССР были утверждены на-
грады за ратные подвиги, так и теперь ука-
зом от 3! марта 1947 года установлены на-
грады за трудовые подвиги.
По всему плацдарму нашей великой ро-
дины идет битва за счастье, за марное сча-
стье всего народа и каждого советского
человека.
Все лишения, муки, причиненные войной,
безграничная самоотверженная любовь к от-
чиане, безмерный героизм сделали наш
народ достойным всеоб’емлющего изобилия.
И в этой мирной битве, каки в дни Ве-.
ликой Отечественной войны, советский че-
ловек снова с огромной ‘силой проявляет
ь
бессмертные черты героизма, мужества, пре-
данности социалистической родине.
Весь гений народа устремлен к ‘созида-
нию. Душевным взором мы видим сейчас
товарища Сталина, озабоченно склонивше-
гося. Над новой картой советской страны, на
которой его рукой начертан план великого
послевоенного наступления.
И задача каждого советского. человека—
найти себе достойное место в передовых
рядах всенародного фронта,
В Великой Отечественной войне сотни пи-
сателей были на передовой линии огня.
Находясь там, где с наибольшей силой
раскрывались лучшие черты советского че- {
ловека, писатели рассказывали о них и си-
лою слова развивали эти черты в народе.
В том; что героизм стал массовым явле-
нием в Советской Армии, есть доля заслуги
и литераторов. Г
Гарячее слово влохновляло на подвиг.
Во фронтовой газете Запалного фронта в
первые дни войны был напечатан очерк о
том, как лейтенант Исмагилов co своими
связистами сжег 16 немецких танков, забро-
сав их бутылками с бензином. В редакцию
стали приходить письма, Бойцы и офицеры
брали на себя обязательства следовать
опыту Исмагилова, Они благодарили автора.
очерка «за правильное и убедительное опи-
сание» метода борьбы с танками.
Никопда слово писателя не претворялось
так быстоо в жизнь, в действие, поступок,
как это было в.дни войны,
Военный корреспондент! «Правды» Петр.
Лилов вместе © бойцами ‘передовой части
пришел в деревню Петрищево. Он увидел
там труп повешенной девушки Лидов напи-
сал очерк «Таня». Это была Зоя Космо:
демьянская. Лилов совершил открытие для
всего человечества новой немеркнущей
звезды, сияющей красоты духа советского
человека,
Кто на помнит. какое опромное впечатле-
ние на Советскую Армию произвела повесть
М. Шолохова—«Наука ненависти» или пье-
са А, Корнейчука-—«Фронт», вышедшая B
свет почти одновременно с приказом Вер-
ховного Главнокомандования, осуществле-
нию и пониманию которого она оказала ре*
альное содействие.
«Письма товарищу» Б, Горбатова! Ведь
мы находили их в карманах гимнастерок по-
гибитих бойцов, тшательно и_ бережно сло-
KObSTLIMM, © поспошной, припиской.- что «то-
взулш писатель угадал. мои мысли перед
атакой так хорошо, даже прибавить нече»
го». Разне это не высшее признание, какое
доставалось на долю литератора?
А публицистика Леонида Леонова. жгу-
чая, полная огня, льыющегося B серлие.
Очерками его зачитывались. И слово побеж-
дало притяжение к земле, оно окрыляло во-
ина презрением к врагу. ни
В опыте Великой Отечественной войны
советокая литература укрепила и развила
свои передовые большевистекие традиции,
выкристаллизовала и воспитала тип писа-
теля, лиспиплинярованного и мужественчого
воина. Бесспорной стала истина. что вели-
кое искусство — это не только мастерски
запечатленная картинка жизни, а в первую
очерель открытие новых черт новой жиз-
ни: человеческая душа может быть лучше
всего изучена тогда, Korda находится в
em своем состоянии, в состоянии борь-
BI.
Советские люди привыкли ощущать У
серлиа свовго теплое и живое слово писа-
тёля в тог момент. когла они берутся за
рычаг истории, чтобы совершить решитель*
ный поворот в нужную сторону.
Великое всенародное соревнование OXBa-
тило всю нашу страну. Борьба за осущест-
вление новой сталинской пятилетки, 34 но-
вый изобильный урожай по своему. размаху
ne уступает, а, может быть, даже и превы-
wae? темпы и напряжение. которыми МЫ
ГЕ 3
р
детей» (Детгиз}.
К 17-й годовщине
со,дня смерти
В Мааковского
Я в восторге
от Нью-Йорка города,
Ho .
кепченкву
неё слеру е виска:
У советских
собетвевная гордоаеть:
на буржуев
смотрим свысока“
Нужно ли говорить, как ненавистно быле
Маяковскому то, что мы называем сейчас
духом нивкопоклонства перед буржуазной
культурой, как он стремился, говоря ©ло-
вами бессмертной комедии Грибоедова, исз
требить «нечистый этот лух пустого, раба
ского слепого подражанья», «жалкую тош?
ноту по стороне чужой»... .
Собственная гордость советских людей
заставила Маяковского в стихотворении
«Нашему юношеству» убийственно вы-
смеять подобную «жалкую тоноту по стоз
роне чужой», особенно противоестествен»
ную в условиях советского строя: (=
Когда иж переходят
к научной теме.
им
рамки русского
узки:
с Тифлисской
Казанская академия
переписывается по- французоки...
..нам ли,
зпагавитим в огне и воде,
годами,
борьбой прожженными,
растить
на смену себе
бульварлье
французистыми пижонами!
Безупречный в своем уважении кб всяко:
му народу и его языку, Маяковский восиел
в этом стихотворении русский язык, став-
ший в советскую эпоху языком мира,
Ла будь я
и негром преклонных тодов.
И то. :
“GOR UE REED ен, om
‚Я русский бы выучил
только за то.
только за те,
что им
разговаривал Ленин.
Живое чувство советской русской нацио:
нальной горлости выражено в этих трогаз
тельных словах. Со свойственной ему за:
мечательной широтой кругозора и отромной
любовью к своему родному, Маяковский
советует нашей молодежи смотреть на
ЖИЗНЬ «без очков и шор», брать все, «что У
нашей земли хороню и что хорошо на Запаз
де». Потому что «собственная гордость» 603
ветских люлей чужда всякой национальной
ограниченности.
Русская литература внесла огромный
вклад в литературу мировую. Ленин писал,
что эпоха подготовки революции выступи-
ла «благодаря гениальному освещению Тол-
стого, как шаг вперед в художественном
развитии всего человечества» Не так ли и
советская эпоха в изображении своего луч-
шего, талантливейшего поэта и других со-
ветских писателей выступает как таг вме?
‚фед в художественном развитии всего че-
‘ловечаства.
Сознавая передовую роль, свеен стоны,
наш поэт сказал:
и я.
как весну человечества,
рожденную
в трудах и в бою,
Tor
Moe отечество,
республику мою!
ру на путь социалистической индустриали-
зации, но Маяковский ясно видел нани ве-
ликие перспективы. Он хвалит Бруклинский
мост: «Я горд вот этой стальною. милей..».
О ньюйоркских вокзалах он говорит, как об
одном «Из самых горлых видов мира». В ин-
дустриальном пейзаже он ценил гордую
красоту, достойную человека-Творца. А та-
кой человек встает во весь рост только на.
ролине Маяковского.
«Бруклинский мост — да... Это вещь», —
но ведь: .
Нами
через. пропасть
прямо в коммунизму
герекинут мост...
Маяковский сумел трезво оценить тех-
нические достижения капитализма, но он
ясно видел величие наших планов и дел,
«размаха шаги саженьи» и еше глубже
сознавал превосходство советского сбщест-
венного уклада. В своих стихах и очерках
он сумел разглядеть не только Америку не-
боскоебов и трестовских воротил, но и ту
‚ ‹одноэтажную Америку», где «в 15 мину-
‘тах ходу в Б минутах езды от блестящей
тах холу, в 5 минутах езды от блестящей
5-Й авеню и Бродвея... стоят ящики со все-
возможными отбросами, из которых нишие
выбирают не совсем об’еленные кости и
куски...» р
«Моё открытие Америки» — так назвал
HOST со свойственным ему глубоким юмором
свои очерки, в которых он разоблачал лжи-
вую болтовню буржуазии о свободе печа-
ти, пролажность, ханжество морали господ
капиталистов:
«Газеты созданы трестами; тресты, воро-
тилы ‘трестов запродалиеь рекламодателям,
влалельнам универсальных магазинов. Га:
зеты в пелом проданы так прочно и дорого,
ЧТО. ‚америка: ‹ая пресса считается ненод-
купной Нет денег которые могли бы пе-
уекупить уже. запроланного кузналиста...?
С отврашением сталкивалея поэт на каж-
дом шагу в американской жизни с поруган:
ным достоинством человека. Особенное’ его
неголование вызывало положение женщины
в буржуазном обществе. Это чувство порс-
дило замечательный цикл лирических CTR:
хов. Ничго не изменилось с тех пор, когда’
Маяковский писал в одном из самых скооб-
ных своих стихотвосений о негритянке-ма-
тери, продающей себя поллнившему мистеру
СОвифту во имя семыи и получающей вместе
с долларами страшную болезнь. Контраст.
с родной страной, где женщина давно уже’
стала равноправным , членом социалистиче-
ского общества, товарищем мужчины в тру-
де и в семье; помог поэту создать проник
новенный женский образ в стихотворении
«Парижанка», Впротивовес тому приукра-.
шенному прелставлению об элегантной па-.
рижанке, которое стало привычным в бур-.
жуазной литературе, Маяковский рисует.
‘скромную женщину, изнуренную тяжелым
и унизительным трудом: <... очень трудно в
Париже женщине, если женщина не про-
дается, а служит». .
Еще острее почувствовал Маяковский,
что забота о Человеке, неведомая капита-
лизму, составляет душу, горлость совет-
ского строя. Вот почему, рассказав об ин-
дустриальной культуре самого большого
американского ‚города, поэт воскликнул:
Маяковский возвысил в своей поэзии со-
ветского человека — его волю. самостоя-
‘тельность, дерзание. Он боролся со всем
тем, что оставалось в сознании наших лю-
дей в качестве пережитков капитализма;
Высшим примером, любимым идеалом, «са-
мым человечным человеком» был для него
Ленин. Сравнивая людей с лодками, на ко-
торые с течением времени налипает «много
всяких грязных ракумек», Маяковский го-
ворил:
я
себя
под Лениным чищу,
‚ чтобы нлыть
в революцию дальше.
Маяковскому нужны были «слова-би-
чи» ‘лля уничтожения негодного на стройке
социалистического отечества. Он их нашел
в своей ксатире. «Служака», «Помпалур»,
«Трус», «Подлиза», «Сплетник», «Ханжа»—
все разновилности «прозаседавшихся» Oc.
корбляют гордый, смелый народ. сбросив-
ший угнетение человека человеком. Все эти
стихи, написанные по конкретному поводу,
животворит гнев, влохновленный любовью
к родине,
Вскоре по возвращении из Америки, в
конце 1925 года, Маяковский выступал на
диспуте о советской ‘печати. Вот первые
слова его речи, не утратившие своего зна-
чения, несмотря На то, что многое с тех пор
изменилось:
«Здесь многие говорят о %0м, что. наша
пресса скучна. Такое же отношение было
отчасти и у меня А ценишь весь интерес,
нашей прессы только по возвращении из-
за границы, после того как начитаешься в
Америке про змеиные яйна в Москве, раз-.
мазывание драгоценностей Вандербильда
ничо злонамеренности 12.’ китайнев, же-
лающих ‘ нагадить двум американцам,
WOT. TES.
В своей великой поэме «Хорошо!» поэт
уливительно ясно выразил сулщность нового
чувства любви к родине — советского пат-
риотизма. Богатымо «национальным трут-
ням» непонятно это высокое чувство. Лю-
бовь к родине недостулня совоеменному
буржуа, только прикрывающемуся «нацио-
нальной» маской,
Кена,
да квартира»,
ла счет текущий —
вот это —
отезеетво,
райские кущи.
Ради «BoT такого отечества» бога-
THe организуют < помощью. иностран-
ных государств блокаду Советской Рос-
сии, морят голодом своих соотечественни-
ков, договариваются об ичтервенции < раз-
бойниками империализма. грабят, разоряют
родную землю:
ужими
руками
. кар гребя,
дым
отечества .
пускают
пострелинт...
Маяковский написал свою патриотиче-
скую поэму после того, как он «земной
шар чуть не весь обошел». С уважением
созерцал Маяковский высокую. американ-
скую технику — и не растерялся перед ней.
Советская страва только. вступала в ту по-
ка, — Т. Гарди, Дж. Мару. А. Беннету, впо-
следствии Голсуорси — изжить сентимен-
тально-морализирующиие навыки « будь то антифашистская лирика Рафаэ-
ля Альберти, проникнутая близким соват-
‘ской лирике оиупеанием единства поэта и
народа, или роман Пристли «Лневной свет в
<убботу», несущий на себе явные следы
влияния советского производственного po-
мана эпохи первой пятилетки. Интересно
Вспомнить в этой связи и латературную
бяографию олного из больших художников
современности Луи Арагона, которому опыт
Маяковского и всей советской поэзии по-
мог отрешиться от упадочной кастовой
эстетики: сюрреализма и в рудные для
Франции лни стать ее ведущим националь-
НЫМ ПОЭТОМ.
Все это возвращает нас к вопросу 9
«круге» и «касательных». Если рассматрие
вать мировую литературу, как круг, BKK.
чающий в себя мастеров поавливого и сд-
‚ Ддоржательного искусства вазных воъемен и
народов, — Шекспира и Бёльзака, Голето-
го и Горького, Ликкенса и Уитмана, Драй-
зера и Роллана, — то не ясно ли, что внутри
этого круга окажутся и современные совет-
ские писатели, и лучшие демохратическне
художники совоеменного Запада? И неё яс-
Но ЛИ, с Другой стороны; что всевозможные
циники и ренегаты от искусства, певцы рё-
акционного человеконенавистничества и чё.
калентские фокусники, — пусть даже они
обладают литературным дарованием, — наз
холятея вне этого круга‘и связаны с ним,
в лучшем случае, по касательной. Совет
ские писатели, наследники великой русской
литературы и смелые новаторы. являются
подлинными носителями и затитниками луч
ших культурных тралиций всего человече-
СТРА.
ЛИТЕРАТУРНАЯ I
№ 15 =
Русская литература-
передовея литература миро
Т. МОТЫЛЕВА
щалась к сокровищниие передовой западной
культуры, с большой чуткостью улавливая
лучшие, прогрессивные ее тенденции. твор-
чески обогащая, оплодотворяя, преобразуя
постижения социальной и художественной
мысли Запала. «Всякай поэт — новатор Ев-
ропы, — ‘писал Дослоевский, — всякий
пришелиций там с НОВОЙ МЫСЛЬЮ и С НОВОЙ
силой не может не стать тотчас же и.рус-
CKHM поэтом, не может миновать русской
мысли, не стать почти русской силой»...
Именно в этой связи особенно интетесно
изучать результаты творческих встреч Пуш-
кина с Вольтером. Пупкина и Лермонтова
с Байроном, мололого Тургенева с Жорж-
Санд. Достоевского < Бальзаком и Диккен-
сом. Толстого со Стерном, Стендалем. Тек-
кереем. В каждом из этих случаев русский
художник подходил к западному собрату не
как ученик, а как созидатель. критически
усваивающий и преображающий то, что бы-
‘ло псрождено искусством Запада до него.
Мные передовые художники Запада не-
редко встречали в России более сочувствен-
ное и глубокое понимание, чем у себя на
родине. Ни один франпузский литератор не
ощутил освободительного пафоса Жорж-
Санд столь проникновенно и живо, как ощу-
тили его русские писатели. Ни один немец-
кий литератор не посвятил Шиллеру столь
искренних и горячих <трок, какие посвятил
ему Некрасов в известном своем стихотво-
рении «Поэту». Литературное наследие
Генриха Гейне, которое немецкие филисте-
ры на протяжении многих десятилетий‘ пы-
тались либо опорочить, либо замолчать, ‘0б-
рело долгую и полную жизнь в Россий.
Общеизвестна роль. которую сыграла рус-
‘ская литературная общественность в разви-
тии литературно-критической деятельности
Золя. Автор «Экспериментального романа»
писал в предисловия к`своим статьям, кото-
рые были впервые опубликованы He во
Франции, а в России: «Да будет мие позво-
лено публично выразить всю мою благодар-
ность великой нации, согласившейся прию-
тить и усыновить меня в момент, когда HM
одна газета в Париже не желала дать места
моим писаниям, не прощала мне моей лите-
ратурной борьбы. Россия в олин из страш-
ных для меня часов безысходности вернула
мне уверенность и силу, ибо дала мне три-
буну и читателя — самого просвеменного,
самого страстного читателя в мире...»
В новых иностранных книгах и статьях
о русской классической литературе, — ла-
же когда они написаны © дружественной,
казалось бы, «русофильской» тенденцией, —
нерелко приходится встречаться с холЯячиМ
на Запале заблуждением. Русская литера-
тура трактуется в них, как нечто изолиро-
ванное от мирового литературного процесса,
как печто «чуждое» миру понятий западного
человека.
Например, в вышедшем не так давно c6op-
нике работ американских филологов-слави-
стов «Заус без» есть утверждение:
«Если мы нредставим себе мировую литера-
туру как большой круг, каждая точка кото-
рого обганически связана < каждой другом
точкой одним и тем же основным законом
эволюции, то увилим, что русские произве-
дения, русские романы и драмы, великие
сами по себе, часто идут по касательной.
Они не принадлежат к большому кругу. да-
xe когда берут в нем свое начало». Здесь
сказано лишь в более прямой: форме то, ©
чем другие зарубежные литераторы говорят
обиняком.
Разумеется. великая ‘русская культура
отличается ярко выраженным своеобразием.
Но она не могла бы иметь всемирного значе-
ния, если бы не была теснейшим образом
связана с культурами других народов и
стран. Мировое значение русской классиче-
ской литературы (и впоследствии литера“
туры советской) прежде всего в том и про-
являлось. что она не только непостедствен-
но участвовала в процессе развития миро-
вой литературы, но и активно воздейство-
вала на этот процесс;
Своеобразие русской литературы ХХ —
ХХ веков в конечном счете определялось
тем, что она отразила нарастание и non eM
русского освоболительного движения. «Ве-
Konan тяжба русского народа < царским са.
модержавием» (И; Сталин) наложила свой
отнечаток на творчество каждого из веду-
щих русских писателей. Отсюда послелова:
тельность и бесстрашие русского критиче-
ского реализма; отсюда пафос освобожде+
ния человека, жажда социальной справедли-
вости, которыми проникнута BCA большая
русская литература. `
Но именно ‘в силу. того, что русская клас-
сическая литература была глубоко внутрен“
не связана с освободительнымя обществен:
ными чвижениями; она многократно обра-