литературная На ее проведенном. совеща- Hun писалелей и киноработников Алексей Максимович. Горький поднял вопрос 0 создании произведений, до- стойных приближающегося `‘празлно- вания 20-летия советской власти. Мысль его была ясна: работники искусства должны уже сейчае яоета- вить перед с060й тематические зала- чи, содержание которых по возмож- ности исчерпывающе отвечало бы на основные вопросы уже выросшей и оформившейся советской культуры. vl Co своей стороны хочу предложить две тематические установки, которые мне кажутся значительными, Первую яз них можно было бы коротко определить двумя словами: «благородный характер». Я ‘должен пояснить, что я, мыслю нод словом «благородный». Было время, когда под. словом «блатородетво» феолал подразумевал ‹ дворянское пронехок: ление и еоблюление кастовых тради- ций. В современном буржуазном 06- утестве, основанном на отнюдь не благородном лозунте: «дази друтото, чтобы. дыптать самому», представле ние о блаторолиом характере, еетес- ственно, разложилось. Оно преврати. лось либо в ходульную. схему, не имеющую ничего общего © резль- ностью, либо в: ироническое издева- тельство над тем. что не может и неё должно существовать в: условиях Kar питализма. Для буржуазного хулож- ника рассказ o блатородетве — или. тлупзя сказка или сказочная тлу: ность. Совсем не тах у нас; Мы м0 KEM товорить о благородном характе.. ре с таким же ошущшением полной 7 рзальности в каким мы говорим «большевистекий рол» или «комео- мольское племя». И мы будем. веегла глубоко правы, потому, что в оенову. ‘нашей классовой этики, нашей клаб- совой морали положено все ‘самое прекраюное, °что открывала когда- ’ Аомедии Мопьера яркостью обри- `бовки персонажей, точностью оцени: ческих характеристик, действенно- стью и обилием великолепных итро- зых моментов являют отличный ма’ териал для учацихоя театральному ‘искусству. Поэтому очень удачен вы- бор «Жоржа Данден» для спектакля студентов третьего курса гос. теаг рального училища им. Ве. Мейерхоль- да, тем более, что поставил. ее такой знаток французекомо ‘класеий: ческого театра, как заслуженный ар-. тист республики В. М. Бебутов, бли^ жайший соратник В. 9. Мейерхоль- да в начальный период театра 610’ имени. 7 Основной еопиальный мотив пьесы. = противоречие между арястократами пе Сотанвиль и Кританлром, с одной стороны, и кулачком Жоржем Данден =—- 6 лрутой — ползервнуты в по становке. И торжественные церёмо- нии, которыми обмениваются арясто- храты, становячциеся в этих сценах охожими на петухов, и соединение ‘простоты и хитрости в образе’ < °раченного мужа» Дандена пом лике этих типичных фигур `Фран- ции ХУН века. . г Снектакль отличаетоя большим. ‘единством стиля, Стиль этот вырос» тает из тех приемов условного театра, хоторые основаны на подчеркнутости. ®ценической итры. Бебутов ввел в енектакль традиционных елут елены, oll © р. К газета WEVOBECTINAG PABOTA WANROBCKOFO. торого ‘он высоко ценил, которому помогал как художник (он делал для нею ‘рисунки, < «обыгрывавшиеся» В. Е Лазаренко в рарличных про- траммах) и которого он совместно © В. Э. Мейерхольлом ин В. М. Вебуто- вым. привлек к участию в постановке «Мистерии-Буфф» в Театре РСФСР Первом в 1921 году. Достаточно мельком заглянуть в текот «Чемпионата», чтобы убедить- ся-в том, что «Чемпионат» вторгся в косвые программы пирка как вещь исключительно острой политической актуальности. Было бы совершенно излишним занятием наволить справ- KH о времени его создания, — aM: TERCT с иепререкаемой ясностью го” ворит о том, что 570 осень 1920 года. Очень характерна лля Маяковского прямая, непосрелственная агитатион- ность. вещи, ее вывод, ее призыв; Ha фронт, на Врангеля! «Чемпионат» в этом. сысле становится в van ряд с текстами Маяковского к плакатам, п ‹оклам сэтиры» РОСТА. Связь эт №0 проюяведеняя лля цирка © зимя, как и со стихами Маяковского того nepuema, 2 «Мистерией- -Буфф», 00 <150.00а000» — ясяа. — Персонажи весмирной «Чемпионата» неоднократно. встреча» pies в них и даны ови в том же плакатном обличии. ‘Tax, меньшевик, Апрелев (фамилия сразу же нано- минает о тоглашием лидере меньше» виков Л. Мартове) развертывается в образ соглашателя во второй редак- ции «Мистерии-Буфф», над которой: Маяковский. начал работать’ в те жъ месяцы. А бамый заголовох встречает. ся в написанной тогда me 2009ме. <150.000.000», в картине 604 Вильсо- на в Иваном. . a о Beewa. сущими И : над плошалью ‘об’явлем. был «чемпионат a всемирно классовой борьбы». Маяковский сумед использовать ДлЯ полятической агитации одну из традиционных Форм циркового аре- лища — борьбу — 8 зароляйном ‘прехомлении чета другую столь же ev * oe wma традиционную ее форму —— RAV as ду. В «Чемпионате» свойствекная Ма-_ явовскому манера поэтической речи соединяется со стилем лубка и с формой пирковой репризы. . р Сюжет был разработав Маяковсвим. В. Ш заноссной ORO БОРЬБЫ 2. Чемпион мира — РЕВОЛЮЦИЯ. 3. Чемпион Антанты — плод. 5, BROPARG 4. Yemnvon Amepekn -—- BHJIbCOH. 5. Чемпион Франции — МИЛЬЕРАН, 6. Чемпион Крыма — ВРАНГЕЛЬ. МЕНЬШЕВИК (фамялия неизэест- Пойди и возьми его за морями а. м океанами. Попадется когда-нибудь, впрочем, Собственным р == Ничего борец, т Да очень уж несимпатичен. Главным образом Борется ) ; Из-за Приза. : До чего с Антантой дружен, A то из-за немецкой подводной РА Е Чуть и Аятанте не яерегрыз глотку Мильеран — Франция. . г Борец ничего 6 вышел из француза, Да очень уж его перекачивает пузо, - Ну и обжора же, Почище самого Лпойд-Джорджа. a Еспи вы вместо того, чтобы : в красноармейцы итти, Будете на’ меня глазами хлопать, — Вас тоже придется слопать, Пилсудский — Польша. Один раз удачно побороепся, И пока что . Бороться не хочет больше, Нэ пинию свою не перестает гнуть. Грозится, — И ЕЖУ Чемпион Польши — п ИЛСУДСКИЙ. _ 8. Haw: чемпион-мешочн ик — СИДОРОВ. Почти что чемпнон — МАХ ВЕЛИКОМ ЭПО} В. Пудовкин либо человеческая мысль. У нас ©1о- во «благородный» ‚приобретает свой изначальный глубокий омыел. Ono означает человека, воитавитето в себя все лучшов, что может дать ему по- редивший его класс. ° Сейчас Зархи, работая над ецена- рием для Mena, Ban. эту задачу, Виотрафии летчиков — героев Совет- ского союза, рассказы о победе пер- вого стратостата ‘и © гибели второго дают ему возможность опираться на живую реальность. Конечно, одна картина не может иочерпать всей muporn этой темы. Мы должны с08- дать много. тажих произведений. Они нужны именно для кино, хотя бы потому. что ни одно искусство не воздействует так непосредственно, СИЛЬНО На зрителя. и не вызывает В. нем желания «подражать» увиденно- ‘му терою, как кино. Мы знаем ‘случаи массовой демо- рализации под влиянием звантюрных/ зацадных ‘картин 6, ворами и убий- цами. И мы знаем, что в «Чапаева» ° играют. не. только дети) носи взро-. слый юнойта подражает в речи и во. ‘внешних манеоах образу, созданному Бабонкиным. Кто-то из военных ра- ботников сказал, что в случае. моби- лизации он не хотел бы иметь шего атитатора, чем картина «Ча-. ‚паев». Он был тлубоко прав. „Пусть вое недостатки налието, еще He установивтегося быта, вплоть до самых мельчайших, вылезут и пока- жут себя во. всем своем уродствег в свете. высококлаюсово-моральных ‘установок их вниль и ненужность бу-. дут яены. Нечето бояться «прописи» и <жуткой положительности» в терое, как боятся некоторые товарищи. Противзая фальшь, прежних нразо- ‘учительных. хреотоматий заключа- дась не в приемах. а в самом суще- стве содержания, имевнею фальши- вый омысл. Рероический эпос, нето- средетвенно восбпавежшнй ‘ирекрас- совместно с В. Е. Лазаренко. «Да битр» — Лазаренко. — был одет в ко. стюм, сделанный по эскизу худ, Пав. ла Кузнецова. «Революция» была представлена в виде рабочего в крас. ной рубахе. Прочие чаипионы — gy играли клоуны и комаки цирка, с. став исполнителей был подобран очень улачно — были одеты в три. ‚Ко. опоясаны лентами и ВоСили на трули жестянЕкй наполобие мелалей, Комические гримы давали портрет. ное сходство в изображаемыии пер сонажами. Маяковский присутствовал. на премьере, потом он еше несколько раз смотрел представления и обнов- лял текст. «Чемпиоват» имел боль. ой успех у эрителей и продержал. 6я.в программе довольно долго, Такова была первая вотреча Мля» ковского © цпирком, состоявшаяся. за десять лет’ до ‘написания им большой веши для кирка «Москва горит», произвеления: которое, — пользуем- ся случаем. чтобы напомнить об этом, —- необхолимо снова поставить в лин 30-летия революций 1905 тода.` А. ФЕВРАЛЬСКИЙ. ‚ Написанное В. В. Маяковским в 1920 году и виервые публикуемое здесь цирковое ‹антрэ» — «Чемпио- нат всемирной классовой борьбы» — является действительно неизвестной ‚вещью, несмотря на то, что оно было поставлено во 2-м московском focy- даротвенном цирке. «Чемпионат» ни- ‘когда не был вапечатан, в нигде в литературе не. приходилось встречать никаких ‘сообщений об этой. вещи, за исключением беглого упоминания журнале-бюллетене 1923 года. Совершенно случайно натолкнув- WAC на это упоминание, автор этих строк, как работающий над ‘изуче- нием драматургии Маяковского, пред- принял розыски еледов «Чемпиона- т8>, Но «Чемпионат» в свов время прошел незамеченным. Только заслт- женный артист республики В. Е. Ла- заренко смог рассказать мне о «Чем- пионате», и после долгих поисков удалось найти в архиве этого замеча- тельного мастера пиркового искусства напечатанный на пипужей машинке самый текст. «Чемпионата». cdewrnonats Guz-nannean B. B. Ma- яковским для, В. Е Лазаренкох воз ЧЕМПИОНАТ ное давал величайшие произведе- ния. Пусть замечательные слова: лю- бовь. дружба, родина, мать, жена, ‘вамья, опошленные ° загрязненные буржуазией, приобретут совой новый, глубокий творческий смысл. Если бу: _ дет разрешена’ эта залача, мы еле лаем огромное дело, достойное эвах. ния «инженеров душ» и достойное” юбилейной латы 20 лет Октября. Вторую тематическую установку; кажущуюся мне очень значительной, я опрёделяю словом «женщина», ‚ Социальное развитие женщины B named стране’ язляетоя единотвен- ным в мире и первым в истории че ловечества. _ Mae хочется уточнить темаличе“. скую установку, указав на то, что интереснее ‘всего было бы взять жен- щину колхоза. Социальный рост женщины идет, конечно, повсюду —. и ва заводе, и в семье! рабочего, и в. семье команлира Красной армии, и. в семье служащего, но нигде он ве имеет таких разительно ярких форм. хак в леревне. Острый контраст ме- жду дореволюционной деревней, Wor чти не зназлией движения мысли, це- : ‚ликом потрязшей в уролливом физи- ческом труде, и колхозами, открывае ющими широкую дороту в социаль ному счастью, Настолько силен, что фятура женщины, бывшей рабой рз- в, приобретает в нашей стране oco- ый блеск и убедительность. Растущая новая женщина колхоза ‘обладает как бы чистотой, социаль- ной юности. Для художника это 060+ бенно пенно, потому что такую фя- гуру можно писать красками ярёийми, ne сочными и простыми. _ Я наметил только две темы. Их rp ДЕЙСТВУЮТ: кажется, было бы правильным оргё- низовать Ha страницах «Литерату?- ной тазеты» дискуссию по затрону’ тым отчасти в этой статье вопросам й наладить если можно так. сказать, «тематическую перекличку», . посвя- щенную 20-летию Октября, ден В два счета покорил Гурзуф. Головна в папахе, ’ Ножки в сафяне, Весь гурзуфский народ царем признап == Все гурзуфьяне. / Силенки в нем немного, Да’ сзади — как пузырь: ‚Его надувают : Французские / тузы. _Mro6ei эта‘гадина разростись : не могла бы, ’Нало бить его, eee НЕ Пока ‘он елабый. ПАН: _ Остановите ` Врангеля: грызет за ляжки. АРЕИТР: ’Пустипись во 858 ТЯЖЕиЕ. Ну и грызня! Загрызут. друг друга, Надо разнять. (Свисток, Входит последний: бо. рец — РЕВОЛЮЦИЯ). АРБИТР: Революция — Чемпион мира, ° Последний выход, Смотрите, как сразу’ стало тихо, РЕВОЛЮЦИЯ: Товарищ арбитр, Об’ясните вы: , Вызываю всех борцов оных, Сколько вас на фунт сушеных? , Bopues вперебой:) МЕНЬШЕВИК: Неинтеллигентное занятие. 3 тоже вам не нанятый. МИЛЬЕРАН: Лезьте вы вперед. - „ЛЛОЙД-ДЖОРДЖ: Нет, вы. __ _ МИЛЬЕРАН: Нет, вы. ХОРОМ: _. Пускай она идет, Она сильней. . Идите; мадам Антанта. (Революция схватывается с Аятан- Той и. через минуту перзкидызает 96, схватив за голову.) АРБИТР: ‚ Это “ Называется ‚махнуть тур-де-тетом. А ну-ка! . Еще немножко ее ‘ По-красноармейскн дожать, — И. будет Антанта на попатках лежать. (06a ‘Gopua yorann. Jlomate Antare Если Фронт и тып . Сольются. друг ©. другом, Кулак один подымут, И этот кулак хлопнет, — ae ee ee = аа ТЬ `° Их императорское величество Обязательно лопнет, Ha pont, Spam =. Пора драться! - Апрелев. Чорт его знает откуда. и черту кочерга, И ни богу свечка. ‹ Ни в совдеп не посадить, Ни отправить в ВЧК. О ЕЕ, 99 ‚ Пролетарий — не пропетарий, _Капиталист — № жапиталист. Понемногу _ Перед всеми ‘пресмыкается, как _ ener. Я его и брать не хотел: Думаю; — меж большими затрется, Да уж очень просил, Я, говорит, Хотя и меньшевик, Да очень уж хечу бороться. Впрочем, и такой Может быть страшен немножко. — Очень. уж приемы издозволенные любит: Так и норовит действовать подножкой, Рекомендации кончены, Этот чемпионат мною собран, И все эти господа прибыли. . Для чего господа прибыли? ХОР ГОЛОСОВ: . глотки друге другу ; `Перегрызть; из-за прибылих. АРБИТР: ^ А ну,. Бросьте . Господам борцам мости, (Брошены: корона, огромный з0- лотой мешок с надписью: «При- быль от империалистической бойни», Схватываются: Ллойд-Джория — ¢ Мильераном из-за прибыли, Вильесн — с машочником из-за золота, Вран- гель — © паном из-за короны. Мень- шевик — рыжий путается у всех под ногами). Ha, живет по подпо жному мандату). АРБИТР. А вот, А вот, Народ, подходи, ‚ Слушай, народ. Смотрите, все, кто падки, — Лазаренко в ропи дяди Вани Любого борца положит на! лопатки, Конечно, ежели он на диване. Сколько мною народа перебито! Прямо ` невероятно: Сидоренко, Карпенко, Енко,. 4, 5, 16, 28. Сорокнадцать. Кто, кто не бит? : Bnpovem Сегодня Не чемпион, А арбитр. : Сейчас проведу чемпионат. свой Не простой борьбы — ‚ Борьбы классовой. . Сейчас перед said За. барами бары Борцы пройдут, — _- Как на подбор пары: . Onwy novrora. vaaneil. Awana — Tnotin-Lmopan. Передохнуения, _ Kak Ob —_ _ Вместо того, чобы ион Пану не пришлось передохнуть. _ Сидоров — Спекулянт. Наш: Родной. , Пать пудов крупчатки выжимает рукой одной. Крупчатку выжимает, : Нас крупчаткой дожимает. Эти самые мешечники — Bee равно, что камни в кишечнике. Лак будто от них сытно Набивают брюхо, Е Ас другой сторсны — Подохнешь от них: Язвой раз едает разруха. Ничего борец, Хороню с РСФСР борется. Поборется еще немного, Порций пять провезет И на МЧК Hanoperten. . Bpaurests — Bene. nrecroit, - open ro Встань народ. — Без шапок стой. Самодержец. Гурзуфонийй Ох и страшно! = Уф! - столыко следит ва игрой актеров, сколько волнуется за судьбу героев. Koraa-ro опытный закройшщик пьес, Дюма-сын, рекомендовал следить за «моральной температурой» зритель- ного зала. Он утверждал, что в Па- риже на кэжлой премьере бывают особые, искушенные театральные за- воегдатан, которые сразу и безоши- бочно определяют характер и степень успеха новой пьесы. «Градус лрама- туртического успеха — говорил Дюма, опытный служитель при ванном заве- дении определяет, температуру воды, опустив в ‘нее руву>. Почтн физически ощущая тё торя- чие токи симпатии, какие шли от зрителя из сцену во время спектак- ля, я вспомнил эту фразу автора «Дамы с камелиями». И невольно по- думал: как примитивно определяют наши рецензенты «градус» драматур- зического уепеха! Плохо еще мы зна- ем Haivero театрального зрителя. От: мечая аплодисменты зрителя, мы констатируем успех пьесы, не умея диференцировать эти. аплодноженты, которые заслуживают 0с0бой фрецен- зин, не менее внимательной и кро- потливой, чем отзыв о самом спек такле. Бывает так, что зритель аплодиру: ет острому спеническому: ету. Добиться этого эффекта one nod -Ти каждый более или менее опытный драмодел, Один из таких драмоде- лов, француз Фейло, писал: «Приду- мывая разные штуки, которые вызо- вут ликование в публике, я не весе: люсь, а сохраняю всю серьезность и хладнокровие химика, притотовляю- щего лекарство. Я ввожу в свою пн- люлю один грамм суматохи, один грамм легкого философствования, один грамм любви, один грамм наблюдая: тельности. Затем я растираю Bee эти элементы как можно дольше и как можно лучше. И я знаю почти навер- няка, какой эффект произведут они». Такого эффекта добиться ‘нетрудно. Цена ero ничтожна. Но бывает, что зритель аплодирует неё только спе. ническим эффектам, а одновременно Б и победе положительного тероя, и по- ражению отрицательного. Такие.-апло- АРБИТР: «= Не может побореть Ни эта’ сторона, ви та, Перемирие. _ Тьфу! Перерыв на десять. минут. Через десять минут борьба на скончательный результат. АНТАНТА: Перерыв ма десять минут? Едва пи.. - Я думаю, меня ме на десять минут, А уж на всю жизнь прервали, - (Революция` уходит, за ней Ha Tat ке увозят Антанту.) АРБИТР: Перерыв на десять минут. Все, кто хочет, Чтоб Смотрите, молодые и старые, Племанники и и, Тети и дяди, Все глазз растопырьте, Смотри, первый ярус, ‘Смотри, второй и третий, — Смотри, четвертый и пятый, _ Шестой, смотри, Смотри, седьмой И восьмой тоже — Более омерзительвейшей . ие увидите рожи, `Размиреп ма крови рабочего люда, Теперь на РСФСР животину эту Хочет назапить. Раньше сама боролась, : я А теперь зажирели мускупы, _ Так она других матразливает. Сначала пана науськивала, А теперь Врангеля взуськайа. _ ‚зратом, скромным, созет- ским. терапевтом Бубликом, трудовой стаж которого насчитывает 90.000 вы: слущанных пульсов. («90.000 пульсов —9то двери в нашу стратосферу»,— товорит тералевту его друг окулист). Только к концу первого акта в рас- хрытую дверь вбегает после опера- ции Платон Кречет. Зритель не чув- ствует разочарования. Нескольких реплик, нескольких. жестов Платона Кречета достаточно, чтобы привлечь симпатин к молодому и смелому хя- рургу-экопериментатору. Умелыми штрихами пабрасывает Корнейчук образ положительного ©0- ветского тероя, скромного в личной жизни, смелого в своей профессн- ональной области, искреннего, прямо- душного, чуждого веякого. полхалим- ‘ства, пренсполненного чувства ©0б- ственного достоинства. у Oro Te положительные черты ново- то человека, рождающегося в стра- ве социализма, © которых так хорошо товория т. Постышев на последнем вленуме восукраинского Союза пиоа- оперируя вместо них условными фор мила. Просюе, ` портативное, условное оформление худ. В. Годовокюю и удачно подобранная. музыка Palo, Люлли, Куперена отвечают характеру спектавля. ° Е. Молодые пополнители весено и в хорошем темпе разыграли комению. Оки показали несомненные достиже- ‚ния.в работе инад сненяческим дви- жением и. над. словом. Им удалось создать четкие, запоминающиеся 06- разы. : Работа. нал. «Яоржем Данден» под руководством большюю мастера сце- ны В, М. Бебутова, несомненно; ока-` залась лля стулентов мейерхольдов- ской школы хорошей ‘учебой, помотла им овладеть: рядом: элементов ецени- ческой культуры. Но ри этом хоте лось бы, чтобы их спеклажль; не ли- пазеъь своих уоловиых привиитов, ` больше приблизился к той реалисти- ческой линии, не (ва Gave an тонер» ООО в своей о тенерь проводит в своен раооте г sep: “ VA. HOBBHCKMA. А сильнейтим влияниек сотеа ‘ЧеТаме, Слабость — потому, что в. постановке «Жоржа Данден» @делан слинтком большой Упор на рнешние элементы этото стиля. Tax, шутки, свойственные ‘Teak именуемых здесь «униформиетами». осуществляют разнообразные“ вопомотательные, RO TOM He менее до- статочно важные сценические задачи, поддерживая игру персонажей кеме- мии, подтотавливая сцену & нх` нтре. разыгрывая целые пантомимические интермедии. Они же открывают пред- ставление своеобразным пролотом — театрализованным юб’явлением вро- траммы спектакля. Акробатическив я танповальные моменты (танцы поставлены артистом TOCTUM 8. Елобиным), изобилующие в оцеклежяе 12224, «путки, евойствен- ру», _рассышаны в спектакле © боль- игим и изобретательным мастерством, но нередко они ‘оказываются недо- _ отаточно опразданными еодержани- ‘ем пьесы. С друтой сторолы, непри- вычная в современном тезтре фор- Ma моволога, обралщеннюго к публике, удачно снимается тем, что ‘режиссер ‚ предлатает неполнителям ролей ер- ‘sta: Данден, Любена и др. обращать своя монологи к униформястам, но рядом мы встречаем явления обралт- ного порядка. А именно, в некоторых местах ренлики, всем своим содержа- нием адресованные к оттределеьнных Se EO OS eee гсся “giapocmedl так me, как и он, шод емых АРБИТР: Пошто! -- МИЛЬЕРАН: Господин арбитр, Это вас касается: Остановите `Лпойд-Джорджа: Проклятый кусается! `` ВРАНГЕЛЬ: Отгоните Менычевика: Под ногами вихляется, ЛЛОЙД-ДЖОРДИ: Ой-ой-ой! — Что он Aenaer © моей гоповой! - АРБИТР:. : ` Тише, захват головы 5 ие доззопяется. № дисменты я сльышиах зо такля «Платон Кречет». . Правда, в пьесе Корнейчука, oco- бенно в яркой постановке тевтра им. Шевченко, есть немало элементов традиционной мелодрамы. Платон Кречет влюбился в жентия- ну-архитектора Лиду Коваль. Вез ее ведома и против ее воля он. счел сво им долгом оперировать ее отца. По- ‚сле его смелой операции больной по: гибает. 0б этом сообщает им завелу* ющий больницей Аркадий, он же рев. нивый жених Лилы, в тот момент. ROTH, OHM, не зная 0 случившемся, об’ясняются друг другу в любви: Тах. нарастает мелодраматическая сту» аиня, разукрашенная приличеству- Sai, разукраненная прилич и ющими мелодраме cuewxscemen Box } фектами. Покоряющая Лиду итра на скрипке. ‹ Трагикомичесвие жесты. ревнивого Аркадия. Скорбная мать, утетаютщая своего изнеможенного’ сына. Наконец, одна wa наибо- лее. эффектных сцен: хирурт, епае- ший наркома, выходит из операцион- ното зала и падает в обморок у ног любимой женщины. ар : Отдельные сцены, перечисленные мною, могли бы украсить любую клас. сическую мелодраму. Мелодрама, ол- нако, у Корнейчука не получилась: Корнейчух сумел покадать харахте- ры, в рамку мелодраматических си- туаций никак не вмешаюнтиеся. Вся- кий р&з, когда’ мелодраматический конфликт достигает в пьесе: извест ной напряженности, в него добродуше HO вмешивается” председатель Облис- поткома Берест. и мы сразу чувогву: ем, что нет никакой цочвы лля ме- лолрамы, Она рвется Но швам чуть только мы ‘пытаемся ее примерить к фигурам людей нового: покроя. В этом отступлении меподрамы HOA HATHOROM Живых образов юоэдан- ных Корнейк \— отромная улача драматурга. В этом я вижу новое ка- чество его успеха, определяющегмося двумя прекрасными фигурами снек- такля; образом. Платона Кречета “и предоблисполкома Береста. В лице Береста воплощено сталинсков ‘Уна. зание о «заботливом отномений к на» шим работникам «большим» п «ма ›’Нрасные: победили через my oe десять минут, ‚Пусть идут по pomem, А. завтра — ва В экипаже даже, дым», в какой бы области еки ни ра ботали», Недаром занавес опускается’ пох эплодисменты зрительного вала’ (и действующих лиц) в честь большее ВЕСТСКогО «мастера жизни». , Но театр? Какую познцию занал 16. &тр в этой ббрьбе межлу мелодрама THOMOM отдельных сонтуаций и отиюл» н6 мелодраматической фигурой остов” ых тероев пьесы? Театр им. Ш ‘ченко создал прекрасный. но все же. местами несколько мелодраматичеч“ кий спектакль. Театр словно не Довеч рял внутренней силе образов, создан® ных Корнейчуком. Во втором акте ок ‘на помощь драматуртической технике Корнейчука мобилизовал пиротехни“ ческие others (сверкает молния, грохозет ох ‚— 06 этом в тексте «Платона Кречета» не упоминается) `ТОлЛЪКо ДЛЯ 1076, чтобы темперамент“ HOH, местами блестящей игре Амвро* сия Бучмы, одного из. лучших ‘укрз* инских актеров, сообщались демонй“ ческие черты. Этот псевдодемоя только мешает раскрытию 0бра3% Платона Кречета во втором акте пье сы; Ваимательно вчитайтесь в Токо пьесы Корнейчука и вы увидите, как тонко он нейтрализует любую имело драматическую деталь. Илатон Кре чет играет нах скрипке. Шаблонны эффект? Нет. Итра на скрипке ем необходима для того, чтобы постояй” но упражнять свои пальцы, пальцы хирурга: -= и вот Bo втором Ak” ‘пальцы хирурга снова НАПОМИНАЮТ 9 себе: ‘Самочувствие его ужасное: м сперимент. не удался. Любимая es щина покинула его. Нужно спасать наркома. О чем думает’ Платон КР чет? О своих пальцах. Где найтя си лу, чтобы успокоить эти пальцы произвести операцию? ‘Эта профессиональная деталь xo ролто и тонко обыграна Корнейчукох их тонких деталей очень мно в пьесе. Они должны. быть внима тельно продумавы каждым театре который хочет донести до Зри полноценный и жизненный 0004 HOBOTO ` советского человека, 60 ный украциским писатедем, т = a fe Л > Не зная дел, нельзя понять людей A. еитес иначе, каж внешне». Эти ленинские «зюра вспоминаются, `вотла думаешь рак чесно переплетается в ‘каждой ЗыжеЬАЛЕЗ А — УЗЛОВ ЛЕД ENR = ЗАЛЕ НА PAP NR ® некоторых драматургах, предпочи- талоних показывать евоих перфона- кей пе на работе, атак сказать В их «выхолные дни». Эта тенденция в последнее время стала ясно ‘наме- чатьея. В либретто одной пьесы («Я Cour тесно пероатотгастоял © вали ытовой детали эта личная жизнь € ух ‘производственными интересами. Только тогда вы сумеете увидеть, хак рождаются большевистекие стра- тонавты во всех областях нашей, этой вах эъеют и формируются их. MMOH, RAK зреют и формируются их, харажлеры. Недостаточно внимательное и углу- бленное отношение дражатурта к про- фессии героя мстит за себя. Харак- ‘тер персонажа остается нерзокрытым. Получается некий стандартный o6- раз, который, кочуя из одной сю- жетной пьесы в другую, только меня- ет ‘свою прозодежду. Читая статью Афинотенова и Киригона, своевремен- во констатировавиих однообразие и малочисленность положительных Ter: роев в репертуаре наших советок пьес, я невольно вспомнил рю и довольно любопытную, книгу Серфебера и Жюля Кристофа «Дей- ствующие лица Бальзака». Эти кри- тики записали около 2000 биотрафий бальзаковоких героев. Когла вы бег- ло просматриваете эти биографии, вас прежде всего поражает в этом ‘многоликом населении «Человеческой ‘комедии» обилие профессий, нажла- дывающих отпечаток на характер ге- роя, помогающих писателю глубже раскрыть его образ. . Я с отромным интересом прочел пъесу Корнейчука «Платон. Кречет». Смело изображая новые характеры, украинский драматург обнаружил ‚ большее, чем обычно, внимание к ‘профессия овоето героя. < Центральный герой его пъесыя—©ын `малгиниста, молодой советский хи- рург-экспериментатор Платон Кре-. чет. Думается, котла московский - тель ‘увидит «Платона Кречета» Иа ‘a poeta заться. ВБ либретто одной ньесы (ea. вас люблю» 0. Прута) буквально ска». зано: «комедия на материале выхол- ного дня летчиков». B «выходной день»! или «отпускной» обстановке легче и удобнее ознакомиться (x внекомить зрителя) © персонажами, завязать романическую — интригу. Конечно, и на отдыхе, так же как н.о на работе, положительные черты те- я великолетно обнаруживаются. думается, что в этом тятоте- нии к тероям-‹отпускникам» KASEI: экзтурта «отдохнуть» от сложных про- `блем, овязанных с изображением рад- зороднейших характеров ‘Hamel ©0- иалистической действительности. Значит, вы за производственную шьесу? Против семейно-бытовых тем? Против «потолка>?- готов опросить этитатель. Я He собираюсь возобнозв- лять этот старый, изрядно надоев- жий и NO сути схоластический спор. Я хочу сказать: выше потолок! Уж очень пригибаться приходится некоторым тероям. нашей социали- етической ‘действительности, котд& шх выводит драматург Ha. оцениче-_ exyo площадку. Я не призываю ху ложника K TOMY, чтобы он изобра- gax Прокофьева в кабине стратоста- та. Покажите ето в семейном быту, то так, чтобы зритель сразу ‘оказал себе: да, это человек стратосферы! Разве не обусловлен победоносный. валет в отратосферу кропотливой ра- `ботой стратонавта на земле, внима- яельнейшим отношением к каждой детали, к кажлому миллиметру и ми- yng? Сумейте же, приподняв eno 2 Сумейте же, притодияв +10- опене МХАТ им. Горького, у него изя реминисценция: обрхз чеховско- хо, доктора Астрова. Эта поучитель- ная историко-литературная израллель сразу покажет, какая огромная ди“ станция пройдена. Астров устало и тоскливо мечтал © том, что этак че- рез двести-триста лет жизнь превра-, зится в цветущий cat. Платон. Кре чет не мечтает, а действует, Слушая ето восторженные слова © борьбе в преждевременной смертью, вы ощу- шаете, что бодрая, действенная меч» та Платона Кречета «отвобвать для человечества миллион солнечных дней», мечта, осуществляющаяся, на налтих глазах ничего общего ‘© TEC: хливыми трезами чеховских людей не имеет. Даже в одну из самых тя- желых минут. своей жизни Кречет не позволяет себе тосковать, Напротив. Он овладевает своими пальцами, дро- жащими от только что перенесен- ного нравственного потрясения, что- бы операцией спасти наркома 01 телей. . смерти. Образ Платона Кречета вета- = Советский зритель. ошущает ет перед нами прежде вого, как симпатию к Паявтону Кречету: Cc Ha- ie el, a ee et образ ‘деловото человека, аи го в свою профессию. Но любовь к. своей профессии не’ убит Платона Кречета ‘от общих ересов. которыми живут страна я партия, Платон Кречет--патрнот. сво. ей профессии, ибо он советокий. пат: риот. Его деловитость сочетается с ре- волюнионным размахом. ›. ” Занавес подымается в день роде. ния Платона Кречета Вокруг праад- нично накрытого стола сидят его кол: леги. Но сам хозяин отсутствует. Он занят ответствёиной операцией. И друзья Платона Кречета поднимают тост за того, который «в это время в тишине операционного вала острым ‘скаЛЬНелем хирурга борется co cwep- тью» (цитирую по памяти). Корнейчук довольно остроумно про- водит подготовительную работу, пре- жде чем подвеоти нас вплотную к образу Платона Кречета, Мы знако- пряженным вниманием он следит в дальнейшем за судьбой его эконери- ‚ ментов, за его личными пережизани- \ями. И. «Я хотел бы иметь такого. сына, как Платон Кречет», — сказал один колхозник на диспуте в маленьком украннском тородке Ахтырке. С тех пор как зрители многих городов. Ук- ранны увидали на слене Платона Кречета, его имя стало для них нари- цательным. Это дает нам право тоно- рить не только об успехе пъесы, но и 06 06с0бом качестве ее. успеха, На сотом представлении в харь- ковском театре им. Шевченко (бывш. «Березиль») я имел возможность убедиться в этом. Как всегда, до- отказа. был переполнен зал. Многие видели спектакль второй и третий раз. Тем более! поражала та живая, Я бы сказал, детская непосредствен- ность, с которой зритель реагировал С 7 BM 5 TBO @ ВалосСЬ. ‘ $