литературная На ее проведенном. совещаHun писалелей и киноработников Алексей Максимович. Горький поднял вопрос 0 создании произведений, достойных приближающегося `‘празлнования 20-летия советской власти. Мысль его была ясна: работники искусства должны уже сейчае яоетавить перед с060й тематические залачи, содержание которых по возможности исчерпывающе отвечало бы на основные вопросы уже выросшей и оформившейся советской культуры. vl Co своей стороны хочу предложить две тематические установки, которые мне кажутся значительными, Первую яз них можно было бы коротко определить двумя словами: «благородный характер». Я ‘должен пояснить, что я, мыслю нод словом «благородный». Было время, когда под. словом «блатородетво» феолал подразумевал ‹ дворянское пронехок: ление и еоблюление кастовых традиций. В современном буржуазном 06- утестве, основанном на отнюдь не благородном лозунте: «дази друтото, чтобы. дыптать самому», представле ние о блаторолиом характере, еетесственно, разложилось. Оно преврати. лось либо в ходульную. схему, не имеющую ничего общего © резльностью, либо в: ироническое издевательство над тем. что не может и неё должно существовать в: условиях Kar питализма. Для буржуазного хуложника рассказ o блатородетве — или. тлупзя сказка или сказочная тлу: ность. Совсем не тах у нас; Мы м0 KEM товорить о благородном характе.. ре с таким же ошущшением полной 7 рзальности в каким мы говорим «большевистекий рол» или «комеомольское племя». И мы будем. веегла глубоко правы, потому, что в оенову. ‘нашей классовой этики, нашей клабсовой морали положено все ‘самое прекраюное, °что открывала когда’ Аомедии Мопьера яркостью обри`бовки персонажей, точностью оцени: ческих характеристик, действенностью и обилием великолепных итрозых моментов являют отличный ма’ териал для учацихоя театральному ‘искусству. Поэтому очень удачен выбор «Жоржа Данден» для спектакля студентов третьего курса гос. теаг рального училища им. Ве. Мейерхольда, тем более, что поставил. ее такой знаток французекомо ‘класеий: ческого театра, как заслуженный ар-. тист республики В. М. Бебутов, бли^ жайший соратник В. 9. Мейерхольда в начальный период театра 610’ имени. 7 Основной еопиальный мотив пьесы. = противоречие между арястократами пе Сотанвиль и Кританлром, с одной стороны, и кулачком Жоржем Данден =—- 6 лрутой — ползервнуты в по становке. И торжественные церёмонии, которыми обмениваются арястохраты, становячциеся в этих сценах охожими на петухов, и соединение ‘простоты и хитрости в образе’ < °раченного мужа» Дандена пом лике этих типичных фигур `Франции ХУН века. . г Снектакль отличаетоя большим. ‘единством стиля, Стиль этот вырос» тает из тех приемов условного театра, хоторые основаны на подчеркнутости. ®ценической итры. Бебутов ввел в енектакль традиционных елут елены, oll © р. К газета WEVOBECTINAG PABOTA WANROBCKOFO. торого ‘он высоко ценил, которому помогал как художник (он делал для нею ‘рисунки, < «обыгрывавшиеся» В. Е Лазаренко в рарличных протраммах) и которого он совместно © В. Э. Мейерхольлом ин В. М. Вебутовым. привлек к участию в постановке «Мистерии-Буфф» в Театре РСФСР Первом в 1921 году. Достаточно мельком заглянуть в текот «Чемпионата», чтобы убедиться-в том, что «Чемпионат» вторгся в косвые программы пирка как вещь исключительно острой политической актуальности. Было бы совершенно излишним занятием наволить справKH о времени его создания, — aM: TERCT с иепререкаемой ясностью го” ворит о том, что 570 осень 1920 года. Очень характерна лля Маяковского прямая, непосрелственная агитатионность. вещи, ее вывод, ее призыв; Ha фронт, на Врангеля! «Чемпионат» в этом. сысле становится в van ряд с текстами Маяковского к плакатам, п ‹оклам сэтиры» РОСТА. Связь эт №0 проюяведеняя лля цирка © зимя, как и со стихами Маяковского того nepuema, 2 «Мистерией-Буфф», 00 <150.00а000» — ясяа. — Персонажи весмирной «Чемпионата» неоднократно. встреча» pies в них и даны ови в том же плакатном обличии. ‘Tax, меньшевик, Апрелев (фамилия сразу же наноминает о тоглашием лидере меньше» виков Л. Мартове) развертывается в образ соглашателя во второй редакции «Мистерии-Буфф», над которой: Маяковский. начал работать’ в те жъ месяцы. А бамый заголовох встречает. ся в написанной тогда me 2009ме. <150.000.000», в картине 604 Вильсона в Иваном. . a о Beewa. сущими И : над плошалью ‘об’явлем. был «чемпионат a всемирно классовой борьбы». Маяковский сумед использовать ДлЯ полятической агитации одну из традиционных Форм циркового арелища — борьбу — 8 зароляйном ‘прехомлении чета другую столь же ev * oe wma традиционную ее форму —— RAV as ду. В «Чемпионате» свойствекная Ма-_ явовскому манера поэтической речи соединяется со стилем лубка и с формой пирковой репризы. . р Сюжет был разработав Маяковсвим. В. Ш заноссной ORO БОРЬБЫ 2. Чемпион мира — РЕВОЛЮЦИЯ. 3. Чемпион Антанты — плод. 5, BROPARG 4. Yemnvon Amepekn -—- BHJIbCOH. 5. Чемпион Франции — МИЛЬЕРАН, 6. Чемпион Крыма — ВРАНГЕЛЬ. МЕНЬШЕВИК (фамялия неизэестПойди и возьми его за морями а. м океанами. Попадется когда-нибудь, впрочем, Собственным р == Ничего борец, т Да очень уж несимпатичен. Главным образом Борется ) ; Из-за Приза. : До чего с Антантой дружен, A то из-за немецкой подводной РА Е Чуть и Аятанте не яерегрыз глотку Мильеран — Франция. . г Борец ничего 6 вышел из француза, Да очень уж его перекачивает пузо, - Ну и обжора же, Почище самого Лпойд-Джорджа. a Еспи вы вместо того, чтобы : в красноармейцы итти, Будете на’ меня глазами хлопать, — Вас тоже придется слопать, Пилсудский — Польша. Один раз удачно побороепся, И пока что . Бороться не хочет больше, Нэ пинию свою не перестает гнуть. Грозится, — И ЕЖУ Чемпион Польши — п ИЛСУДСКИЙ. _ 8. Haw: чемпион-мешочн ик — СИДОРОВ. Почти что чемпнон — МАХ ВЕЛИКОМ ЭПО} В. Пудовкин либо человеческая мысль. У нас ©1ово «благородный» ‚приобретает свой изначальный глубокий омыел. Ono означает человека, воитавитето в себя все лучшов, что может дать ему поредивший его класс. ° Сейчас Зархи, работая над еценарием для Mena, Ban. эту задачу, Виотрафии летчиков — героев Советского союза, рассказы о победе первого стратостата ‘и © гибели второго дают ему возможность опираться на живую реальность. Конечно, одна картина не может иочерпать всей muporn этой темы. Мы должны с08- дать много. тажих произведений. Они нужны именно для кино, хотя бы потому. что ни одно искусство не воздействует так непосредственно, СИЛЬНО На зрителя. и не вызывает В. нем желания «подражать» увиденно‘му терою, как кино. Мы знаем ‘случаи массовой деморализации под влиянием звантюрных/ зацадных ‘картин 6, ворами и убийцами. И мы знаем, что в «Чапаева» ° играют. не. только дети) носи взро-. слый юнойта подражает в речи и во. ‘внешних манеоах образу, созданному Бабонкиным. Кто-то из военных работников сказал, что в случае. мобилизации он не хотел бы иметь шего атитатора, чем картина «Ча-. ‚паев». Он был тлубоко прав. „Пусть вое недостатки налието, еще He установивтегося быта, вплоть до самых мельчайших, вылезут и покажут себя во. всем своем уродствег в свете. высококлаюсово-моральных ‘установок их вниль и ненужность бу-. дут яены. Нечето бояться «прописи» и <жуткой положительности» в терое, как боятся некоторые товарищи. Противзая фальшь, прежних нразо‘учительных. хреотоматий заключадась не в приемах. а в самом существе содержания, имевнею фальшивый омысл. Рероический эпос, нетосредетвенно восбпавежшнй ‘ирекрассовместно с В. Е. Лазаренко. «Да битр» — Лазаренко. — был одет в ко. стюм, сделанный по эскизу худ, Пав. ла Кузнецова. «Революция» была представлена в виде рабочего в крас. ной рубахе. Прочие чаипионы — gy играли клоуны и комаки цирка, с. став исполнителей был подобран очень улачно — были одеты в три. ‚Ко. опоясаны лентами и ВоСили на трули жестянЕкй наполобие мелалей, Комические гримы давали портрет. ное сходство в изображаемыии пер сонажами. Маяковский присутствовал. на премьере, потом он еше несколько раз смотрел представления и обновлял текст. «Чемпиоват» имел боль. ой успех у эрителей и продержал. 6я.в программе довольно долго, Такова была первая вотреча Мля» ковского © цпирком, состоявшаяся. за десять лет’ до ‘написания им большой веши для кирка «Москва горит», произвеления: которое, — пользуемся случаем. чтобы напомнить об этом, —- необхолимо снова поставить в лин 30-летия революций 1905 тода.` А. ФЕВРАЛЬСКИЙ. ‚ Написанное В. В. Маяковским в 1920 году и виервые публикуемое здесь цирковое ‹антрэ» — «Чемпионат всемирной классовой борьбы» — является действительно неизвестной ‚вещью, несмотря на то, что оно было поставлено во 2-м московском focyдаротвенном цирке. «Чемпионат» ни‘когда не был вапечатан, в нигде в литературе не. приходилось встречать никаких ‘сообщений об этой. вещи, за исключением беглого упоминания журнале-бюллетене 1923 года. Совершенно случайно натолкнувWAC на это упоминание, автор этих строк, как работающий над ‘изучением драматургии Маяковского, предпринял розыски еледов «Чемпионат8>, Но «Чемпионат» в свов время прошел незамеченным. Только заслтженный артист республики В. Е. Лазаренко смог рассказать мне о «Чемпионате», и после долгих поисков удалось найти в архиве этого замечательного мастера пиркового искусства напечатанный на пипужей машинке самый текст. «Чемпионата». cdewrnonats Guz-nannean B. B. Maяковским для, В. Е Лазаренкох воз ЧЕМПИОНАТ ное давал величайшие произведения. Пусть замечательные слова: любовь. дружба, родина, мать, жена, ‘вамья, опошленные ° загрязненные буржуазией, приобретут совой новый, глубокий творческий смысл. Если бу: _ дет разрешена’ эта залача, мы еле лаем огромное дело, достойное эвах. ния «инженеров душ» и достойное” юбилейной латы 20 лет Октября. Вторую тематическую установку; кажущуюся мне очень значительной, я опрёделяю словом «женщина», ‚ Социальное развитие женщины B named стране’ язляетоя единотвенным в мире и первым в истории че ловечества. _ Mae хочется уточнить темаличе“. скую установку, указав на то, что интереснее ‘всего было бы взять женщину колхоза. Социальный рост женщины идет, конечно, повсюду —. и ва заводе, и в семье! рабочего, и в. семье команлира Красной армии, и. в семье служащего, но нигде он ве имеет таких разительно ярких форм. хак в леревне. Острый контраст между дореволюционной деревней, Wor чти не зназлией движения мысли, це: ‚ликом потрязшей в уролливом физическом труде, и колхозами, открывае ющими широкую дороту в социаль ному счастью, Настолько силен, что фятура женщины, бывшей рабой рзв, приобретает в нашей стране ocoый блеск и убедительность. Растущая новая женщина колхоза ‘обладает как бы чистотой, социальной юности. Для художника это 060+ бенно пенно, потому что такую фягуру можно писать красками ярёийми, ne сочными и простыми. _ Я наметил только две темы. Их rp ДЕЙСТВУЮТ: кажется, было бы правильным оргёнизовать Ha страницах «Литерату?- ной тазеты» дискуссию по затрону’ тым отчасти в этой статье вопросам й наладить если можно так. сказать, «тематическую перекличку», . посвященную 20-летию Октября, ден В два счета покорил Гурзуф. Головна в папахе, ’ Ножки в сафяне, Весь гурзуфский народ царем признап == Все гурзуфьяне. / Силенки в нем немного, Да’ сзади — как пузырь: ‚Его надувают : Французские / тузы. _Mro6ei эта‘гадина разростись : не могла бы, ’Нало бить его, eee НЕ Пока ‘он елабый. ПАН: _ Остановите ` Врангеля: грызет за ляжки. АРЕИТР: ’Пустипись во 858 ТЯЖЕиЕ. Ну и грызня! Загрызут. друг друга, Надо разнять. (Свисток, Входит последний: бо. рец — РЕВОЛЮЦИЯ). АРБИТР: Революция — Чемпион мира, ° Последний выход, Смотрите, как сразу’ стало тихо, РЕВОЛЮЦИЯ: Товарищ арбитр, Об’ясните вы: , Вызываю всех борцов оных, Сколько вас на фунт сушеных? , Bopues вперебой:) МЕНЬШЕВИК: Неинтеллигентное занятие. 3 тоже вам не нанятый. МИЛЬЕРАН: Лезьте вы вперед. - „ЛЛОЙД-ДЖОРДЖ: Нет, вы. __ _ МИЛЬЕРАН: Нет, вы. ХОРОМ: _. Пускай она идет, Она сильней. . Идите; мадам Антанта. (Революция схватывается с АятанТой и. через минуту перзкидызает 96, схватив за голову.) АРБИТР: ‚ Это “ Называется ‚махнуть тур-де-тетом. А ну-ка! . Еще немножко ее ‘ По-красноармейскн дожать, — И. будет Антанта на попатках лежать. (06a ‘Gopua yorann. Jlomate Antare Если Фронт и тып . Сольются. друг ©. другом, Кулак один подымут, И этот кулак хлопнет, — ae ee ee = аа ТЬ `° Их императорское величество Обязательно лопнет, Ha pont, Spam =. Пора драться! - Апрелев. Чорт его знает откуда. и черту кочерга, И ни богу свечка. ‹ Ни в совдеп не посадить, Ни отправить в ВЧК. О ЕЕ, 99 ‚ Пролетарий — не пропетарий, _Капиталист — № жапиталист. Понемногу _ Перед всеми ‘пресмыкается, как _ ener. Я его и брать не хотел: Думаю; — меж большими затрется, Да уж очень просил, Я, говорит, Хотя и меньшевик, Да очень уж хечу бороться. Впрочем, и такой Может быть страшен немножко. — Очень. уж приемы издозволенные любит: Так и норовит действовать подножкой, Рекомендации кончены, Этот чемпионат мною собран, И все эти господа прибыли. . Для чего господа прибыли? ХОР ГОЛОСОВ: . глотки друге другу ; `Перегрызть; из-за прибылих. АРБИТР: ^ А ну,. Бросьте . Господам борцам мости, (Брошены: корона, огромный з0- лотой мешок с надписью: «Прибыль от империалистической бойни», Схватываются: Ллойд-Джория — ¢ Мильераном из-за прибыли, Вильесн — с машочником из-за золота, Врангель — © паном из-за короны. Меньшевик — рыжий путается у всех под ногами). Ha, живет по подпо жному мандату). АРБИТР. А вот, А вот, Народ, подходи, ‚ Слушай, народ. Смотрите, все, кто падки, — Лазаренко в ропи дяди Вани Любого борца положит на! лопатки, Конечно, ежели он на диване. Сколько мною народа перебито! Прямо ` невероятно: Сидоренко, Карпенко, Енко,. 4, 5, 16, 28. Сорокнадцать. Кто, кто не бит? : Bnpovem Сегодня Не чемпион, А арбитр. : Сейчас проведу чемпионат. свой Не простой борьбы — ‚ Борьбы классовой. . Сейчас перед said За. барами бары Борцы пройдут, — _- Как на подбор пары: . Onwy novrora. vaaneil. Awana — Tnotin-Lmopan. Передохнуения, _ Kak Ob —_ _ Вместо того, чобы ион Пану не пришлось передохнуть. _ Сидоров — Спекулянт. Наш: Родной. , Пать пудов крупчатки выжимает рукой одной. Крупчатку выжимает, : Нас крупчаткой дожимает. Эти самые мешечники — Bee равно, что камни в кишечнике. Лак будто от них сытно Набивают брюхо, Е Ас другой сторсны — Подохнешь от них: Язвой раз едает разруха. Ничего борец, Хороню с РСФСР борется. Поборется еще немного, Порций пять провезет И на МЧК Hanoperten. . Bpaurests — Bene. nrecroit, - open ro Встань народ. — Без шапок стой. Самодержец. Гурзуфонийй Ох и страшно! = Уф! - столыко следит ва игрой актеров, сколько волнуется за судьбу героев. Koraa-ro опытный закройшщик пьес, Дюма-сын, рекомендовал следить за «моральной температурой» зрительного зала. Он утверждал, что в Париже на кэжлой премьере бывают особые, искушенные театральные завоегдатан, которые сразу и безошибочно определяют характер и степень успеха новой пьесы. «Градус лраматуртического успеха — говорил Дюма, опытный служитель при ванном заведении определяет, температуру воды, опустив в ‘нее руву>. Почтн физически ощущая тё торячие токи симпатии, какие шли от зрителя из сцену во время спектакля, я вспомнил эту фразу автора «Дамы с камелиями». И невольно подумал: как примитивно определяют наши рецензенты «градус» драматурзического уепеха! Плохо еще мы знаем Haivero театрального зрителя. От: мечая аплодисменты зрителя, мы констатируем успех пьесы, не умея диференцировать эти. аплодноженты, которые заслуживают 0с0бой фрецензин, не менее внимательной и кропотливой, чем отзыв о самом спек такле. Бывает так, что зритель аплодиру: ет острому спеническому: ету. Добиться этого эффекта one nod -Ти каждый более или менее опытный драмодел, Один из таких драмоделов, француз Фейло, писал: «Придумывая разные штуки, которые вызовут ликование в публике, я не весе: люсь, а сохраняю всю серьезность и хладнокровие химика, притотовляющего лекарство. Я ввожу в свою пнлюлю один грамм суматохи, один грамм легкого философствования, один грамм любви, один грамм наблюдая: тельности. Затем я растираю Bee эти элементы как можно дольше и как можно лучше. И я знаю почти наверняка, какой эффект произведут они». Такого эффекта добиться ‘нетрудно. Цена ero ничтожна. Но бывает, что зритель аплодирует неё только спе. ническим эффектам, а одновременно Б и победе положительного тероя, и поражению отрицательного. Такие.-аплоАРБИТР: «= Не может побореть Ни эта’ сторона, ви та, Перемирие. _ Тьфу! Перерыв на десять. минут. Через десять минут борьба на скончательный результат. АНТАНТА: Перерыв ма десять минут? Едва пи.. - Я думаю, меня ме на десять минут, А уж на всю жизнь прервали, - (Революция` уходит, за ней Ha Tat ке увозят Антанту.) АРБИТР: Перерыв на десять минут. Все, кто хочет, Чтоб Смотрите, молодые и старые, Племанники и и, Тети и дяди, Все глазз растопырьте, Смотри, первый ярус, ‘Смотри, второй и третий, — Смотри, четвертый и пятый, _ Шестой, смотри, Смотри, седьмой И восьмой тоже — Более омерзительвейшей . ие увидите рожи, `Размиреп ма крови рабочего люда, Теперь на РСФСР животину эту Хочет назапить. Раньше сама боролась, : я А теперь зажирели мускупы, _ Так она других матразливает. Сначала пана науськивала, А теперь Врангеля взуськайа. _ ‚зратом, скромным, созетским. терапевтом Бубликом, трудовой стаж которого насчитывает 90.000 вы: слущанных пульсов. («90.000 пульсов —9то двери в нашу стратосферу»,— товорит тералевту его друг окулист). Только к концу первого акта в расхрытую дверь вбегает после операции Платон Кречет. Зритель не чувствует разочарования. Нескольких реплик, нескольких. жестов Платона Кречета достаточно, чтобы привлечь симпатин к молодому и смелому хярургу-экопериментатору. Умелыми штрихами пабрасывает Корнейчук образ положительного ©0- ветского тероя, скромного в личной жизни, смелого в своей професснональной области, искреннего, прямодушного, чуждого веякого. полхалим‘ства, пренсполненного чувства ©0бственного достоинства. у Oro Te положительные черты новото человека, рождающегося в страве социализма, © которых так хорошо товория т. Постышев на последнем вленуме восукраинского Союза пиоаоперируя вместо них условными фор мила. Просюе, ` портативное, условное оформление худ. В. Годовокюю и удачно подобранная. музыка Palo, Люлли, Куперена отвечают характеру спектавля. ° Е. Молодые пополнители весено и в хорошем темпе разыграли комению. Оки показали несомненные достиже‚ния.в работе инад сненяческим движением и. над. словом. Им удалось создать четкие, запоминающиеся 06- разы. : Работа. нал. «Яоржем Данден» под руководством большюю мастера сцены В, М. Бебутова, несомненно; ока-` залась лля стулентов мейерхольдовской школы хорошей ‘учебой, помотла им овладеть: рядом: элементов еценической культуры. Но ри этом хоте лось бы, чтобы их спеклажль; не липазеъь своих уоловиых привиитов, ` больше приблизился к той реалистической линии, не (ва Gave an тонер» ООО в своей о тенерь проводит в своен раооте г sep: “ VA. HOBBHCKMA. А сильнейтим влияниек сотеа ‘ЧеТаме, Слабость — потому, что в. постановке «Жоржа Данден» @делан слинтком большой Упор на рнешние элементы этото стиля. Tax, шутки, свойственные ‘Teak именуемых здесь «униформиетами». осуществляют разнообразные“ вопомотательные, RO TOM He менее достаточно важные сценические задачи, поддерживая игру персонажей кемемии, подтотавливая сцену & нх` нтре. разыгрывая целые пантомимические интермедии. Они же открывают представление своеобразным пролотом — театрализованным юб’явлением вротраммы спектакля. Акробатическив я танповальные моменты (танцы поставлены артистом TOCTUM 8. Елобиным), изобилующие в оцеклежяе 12224, «путки, евойственру», _рассышаны в спектакле © больигим и изобретательным мастерством, но нередко они ‘оказываются недо_ отаточно опразданными еодержани‘ем пьесы. С друтой сторолы, непривычная в современном тезтре форMa моволога, обралщеннюго к публике, удачно снимается тем, что ‘режиссер ‚ предлатает неполнителям ролей ер‘sta: Данден, Любена и др. обращать своя монологи к униформястам, но рядом мы встречаем явления обралтного порядка. А именно, в некоторых местах ренлики, всем своим содержанием адресованные к оттределеьнных Se EO OS eee гсся “giapocmedl так me, как и он, шод емых АРБИТР: Пошто! -- МИЛЬЕРАН: Господин арбитр, Это вас касается: Остановите `Лпойд-Джорджа: Проклятый кусается! `` ВРАНГЕЛЬ: Отгоните Менычевика: Под ногами вихляется, ЛЛОЙД-ДЖОРДИ: Ой-ой-ой! — Что он Aenaer © моей гоповой! - АРБИТР:. : ` Тише, захват головы 5 ие доззопяется. № дисменты я сльышиах зо такля «Платон Кречет». . Правда, в пьесе Корнейчука, ocoбенно в яркой постановке тевтра им. Шевченко, есть немало элементов традиционной мелодрамы. Платон Кречет влюбился в жентияну-архитектора Лиду Коваль. Вез ее ведома и против ее воля он. счел сво им долгом оперировать ее отца. По‚сле его смелой операции больной по: гибает. 0б этом сообщает им завелу* ющий больницей Аркадий, он же рев. нивый жених Лилы, в тот момент. ROTH, OHM, не зная 0 случившемся, об’ясняются друг другу в любви: Тах. нарастает мелодраматическая сту» аиня, разукрашенная приличествуSai, разукраненная прилич и ющими мелодраме cuewxscemen Box } фектами. Покоряющая Лиду итра на скрипке. ‹ Трагикомичесвие жесты. ревнивого Аркадия. Скорбная мать, утетаютщая своего изнеможенного’ сына. Наконец, одна wa наиболее. эффектных сцен: хирурт, епаеший наркома, выходит из операционното зала и падает в обморок у ног любимой женщины. ар : Отдельные сцены, перечисленные мною, могли бы украсить любую клас. сическую мелодраму. Мелодрама, олнако, у Корнейчука не получилась: Корнейчух сумел покадать харахтеры, в рамку мелодраматических ситуаций никак не вмешаюнтиеся. Всякий р&з, когда’ мелодраматический конфликт достигает в пьесе: извест ной напряженности, в него добродуше HO вмешивается” председатель Облиспоткома Берест. и мы сразу чувогву: ем, что нет никакой цочвы лля мелолрамы, Она рвется Но швам чуть только мы ‘пытаемся ее примерить к фигурам людей нового: покроя. В этом отступлении меподрамы HOA HATHOROM Живых образов юоэданных Корнейк \— отромная улача драматурга. В этом я вижу новое качество его успеха, определяющегмося двумя прекрасными фигурами снектакля; образом. Платона Кречета “и предоблисполкома Береста. В лице Береста воплощено сталинсков ‘Уна. зание о «заботливом отномений к на» шим работникам «большим» п «ма ›’Нрасные: победили через my oe десять минут, ‚Пусть идут по pomem, А. завтра — ва В экипаже даже, дым», в какой бы области еки ни ра ботали», Недаром занавес опускается’ пох эплодисменты зрительного вала’ (и действующих лиц) в честь большее ВЕСТСКогО «мастера жизни». , Но театр? Какую познцию занал 16. &тр в этой ббрьбе межлу мелодрама THOMOM отдельных сонтуаций и отиюл» н6 мелодраматической фигурой остов” ых тероев пьесы? Театр им. Ш ‘ченко создал прекрасный. но все же. местами несколько мелодраматичеч“ кий спектакль. Театр словно не Довеч рял внутренней силе образов, создан® ных Корнейчуком. Во втором акте ок ‘на помощь драматуртической технике Корнейчука мобилизовал пиротехни“ ческие others (сверкает молния, грохозет ох ‚— 06 этом в тексте «Платона Кречета» не упоминается) `ТОлЛЪКо ДЛЯ 1076, чтобы темперамент“ HOH, местами блестящей игре Амвро* сия Бучмы, одного из. лучших ‘укрз* инских актеров, сообщались демонй“ ческие черты. Этот псевдодемоя только мешает раскрытию 0бра3% Платона Кречета во втором акте пье сы; Ваимательно вчитайтесь в Токо пьесы Корнейчука и вы увидите, как тонко он нейтрализует любую имело драматическую деталь. Илатон Кре чет играет нах скрипке. Шаблонны эффект? Нет. Итра на скрипке ем необходима для того, чтобы постояй” но упражнять свои пальцы, пальцы хирурга: -= и вот Bo втором Ak” ‘пальцы хирурга снова НАПОМИНАЮТ 9 себе: ‘Самочувствие его ужасное: м сперимент. не удался. Любимая es щина покинула его. Нужно спасать наркома. О чем думает’ Платон КР чет? О своих пальцах. Где найтя си лу, чтобы успокоить эти пальцы произвести операцию? ‘Эта профессиональная деталь xo ролто и тонко обыграна Корнейчукох их тонких деталей очень мно в пьесе. Они должны. быть внима тельно продумавы каждым театре который хочет донести до Зри полноценный и жизненный 0004 HOBOTO ` советского человека, 60 ный украциским писатедем, т = a fe Л > Не зная дел, нельзя понять людей A. еитес иначе, каж внешне». Эти ленинские «зюра вспоминаются, `вотла думаешь рак чесно переплетается в ‘каждой ЗыжеЬАЛЕЗ А — УЗЛОВ ЛЕД ENR = ЗАЛЕ НА PAP NR ® некоторых драматургах, предпочиталоних показывать евоих перфонакей пе на работе, атак сказать В их «выхолные дни». Эта тенденция в последнее время стала ясно ‘намечатьея. В либретто одной пьесы («Я Cour тесно пероатотгастоял © вали ытовой детали эта личная жизнь € ух ‘производственными интересами. Только тогда вы сумеете увидеть, хак рождаются большевистекие стратонавты во всех областях нашей, этой вах эъеют и формируются их. MMOH, RAK зреют и формируются их, харажлеры. Недостаточно внимательное и углубленное отношение дражатурта к профессии героя мстит за себя. Харак‘тер персонажа остается нерзокрытым. Получается некий стандартный o6- раз, который, кочуя из одной сюжетной пьесы в другую, только меняет ‘свою прозодежду. Читая статью Афинотенова и Киригона, своевременво констатировавиих однообразие и малочисленность положительных Ter: роев в репертуаре наших советок пьес, я невольно вспомнил рю и довольно любопытную, книгу Серфебера и Жюля Кристофа «Действующие лица Бальзака». Эти критики записали около 2000 биотрафий бальзаковоких героев. Когла вы бегло просматриваете эти биографии, вас прежде всего поражает в этом ‘многоликом населении «Человеческой ‘комедии» обилие профессий, нажладывающих отпечаток на характер героя, помогающих писателю глубже раскрыть его образ. . Я с отромным интересом прочел пъесу Корнейчука «Платон. Кречет». Смело изображая новые характеры, украинский драматург обнаружил ‚ большее, чем обычно, внимание к ‘профессия овоето героя. < Центральный герой его пъесыя—©ын `малгиниста, молодой советский хирург-экспериментатор Платон Кре-. чет. Думается, котла московский - тель ‘увидит «Платона Кречета» Иа ‘a poeta заться. ВБ либретто одной ньесы (ea. вас люблю» 0. Прута) буквально ска». зано: «комедия на материале выхолного дня летчиков». B «выходной день»! или «отпускной» обстановке легче и удобнее ознакомиться (x внекомить зрителя) © персонажами, завязать романическую — интригу. Конечно, и на отдыхе, так же как н.о на работе, положительные черты тея великолетно обнаруживаются. думается, что в этом тятотении к тероям-‹отпускникам» KASEI: экзтурта «отдохнуть» от сложных про`блем, овязанных с изображением радзороднейших характеров ‘Hamel ©0- иалистической действительности. Значит, вы за производственную шьесу? Против семейно-бытовых тем? Против «потолка>?- готов опросить этитатель. Я He собираюсь возобнозвлять этот старый, изрядно надоевжий и NO сути схоластический спор. Я хочу сказать: выше потолок! Уж очень пригибаться приходится некоторым тероям. нашей социалиетической ‘действительности, котд& шх выводит драматург Ha. оцениче-_ exyo площадку. Я не призываю ху ложника K TOMY, чтобы он изобраgax Прокофьева в кабине стратостата. Покажите ето в семейном быту, то так, чтобы зритель сразу ‘оказал себе: да, это человек стратосферы! Разве не обусловлен победоносный. валет в отратосферу кропотливой ра`ботой стратонавта на земле, внимаяельнейшим отношением к каждой детали, к кажлому миллиметру и миyng? Сумейте же, приподняв eno 2 Сумейте же, притодияв +10- опене МХАТ им. Горького, у него изя реминисценция: обрхз чеховскохо, доктора Астрова. Эта поучительная историко-литературная израллель сразу покажет, какая огромная ди“ станция пройдена. Астров устало и тоскливо мечтал © том, что этак через двести-триста лет жизнь превра-, зится в цветущий cat. Платон. Кре чет не мечтает, а действует, Слушая ето восторженные слова © борьбе в преждевременной смертью, вы ощушаете, что бодрая, действенная меч» та Платона Кречета «отвобвать для человечества миллион солнечных дней», мечта, осуществляющаяся, на налтих глазах ничего общего ‘© TEC: хливыми трезами чеховских людей не имеет. Даже в одну из самых тяжелых минут. своей жизни Кречет не позволяет себе тосковать, Напротив. Он овладевает своими пальцами, дрожащими от только что перенесенного нравственного потрясения, чтобы операцией спасти наркома 01 телей. . смерти. Образ Платона Кречета вета= Советский зритель. ошущает ет перед нами прежде вого, как симпатию к Паявтону Кречету: Cc Haie el, a ee et образ ‘деловото человека, аи го в свою профессию. Но любовь к. своей профессии не’ убит Платона Кречета ‘от общих ересов. которыми живут страна я партия, Платон Кречет--патрнот. сво. ей профессии, ибо он советокий. пат: риот. Его деловитость сочетается с революнионным размахом. ›. ” Занавес подымается в день роде. ния Платона Кречета Вокруг прааднично накрытого стола сидят его кол: леги. Но сам хозяин отсутствует. Он занят ответствёиной операцией. И друзья Платона Кречета поднимают тост за того, который «в это время в тишине операционного вала острым ‘скаЛЬНелем хирурга борется co cwepтью» (цитирую по памяти). Корнейчук довольно остроумно проводит подготовительную работу, прежде чем подвеоти нас вплотную к образу Платона Кречета, Мы знакопряженным вниманием он следит в дальнейшем за судьбой его эконери‚ ментов, за его личными пережизани\ями. И. «Я хотел бы иметь такого. сына, как Платон Кречет», — сказал один колхозник на диспуте в маленьком украннском тородке Ахтырке. С тех пор как зрители многих городов. Укранны увидали на слене Платона Кречета, его имя стало для них нарицательным. Это дает нам право тонорить не только об успехе пъесы, но и 06 06с0бом качестве ее. успеха, На сотом представлении в харьковском театре им. Шевченко (бывш. «Березиль») я имел возможность убедиться в этом. Как всегда, доотказа. был переполнен зал. Многие видели спектакль второй и третий раз. Тем более! поражала та живая, Я бы сказал, детская непосредственность, с которой зритель реагировал С 7 BM 5 TBO @ ВалосСЬ. ‘ $