пая газета
	° „ВОЗВРАЩЕНИЯ
Е МЕ.

В «Литературной газете» от 15 ман
под заголовком «Возвращение & те­ме» быль напечалана очень интерес­ная статья Н. Розенберг о парижской
выставке реалистической живописи
	Tt Beka,

. № сожалению. в статье
	имеются недосмотры, мало обоснован­ные и 608с6м необоснованные поло­жения, которые вызывают возраже­BHA, 2
недосмотрам Hato отнести упор­но повторяющуюся в тексте (и имею­-щЩуюся в подциси под репродукцией
	картины .«Новорожденный») ошибку
в имени художника Жоржа Дюмени­ля де Латура, именуемого ибчему-то
Гастоном «[атуром (вет листут сме­шения с именем художника Гастона
атуша, умершего в 1913 году?).

. Необывновенным Надо считать пре>
	яивопоставление двух групи француз­свих художников-реалистов ХУП ве>
КА — «караваджиотов» Валантена и
Вуз {последний — правоверный ака
демист-болонец), © одной стороны, и
Латура и братьев Ленэй — с другой,
последние —— «в значительной стене­ни свободные от этого влияния» (2. ©
от влияния Караваджо), Но какой
ах и Какое значение имеет это
TRepmnenue? Мы увидим это даль
т
< Вообще жа говоря, гениальный иле»
бей Микель Анджело Караваджо бых
обновителем всей европейской живо­писи, того искусства, которое припе
a0 it смену вырождавшемуся ари­ратяческому поакусотву ‘Boxvoomwr­10 RR смену вырождавшемуся арн­стократическому искусству  Возрож­дения: Он внёс в живопись начало
полнокровного натурализма, пробсто­народный («вульгарный») типаж, ноз
вую композицию картины, ее органи»
зацию на основе общего светового эф­Genta, итры контрастов света и тени.

Караваджо идет вся Новая реали.

отическая живопись. В широком смы*
сл6 слова, «каравалкистами» были
и иснанец Раберь; и’ голландец Рем­брандт, и представители «франдуз­ckoro варианта» реалистического ис­‘усства ХУП. вока — братья Ленэн.
“ Французский искусствовед ХУШ
ека Мариетт. называет их «бамбоччи­_втами», т. в. последователями  гол­ландца Питера ван-Лаара, живиего
в Риме в первой трети ХУП века и
прозванного итальянцами Бамбоччио.
От него идет тот жанр «простонарод­ных сценок», впоследствии обозна­чавшийся просто термином «жанро­вая живонись». Не только последняя,
но и пейзаж, как особый жанр, 10-
лучили первое оформление в между­народном. художественном центре то­го времени, Риме, куда стекались ху­ложники со всех концов Западной
Европы. В обстановке широкого мё­хдународного общения искусство но­лучало первые импульсы своего об­новления,

Зачем ж6 понадобилось автору
статьи услать братьев Ленон в -де­ревню («жили в деревне») для 96’
эенения жизненности и новизны их
искусства? Вель это совершенно не
согласуется © известными фактамя
их биографии. Ойи родились в г­роде Лане (оп), но рано переехали
в. Париж, где получили права граж­данства, тдо один из них был домо­владельцем, Все трое были членами

- Парижской академии художеств. Их

пребывание в Париже (a средний
брат, Луи,. прозванный Римлянином,
‚побывал ий в Риме) не могло прело­хранить от влияния международных
поветрий. Романтики-пационалисты и
их эпигоны, «почвенники» и славя­новилы, конечно скорбели о таком
ходе исторического развития европей­ското искусства. Но как можно ут
вержлаль, что искусство обновляется
в затхлой атмосфере «провинциализ­ма» или деревенской отраниченности,
которую Маркс называл «идиотиз­MOMs (отнюдь, впрочем, не в меди­цинском смысле этого слова)...

Недостаток места не позволяет нам
рассмотреть вопрос 0 «нераздельном
творческом сотрудничестве» трех
братьев Лейэн, о невозможности оп­ределить, какая кому картина при­надлежит, Известно, Что такие по­пытки делались, ий небезуспетно (pa

  
	боты П. №амо). Автором большинства
	«крестьянских» картин был, новиди­жж средний брат, Лун. Хорошо бы­xa бы указать. также, что Дидро в

время. первый обратил вн о
ae MACTBS HA этих полузабы
художников.

Несмотря; на подочети, H. Poser­борт заслуживает признательности за
то, что ознакомила  иирокую чита­зельскую среду Советского союза 0
проблемой зарождения и первого
развития  реалиотяческото искусства
	В. Eppgne. an -
с а А. КИССИН
	— ПИСЬМО *
’ В РЕДАКЦИЮ
		epar;rynp
		 
		ПЕРВЫЛ ЕД
ПИСАТЕЛИ о
СЕВЕРНОГО КРАЯ
	40 нюйя в Архантьльска открыва.

я первый краеной с’езд советских
писателей Северном края. На ¢ eg.

будут участвовать 50 писателей я
axa литеружковцев. Иа Мос»
хзы прибъгвает бритёда московоких п
денииралских писателей,
Северные писатели -= один но са.
wit молодых отрядов бонетской ли:
«ератУры, В нем пет еще больших
иватеров художественном. слова, AY
сесть уже растущие талантливые под.
	мабтерья.

ВА ПОбЛелиий голов МОЛОДОЙ cenep­ной. литературе произошли заметные
лиги, Местные писатели стали глуб­д я Шире охватывать тематику ed.
пиалистической стройки на. Севера,

Н8 сезде, кроме общего доклала о
калачах северной литературы, будут
gory OUR! доклады 09 вышедших в
198-88 Te. и: северных пя
earenem:  П. `Пунуха, К, Коничева,
Г, Шелестауи А. Яшина, :

Тльзиня золачь о езла —~ opramac:
зАь В Юра вдоровую творческую сре
и которая помогала бы лы fe
сислям расти и выдвигаться в
большую литературу СССР, Во врёмя
сеала предполагаются встречи пйса.
телей с Лесохозяйственниками, xy.
дожаиками, артистами и т. д.
	Н. ПОПОВ.

(iA. TOPAOHA
ЮД:
дн В МОРП  
	‘90 клубов им. Джона Рида в раз»
ных городах Америки, 15 революцие
онных журналов, беспрерывно расту
mad сеть пролетарских ‘тватроз и
ух  кульуркых организаций,

критического отряда, все уверен.

16 бвладевающего, во главе 6 Грен+
знаем Фиксом, позйциями марксизма,
--вот показатели NOM EMD, характе­изующёго нынешнюю ‘американскую
революционную культуру, Достаточ­fo YRASATD, GTO незадолго до с’езда
	революционную культуру, Достаточ.
2ю указать, что незадолго до с’евда
пясателей вышло 20 новых револю­цноияых романов, из которых многие
представляют собой весьма `аначи­зельную художественную ценность.

.Но исключительной важности Cos
бытиём, наиболее полно осветившим
пвложение на фронте революционной
хультуры в Америке, явился конеч­ко самый с’езд. Налша печать, к сожа»
лению, недостаточно еще оценила
ео значение и, по существу, очень
с4860 осветила его работу, Вот move:
уу такой большой интерес пред+
ставляла информация Юджина Гор­дона, бывшего одним —из делегатов
64ала.

Прежде всего — об атмосфере, ок
ружавшей работу с’езда. Эт9 о была,
10 сдовам Гордона, атмосфера необы:
чаЙною вяимания и теплоты Co Cros
pou трудящихся масс Америки,
Пять тысяч человек составляли ty
наолектризованную аудиторию, перед
которой выступали революционные
писатели. Особенную реакцию ‘зала
зызывали выступления рабочих деёле­fanaft.

— В их речах, — заявляет т, Гор
дол, —= меньше всего было диплома­nerecnoro «такта». Они прямо, 8 106,
формулировали свои требования я
№350 клеймили кабинетных худож“
TdROR, оторванных от живой, жизни,
и рабочих mace. Их слова произвели
Ыубокое впечатление на писателей,
	Среди последних находилось нема».
ю людей, обычно сторонившихся
маких вотреч с революционной‘ об.
щественностью;, Кризис заставил их
новое пережить и над многим при­думаться. И вот они пришли. ня
chan, чтобы получить ответы «на
Проклятые вопросы»у «нащупать» пу*
11 в ловую, только что путавшую
@0й пензвестностью жизнь Эта
боязнь нового пеоднойратио. еще ска»
зывалась в тех половинчатых, & HH:
ма и просто курьезных положениях,
хорые высказывали 9ти писателя:
К числу подобных курьёзов нельзя
18’ отнести предложение Кеннета
Bapka o том: чтобы в. определениях
иокусства ликвидировать понятие
пролетарский», «рабочнй», заменив
#0 понятием. «человеческий»,

Надо полагать только политиче­ая неискушениость не подвохила
писателю разглядеть фашистскую
‹подклалку» вылвинутой им форму“
лы, Ноневоле пришлось ибмецкому pe­зозюционному драматургу Фридриху

у, присутетвовавтиему я& © 63
2, преподать Бэрку урок «политгра­Мотыз с многочисленными иллюстра“
цияий из гитлеровской теорни HE
практики, Е

Сезд целиком прошел пол эваком

BOM CO всякого’ рода «00 CETEBA­кнут» и т. п, буржуазными  тео*
DRRNA покусства, так же как и 6
псёвдореволюционными художествеяе
Ными концепциями,
	Олням из важнейших результатов.
	ла явилось тавже создание «Союза
хинти», Задача союза — внедрять
киян революционных писателей 8
Mich и покончить ‘таким образом, 6
висямостью от буржуазных оргаии­заций. всячески мешающих рабпрост*
мнению революционной литератур.
Кроме toro, coma должен иваять ма
бя инициативу выпуска ‚Аешевой,
ИНТА, #60 «политика цей»; кУЛЬТИ?
зируемая буржуаэными издательства»
Mt, опять-таки ‘рассчитана на и20ля*
ЦИЮ ННЗОВого читалеля от «опасной»
ЗУдожественной продукции,
	‘ад поможет но одному предета--
	 ATEN американской, художествен“
Ной интеллитенции осовнатЬ, ero ne
ед иным стоит залача: либо BCTATS
передовые рады Copies sa 068060-
ление человечества, либо творчески
Умереть:
			7.

tf .
некоторым изменениям: организован
спёциальный стенд краевой литера»
туры и стенд первото ‘©’езда писате+
лей. Литература пойолнена новей­Шими изданиями,
	°_В Центральном парке кульчуры я
отдыха открыта выставка правления
союза советских писателей «Литера»

Miles ac mae ci
	тура аа семнаднать лет».
	ote выставка хорошо знакома мо­ГОД РАБОТЫ JICH

Отчет 06, этом вечере можно было
бы написать так:

«На-диях в Доме советското пнса­теля состоялся вечер, ‘посвященный
первой годовщине ДСП, Вечер открыл
председатель правления ДСП т, Ф. М.
Левин. Доклад о работе за год сдёлал
директор клуба т. Е. Н. Чеботарев­ская. В прениях приняли участие
тт. А. Эфрос, В. Гольцев и др, В 8а­ключение состоялея концерт...»

Думаем, что организаторы вечера
не были бы на наб в обиде, если бы
мы отраничились подобной заметкой.
Едва ли они сами удовлетворены pe­зультАтами этого вечеря и навряд ля
мотут о нём сказать большев.
	И в66 ate хочется написать отчет
более распространенный, тем паче,
чо о ДСП в печати нашей писалось
мало.

‚ Перед­Домом советского писателя
поставлены большие задачи. Руковод­ство клуба потратило много энергия
я труда, на выполнение их. За год в

создана большая библиотека.
Неплохо работает читальня (ежеднев­Но 35—70 посетителей). Справочно­библиографический кабинет выдал
более 1200. справок. Организованы
шахматные, биллиардные #ружки,
кружки по изучанию иностранных
языков, Занятня кружка по истории
партии посещают 75—80 человек. Ху­дожественный сектор Дома провел
около 300 вечеров: Читаются лекции
по международному положению, эсте­Tune ни др. Проведен ряд творческих
вёчеров-и встреч. писателей с знатны.
ми Людьми страны, крупнейшими
учеными Союза и т, д, В течение все.
го тода: нащупывались новые методы
работы; накапливалея опыт, и кеда­ром” Ф. М. Левин назвал прошедший
тодсеэкспериментальным», Ее

Слелано немало, но и еще больше
предстоит олелать. Ведь ви для кого
He секрет, зто клуб слабо посещается
пйбателями, что на концерты и вече­ра и по сие время приходят больше
знакомых и родных писателей, чем
самих члёпов клуба.

‚ «Я редко вижу в доме товарищей
писателей. Большинство из них при­хояйтт я клуб лить для того, чтобы
пообедать. И присутствуем на вечерах
толькб мы, обблающие. Дом для пи­сАфелей—дело, если не постороннее, то
полупосторбнйее», — сказал А. М.
Эфрос. И доля истины в его словах
есть. . :

В чем же дело?.

Каким хотят вилеть свой клуб пи­сатели? Как нужно поставить работу?

Организуя вечер, правление клуба,
очевидно, хотело получить ответы Ha
	эти вопросы, К сожалению, выступав­шне вместо серъезной. товарищеской
	крятиви работы правления высказы»
вались‹ в «юбилейных» тонах. _

Дом советского писателя вступил BO
второй: тол своего существования, Бу­ROM налеяться, что его руковолство
учтет опыт прошедиего года. Надеем­ея. что в будущем писатели станут
побяоянными посетителями клуба. &
не случайными захожими. В. Л.

“
	 
	 
	сквичам, B прошлом тоду в дни
первого писательского с’езда и после
него десятки тысяч ‘москвичей 1006
тили ев, Небмотря на некоторые не:
достатки, выставка вызывала у пос6ё­тителей самые торячие отзывы. ©
большой наглядностью показывала
она’ наши успехи в деле культур».
ного’ строительства.

В этом году выставка подверглась
	На выставке. организуется высту=
иление писателей. Открыта она 28.
2 часов до 10 часов вечера (в выход:
ные дни с 12 ч4608). Выставка. польу
зуётся большим усиехом. — ^
	` «ВОЛЬНЫЕ ФЛАМАНДЦЬЮ”

Focyennos:trocranm: wtecy о Тилб
Уленитнигеле. Пьеса С. Шервинокыю
и А, Кочеткова называотоя «Вольные
фламаялиь»; ^^

Поэтический терой фламанлокой AH.
тературы, ero замечательная жизнь Я
яркие исторические. события — борь­6a Фландрии 68° ей da сю
независимость == уже давно жду  те­атральномо воплощения. Ромам Шар
ля’ де Костеря (ео’ называли «Биб­лней Фланирин») ‘по’ своей компо­зиций ‘я яркботя драматических и
сюжетных положений  предотавляет
болышив возможности инсценировки.
Особённо ребятам старшем возраста;
& им адресована эта пьеса, такой
спектакль мог бы дать очень много
зознавательного матернала:
	Госпентюз  первым hadnt на eds
	смелость / инсценировки «Легенды ‘0’
rete Уленииителе». 58 это 66 сле.
т приветствовать, Й юный зритель
частыми аплодисментами благодарит
театр.
Но автооы пьесы ‘poe me REooweHH.
	тивню подошли они в роману Шарль­де Костера. Они взяли из всего
Этого замечательного произведения
только одну сюжемную линию — ди­нию борьбы гёаов против зороля: И о
каком короле ила речь, зритель толь.
ко мельком узнает. Показана péero
THM часть; один лашерь борющихся.
Удачный компознинонный прием роз
мана — параллельно развивающаяся
биография Филиппа Н (он полилея и
рос одновременно с Тялем Уленипи­тилем), = к сожалению, нё волользо­ван автором инспенировки. А жаль,
«Летенла о Тиле Улениитителе» дава­ла ирекрасяь возможности соалайня
больного драматуртического произве­Tlocranonntanr emerrania ‘A. Oxy
whos a H. Jlopomm: ne, pacumpnan:
рамки пьесы, He: передали ту рало­стность и полнокровие, которые Мы
называем Ффламандлокими, Спектакль
‘суховат, Он сделан в очень спокой­вом темпе и ваглушенных тонах.
Артист Матуло, игразияй Тиля, не
сумел первдать образ, который свя­зан с тероем романа. Едииственному
актеру Незнамову, игравтему Ламме,
	улалось показать зрителю. фламанд--
	ца. созданного ПТарль ле Костером.
Хорошо оформление Н. Шифрина.
Особенно запоминается рпогожный за­навес с изображениями петуха я. жа­воронка — их пение было условны-.
ми знаками тёзов. .
р . &# CsA
	ПИСАТЕЛИ _
у тов. ГОЛОДЕДА
	МИНСК (наш корр.):; На-днях пред
седатель Совнаркома т. Голодед при’
HAN делегацию белорусскях и тру
винских  советоких писателей; На
приеме присутствовали: тт. Янка Ку­пала, Якуб Копас, Нлимкович, Bya­чидзе, Мосашвили, Кутатели, Гветаде
	ee

зе; Лордкипанидзе. и ‘Др,
	Веседа ст. Голодедом. продолжал
лась свыше четырех часов, -
	 
	характерные: черты профессии и т. д»

„В дальнейшем, нужно думать, щен­ВоСТЬ отдельных. етенограмм повысить
ся, так как У ведущих беседы опыт
будет все время расширяться и ва­пнсывать будут в большем числе сё»
мн писатели. Умениё вдеёсь зужно
	большое, от ведущего беседу во ино-:
том зависит изчество стенограммы, “oH
	Как режиссер, 5оторого хотя и HO
видно на сцене, по работа которого
все время дает себя чувствовать.
Кабинет о`танизован недавно, и
бяблнотека наша еще далеко we пол.
	на. Но 19, что ужо есть в Кабинет, в

побыть eH Abeer) &enamA Werboras
	интерес, проявляемый писателями” к
собравным материалам, — вое etd
показывает, ‘что дело это’ Cronies H
с большим будущим

Мих. ПЕЙТЛИН,
	ЕТОКОЙ ВЛАСТИ`_

Особое место вай: народные пес­ни и сказания о Ленине и Сталине.
Вокруг тома сейчас развернута
большая подготовительная работа: бе­рутся на учет наличные фонды фоль­клорното материала, в том числе и
изданного разными организациями ва
тоды советской власти; часть 9 oro
наиболее интересного. материала
дет использована в юбилейном ©бор­нике; в музеях и научно-исследова­тельских институтах приступают к
отбору и обработке народных произ­ведений; организуются фольклорные
экспедиции в.города (рабочий фольк­лор) и сельскохозяйственные файоны
(колхозный фольклор). Наибольшее
число экспедиций ‘ снаряжается на
Север и в национальные райбны. -
Развертывается работа и на ме­стах: на Украине, в Закавказье, на
“Северном „Кавказе, в Марийской’ об­ласти, Чувашии и т. д. Активно
включаются в работу Институт антро­пологий и этнографии Академии на­ук (лиректор института А. А; Бу:
	сыгин, проф. М. К. Азаловскяй). Го­сударотвенный литературный музей
(кроф. Ю. Соколов). и народов
Севера (директор института” Я. ‘tL.
Конкин),

Главная релакция юбилейного из.
дания и релакция «Правлы» просят
все местные организации включиться
	в работу по собиранию материала и
направлять его в редакцию «Прав-,
	ДЫ» = улица Горького; 48.
		ДИСПУТ ОБ „АРИСТОКРАТАХ“
	фактами налией  действительносйи.
Следует ли из этого, что искусство
должно преподносить нам линь
	‘праздничные. итоги, готовые! резуль­таты,. &_ но обнажать - всю: тлубину
пронеходящих процессов; не показы­вать Нам всей сложности и сурово­сти «будней», в обстановке которых
возинкает, наша социалистическая
новь? } 2

Тов. Левидов настаивает на TON,
что сила охлопковского спектакля —
з его условности, в его карнавально­CTH, в том, что он старается He
убеждать, & только показывать. По
мненню же постановщика «Аристо­кратов» в театре им. Вахтангова —
Б. Е. Захавы — это является как раз
уязвимой стороной  охлопковского
спектакля. Дело йе ‘в том, правильно’
подчеркивает т. Захава, как осуще­стввл Охлопков задачи, которые ок
поставил перед собой. Если подойти
< этой точки зрения, то придется
признать «Аристократы» в Резлисти­ческом театре вепиколепным произ­ведением искусства, где обнаружена
отромная изобретательность, творче­ская фантазия и т. д,

Вся суть в том, что необходимое’
подвергнуть критике и самые зако­ны, которым в этот pas подчинил
	.себя Реалистический театр. Тема
	«Аристократов», утверждает т. Заха­ва. не допускает ни условного пед­Как ин следовало предполагать, все
обсуждение в Клубе мастеров ис­кусств вращалось вокруг двух NO­сковских постановок «Аристократов»
— в театре им, Вахтавтова и в Pea.
листическом тбатре. Среди выступав­игих не оказалось ни страстных , ии пепримяримых «ох­лопковистов». Это сообщило диспуту
известное равновесие. Никто сектант­ски не отвергал одной постановки для
того, чтобы неумеренно возвеличивать
другую. Общее мнение было таково,
что «оба хороши», но. каждый по­своем», причем предпочтение тому
или друтому спекталю отдавалось в
завигимости от личных вкусов и сим­патий выступавших.

‚ Левидов, например, заявил, что
ему ‘больше по душе постановка Ох­лопкова. И как это ни странно-—ио­тому, что здесь играют слабее, чем
в театре Вахтантова! Вахтаптовцы
слишком стремятся актерски оправ­дать каждую деталь, убедить нас В
	правдивости всего, что преисходит на
сцене; а в этом, иб мнёаню Левидо­ва, нет никакой необходимости, так
как мы и без того знаем, что все STO
было, что все это реальные факты,
что Беломорский канал существует.

Нужно ли доказывать, что эта кон­цепция столь же парадоксальна,
сколь и неверна, и что по существу
она неизбежно толкает на путь схе­матизации действительности? Ведь
наша драматургия, нал тезтр, вообще
вся наша литература оперирует, если
можно так выразиться, резльными
	хода, WN карнавального разрешения.
Bra тема должна быть раскрыта
изнутри — только тома зритель
глубже познает величавый смысл и
содержание борьбы за переделку че
ловека, Ряд ораторов и с особенной
силой В. Ермилов, И. Гурвич и ис­полвитель роли  Кости-Капитана
в тейтре Вахтангова Р. Симонов
подчеркивают, что нельзя чисто внет­не понимать природу тевтральности.
Понски  театральности обязательно
должны сочетаться © глубокой рабо
той над обравом — только в этом
плане и воэможна на сцёне, по пра­вильному замечанию В. Ермилова,
реализация. приниипов, положенных
в основу исторической. речи Сталина
о вяиманни к человеку.
	Тов. 0. Литовский приходит в вы­воду, что, хотя оба спектакля, как
указал na ste т. Юрмилов, и na
ходятея в. одном русле поисков
стиля социалистическото ‘ реализма,
путь, которым. илет театр им, Вахе
Yanrona илодотворнее, чем путь 0х
лопкова, Втеахре Охлопкова не труд:
но усмотреть  яепреодоленный nary­pains Художественного театра и
символику театра Мейерхольда,
		НОВЫЕ АНАДЕШИЦИ.
	Акад. В. В. Струве (проф. Ака
матернальной культуры).
		Только что в кабёнеР WOCTYNAA re
	лый TOM застенографированных рас*
окааов 6 ©6202 жязни осетинското
	Чапаева — хавалериста Хаджи My­para.”
Каково содержание  стенограмм?
	Оно очень веодянаково, хотя почти
‘все стенограммы записаны по типу
автобиографий. Интеллитент старой
формации рассказывает о своей тео­рия человеческого счастья. Рассказы
хозяйствениикь и инженера показы»
вают их путь, стаповление их харак­зтеров, они больше всего о производь
	‘стве и работе, но в них также очень
много бытовых деталей, взаимных
характерястик, В результате матери­ал ласт много возможностей для обоб­щений, за отдельными людьми He
	В печати уже сообщалось, что &
0-летию советской власти выходит
лейное издание «Две пятилетки».
дание включает специальный том,
а творчеству народов
	Рассчитанный на 50 печатных ли­cron’ этот том охватит все важней­шие виды наролного творчества за
поеслеоктябрьский период,

Сюда войдут: песни, частушки, по­словицы, сказки, отдельные произве­дения литературных кружков про­мышленных предприятий. совхозов и
‚ колхозов, а Также Красной армии и
	флота, народная музыка, народный
танец» народный театр, наролная  ар­хитектура. Широкое освещение в TO­ме получают хуложественные ‘ремес­ла: ткачество, набойка. кружева, ков­ры, тиснение на коже, резьба по де­реву. по кости, по камню, чеканка,
штамповка, чернение, керамика, иг­рушка. самолбятельная живопись pa­ниатюра. (Палех, Мстера), . роспись,
	MUTBONNCH Ha эмали И т. д,
	В тематическом отношении cOop­ник ‘отразит основные отапы ‘ Ок­кой социалистической револю­ции; Октябрь и гражданская война,
восстановительный период, инлуст­риализация страны, коллективизация
и борьба © кулачеством, культурная
революция, положение женщины, на­Акад. Б. Д. Греков (проф. Ленинград­оного гос. университета).
	Акад. И, А. Орбели (директор Spm
Yama).
	 
	м

гг
	‚лургия, пограничники, старые специ» рассказывает о тысячах клиентов, циональная политика партии и т. д,

 
	«3& индустряали за,
			_ йипотрафия тазеты
	‚ BOOPY?- ЧЕНИЕ ПИСАТ   ЕЛЯ -
т _ КАБИНЕТ МЕМУАРОВ .
	Третье направление —— ортаняза­ция индивидуальных консультаций
для писателей по их темам, органи»
запия для них документальном ма“
териала. Сюда и относится ни ка­бинет мемуаров,

`Мы задумали вооружить иисателей
мемуарами сотен работняков coma:
лизиа. Крупных политических дея
телей и рядовых рабочих. Директо­ров социалистических гитантов и кол­хозников. Героев и простых летчиков.
Ученых и парикмахеров, женщин,
нзучившихея управлять государ
ством; и пибнеров. Инженеров и ра’
ботников прилавка.  

Свйчас нами бобрано, праямерно,
	250  стенограмм таких . мемуаров;
	30 журналистов ведут эту работу и
	‚кажлый день в кабинет поступает
	5—10 новых стенограмм,, } 7

Как они «делаются»? Ддя любого
писателя это бекрета не составляет,
так как каждый почти применяет
этот ©1060б накопления материала ©
той лишь разницей, что делается это
обычно кустарно и только для себя.
В большинстве‘ случаев по использо
вании такие Документы просто вы­брасываются. Мы же делаем их до»
стоянием всех, организуем из Них
‘библиотеку и сохраняем. Может быть,
собранные нами мемуары так и оста»
нутся рукописной библиотекой, мо­кет быть, ряд стенограмм будет це­лесообразно излать. — это вопрос бу*
‘дущего. Но уже сейчас” видно, что
пенность этих человеческих докумен,
тов весьма велика не. только © точки,
зрения = нрофессионально-писатель.
ской, но и документально-историче­ской. Се

Составляются стенограммы. путем
бесед! журналистов `@ теми, чьи ме
муары мы собираем. Люди рассказы:
вают о своей жизни, работе, встречах,
о’ своих семейных делах и крупных
политических событиях, свидетелями
-й участниками которых они явля­о

Каков принцип подбора людей для
стенотрафирования мемуаров? Ойи
выбираются по темам (скажем; метал­алисты), по указаниям отдельных пй-.
сателей. Второе направление, есте­ственно, будет для нас основным,
хотя до сих пор участники коллек».
тива, ещё недостаточно осведомленные
© кабинете мемуаров, заявок а
не так мното.
	Пока что в кабинете нанболее еиль*
но представлены люди металлургия и
вообще тяжелой промышленности;
Мы имеем ‘более 100° crenorpadase:  
ских бесед, с плеядой южных метал
луртов, с. руководящами работняками
нашей индустрии. С одним, из наибо“
лее ярких ее. представителей акад,
И. П. Вардиным проведено 22 беседы.
Нсть стенограммы Гугеля, Макарова,
Гвахария, Дыбеца, Очень интересны
записи Колосовского (план ГОЭРЛО)
и толландоком каммуниста Рудгерс.
Васпоминания последнего о встречах
© Лениным в напряженной обстанов:
	Re 1919 — 20 м. читаешь © BOT
	нующим интересом,

Начат обор воспоминаний о › с. м.
Кирове (для писателя Никитина, Ко
торый пяшет о нем). Нам удалось.
записать томский период жизни т.
Кирова, первые ero революционные:
выступления. , ы

Для М. Зощенко записывается ce
фия «Люди разных профессий», ря­‘довые советские ‘люди. Эдесь й’ стае
рый ет свидетель 20` револю­ционйых лет в Москве, и: ботаник,

строитель езелёной» республики; ки
нооператор: лелящийся своими впее
	“Мы хотим, чтобы наши писатель был
хорошо вооружен. Нам нужно это для
тото, чтобы каждая страница много­томника «Две пятнлеткн» была пол­на действия и насыщена материалом.

Для всесоюзной коллективной ре“
боты, пиезтелей в 20-летию Октября
меньше всего требуютея. книги,
‘бодро’ написанные на основании по“
верхностното: ознакомления © пейза­mea данного места й внешностью
«героев», раскрашениой затем опыт.
ной’ беллетристической рукой. Нас на
удовлетворят и простые фотография
событий, людей, вещей, Участнях
коллектива «Две пятилетки» хочет в
должея почерпывающе знать свой ма*
териал, знать его так и иметь его
столько, чтобы у него не только не
было боязни, что материала не хва­тит, по чтобы чаеть материала пя­тала произведение, непосредственно
в него не входя. Между тем у неко­торых писателей бывает так, что ро
“ман пишется на 250 страниц, & мате­райла хватает едва HA 200, 1.60 стра»
нип разбавляются розовой водицей..,

Пясатель «Двух пятилеток» ставит
	теред собой задачу показать типы и
характеры, созланные эпохой  Ленива
Сталина. эпохой великой Октябрь­ской революций: и социалистических
пятилеток; Он должен поднять ГлУ­боко залетающие пласты. И поэтому
ему: нужно. много узнавать, © всех
еторои` видеть свою тему; вилеть #
то, что к его теме иепосредотвенно He

OTHOCHTCA.
	Пасательский коллектив
	eee м Гос

стать школой изучения действитель­ности. ~
Этим пелям и служит работа peqas­ДНЕ многотомника.. Беседы © людьми
страны — Одна сторона этой работы.
Вторая ее сторона — длительное изу­чение об’вКТов творчества, Большин­ствб авторов «Двух пятилеток» полу.

анна чна­РАЯ
	у о ое

чаю длительные творческие коман
дировки, Я В маршруты коллектив:
входят города я колхозы, строитель
ства И заводы, каналы и моря нате:

“великой родины.
	профессионально-писатель: чатлениями от увиденных им боль: ”
	ших люлей нашей эпохи; «советская
барышня» — Чертежница, ставшая’
смелой паралиютисткой; ряловой   mH
лот, рассказывающий о первом поле
те, ночной грозе, о семье летчика, й
© виновнике гибели «Максима Горь­кого» Блалине; вдесь и ‘реальная
кухарка. научивтаяся управлять го*
суларством. Сейчас записываются: ме­муары парикмахера, 30 лет работаю­ицего в одной и той же парикмахер

‘ской, за одним и тем же креслом. Он
	тья т. А; Гриторьева о моем рома­«Отречениё» явно указывает па то,
	‘это критик введен в заблуждение
	издательствам, не указавшим, вопре­ки монм настояниям, то, что роман
этот всато лишь первая книта заду­манной мною’ трилогии. ‚ В связи ©
Этим судьбы многих тероев, как спра­ведливо. указывает критик, толька
намечены в нем. Иные из repocs во
второй книге (1915-16 fr.), заканзи­ваемой мною в ближайшие месяцы,
отойдут на задний план, другие, на­против того, силою событий выдви=
нутся на первый, а свое окончатель­ное развитие найдут в третьей кни=
ке (1917 т.) Предварить об этом сво­йх читателей и кратику считаю cHo­ей на
ЮРИЙ РЕЗКИ
	12: won se 16 4 Измайловский
парк культуры и отдыха им. Сталина
совместно с союзом советских писа­телей созывает слет литкружков Cra­лияского. района по обмену творче­ским опытом и литературно-массовой
	работы...

7. июня.в 4$ ч. в управлений парка
(Народный. пр. 17, коми, 8) состонтся
совещание по вопросу © подтотовке
в caery.

ЕЕ Иов еЕЕИЯ

’’ Ответственный редактор  

} А, А. БОЛОТНИНОВ.-

’ ИЗДАТЕЛЬ: Журнально-газетное_

Е об единение,
nnn ee nn
РЕДАКЦИЯ: Москва, Сретенка,
‚ Поспедний, пер., д. 26, тел. 69-64
‚ и 4-34-60.
ИЗДАТЕЛЬСТВО: Москва, Стра­-_ стной бульвар, 41, тел, 4-68-18
и 5-51-69. : ;
		ОДНОТОМНИК ЧЕХОВА
	Цетиз тотовит к почати однотом“

ИК набранных произведений Чёхова
м в 40:1. л. Большой художее
эвевный очерк: для ото издания—
м творческая биография 108+

1 — пишет А. Роскин, -

В зы Рник будет снабжен расширен“
и ЧйЮстрировазным коммевтаря“
then, Который войдут личная пере“
Ye КА, статьи и высказызания А. П:
toss. B качестье иллюстраций пря­RODE документальные фото я

Me
	Уцодн, Главлита Б—4965.