}
		D   ill
	Петр. Виноградов (заслуженный

артист Б. Ливанов) и Валя (арт.

театра. ‘им. Вахтангова Г. Паш

Kosa). ‘Kann na фильма «Частная

жизнь Петра Виноградова». (Сце­нарий — Л. Славина, режиссер—
\ (А. Мачерет)
	жетея деятельная, свободная, умная,
оживленная московская толпа. Днев­ные с” емки деловой части города еме­‘няются вбёчерними семками отдыха»
щей в парках Москвы.

Дистармоничность облика, ПА
Винотрадова в тлазах зрителя растет
co страшной быстротой. Столица
страны строялцегося социализма, не­виданными темпами меняющая свое
лицо, BeeH силой нобтупательного
‘движения обрупгивается Ha тероя.
Тезис Энгельса о гармоническом раз­витии человека в социалистическом
обществе хтихийно, возникает в 608-
нании зрителей. Зритель ‘наглядно
видит, что город обгоняет тероя на
пути к обществу будущего.
	Алгебра кинематографии бьет ариф­метику драматурта.
Такова вторая опгибка писателя.

Конечно, менее всего законно эти
упреки адресовать’ Славину. Здесь
повинен   режиссер. Но. ведь: Славин
не хочет быть подмастерьем на кино»
фабрике. Он пришел в кино мастером
другого искусства и отстаивает свое
звание мастера и в кинематографии.
«Частной жизнью Петра  Виноградо­ва» он заработал право отвечать за
фильм в целом. Право это до него
пока не заработано ни одним ниса­телем.

И в этом заслута Славина. При
всех. крупнейнгих, недостатках «Част­ная. жизнь Петра Виноградова» сви­детельствует, что работа писателя в
кино может быть плодотворной.

Но при одном условии. Вели пи­сатель не пытается втиснуть свои об­фазы в ходячие каноны кинематогра­‘Qin, & стремится использовать все
	средства великого искусства кино для
воплощения образов, утверждающих
его­творческую индивидуальность.
Чтобы поставлять сюжеты, не надо
быть писателем. i

Только так надо понимать учебу
писателя искусству кинематографии,

Олин из путей такой учебы пока­зан Славиным.

1 Неудача «Петра Виноградова» не
может. опорочить’ этого пути.

Есть все основания предполагать,
что такая учеба в близком будущем
даст лучшие плоды.
3 ‚И. АНДРЕЕВ

a .
		ная оправа очков и брови, лежащие
ва опразе, как соломенный навес.
	Нод такими бровями никогла Be BEE.
	линяют цепкие глаза художника. Он
смотрит с пятого этажа на поднима­ющиеся крыши Москвы и говорит:

— Мэр Амстердама 5тал интересо-.
ваться’ искусетвом. ‘Он Мне ваявил:
«Искусство, —= роскошь». Виервые з&
18 лет‘город мне отказал в заказах

Народ, открывиий миру Австра­лию и живопись ‘маслом. , Гениаль-.
ный Рембрандт, мировые нейзажи-.
сеты Рюисдаль и Гоббема, неповтори*
мый жанрист т ван-Хо9х. Ho
тле своя скульптура? Только в ХХ
веке появляется. она; Импрессионист
Зейль” (7 и рационалиет Мендее
(Mendes Da Costa). Kponm. Goxpure
под влиянием четкой архитектурной
формы Мендеса. Позже он ищет. вин­теза между ними. Формируются вку­сы. Кто ближе ему? Скульптура ки­тайцев, но не японцев; Византия, но
не Флоренция; «Давид»; но; не «Гроб­fame Медичи»; Ван-Гот, но не Гоген;

енье, но не Роден. Даже мощный
Роден ему кажется сладким.  

— У Менье больше‘ правды и ува­жения к труду. ‹ Его произведения
живут на улице, а Родена-—в’ спаль-`
‘не; Искусство должно ‘жить среди
народа. Искусство без масс —\ опеку
ляция: Зачем теоретизировать? По--
зторю только самого беспокойного из‘
 соотечественников: «Искусство — это
борьба: в искусстве надо одирать ©
себя кожу» (Ван-Гог), : :
	’ Хильдо Кропн — экопрессионист.
	Но только до 1931 т. Буржуазный WH
цивидуализм в трактовке скульштур­ного образа. Абстрактная стилизация
и претенциозная ‘символика. Геомет­ризация и ‘схематизация   об’емов.
Пристрастие к диспропорции и к
условной пропорции.

Много обидных слов можно наго­ворить вчерашиему Кроппу. Эа него.
уже стыдится новый Кропи и ежорве
прячет альбом‘ с. репродукциями. Тот
Кропи начался камеями из пПарал­лельно-полосатого халцедона и кон­чился «Девочкой под лошадью». По­смотрите на этот лучший из его гра:
нитов. Лошадь сейчас опустит копы:
та на девочку. А та стоит олокойно
и будто даже поддерживает их. Че:
ловек растет и живет в опасности
ежеминутно ° быть  раздавленным
жизнью. Это’ думал и это хотело ска­зать мятущийся экопрессионист. Ра­бота в свое время (1931 т.) 8 Tomaan­дии наделала много шуму. Она про­звучала, как монументальная ДЭр­зость. Лошадь стоит Ha канале
Воскеписетше, и автор, проходящий
			итературная.
	газета —
			ПУТЕШЕСТВИЕ.
	ВО ВР
	Четвертый тод в центре Москвы,
на Старой Триумфальной площади,
высятся развалины. Все москвичи
знают, что это остатки прежнего зда­ния театра: им. Вс. Мейерхольда im
на этом месте строится новое. Люди,
проходящие: ежедневно: по площади,
видят, что облик постройки менлется
очень медленно. И, привыкяув к этой
картине, они’ думают: когда-то ene
выстроят здание. м
	Но когда попадаелть на строителья
стве, поражаешщься ‘цеобычайному
контрасту самой стройки и её внеш­него облика © площади. С высшей
TOUKH - стройки. открывается ВИД НА
амфитеатр, ` подобный ‚ древнегрече:
скому./ Сооружение эллиптической
формы образует единый комплекс,
вмещающий то, что в других театрах
называется зрительным залом и сие­- Ной, С трех сторон игровую плотизд>
	ку поджовой обнимают 24 ряда кру­то вздымающегося вверх &мфитеатра
(партера нет! ярусов. нет!. с четвер»
той ‘— ‘дугой располагаются axTep­ские кабины. Пока это еще толый
бетон. только остов: адания, но’ и TO,
	‚что есть Теперь; производит. еильней­‘ев впечатление И возникает мысль:
	хорото бы, пока’ еще нет кры
сняв леса BO внутренней части да.
ния и‘ подчиетив его, ‘разыграть на
этом театре маюсовые действия под
открытым небом. :

Но не одними античными формами
замечателен этот театр. С разворотом
строительства он будет вое больше и
больше оснащаться достижениями
современной техники. Часть игрового
пространства. — врутлая площадка,
могужая вралцаться, подниматься и
опускаться; механизажия. подачи Be­meh ин akceocyapos на. место игры
сложная система передвижной элек­троалитаратуры и кинопроекционных
аппаратов, размещенных на верхней
галлерее, рефлектирующий потолок и
многое другое, — всем этим постепен­но булет обрастать строящийся. театр.
	Tak античная Форма массового. народ­ного театра возрожлается (разумеется.
в транеформированном виде) на ба­зе завоеваний новейшей техники. ^
	И совершенно не случайно, что
этим театром будет новый театр
Мейерхольда. Новое здание органи»
чески вырастает из. пятнадцатилетней
истории театра. Элементы различных
театров, возникавших и рабпадав­итихся в течение 2500. лет, протянув­шихся между эпохами античной я
социалистической, ‘впитывались 8
кровь и плоть театра им. Ве. Мейер­хольда. Традиции античной ‘трагелии
обнаруживаются в ‹Зорях» и отчасти
в «Ревизоре», средневековых ° пред­ставлений — в «Мистерии Byd>,
итальянской народной комедии — в
	«<Великодушном рогоносце», русского
	народного балагана —= в «Смерти Та­релкина», староачглийского и старо­непанского театра — B clece>, япон­ского и. китайского театров —— в ‹Бу­бусе» ит. д:

А с друтой стороны принпины и
конкретные достижения мейерхоль­вого зданная. Предпосылки отдельных
элементов здания были созданы в
ряде постановок. Таковы о принция
внепортального спектакля («Велико­душный рогтоносец», «Смерть Тарел­КИНА», «Земля дыбом»), принции иг:
ры в окружении зрителей (неосуще:
ствленная постановка «Хочу. ребен­ка»), таковы выходящие полукрутом
на место игры многочисленные двери
для ‘выходов актеров («Ревизор»),
	‚ расположение оркестра нал сценой
	(«Бубус>, «Горе уму»), вращающийся
круговой тротуар («Манлат», «Баня»,
«Последний решительный»),  дуто­видная форма задней стены («Реви­sop», «Командарм 2>) и др. Изобрете­ЕМЕНИ
	ния, осуществленные в отдельных
спектаклях; вросли во самую. мате
риально-техническую базу театра, _

Узхе сейчас можно сказать, что но­Boe здание будет одной из тениаль­нейших постановок Мейерхольда. Но
когда же оно, наконец, будет готово?
Темпы сооружения театра никак не
отвечают темпам строительства в на­шей стране. Патнадпать лет сущест“
вования театра Мейерхольда — это
не только пятнадцать лет творческих
боев, но. и еще: одинналиать лет борь­бы со зданием и за здание (т. `е. ге­роическая эпопея строзательства рево­люпионно-экопериментальното. театра
в. ‘разрушающемся оперетточно-пган­танном помещении в Тщетные по­оытки вернуть отторгнутую от театра
часть помещения) плюс год отранст­вий, плюс три года прозябания в’
	жалкой клетке 0. Гверского пассажа:
Кажется, довольно. Пора бы Haprom­просу всерьез. взяться 3% постройку
театра и прекратить разбазаривание
средств и материалов, жгтреднаяначен»
ных для этого. здания. Haprom­прое обязан OkPY UTS особым внима:
нием.

Пора бы и Mocconery подумать о
том, что негоже четвертый год тер­петь развалины на одной из лучших
площадей столицы, на’ее магистрали,
Кстати, позволительно будет compo
сить: как выполняет. Моссовет наказ,
данный ему на ряде избирательных
собраний: в кратчайший срок закон­wae постройку тевтра им; Meitepxom­да

Й вот еще один хревожный вопрос:
какие пьесы будут итти в этом новом
здании? Мейерхольд собирается по­казать в нем «Бориса Годунова»,
«Гамлета». Конечно, Пушкину и. Шек­спиру должно быть предоставлено
почетнейшее место в этом театре. Но
©оветская драматуркия? Написаны ли
и пишутся ли нашими авторами та­кие пьесы, действующие лица кото
рых будут хорошо себя чувствовать
	на этой новой сценической площадке.  
	чьи голоса не потеряются на ней?
Боюсь, что ‘еще нет. 0б этом. надо
серьезно подумать и драматуртам и
самому театру.

ЭВ новом здании можно будет разы­грывать драматические, музыкальные
и танцовальные спектакли, массовые
нредставления, проволить народные
празднества и спортивные состяза­‚ния. В нем можно будет ставить спек­тавли в приемах театров веех времен
 и всех народов и фантастические
представления на тему о будущем.
Суммируя опыт многих *этапов теат­ральной истории человечества, оно
‘позволит совершать  увлекательней­шие путешествия во времени. И бу­дем надеяться — недалек тот день.
когла новым содержанием наполнит­ся реплика из пьесы любимейнето
автора театра Мейерхольда, статуя
которого увенчает его новое-здание,—
Маяковского;

«Сетодня со станции «Театр Мей­ерхольда» отбывает первый woes
времени». — {
	 
	_А. ФЕВРАЛЬСКИЙ _
	 
		елок хлебного зерна можно полу­‚ обрабатывая соответотвующим
ром землю. Теоретически, тот же
узок oweT OBITS NOAH B TaGopar
sd химическим путем, синтезируя
staan DUIHe его вещества.
‘Первых путем идут‘ агрономы, вте­ни — ХИМИКИ.
Писатель, берясь за работу в кино,
pane чувствовать себя агрономом,
naa uli в химическую (лаборате­о, ЗаНЯТУЮ ‚получением синтетиче­ком белка. .  
Их зладеет образ, ередетва худо­зенного воплощения = которого
му хорошо известны. Но воспитан­ng зы в 0208 чутье художника, по­золяющее ему ощущать запах, цвет,
озодку, Слова, как агроному — ана­о почвы, оказывается недостаточ­jy И АЕ СЕ: ЕЕ:

a для овладения химией нового
exyCCTBB. \Buech свои законы, свои
насности, свои пути. =

Закокам нового искусства надо
читься, Это бесспорно. Но как
читься? Как отделить алгебру высо­Я eo ee ne ae Ю-д
	т искусства от беспардонной  по­митины задачников и решебняков.
ужих «учителей», каких немало
‘кинематографии? Писатели до сих
-) ‹училясь> в Кино плохо. Уовое­доморощенных катехизисов ки­‘праматургии, владеющих кинофаб­‘ихами, давалось легко, но не при­‘ло нужных результатов. Заду­age писателями образы нередко.
зрыцахиеь в их ‚ противополож­тост, Писательские сценарии мало
вх отличались от тёх сценариев, за­нить которые они были призваны,
Поти ни один из них не увидел эк­pala. ¢   Е:
Лев блавин пошел но друтому пу­` частая жизнь Нетра Виноградо­\› — далекое от соверщенства про­пзволение. ©

0’ недостатках фильма много тово-.
юрят и` нишут. .

Многие упреки авторам фильма
араведливы. Но они ни в какой ме­в могут умалить значения «Нет-,

ya Виноградова» Как нервого фильма,
котором писатель — автор сцена».
рия—сохранит свою  писательскую.
ундивидуальноеть, не растерял тех
ох писательских качеств, сохране-.
ние которых ‘писателем: в ето ‘работе.
3 кино и является целью п.
ния его’на эту работу, ;

(браа Петра Виноградова задуман.
WXPORO. ;

`№о целеустремленный темперамент
1 может не привлекать. симпатии
зрителя. Свою «техническую идею»
вобретателя, ударника, комсомольца,
(которой он мечтает в наивных сти­их он несет как свою высшую и
почетную нагрузку. Несет с`пафосом,.
pactaD. :
Но кроме этой ‘идеи. он ничего не.
Meet за душой: ы
Человек с флюсом. :
Отсюда конфликты, в которые он,
итулает © окружающими.

В вонфликтах-этих ему принадле»-
иг незавидная роль. и

С первого и до последнего эпизода
\ № вылезает, из водевильных Woe  
зений, Читает стихи, вызывающие
зИнический смех товарищей. Нелоу-_
HHO застывает перед телефонной:
убой — станция прервала, нежный.
Вювор с любимой девушкой. Го-”
	«ЧАСТНАЯ ЖИЗНЬ.
	ПЕТРА ВИНОГРАДОВА»
	вит для свидания комнату, уби­‘но действующим лицом,
	Mer £0 цветами, сняет блеском ко­виа и прически, но встречается 6
здаемой девушкой... стоя на стуль­ке в уборной. Жесткими” словами
палкивает невесту, не зная, что де-.
ВИшка, для которой это делается, в
ИУ минуту уходит от него. Conep­КАПИТАН, =

о ый: Лель
	He посчитал нужным прелставиться
ему как начальнику гарнизона, дру­того исхола ве было Не желая лич
Но унижаться перел апонцем стоя­„ им ниже его по чину. Ланговой от
	правил на переговоры ал’ютанта.

1 : ‘ _ ,!
Ад’ютант вернулся смущенный. ‘
‘a Категорически отказывается. Гб»

ворит—не имеет распоряжений. ,
	 Сопровождаемый вестовым, Ланго“  
вой поехал к капитану Мимура для.
личных переговоров. С трудом от оты.
скал ломик священника.
	Семен Мимура. маленький. селень»
кий старичок с желтым лицом, рад
трафленным › моршинками на мель­чайшие квалратики и ромбики. не в
форме, а в ломашнем : кимоно. силел
посрели кухни ва корточках и кор:
мил из рук павлинй.

Попалья, тощая и кривая, как ала­‘MOBO ‘ребро, стояла возле печи # на»
блюлала за старичком с лицемерной
улыбкой. не скрывавшей ее природ­БОЙ злости.

Увидев Лангового, старичок встал
и потер влну о другую ладошки, сма­хивая пыль, от Ишена. Лантовой
представился. Глаза. Семена, Мимура
зажтлись искренним весельем.

— Нет большей чести видеть вао
У себя, — сказал он.с улыбкой, обна>
жившей два ряла ‘золотых зубов, —
Чем могу услужить? “

‚Он так и скадал: «не служить», &
‹услужить». :

Лантовой в замешательстве взтля­нул на попалью,

— Я ‘очень извинить весь “ mpe­вращаясь в улыбку, сказал капитан,
посмотрев: на нопадью, как на икону,
‚ молитвенно. сложив. ладошки.
_-Попадья вышла. .

— H­cayman sat. -

Семен Мимура присел на корточки
и, зачерщнуе из мифки горсть птпена,
снова стел кормить павлина, изрелка
взбрасывая на Лангового веселые
‘черные глазки и награждая его золо­той улыбкой. Иногда он шустрыми
тонкими пальцами хватал павлина
за клюв; Павлин дико кричал, ра­ская свой феерический хвост,

По тому, как охотно Семен Мимура
согласился заменить американские
посты своими, Лантовой понял. что
капитан только хотело того, чтобы
старший по чину русский начальник
тарнизона первый явился к нему. Ма­ло того, Ланговой не сомневался   16-
перь: что американцы сняли заставы
по предварятельному cronopy C. Ratu
‘таном Мимура. Q у
	— Говорят, большевик занять Шко­т080?-—сделав моналиески постное ли­цо, ласково спросил Мимура.— Ай, ай,
какая неприятность лля вас!..
	— Это... это неприятность и AMR
вах.—-елва сдерживая дрожание го­лоса, оказал Лантовой, и на виске
ето забилась тоненькая  жилка.— В
Шкотове потерпели поражение и
STLOHOR MS sottcral...

`— Ваши неприятности— всегда на­ши неприятности, — вежливо  согла­сился Семен Мимура.—Я © ovens,
	очень рад вам. Такое приятное ана­Е

комство! Такой молодой человек—
	уже полковник — говорил он, хватая
кричащем павлина за клюв—Рус­ские офицеры имеют сейчас так воз­можности проявить свои доблести,
так быстро, быстро получить высо­кий. чин!. Мы зарабатываем свои чи­ны долголетней службой... ‘
Лантовой вышел от него ео’ взмок­_ шей от унижения спиной.
	— Bupryoanoe Pactlopamenne Rupe
пичом. °
	Вьют волны и вопят гидросирены.
	Падают колониальные прибыли н
прибавляются голоса за кандидатов
компартии. Попрежнему оглупнтель­но кричат гаагские, чайки. Но ве ио­прежнему размышляет Кропл. Ему
известно, Что кгизис буржуазного ис­кусства’ определяется кризисом Co
‘держяния. Ему’ известно, что. чем ши­ре идейный. кругозор. художника, тем
‘богаче его творчество,

Тематика Крона: ширится © каж­дым днем. Она уже затронула и обра
вы советской литературы  («Мать»
Горького) и вождей мировой  рево­люции. Лепит бюст’ Ленина. Но по
случайным фотографиям и рисункам
Альтмана Ленин получается большие
мыслителем, чем вождем. В плане —
‘работа над портретами Карла Либк­‘нехта и Розы Люксембург. Сейчас
скульптор работает над большой де­ревянной статуей для женевского
Дворца’ наций, И вероятно оформит
	новый амстердамский мост «Четыре
камня». . ,
Из  «Советокой энциклопедии»:
	 «Мнотовековая борЬба © морем и
культивирование затопляемой боло­тистой ночвы выработали в голланд»
цах исключительную настойчивость,
упорство и’ молчаливость». О - ное­лелнем ‘он недоумевает на четырех
языках. На немецком он ищет точно­сти ‚своих. рмулировек,. На фран­цузеком. амилии любимых 10 fe­меслу .  современников — чеха Гуд
фронта, _ антличанина Гиля, францу­зов Деспно, `Майоля. и Цалкина, На
русском кидает слова. ‘восторга и гив­ва — 01 «очень хорошо» до «АТС
Миусы».

Только на толланлеком он молчит,

он много думает о том, как огромна”

сила еще совсем. неиспользованного
искусства ваяния.

- — Я убежлен, что. после литерату>
ры на втором месте, стоит скульшту­ра. Чего я желаю? Чтобы все поняли,

что вкульнтура ects средство пла­стической декоративной и архитек-`

турной организации пространств. Что­‘бы советские скульпторы вышли на

А

‘улицы. И чтобы советские архитекто-.

ры перестали подражать римским
форумам и греческим агорам. Я, хо­чу на лучших будущих зданиях
Москвы — ВИЭМ и Всесоюзной. ака­‚демни наук увидеть скульптуру,
‘определяющую назначение этих зла»
ний, Я хочу; чтобы ‘монументальная
скульштура прославила труд того, кто

является «самым ценным и самым.

‚решающим, капитал Ом».
	И, ВОЛКОВ-ЛАННИТ
	Со ставции Кангауз сообщают:
котово занято партизанами. Даль­ше’ Кангауза тезефон не действует,
й установить связь © вашими ча­стями пока не удалось...

Лантовой почувствовал, Bak кровь
отхлынула от его лица, во он овла­дел собой.

— Хорошо. Вызовите Кантауа к
прямому проводу. Beaute Hola.  HO­шалей. *

— Bers... Третий раз звонят из
штаба ‘американоких войск. Майор
Грехэм просит вас к себе...

— Скажите господину майору, что

я готов принять его в любое время.—

резко оказал. Ланговой.

Ал’ютант вышел. 2:

= Действительно!--фыркнул mopy­чик Маркевич—Эти американцы вам
столько тадили. Вчера я имел уло­вольствие познакомиться’ с капита“
‘ном Мимура. Какой любезный чело­век! Прекрасно. товорит` по-русски и,
как ни странно — православного ве­роисповедания. Он. даже квартиру
снял у. священника... :

Через нёкоторове` время  ад’ютавт
вернулся. °

— Что ответили вам от майора
Грехам?

Ад’ютант замялся.
`-—Повесиля трубку, rocmonna пол»
ковниЕ, . <

И прекрасно, Кланяться не Oy:

дем,— сказал ‚Дантовой, Byer багро­вея.

тизанами были переданы яастным 06-

„Сведения о занятии Шкотова пар».
	разом — железнодорожным  телегра­‘фистом станции Шкотово своему то*
варищу, телеграфисту” станции КНан­гауз. Первый раз в семь часов утра
он сообщало том, что напали парти­заны и в посаде идет бой. Второй
раз, часов около’ двенадцати о том,
что лобровольческие и Японокие ча­сти отступают. Потом связь прерва­лаюь и, наверно, в нескольких местах:
станция Кантауз не могла связаться
даже с ближайшим за ней раз’езлом,
Пока Ланвговой разговаривал се Кан­таузом по прямому проводу, амери­канское команлование без всякого
уведомления сняло свои заставы,
„Нросить майора Грехэм восстано­вить посты после тото/ пренебреже­ния, которое Ланговой выказал ему.
было невозможно, да и бесемыслен­но: через лва дня американцы по“
килали рудник. Поставить на их мё­сто свои части--значило сорвать спе­рации в Сузчанской долине.
 Kar. hu оскорбительно было Лан!о­вому обращаться за помощью. к. ка»
питану Мимура, который ло сих пор
	f
следний
	Из 3-й книги романа «По
из _Улэге».  .- -

  
	 
		шает нелепый прыжок в воду. И т. д.
ел

Это прием. Смена положений тероя
определяет отношение к нему зрите­ля, Становясь жертвой своего темпе
рамеёнта, терой вызывает сочувствие
зала, искупает перед. зрителем некор­ректность своих поступков.

На точных весах драм&турта и пи­сателя взвешено каждое движение
действующих лиц. Каждый новый
кадр служит раскрытию тяжущихся
характеров, Поражение волевого ха­рактера Петра ‘Виноградова  подго­товляется планомерно и ‚настойчиво.
Победа мягкохарактерных товарищей
воеприцимается как пиррова победа,

Безусловно хороши надииси, текст
работает безотказно.

Вся сила оружия писателя направ­лена на защиту Петра Виноградова.
Авторы фильма любят своего героя; и
	хотят заставить и зрителя полюбить
	его. Со всеми его недостатками,

„Петр Виноградов холоден к окру­жающим и себялюбив — это сквер­HO. Но он ежеминутно попадает впро­сак, обиженные же им ребята и де­вушки неинлохо устраиваются без. не­го. Следовательно, себялюбне героя
не является бедствием для окружаю­щих. Скорее — это` каприз. чудака­изобретателя. Неожиданная транс­формация старого. литературного‘ на­комца — погруженного в дебри на­уки. рассеянного ученого.

Можно ли спорить о таком repoe?
Думается, что ‘нет, Во вояком случае,
авторы мудро отказались дискути­ровать по поводу привычек и манеры
общения Петра’ Виноградова и чест­HO поступили. сним так, как посту
	‚ Пил. бы рядовой председатель завко»з
	ма. Незавидная частная жизнь Нетра
Виноградова кончается крахом, про­изводственные доблести вознатражда­ются, & CAMOTO его менее чудаковатые
товарищи берут на буксир в увесе­лительном кортеже по аллеям Парка.
культуры и отдыха.

Можно ли полюбить Петра Вино­традова? Это вопрос личный, & He
общественный. Здесь оружие драма­турга дало обечку в руках сненари­ста. В литературном произведении на
	‚ ту же тему вопрос перерос бы в 00-
	щественный, Внешний облик &ктера
Ливанова делает его личным. В этом
первая недооценка специфики кино.

Сюжетный круг замыкается. Но ге­рой продолжает беспокоить зрителя!
Нри выходе из кино завязываются
споры, Фильм становится чуть ли не
проблемным, Рабочие  «Шариконод­птипника» в Доме ученых, метростро­евцы в Доме кино на дискуссионных
просмотрах пытаются выяснить свое
отношение к Петру­Виноградову.
Статьи о фильме печатаются «в по­- рядке обсуждения».
	Зритель находит. какую-то свою
точку зрения, с которой фигура Пет­`ра Виноградова становится т
ono.
	И злесь Льву Славину приходится
рассчитываться за неполный . учет
		Run.

- Новую точку зрения зрителю под­сказывает главное действующее лицо
фильма. Сам. Пезр. Ваноградов? Нет,
Имени этого действующего лица не
найти в либретто. Поведение его вне
дискуссий. В литературном произве­дений оно не могло ‘бы быть назва»
	„Это — хоциалистическая Москва.

В смене кадров завода, улиц, пло­щадей, парков встает гармонически
развивающийся город. Солнечным.
светом кипят  отромные резервуары
воздуха, очерченные знакомыми ли­ннями новых зданий. Но тороду дви*
	торты.  Нремированному скульптору
с высшим образованием Нечего есть.
	Поступает на мебельную фабрику.
В. 1914 г. Кропи знакомится с груп­пой архитекторов. Они создают свою
архитектурную школу. (Установки ее
в резкой оппозиции к монумеиталь­ному рационализму Берлаха (Вейасе).
	`Грунна. строит пьымный дом пароход­ного агентства. Два тожа в груцие
определийн склонности Кроппа на
всю жизнь. Он узнал все виды стро­ительной техники, все материалы и
в6е способы его обработки. Хильдо
Кропп стал скульшюром архитекту­pu. Этой замечательной особенно­<тью­бвоето мастерства ом в первую
очередь ценен для нас.

‚ Монументальная скульитура ‘неот­делима от архитевтуры. Окульитор
может ‘влиять на архитектурный
проект, Амстердамокий госпиталь
слоит Ка колоннах ^— статуях Крот:
па (1929 г.). Содружество архитекто­‘ра и скульптора своевременно опре­& gH г а:

mona oer.
	р ные ы х к
деляет в проекте 0б’ем и место 0у­дущих , скульитур. х

‚ — Поставить скульштуру н& ме.
cro — улучшить © наполовину. В
Амстердаме тесно и очень много
воды, там глаз больше спотыкается,
чем рассматривает. В Москве, я слы­шал, будет миого монументов, Tora
их ваяют — надо. успеть правильно
выбрать для них место:

18 лет скульптор Кропп работает ©
тлавным архитектором  Аистердама
Хельсхофом (НизВоН). Чистота улиц
все еще утнетает некоторых советских
шисателей («я без колебания положил
бы кусок хлебь wa амстердамскую
мостовую, как на стол, чтобы затем
принять ето ‘в желудок»).   (Ts

Но почему мостовые опрятнее вида
некоторых прохожих? Почему люди
стали оточитывать ‘каждый новый
день по свежему номеру «Трибюне»?
И почему впервые выбраны в_парла­мент/два делегата Индонезии? Гряз­ные прохожие долго стоят на мостах
е этими вопросами, У одиннадцати
тысяч ажстердамских алмазограниль­тциков ‘много досуга’ рассматривать
монументы на мостах, В Амстердаме
больше 800 мостов, B Axerepiame
давно отшлифованы все знаменитые
алмазы,

„На двери трехзначный номер.
Крони стоит посредине комнаты и
аплодирует самому себе. Он ловит
моль, В комнатах «Метрополя» шер­стяные шторы. У Кроппа грубоко­sexe, безносые полуботинки, запаян­‘MIMO, старается не замечать её три­вы. Это не грива, а повторяющийся
орнамент. моста. Его заставил сделать
архитектор под угрозой. неустойки.
Может быть, это немного об’яснит,
почему началоя новый Кропи.
„.В-два тода насыпаны 35 километ.
ров дамбы на Зюдерзее. Работали ты­сячи, Отметить имена лучших?
Сколько? Премировать? Дорого. И на
месте, тде сомкнулась дамба, постал
вили памятник. В прошлом году
Крон сделал: горельеф  (бронза). Все
зидротехнические работы механизи­рованы. Только один процесс осталея  
	неизменным со дня - существования
Голландии. Это кладка базальтовых
камней, Она проязводитея вручную.
Этот процесс н запечатлел  окульш.
	В последней работе — вееь новый.
Кротитг. Он прости выразителен, Ow
реалистически воспринимает и. пре:
творят ‘мир. Форма торельефа ‘прб­диктована ‘отраниченной площадью.
наблюдения и) односторонним 0686-
шением, У; а нало учиться евя­зывать скульптуру е архитектурным
ансамблем и природным окружением.
_ Художник высокого. разносторон­него мастерства и неистощимого тру­долюбия. Но творческий баланс: _

10. мостов, 30 домов, 4 банка, 4. ра­туша, 1. башня, 50 станковых скульп­тур, 75 майолик, 200 «бездепушек»—
театральные маски из Nanbemawe,
‘вазы для цветов, медали, проекты ме­бели, гравюры, рисунки и т. д. ит. п.

Kaxyn ee H3 cBOHx pador on побит
		— Следующую. -

Как работает скульптор Kpoun? He
только скульптор. Даже на папирое
ных хоробках делает зарисовки. Му­зей новой ‘замадной живописи при­обрел его травюры. Скульнтора Кроп­па не знают ‘в СОСР. И’ лепит, и ре­жет. и точит, и рубит сразу, навсег­да. без муляжа. Это характерно для
	Кропиа, но необязательно для осталь­НЫХ,

Золотые здания, Такими их делает
палевый вюттенбертокий тразертин—
известняк, еще не ‘\иерешедиий в
мрамор: Разве тодится скульнтору
пористый травертин? Делает пб па­мяти портрет сына. Отец любит сына.
Художник еще больше любит фак­турный эффект нового материала.
Мрамор можно выбрать по цвегу,
но нельзя предсказать, как пойдут
его линии. Так рисунок мрамора мо­жет; подсказать композицию вещи,
так в работе «Мать © ребенком» ре
бенок отделяется от матери. Матеря­ал помогает скульптору. трактовать
по-новому тему материнства.

Надо любить майолику   настолько.
чтобы самому же покрывать ее гла­зурью из окиси железа, мели и мар­танца. = Скульпитор-экспериментатор
регулирует в печке дым и газ и до:
	Итою три инженера. —
 Хильдо Кропи — инженер изваян-.
ых обемов, родился. в Голландии,
3 1884 т, Там же родился инженер,
рый придумал предохранитель
5 тидроснрены для плотин своей
Удины. Большие опасные волны He
1550 давят на плотину, — они вы­Зываюг истопттый фальцет сирен. И
“bit Geryr навстречу, Третий инже­> Мусоерт, ничего не придумал.

{ — толландский Гитлер, Он ждет,
\ МИА быстро фазнизирующиеся па­\ ‘Тодовладельцы и корововладель­Прятотовят ему место Коллина.

  
	7 иверженцев. инженера Myccepra

Заки И Ч ЗЕЕ лен
	 
	а унисти:

ммуниот

“oa азета ко ‘ BH

HOH, HO faa отала. ВЫ

м nop in о Последней

т ’ страницах. жест:

i Ha 8 ыы мух НЯ

rie “CHAM ие

оь, Орманизовали а г Хильдо

Уложестненный cow вых, подпи
Kon один из пер

TRIO
вступи
а манифест. B come Be
® человек.
	Moo

и А Голландия; мирная Dorman:
Tt. Ona armor не будёт воевать.
Toaprtemserso ассигновало пока 60
SHOR тульденов на строительсте

` ралетических портов и мостов:
 чае войны индонедекая нефть
*tano6nreg японским`. броненосцам.

\ Тец-кондитер водит о ребенка
нло 24 руку по митинтам анар­Оитов. Это были единственные го­an, Корда Кроппу нравились анархи­а После начальной пеколы 14-лет­м Co два гола постигает у отца
“Аут украшать торты.

ем быть: кондитером или скульн­Yohoy? New о
	и” Кондитером или окульп­gee? Ret та кондитерских
Вит, Франции, Бельгии и Италии.
8 aaa подручные ‘работают ze
Ber son, Через. 4 месяца: Кропи a
i Pacyer -y бродит два месяца п
MbanrcKmy МУЗЕЯМ, В
	en ‚9081. — на екульштурном от-.
Аден

ма“ Амстердамской! aKAeM MH

  eae x нокусств. Первая В
и п У ИТеля  неоклассика arte

“mae За 10; что тот ограничи-.

ай ТОЛЬКО: лепкой и совершенно
“PUDyer камень.

 
 

 

   

м» Олекие рынки. пропахли индо­7 бананами. Колонии в 60

fe, больше своей метрополии. Кому
ик Зкадомический выученик ©
f not премией Рима, если он ®
f tae ODMSavKBATE Камень отстраи
  МХ волоколен?. —
о Ымосты. В рины ‘“паро­PP oars, К т заплес­Хильдо Кропп. Горельеф памятни ка_на дамбе Зюдерзее* (1931 г.).
	бивается этим желаёмой распветки.
Мяйолнка для Кропна — повод me
редать действительность не только в
‘трехмерных пластических формах, но
 и-во всем красочном о многообразии,
	`И все же эти работы — только тре­ВЕ, 8+
	даментов приземлившихоя ‘пиратон..
Нет натурального камня на родине.
толланлекого ‘скульптора. Любит на­туральный камень.  толландокий
скульнтор Кропп. Кирпич не выдер­живает тяжелых балок мостов. Бал­ки кладут на гранит, И декоратив­ные барельефы надо делать на не
	Испробовал все импортные грани­ты —, от стерильно-белого до мясно­красного, Давно узнал, что мелкозер­нистый гранит прочнее крупнозерни.
стого. И тем прочнее он, чем больше
кварца, чем. меньше слюды. Но. нет
	хамня мотительнее, Можно. годы pa­ботать над. тлыбой, Можно. добиться,
наконец, шедевра. И можно. про-.
снуться за лень. до окончания, чтобы
увидеть гранит. расколовитимея. Е
трещины недоступны‘ главу... Их мо­жет подтлядеть. только микроскоп.
Седевт ‘редкий ‘бобрик мастера.
Нрибавляется опыт. Запирают воду
новые плотины. Прибавляются мо­сты. 10 мостов оформлены Кроппом.
Через два года, к пуску Boaro-Mo-.
	-CROBCKOTO канала жители пролетар­ской столицы тоже пройдут но трем.
новым мостам и двум реконструиро­ванным. Будет ли скульнтура на,
этих мостах? -

Девять месяцев электрической ста.
меской скульптор создавал ‚ образ
	первого гуманиста, автора «Нохвалы .
тлупости>.  Грехметровый Эразм xa.
	Французского ‹ известняка  антеор.
‚встал. перед одной из шкох ‘Awerep­дама.

В Москвё сейчас ‘етроятся 972. шко­лы. А сколько там будет скульптур?

— Натое тело красиво». Кто. иа
‘скульпторовне любит нагое тело? Но
красив.и одетый человек. Вы, постро.  
или замечательное метрол @го строи-:
тели достойны монументов. Почему
же в нишах стоят греки?

.. Скульшурный орнамент углуб­ляет пластическое воздействие по­верхности. Скульшура = не’ укра
	шательская подвеска, а необходимый
	и равноправный элемент, подчерки­вающий архитектурный“ ритм. соору=
жения. К сожалению, это‘ не всеми
усвоено. Тем более сейчас, корда пе­ред советской архитектурой встала
проблема комплексного проектнфова­ния и, в частности, проблема анеам­бля. 2

Что взять советским архитекторам
у Голландии? “
	цов = изящного. Дом судоходного податливом граните.
агентства нельзя ‘оставлять. недост­— Иепробовал всея
	POCHHHIM из-за неготовых скульптур.
Три. его строителя, архитекторы
Vandermen,, Deklerk. u-. Kramer B
1915 т. торопят четвертого -— Кровпа.
Тогла OH взял компрессор. Давление
воздуха в пять. атмосфер. Впрочем,
это. только для отранита. Известняку
и мрамору—ва глаза четыре‘ атмосфе­ры. Остановились собачьи тележки
6 тюльпанами, подняли толову ломо­вые, велосипедисты; известный
скульитор Кропи висит на стропилах
	в валатанной прозодеждеси направ­ляет электрическую стамеску комп­рессора. Он заяет на месте, без моде*
ли. Он прокалывает гранит насквозь,
Он сверлит в нем лвухсантиметровые
	дырочки через каждые 30 сантимет-.
	ров. Скульитура сдана в срок. Мо­стовая оплевана транитными брызга..
мн. Боже, неужели это искусство? И
	спустя 20. лет советокии скульштор
Чайков тоже бросает Кроппу:

‚ — Настоящее HERYCOTEO пу
делать руками.

У Кроппа большие кисти‘ камен­щика. Он сильно сжимает зубатку,
долото’ и киянку (молот). Каждый
следующий удар должен быть слабее
предылущего. И каждая следующая
наковка должна  приттись  перпенди­кулярно‘к предыдущей. Так по 14—
16 часов, ‘ =

Легче перечислить названи:
пользованных материалов, че ти
вания сделанных работ. Камень, гра­фит, базальт, мрамор, гагат, туф, тра­вертин, слоновая кость, бронза, ко­ваная мель, аспидный сланец, май
олика, глина, гипе, терракота, пла»
стелин, голландский кирпич фетте de
brique wa дерево) Дерево лакирован­ное, дерево. позолоченное. Орех, тру»
ma, дуб, ясень, тик, BAB.

— В вашей стране такой замеча­тельный вяз. Он никогда не колется
и слушается руки.

_ 18.659 свай *под королевским
дворцом Амстердама сохраняют че­ловечеству великое искусство ХУП
вева, Жидкая земля не держит фун-