ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН, СОЕДИНЯЙТЕСЬ! : С о ме в. No 34 (525) Цена 30 коп. rase Pinal. ОРГАН ПРАВЛЕНИЯ СОЮЗА СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ СССР Четверг, 20 июня 1950 г: МЕНКДУНАРОДНЫЙИ КОНГРЕСС ПИСАТЕЛЕИ В ПАРИЖЕ Группа советских писателей, от’езжающих в Париж, на перроне Белорус ско-Балтийского вокзала. Слева направо: Вс. Иванов, И. Луппол, А. Ка раваева, А. Щербаков, Н. Тихонов, П. Панч, В. Киршон, И. Микитенкс р П. Тычина, Ф. Панферов, Алазан, А, Корнейчук, Г. Табидзе. 21 июня в Париже, по инициативе группы французских писателей — Ромена Роллана, Анри Барбюса, Анпре Мальро, Жана-Ришара Блока, Виктора Маргеритта, Андре ида, Луи Арагона, горачо поддержанной писателями других стран — Генрихом Манном, Лесном Фейхтвангером (Германия), Альду Гексли, Форстером, Стречи° (Англия), Игнаце Силоче (Италия), Валле Инклан (Испания), Шервудом Андерсеном, Уолдом Френком (США), Чанеком (Чехословакия), — созывается международный конгресс писателей в защиту культуры. На конгрессе будут представлены передовые писатели всего мира. Они ознакомят. конгресс с положением в своих странах и выработают общие формы борьбы за культуру, против капиталистичесного вырождения и фашистского вабзарства. Будет заЛЕНИНГРАД, 19 июня (По телефону от нашего корр.); Сегодня в Ленинград приехала делегация украинских советских писателей во главе с председателем ССП УССР тов. Сенченко, В делегацию входят: Л. Первомайский, М. Бажан, П. Усенко, С. Голованивский, Я. Городской, Д. Гофштейн, и М. Щупак. Завтра приезжает Л. Нвитко. сказал в беседе с корреспондентом - «Литературной газеть» т, Сенченко, — саязан @ большой работой, которую AL ши» советского человека. Это тяга к творческой созидательной работе, это радостное наслаждение творчеством, созиданием, «ото чувство собетвенного достоинства, рост уважения к себе и в своим сотражданам, творящим общее социалистическое дело», это, наконец, чувство. с0- циалистической родины, это наличие советского патриотизма, это шестое чувство, чувство хозяина мира, котоpoe Tak прекрасно изобразил Яков Ильин в.«Большом конвейере»: Эти отдельные черты «души» 6оветского ‘человека изображены кое: где в наших произведениях, но нет изображения человека который бы выглядел. как монолитный, цельный, яркий ‘запоминающийся образ. в ко‘тором новые черты человеческой «ду-. ши» были поданы ‘поллинно реали-` стически; как это может, лать только: метод социалистического реализма. Разве не грандиозные задачи: пэставил т. Постышев перед ‘советскими писателями? Изобразить: новостройку; работу человека. его внениHOW ‘практику куда легче (для этого. достаточно быть фототрафом). нежелн показать в практике борьбы ста-. новление нового человека, нарождехики, сознания, чувств. Для этого быть фотографом уже недостаточно. для этого нужно овлалеть меётолом социалистического ‘реализма, Разве может изобразить новые черты ‹души» советском человека художник, сомневающийся или просто плохо’ верящий в дело строительства социализма? «Чтобы отобразить, — говорит т. Постышев, — величайший рост нового человека, его устремления, его идеалы и устремления, пафос ero `Творчества, чтобы показать современному человеку его великое завтра нужен поистине «инженер луши». Самому писателю должны быть свойственны лучшие чувства и порывы передовых людей эпохи»у Именно поэтому т. Постышев ваостряет. внимание писателя на его искренности, на его честности. Речь т. Постымева выдвигает еще один важнейший момент, который позволяет вопрос о социалистическом реализме ставить в новую плоскость. Вопроё об искренности ‘связывается с вопросом о правде. Когда писатель изображает правду налней действительности, как ряд явлений, событий, дел, утвезждающих социализм, эта об’ективная слушан ряд докладов, связанных 6 будущим культуры и задачами писательского творчества. Среди намеченных докладов: «ГУМАНИЗМ И НАЦИОНАЛЬНОСТЬ», «ПРОЛЕТАРСКИЙ ГУМАНИЗМ», «ПИСАТЕЛЬ И ТРУДЯЩИЕСЯ», «НАЦИОНАЛЬНАЯ КУЛЬТУРА И КЛАССЫ», «ВОЙНА И КУЛЬТУРА», «ЛИТЕРАТУРА НАЦИОНАЛЬНЫХ MEHbЩШИНСТВ», «ОППОЗИЦИЯ ИЛИ: 60- ГЛАСИЕ МЕЖДУ ПИСАТЕЛЕМ И 0БЩЕСТВОМ», «ХАРАКТЕР ХУДОЖЕСТВЕННОЙ СВОБОДЫ», - «ПРЯМЫЕ И КОСВЕННЫЕ ФОРМЫ ЦЕНЗУРЫ», «ЛИТЕРАТУРА И ПРОЛЕТАРИАТ», «ОПЫТ СОВЕТСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ», «ЛИТЕРАТУРА — ЗЕРКАЛО И КРИТИКА ОБЩЕСТВА», «СОЗДАНИЕ ГЕРОЕВ» и 10. ‚ Союз советских . писателей CCCP получил приглашение принять участие в конгрессе, и им выделена Ke легация под председательством Алексея Максимовича Горького, В состав делегации входят: Алазан (Армения), Вс. Иванов (Москва), Караваева (Мо-_ снаа), Киршон (Москва), Колас (Бело-_ руссия), Кольцов (Москва), Корнейчук (Украина), Лахути, Луппол (Москва), Микитенко (Украина). Панферов (Москва), Панч (Украина), Тихонов (Ленинград), Табидзе Г. (Грузия), Ал. Толстой (Ленинград), Тычина (Украина), Щербаков (первый секретарь правления Союза’ советских, писателей), Эренбург (Москва). - Ke В Париж выезжают возвратившиеся в Москву И. БАБЕЛЬ и Б. ПАСТЕРНАК, входящие в состав делегации Союза советских писателей СССР на международном нонгрессе. писателей в зашиту культуры: Ленинграде ВТАРСКОГО ГУМАПИЗЩА ПИСЬМО ИЗ ЛЕНИНГРАЛА блему сюжета. Ho вопросы сюжета ставятся нами совершенно по-новому, — так. как они никогда не ставились в Мировой драматургии. ‚ Теперь обратимся к пьесам о eBреях на земле. Ну, конечно, еврей жил сначала в местечке — показывают это местечко, — затем ен переехал в новые края. Сперва он строит лом, потом оказывается, что нет воды. 0 страдает от жажды. Потом вода появляется и т. х. Такие пьесы никого ве убеждают. Драматург. работал абстрактно. Иго пьеса отвлечена от живой. трепеиушей действительности. Говорят так. Пьеса неинте},. за Потому, что зритель заранее знает расстановку еил. заранее знает коHen пьесы. Дело не в этом. В «Ревизоре» все мы знаем расстановку сил. Мы. знаем, кто такой Хлестаков, мы знаем, что в конце пьесы выйдет жандарм. И все же конкретное знание действительности настолько велико, форма пьесы настолько остра, каждая: фраза, каждое слово ‘насыщено плотью и кровью. что сколько бы вы ни смотрели спектакль — он вас захватывает... в Другая тема, оживленно обсуждлаемая на конференции, касалась взаимоотношений театров и лраматургов. Нам уже: приходилось писать © том. ‘что ленинградские театры не вели никакой работы с драматургами, что B репертуаре храматических театров нашего горола советская пьеса заняла меньшее место, чем она должна была занять, Незначительная «репертуарная емБость» наших театров и невнимание их к творческой работе драматургов тормозит рост драматургии. Но может ли 0ез ‘драматургии развиваться театр? $ — Ни один театр, — напомнил Вл. Млечин (Москва), — не рос, не развивался без современного ему лраматурга. МХАТ вырос ‘ва лраматургии Чехова. Малый театр — на 0стровскем: На произвелениях своих авторов эти театры утвержлали свой особенности, свой метол, свою творческую сущность. Нало наконеп поHATH, что ‘без ллительной и систематической работы с драматургом будет тормозиться дальнейший рост соBeTCROTO театра. : . Работа с лраматургом — ‘это ве чолько’ заключение договора иля указания 0 лоделках. Речь идет о совместной творческой работе театра и драматурга. И не случайно указывалось, что литературно-репертуарные части театров должны быть реорганизованы в авторитетные творческие звенья театра. Впрочем. во многих ленингралеких театрах даже нет обычных «завлитов»... ..Гаково краткоё содержание конференпии. Несмотря на несколько суженные масштабы, положительное значение конференции для начала работы к 20-летию Октября— несомвенно. _ПРОЛ Завтра открывается в Париже меж. дународный конгресс писателей в защиту культуры. На фоне быстрой идеологической размежовки, происходящей в рядах интеллигенции капитапистических стран, этот конгресс призван сыграть и безусповно сыграет огромную ропь. Страна советов, для которой борьба за культуру неразрывно связана с борьбой за свержение строя капитабот листического варварства и построением бесклассового. социалистического общества вв всем мире, с живейчним интересом и горячим сочувствием будет следить за каждым шагом работы конгресса, собравшего в своем ‘составе самых пучших передовых и \ ужественных представителей международной интелпигенции. Задачи конгресса, его состав и программа его. работ — это прямой и peшительный вызов пживому, лицемерному буржуазному пониманию ропи иснусства в общественной жизни. Фигуры таких выдающихся ‘писателей, ‘пользующихся мировой известностью, как Ромен Роллан, Андре Жид, Андре Мальро, Генрих Манн, будут ярко представлять на конгрессе формирующиеся в разных странах отряды новой революционной литеразуры, сбробившей позорные цепи при‘лужничества капитапу и связывающей свою судьбу с судьбой революционного пропетариата. В пице советской делегации представлено мощнов питературное движение народов свободной социалистической страны, возглавляемое великим пролетарским писателем Максимом Горьким и бережно, любовно и твердо направпяемое великим Сталиным. Самое nyyшее, самое честное, самое доподлинно человечесное, что есть в рядах мировой литературы, собрал под’ своим знаменем парижский конгресс. Конгрессе ознаменует собой новый серьезный шаг в сторону преодоления беспочвенного интеллигентского гуманизма, идеологии «надклассового» и «надпартийного» отношения к явлениям действительности, чем всегда отличалось сознание мелкобуржуазного интеллигента. Великая правда классовойборьбь все настойчивее и убедительнее обу. чат лучших пюдей науки, техники и искусства капиталистических стран, что вне прочной’ связи с ре. вопюционным пропетаритом, осуществляющим свою великую историчебную миссию, нет выхода из тяжепоГо тупика пессимизма, упадка, _отчаяния, в который попала’ капитали: стическая культура, Все отчетливее перед ‘сознанием лучших представителей мировой ин: теллигенции встает великая. науч. ная правда учения Маркса—Ленина —Сталина, освещающего подлинно научным светом пути развития чеповечества и законы’ исторических перемен прошлого и настоящего, С трибуны конгресса будет звучать не только толос творческого. вдохновения, HO и голос революционного сознания и политической решимо: сти, Конгресс выявит мнение луч: ших людей международной интеллигенции по вопросу об угрозе новой: Войны, тяжело нависшей над человечеством. Конгресс даст исчерпывающую и надолго запоминающуюся характеристику фашистскому вырождению, тормозящему величайШие достижения научного гения и Творческого мастерства всей челове: ческой истории в жертву самым кро: вожадным, нелепым и человеконена. Вистническим — теориям. Конгресс призовет трудящиеся массы и широкие нруги интеллигенции всех стран на защиту культуры от фа: Шистского средневековья, на защи: ТУ родины новой мировой культурь чеповечества—Советского союза от посягательств рыцарей и палачей щистской свастики. Уже во время с’езда советских пиСателей перед нашими зарубежными собратьями по перу все ярче вставал разительный контраст между гниюим на корню, дичающим, опускаюЩимся в глубину хозяйственного, моРального и интеллектуального разваna капиталистическим миром и гиТантеки растущим Советским ‘союзом, В котором каждый день полон радоСТИ свободного творчесного труда, поОН вепиколепной борьбы за новый оби ественный строй, сверкающий Окептики уверяли, что схематизи свойственен -не только драматургии, Но и... драматургическим конференциям. Опять драматурги будут жаловаться на театры, театры ссылаться Ha отставание драматургии, & потом и критики и работники театра начнут ругать критику. Ленинградская конФеренция может быть прошла недостаточно: широко, в ее. работах участвовали довольно «узкие круги» работников театра и драматургии, может быть прения были слишком разаны. Но пресловутая схема 0б0- юдных обид была сломлена. Участники конференции не огравичивалиеь тем, что констатировали отставание драматургии, & пытались найти конкретные причины этого отставания. Борьба с самоуспокоенностью, критическое отношение К своей работе, принципиальный характер споров — вот отличительные черты ленинградской лраматургичез ской конференции. Содержание локлала т. Белицкого приводилось уже в прошлом номере «Литературной газеты». И надо еказать, что ‘резкая критика тов; Белицким фильмов и пьес 0 «Личной», «хорешей», «ечастливой», «веселой» и прочих «частвых жизней» была поддержана всеми выступавиими. На конференции был лан решительный бой тенденциям, характерным для Taких пьес, как «Личная жизнь». та= ких фильмов, как «Веселые ребята»: «Горячие денечки», обелняющим и извращающим нашу лействительность. «Корни этих произведений, как указал лраматург Е Рои—в неуважении этих авторов к советской действительности. Закрывая глаза на все подлинное, новое и замечательное в нашей жизни, они создают несушевтвующий мир; вместо советского оптимизма, мы получаем вредную лакировку». В этих пьесах происхолит подмена героя. Новый советский человек непохож на самоловольных пошляков или «перерожлающихся интеллигентов». выведенных во многих драматургических произведениях. Показ большевистекого героя, показ становления нового человека, показ советского гражданина, созлание лраматургии пролетарского гуманизиа, — BOT большая творческая задача. стоящая перед драматургами и театрами накануне двалцатой годовщины Октября. Проблема нового героя была одной из основных тем конферевции. — Почему, — указал, например, драматург Il. Перелешин, — в прежнее время, когла героев было мало, в пьесах герой были, сейчас, когда изо дня в лень рождаются терои, каких еще не знала история, в пьесах этих героев нет. — Нам ясно, кто является нашим героем. Проблема сволится в тому, как показать этого героя. А если так, мы обязаны ‘поставить во весь’ рост проблему показа героя, иными словами. с0 всей остротой поставить про20 июня Речь т. IL П. Носты шева, произнесенная Ha пленуме правления Союза советских писателей Украины, имет важней° Война ехематизму! Среди многих товарищей, говоривших на эту тему, выступил кинодраматург Б. Бродянсний. — Кино.— заметил он, — изобретен метод транспаранта. Лействие картины ‘развертывается, скажем,—-на’ скалах Шпинбертена или в лесах Биробиджана. А кинос’емка актеров происхолит в ленинградском ателье. Затем путем сложных технических манипуляций актеров ‘впечатывают на фон готовых скал, моря, тайги. Многие напти драматурги работают точно тажим же метолом транспаранта. Берется раз и навсегла выписан ный герой (иногла с небольшими изменениями), затем он «впечатываетея» на нарисованный чужими руками лраматургический фон. Но то, что является достижением кинотехники, губительно для живой лраматургической ткани произведения, ` Этим вопросам была посвящена речь народного артиста С. Михоэлса — одно из самых ярких выступлений на конференции. — Основной порок наших пьес (этого скрывать нельзя и ненужно) — сказал Михоэле. — заключается в том, что они схематичны. В чем предпосылка схематизма? Любой ки_Норежиссер расскажет, как изображается например. локлад. Олин только «лобовой» план — люли силят олин прямо, другой наклонился, — BOT a общее собрание. Драматургическай материал похается удивительно прямолинейно. Нельзя давать вещи исключительно «в sob». «Профиль» в искусстве совершенно обязателен, При очень слабом знании. техники драматургии, авторы многих пьес, к тому же не знают и жизни, не знают нашей ‘действительности. Квреи на земле -—— потрясающая. тема! Чем было раньше для еврея солвце? Нечто такое, что греет, от чего становится тепло. Но то, что солнце извлекает из земли ценности — это было совершенно непонятное явление. А что такое дожль? Еврею быловсе равно: идет ли дожль, или тринадцать лет нет дожля. Он этим не занимался. И вот оказывается, ‘что ложль имеет для него существенное знамение. ` Или другое. Ipnesmaents в иной еврейский колхоз. Й странное дело: тракторы портятся» по... субботам. Шесть дней тракторы отлично работают. а на седьмой отдыхают. Вы замечаете, что старики-колхозники утром работают. на вивогралниках, копают землю, а вечером открывают старый заплесневелый. фолиаат TadMyIa. Делегация украинских писателей в проводит Союз. советских писателей. Мы стремимся наиболее широко ознаномить писателей Украины с социапистическим строительством в нашей стране. Группы писателей выехали в районы Укранны. Намечена большая поездка в Закавказье, Наша же депегация ознакомится с социалистическими достижениями города Ленина. Надо указать, что один из членов депегация, М. Бажан, работает сейчас над поэмой о вожде ленинградправда должна быть в то же время его внутренней правлой. Ибо только такие произведения способны заражать, увлекать, вести за с0б0й огромные массы советских читателей, ибо только такие произведения способны переживать сегодняшний день и двитать сотни лет миллионов сердца, как товорил: когда-то Маяковекий. Именно ноэтому т. Ностьшев пред’авляет в пиеателю требование быть честным и искренним в. творчестве, изображая правду нашей действительности. Эти требования т. Ностыштева, лелжны по-настоящему воколымнуть руковолящие ортаны писательсвих организаций. Залача повышения морального уровна советского писалеля‘лолжна стать ских большевиков Сергее Мироновиче Кирове. 21 июня делегация гыезжает на Беломорско-Балтийский канал, им. Сталина, где пробудет дней пять. — Наш приезд, —говорит т. Сенченко, — мы хотим использовать и для укрепления творческой связи с Nee нинградскими писателями, По возвращении с Беломорского канала в Ленинграде состоится вечер украинской поэзии, в котором примут участие привхавшие поэты. ного носа, как выразился А. М. Горький, находит свое непосредственное отражение в его произведениях, хотя он часто пытается скрыться за образами, которые якобы должны выра» жать черты советского человека, Как видим, выступление т. Постышева открывает новую эпоху в работе писательоких организаций. Оно показывает, как писателям-коммунистам необходимо в практике своей работы проводить в жмень литератур» ную политику партии, оно дает блеотящие образцы лятературно-политического анализа хуложественных произведений. определяет приниины периодизации не только в истории ук: раинской Фоветокой литературы, Ho @ Второй период развития украинской литературы, который продолжался примерно с конца восстановительного периода, по 1932—33 г., характеризовалсея тем, что борьба в это время «развертывается преимущественно.в самом художественном творчестве». Тов. Постышев показывает, как националисты изображали ocновные процессы, проходившие в этот период в нашей стране. ‚На примере гоманов «Место» националиста Подмогильного и «Народжуется м!6то» советского. писателя Копыленко т. Постышев вскрывает, как изображали город националисты и как изображают его советские писатели. Пролетарский город, ведущий в нашей революции — таким он дан у тов. Копыленко, — изображалея нанционалистеми как «очаг эксплоатации крестьянства, проводник разлатающего влияния на деревню, фаз’едающий национальный дух украинского народа». Тов. Ностышев на конкретных примерах впоказал, как антисоветские писатели изображали коммунистов, как в их художественном оформлении выглядело украинское село. В борьбе с националистами «закалялись наши писатели, — говорит т. Постышев, — преодолевали свои противоречия и пережитки колеблющиеся элементы, рождались наши книги, крепла фаланга подлинно советских художников слова». Третий этап развития украинской советской. литературы продолжался с 1932 г. и до недавнето времени характеризовалея тем, что враждебные делу социализма укравнские писатели националисты-фалгисты перешли «от борьбы против социалистического строительства художественными образами», «к борьбе обрезами и наганом». Такие‘ действия заклатых врагов народа отшатнули колеблющихся писателей. Успехи социализма, сокрушающего на своем победном пути всю нечисть и гниль старого мира, ноставили их в ряды активных борцов за социализм, за социалистическую культуру и литературу. Тов. Постышев, обращаясь к этим писателям, сказал: «Наша великая страна растет гигантоки, Вий нужно большое искусство. И мы говорим украинским писателям, имевшим на прошлых этапах некоторые колебания и ошибки: принимайтесь за работу, принимайтесь смело, уверенно за работу, включайтесь в творчество большой советской художественной питературы Украины. (Бурные аплюдисменты). А мы будем вам помотать, крепко, всячески». Тов. Сталин в своей исторической речи на выпуске академиков РККА в Кремлевском дворце призвал всю страну, руководителей партийных организаций и всех большевиков, нартийных и непартийных, к внимательному и заботливому отношенню RK нашим кадрам, к нуждам, интере* _ и запросам живого, конкретного человека, “участника сониалистической стройки. Эта речь т. Сталина, как мы уже указывали в передовой статье нашей газеты, ставит по-новому ряд творческих проблем перед советской хуложественной литературой. Речь тов. Сталина заострила внимание писателя на проблеме чэловека, ето практики, его мысли, чувства, на его воле и победе в боръбе с вратами социалистическое общества. . Тов. Постьыцев в своем выступлении на пленуме ССП Украины конкретизировал творческие проблемы, стоящие перед всеми писателями Со0- ветского союза. ‚ Обращая внимание писателей на то обстоятельство, что т. СтАлин назвал их «инженерами человеческих душ», т. Ностышев призвал писателей к изображению тех новых черт, которые складываются в «дул» советского гражданина. «Мы прибтижаемся, — говорил он, — к 20-летию Октябрьской революции, Мало ли изменений уже произоптло за эти годы в «душе» советского человека? Колоссальные изменения! Мало ди уже сейчаю новом, подлинно социалистического в «душе» налиего советского человека? Разве мало новых прекрасных чувотв и черт сознания, рожденных нашей великой эпохой, которые mops уже вам показать в художественных образах?» Тов, Постышев определил некоторые из этих новых черт «душее литературно-политичеокое. значение. Задачи, поставленные т. IL Ц, Постышевым перед советскими писателями Украины, являются задачами всех советских писателей CCCP. «Незабываемая, тлубоко волнующая речь» т. П. П. Постышева, как говорил на пленуме харьковских писателей т. А. Сенченко («Л. Г.> № 31 от 5 июня), произвела потрясающее одной ‘из важнейших задач в ‘работе правлений союзов. Тов. Постышев указывает прямо ‘на то’ обетоательетBO, ITO в Литературной среде еще не к: ЧС Е Е В ре О АН ВЕ риодизации не только в истории ук’раинской советской литературы, во я `в история воёй советской литературы. Оно, это выступление, лает GoraTet`ший материал для постановки литера. ‘туровелческих проблем. в чаотности, ‚дает новое для постановки проблемы сопиатистического реализма и психо. логин, художественного творчества советокого писателя, - Г. Коцюба. высказываясь о пленуме писателей Украины, заявил: «Не каждый советекий писатель Украины может порадовать своим новым произвелением, созданным. после. нашего езда. Но каждый писатель. присутствовавший на пленуме правления Союза. советских писателей Украины 25-27 апреля 1935 т.. наверное ска: жет, что он слышал прекрасные произвеления. которые поднимают дух писателя: будят новые силы и желания работать. работать. работать. “Этими прекрасными произведения: ми, которые я слушал с большой радостью и волнением, являются для меня выступления секретарей Цен: трального комитета, КП(б)У С. В. Косора и П. П. Постышева и председателя Совнаркома УССР П. П. Любченко» (см. «Л: Г» № 28 от 20 мая). Те проблемы и вопросы, которые поставлены в речи т. Постышева, долRAL стать практическям содержавяем творческой работы и писателя, и критика и руководящих органов 69 ветских писателей. BO, что в литературной среде еще не установлены по-настоящему товарящеские отношения, ‘что в литературной среле часто нехватает подлинно». го коллективизма. И. здесь роль ком мунистических групи, роль писателей коммунистов, которые в первую очерель должны показать образцы подлинного товарищества, подлинного коллективизма, чрезвычайно велика. мы должны воспитать кадры моло-. дых писателей Часто моральному паденяю молодого талантливого писателя способствует то обстоятельство, что в качестве образца он выбирает себе маститого писателя и впитывает в ‚первую очередь его нелостатки. Поэто. му так велика ответственность боль». ших писателей, уже признанных и опробированных обветокой ‘общеотвенностью. Их моральный облик, их взаимоотношения в собственной литера* турной. среде. следует нашим органи зациям. и в: первую очерель нашей treчати. взять пол обстрел, Тов. Катганович как-то говори», 40 если комму“ нист велет себя нлохо в частной жизни, а в общественной хоропго, значит он лвурушник и нецельный человек: То же мы можем сказать и о писателе. Воли писатель в частной жизни велет себя недостойно, а произведения пишет. ультраюртодоксальные, значит, он приспособленен и с ним нужно вести беспощадную борьбу. Возьмите; например, творчество Павла Васильева послелнего времени. Юго хулитанокое повеление, от которого да фалиизма расстояние короче воробьи„семи красками подпинной чеповечеОТ 5 июня), произвела потрясдющее CHO panoeru ‘впечатление на всех участников пле‚т Почему на парижском с’езде борьба за купьтуру, борьба против угр03ы фащистского варварства будет звучать неизбежно, кан борьба за вепикие идеалы Советского союза, как тверждение-великих идей и великой Практики советской питературы. С° трибуны парижского с’езда’ будет `”?МКО звучать голос советского писатля, общественный и творческий NYT которого — это общий путь переROBE и честных писателей всего ми— APHESD КУЛЬТУРНЫХ ДЕЯТЕЛЕЙ ЛИТВЫ Зчера в Москву прибыла литовская Аблегация в составе: профессоров Канасского университета гг, М. Бир„ Биржишка, И. Ионинас, Мецкевич и доцентов КаунасУниверситета писателя Б. Фрупитературоведа Августайтис. ли POM в ВОКС состоялся прием ИТОвСКой делегации. На приеме приУтствовали: г-н Ю. Балтрушайтис, Ветник миссии г.н вне “текие писатели: А. Новиковрии Л, Никулин, В. Катаев, Л. ЛеоHi Нар. арт. респ. тт. И. Москвин, ‹. ‘Ниппер-Чехова, А. Яблочкина, еп. арт, А, Горюнов, Гоголева и др. речами выступили т. А. Аросев, иФелседатель АННО М. Биржишка Профессор Д. Плетнев. Кого Ora y нума. Тов. Б. Ромашов в статье «Пленум в Киеве». («Л. Г» № 27 oF 10 мая), восторженно излагая содержаHue речи т. Ностьыашева, и дословно передавая наиболее яркие места, красочно говорит о том волнении, которое охватило весь зал, когда т. Пбстышев произносил свою историческую речь. Украинская литература, один из крупнейших потоков литературы Советского союза, имеет OTромные достижения. В труднейших условиях развивалась подлинно пролетарская . геволюционно-социалистическая литература советской УкраиТов. И. П. Постышев намечает три этапа развитвя украинской литературы. Первый этап, который продолжалея примерно от начала нопа до реконструктивного периода. Ростки советской геволюционной литературы еще слабы. Антисоветский лагерь украинской литературы представлен зубрами национализма. «Наиболее характерным для этого этапа, — говорит т. Постышев, — было то, что борьба шла не столько вокруг тех ‘или иных художественных произведений или художественных 06- разов, & ТМавным. образом, вокруг ‚вопросов о том, какой должна быть советская украинская литература, каковы ее задачи, каковы пути ее развития. Иначе товоря, борьба в этот период идет не столько вокруг вопросов непосредственно художественного. творчества, 8 главным образом, если можно так выразиться, питературной политики», (Подчеркнуто т. Постышевым).