питературная
	проник  
иекусстве \
	ЭРИВАНЬ. (От собственного корр, Г

Гости Армении — заслуженны,
деятели искусства Вокуров Ив. Ц,
Маркичев Ив. В. и Котухин Ал. В.
	командированные Союзом советекиз
	писателей для изучения древнезу,
мянской фресковой живописи и му,
ниатюр, закончили свою работу.
беседе с нашим корреспондьх
том художники заявили: .
— Мы в необычайном BocTopre
всего того, что, нам удалось видеть у  
Эчмиадзинском государственном хр»
нилише рукописей. Откровенно №
воря, мы никак не ожидали надо»)
здесь такую огромную и ценнейнти,  
сокровищницу  высокохудожестваи,  
ных памятников искусства. За  )
дней пребывания в Эчмиаданне aay  
удалось просмотреть и изучить ель
десятую часть имеющихся в хралу,  
лище рукописей с иллюстрациями в.

  
 
	« скопировать до 909 миниатюр,
	Мы бы хотели, чтобы соответ,
вующие ортанизащии издали отдель.
ным альбомом часть этих ценны: .
миниатюр. Издание такого  альбоу:  
несомненно вызовет  чрезвычайд
большой интерес не только средь)
хуложников и работников искубму

‚Но и среди художников вом.

 

 

 

 

мира,
	Новые книги
	В Изотизе выходит ряд монографи.
ческих работ о круцнейших худож: \
никах. \

В очерке В. Невежиной дана та-_
рактеристика самых значительных,
картин, офортов, рисунков Рембранд-,
та. Книга написана на основании но _
вых архивных материалов и круг:
нейших западноевролейских работ 0.
Рембрандте, появившихея за три
десятилетия ХХ в.

Монография М. В. Алпатова зна.
комит с одним из крупнейших пей.
зажистов ХХ столетия — Spang.
зом Коро.

Работа А Н. Замятина посвящена
творчеству Ж. Л. Давида.
	 
	 
		 

BANANG

 
		Уже для массовок мы можем при­влекать драмкружковцев. “Это тем
более было бы полезно, что опытный
режиссер среди кружковцев мог бы
подметить „лиц, имеющих настоящие
актерские задатки. }

Это — очень важная и блатодар­ная задача. Писательские организа­ции уже давно прикрепили ряд
своих членов к литературным кру
кам на ваводах, предприятиях,
колхозах и т. д., где писатели ведут
‘большую работу“ по воспитанию но­вых молодых литературных сид на­шей социалистической роцины.
	Именно такой же работой должны
заняться наши кинорежиссеры, Be­дущие киноактеры, композиторы,
художники и другие в дразкружках
a кружках самодеятельности на
предприятиях. заводах. колхозах, 3
красноармейских клубах. Для этого
необходимо, чтобы отдельные режис­серы, ансамбли их семочных групп
в порядке шефства и в порядке об­щественной работы прикреплялись
к заводским. колхозвным и воинеким
кружкам самолвятельности, где, ведя
культурную ‘работу, они повышали
бы знания кружковцев в области ис:
кусства.

Межрабпомфильм в этом году в
виле опыта приступил к созданию
mate ce о новом социалистическом

онбассе. К основным ролям в этом
фильме будут привлечены члены
шахтерских кружков самодеятельно­тя Но Е

Для того. чтобы фильм был зани­мателен и интересен, нужно. чтобы
он впитал в себя лучшее из народно­то творчества, из народных мотивов.
песен, танцев, которые сложились в
настоящее время в быту советского
донбасското торняка.
		Не переводя дыхания“

 
	Продолжение дискуссии о романе Эренбурга
	На втором вечере диспута, так.же
как и на первом, большинство выс­тупавигих (тт. Секерская, О. Войтин­ская, Ф. Левин, С. Рейзин) дало’ по­ложительную оценку нового романа
	_И. Эренбурга.
	Тов. Секерская считает главным
достоинством романа заостренную по­становку проблемы личного и общес­твенного и неподдельную теплоту и
любовь, которой пронизаны характе­ристики советских людей. Но иногда
у Эренбурга здесь прорываются нот­ки сентиментальности, и против этото
надо возражать, т, к. мы не можем
и не должны подменять настоящие
большие чувства — чувствительнос­тью. Вопрос о ›сентиментапизме He
есть только вопрос о вкусе, это—боль­тая социально-литературная пробле­ма, которая может быть разрешена,
лишь в соответствии © общим му­жественным, тероическим стилем на»
	шей эпохи. Нет никакого сомнения
	B TOM, что чем ортаничнее станет
связь Эренбурга с нашей действи­тельностью, тем скорее он 068060-
дится от той восторженности, налет
которой присущ последним художе­ственным произведениям и ослабляет
в ‘известной мере силу их воздейст­Tr. О. Войтинокая и Ф. Левия по­лемизируют ст. В. Трощенко, развиз­шей в своем выступлении *на диспу­те взгляды, высказанные ею в статье,
в «Литературной тазете». Они неё с0т­лашаются с ее основным выводом,
что <«Не переводя дыхания» явля­ется неудачей Эренбурга: Неправо­мерно, по мнению тт. Левина и Вой­THHCKOH, и сопоставление . романа
Эренбурга с «Большим конвейером»
Я. Ильина. Нельзя, заявляют они,
оперировать общими мерками, нуж­но в каждом случае отправляться от
конкретной индивидуальности худож:
ника. Вели не абстратировать роман
«Не переводя дыхания» от всей твор­ческой биотрафии Эренбурга, то ста­нет понятным, что это произведение
есть новый значительный этап в раз­витии художника, в его приближении
к социалистическому реализму. В нем
есть искренняя взволнованность, оно
пронизано глубоким оптимизмом, и
это полкупает. заражает читателя.
	Особенной заслутой Эренбурга. яв­ляется, посмнению т, Левина, то, что
он один из немногих Hallux писате­лей, которые действительно дерзают.
Эренбург ставит смелые, острые про­блемы, обнаруживая в то же время
способность увидеть иногла раньше
многих других такие симптомы, об­ходить которые молчанием никоим
образом не следует. Эренбург и не
отмалчивается и создает такие обра­Рис. М Абрамовича
		зы, как образ Геньки, над, которым
стоит призадуматься: этим образом
‚писатель сигнализирует о наличии
еще в среле нашей молодежи тревож­ных явлений гипертрофированного ин­дивидуализма, Morymero, при отсут
ствии - достаточной бдительности и
чуткости; явиться источником всяких
нездоровых уклонов.

- Но. роман, конечно, значительна
выиграл бы, если бы в нем, по ме­ткому выражению т. Левина, не было
столько «недодлелек», столько «неуб­ранных лесов». Особенно. бросается
в глаза чрезмерная непропорциональ­ность частей в романе, результатом
чего и является то оботоятельство,
что фигуры, противостоящие › Геньке,
быстро стушевываютея из памяти.
А ведь нельзя забывать ни на мину­ту, что все-таки решающей пробле­мой в советской литературе остает­ся проблема положительного образа
натей эпохи. Стремиться к воплоще­нию этого’образа значит итти по ли­НИИ наибольшего сопротивления.
Эренбург — смелый мастер, и потому
можно не сомневаться в том, какой
именно путь он  ‘изберет.

В заключение несколько слов об
общем харайтере дискуссии.

Приходится, к сожалению, конбта­тировать вместе с т. Рейзиным, что
на обсуждении очень слабо представ­лена была комсомольская молодежь.
Между тем ее голос имел бы особый
вес. если вономнить, что молодежная
тема является основной темой рома­нов. Эренбурга.

Не будем вдаваться в анализ при­чин, обусловившгих слишком отрани­ченные ‘рамки диспута. Мы лишь
констатируем факт и выражаем по­желание, чтобы „редакция журнала
«Знамя» скорее осуществила свое на­мерение ортанизовать новое обсужде­ние романа Эренбурга на одном из
крупнейших московских предприятий
		Одной из труднейших сторон ра­боты советского киноискусства яв­ляется подготовка актёрских кадров.
Той подготовки актерских кадров, ко­торая имеется в театрах, в кино еще
нет: é ms ue

Чтобы созлать здоровые, актерские
кинокадры, надо правильно разре­пить проблему комплектования ак­терских студий при кинофабриках,

Обычно желающих быть киноак­терами бывает ‘очень много. До. сих
пор ‘набор молодых“ киноактеров:
птроизволилея весьма‘ приуитийным
способом: или по путевкам-фабзав -
комов, которые сами. отбирали лю­дей, или просто давалось об`явление
в тазете, тде указывались основные
требования для поступления, назна­чалась отборочная комиссия, которая
проводила испытания.  
	Система эта далеко не совершен­на. Внимательнога изучения молодо:
то актера до ето прихола на учебу не
было . Да и учеба проходила в от­рыве от производства.

Обычно режиссеры. в большинстве
случаев не принимавшие участия в
полтготовке нужных им актеров, He
решались брать молодых актеров на
ответственные роли, Таким образом
очень часто окончивитие. учебу моло­дые актеры оставались без дела, без
актерской практики.
	На налт взтлял пополнение актер­ских киностудий новыми кадрами
должно итти другим путем. При клу­бах, заводах, предприятиях, шахтах,
учрежлениях. на строительотвах, в
колхозах, в Красной армии и Т. д.
имеются драматические кружки,
кружки самодеятельности. Именно в
этих драмкружках и кружках само­деятельности руководители ’напгих
студий должны искаль и черпать мо­лодых киноактеров. Лучшие актеры,
лучшие режиссеоы и руководители
кинофабрик лолжны посещать вечера
	самодеятельности и в заволских, кол­хозных, красноармейских клубах изу­чать выступления отдельных люби­телей, и только когда у них сложитея
совершенно ясное убеждение в том,
что они имеют дело с настоящим та­лантом, слелует ставить вопрос о нри­влечений. о выдвижении их на актер­скую учебу в кино.

Таким образом мы втянем в кино
много талантливых людей.

Рекомендуя этот с10е0б вербовки
новых актерских сил в кино, мы во­все не исключаем и не противоно­ставляем efo TOMY TYTH пополнения
актерских сил кино, которым поль­зуются киноорганизации, в настоя­щее время. Нет, мы ставим только
новую залачу, которая в виде опыта
должна быть поставлена перед кино­предприятиями.
	Несколько лет назад можно было
встретить людей, уверенных, что их
счастливым потомкам ‘ не придется
пользоваться ногами для перелвиже­ния. Движущиеся тротуары, электри­ческие лифты, стратопланы, воздунш­ные работы сделают ходьбу потеш­ным рядом движений.

Мы знаем теперь, что развитие тех­ники не аннулирует ни ‘один’ из 0р­танов человеческого тела, и простей­Wad машина — палка в руке челове­ка — ест продолжение, а не замена
руки.

Капитализм слелал человека при­датком машины. Мы ставим машину
на службу человеку. И мы не смогли
примириться с естественным ANA Ka­_питалистического мыпгления тезисом,
что прогресс строительной техники и
усовершенствование промышленности
строительных материалов уничтожа­ют образную сущность искусства ар­хитектуры. перелают ее в суровые ру­ки инженеров :

Архитектура вновь осознала себя
искусством Она обрела свою  сущ­ность в стране. высоко полнявшей
знамя пролетарского гуманизма.
	Отрицание образной функции ар­хитектуры оказалось не более осно:
вательным и не менее реакционным,
чем защита принципа аполитичности
искусства. Именно злесь легла: линия.
отлеляющая советскую, архитектуру
от строительной промышленности За­nana’ Признание проблемы архитек­туриого выражения нашей эпохи цен­‘ральной залачей советской архитек­туры установило прямую преемствен:
ность нашей архитектуры от великих
архитектур прошлого и созлало базу
для сооружений. оставляющих дале­ко позади себя памятники MUHY BUTEA

эпох
	Именно поэтому вызывает недоу­мение статья И Маца «О природе
архитектуры» Автор отказывается
признать архитектуру искусством
	Для этого он последовательно.

1) открывает новую идеологическую
категорию — синтез науки и искус­ства. которую противопоставляет всем
существующим наукам и искусствам.

2) отрицает’ материально-практиче­ские задачи всех искусств.

3). устанавливает принцип враждеб­ности искусств науке. *

4) отождествляет научное мышле­ние с ‘материальной (!). а художест
венное с луховной (!) культурой
	«Архитектура СССР» NeN 1, 2
4 за 1935 г. Pay
	Уполн Главлита Б— 9349.
	Он очень портативен, этот театр. В небольшой короб можно пегко.
уложить все декорации и самих артистов.

2 > a.
		театр. Когда собирается’ пуб­музея детской ‘книги «тене­И специального залпа не требует
	пика, то в одной. из выставочных ком нат
	вики» — тан зовут режиссеров ‘и художников этого театра — выключают
свет и на небольшом экране —, Фландрия’ ХУГ века.
	На экране двигаются маленькие черные фигурки-силуэты. пеуто­na

мимый Тиль, барабанщик «гезов»,
	не он: за него, вак и за; всех участников
	поет свои песни, Впрочем, поет то
	пьесы, говорит молодой
	режиссер и постановщик спектакля 0; В. Дьякова. Сами артисты гово­рить не могут. они из партона.
	Три года создавался «Тиль Упенштигель» в театре теней, За это
	к слову сказать.
	время не раз менялись режиссеры и изменался текст,
	и по сие время далекий от совершенства. .
Больше ‘всего в постановке радует работа художника Е. М. SOHHEH­панорамы. Четки, ‘выразительны
работа еще не закончена: необхо­ШТРАЛЬ.
С большим искусством сделаны
большинство фугур. Однако и здесь
	димо еще более уточнить характеристики некоторых персонажей, в част­ности монахов. Они слишком нейтральны. Художница избегает шаржи­ровки, а в этих фигурах она необходима. Недостаточно хорошо проду“
маны и движения отдельных силуэтов. Но все это не умаляет значения
		пущен сборник колхозных частушек,
«подчищал» те частушки, которые,
как ему Казалось, литературно мало­выразительны. Мы уверены, что то­варищи, занимающиеся в этом отно­шении ‹«отсебятиной», по незнанию
своему сводят на-нет собранный ма­териал.

Может быть, всех этих ошибок мож­но было избегнуть, если бы собира­тели были знакомы с элементарными
правилами сбора, записи народного
творчества, В такой памятке нужда­ются тысячи наших собиратепей.

Незнание ‘азбуки изучения народ­ного творчества приводит к тому, что
многие записанные фольклорные ма­териалы не имеют паспорта, адреса.
	В таком новом, но чрезвычайно бо­гатом деле, как собирание фолькло­ра народов СССР, необходима органи­зационная четкость, дисциплина, Мы
стоим перед отромной, как океан, ра­ботой, и если не подготовиться, не во­оружиться, случится неизбежное —
все будет во власти самотека»
	Разобитенность огромна. Мы не зна­ем, что сделано по фольклору Gpar­скими республиками, каковы их успе­хи. каковы их лальнейшие планы и
	намерения.

В процессе создания великой пите­ратуры социализма советский фоль­клор приобретает исключительно важ­ное значение.
	Но пора, чтобы фольклорные сек­ции Союза писателей — такие тихие
	и везаметные, — стали творческими,
жизнеспособными центрами изучения
народного творчества нашей родины.
	Е. ВЕСНОВ.
	повинки иностранной
литературы
	Гослитиздат выпустил несколько
новых книг иностранных писателей:

«Запрещенная демонстрация» Лео­на Муссинака вышла в переводе
Н. Соболевского, с предисловием
И. Луппола. «День мертвых» Поля
Низана излан в переводе 9. Шлос­берг. Пэрп Бак известна советскому
писателю по роману «Земля», являю­шемуся первой частью. задуманной
ею трилогии. На-днях появится в
продаже вторая часть этой трилогии
— роман «Сыновья».
	Не умея разграничить задачи стро­ительной техники отипроблемы искус­ства архитектуры, он лукаво вопро­шает: «Что такое архитектура — ис­кусство или техника?», и отвечает:

Такая «постановка вопроса в фор­ме «или — или» уже предрешает
возможные ответы, в которых архи­тектура. будет сведена к технике со
всеми возможными поправками отно­сительно «сбвершенства», высокого
«качества», «формообразующей роли
техники» и т. д., или же архитектура
выступит, как одна из разновидностей
пространственных (или даже изебра­зительных) искусств, более или менее
оторванная от техники и науки (?),
противополатающая себя последним
(?). Методологическая же неправиль­ность такой постановки вопроса за­ключается еще в том, что в ней зара­нее прелполагается наличие какой-то
непроходимой грани между матери­альной и духовной культурами (!),
межлу научным и художественным
мышлением». А отсюда — вывод:
«Мы архитектуру понимаем как син­тетическую: область материальной и
духовной культуры. как синтез нау:
KH и искусства, основанный на епе:
Цифическом елинстве ваучного и ху­ложественного мышления».
	Задав вопрос: «Искусство или тех­ника», т. в, противопоставив эти две
категории, автор успешно сражается
против ‘собетвенного противопостав­ления. ловко’ «затлотав»- беновной
	вопросе «Иекусство ли архитектура».
	С таким же успехом можно было бы
залать вопрос: «Что такое литерату­ра, — искусство или общественная
деятельность?» и. пользуясь ‘нитью
рассуждений И. Маца, признать, что
литература есть синтез общественной
деятельности и искусства, «основан­ный на специфическом единстве нА­учного. и художественного мышлеа­ния», так как признание ее искус­ством «оторвало бы» ее от политики.
«противопоставило бы» ее послелней.

Об’ективно статья ‘является пере­формулировкой той самой формулы
Корбюзье. против которой так реши­тельно восстает ‘автор: «Настоящую
зрхитектуру делают инженеры, ибо
они применяют расчеты. вытекающие
из законов природы. и их. нроизвеле­ния дают нам чувство тармонии». По
И. Маца, это звучит следующим 06-
разом: «Начиная от первоначальной
проработки задания и кончая отдел­кой выстроенног уже здания, весь
процесо совершается в основном и
преимущественно как процесс’ науч­ЗАМЕТЫМ ФОЛЬНЛОРИСТА
	Совершенно зажонной будет соз­данная коллективными усилиями от­делениями Союза писателей. налтей
печатью, литкружками своеобразная
гео-фольклорная карта нашей стра­ны, по которой мы могли бы знать
массивы фольклора, выпестованного
столетиями. Не секрет, что есть «бе­лые пятна» и в области’ изучения
фольклора. когла приходится нахо­дить и открывать народное творче­ство. Особенно много таких «белых
пятен» в Сибири и на Дальнем Во­стоке. < -
	Изучение фольклора, как колхозно­то, таки фабрично-заводского, неко­торые товарищи ограничивают толь­ко сбором частушек,

Пренебрежение жругими жанрами
народного творчества приводит к то­му, что по форме более высптий, исто­рически более подробный, глубокий
и важный фольклорный материал
пропадает для современников и 0у­дущих поколений.

Героические песни. рассказы, бы­ли надо также собирать и записы­вать, как и частушки. Эпическим
жанром нашего народного творчест­ва нельзя пренебрегать потому, что
он богаче, выше и спожнее жанра
частушки, Нельзя обеднять народ­ное творчество.

Многие собиратели налпи, особен:
HO районные и многотиражные га­зеты. занимаются тем, что литера­турно выправляют ‘собранный ими
фольклорный материал. Народное
творчество с этой точки зрения не­прикосновенно. Научная обработка
фольклора необходима, своевольная
литературная — недопустима,

Бывший редактор газеты политот­дела Старожиловской МТС т. Хольц­ман, по инициативе которого был вы­Нще несколько ‘лет тому. назад о
фольклоре писали в специальных
журналах, рассчитанных на узкий
круг лип, занимающихся изучением
народного творчества. Сейчас —~ oo­всем иная картина. Тысячи наптих
тазет, «болыних и «малых», журна­лы печатают фольклорные материа­лы. . Я

Совершенно исключительную‘ роль
в депе собирания и изучения народ­ного творчества сыграли политотде­пы МТС, :

Как правило. раньше  собиратели
фольклора были людьми со стороны
—научные сотрудники, студенты, пи:
сатели. профессура, Деревня «вы­певала» свою поэзию, сама не уча­ствуя в 060р6 и сохранении своих
песен, своей музыки. Колхозная де­ревня выдвинула тысячи своих со­бирателей, ведущих большую рабо­ту. Это—учителя,, комсомольцы, сель:
коры, школьники и т, д. Выдвину­тый колхозным строем отрад фольк­лористов — бесценный человеческий
фонд. которым надо всемерно доро­жить. Мы же, надо прямо’ это ека­зать не внаем этих людей, не. рабо­таем, не занимаемся с ними. Изве­стны ли они Союзу писателей и его
отделениям? Неизвестны.
	Мы не хотим предопределять всех
мероприятий в этом отношении, но
думается нам, что Союзу писателей
следует взять на учет всех, работа­ющих над собором народного творче­ствя. Учет надо понимать не как за­несение на соответствующую. картоз­ку того или другого человека. Людь­ми нало руководить. Особенно это от­носится к напгим республиканским.
краевым. областным союзам писате­тей. которые должны эту работу воз­Ттлавить.
	HOH системы художественных взатля­дов обесценивает его. Наглядный при­мер. Мы все знаем гениальную фор­мулу Сталина о создании культуры
«национальной по форме, социалисти­ческой по содержанию». Перевести
эту формулу на язык. архитектуры
значило бы в значительной степени
разрешить проблему стиля социалис­тического реализма. Но формула эта
повидимому не отвечает представле­ниям журнала о путях развития на­циональных архитектур. «Архитекто­ры поставили перед собой задачу со­четания национальных форм с... до­стижениями классической мировой
архитектуры. Попытка авторов пойти
в этом направлении должна быть
признана несомненно ценной». (II.
Фридолин, Кинкуре проектов Дворца
советов АзССР).

A ведь оценка новых проектов ¢
принципиальных высот архитектур­ной теоретической мысли — олна из
	ттавнеиптих обязанностей журнала.
	Именно о такой критике ставило во­прос ленинградское совещание.

О. необходимости конкретной ква­лифицированной критики свидетель:
ствуют и творческие. отчеты архитек­торов. опубликованные в. журнале.

Некоторые архитекторы, как Голо­сов, возвращаются к формуле «Новое
	ва основе старого», принимая в каче­стве непререкаемого догмата старые
формы ‘архитектурного выражения.
«Столб, не имеющий ни низа, ни вер­ха и одинаковый по сечению своёму
на всю длину. еще не архитектур­ная колонна дом,’ не имеющий ни
карниза HH цоколя, следовательно
также не имеющий ни верха, ни.Ниаа,
еще не является архитектурно” орга­низованным сборужением, и стена, со­вершенно гладкая вс всей своей мно­гоэтажной высоте и че. имеющая
оконных отверстий. еще не архитек­турная стена», ’повествует он в
своем творческом отчете, не заме­чая, что публикуемые в TOM же
журнале проекты доказывают, что
цоколи. и карнизы, и  калители,
и оконные отверстия не в еосто­янии сделать здание «архитектурно
организованным сооружением», если
в проекте отсутствует архитектурная
идея, выраженная в_ архитектурном
образе. 1

«Классика должна служить для нас
только школой, Мы должны учиться
для. того, чтобы создать стиль. дос:
тойный нашего времени и проникну
тый пафосом... Полная путаница сти­лей, вычурность, нагромождение без­вкусных деталей, скульптуры, орна­ментики, отсутствие благородства и
простоты — все это гораздо больше
отдаляет архитектуру от простых и
ясных классических основ, чем ‘даже
	Носле тяжелой болезни скончался

поэт-самоучка Иван. Михайлович Be  

NANO.

Иван Михайлович, рабочий-штука:
тур но профессии, начал свою лите.
ратурную деятельность задолго до
революции, но активно проявил себя
лишь в 1923—96 тт. В этот период
стихи ето печатались в альманахах
«Рабочей весны», «Октябре», «Моде
дой гвардии», «На под’еме», «Pain
чей Москве», «Советском юге» и дру:
тих центральных и периферийных
журналах и газетах. В критических
заметках тото времени т.
служенно называли ‘талантливых
пролетарским лириком.

В последние годы т. Иван Валяло

вследствие тяжелой болезни и чрез
вычайной  требовательности к cele
писал мало, в печати почти неё вы.
ступал. Он умер на носту скрем­ного, честного труженика издатель:
ства «Экономической жизни».
Вечная память дорогому товари

my!

я АНИАРАЛНКЫЙЕ ва rAnan

]
}
1
 

 
 
 

аляло 34:  
	П. АНЧАРСНИЙ, М. ГОЛОД:
НЫЙ, Н. ВЕЛИКОВ, И, КА.
ТАЕВ, - fl. — МАКСИМОВ,
Н. ЛЯШКО, М. ПАСЫНОК,

my!
	Извещения
	10 июля, в 19 ч., в литконсуль».
ции Гослитиздата (Никольская, 10)
состоится доклад т. Плиско о твор.
честве В, Маяковского для актив.
поэтов. Е  

ee

 
Секретариат главной редакции
«Истории заводов» с прискорбиен.
	Секретариат — главной редакции.
«Истории заводов» с прискорбиен  
извещает, что’ поспе HenposonKy  
тельной болезни скончался талант
пивый автор истории Кировского за
вода («Нр. путиловец») Антон pm
горьевич УЛЬЯНСКИЙ,

 
	Ответственный редавтор
А. А. БОЛОТНИКОВ,

 

ИЗДАТЕЛЬ: Журнально-газетное

- OS ennHAHHe
———з]З С, А: —————————-
РЕДАКЦИЯ: Москва, Сретенка,
Последний пер., д. 26, тел. 69-6
и 4-34-60.

ИЗДАТЕЛЬСТВО: Москва, Стрё­стной бульвар, 11, тел, 4-68-1
и 5-51-69.
		Цо всем вопросам русек. и иное.
ПОКУПАЮТ

Магазины «Ооветский писатель», 7.
Горького. 20 р 19 ппотив Телеграфа,
		CoP Oo CIC tt
	Под редакцией Мих. Колье
вамый распространенный в COP
°жэдекадный массовый иллюстриро
ванный журнал. . .
В 1985 голу «ОГОНЕК» выходит ка*
дые 10 дней (86 номеров в гол), —_
В «ОГОНЪКЕ».— уделено значитель
вое место Фото-иллюстрапионному
материалу. в частности фото-хрони,
ве важнейших событий в ОООР и 8
гранипей . oe . С
Качество печати «Огонька» `вн897
тельно улучшено 5
Полписная цена: 12 мес. —Т р. 20 С
6 мес. —8 р 860 к 3 мес. 1 т. 80 к
	= к ион Oe
НИЗНЬ ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫХ ЛЮДЕЙ
	3-я серия биографий:

Сен-Оимон, Форд, Галилей, о
пик, Леонардо да Винчи. Bare
Клаузевиц, Наполеон, Dapate! т
Велинский, Царвин. Мольер, г
Mune, Глинка, Вольтер, Дизел
аварни, .
Подписная цена; 12 мес, (24 м
—95 р, 20 к.. 6 мес. (8 вом)—
	р. 60 к.; 8 ме
+ 8 mee (8 во
{6 — =:
ном. 6 р. №№
	БИБЛИОТЕКА. ОГОНЕ*
	Печатает произвеления ЛУЧЕ
	 

Ч а О И

советских и иностранвых 990870

 
	Ач Ро ДА  
лей. а также произведения мир”
вых классиков. ,
Подписной пень: 13 меб (8 £8?
	ги)—12 р. `6 мес. (36 кн’ —
8 меб,   (18 книг)--8 PYO. asset
оная 24.

Подписка upnnnmaerca:    Mocke® „,
Crpactaot 6ynnnap. 11, Byprasoo el”
нонием, инструкторами и уполиом.,
ченными Жургаза. повсеместно 0°
той и отделениями Соювпечати,
КУРГАЗОВ ЕЛИНЕНИЕ.

   
 
  
 
		«стиль Корбюзье», пишет архитектор
Троцкий. нроизнося смертный приго­вор своим последним проектам.
	Нет нужды продолжать выписку
цитат Взаимная противоречивость их
как нельзя лучше подтверждает. не­обходимость высокой принципиаль­ной критики и серьезно поставленной
теоретической работы.

Недостаточное внимание журнала к
основным проблемам архитектуры,
может быть, резче всего сказалось в
освещении им архитектурных особен­HocteH московского метрополитена.
Несмотря на ряд неизбежных дефек­тов, это сооружение одним своим ог­ромным вниманием к человеку и ар­хитектурно выраженной идеей под­чинения природы человеку вплотную
подходит к стилю социалистичеекого
реализма. Анализируя архитектуру
метро, журнал мог бы разрешить ряд
кардинальных вопросов этого искус­ства,

К сожалению, «Архитектура СССР»
пока ограничилясь всего. одной стать­ей, посвященной метро. И эта един­ственная статья (арх. Колли, «Архи­тектура метро») не поднимает и деся­той доли вопросов, возникающих в
связи с этим сооружением.

Неверно было бы утверждать. что
в журнале совсем нет злободневного
материала, Можно назвать целый рял
интереснейших сообщений и статей
в отделах «Архитектурное наследст­воз: «Архитектурный архив», «За ру­бежом», — но уже перечисление этих
отделов показывает, что они не могут
составлять основном” содержания
журнала. ;

амое ценное из всего напечатан­Horo в четырех номерах «Архитекту­ры СССР», это стенограммы: доклалов
на творческом освещании по вопросу
о синтезе пространственных -и изо­бразительных искусств. ‘

оклады и развернувшиеся по ним
прения показали. что вопрос о син­тезе искусств — не праздный вопрос
в наших условиях.
‚ «Стремление к синтезу, намечающе­еся в нашем искусстве, — не слея­ствие какой-то внутренней недостя­точности художественных средств, а
напротив того — выражение напол­ненности нашего хуложественного
мышления большими идеями, боль­шими образами, требующими для сво­ей реализации совместного действия
разных искусств. Архитектура, об­разно не насыщенная, нейтральная
или пустая, может действительно по­требовать каких-нибудь спешных изо­бразительных прикраю. Но такую - ар­хитектуру He спасеть ни живопис­ными, ни сокульптурными придатка­Mil!» (Вступительный доклад Аркл­на).
	Цветной бульвар, 30
	Центральной проблемой содружест­Ва архитектуры, живописи и скульп­туры на оовещании явилась проблема
формирования стиля. Чрезвычайно
примечательна заключительная часть
доклада В. А. Фаворското, утвер­ждающего, что решение задачи рит­мического оформления архитектуры
диктуется не только архитектурой, но
«в значительной степени» и самой
жизнью. «Я был на днях на заводе­автотитате в Горьком, — говорит Фа­ворский, — там поражает техника,
количество людей, но кроме того по­ражает и красота всего окружающе­го, именно ритмическая и цветовая
красота. Поэтому засилье старых рит­мов, в которых мы гораздо больше
зависим от архитектурного и вообще
художественного наследства, может
быть с нае снято нашей работой на
натуре».

Устанавливая для всех искусств
две залачи — задачу создания обра­за и задачу ритмической организации
материала. Фаворский правильно за­мечает, что преобладание олной из
этих тенденций приволит к натура­лизму другой — к стилизаторотву. И
только сочетание «пунктуалиста» co
«скицистом» дает соверненное про­изведение искусства,

Нельзя сказать, что все вопросы,
поставленные совещанием. были им
полностью разрешены Это — лело
будущего, но совещание сумело на­метить пути, на которых можно ожи­дать их разрешения. И журнал пра­вильно сделал, предоставив материа-_
	 ам совещания место на своих стра­ницах.

Выводы напрашиваются сами.

Не запирать высокую принципиаль­ность за решетки передовых сталей.
Мобилизовать внимание архитекторов
на основных проблемах советской ар­хитектуры, решающих задачу боль­шого стиля, большого искусства:

1) проблеме идейного качества ар­хитектуры, упирающейся в вопросы
творческого мировоззрения архитекто­2) проблеме архитектурного образа
в связи с методом социалистическо­то реализма,

3) проблеме мастерства и культу­ры (овладение культурным наследет­вом, освоение новых строительных
материалов, , новейших достижений
строительной техники).

Организовать подлинную, конкрет­ную, высоко принципиальную крити­ку новых проектов в свете перечис­ленных проблем. _ .

Выполнение этих простых условий
сделает журнал действительно боевым
и авторитетным органом, который
несомненно нужен рожденному вновь
искусству архитектуры,

‚И. ДЕРСЕН
	во-техническиий, в котором творческая
инициатива, художественное чутье,
художественная культура архитекто­ра выступает в сложной связи и вза­имной обусловленности, как высшая
форма выражения процесса я
технического»,

Если учесть, что статья’ и. Mana
является одной из трех теоретических
статей, помещенных в журнале за
весь 1935 год, остальные же две ста­тьи посвящены специальному вопо­су о синтезе а STOT. Pas — уже син­тезу искусств), трудно признать те­оретический отдел большим достиже­нием журнала.

Трудно требовать от «Архитектуры
СССР» готовых ответов на все вопро­сы вновь рожденного искусства. Но
центральный архитектурный журнал
обязан знать, на каких путях эти от­веты мотут бы Haitneun,
	Недостаточно утверждать, что «на­ши монументальные работы, несмотря
на неизбежные ошибки и срывы, при­ведут к созданию большого искусст­ва  социалистичзекого реализма»
(«Архитектура СССР», № 2. Baccexec.
Итоги творческого совещания). Надо
научиться и научить других видеть,
какие из этих работ приближают и
какие отлаляют завоевание большого
стиля социалистического искусства.
	Состоявитееся ‚месяц. тому назад
	всесоюзное творческое совещание ар-,
	хитекторов в Ленинграде выявило
целый ‘рад опасных тенленций” в
практике советоких архитекторов,
Тенденции эти на совещании были
совершенно правильно поставлены в
зависимость от непролетарского’ ми­ропонимания нашей эпохи некото­рых мастеров архитектуры,

Как помог журнал академику Фо­мину преодолеть его’ систему, ‹обед­нения классики». вытекающую из по­нимания им нашей эпохи, как эпохи
аскетизма?

Чем помогла «Архитектура СССР»
ленингралекому архитектору Троцко­му, подменяющему -монументализм
бутафорией?

Как боролся журнал с тенденциями
реакционного - реставраторства и Me­щанского украшательства в ущерб ар­хитектурной идее сооружений, отрав­ляющими сознание многих наших ар­хитекторов?

Ответ. на эти вопросы должен дать
отдел «Практика», посвященный оци­санию и анализу новых проектов.

К сожалению, и этот отдел не ©во­боден от недостатков теоретических
статей. Отсутствие четко продуман:
	Tunorpapua газеты «а вддустриали зацию». Мова: