Мы расстались с детективным п
полицейским романом (впрочем, тог-
да этот род проиаведений еще’ был
скромнее и но называл себя рома-
ном) примерно в третьем классе гим-
назии, К этому времени мы yore.
вали прочесть под партой о Ваньке-
Казино м Соньке-Золотой ручке; а из
иностранных «творений» десяток то-
щих тетрадок Нат Пинкертона ‘и
Ник Картера. Кроме третьеклассни-
ков зачитывались отой’ литературой
сндельцы из охотного ‘ряда, те са
мые, которые в 1906 г. нападали под
предводительством переодетых» ох»
ратников на рабочие демонстрации.
Похождения Ник Картера. и «теро-
изм» полицейских сыщиков служи.
охотнорядским молодцам теоретичез
ской и идеологической подготовкой.
Сегодня на месте Oxotuora. pana
высятся громады новых зданий а о
Соньке-Золотой ручке или о Вань
ке-Каино вспоминают только старые
газетчики. Е
Ни одни из ваших «третьекласа:
сников» наверное никотда ничего не.
слыхал ни о Ник Картере. ни go.
~~ we OM ДЗ SPEC UG, AH Q
bxe-Kanne. Cefiyac новое наше
NOKONOHHe 6 TpyéM Moet ce6e npex-
ставить, как это такой охотнорял-
ский молодец, пачитавщись ‘невероят»
ных похождений сыщиков. и выпив
пару рюмок’ волки, может пять #6.
лезный лом и безнаказанно ломать
черена рабочим. .
А в 910 время детективный роман
на Западе развивался, усовершенст-
вовался, шел в ногу с общим соци-
альным и общественными изменения-.
ми. В довоенные годы детективный
н полицейский роман и на Западе
стоял на ‘уровне российскою; причем”
даже такне классические образы дв
тективного романа, KAR Шерлок
Хрлмс (в Англии) или Арсэн Люпек
(во Франции), были литературой
Улицы и подростков. И только в по-
слевоенные годы детективный роман
вьяцел из темной подворотни к на-
шел легкий путь. в литературные са-
лоны и буржуазные дома. ., _
Англичания Эдгар Уоллэс был пер-
вым, введшим детективный роман в
«высшие круги», сделавшим, его. мод-
вым в тех сферах, которые Ha За-
паде именно и диктуют литератур-
ный тон. Вместо тощих - довоенных
тетрадок появились прекрасно издан-
ные тома, выросли издательские кон-
церны, фотографии ‹ Уоллэса, с Bena.
менным длинным мундштуком в зу-
бах (традиционная ‘трубка Шерлока
Холмса оказалась слишком - обыден-
ной и грубой) вытеснили на многие
тоды все писательские портерты’ ‘во
всех иллюстрированных журналах...
Кому нужен Ромэв Роллан, Бернард
Шоу, когда на свете существует Эд:
тар Уоллэс, которого чнтает весь мир
и 80 книг которого по библиотечной
CIATHCTHRE обслужили все вместе по-
чти 40 миллионов читателей?... :
Именно Эдтар Уоллес — типичный
англичанин °— стал’ истым о мот-
ром‘ детективного” романа, ‘и ‘именно
эта и только эта отрасль литератур:
ного творчества’ переправилась через
/Ламанш и завоевала мир. Именно она
© одинаковым ‘упоением ‘Читается
нью-иоркскими, берлинскими и Tae
рижскими лавочниками. :
Уоллэс создает школу. Издательст-
ва, не могущие себе позволить “poee
кошь печатать Уолласа, печатали его
бесчисленных подражателей. Уоллэс
завоевывает мир, он переплываёт Ла-
манш и покоряет Франьию, он`пере-
плывает Рейн и завладевает Герма-
нией.
Немецкое издательство Вильгельм
Гольдман в Лейпците, монополизиро-
завшее для Германии Уоллоэса, за:
рабатывает миллионы. Наряду ‘с кни.
ами возникают журналы. Тот же
Гольдман излает богато изданный
>
у к
я газета
nereova sr
сВРОПЕЙСЦИЙ ЛЕТЕИТИВНЫН ФОН
аль Maraaitn,, тде в
главных ав фитуриру
конечно, Yoana,
№ тире,
о а. НУ, E видные берлин:
ские адвокаты, HW Wan а
и даже знаменитый
бывший мор’ Нью-И
Уоркер. Со времен то
HRY veaenananan. «£...
тера пройден поистине большой
путь. Котати, издательство Гольдма-
на было первым немецким издатель-
ством, публично поклявшимся в пре-
данности Гитлеру и документально
NAkroananrees:, ...“*:!
. 05“: Детективный
ации. циальный зак:
«геро- `ЛЯриЗиргАл аль
сы. NY SEE AWE OTE
доказавшим „арийское происхождение
своих владельцев...
Ce к состязанию между двумя анди-
видуумами — преступником и поли-
цейским...» __
Блок, констатировав влияние и
распространенность . детективных и
полицейских романов, к сожалению,
не указывает на необходимость про-
„тивоядия против полицейской про-
паганды в виде создания револю-
ционной пролетарской популярной и
занимательной ‘литературы, которая
не побоялась бы вступить в бой с ле-
виафанами литературы полицейской.
ы говорили уже выше о том, что
английский детективный роман. раз-
вивался, идя нога в. ногу с общими
социальными ‘изменениями; отражая
в себе все характерные. черты поли-
тической жизни, Это отражение поли-
тики сквозь призму полицейского
Участка представляет не’ малый ин-
терес и достойно специального рас-
смотрения.
Попытаемся бегло коснуться трех
этапов детективного романа и про-
следить 38 постепенным превраще-
нием полицейского в прославленного
героя. Е
‹ Первым героем детективного рома-
на был Шерлок Холмс. Дело проис-
ходило в Англии конца прошлого
столетия: Колониальные богатотва
значительно увеличивают народное
благосостояние. Магнаты капитала и
индустрии стараются подачками удо-
влетворить рабочих, ‘не дать пищи
для ‘усиления революционных дви-
жений. Имущие. классы являются
сторонниками либеральных идей.
Антлийский либерализм проповедует
возможно меньшее вмешательство го-
сударства в жизнь отдельного граж-
данина, Когда государство хочет
взять в свои руки железные дороги,
газ или водоснабжение, либералы за-
являют, что’ частные предпринима-
тели смогут лучше справиться с
этим делом, нежели государство.
На фоне детективного романа эта
Англия конца прошлого столетия вы-
тлядит примерно так: Шеглок Холмс
сидит ‘перед. камином, курит‚ свою
обязательную трубку. Холмо смотрит
в каминный огонь и думает, Посети-
тель желает видеть Холмса. Он пред-
лагает колоссальные деньги за то,
чтобы Холмс сотласился заняться
его. делом, Он умодяет так долго, по-
ка Холмс не соглашается (именно
так должны были бы умолять поку-
патели, чтобы им отпустили товар
по повышенной: цене).
Почему этот таинственный посети-
тель идет именно к Шерлок Холмсу,
а не к полиции? Ну, конечно, потому,
что либеральный тражданин больше
верит в частную инициативу? и энер:
тию Холмса; нежели в полицию; Во
всех этих. романах. полиция высмеи-
вается, всюду, где она вмешивается
в действия Холмса, она только пор-
тит и мешает ему работать. Это про-
}
Сбамоубийство
в концентрационнога
ПВ В
СМЕРТЬ НЕМЕЦКОЙ НАРОДНОЙ
ПЕВИЦЫ КЛЭР ВАЛЬДОВ.
Со овоим дерзко вздернутым носом.
большим ртом; высоким лбом, корот-
ко остриженными волосами, насмели-
ливыми глазами, она’была настоящим
типом из таллереи художника Цилле.
В то время, когда Цилле знакомил
Берлин в своих картинах и зарнсов-
ках с жителями темных задних дво-
ров и берлинских пролетарских квар-
талов, Клэр Вальдов достигла верши-
ны своей популярности.
Она никогда не играла «салонных
дам». Содержание ee песен всегда
было взято из жизни домашней при-
слухи, рабочих, эксплоатируемых.
Ничего явно революционною не бы-
ло в ее песнях. В них говорилось
большей частью о любви. Но воегла в
них эвучала социальная нота...
Самая знаменитая песенка из 66
репертуара, которую пели миллионы
слушателей, распространяемая в мю-
зик-холлах, по радио, на граммофон-
ных пластинках, заканчивалась после
каждой строфы припевом ‹его звали
Герман, Германом его звали». Бед-
ная служанка торько жалуется ‘на
своего дружка Германа, который ее
обманул.
Эту песню Вальдов пела при Гер-
мане Мюллере, при Брюнизте, Пале-
не и Шлейхере. Она продолжала ее
петь, когда Гитлёр пришел к власти.
Но теперь старая песнь получила но-
вый смысл, блатодаря слушателям,
которые всякий раз бурно требовали
у нее именно этой песни, так как Ге-
ринга, этого палача рабочих, зовут
Германом. И фапгистское правитель-
ство расценило этот восторженный
прием, который оказывала публика
немецких мюзик-холлов песне об об-
манщике Германе, как демонстрацию
протеста против гитлеровского режи-
ма, Клэр Вальдов арестовали, но
после переговоров с Герингом, кото-
рый лицемерно заявил, что он пони-
мает «шутку», ей сделали предупреж-
дение и освободили.
Е Tonepp ‘ona нела прийев, ие произ-
нося имени Герман... «Звали ero... ero
звали», + ;
Потом-ей вообще строжайше залере-
тили петь эту песню. —
Клэр Вальдов габочие очень люби-
ли. Она много пела в рабочих орга-
низациях. Она никогда. не произноси-
ла предписанного в фашистской Гер-
мании приветствия «Хайль Гитлер».
Во время своего последнего турне по
Германии в Саксонии она подошла к
рампе и приветствовала аплодирую-
щих
ей
слушателей ироническим:
«На одну четверть «Хайль Гитлер» и
на три четверти «добрый зечер».
Не арестовали прямо на’ сцене и
потащили в концентрационный ла-
терь. Там ее или убили, или же так
зверски мучили и унижали, что она
сама в отчаянии покончила с собой.
Она не была революционеркой. Но
она была знаменитой народной певи:
цей с отзывчивым человеческим серд-
цем. В ней жила мечта о свободе ху:
дожественной и духовной. деятельно-
сти. За эту мечту, которая считается
в Гермапии- преступной, Клэр Валь-
дов поплатилась жизнью;
и В
благороден в отношении «маленьких
людей». Но парижские консъержки и
их герой Арсэн Люпен,—упаси бог,
не революционеры, они совсем не со-
бираются посятать на священные ус-
тои тосударственности, они хотят то-
лько бороться с отдельными злодея-
ми, посятающими, на их сбережения.
Поэтому Ароэн Люпен — друг пре
зидента республики и всех минист-
pos, Арсэн Люпен,-торячий патриот,
ибо. тот общественный строй, который
создает рантье, — единственный. хо-
роший, даже отличный стгой...
И Арсэн Люпен во всех своих про-
делках остается в сущности борцом
против отдельных лиц, нарушающих
интересы могущественного — класса
драгоценных рантье. :
Арсэн Люпен для своей эпохи и
для своей читательской среды явля-
ется не менее характерным, чем Ше-
рлок Холме для либеральной Англии
конца прошлого столетия.
И наконец перед нами матр детек-
тивного романа Эдтар Уоллэс. Мы
приближаемся к нашим дням,
Довольная, сытая Англия конца
прошлого столетия канула в Лету. До-
ходы магнатов под влиянием конку-
ренции друтих государств пали; раз-
ницу старались получить уменьше-
нием заработной платы. Классовая
борьба все усиливается, растет безра-
ботица. Необходима сильная ВЛАСТЬ,
чтобы сохранить установленный «по-
рядок».
Героем романов уже не является
больше отдельный детектив,
Герой — полицейский ЧИНОВНИК,
получивший приказ расследовать пре-
ступление, Он вылолняет свой долг,
однако при всей самоотверженности
он был бы бессилен перед организо-
ванной силой преступников, снаря-
женных пулеметами, аофопланами,
всеми новинками военной техники.
И только потому, что полиция сна-
ряжена еще лучше, только потому,
что в ее распоряжении находятся еще
более усовершенствованные орудия,
ей удается победить.
Точно так же, как единичный пред-
приниматель не смог бы защитить
установленный «общественый поря-
док» без поддержки сильного’ госу-
дарства, точно так же одно лицо ни-
когда не смогло бы справиться с ор-
танизованными преступниками,
Несчастная девушка в романе Уол-
лэса обязательно отдает свое сердце
и руку храброму, гербическому поли-
цейскому. * os
Видимо, © идиллических ‘времён
Шерлок Холмса полиция в Англии
ига са
т аа в маи
замотнб поднялась 1 в цене.
Вто знал бы, кто подозревал бы не
только во всей Европе, но н в самой
Бельгни © существовании Сипли
—глухого, провинциального, непримет:
Horo городка Cunan? Кто сохра-
нил бы для потомков мужественные
черты сиплиян, из каких йсточников
мы узнали бы о множестве. доблестёй
этих. замечательных соотечественни-
ков Вандервельде и в особенности, э
такой доблестной черте, ‘как всеоб-
щий ‘интерес к вопросам литературы,
если бы... если бы «отцами города» не
являлись люди, в которых с особен-
ным. блеском и полнотой воплотились
достоинства опекаемой ими паствы?
Это они, достопочтенные orn Cun-
лин, неукоснительно’ стоят на страже
чести своих ‘сограждан, это ‘они`ной-
мали с поличным Гибермонта. Так
ему и надо, этому прыткому молодому
человеку, возымевшему желание
опорочить граждан” города Сиили в
° своем” романе «Смелее, Монтаршен».
Вы говорите: Гибермонт — один из
наиболее талантливых представите-
лей молодой бельгайской литературы?
Ем романы уже переведены на ряд
йностранных ` языков? ^ Он’ завоевал
широкую популярность как автор яр-
повторивший в своей статье друзим
словами те же ‘доводы,
Но писателям пришлось встретитЬ“
ся с ‘очень сильным противником,
одним .‘из крупнейших адвокатов
Бельгии, членом парламента (прошел-
виим туда, котати, от Сипли и потому
имеющим не мало оснований чувст”
вовать себя уязвленным романом Ги“
бермонта). Этот адвокат выступал #8
процессе в пользу «униженных И
обиженных» сиплиян, павших, по его
словам, жертвой «грубого реализма»
Гибермонта.- Где реализм в литерату-
ре — вещал вдохновенный бельгий-
ский блатоуст, — там неизбежна и
политика, а Там, где политика, — там
партийная страстность, нетерпимость,
ненависть Е инакомыслящим. Так
начинается падение искусства, TOP
жество памфлета, и за это’ нужно на-
казывать. Пусть писалели не изЗ-
деваются над живыми людьми. Пусть
больше фантазируют. Пусть иэвле-
кают нужные. об’екты не из а
ческой рае арены 3 из
«творческого» воображения.
Как. видит“ читатель, ЭТОТ аа
сумел в’ очень сжатой и а
форме выразить освовную тенденц
EE >= NAY,
‚ стране это делается по-разному.
аждая страна исполняет этот заказ
по-своему. Немцы, в своей обычной
склонности Е Фундаментальности в
монографичности, создают даже це-
цую серию монографий, где в отдель-
ных богато изданных томах повест-
вуется © полиции в роли «охрани-
тельницы тосударетва», о «Полиции
H, @@ ponn a экономической жизни»
и т. д, Сам enoxtops Бернгард Вейсс,
тогдашний берлинский полицей-пре-
зидент; пишет для этой серии очерка
0 «Полиции и политической жизни».
Кому же. 06 этом. писать, как не
этому специалисту по разгрому рабо-
чих организаций, творцу пресловуто-
го налета на берлинское торгпредет-
80?.. По ту сторону Рейна французы
разбавили детективный роман поли-
цейскими похождениями, поставив
его уже в непосредственное услуже-
‘ние’ господина Киаппа. . и
Нам пришлось уже товорить на
страницах «Литературной тазеты о
‚ ТОМ,» кав Французское реакционное
‘издательство Файар забрасывает при
помощи монополиста по распростра-
пению печати Ашетта Французскую
провинцию дешевыми полицейски-
ми и ‘детективными романами.
Но этим занимается не только
Файар, даже издательства, считаю-
щие себя передовыми, вроде изда-
тельства. братьев Галлимар, широко
рекламируют серию подобных рома-
Нов и издают при ближайшем учас-
тин друга Кьяппа — Кесселя рас-
пространенный журнал «Детектив»,
Этой литературе и во Франции уда:
г EEE EEE РН
Дешевый журнальчик типа «Детек-
THB> He читают в буржуазных квар-
тирах Пасси и Отей; для этой публи-
ки возникает ежемесячник «Скан-
даль». Это — журнал самого ска:
брезного детектива и полицейщины,
презентированный на меловой бу
маге с репродукциями, которым
может по чистоте исполнения поза-
видовать любой ‘художественный
альбом. Это невероятное усиление
влияния полицейской литературы
обратило на себя внимание и пере:
довых французских писателей. Так,
Жан-Ришар Блок в органе француз-
ской ассоциации революционных пи:
сателей «Commune> в своей весьма
интересной статье «Для кого вы пи-
шете?» специально касается поли-
цейской и дефективной литературы,
указывая, что это — единственный
pox литературы, который в сегод:
няшней Франции находит читателей
во всех слоях общества; Блок; ана-
лизируя это положение, ‹ пишет:
«Еще полстолетия тому назад блестя:
щим антисоциальным чувством была
любовь — великая разрушительница
финансовых комбинаций и женитьб
по расчету. Сегодня тлавным дейст:
вующим лицом-является уже не лю-
бовник, а вор, именно вор, посятаю
щий на священную частную ^ собст?
венность. Защитником этой собствен:
ности, тероем романа является детек:
ТИВ».
«Полицейский роман, —‹ пишет
Влок, — не может обойти социаль
ную борьбу, но он старается свести
«HEYA HA ЗЕРКАЛО ПЕНЯТЬ...»
кого романа «Тринадцать человек
в шахте»? Тем хуже для него! Зна-
чит, он причинил Сипли еще больший
ущерб, чем можно было раньше
предполагать.
_—~ Но. позвольте, позвольте, —
влтраве возразить (и возражает!) бди-
тельным опекунам Сипли автор —
из чегосвы, однако, заключаете, что
именно Сипли имел я в виду в
своем романе? Ведь фигурирует-то
в романе. город Монтаршен, как на
звание собирательное. По имени и
фамилии никто из ваших сограждав
в книге не назван. Ведь элементы
фототрафичности отсутствуют у меня,
т. к. мне вообще свойственно отвра-
щение к подобным художественным
приемам.
— Знаем, знаем, — лукаво под-
мигивают глазами уважаемые «отцы»:
— HO нас вы не надуете, молодой
человек! Жили вы в нашем городке в
оны дни, когда вы терпели нужду
и лишения? Жиля. Следовательно,
вполне естественно преднолагать; что
вы покинули Сипли с чувством зло-
бы и раздражения и теперь сводите
счеты © нами. Это — раз. Теперь
второе: что вы изображаете в ващем.
романе? Всяческие предвыборные
махинации в Монтаршене людей, же-
лающих присоседиться к обществен-
ному . пироту, - ловких проходимцев,
занимающихся ‘уловлением‘ голосов.
Koro me это вы, молодой человек,
мотли иметь в виду, как не. нас? Да,
стыдно-с, стыдно-с, (но так это вам
не сойдет. oe
Hampacko доказывали защитники
Гибермонта ретивым старцам ‘всю не-
ловкость их последнего довода, на-
прасно приводили многочисленные.
данные, которые должны были пока-
зать, что не один только Сипли из
обилует жуликами, прохвостами и
махинаторами, что этого добра вдо-`
воль водится и в других бельгийских.
городах, даже-в самом Брюселе, и
что эти города имеют такое же’‘осно-
вание обидеться и потребовать сатис-
факции, как н Сипли. «Отцы» остава-
лись неумолимыми, некоторых из
них даже еще больше озлобило это
бестактное утверждение, что жулики
Сипли ничем якобы не отличаются
от всяких иногородных жуликов.
°—И вот — судебный процесс, или,
_ Вернее, процессы, так как в трех ин-
станциях слушалось это оригиналь-
ное дело. Это была первая и единст-
венная «литературная дискуссия» в
массовом масштабе, которую при-
шлось пережить бельгийской общест-
венности за все время. Страсти раз-
горелись во-вою. Бельгийские пиеба-
тели выступили с пылкими деклара-
`циями, смыс которых сводился к
TOMY, что.. «художник ‘вправе ве
развлекать читателя», что «можно и
должно обличать пороки и призывать
людей к самоусовершенстованию»,
что никто не смеет покушаться «на
священные устои демократии» и т. д.
На помощь своим бельгийским кол-
летам поспешил и Жорж Дюамель,
Парижский. фестивальный с6зон
нашел свой кульминационный пункт,
по крайней мере до сих пор, в
постановке мистерии на площади
глубокий ` постановке мистерии на площади
перед церковью Нотр-Дам (Собор па-
рижской богоматери).
Речь идет о реконструкции исто-
рической театральной пьесы. Сама
пьеса, текст’ которой взят с времен
1450 г. часто и регулярно разыгры-
валась перед Нотр-Дам в средние
века. Постановка этой пьесы в 1935 г.
означает, воскресение ее через. 500
лет.
Перед фасадом храма на площади
была устроена сцена, которая в
соответствии с характером средне-
вековых драм’ была разделена на
бесчисленные отдельные сцены. Сле.
ва’ видно небо.’ рядом—дом Кайфаса,
масляная гофа, дом Пилата и, нако-
Hell, at. ‘Благодаря небольшим. изме-
нениям в центре сцены можно осу-
ществлять перемену отдельных сцен,
ПАРИЖСНИИ
ФЕСТИВАЛЬНЫИ
СЕЗОН
современного буржуазного искусство
ведения: искусство должно быть
аполитичным, внеклассовым, °— вне-.
историческим и неконкретным. Тогда
оно безвредно, так как не разжигает
никавих «низуенных» страстей и от
рывает человека от будничного, зем-
HoFO, от грубой и пошлой «материи»,
утверждая торжество бесплотного, но
живительного «Духа».
Писатели, нарушающие сей завет,
начертанный на скрижалях буржуа-
зии, и слишком упрямо, идущие
«земными тропами», должны понести“
кару. Мудрые бельгийские судьи
быстро сообразили, что Гибермонт
принадлежит к числу именно этихе
упрямцев. Правда; он покамест ме-
‚ нев опасен, чем писатели, заражен.
ные коммунизмом; этот. художник, В
конце концов; один из рядовых Wie -
нов партии Вандервел.де, ‘из чего,
явотвует, что это не злостный ни”
спровергатель основ, & просто лишь
человек, ‘несколько перегнувший в
«самокритике», цель которой, по су-
ществу, — исправление недочетов
режима. Но кто знает, куда заведет
молодого писателя. ето темперамент,
если BO-BpeMA не принять мер?
Ущерб, причиненный романом «Мон-
таршен», должен быть возмещен. Это
будет наука. Гибермонту и другим.
Муниципалитет Сипли, приглашен»
ная ‘им адвокатура и судебные‘ ин»
станции точно ‘рассчитали, что экви-
валентом ‘морального ‘убытка, по-
несенного всем населением Сипли,
может явиться ` сумма” в 20 тысяч
франков, Мы ‘не ‘знаем, Kan mpona-
водила пострадавшая сторона’ свои
раючеты,, ’ какими ухищрениями
пользовалась она, чтобы «невесомые»
элементы чести и достоинства пере-
вести на точный язык грубых, очень
земных, цифр. Но мы подозреваем,
‚Что почтенные ‘отцы Сипли снова
произвели ‘ какую-то коммерческую
_махинацию, пользуясь поддержкой
благочестивых ‘католиков в судей-
ских мундирах; в что упомянутый
нами велеречивый адвокат действо-
вал в данном случае не по духовному
кодексу, столь блестяще изложен-
ному им на процессе, а из побужден-
ни” *` более материалистического,
«грубо’ реалистического» свойства,
_ Но как бы то ни было, друзья Ги-
бермонта открыли «подписной лист»
в _ пользу пострадавшего писателя.
Ведь‘по нынешним временам 20 ты
cat франков даже для буржуазного
писателя с громким именем сумма
фантастическая. Это. отлично пони-
мает ‘и муниципалитет г. Оипли, но
ведь и он не может похвалиться сей-
час богатой казной. Кризис, не-
донмки, эмиграция и ‘прочая чертов-
manual Вот догадливые заправилы
полузабытого провинциального бель-
гийского городка и обрели новый ие-
точник доходов.
А заодно — и «славу».
ЯН, ЭИДЕЛЬМАН
Эти три кбнспективно изложенных
примера достаточно ярко иллюстри-
ходить красной нитью на страницах” РУют развитие детективного романа и
всех ‚детективных романов этого пе-
риода, и в этом находит отражение
эноха, английский либерализм и его
критическое отношение к бспобобно-
стям_ тосударства, парализующего
инициативу «тлавного тероя», част-
ното .предпринимателя.. . Е
Но победителем остается всегда
Шерлок Холмс, это он возвращает
обиженную сироту ее жениху. {Это он
создает традиционное. счастье у цер-
ковного алтаря,
}
За Шерлоком Холмсом следующий
французский герой Арсэн Люпен:
Мы живем во Франции времен не-
устойчивой валюты. Франк падает,
пахнет инфляцией. Рантье дрожит за
свои бумаги, парижские консьержки
настроены воинственно, они дрожат
за свои сбережения, Поэтому герой
‘криминальнго” романа -—- не. пред
составитель закона’ Он трабит спеку
дянтов и героев черной биржи, яо’он
, ЫЦАРЬ БЕЗ СТРА:
+ ХА И УПРЕНА«.
’
t
< 3
Рев
постепенное превращение полицей-
ского в героя.. .
Если мы. дальше пробежныся no
книжным полкам —. немецким, фран-
Бузским, английским, мы увидим
длинные ряды книг, - описывающих
в; форме’ мемуаров, документов. само-
отверженную работу полиции по бофь-
бе. .6 преступлениями, с. торговцами
женщинами, кокаином морфием; с
вымогателями.и шулерами. Каждая
строка этих писаний должна вселить
в душу читателя веру в. «свою» по-
лицию, больше того, она должна Но-
ставить ‘полицейского на пьедестал
истории. Парижскому префекту Кьяп-
пу, умевшему в течение ряда лет ис-
пользовать литературу’ в целях- по-
лицейской ‘пропаганды; ие повезло:
Но осталась другие Къяппы. Детек-
тивные и полицейские романы по-
прежнему разносят свой яд-в рабочие
кварталы.
в. АЛЬБЕРТ ГРАН
Газеты сообщают о смер-
TH капитана Дрейфуеа,
процес” которого 8 с558
время * ‘вызвал: большую
Мом «Я обвиняю»,
‚ Приводим. деве карикату-
ры на великого писателя,
`взятые из прессы того
a
\ времени. к
: @e
Agape as
_ и современно
Чедавно во Франции вышла из пе-
ги книга «Андрэ Жид и современ:
сть» (изд. «Нувель-Ревю Франсез»).
ига эта передает содержание дис-
жии, происходившей 23 января
35 № в «Союзе за истину» Между
дрэ Жидом и его оппонентами,
‘куссии, кроме Андрэ Жида, при-
«али участие: Фернандеа, Тиллуэн,
нно, Гюи-Гран, Халэви, Габриэль
эсель, Маритэн, Масси, Тьерри
ъе и Мориак. т
{ая Фрэвиль в своей статье, на-
атанной в «Юманите» от 8 июля,
пверРает анализу всю эволюцию
росозерцания А. Жида, неизбежно
иведшую его к коммунизму. ‘”
Как ‘пришел А. Жид к коммуниз-
? Он сам с полной ‘искренностью
зечает на этот вопрос. тии
«Положение ‘привилегироваиного,
‘орое я занимал, стало мне небтер-
хо и заставило меня всем сердцем
‘умкнуть к коммунизму. _ В. моей
“re «Фальшивомонетчики» есть На-
ма беседу, которую я вел с одним
‘отерпевших крушение на «Бур
ни». Он рассказал мне, что изхо-
‚я в лодке, приютившей несколь-
‘ловек. Они чувствовали себя
в безопасности. Если бы в лод:
‚ стили еще кого-нибудь, она He:
емо утонула бы. И вот люди, во-
Ънные ножами и топорами, обе-
пи борта лодки, обрубая пальцы
кто пытался за нее ухватиться. _
эчание того, что и я нахожусь B
Й «лодке», что ия в безопасно»
в то время как другие тонут,
}ите, что это сознание становится
fen иестерпимым»>. “,
знание ‘огромной общественной
раведливости,. на которой бази-
-я все построение капиталистиче*
общества, открыло Андро OEY
` и на позорную роль церкви,
pile и раздувающей ненависть
у народами в угоду интересам
ящих классов. oO
я страстных фанатика — като-
еврей, и магометанин — разви-
тоя ним свои идеи, полные
и дикой нетерпимости.
‚ три беседы привели wend 8
Pay ropopaT A. Жид. — Они 8а-
Soy MOHS думать, что пока ву:
Черт подобные религиозные убе-
вы будет существовать и вой-
хрескоре он приходит к выводу,
анему ему ‘не мало врагов сре-
«вомерных CBATOUI: « настоя:
тивмя только атеизм способен
зперить народы», пишет он.
Жид, все творчество которо:
дерщный призыв К освобожле.
«когяости от гнета и унижения
<цейталистическим обществом,
тишзыл неминуемо притти к убе-
1: что только коммунизм спо-
a VP tarde he fb or
собей` содействовать свободному. раз-
витию человеческой личности.
И если в Андро Жиде к моменту
©’езда советских писателей еще оста-
валась, быть может, какая-то тень
сомнения в-свободвом развитни каж-
дой индивидуальности при коммыуниз-
ме, заставлявшая его в своем посла*
HAE с’6зду особо подчеркивать, хак бы
отстаивая, «индивидуализм каждого
художника», то в его речи на кон-
rpecce защиты культуры исчезает и
эта последняя «тень».
«Только в коммунистическом 0б-
ществе может чудесно развиваться
каждая личность, каждая ее мельчай-
шая особенность, — громко. и уве-
ренно заявляет он теперь всему ми-
ру. — Что справедливо по отношению
к каждой отдельной личности, то в
равной мере справедливо и для це-
лых народов. меня больше всего
восхищает в СССР огромное уважение
к особенностям каждого отдельного
народа, каждого ‘маленького государ-
ства, входящего в собтав огромного
Советского союза, уважение к его язы:
ку. нравам, привычкам, к его особой
культуре». ,
В капиталистическом обществе ‘под-
линный художник может быть только
в оппозиции к существующему строю.
Он, по‘словам Мальро, «может плыть
только ‘против течения». У него нет
своей «аудитории», си одинок и. вы-
РЕ:
нужден лябо отречься от себя, либо
молчать.
В капиталистическом обществе пи-
a in ee 2 +
сатель, по мнению Андрэ Жида, вы-
нужден обращаться к какому-то бу-
дущему, воображаемому читателю,
ие В
м “
Этой печальной роли писателя B
современном буржуазном _ обществе
а ча вай.
AHP? Ve прозр осы
яженне писателя в Советском союзе.
«Советский союз представляет со-
бой в настоящее время явление Ko-
лоссальной, неслыханной важности,
явление, не имеющее прецедентов, В
этой стране писатель может войти В
непосредственное общение со своим
читателем. Он находит в окружаю-
щей его действительности и вдохно-
manne и непосредственный отклик на
вене дц о
свое творчество».
Анализируя этапы, приведшие А.
^^. злымунизму. Жан Фревиль
Жила к, коммунизму, чо
логическую закономер-
для писателя, всю жизнь прославля-
вшего в своих произведениях илеи
гуманности и свободы.
«Андрэ Жид, художник и мысли:
тель, восстал ‘против общественной
несправедливости, — пишет Фрэвиль.
— Он нашел в себе мужество и силу
быть послеловательным до конца как
в своих идеях, таки в действиях
В этом — его величие».
`9. СТАВРОГИНА. `
олюционная. драмату
огия в праге
В марте с. Г. в пражоком театре ` Постановка пьесы Ф. Вольфа — но: газетного репортажа. причем не OC:
вый эта, на этом пути. В мощной
фитуре Джона Д. — американского
нефтяного короля Джона-Рокфеллера.
— пренополненного ‘жажлой подви-
гов и могущества, воплощается вся
эпоха американского капитализма.
вое фазы стремительного. развития
вплоть до кульминажионного пункта.
в котором гнездится зародьчи упал-
ка. Близкая гибель всей системы.
бурный рост нового класса и социа-
лиотическое ‘мировоззрение, вопло:
щенные в образе другого Джона, т.е
в лице молодого ‘публициста-револю-
ционера Джона Рида, вот с чем при:
дется столкнуться к миллизр-
деру,
Пьеса исходит от тенденциозных
преувеличений, карикатурных иска-
жений и противопоставляет враждеб-
ные друг другу принципы в стиле
тается никакого сомнения, на чьей
стороне стоит автор. ,
Разнообразное применение кино-
ленты, удачные световые эффекты
многочисленные вставные музыкаль-
ные номера (на мотивы негритянских
блюзов и т. д.) создали вместе с яр-
кой игрой великолепно слаженного о
коллектива спектакль, могущий слу:
жить образцом постановки революци-.
онной пьесы,
Постановка имела не только боль-
шой успех у публики, но вызвала
также живой ‘отклик в печати.
Когда читаешь многочисленные от
зывы газет самых различных налрав-
лений, убеждаешься, что вся, даже.
так сказать. архибуржуазная, печать
безотоворочно признает глубокий
смысл и значение пьесы.
«Д 35» состоялась интересная премь-
ера: «Джон Д,, покоряет мир» Фрид.
риха Вольфа. Хотя Ф. Вольф написал
эту вещь несколько лет назад, она
до сих пор не могла быть поставлена,
так как слишком. мало ‘отвечает ком-
мерческим целям и слишком ‘резко
противоречит театральным тенден-
циям фашистских и находящихся в
процессе фалтизации стран,
«Джон: Д.» дождался наконец сво-
ей первой постановки, осуществлен-
ной на чешоком языке в переводе
3. Подлипни.
Передовой pemneccen Е. Ф. Буриан
рискнул ноБазать эту пьесу`в своем
театре «Д 35» и был вознагражден
шумным успехом. В отличие от про-
чих режиссеров ‘передовых чехосло-
вацких театров Буриан ставит своей
целью не только расширить узкие
рамки официального буржуазного ис-
кусства, но главным образом прово-
дить определенную антибуржуазную
репертуарную политику. Буриан фор-
мулирует свою программу в следую-
щих словах; «проведение репертуара,
ясно’ говорящего, что’. именно хочет
доказать «Д: 35», т. в. разоблачать
капиталистическое общество и выя-
Фоном служит Нотр-Дам. И это вы-
зывает немедленное возражение. Пре-
красный’ готический стиль фасада
превралцает декорации, которые са-
ми по себе очень красивы, в страш-
ную безвкусицу,—и эт0 только ре-
зультат несоответствия стилей.
Постановка сама была блестяще:
проведена. Массовые сцены, в кото-
рых участвовало больше 1000 чело-
век, были очень хорошо подтотовле-
ны и весьма гармонично составлены,
Простое, наивное действие, выра-
женное. через средневековые стихи,
моментами глубоко захватовало пуб-
лику. Особенно следует отметить
цвета костюмов. Световые эффекты
также были превосходно сделаны.
Был момент, когда весь фасад церк-
ви был погружен в темноту; только
большая, готическая роза на фасаде
была освещена из храма.
Все костюмы были выдержаны в
стияе. 15 века.
СОВЕТСКИЕ ХУДОЖНИХИ HA NE! CAYHAPO HON BbICTABKE
> ‚В СОЕДИНЕННЫХ ШТАТАХ
Всесоюзным обществом культурной
связи с заграницей отправлен для
участия в ежегодной международной
выставке «Карнеги-Институт» в Пит.
сбурге (Соединенные ‘штаты) совет.
Г. Ряжского, «Воспоминания о Пуш:
кине» К, Петрова-Водкина, а
Сарьяна (Армения) «Цветы» Н. Тыр-
са и «Мать» (по М. а П. Ви.
льямёа.
Выставка откроется в Питобурге,
17 октября и ме функционировать
по 8 декабря, Оттуда выставка пере:
едет в Кливленд, тде будет ‘нахо-
диться co 2 января по. 14 февраля
1936 г. и, наконец, — в Толедо
(США).
влять в сатирических и серьезных. 7“ СУАсНеНнНые штаты) совет-
асы ский раздел ‘живописи. Советский
п состоит из картин 10 совет.
ских художников, в том Числе: «Ле.
нин” в Смольном» И. Bpogenoro,
«Кросс» А. Дейнена, «Колхозный
сторож» С. Герасимова, —-‹Пиовы»
А. Герасимова, «Генерал» Кунры-
никсы, «Девушка в красном берете»
пьесах, насколько нестерпимым дол-
жен считаться режим, при котором
миллионы лишены работы и хлеба...
и подчеркнуть, кто и что является
причиной существующего положения
вещей».