Форма годовых творческих отчетов прочно входит в нашу выставочную практику. Велед за весенними ленинградской и московской выставкамь живописи гравюрный кабинет Музея изобразительных искусств открыл очень интересную выставку гравюры н литографии за 1934—35 гг. Эта зыставка находится в одном помещении с весенней выставкой жи. вописи и поэтому вызывает невольные. параллели. Спускаясь по широкой дестниье музея с выставки живописи на выставку гравюры, подымаешься на более высокую ступень искусства. Сразу бросается в глаза партийность советской гравюры. политическая ее оперативность, лие актуально-тематическихпронавелений и активность восприятия советского художника. Советские литографы дали в 1934--- 35 тг. прекрасный живой портрет С. Кирова (Ник. Павлов), значительные изображения Сталина и Ворошилова (Г. Верейский), советские трафики отозвались на речь Сталина ‘Ha ©’езде колхозников (литографии Н. Тырсы), на беседу М. Горького с колхозниками (Я. Аптер), создали teрию портретов челюскинцев (Туганов, Квятковский, Кравцов и др.), ряд запоминающнхся образов из истории гражданской войны и революции: «Крыленко в ставке в 1918 г.». А. Гончарова, ‚ «Ленин в Смольном» и «Ленин у шалаша» Г. Туганова. новый вклад в советскую изобразительную лениниану, «Портрет Сверллова» П. Павлинова, заставки К «Истории тражданской войны» В. Фаворского и Л. Мюльгаупта, «Похороны Кирова» Клементьевой — вот лишь наиболее значительноё из показанного на выставке. Но не только в актуально-политическом или историко-революционном сюжете сказывается чувство современности художника. Оно видно и в иллюстрациях к классикам мировой литературы. Работы для «Истории гражданской войны» и иллюстрации к «Иллиаде» об’единяются современным отношением к сюжету. Как Шекспир в 600- ветском театре, так Гомер, Данте, Гейне в советской гравюре получают совершенно новое истолкование. Мировое первенство советской гравюры никем не может быть оспариваемо. Высокое техническое совершенство, ясность композиционных решений плоскости листа присущи не только «старшим» мастерам, мы находим эти качества у всех советских граверов. Выставку характеризует чрезвычайно высокий уровень. Но не все художники умеют сочетать техническое мастерство с эмоциональным напряжением и силой образного воздействия. Недостатки формы у отдельных художников проистекают не от неумения или несовершенства техники, а от узости художественного мышления. Однако это непоколебимое мировое первенство советской гравюры не исключает количественно спада гравюрной продукции за последний тод и обращения ряда крупнейших мастеров к нным формам творчества. Это’ особенно относится к гравюре ня дереве, которая доныне _ занимала. DIE ХУПОЖКНИКИ И все же собранное на этой выставке имеет большое значемие, так как выставка показывает, что революционная активность английского пролетариата нашла свой отклик в современном английском искусстве. Работы Клифбрда Роя «Борьба против. штрейкбрехеров» и «Город Рехпам — 260 мертвых» сочетают конкретную, реалистическую, взятую из революционной повседневности тематику с значительными художественными качестрами. В. первой картине показама борьба рабочих с штрейкбрехерами — драматический момент классовой борьбы в Англии, она напоминает по манере письма „Домье. Во второй работе показаны жены рабочих, ‘ожидающие у шахты выноса жертвы катастрофы. Но холодная, сырая, бедная цветовыми нюансами палитра Роя снижает драматизм изображаемой им политической действительности. Художественно более убедительна, но’ и неё свободна от известной недооценки рисунка картина «Детский сад» в рабочем квартале Лондона». Огромное впечатление производят истощенные, измученные голодом дети рабочих. Но фон-—кладбище, жалкие казарменные дома, чахлые деревья, тощая трава, серый тон картины и перспевтива, заставляющая думать, что под ногами детей вот-вот разверзется земля и они будут поглощены бездной, создают у зрителя впечатление неуравновешенности и безнадежности. Картина не оставляет места мыслям о борьбе. Сядь, Денисовна, посиди 20 мной, Сердцем песню уважь мою. Посиди со мной, Анна Денисовна, Слушай, что я тебе спою, 1. „. Нету сына, И от бессоницы Мысли темные не унять. То пи за морем он хоронится, То ли брошен в острог опять? Может, многое он не выковал, Только вышло, как захотел: „. До родимого Новозыбкова Грохот дел его допетел. Через дебри старшин и праздников, Через омуты всех тягот, Через головы всех урядников Допетел знаменитый год! „Зори дрогнули у окопицы, И без меры, и без числа Быль-река, завиваясь кольцами, * «Анна Денисовна» — кусок из поэмы под названием «Застольная песня во славу Анны Денисовны и сына ее Павла», построенной автором на материалах из жиани матери П. Е. Дыбенко, ныне командующего войсками Приволжского военного округа. Полностью поэма принята к печати журналом «Колхозник». Спросите заведующего — и готово — сделка, Хвост через улицу парепрут рысью только 100 процентов с хвоста — за комиссию. Я итератур ная: газста СЕСОБРАННЫЕ СТИЛОТВОРЕНЫЯ вы OY В Москва редкое место — без вывески того или иного : треста, Сто /очков любому вперед’ дадут — кого семейное счастье худо. тресты живут в любви в ладу н супружески строятся друг Против друга. ABARAT: SE eee Говорят: 10. меж Tpectamu неурядицы. — Ложь Треста с трестом водой не разольешь. На одной улице в Москве есть (а может нет) такое место: стоит себе тихо «хвостотрест», а напротив — вывеска, «нопытотреста», Меж трестами через улицу в служении лют весь день суетится чиновный moa, Я теперь хозяйством обзавожусь немножно. (Купил уже вилки и пожки). Только вот что: беспокоит всякая крошка. После обеда на клеенке, — сплошные крошки. Решил купить так или иначе 35. для смахивания крошек хвост тепячий, Я не спекулянт — из поэтического теста. С достоинством ‘влазю в дверь «хвостотреста». ^ Народищу — уйма. Просто неописуемо, Стоят и сидят топпами и гущами. - Хлопают и хлопают дверные СТВОрКи. Коридор — до того забит торгующими, что его не прочистишь цистерной касторки. Отчаявшись пробиться ‘без: > указующих фраз, _Отчаявшись пробиться ‘без > указующих фраз, спрашиваю: — Где здесь на хвосты ордера? У вопрошаемого Удивление на морде, — Хотите, — говорит, — на копыто ордер? Я к другому — невозмутимо, как день вешний. ‚ — Где здесь хвостики? — — Извините, — говорит, — -я не мое Подхожу к третьему (интеллигентный быдто),— а он и не спушает: — Угодно-с копыто? — Да ну вас с вашими копы» тами к маме, подать мне сюда завздующего „хвостами! Врываюсь в’ канцелярию: пусто, как в пустыне: только чей-то чай на столика стынет. Под вывеской — «без доклада нё лезьте» читаю: Заведующий принимает В «копытотресте». Взбесился. Выбежал, Во весь рот гаркнул: 73. гаркнул: ^ — Где из «х — 1 4е из «хвостотреста» народ? Сразу зазопило человек двести: — Не знает. Бедненький! Они посредничают в «копытотресте», ‚а мы в «хвостотресте»; по копыту_ посредники, Еспи вам по-хвостам — идите туда: они там. Перейдите напротив, — тут мелко — 9 Маяковский нередко проето забывал о том или другом своем стихотворении или не мог его включить, не ‘имея под руками первопечатното текста.. Только теперь, в процессе. подто-. товки к изданию второго тома полното собрания сочинений Маяковского, охватывающего 1917—1924 гг. нами обнаружен целый ряд неперепечатанных стихотворений, которые не были включены в прижизненное собрание, разумеется, не по признаку их художественной ‘неполноценности, & по’чисто случайным причинам. К, числу их относятся и два публикуемые здесь стихотворения 1923 г. * Стихотворение «Тресты» было напечатано. в журнале «Красная нива» М., 1923, № 12 (25 марта). Тематически и стилистически оно примыкает к циклу стихотворений, сатирически высмеивающих недостатки бюрократического аппарата эпохи нэпа (этот цикл Маяковский блестяще начал стихотворением. «Прозаседавшиеся», _ СОВЕТСКАЯ ГРАВЮ первенствующее положение в семье графических искусств СССР. Но можем ‘ли мы сетовать, ‘если Фаворский изменяет гравюре для монументальной живописи” и театра Гончаров — для станковой живописи Павлинов—для работы в кино? Мы имели бы на это право, если бы ус пехи этих мастеров гравюры в дру гих областях не были так разитель НЫ. Успехи Фаворского в тватральном оформлении и фресковой живописи предопределенные характером его ра боты над книгой, безграничное ‘рас ширение творческого днапазона со: вершенно изменяет значение этого мастера, 6ще недавно определявшего стиль москововой школы граверов Лотическое развитие архитектониче. ских композиционных’ принципов найденных Фаворским в работе нал книгой и впоследствии примененных на театре и во фреске, должны приве сти художника к созданию архитек турного ансамбля. Переключив свою основную творческую энергию на дру гие виды искусства, Фаворский как бы предоставил поле действия в обла: сти гравюры своим ученикам. Мощная творческая индивидуальность Фаворского действовала подавляюще на большинетво его учеников, из которых одни были простыми его подражателями, другие привносили долю своего индивидуального пони‘мания действительности, но всё’ так или иначе входили в орбиту его ВЛИЯНИЯ. Это было понятно и. оправдано, когда они работали рядом с учителем, это непонятно и не оправдано сейчас, котла это влияние уже перестает быть стодь непосредственным. Казалось бы, эти ученики должны на 0с нове приобретенного ими знания законов’ исйусства создавать свои самостоятельные ценности. Мы, однако, этого не видим, хотя мэтр школы уже в области гравюры почти не работает, его ученики все еще сохраняют дйстанцию, которая сейчас является уже воображаемой. Место Фаворского в гравюре остается незанятым. Ученики же не столько двигаются виерел, сколько стараются законсервировать какой-либо из‘ давно пройденных учителем творческих этапов. Есть конечно счастливые исключения: это прежде всего — А. Гончаров, Л. Мюльгаупт, отчасти М. `Пиков; Гончаров ни’в какой мере не порывает со школой Фаворского, но вслед за учителем он активно освобождается от элементов схематизма, которые связывали раныше развитие его творчества. В этом смысле иллюстрации к «Перигрину Пиклю» Смолетта — решающий шаг вперед, Гончаров чудесно понял реалистический юмор книги и создал ее оформление, необыкновенно веселое, забавное и со всем тем очень серьезHoe. Ero цветные форзацы к «Илиаде» и «Одиссеех товорят о глубоком внимании к древней Элладе ие изобразительным средствам. Эти гравюры заставляют ожидать многого’ от работы Гончарова над трагедиями Софокла. - Внимание к принципам эллинской графики, нашедшим выражение в греческой вазописи, можно Написанная живо грамотная акварель Джемса Голланда «Веселая ‘Ан: глия» дает социальную критику самодовольной ’ антлийской буржуаann. Удачно изображение революционнои ‘демонстрации в картине Ман Фокса «Против войны и фалнизма». И если ее ‘автору’ удалось правильно композиционно разрешить проблему изображения демонстрации, то в работе Л. Уайта «Из Уэллса в Лондон» схематичность композиции упрощает художественный 33- мысел автора. Джемс Бозуэлл — художник 0бщественно критического репортажа — должен освободиться от влияния’ н6- которых своих предшественников (Георга Гросса, Генриха Цилле). Пирль Байндер, работы которой недавно были выставлены в Москве в Музее нового западного искусства, ‘снова в литографиях «Голова лоп‘донской работницы» и’ «Кобтюмерпа» обнаруживает качества macrepa этой техники; Перри — талантливый скульптор. Его барельеф «Демонстрация», ‹не‚ смотря на известную пластическую неуравновешенность и статичность в изображении людей, показывает в авторе ‚ большую эмоциональность и способность к обобщению. Его «Австрийские рабочие не побеждены» сильнее по чувству, чем по выполнению. Композиции этой работы не хватает собранности, Интересны фотографии Эдит Тюдор Харт «Мой дом — моя крепость». АЛЬФРЕД ДУРУС способ прекрасный дпя борьбы им выискал, 95. как-нибудь в единый мах — с треста на трест перевесить ‘вывески, и готово: все на своих местах. 00. А чтоб те ипи чные мошенники с треста на трест не перелетали птичной, посредников на цепочки, к цепочке ошейники, а на ошейнике — фамилия и трестова кличка. Горб Арбат толкучкою дивип и сбоку . и с хвоста Не в моготу 5. кряхтел да вып и крикнул извозца, И вдруг : такая стапа тишь куда девалась скорбь? 10. Все было как всегда и лищь ушел извозчик в горб. В чуть видный с’ежился комок умерен в верстах езд 15. Он не мешал я видеть мог ‘цветущее окрест. И свет : и радость о(т) него же 20. и в золоте Арбат. Чуть плелся конь. Дрожапи` вожжи. Извозчик был горбат. обратившим на себя’ внимание В. И. Ленина). Стихотворение «Тресты» еще pas показывает, как быстро Маяковский реагировал на актуальные темы: именно в это время впервые был поднят вопрос об уничтожении накидок на продукцию трестов, вызванных ростом посредствующих инстанций. Стихотворение «Горб» принадлежит . К особому, очень характерному для Маяковского жанру лирико-иронических «стихотворений на случай». (Здесь можно: вспомнить такие его вещи, как «Хорошее отношение к лошадям», «Отношение к барышне», «Гейнеобразное» и-др.). Оно было напечатано в журнале «Огонек», М. 1923. № 12 (17 июня). По силе лирической эмоции и лаконизму эта «баллада 0б извозчике» не уступает ни одному из известных стихотворений Маяковского‘этого рода, а ‚ ТРЕНИН 3 Н. ХАРДЖИЕВ 105. эриным. ‘Иллюстрация к «Марии» вокого . : тельный опыт творческого сотрудничества рисовальщика и гравера — иллюстрации к «Марии» Антония Мальчевского, резанные на дереве М. Маториным по рисункам М. Родионова. Павлинов создал’ ряд выразительных портретов; из них лучшие: «Портреты Свердлова», «Пушкин на Кавказё» и особенно’ — демонический «Патанини». Кразченко вращается в кругу ранее найденных образов и технических приемов, В. мастерски выполненных гравюрах к. «Нгипетским о ночам» слишком много эстетизма и сложности, не свойственных Пушкину. т Несмотря na обилие хороших и культурных ксилографий, удельный вес гравюры на дёреве уменьшился за счет литографни н офорта. Многие расовальщики B поисках техники воспроизведения. сохраняющей авторский замысел, обратились к литографии. 1934 г. был началом pacцвета советской литографии. Среди литографов первое место привадлежит Н. Тырсе, давшему два замечательных листа «Старая и новая деревня», иллюстрирующих речь тов. Сталина на И с’езле колхозников. В этих литографиях Тырса убедительно показывает разницу вынужденного труда и труда, ставшего «делом чести». Его. же «Цветы»-—лучшая иветная литография выставки, Живописные возможности этой техники выяв» лены ‘в ней с исключительной полнотой. Виртуозно владея литографской техникой, Тырса никогда пе прибетает к техническим трюкам. Литографиям Верейского при всем их мастерстве порой врёлит некоторая протокольность. Большюго внимания заслуживают молодые ленинградские художники В. Курлов и Е. Чарушив. Чарушин— прекрасный изобразитель детства зверей, несмотря на свою молодость, сумел приобрести уже некоторые штампы. серьезно угрожающие его дальнейшему развитию. Курлов показывает большое знание изображаемого. ‚ Литография в книге завоевывает все более широкое признание. Офорт, не выдерживающий таких больших тиражей, естественно. в этой области не может с ‘ней. конкурировать. Но необычайные ‘художественные возможности этой техники увлекают многих художников, ‚ Офорт представлен на выставке немногимя, но`хорошими вещами. Д. Штеренберг создал изысканный и вместе с ‘тем глубоко. человечный 06- раз танцовщицы. Г. Филипповский вырастает в выдающегося иллюстратора. В его офортах, правла, слипеком много еще ремининеценции Рембрандta, Kanno и Ниранези, но сквозь эти влияния пробивается индивидуальость художника. Даже такая рафинированная техника, как монотипия, дающая один единственвый оттиск, привлекает некоторых художников, Монотипии Фон-Визина говорят о том, какие возможности кроются в`этой технике. Таков диапазон советской гравюры ий литографии. Они являются гордостью нашего искусства. Ботатство и разнообразие творческих тенденций обеспечивают их непрерывное раззи‘тне. Весь организм советской реалистической графики в целом переживает период углубленного творческого роста, отказа от технического фетиттизма, овльдения реалистической формой, / 93. ВИКТОРОВ М. Родионов -—— гравировано М. Мато риным. проследить во многих работах, и не только связанных с Грецией тёмати: чески. Но наиболее ярко это увлечение античным пониманием силуэта и линии сказывается конечно в работах на греческие темы, в упомянутых уже форзацах Гончарова «Одиссее» и «Комедиях Менандра» Мюльгауита # «Лирике древней Эллады» Пикова. Это органическое освоение античного художественно наследия—явление новое в нашей гравюре, и ва наш вагляд представляется лучитим противоядием против охематизма, свойственного ‘ей раньше, Такому проникновению в сущность форм греческой графики можно противопоставить стилизованные под Грецию шмуцтитула к «Одиссее» П. Шиллинговского, &660- лютно не содержащие в себе элемен‚тов новото отношения к старой opСтилизация вообще не характерна ` для современной советской травюры, и в этом ее глубокое. отличие от гравюры западноевронейской, отличие, коренящееся в самом отношении к старому искусству и литературе. То, что для западного художника служит только предметом эстетического любования и некритического заимствования. для советского художника входит как критически воспринятый элемент в формирование стиля социалистического реализма. У молодых эти’ искания, конечно, острее. Многообещающий молодой художник Л. Мюльгаупт впервые полно показан на этой выетавке. Он успел уже не только создать ряд интереснейших листов, но и пройти сложный путь’от иллюстраций к «Гаргантюа и Пантагрюэлю» через «Одиссею» к своей последней работе «Комедии Менандра». Свойственная этому художнику экспрессивность приобретает все более пластический характер, Работы Мюльтаупта и Гончарова выделяются среди других гравюр Ha Ae. реве большой свежестью изобразительных средств, большой жизненной силой. Даже в таких бесспорно хороших работах, как иллюстрации K «Германии» Гейне Г. Еченстова и к этой же книге М. Полякова. ювелирное мастерство непреодоленный травюрный техницизм, заслоняют порою существо изображаемого. Это. — в большей степени книжные украшения, чем иллюстрация, раскрывающие образы и стиль литературного произведения. Coe Наоборот, Пискарев, еознательно остающийся в’рамках декоративности; в «Исповеди» Руссо сумел найти стиль книжных украшений; отвечающих стилю книги. : Средний путь, и очень удачно, избрал М. Пиков в «Фиренцуале» и «Лирике древней Эллады», соединивший большое чувство стиля с декоративным богатством. в Гравюры» Фаворского к Мериме и «УЦа Моуа» Данте находятся на недосягаемой высоте. Однако ни травюры к Мериме, являющиеся о продолжением давно начатой работы и потому В целях сохранения цельности издания невольно выдержанные в манере, от которой Фаворский уже отошел, ни книга Данте, чудесная сама по ‘себе, не. “открывают новых сторон в творчестве. художника. Фаворский поражает нас во фреске и на\театре, но в гравюре остается в пределах достигнутого, создав еще одну прекрасную книгу. Мы должны отметить еще замечаВ производственной биографии Ма“SKOBCKOTO 1923 и 1924 тг. были необычайно плодотворными. В это время он интенсивно сотрудничал в тазете «Известия ВЦИК», в журнале «Красная новь», редактировал журнал «Леф», написал множество реклам и атитстихов для Моссельпрома, Тума и др. и выступил с циклом сатиричееких стихов в журнале «Красный перец» (конец 1924 г.). Мы перечислили здесь только те издания, в которых Маяковский принимал активное участие в качестве постоянного сотрудника и совершенно не коснулись его’ эпизодических выступлений в различных журналах и тазетах, как столичных, так и провинциальных («Огонек», «Смехач», «Безбожник», «Журналист», «Заря Востока», «Пламя» и др.). Диапазон работы Маяковского был настолько огромен, что впоследотвии, собирая свои стихи для отдельных сборников и для собрания сочинений, . Выставка английских худож АНГЛИИСКИЕ РЕВОЛЮЦЩИОНН ников. Пирль ` Байндер — Организованная Международным бюро революционных художников (МБРХ) выставка в ЦПКиО им. Горького является первым показом английских революционных художников в Советском ‘союзе. Английский «Artists Internationals — организация молодая: она существует только с 1933 г. Поэтому в произведениях художников, которые лишь с недавнего времени связаны с революционным рабочим движением, видны еще слелы различных «детских болезней». Мы видим на выставке - работы, авторы которых, довольствуясь исключительно «ландшафтными» настроениями демонетраций и митингов, не стремятся показать силы рабочего класса (работа Дж. Лукаса «Долой законопроект против восстаний»). На выставке много слабых и поэтому неубедительных «изо-передовиц»; часто вместо серьезного политическоо -искусства мы видим вещи, художественно ‘неосвоенные и зачастую политически неосмысленные (работа Пингоса «Манчжурия»). В отношении мастерства почти все сделанное до‘ сих пор (исключение — графически совершенные работы Джемса Бозуэлла и мастерские зкварели Джемса Голланда) — только первые шаги, Современные антлийские революционные художники должны овладеть большим‘ культурным наследием английского искусства прошлого, зоплощенным в политической графике Хотарта и Роландa ВНЕ Е актом Иллюстрация к запискам Пикквикского клуба Диккенса. сона, ской средой именно. Туркменистана, тде газвертывается действие филь ма. Потому что развитие сюжета и внутренний рост персонажей карти: ны органичны и связаны © теми об» стоятельствами, которые могли возникнуть лишь в данных жизненных условиях. Режиссер и. сценарист ‚проявили ‘много изобретательности и выдумки, Но их изобретательность и выдумка не формальное трюкачество, а логика развитня образа, обусловленная конхретно-историческими и национальны+ ми условиями, =~ 3: Пастух обязалоя доставить в даль: ний город хлопок, данный ему сыном богатея—белотварлейцем. Ему нужно ‘пройти песками пустыни, Дорогой оп встречает партизанский отряд крас ных. Падтух наивен, прост, не пони: мает и не знает закономерностей классовой борьбы. Он привез из простого сочувствия к человеку убитых белыми двух часовых в отряд. Люди отряда благодарят его. И вдрут, когда решили осмотреть тюк с хлопком, который тащил вербюд, сопровождаемый пастухом, обнаружили оружие, пересланное к белым. Командир отряда приказывает пастуха расстрелять. Тот не понимает, что’ произошло. Ему ясно одно, что хлопок не доставлен, слеповательно, нет обещанных денег, следовательно, Гауль не станет ето же. ной. © Партизан в палящем зное по песку пустыни ведет пастуха на расстрел, я в 06 этой по-настоящему волнующей картине почти не было ничего написано: в газете «Кино» не было даже заметки о фильме. Но советский зритель не остался к ней равнодушен. Туркменфильм, сделавший картину «Я вернусь», можно’ поздравить © ‚победой. Картина стоит в ряду с ryt WHMH RApPTHHAMH советского кино, — Еще раз на экране тема граждалской войны, Зритель уже видел «Чапаева», ему есть теперь © чем сравчить каждую новую картину о трал ланской войне. И все же «Я вернусь» хотя си немой фильм, хотя В ем’ можно обнаружить недостатки ‘операторской работы, следует торячо рекомендовать нашему зрителю. Картина не повторяет обычных. сю» жетных штампов; режиссер “Ледащев подает материал “и развертызает сюжет свежо и умело. . _ ‚На материале тражданской войны Разрешается сложнейшая тема роста социалистического сознания налиего человека. Батрак-пастух. с ограниченным мировоззрением становится прекрасным бойцом Красной армии, человеком, который обрел свое право, <вою землю, свою родину. Почему картина оставляет неизгладимое и свежее ‘впечатление? Почему, когла смотрипть %, в памяти не возникают десятки виденных на экране картин о. гражланской войне? Потому что режиссер и сценарист создали ‘картину, в Которой типичвые обстоятельства обусловлены . жизненными условиями и географичеСергей Васильев нна `Денисовна _ Что по свежему Новозыбнову Ходят мужества корабли, И над катою, как над зыбкою, Тополь листьями шевелит? И колхоз твой в округе спавится Силой поднятых зепеней?.. И расти ему И цвести ему, Как черемухе по весне! Как поверить тому, что в горнице, Освещенной косым огнем, Стол стоит?-И кан злая конница Пять бокалов. стоят на. нем?! — Что м, подымем! . (С широной скатерти Я беру попуштофьвина). Что ж, подымем за счастье матери, Опрокйнем бокал до дна! Что ж, подымем за счастье сына, Что прошел сквозь жару и пед От Кронштадта до Украины От Днепра до восточных вод! За горячие переправы Невоспетых еще боев, За негаснущие от славы Пять сверкающих орденов! За цветенье садов заречных, За глубокий запах борозд, За сиянье пятиконечных, Неусыпных и добрых звезд! 1935 & Новозыбково--—Москва. — Нет, убпюдок, я знала смолоду; Бог о стати твоей наврал: И не ты, а мой Пашка — золото, Красный в’ Питере генерал!.. И ударило что-то в голову, И упапо, как медь, ко дну, Через двор, через. лужи волоком Притащили тебя к гумну. И зеленую от удушия, На тону между двух копов Повалили тебя и обрушили. Сорок воющих шомполов! „„Рдели звёзды. Шумела жимолость. И не видели тополя, Как обильною кровью вымылагь Истомившаяся земля, и. Если взять боевые годы, Год за годом поставить в ряд, — То при шуме любой погоды Эти годы заговорят, Как поверить тому, Денисовна, Что и гром позади и дым? Как поверить тому, Денисовна, Что мы вместе с тобой сидим? Вести буйные понесла. Плыли трупы да чайки плакали, Да туманы шли от низин.. „. Как-то осенью с гайдамаками Воротился половский сын; Воротипся — к тебе пожёловал, Только в горницу не вошел, Встал у тына, локтем прижал его И такой разговор повёл: — Время терпит, Небось, не ночь , еще... Так что, бабка, ты не юли: Кто от красных стоял`в урочище, И какой стороной ушли? Все о сыне печешься; старая... Хоть и друг он мне в детстве был, — Я бы Пашку твово, Чубарова, На капусту бы изрубил! Чтож молчишь? Аль отйета заживо? Видишь, гости не при тепле, Надо потчевать да ухаживать, А не быть, как сова в дупле!., — Чтож, — сказала Thi, Коль задунуло, Просим гостя под образа!.. И ты гордому гостю... плюнула В голубые его глаза! Идут опи долго; Путь труден. Но о труден и для партизана, ибо тяжело расстреливать своего человека. И napтизан дает ему понять, что он его не раестреляет. изстух может итти кудь хочет, но выстрел вверх производит. Пастух слепо подчиняется его pace поряжениям, Но послё выстрела, когда партизан ушел уже далеко, пастух увилел, что партизан уходит — повернулся, пошел велёд за ним. и, совершеняо не.понимая, что ок делает, я зная, что нужно подчиняться человеку с оружием, приходит в 01 ряд: Начинается бой, пастух остаётся в отраде, и через некоторое. время красноармейцем уже возвращается в своё ‘роднов селение, ; Кажущаяся -случайность ситуаций внутренние обусровлена закономерносетями борьбы, и картина Я 6 этой стороны оставляет хорошее виечатление. Картина «Я вернусь» — производства Туркменфильм — свидетельствуeT. 0: TOM, что в национальных реслубликах растут кадры режиссеров, актеров, сценаристов. Что наше кино нацреспублик особенно после картины «Пэпо» Арменкино и «Я вернусь» Туркменфильм выходит на передовые позиции советской кинематографии. Нужно посоветовать Туркменфильм сделать звуковой вариант картины. 3 Й. ГАВРИЛОВ