ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН, СОЕДИНЯЙТЕСЬ! ——щ—щ———щ——Ш—ПШ—Й—Ш—Ш—ШДЙ—ШЩ6оЩщЩ ВЕРШИНА г оцизлистичЕС СЯ _ - AUT Y © bl Писатели после с’езда повысили требования к своей писательской paботе. Год после с’езда для создания великих художественных творений человеческого, гения — небольшой срок. .Но сейчас нам известно, что самые лучшие писатели Советской страны цвет советской художественной пи: тературы национальных pecnyénwn Советского союза работают. над произведениями, которые обещают прев: зойти тот уровень, до жоторого уже поднялась советская литература. Пи. сатели РСФСР, писатели Украины Бепоруссии, Грузии и других нацио напьных республик готовят нашем‘ читателю те произведения, которые о! с таной жаждой и нетерпением ждет Некоторые писатели чувствуют се бя растерянными. Работа среднего пи сателя, если это не халтура и не при. способленческая жвачка, а честная творческая работа, должна находить в нашей стране поддержку. Ибо питература никогда не создавалась и не может быть создана только исключительными художественными явлениями. Истекший после с’езда писателей год не был годом исключительного литературного расцвета, наоборот, после с’езда пока что появилось даneko не достаточное количество новых художественных ‘произведений, но этот год явился годом внутренней перестройки художника, годом собирания и накопления творческих Сил. Лучшие писатели страны занялись вплотную изучением таких об’ектов, которым никогда ни один буржуазный писатель не уделил бы внимания, Писатели месяцами сидели в нолхозах, совхозах, библиотеках, музеях, на социалистических предприятиях, изучая процессы действительности, Именно это изучение позволяет ожидать в новых произведениях постановки огромных исторических проблем. Наша питература сделала разбег, и она готова к скачку, который поднимет ее к тем сияющим вершинам новой социалистической литературы, к которым-ни одна питература процлого не поднималась. После Первого всесоюзного с’езда писателей. укрепились еще больше наши литературные и литературнополитические связи с зарубежными революционными писателями и труппой писателей, еще не нашедших своего истинного пути. Об этом свидетельствует недавно закончившийся в Париже Нонгресс защиты культуры, на котором депегация советских писателей пользовалась исключительно радушным приемом и вниманием. Единый фронт борьбы против фашизма, за мир всех представителей интеллигенции, ному дороги интересы культуры, растет и крепнет. Рост. советской литературы, наши общеполитические, экономические и нультурные успехи указызают истинный путь борьбы всем честным борцам за дело культуры, за дело освобождения человечества от фашистского варварства, новых. истребительных войн, ужаса и одичания, в которое повергает. фашизм человечество и культуру. Первый всесоюзный ° с’езд советских писателей сыграл во всем этом движении AGHERO пе PUWIe AMIR роль. Под знаменем партии Ленина м Стапина советская питература выпопнит все обязательства и оплатит все векселя, которые выдали 60- ветские писатели читателям Советской страны на Первом С’езде писателей. нормы и равновесия, современный капиталистический тород рос анархически и за какие-нибудь шестьдесят лет уснел себе создать славу пустыни с миллионами обитателей. Он явился олицетворением волчьей нсихики капитализуиа. Отдавитись хаотическому росту, движимый противоречиями и живя этими противоречиями, капиталистический тород должен был лишиться ив самом начале же лишилея общественного характера, Рост капиталистического города — это рост разобщений, противоречий, в конечном итоге это рост отрицательной величины; Статистика” повазывает, Что за последние. 30 лет количество городов с населением свыше 100 тысяч жителей выросло в четыре раза. 9Э10т рост происходит 3a счет деревни и обычно он принимает ‘уродливые формы. Примером такого роста может служить Вена. В croлице Авотрии живет чуть ли не половина всех ABCTPHILIER. - Безусловно; к категории капиталистических нелепиц надо отнести резкую диференциацию функции тородов. чему мы являемся свидетелямн. Существуют города-производители, города, живущие только `6воими университетами. и музеями, города-администраторы. Так, например, Вашинетон — 510 центр исключительно административный, Мы подчеркиваем этот специфический характер созданных капитализмом TOродов, чтобы на их примере’ показать односторонний и лишенный комплексности, так необходимой для o6- зпественной жизни, характер капи‘талистических центров. Ходячее вы‘ражение «люди © номерами» — эта высшая ступень разобщенности с0- тражкдан достигла своего предела, и напрасно ‘западно-европейские экоэномисты старались истравить положение тсориями городов-садов. Foрод-сад не привился в капиталистическом мире, и те несколько попыток в Англии, которые ни к чему не привели. товорят о TOM, что хаотический рост города’— явление органическое для капиталистического MEра. что строить новые торода можно se HO TE SP В обстановке исключительной за‚ботливости, внимания со стороны партии, правитепьства и всех трудящихся великого Советсного союза год тому назад в социапистической Moскве открылся Первый всесоюзный сезд советских писателей, В Колонном зале Дома союзов собрались пучщие мастера, прекрасные художники слова социапистической ‘страны. Революционные ‘художники капиталистического мира, Te, KOTOрые, по выражению Жан-Ришар Блопа, избрали дорогу, ведущую к коммунизму, прибыли на с’езд советских. яитераторов, ибо социалистической витературе, литературе международной революционной мысли принадлежит будущее. В. И. Ленин говорил о социапистической питературе как о самой свободной питературе мира, ибо не код рысть и стремление к обогащению, а стремление к освобождению от гнета A эксплоатации всех тпвупашихала nv. ‚и эксплоатации всех трудящихся руководит социалистическим писателем, ибо свое творчество ревопюционный художник связывает с делом ‘борьбы рабочего класса, за свое освобождение, за освобождение всех трудящихca. Речи писателей-делегатов, речи иностранных ° писателей — наших гостей, звучавшие с трибуны Колониого зала Дома союзов, быпи услыштаны далеко за пределами Советского союза. Впервые в истории мировой литературы был созван с*езд писателей, на котором большая армия художников спова знакомила не только собратьев по перу, но и всех своих читателей, с принципами своей работы, обменивалась опытом, рас‘сказывала о своих победах и пора» жениях. С‘езд демонстрировал единство и мощь всех национальных отрядов. С’езд показап всему миру, что «советская художественная литература пародов Советского союза з pesynbтате победоносного социалистическото строительства и разгрома классовых врагов пролехариата и’ трудящихся СССР выросла в могучую силу социапистической культуры и воспитания трудящихся асс в духе социализма», С’езд писателей подмеркнул, что «под руководством героической ВКП(б) во главе с т. Стаяиным и благодаря повседневной помощи партии писатели всех народов СССР. пришли на свой первый с’езд как коллектив идейно, ‘организационво и творчески сплоченными ‘вокруг партии и советской власти в едином Союзе советских писателей». (Из -резопюции Первого с’езда советских писателей по докладу А, М. Горько5a.) \ Иностранных гостей из“ зарубежвых стран больше всего, пожалуй, поразило то единство читателя и писателя, которое создавало рабочую и в то же время торжественную атмосферу на с’езде. Пионеры и бывшие политкаторжане, учащиеся и рабочие, колхозники и актеры приветствовали писателей, выдвигали свой требования, говорили’ о том, что необходимо для нашей литературы и чего они, читатели, ждут от советской литературы. : С езд писателей был подлинным торжеством социалистической культуры в стране победившего пролетариата, , Это внимание всей страны, 379 3aботливость самого умного, самого достойного читателя художественной питературы сдепапо физически ощутимой ту историческую ответственность, которую возложили на себя писатели нашей страны. Наш читатель достоин самой лучшей художественной — литературы. Наш читатель достоин самых прекрасных; самых волнующих и вдохвовенных романов, повестей, стихов в поэм. Цена 30 коп. - Четверг, 15 августа 1930 г. Е КОНГРЕССУ TEPHA “Страна социализма, ‘руководимая великим. Сталиным, становится пля них оплотом материального й идеоло‘гического прогресса, родиной нового, свободного человечества, Пролетариат, строящий на одной шестой земного шара бесилассовое общество, создает условия для зажиточной, культурной жизни трудящихся Советского союза, условия для невиданного расцвета социалистической литературы. Боерясь за высокое мастерство, за создание искусства, достойного великой родины социализма и героической борьбы рабочего’ класса всего мира, советские писатели заверяют конгресс Коминтерна о готовности отдать все силы” за дело мировой пролетарской революции, Да зправствует` У! Г конгресс Коминтерна, ведущий революционные массы под знаменем Маркса-— Энгельса— Ленина—Сталина к мировой пролотарской революции! EJIEM CCCP ПРИВЕТСТВИЕ kK ow hh Советские писатели горячо приветствуют самоотверменных борцов мирозой пролетарской революции.. Чувствуя себя неразрывной частью рабочего класса, мы, писатели Страны советов, с гордостью занимаем с80е место в рядах борцов за 0с80- бождение человечества. =, Загнивающий капитализм ищет выхода в бешеной подготовке новых войн, в политике, продинтованной фашистским мракобесием, — в кострах средневековья. 7 Лучшие люди науки и культуры, мастера литературы и искусства в странах капитала переходят на сторону революционного пролетариата. Они поняли, что капитализм несет человечеству умственное оснудение и гибель, что тольно в стране пролетар-‘ ской диктатуры возможен подлинный всенародный расцвет культуры, расцвет культуры всех национальноЭскизный проект планировки Котельнической, Гончарной и Новосп вом берегу Москва-реки) — здание Института литературы и язык На бывшей Швивой горке, вдоль Котельнической набережной, будет построено одно из крупнейших и красивейших зданий столицы - институт мировой литературы имени Максима Горького. Это адание, вернее, комплекс зданий, будет выходить одной стороной на новую магистраль, а другой стороной — на Москва-реку. Врио директора Института литературы тев. И. Гершензон рассказал нашему сотруднику о том, каким будет городок литературы. Институт, носящий имя великого пролетарского писателя, будет центром научно-исследовательской работы по вопросам литературы. . Градостроительство — слово, ставпгее за последние десять лет одним из самых ходовых терминов: европейского архитектурного лексикона. Много десятков и сотен обстоятельных томов, целый ряд солидных институтов, — целая новая наука по планировке города создана в Европе и Америкё: — и международные конгрессы по планировке городов регулярно -60- бирались для того, чтобы пополнить новыми схемами всевозможные проекты «урбанизации» и «модернизации» современных городов, Эта наука, однако, начала быстро умирать, не успев по-настоящему родиться, Тщательно вычерченные схемы остались в архивах планировочных институтов и в репродукциях специальных журналов и книг. Градостроительство сделалось фактом литературы, а не архитектуры, И в течение кризисных лет наиболее видные представители этой дисциплины начали заниматься не новыми проектами и перепланировками, а диатнозами и неуверенными пророчествами о судьбах самого об’екта этой науки, — капиталистического торода. Архитектор, собиравнтийся побороть хаос современного города своими чертежами и схемами, оказался праздтолько на новых началах, в которых новая экономика и новая психика входят как равноценные категории и в которых не существует приоритета материальното над духовным, HHтеллектуального ‘над физическим и производственного над потребительСКМ. Тут веотает во весь свой великолепный рост будущее наших городов. Вся работа нашей страны — залог закономерного и тармонического роста социалистических городов. Фундаментом социапистического города служит не только. железобетон, но и пиквидация классов, успешыо прошедшая в стране, общий рост народного дохода и чувство общественного, так высоко поднятое в Стране. советов. Сущность социалистического. города в ето общественной жизни; мо Москва неё только’ социалистический. город, но и политический, административный, интеллектуальный и промышленный центр первого в мире пролетарского тосударства. Мы рады кон: статировать. что это обстоятельство находит свое отражение в новых зданиях, на новых площадях и просиектах. Генеральный план реконетрукции Москвы дает будущему пятимиллионному населению все удобства. Он разрешает жилищный кризис увеличением жилфонда на 15 миллионов кв. метров, цифра, которая равна созданной за несколько веков Жилищной площади Москвы. Москва будет опоясана лесопарковым зацитным поясом в радиусе 10 ки: пометров, образуя неиссякаемый резервуар свежего лесного воздуха. «Сердце в середине тела» — Москва река, обводненная волжовими водами, образует два водных кольца, от: крыв свои берега для речных трамваев и морских судов, делая более эффективной аэрацию города. Три широчайших в мире проспекта пересекут тород, образуя вместе с транитными набережными, быстро подвитающееся строительство которых мы каждый день наблюдаем, основные Исходя из масштабов работы, решено воздвигнуть ряд зданий, над проектами которых работают академик Жолтовский и архитектор Гольц. В центральном здании института разместятся аудитории, конференивал, вмещающий полторы тысячи человек, и больной эвспериментальный театр. Ё При институте будет библиотека на миллнон ‘томов книт по литературе, истории. философии на всех языках мира. Комплектование этой библиотеки уже началось: Проект предусматривает включение в ансамбль зданий института питеРатурного музея, особой ‘башни — хранилица ценных рукописей, обасской набережных. В центре (на neа. (Архитектор — акад. Жоптовский). щежития на SOO студентов, квартир для научных работников. При институте будет организована типография. В ней можно будет печатать вамые сложные по оформлению издания, ^ Принимая во внимание холмистый рельеф участка, академик Жолтовский проектирует комплекс зданий института террасами, спускающимися к реке. Все здания будут выдержаны 8 классическом стиле. Городок литературы со стороны Яузы будет окружен парком. В этом парке в пушкинские дни (1987 т.) будет поставлен памятник великому поэту. В ближайшее время будет об’явлен конкурсе на проект этого памятника. . ятилетий вращались в конечном счете вокруг основного тезиса: архитектура — носитель плана, разума и ортанизовалности — призвана побороть не только технические неустройства современного горола, но и его... социальные противоречия. Увы, практическая работа архитек. тора над переустройством города не пошла дальше разнохарактерных заклинаний. Планы перестройки и пбрепланировки городов или сжимались до масштабов заурядных муниципальных мероприятий по блатоуст‚ройству, или же оставались образчиками чисто бумажного творчества, или же, наконец, скрывали за своими широковещательными = программами консервацию старины. Первый план, содержащий подлинно-революционную программу перестройки современного города, — это генеральный план реконструкции Москвы. Этот план — первый реапьный план среди многочисленных. градостроительных прожектов нашего времени. Он реален, ибо опирается на единственно возможную реальную ос. нову переустройства города и ero. Жизни, —- на систему социалистического хозяйства. Он реален, ибо сам он составляет часть социалистической культуры, предоставляющей архитектуре и традостроительству неограниченные возможности творческого дей ствия. Эта культура впервые в истерии создает единый план торода не как идеальную схему, а как практическую программу работы, и наполняет весь этот план совершенно новым творческим содержанием. Человек, многообразие его интересов и его потребностей в социалистическом обществе, человек, строящий город, в нем живущий и работающий — вот та простая и бесконечно сложная отправная идея, которая предопредели: ла всю конкретную программу рекон! струкции Москвы. Эта, программа с величайшей: отчетливостью указывает нашему. городу все основные вехи его дальнейшей жизни. Строительные и планировочные задания на ближайшие три года и на ближайнгие десять лет — неви. ланная биография города, удваивающего в течение десятилетия то, что сооружалось тысячу лет, и. совершенHO изменяющего весь свой облик. Нлан реконструкции Москвы определяет, прежде всего, характер роста города. Злесь даны и количественные пределы этого роста: 60 тысяч тектаров, 5 млн. населения и территориальное направление развития: юго-запад, — подмосковные земли, расположенные на возвышенности, с назетренной’ стороны и’ огражденные прекрасным амфитеатром Ленинских тор, — и ивирокая полоса вдоль реки Москвы: от. Кунцева до Царицына. Новая территория города непосредственно связана с обширным зеленым поясом из парков и лесов, окружающих новую Москву в радиусе до 10 километров и отдающих городу не только свои неистощимые запасы свежего воздуха, но и отроги самых веленых массивов, зелеными полосами и клиньями проникающие до самого центра города. Рядом © зеленью вода, водные бассейны и пути, каналы и набережные занимают вилнойшее место в реконструктивном плане. Зелень и вода — 910 тщетная мечта современных больших городов, — мечта, обычно воплощаемая в жнань в виде мизерных паллиативов, Озеленение и 06- воднение Москвы — эт6 переделка самото воздуха столицы, это глубокая переработка самого понятия современного города, это созлание совер» шенно новых, подлинно человеческих условий городской жизни. et Парижский конгресс защиты культуры блестяще продемонствировалпереход на стооену коммунизма лучших, наиболее честных и чутких работников мысли и художественного слова. В яростных боях коммунизма с фашизмом лучшие писатели мира — © нами. й Старая Москва была обладательницей всех недугов, обычно свойственных склеротическим городам калитализма. Первые строки исторического постановления говорят именно об этом. В них, в этих строках, перечисляются те особенности старого города, которые мешают его нормальной жизни и его развитию. Среди этих обобенностей одно из виднейших мест занимает строение московской уличной сети. Закупорка кровообращения (транспортные заторы на бесчисленных пересечениях и искривлениях улиц), горбы и опухоли конечностей, ослабление .зрения (улицы-коридоры и внутренние дворы, не пропускающие солнечного света); — сколько этих и еще многих других недугов вобрал в себя ортанизм старото города, «отражавшего даже в лучигие годы своего развития характер варварского российского капитализма...». ‹ План реконструкции Москвы предусматривает радикальную переделку ужичной сети на основе исторически сложившейся радиально-кольцевой системы улиц. Новые мощные магистрали-диаметры, целая система новых улиц, разгружающих центр, новые проспекты, определяющие липо целых районов города, система площадей — этих опорных точек городсвой архитектуры и узловых пунктов городокого движения, — все это глубоко изменяет знакомую нам карту нашей столицы, все это оставляет далеко позади самые значительные по масштабу перепланировочные работы, проводившиеся в европейских столицах, вплоть ло парижских «бельших. бульваров» Оссмана. План реконструкции Москвы для советской архитектуры — не только программа предстоящих громадных работ, но и важнейший творческий документ. План требует от самой архитектуры воестороннего творческого перевооружения. Со всей четкостью в постановлений ИЕ вн Corнаркома, ставитея требование «uenoct. ного архитектурного оформления площадей, › магистралей, вабережных, парков...». Это значит, что назыа архитектура должна будет, наконец, реально подойти к проектированию и осуществлению не только отдельных домов, но и целых ансамблей, — дол. жна будет научиться мыслить не дробью, но целым; не отлельным зданием, а целым комплексом зданий — комплексом, в который входят и постройки, и открытые пространства, и зелень, и улица, я вода, и воевозмоек‘ные малые архитектурные формы, Ансамбль — это‘`высшая форма архитектурного творчества, высшая ©тупень мастерства, В: постановлении указывается на необходимость ис пользовать при отронтельстве жилых и общественных зданий лучшие образцы жлассической и новой архитектуры, & также все достижения архитектурно-строизельной техники. Это указание имеет особенное значение Для создания ансамблей новой Москвы, в которых 6 беспримерной ‘сво: бодой и в беспримерных масштабах архитектор сумеет подчинить ‹единому замыслу о самые разнообразные средства; архитактурного воздействия, самые разнохарактерные_ элементы города. : ее, : Научиться мыслить и проектировать ансамблями,; это значит уметь создать из этого разнородного мате риала архитоктурно новое и при том цельное, В предедах старого гогода эта задача осложняется необходимо: стью вобрать в новый ансамбль старую архитектуру, куски старой: планировни и старого строительного фонда. Здесь от архитектора зависит найти сочетания, которые могли бы затунгевать отжившее и устаревшее и подчеркнуть все лучшее из наследства. Характерным примером являДа здравствует вождь мировой пролетарской революции — Tos. Cra лин! ПРАВЛЕНИЕ СОЮЗА СОВЕТСНИХ ПИСАТЕЛЕЙ СССР. ется будущий проспект Дворца советов, сам составляющий часть громадной сквозной магистрали от Измайловокого парка до Ленинских гор. На этом проспекте чередуются лучшие образцы московского классицизма“ — «Пашковский дом» — бывш. Румян‚цевский музей, Университет Казакова и змилярди, манеж Бетанкура и Бове, Большюй театр; в этот ряд вплетаютея новые’ постройки — архитектурный центр новой Москвы — Пворёц советов, новые здания на Моховой и в Охотном ряду; в этот же комплекс сегодня еше вхолит и ряд жалких низкорослых домов и заурялных образчиков архитектурного За“ моекворечья. Создание нового подлинного ансамбля этого проспекта потребует прежде всего расчистки его трассы, раздвижения ето «отен», — потребует, далее, выразительных 00+ четаний старото с новым, с тем, чтобы новое подчинило себе старину и заставило и эту старую архитектуру служить вовому ансамблю. Громадная художественная смелость требуется от архитектора лля работы нал ансамблями города, — и тромалное мастерство. Нало отбрбсить примитивное, упрощенное представление об ансамбле, существующее среди мнотих архитекторов: согласно этому пониманию, ансамбль — это некая «типизацня» больших кусков города, «выдерживание» всех зданий на этом куске в одних и тех же формах. Вопреки этому обуженному и упрощенческому толкованию ансамбля, последний потребует от нашей архитектуры исключительного многообразия приемов и форм, смелых контрастов и противопоставлений, насыщенности каждой ансамблевой единицы большими идеями, Именно ансамбль позволяет наполнить большими образами, большими идеями архитектурное лишо каждой город> ской площади, каждого квартала, калой магистрали. Балта архитектура совершила за послелние тоды крутой поворот от былого трафарета «домов-когобок», от упрощенной философии примитивного утилитаризма. То, чта сегодня делают наши архитектурные мастерекне и отдельные архитекторы ееть лишь Первые, подчас очень робкие, иногла ученические поиски новой BHразительности, новых решений жилого дома, общественного злания Toродского квартала. В этих поисках иные из архитекторов очень охот» но устремляются по линии наимень= ших трудностей: копирование старых увражей с леткими поправками «на современность», малоразборчивое щетольство поверхностными декоративными эффектами, упрощенная рецен* тура неумнрающей эклектики, мела» нина различных «стильных» форм, — все это мы можем найти, при том в весьма изрялных лозах, в архитекзурных ‘проектах последнего време ни, Недостаток мастерства, нелостаток архитектурной культуры, слабая техническая вооруженность — все это в равной мерё сказывается в архитектурной практике. Тенеральный план реконструкции Москвы воем своим содержением 03- начает приговор архитектурному бескультурью, приговог всяким ппоявле. ‘ния безылейности в архитектуре. вся-_ кому упрощенчеству и дешевой бутафории. Больших мыслей, больнюго мастерства. и большого дыхания потребует этот план от всей советской архитектуры. Начавшаяся работа ло осуществлению этого плана намного ускорит процеее формирования в архитектурной практике сегодняйтнето дня кристаллов подлинного твор* чества, — сложный процесс, наполненный борьбой, напряженными исканиями, отмиранием негодного и ро стом зеленых еще побегов нового. ным мечтателем. Представитель самой трезвой и рационалистичной отрасли творчества обречен быль бебпочвенным утопистом: таков один из угрюмых парадокеов «современной циви: _лизации». Город не подчиняется архи. тектору —-. градострезтелю. На плане растет бесформенное безобразное пят. но. Уже с очень давних пор его очертания стали сравнивать с туловищем опрута. Сколько магических формул было произнесено для заклинания чудовища, сколько поэтов прославляли ето хаос! И самое люботытное, — что заладная архитектура сплошь и рядом всерьез принимала на себя эту миссию универсального организатора капиталистического города. Отдельные теоретики и цельные школы принялись на разные лады варьировать мысль 0 том, что именно архитектура прирвана «спасти» современный город, а вместе с ним, пожалуй, и с мый капитализм. Говардовские «города-сады», урбанистические планы Корбюзье, рамиональные поселки и «зидулунти» Гропиуса, Аула, Эрнста Мая — все эти значительные моменты в западной архитектуре последних магистрали Hale столицы. Новые улицы, требующие сноса ветхих построек, засветят блеском асфальта, соединяя центр в периферийными проспектами и тем самым разгружая его от излишнего движения. Площадь. занимаемая теперешней Москвой, вырастет в два раза за счет лучшего, в климатическом отношения, юго-западного района. 27 новых площадей подвергнутся коренной переделке и кроме них будут созданы новые площади на вновь приобретаемой территории Москвы. 2500 бельших домов украсят улицы и площади, 11 широких новых мостов соединят закованные в гранит набережные Москва-реки Kan CHM: вол господства над стихией. Большие тостиницы, новые школьные здания, больницы в озелененном городе создадут новое лицо пролетарской столицы. Памятники большевистеких побед украсят площади, перекрестки улиц и скверы; число которых вырастет за счет разрушенных, ненужных построек. Цвет зелени заменит кирпичный цвет, придав живительную свежесть столице нового мира. Архитектурные ансамбли, HX rapмоническое сочетание будет основной отличающей чертой будущей Москвы. Огромна роль архитекторов и урбанистов, призванных преобразовать Москву. .Вель они должны создать тип столичного города с ето сложной организажией; с которого несомненно будут брать пример другие центры наших ‘союзных республик. Учитывая особенности географии Москвы, они не могут не думать о типе будущих столиц. Проблема, Москвы — это проблема всесоюзного значения, и в разрешении ее широкое участие должна принять советская обще: ственность. Роль советского писателя в этом движении заключается в том. чтоб на основе достижений социадистической страны, на основе ликвидации классов и противоречий между городом и деревней запечатлеть образы уходящей и контуры будущей МоСЕВЫ. : aM стоявшийся в Москве he пленум ЦК Всесоюзной ‘ АВГУ ВТА. зоммониоличоской пар_ тии (большевиков) принял постановление, ‘обязывающее московские ‘партийные и советские организации разработать тенеральный план реконструкции Москвы. Июньский пленум опредехил в главных чертах характер столицы, вапретив строительство новых промышленных предприятий в черте города, указав на необходимость: веемерного улучшения жилищных и коммунально-бытевых условий, ° реконструкции внутригородского и железнодорожното транспорта. Составители плана реконструкции должны были обратить 0с0бое внимание На архитектурно-художественное оформчение города, не упуская из виду все возрастающее значение первой советкой столицы. : Это постановление подчеркивало именно столичный характер Москвы. За четыре тода, после этого постановления, Московский совет работал и Усердие ето можно сравнить только < блестящими результатами его’ же Работы. Асфальт заменил булыжник. новые гордые здания — раснластаивые складские помещения, гранит — Желтые обрывы берегов Москва-реки. риоделиев площади. Под землей происходили сложнейшие операция. оздавались новые нервы тородокой жизни. Был построён тордость мося большевиков — метрополия: aT. Мееяц тому назад опубликованный генеральный план реконструк: ции Москвы, придерживаясь принциNOR, заложенных в июльском постановлении ЦК, наметил об’екты новых строительств и необходимых пере: белок. : Еще один вепикий сталинский план. Современный большой город — это детище индустрии. Верхари. в своих “Галлюцинирующих деревнях» возвео приходе этого стразпилитца, канистнческого мира. Разрушая