УСТИХИ В ПОРЯДНЕ
ОСТАНОВКИ ВОПРОСА
	ПЧЕЛА В МОТОРЕ.
	В моем жилище доволь­HO сыра, ь

Водятся рифмы,

Нехорошо.

Сегодня nog меня, под
спащего,

заползла метафора  

(членистоногое).

Youn, :
	Gun. an
= КИРСАНОВ.
	Й когда мы промчали километр сотый.
	‚м извилистых троп оталев,
ихотелось влететь радиатору в соты
  цветка отлетевшей пчеле.
	ЛИНИЮ
	естигранные, точные, линия в
	пышШут жаром, влетиить и сгоришь!
 , наверное ато столица. пчелиная,
перепончатокрылый Париж!
	умирая от жара, вошла в незнакомое,
тав и лезут фасеты се чела,

ви — Трудилось огромное насекомое,
в цвете дымчатом чуло-ичела.
	[ав царица прельетилась удушливой
posow?

9 за странный цветок у высот?
(юнким хоботом шланга у красного с
	[ws бензинной колонки сосет).

Туже полосатится столбик лвухеотый,
серый хвост 34 собой расетелив,
рыльный бьюик довез обгоревший на
	темный, паточный трупив пчелы, _
	Получились типичные стихи. Bee
признаки стихов, Прилатательные ин.
врсированы — не сотый километр,
18 ичелиная столица, а «километр
ютый», «столица ичелиная» Неёобхо­димость заполнить строку’ вызывает
необязательное «линия в линию».
	Ложная непринужденность стаж и ле.
	зуг фасеты с чела». Четырехстрочная
рофа определила семантическую раз­деленность (две первые строчки и две
морых — всюду независимы и скле­ны только рифмой и строфической
рамкой). Безразличные эпитеты: ‹ое­ромное насекомое», о «извилистых
троп», «чудо-пчела». Стандартность
размера и его интонационных вовмо­жностей обубловила стандартные сти­хотворные дебюты (начала строк): «И
хогда...», «там — трудилось...», «и
уже... т

За пределами темы мотора оказа­лась бензинная колонка. Не влезлю в
ихотворение — как была. мной уви­дена пчела, пришлось сухо констали­рювать что «бьюик довез...»

Тогда я отложил налисанное. и. на­лисал заноро* у
	Ь хроммированным рамам бьыюика
Of желтого пыльника ромашки
  летйт пчела,

 Фасоточным зреньем

ан д в граненную пробку.
пы os : и
зеплые соты ‘радиатора. вт
Ban провинциатьвая пасева

& злесь

иногогранная жизнь,

жузжизны!

Париж перепончатокрылых.
	Снольна хватит вибраций у нрылье
летать —
	в жар железной ячейки!

к одуванчикам дыма!

Но малой пчеле

черножелтый Ар Иа —

узнавией адовый труд в

восъиицилиндровой лвалцатисиль­_ ной царицы

Жарко, —

Обуглились кончики крыльев,  
вернулись ворсинки брюшка,

челюстиые щупальца )

и пыльца, на -BOPCHCTHEX ресничках. ;
	А затворница улья —
пчела, не имеющая пативского

wen
утливую psy
сосет карбюраторным хоботком.
	Быюпк ревет... -

Повороты: километры, Гинтиеыю
 тот.

— Очень жарко; сними: many! : =
	в железной, ячейке —
паточное тельце’.

с каплей жженного сахара.
и.с каплей машинного масла. -
	8 РЯДА `НЕБЕСНЫХ ЯВЛЕНИЙ.
Август . cod
месяц
HABROCL падающих звезд.

По черноте скользящие аоролиты,
откуда

BE

Hecerecs _
затяжным прыжком
на мировой рекорд,

Ba pacer —

без кисловолного прибора‘
	В610’за 10.000 метров от земли
	DeCRDEIBITHCE И
широким
паралтиотом
искр?
		г «Венеция»

15 августа умер один из Kpynnenunx odupewaninbsx худож­ников Запада Поль Синьяк,

Синьян наряду с Сэйра, Кроссом и Риссельбергом принад­лежал к младшему ‘покопению импрессионистов и был ‘одним
из создателей течения пуантелизма. Синьяк первый’ пытап­ся дать теоретическое обоснование теории разпожеёния света.
Его взгляды на искусство наиболее полно изложены в книге
«Or Деплякруа до  несим прессионистов».

Синьяк оказал большое влияние на ряд sanaqio-epponetionnx г
художников; достаточно сказать, что его учеником был’ Ван­Гог.
	Один из первых основателей «Сапона незавигимых» —
`Синьяк стап одним из первых создателей Международного
бюро революционных художников: во Франции. {

Большой художник, он был ‘большим другом  Совётского
союза и в своих статьях и участием. в демонстрациях и ми­тингах парижского’ пролетариата неоднократно выступал. на
			«Гавань»
	„СТЕПАН:
	3-й МЕЖДУНАРОДНЫЙ КОНГРЕСС
ПО ИРАНСКОМУ ИСКУССТВУ
	11 сентябя в Ленинтраде открыва­ется Ш Международный конгресс по
иранскому искусству и археолотии.

— В работе с’езда, — сказал на­пгему сотруднику ответственный сек-_
	ретать оргкомитета по созыву RKOH­гресса. т. М. Д. Гуссейнов, — примут
участие крупнейшие мировые уче­ные-востоковеды.

‚ Кроме того участвовать в конгресее
приглашены представители Ирана,
Турции, Афганистана, Китая, Мон­голии, Иемена и Ирака. Делегации
этих стран будут почетными остя­ми нашего правительства.

_ Делегацию Ирана возглавит жи.
нистр народного а ТН
Али _Аскар-Хикмет.

Участник делегации Ирана Г-Н Du.
ба уже приехал в СССР, Он любез­‚но согласилея показать ‘конгрессу
свою  интереснейшую коллекцию
иранских икон: На-днях к нам\ при­езжают еще‘два члена иранской: де­легации. Они везут с собой ценные
экспонаты древней иранской куль­туры, найденные недавно при pac­копках Нерсиполиса. Среди этих экс­‘HOTad Yale ‘с* древнвеншими письме­АИ. АР СЕ о аа

 
	Большое ‘участи в’работе конгрес­примут советские BOCTOKO!
Из 70 докладов, поставленных
повестку дня с’езда, примерно
	‘докладов прочтут ученые Созветското.
	‚союза. Академик И. А, Орбепи сдела­ет доклад о проблемах сельджукс­‘кого’ искусства, проф. Якубовский
‘сообщит об иранском мастерстве в
Средней Авзий при Тимуре. Проф.
		Денике, сделает сообщение о раскоп­ках Термеза, С докладами выступят
также ряд представителей союзных
	рестублик.
Организация в Ленинграле Ш-го
международного ° конгресса нашла
	живейший отклик среди ученых все­‚0 мира. Международная ассоциация
издала специальные проспекты на
антлийском языке, раз’ясняющие зна­чение и смысл о’езда.

Конгресс явится событием большой
международной важности. Уже сей­ac, не вдаваясь в подробности, мо­жно сказать, что он сытрает громад­`ную ‚роль. в дальнейшем расцвете на­уки, изучающей искусство Ирана. На
контрессе будут  полведены итоги
прошлой работы, а также намечены
перспективы на будущее. ‘

Трудящиеся. Советского союза вни­мательно: следят за хозяйственным. и
культурным ростом восточных rocy­дарств и в частности Ирана, за борь­бой этой страны ва свою независи­мость. Думаю, что: елва ли возмож»
но cede представить более наглядные
и красноречивые свидетельства это­му, ‘чем то воолушевление. с каким.
	_ POIs B прошлом TOAY Y Hac дни
	1900-летнего юбилея - великого иран­ското` поэта Фирдоуси. я :

и. ‘третий международный кон­гресс-— это новое доказательство TO­го внимания, которое проявляют. тру.
дящиеся нашей страны к искусству,
литературе и культуре Ирана. Несо­мненно, что он еше больше укрепит
бралские узы между народами Совет­ского союза и Ирана.
			‚Беседа с.Е. Вейсман. и В. Шкловским ^ Г ви

зина. Во втором фильме мы историки’ нас уверяют, что воевода идут наши дотадки. Воевода и ми:
	трополит. установили связь с плен­ной персидской княжной,  находив­шейся в казацком латере, любимой
Разиным.

Княжна. может ‘быть по а
		Нерсию. Там шах мот отвести каза­кам земли для поселения на вечные
времена. Княжна поддерживала связь
с Прозоровским и митрополитом, воль­HO или невольно выполняя шиион­ские задания... г .

В такой ситуации вопрос. был ре­шен Разиным иначе. Он, узнав о
предательстве княжны и. о намере­ниях астраханского воеводы, бросил
	‚княжну в Волгу и, побуждаемый мас­с0й, всё более притекавшей к нему
в латерь с севера, из метрополии, --
взял. штурмом Астрахань, сбросил
	 Прозоровското и митрополита с ко­локольни и об’явил казакам и HAa­роду о похоле на’ Москву.

Вот сюжетная схема: одното из на­чальных и тлавных эпизодов разин­ското движения, которую мы вводим
	в первый Фф
	и митрополит были вялыми и маг­кими в борьбе с Разиным по бото­мольности и. природному русскому
добродушию.

Прозоровский происходил из рода
крупнейших феодалов и ростовщи:.
ков и он, кроме молебнов, успепено
занимался коммерцией вместе с. ми­трополитом. Воевола часто задержи­вал уплату жалованья астраханским
стрельцам, а митрополит обращался.
с лаврской казной, как со своею соб­ственной, Оба они казенные деньги
пускали в оборот; покупали у персов
	шелк, были дольщиками в атмян­ской компании. Персидские ‘купцы
бывали их частыми тостями и комис:
сионерами. .

Этим об’ясняется. жадность Прово­ровского. и митрополита к шелку и
TOT ‘необ’ясненный о буржуааными
историками случай, вотда’ воевода’
беспрепятетвенно впустил в тород.
армию. разинцев, покрытую кровавой
славой персидских походов, воору+
женную не только рузвьями, но и
пушками. = ь

Разин!‘ пёрвый: газ. Астрахань взял
	в плен ителком,/  а не оружием:  
	Казаки фунт шелка продавали‘ о
18 денег’ обхолилея же он казнё по’
	1 руб. фун“ при нормальной тор-.
	говле, и продавалоя ею по полтора
	рубля. Скупив у разинцев шелк за
	баснословно дешевую цену воевода и
	‘митрополит стали пытаться возвра­‘ить Разина Ha разбойные дела и
	снова в Персию. Это. подтверждается
	историческими документами. Дальше
	Несутся по земле и отделяются or
нее колеса У-2.

Короткий наплыв. Y-2 отделился
от земли и пошел вверх.

У-2. в воздухе. Сана ведет машину.
Смотрит вниз через борт привычным
движением летчика

Аня’на пассажирском месте. Лино
 натряженное. Закусила нижнюю. губу,
 Затлянула через борт: вниз,

‘Вемля внизу.
	Cama nw Аня в У-2, Аня смотрит
	‘через борт. Зажмурила глаза. Подняла
 Ролову. Открыла глаза: Смотрит Сале
в спину; Сализ, оглянулся,
Рука Саши на секторе, СОбросил гад.
Сноза спокойное лицо Сати, емот­рящего на Аню. Кивнул толовой. Аня.
неё реагирует. Уставилась в’ него” не­Рука Саши прибавила газ,
У-2 делает вираж (6 воздуха) и
выхолит на прямую. =
	дев ОЗЕР

Аня и Саша-на 6 борту (в противо­положном направлении). Ана < заку­шенной тубой застыла неподвижно.
Рука Саши сбросила газ. Снова
	оглянулся Сзлиа и уже с улыбкой ки­внул толовой. Аня неподвижна. Са­па слегка нахмурился и снова REB­нул головой,
	У-2 плывет по прямой (с воздуха).
	Аня вылезает из фюзеляжа. Она в
паралиютном снаряжении, Ногу в
	скобку, другую на крыло. Вцетилась о
	в борт. Треплет страшный ветер.
Слегка повернулся, смотрит Салиа.  
- Крупно. Рука Ани ‘на труди. * Вце­пилаеь в кольцо парапиюта.
Голова Ани. Треплет ветер. Судо­рожное напряжение. Посмотрела вниз,
Через крыло; Земля внизу: :
Аня вцепилась в борт. Cama, exo
тря ‘на’ нее, полнял руку;
Лицо Ани искаженное.
Саша кивает толовой упорно.
	Лицо: Ани искаженнов. Отрипатель­но трясет головои.:
	mirada Разина, Во втором фильме мы
покажем под’ем ‘разинщины, победу.
Разина под Самарой, причины. его
paarpoma под Симбирском и преда:.
тельство кулацко-атаманской верхуш­‘ки на Дону во главе с Корнилой
Яковаевым. -

— Но как же быть < персидской
княжной? Неужели вы повторите в
своем  кино-сюжете ‘эту нехитрую
историю, о которой поется в отарин.
ной пеене:

2%. И:за борт ее бросает

.B набежавшую волну...»? —
не без иронии спрашивали нас не­который товарищи.

— Да — отвечали мы. — Все aro
будет. Мы нв можем отстранить. от
себя ‚эту летенду, которая издавна
поражала народное сознание.

Слова «старинной» несни сочинены
не-так уже давно, в 70-х тодах прош­лого века Д. Садовниковым, и, ко­нечно, эта песня не претендовала
раскрыть. историю происхождения
легенды. о персидской княжне, впер­‘BRIG. залтисанной. голландским парус­ным: дел маютером­Стрюйсом, совре:-
	 менником Разина: Пееня Садовникова. .
	тольЕо. повторила Стрюйса и. песни.
	‘рувского: фольклора.
	За траницей сейчас тоже делают
фильм о Степане Разине нод назва­нием; «Ува, Уореа!». Нам удалось
познакомиться с либретто этого филь­ма В нем Разин сражается не про:
тив всей царской, феодально-крепост­ER Ре ANE

HuYeckoH Poccun, a <34 4eCTR’ EH CRO.
	‚ беду Тихого Дона». . ’

Те «деятели» донской контрреволю­ции, которые, уцелев от разгрома: во
время гражданской войны 1918—20
_ 1, сбежали 3a границу, первые

озвят такое ‹исоправление» ис­тории классовой борьбы в Московском

государстве. .

Мы поставили перед собой широ­кую и трудную задачу налтисать сце­нарнй для историко-революционного
звукового фильма о народной рево­люции ХУП века и о ее вожде .Сте­_

‚ цане Тимофеевиче Разине. : :

Роман вместителен беспредельно,
но в звуковом фильме может быть не
более ‘2400’ метров пленки. Истори­ческий материял о разинщине даже’
в основных его фрагментах не поме­стится в один фильм. Поэтому ре­жиссеры Правов и Преображенская,

_ которые будут ‘снимать этот фильм,
 дирекция «Мосфильма» и’мы решили?
‘делать фильм в  2 сасиях 8: to”

Материалы 09 разинщине  - нельзя
превращать в драматизированную
хронику, в схематическое пособие для
школьных учебников, Фильм должен
быть не-только исторически. верным,
но и интересным. Он будет сюжет­ным. Он предназначается для широ­‚чайшей аулитории. Он должен быть
народным фильмом.

Добиться простоты этого фильма,
вначит прежде веего изучить и понять
BON сложность социальных отноше­ний в Московском государстве ХИП

века, `

‚Ленин в своей гечи при открытии
	памятника Степану Разину в 1919 т.
	`Оталин в беседе с немецким писате­лем Эмилем Людвигом раскрыли
классовую сущность и особенности.
этого крестьянского в основном дви:
жения. ^

Почти вое. исторические материалы
о разнищине были собраны и обра:
ботаны рубскими буржуазно-лворян­‚ окими историографами — тлавным
	р . Соловьевым, которото но­том пересказывали Н. Козтомаров,
‚ Ключевокий и др. Они, повинуясь
классовым ° интересам, оклеветали
	’ движение Разина, сведя ето только
х разбою, к «хождению за зипунами»,
‚ Они создали си‘ ложный образ Ра­_аина, как пьяного, жестокого и озор­ного казака-налетчика. Они же ввели
`В Употребление. и. презрительную
	 эвличку, которая еще. до сих пор’ не:
	редко слышится. у нае: Стенька Pa­BUH.
„Мы должны прежде Beare ‘отразить
	разинщину в фильме не как замк­“HYTHH ‘поход казацкой толытьбы, и
	не как «чисто. русское явление», но
‚как широкое по социальному составу
участников, многонациональное, ре­волюционное движение. В ХУЦ веке
вопыхнул не просто «бунт Стеньки
Разина», а велась планомерная тра­жданская война, где с ‘обеих сторон
были свои штабы, ейлы, армии и
стратегические планы.

Мы должны также «деканонизиро­`’зать»-и образы представителей гос­подетвующих классов тогдашней
эпохи, созданные буржуазными исто­риокрафами и писателями. в первую
очередь царя Алексея Михайловича»
по прозвищу «Тишайнтего», который  
всю свою RU3Hb ей
провел в войнах и‘ Sos
в подавлении pe­волюционного дви­жения внутри стра-‹
ны. Веками фор­мировавшиеся
штампы-идеи и
итампы  - образы
должны быть раз­рушены,

 
	Первая серия на­пето сценария 0.
Разине охватыва»
ет время от Пер:
cuacKoto — ПОХОДА
Разина (1668 т.) до
взятия  Разиным
Астрахани. (1670 т.).
Вторая серия —
от взятия Астра­хани ло казни Ра­вина (1679 г.).
	В первом филь
ме будет показан
процесс превраше
ния самого Разина
из атамана неболь:
ших казацких от.
рядов в народного `
вождя и формиро­зание сил вокруг.
	Теперь становится понятным вча“
CTHOCTH:-H наивный рассказ голланд­ското мастера Стрюйса’” о княжна и
	Разине, которого он видел нол  Астра­ханью!

В работе нам помогают: Академия
наук CCCP (Историко-археографиче:
ский институт — консультация 0
первоисточникам) и Государственная
публичная библиотека им. Салтыко­ва-Цедрина в Ленинграле (иконо­графические материалы о разинщине).
	Изучив материалы о разинщине, мы
почувствовали себя вираве пойти на
‘некоторые: исторические доталки. Они
He нарушают черт тотлалиней, исто­рической ‘действительности. Конечно,
они необходимы только для фильма.

Разин после боя с персидским фло­том/‘нлывет к: русским берегам, B
«гирло» Волги. Он плывет вместе с
бурей, ona срывает со стругов ma­руса: Разин велит подымать Ha мач-.
ты-‘натрабленные ‘куски’ шелка. Под
такими парусами казаки влетают в
бухту, и застава, которая должна бы­ла встретить их выстрелами, бпускает
мутнкеты: «Чего не стреляете но лихо­деям»? — кричит на стрельцов пяти­десятник Фрол Дура. Отвечают ему
стрельцы: «заколдовал Степан Разин
ружьинки наши!ь.

Разинцы вступают в Астрахань со
всеми товарами, которые они «по­ЕЕ в Персии, Главный товар—
шелк.

Тогдашняя Астрахань была торо­дом. фантастическим. Огромный кара­ван-сарай — перевалочный пункт всей
русско-персидской торговли. Она име­ла громадное влияние на все умы, и
не только на Алексея Михайловича,
На торговлю с Нерсией смотрели; как
на ‚рычаг, “IPH помощи которого
можно было произвести совершенное
изменение в торговых сношениях це­лого. мира.

В 1667 т. царь, по `‘сотлашению 6
персидским шахом, торговлю с Пер­сией поручил вести армянской ком:
пании. В самой Астрахани был учфе­жден так называвшийся. «тилянский»
двор для персидских купцов.

Мы не. хотим преувеличивать роли
торгового капитала в те времена, в
фильме будут отражены и друтие co.
бытия, происходившие в вотчине фе­сдала Морозова. и на железодела­тельном ‘заводе под.Тулой толланд­ского концессионера Петра . Марсе­лиса. Но в. первом фильме астрахан­ский эпизод строится нами «на
шелку». Это имеет под собой вое
исторические основания.

‚ Как известно, Астраханью, до взя­тия ее Разиным, управлял воевода—
	князь Прозоровекий ес митрополитом
		буржкуазные
	Я БОЛЫЦЕ НЕ
	Сална смотрит через борт. Улыба­ется. Выпрямился. Подался вперед.

Пикирует У-2 (© воздуха). В. во03-
духе плывет паранпот. Около кружит.
ся Y¥-2,

Земля. Вдали приземляется пара­шют. К нему поехала. маттина.

Аня сидит на земле вся’ в стропах.
	‚со счастливо изумленным` лицом.
	ней‘ подбегают. Наплыв,

У-2 в воздухе. Перелезает через
борт . Аня, Встала.  Приготовилась.
Сална дал знак. Кувыркнулась Аня. .

Летит вниз параппотистка. Только
	очень глубоко раскрыла парашют,
	AHA ВИСИТ в воздухе на стропах.
	Скалит зубы. Счастлива. Сзади през
	носится У-2. Аня подняла руку. По­махала: .

Санта на борту У-2. Широко улы:
баясь, поднял руку. Наплыв.

Наплыв, Небо в облаках.

Небо’ в облаках. У-2 делает петлю,

Мелькают дважды темные крылья
в косых положениях,

Крупно. Аня сваливается с Rocoro
крыла.

У-2 выходит из петли.

Tlapamwr высоко в воздухе. Han-.
nbis,

Наплыз. Aus, счастливая ‘и `возбу­жденная, отстегивает wenmenye
строп.. Наплыв.  

\ Наппыв. Аня pasromser MOTOTHEN.
	ama бежит сзади. Вскочила в свдло.
	Aug. Cama вскочил на ходу на ба­аенихк.
	На дороте старик — отец Ани. с
	чемоданчиком. Он спраптивает дорогу. en
прохожего. Тот показал рукой, Старик Ред
	поблагодарил, пошел. :

Небо сумрачное. (Перед грозой). В
нижней части кадра полоса земли.
Проносится мотоцикл с Аней и Са­шей. _ .

Старик-отец. сидит на скамейке в
аллее. Оглянулся, вематривается,

В ‘воротах вдали дороги показался.
		мотоцикл. Он приближается.
	(С ходу). Аня. и Саша на мотоцик-.
	ле (в профиль). Мелькают деревья.
	Аня, Обернулась. Крикнула сквозь
	шум мотора:
	гать!
Cama:  
  — Что?
ПАЯ: . mo
— Я больше не буду прыгать!
Cama, Henoymenaet. Paccepanaca.
Кричит: ‘
— Что? Почему? т
Аня отрицательно мотает головой.
Cama кричит:
— Почему-у?.
Старик всматривается. Вдруг вско­Wa. $

— Саша! ‘Awe будут больше пры­Ha алпарат близко ‘мотоциклов.
	Аней и Сашей;  
Мелькнуло лицо Aun с развеваю­отоит. мотоцикл, Соскочила Аня,
побежала ‘вперед, .
		Старик у скамейки. Подбежала Аня,
`Обняла, целует. Старик волнуется,
ласкает. прижимает к себе голову
дочери.

Старик и Аня. Старик отвел голову
Ани, спросил:

— Здорова? oo

Аня, улыбаясь, кивнула головой.
(Ha глазах слезы). ‘Старик. вдруг.
воматривается во что-то. >

Крупно, Значок паранпотиста.

Старик перевел глаза на`Аню. Лицо
У него ошеломленное. Снова посмот:
рел на значок. Аня посмотрела тоже.
Поняла, сказала просительно: ,

— Папа,

Старик, после паузы: ”

— Аня... Ты, о”

Аня начала: ве
_— — Совсем не страшно.., Я’ каждый
день... :

и вдруг запнулась, смотрит. Поник
‘старик. ее

Отонел старик от Ани, махнул ру­кой безнадежно и сел на скамейку.
Аня смотрит растерянно. Подошел в
ней Саша; Смотрит на старика твер
до, готовый к отпору.

Старик на скамейке. Поднял голо-.
Ву. Смотрит на Сашу. Лицо сделалось.
жестким, ре
_ Саша смотрит ‘на него, твердо в.
упор: Сказал иронически: ^

— Это вы за этим приехали?

`
	Старик сидя вдруг вынул из боко­вого кармана Е: бумагу, под.
нял молча.
Cama недоумевает. нев BIre­Саша взял бумату, развернул, ча
	тает, Растеряна Аня. В упор смотрит
	старик. .

Лицо читающего Салти. Он ошелом.
лен. Посмотрел что-то, перевернув бу­магу. Еще раз перечитал. Покраснел
от тнева и волнения. я
_. Взбешенный Саша с бумагой, Не--
доумевающая Аня. Неподвижно смот­рящий старик. Саша взял себя в ру:
ки. Складывает бумагу медленно.
Протянул ее старику ‚сказал «спаси­0». „Тот взял и все смотрит. Салиа
вдруг сорвался, потпел к мотоциклу

Подошел к мотоциклу, остановился,
сказал:

— Анька, я в Москву.

Схватил руль, крикнул:

‘— Догонишь!. :

И вывел мотоцикл из кадра. Слыш. .
	HO, Kak заработал мотор.
	Аня подбежала к отцу. Он вее си­дит с буматой в руках. Аня охватила
	бумагу, развернула, читает: . . +

Текст; Команда стратоллана «Кйим :
Самойлов»: : с
Первый пилот — Ломов, 7
- Второй — Островский. р
Штурман — Фомин. , :

Аня с буматой (торестно):

— Почему? sof

Недоумевающе смотрит отеп, [

Сидит отец. Анна с бумагой. Psa p
	нулась бежать в. сторону, куда уехая
Cama, Orel крикнул. .
— Аня!

Octanosnaace Аня: Обернулась,
Сначала медленно, потом быстрее по
дошла к отцу. Тот взял её за руку,
‘потянул вниз, посадил оядом с собой.
`Короткое ЗТМ,
	Из короткого STM, Y террасы ма­ленькой дачи (типа новых дачных
поселков) стоит прислоненный к сте­не мотоцикл. Озаша в пальто и фура­жке сбежал по лестнице. Беспокойно
отлядывается, ждет Аню. Ее нет. От
	вел прислоненный к стене мотоцикл.
	Еще раз оглянулся.
На аппарат далеко по аллее бежит
Аня. Влали ‘за ней шагом идет of
	ставший отец,
	HO
	., Catia у мотоцикла сделал движе­ние навстречу Ане. Взглянул на часы
(не успеет на поезд). Обратно к мо
топиклу. Махнул фуражкой в сторону
Ани, нажал педаль, двинул машину.
Затрещал мотор. Саша вышел из ка­apa. Слышен улаляющийся шум мо­тора. Быстрым шагом вошла в кадр
опоздавшая Аня. Остановилась, смо­‘крит велед.

Подходит по аллее отец,

Аня стоит. неподвижно, опустив
‘руки, Пустая дорога перед ней Ba­мирает звук мотоцикла,

Аня подняла голову кверху, емот»
par на небо.

Тяжелая грозовая туча,

По: дороге’ уносится от аппарата мо­тоцикл е Сашей (Грозовое небо. Да:
лекий  раскат грома перехолит в сле­дующий кадр),

В маленькой комнатё дачи у окна
стоит Аня. Лицо’ раздраженное Ду­мает о своем (опоздала из-за отца).
 Отек сидит поодаль на ливане. Не­полалеку от него чемоланчик.
‚ Отец сидит на диване Бормочет,
почти говоря сам с собой;

- — Погубит... И себя погубит, и тебя

погубит... Я же говорил, говорил...
Дрожащими руками вытащил из
портситара папиросу, но не закурил,
& поднял ее вверх. точно указывая

— Только себя любит (с ненави­стью. кого-то передразнивает). Поле­тел... (встал) Бросил все...

‹ Швырнул, папиросу, оглянулся,
смотрит на Аню (пауза). Пошел &
Ане  

Аня у окна. думает о’ своем. Подо­тел. отец. Сказал тихо и умоляюще:

— Аня! а :

И вдруг Аня; „

` — Какая я глупая! Не успела ему
сказать... ›

‚ Старик не’ понимает, спросил от­рывисто: 

— Что?

Аня: :

Ans Я сказала, что не буду я

Это Потому, что у меня дет
ребенок... у у
	CHO русские
	Саша вдруг посмотрел через борт.
Земля через’ крыло,
Голова Саши. Слегка повернулся к
Ане. , ”
Коротко, Рука Ави на кольце,
Рука’ Ани, вцепившаяся в ‘борт,
Появилась рука Сами. Подбирается
к аниной, : т
Влизко or аппарата проносится
У-2. На крыле стоит готовая к прыж­ку паратютистка. ‘
Рука Саши рванула руку Ани:
Кувыркнулась с крыла Аня,
	Три монтажных куска кувыркания
	аэроплана, и земли.
Летит парашютиства ВНИЗ yaB6u­TOM. *
	Перегнулся черёз борт Саша. Смот­^
	рит вниз. Лицо ‘напряженное.
Летит вниз парашютистка, Выполз
раскрылея парапиюот.
	Несется черным небом.
Чужого мира

каменное тело,

оторваниное от родных и.
космическая Нина Камнева,
ити. другая

ПАДаОЩАЯ эвеодонебохевутка
Юла! ко. мне! я
	Ш
Коха,
рубидиевой лампой мысля
‘веточуветвительнее всех ‘прибо­воображением
тебя из пекр’ леплю
эвезд

В ночь на 6 августа
imo b. .
	СС 4 +  oo. Weed mo Betpy фатой.
Эпизод из сценария «Самый счаст. — Стоит. мотопикл. Со
	пивый» («Рождение героя»).
		Степан. Разин. С гравюры неизвест­+ MOFO художника по рисунку Фюрста,