литературная газета ` СОСТАВ ОРГКОМИТЕТА КОНГРЕССА ^ В состав оргкомитета, конгресса Boe шли: А. С. Бубнов — председате Кодацкий — зам. председателя, Булганин — зам. председателя, аха3 и А 0 бели зам. р : ем „ р предсе. . > wt tI . ИК oe дателя, А. И. Стецкий, Максим Topp кий, М, М, Литвинов, H. Н., Кре. стинский, М. С. Эпштейн, полпред СССР в Тегеране — Черных, зав. первым восточным отделом Нар. хоминлела Цукерман, уполномочен: ный Наркоминдела в Ленинграде Вайнштейн, академик А. Н. Самойлович, Н. И, Бухарин, А. А. Болот. ников, зав. музейным отделом. Наркомпроса Ф. Я. Кон, нач. управления университетов Наркомпроса Габиду. лин, зам. председателя ВЦКНА Д. Коркмазов, поелседатель ученото комитета при ПИК СССР В. П. Милютин, зам. директора академии хуложеств Б. В. Легран, профессор Якубовский, председатель ВОКС — `Аросев, народный артист. республики — А. Таиров и. директор АИМК профессор Ф. В. Кипарисов. Ответственным секретарем оргкомитета избран М. Д. Гусейнов, уче. ным секретарем — ‘грофессор К. В, Тревер. - Конкурс молодых писателей _ К ХУШ юдовщине Октябрьской революции Гослитизлат ® 06’ являет ‘конкурс на лузипие рассказы молб» дых писателей. Круг тем конкурса очень. пгирок: это социалистическая перестройка нашей страны, это рост нового чело. века, это героическая борьба на фронтах социалистического стронтельства трудящихся Союза и т, д, Но сосредотачивая особенное внимание на тематике налией` действитель: ности, Гослитиздат вместе с тем He исключает возможности представления , рассказов и 06 историческом прошлом страны — о жизни, быте и революционной борьбе пролетариата и крестьянства. Раюоказы должны стоять на высоROM идейном и художественном уровне, отвечать тем высоким требованиям, которые поставлены перед нашей литературой Первым Всесоюзным с’ездом советских писателей. Размер. рассказа не должен превышать полутора печатных листов, В конкурсе принимают Участие аз; торы, еще не выпускавишгие свои про. изведёния отдельными книгами (пу бяикации в газетах и журналах не служит препятствием). На конкурс представляются только нигде не опубликованные рассказы. Установлены следующие премии:. первая премия . . . 2.000 руб. 8 — вторых 70 . . . 1.000 руб. 5 — третьих mo . . . 500 py6: Премированные рассказы, как я произведения, не получившие премии. но одобренные жюри, будут напечатаны® в оборниках Гослитизлата. Срок представления рукописи с 1 сентября по 1 декабря 1935 гола. Результаты конкурса будут об’явлены 1 января 1936 года, В жюри конкурса вошли: Всевопод Иванов, Новиков-Прибой, Ляшко, Караваева, Митрофанов, Беспалов, Павленко, Селивановский. * Рассказы с краткими сведениями ‚0 себе и своей литературной работе под девизом «На конкурс рассказа» нужно направлять по адресу: Москва, ул. 25 Октября, д. 10/2. Литконсультация Гослитиздата. БРИГАДА НЕМЕЦКИХ ПИСАТЕЛЕЙ Сегодня в Киев выезжает брига: да революционных немецких и вен: герских писателей в составе: Эриха ‚ Вейнерта, А. Барта и Эрнста Оттваль`да. Цель бригады — ознакомление © жизнью и бытом рабочих и колхозников Украины, главным образом тру’ дящихся неменких районов. ОТКРЫТИЕ КОНГРЕССА ‘ Ш Международный конгреос по иранокому искусству открывается 11 сентября в Эрмитажном театре. Почетными председателями конгресса согласились быть предоелатель Совнаркома Советского с0ю3} т, Молотов и председатель советов министров Ирана — г Форуги. Г. ЛЕНОРМАН 0 «КОРОЛЕ ЛИРЬ Среди иностранных гостеи, приехавших в Москву на третий театральный фестиваль, находится известный француаокий драматург Г. Ленорман (автор известн0ой у Hac пьесы «Сумерки театра»). В числе пругих театров, \ учаетв”- вавших в фестивале, Ленорман. посетил Еврейский театр, где омотрел спектакль «Норопь’ Лир». Шекспировский_ слектакль произвел на фразцузского драматурга громадное впечатление, о котором он поделился с нашим сотрудником, — Что больше всего поразило меня в этом представлении? Прежде всего — перемещение akцентировки. Безумие ‚Лира прорывается с самого его появления в деревянной, коробке, украшенной деревявными примитивами, придуманными Александром Тышлером. И вместе с тем перед нами расокрываются мудрость сумасшедитего, его человечность и тлубочайшая нежность. И это сообщает трателии новый смысл. Противоречия ’ между’ люлским здравым смыслом и жалким малодушием обреченного короля оказываютоя резко подчеркнутыми в этом спектакле. Но Шекспир ocraetся неискажениым. BECEAA C NOBEPEHHBIM В ДЕЛАХ ИРАНА г. САЕД Поверенный в делах Ирана г-н Саед принял сотрудника «Литера: турной газеты» и беседовал с ним по вопросам, связанным © открытием в Ленинграде Ш международного контpecca по иранскому искусству, — Мы, — говорит тосподин Саед. — всегда с большой. признательностью вспоминаем, в каких грандиозных масштабах проводились в Ce ‘ветоком Союзе празднества по случаю юбилея налего национального поэта Фирдоуси. С болыпим удовлетворением мы отмечаем исключительно любовное отноптение, которое проявляет советская общественность к нам, к нашему искусству, к развитию культуры Ирана. Советское прави» тельство делает все, чтобы обеспечить наиболее плодотворную работу конгресса. : — Я глубоко верю, что созыв в Ленинграде Третьего международного контресса по искусству Ирана и. его работа явятоя значительным этапом в деле укрепления культурных свя» зей межлу наапими дружественными странами. . — Правительство Ирана делегировало на конгрессе министра наролното просвещения Ирана господина Хекмат, ‹ которого сопровождают предетавители различных ведомств, художники и искусствоведы, и отправило в Ленинград для выставки OKDло 900 экспонатов старого и нового искусства Ирана. — В 42 ящиках, доставленных в Ленинград, находятся богатейшие коллекции, всевозможных исторических памятников иранского искусства, которые: еще нигде’не демонстрировались. Среди них имеются редчайнтие сокровища, которые впервые предстанут перед глазами искусствоведов всего мира. В коллекции, посланной на выставку, иного чрезвычайно интересных экспонатов, найденных при раскопках последних ‘лет. — Факт посылки редчайптих ценностей Ирана на выставку в Ленинтрале, — товорит господин Саед, — лишний раз полчеркивает, какое громалное значение придает йравительство моей страны Ш-му междунаролному конгрессу. Как известно. за последние 10 лет во всех отраслях жизни Ирана появились новые веяния. Особенное внимание уделяется возрождению на‘ционального искусства. В художественных: училищах Ирана — в Тегеране, Исфахани и пр. кильтивируется тонкая иранская живопись. — Развивается ковровое искусство и искусство художественного тканъя. Образцы нового искусства Ирана, возрождающегося и растущего Haравне © образцами древнего искуества, будут показаны Ha выставке в Ленинграле. Приезжающие на конгресс иранские художники, познакомившись с ценностями, хранящимися в музеях Советского Союза, несомненно обогатят свою тематику и мастеретво. — В заключение беседы господин Сзед еще раз полчеркнул, какое важное значение он придает Ш-му международному конгрессу по иранскому искусству. Иранская общественность, — говорит господин Саед, — получит полное удовлетворение ‘от того, что мы имеем возможность в дружественной стране продемонстрировать ботатое прошлое и настоящее налтего искусства. Конгресс наметит дальнейшие пути, по которым пойдет куль: турное сближение межлу Советским Союзом и Ираном. ПРИЕЗД ИРАНСКОЙ ДЕЛЕГАЦИИ Иранская делегация, возглавляемая министром народного просвещения господином Али Аскар Хикметом, уже приехала в СССР. В ее составе: директор Тегеранското пелагогическо№ института доктор Исса Седик, тлавный директор управления археблотии т. Андрэ Годар, директор Тетеранского техникума старинного искуества т. Тахер Заде Бехзад, зав. вторым отделом ‘министерства иностранных дел г. Массуд Моазет, секретарь министра просвещения г. Лот Фали Суратгар, директор Тегеранского музея т. Сепахбоди, секретарь Управления археолотии г. Мостафави, профессор литфакультета Тетеранското университета г. Сияси, хуложник т. Хассан Али Вазири, т. Мохсен Могадам, т. Мехди Диба, редактор тазеты «Эттелаат» т. Массуди и г. Таги Этессам. Кубеча, Дагестан, Alli s.). Каменный рельеф (а ВЫСТАВНА ИРАНСНОГО НОНГРЕССА коллекции по двум разделам заняли первое место: в разделе сасанидского искусства мы ‘не имели себе равных, _в разделах иранското искусства ХУП —ХУШ вв. единственным конкутентом советских коллекщий было ‘собрание шаха Ирана. Дальнего и Ближнего Востока иеключительной полноты и ценности. Эрмитаж в отличие от этих коллекций, охватывает весь Восток в целом и на всем протяжении ето исторического развития. Восточные коллекции Эрмитажа возросли после революции ыеисчисли. м5. В то время, как в старом Эрмитаже памятники восточного искуюства занимали два зала, в советском Эрмитаже они ие умещаются в 80 залах. Это увеличение результат национали. зации ‘частных собраний и большой собирательной работы на Казказе: некоторые сакли аулов Датестана представляли собой настоящие музеи. В 1931 т. на П международном конгрессе. по иранскому искусству в Лонлоне мы оказались в центре внимания. На международной выставке, в которой участвовали 23 страны, наши Беседа с академиком И. А. Орбели В связи с прелетоящим открытием 1 международного конгресса Hpakского искусства и археологии диревтор государственного Эрмитажа академик Орбели имел продолжительную беседу с представителями печати. — В Эрмитаже сосредоточены caмые богатые в мире коллекции ранней эпохи игансоких государственных ‘образований, так называемой эпохи_ Ахеменидов, —; сказал нам т. Opdeли. — Это об’ясняется тем, что огромное большинство золотых и серебряных ахеменидских ‘изделий найдене на, т6рритории России‘в скифоких курганах. То же самое можно сказать и о замечательном собрании золотых и серебряных изделий эпохи сасанидов (ПЕ-УШ вь. н. э.). Четыре пятых, если не больше, всего известното вообще серебра, бронзы и золота этой эпохи принадлежат Эрмитажу: иранские изделия из драгоценных металлов служили предметом обмена на сырье в приволжских степях. Исклю: чительное богатство памятников домусульманской эпохи Ирана излавна привлекало внимание иранистов всего мира к коллекциям Эрмитажа. В течение ХГХ века русское ирановедение играло ведущую роль. Это в еще большей степени относится к ирановедению советскому. Число советских иранистов сейчас доститает неслыханной цифры. Их насчитывается 105 человек. Наиболь шее количество прихолится на доле Ленинграда — центра советского во стоковедения. Для качественной ха рактеристики советского востоковеде. ния достаточно сказать, что институт востоковедения Академии наук пользуется 28 языками для изучения памятников восточной письменности. Европа и Америка имеют целый ряд госулафственных и частных коллекций по отлельным культурам Может быть самой замечательной чертой иранской культуры является ее поразительная жизненность; ee способность удерживаться на протяжении большого периода времени в переживать невероятное число прэвратностей; ее способность воспринимать поток различных влияний соседних цивилизаций и в то же врэмя сохранять свою собственную лдуховную цельность и. поглощая ary зужеземные влияния, претворять их на пользу местного иранского идеала. Это явление—не часто повторяющееся в истории. Значение вклала Ирана в мировую культуру осознается все больше & больше, и каждый год исследований доказывает, как значительно и широко были распространены эти влияния в азиатской и европейской ци: вилизации. Более 50-ти лет тому назал Мар: сель Дьелафуа нредложил на обсуждение как результат своих открытий в Персии теорию иранских корней тотической архитектуры. Хотя ето теория была принята такими видными учеными, как Виоллэ ле Дюк и Шуази, тем не менее она была довольно решительно. = отвергнута. Дьелафуа допустил крупные ошибки в датировках: памятники, которые он цитировал, были очень отдалены по времени и слишком далеки от европейских стилей, чтобы иметь видимую связь с ними, но открытия, сделанные главным образом «Агрхитектурным отделом американского института по изучению иранского искусства и археологии», в течение послелних Б-ти лет выявили массу новых специфических черт. благодаря которым стало возможным оживить и вновь возбудить старую теорию. В настоящее время некоторые. выдающиеся ученые как во Франции, так и в Англии считают ясно. установленным. что ряд важнейших элементов готической архитектуры восходит к Ирану. ке будут представлены вместе © памятниками стран, находившихся в тесных экономических культурных связях с Ираном. Нодавляющее большинство памятников искусства, ‘представленных на выставке, приналлежит Советскому союзу. Из иностранных участников первое место принадлежит Ирану, с иеключительной готовностью откликнувшемуся на ‘призыв участвовать в выставке. Из Ирана прибыли вещи исключительно художественного качества и мирового научного значения, вещи, которых не видал никогда ни один европейский иранист. Присланы преёлметы из наиболее почитаемых мусульманских овятилищ Мешхедекой и Ардебильской мечетей — эти вещи никогда не выходили за пределы храмов и их видели только местные жители. УШ в. и последующие эпохи прел‚ ставлены прекрасными миниатюрами, принадлежащими мечетям, и мипиатюрами из музеев в Тегеране и из дворцовых собраний. Срели ковров из шерсти и шелка есть невиданные по красоте. Присланы также блюда _поднох, рукомойник с тазиком, находяцщтиеся в личном пользовании шШахов Ирана. В отличие 6т лондонской выставки. где самые поздние вещи приналлежа. ли к началу ХУШ века, на выставке вЛенинграде будут прелставлены произведения иранского искусства. вплоть до настоящего времени. В Иране сейчас наблюдается новый расцвет художественных ремесл. Срели этих вещей нужно отметить блюло с изображением памятника Фирлоуси, открытого в 1934 году. Все это. конечно, значительно: ло полнит выставку и как разв тех частях. гле Эрмитаж наименее богат. Богатство собрания Эрмитажа и интерес к новым методологическим установкам в советском ирановедении делают понятным тот фажт, что иредложение о созыве следующего контресса в Ленинтрале было. принято единогласно. Принципиальные установки налней выставки эначительно отличаются от установок лондонской. В Лондоне утор делался на показ шедевров иранекого искусства. Почва же, на которой возникли эти шедевры, показана не была. Советская наука ищет корней иранского искусства. поэтому памятники Ирана на нашей выставС. Михоэльс нашел впрочем решение проблемы Лира ‘не в патологии, а в величии и глубоком лиризме. Таким образом сверхчеловеческий символический характер персонажа Г. Ленорман. Бронзовая фигура зайца (сасанидский период). Стремление к вертикализму и умножению линий началось. еще в самые ранние периоды в архитектуре Ирана и Месопотамии, и далее продолжало° развиваться в целом ряде сасанилеких построек, Однако самое яркое проявление оно получило не У иранских, а у армянских зодчих, как, например. в кафедральном с0борев Ани, гле мы встречаемся с изумительными предвестннками ноздОсновные характерные `черты ror: ческой архитектуры, © конструктивной точки зрения, следующие: первая и самая основная — реберный или крестовый свод, и, как следет вие крестового свода, поперечная ар ка, которая разделяет длинные нефы готических зданий на ясно-выраженные и полунезависимые пролеты. Контрафорсы (аркбутаны), которые были необходимы, чтобы поддерживАТЬ ЭТИ СВОДЫ, КОТДа ОНИ ДОСТИРЛИ известной высоты, также принадлежат к специфическим чертам готяческой архитектуры; в то время как систематическое, постоянное примечение стрельчатой арки (хотя может быть и вразрез с современной теорией) является существенным характерным признаком. В добавление к этим конструктивным особенностям готическая архитектура проявляет большую любовь к высоте и постоянное стремлени® подчеркивать при помощи каменной резьбы. увеличения количества линий впечатление движения, устремленного ввысь. Крестовый свод был найден в Иране в постройках, которые могут быть датированы еще TX веком, и уже часто встречается в ХГи ХПИ вв Эти крестовые своды разработаны ¢ таким разнообразием и. мастерством. с такой изобретательностью в преололении трудных форм, что их ирачское происхождение несомненно. Нигде. кроме Месопотамии и отчасти Испании. я несколько позже — Ломбарлии (в те времена, когда существовали прямые сношения Испании ий Ломбардии с Ираном), крестовые своды этого времени He ‘были найдены. Архитектурные формы европейских стран по своему разнообразию не мотут сравниваться с сохранившимися генеральный секре тарь международной ассоциации по иранскому искусству и археологии еще в настоящее время в Иране крестовыми сводами. Один из сводов в Масджиу-и-Джами в Исфагане почти тождественен с ломбардеким сводом в одной маленькой церкви к’ север» от Милана. о которой документально известно, что она была сооружевь одним армянским епископом в конц“ ХГ в. Друтой свод в Исфагане настолько похож на свод, зарисованный в записной книжке > средневеко: вого архитектора Вильяра д’Оннекур, что планы обоих почти не различимы. В. прошлом году в Рее американской экспедицией был также раскопан крестовый свод, который тольке декоративными деталями отличается от Подобного же свода в церкви Сен-Мартэн ae Шош. Дуга, полдерживающаясвод большого купола мавзолея султана Санлжара в Мерве, так удивительно близка к лутам. поддерживающим свод в госпитале св. Блэза около Олерона, что можно легко принять их одну за другую, Поперечная арка получила большое развитие в сасанилской архитектуге й с тех пор продолжает быть основной чертой иранских построек, до известной степени нитде больше не повторяемой. Контрафорсы (аркбутаны) был? найдены в прошлом толу в восточной части центрального Ирана, в местности, куда не проникали никакие европейские влияния. Некоторые из них видимо более ранние, чем евро-. es Точное происхождение стрельчатой арки все еще темно и нуждается в обсуждении. Постепенно накопляются доказательства того. что Иран разлеляет почет ее изобретения разве только с Сирней. Она уже во всяком случае применялась в сасанидокое время. казывался явиться на зов даже самой маленькой труппы. . Это — подлинно широкий жест в духе истинного поэта, достаточно богатого, чтобы расточать себя. Эрих Вейнерт стоит среди своего времени, упираясь в него обеими ногами, крепко связанный с массами — с ними он борется, с ними страдёет и для них он пишет. Стоит только вспомнить те сотни и сотни тысяч, которые слышали его на его раз’ездных выступлениях в Провинции и в германских промышленных городах, которые любят ето, которые восторженно принимали его обличающие и вместе с\тем бьющие тревогу стихи. И надо вепомиить также о тех импульсах, которые давали и продолжают давать пролетарским массам сти: хи Вейнерта. чтобы представить себе политическую силу этого поэта. Из этой деятельной и кипучей жизHH, из. переполненных зал, из масс восторженно приветствовавших его соратников — Вейнегта, как и нас всех. вдруг вырвали и бросили в без. воздутиное пространство эмиграции, Можно себе прелставить, что означала эмиграция для Эриха Вейнерта, для него, который сам называет себя поэтом-чтецом, для него, у которого больше чем у кого-либо другого был живой контакт с массами и который из масс черпал свои лучшие силы п любим эти массы, как только можно их любить. Да они не выдержал: дол: го, и когда год назад началась политическая борьба за власть в Саар: ской области. мы вилим его там на старом боевом посту. Под дулами фашистоких ружей, в атмосфере травли прессы, терпя придирки фапизитованных учреждений и каждодневные, сохраняется. до самого конца. И В. Зускин играет сумасшедшего © велнколепным чувством, нейптих европейских opm. Bee эта _ ^ никогда не видел, чтобы ецены особенности конструкции были тша. Эдгара трактовались с такой смелоособенности конструкции были тщательно разработаны и испытаны в Иране залолго до того, как они появились в Европе и часто комбини: ровались в олном и том же здании Из всего этого еще не следует, чтэ тическая - архитектура — получила свое‘ развитие в Иране. Сначала армянская и позже европейская wepeработка этих элементов в величественный комплекс ‘тотического собора была, с точки зрения эстетики, новым творческим моментом. Тем не мене» этот творческий комплекс не мог бы быть осуществлен без полной разработки тех основных форм. Боторую иранские ‘зодчие первые довели до совершенства. Различные пути, которыми эти иранские формы были занесены в Европу, только недавно исследованы, и только нелавно установлены новые точки соприкосновения между Ираном и Европой, указывающие те дороги, которыми иранские идеи могли быть. перенесены в Европу, тде они были восприняты и запово переработаны стилистически. ‘Ha предстоящем международном конгрессе в Ленинграде ожидается оживленное обсуждение этого нового тезиса о корнях готической архитектуры. Выставка фотографических репродукций с памятников иранской архитектуры, принадлежащих «Архитектурному отлелу американского института», ласт богатый материал для обсуждения и может быть даст возможность сделать окончательные выводы по этому вопросу. все новые угрозы и трудности, он провел там турне B 240 выступлений. Снова терманские пролетарии услышали его голос и его стихи, и снова услышал он «Рот фронт» и «Интернационал» из уст германских пролетариев, Однако и в Саарской области ему нельзя было оставаться, и снова он оказывается в парижской эмиграции. Но и здесь его чувствования, его жизнь; все его творчество принадлежат терманскому пролетариату и его борьбе. И нет более прекрасного доказательства глубокой связанности поэта Вейнерта с терманским рабочим классом, чем то стихотворение, которое Вейнерт анонимно-направил одному комсомольцу в Германию, и ответ на него, полученный Вейнертом также анонимно в форме стихов, сочиненных двумя беглинскими пролетариямя. т * Эрих Вейнерт приехал в Советский союз, чтобы создать себе здесь базу для работы. Но котла настанет лень, которого ждем все мы, эмигрировав: шие пролетарские писатели, тот день. когда мы сможем отчитаться в Берлине в том, что делали в эмигря: ции, — тогда Эрих Вейнерт будет тем. кто смело сможет встретить этот день, и тогда ото будет Эрих Вейнерту кого пролетариат Берлина. пролетариат Германии примет со старой любовью и © новой восторженностью. И я не ‘могу лучше закончить это приветствие борцу и поэту Вейнерту, как приведя здесь заключительные строки упомянутото стихотворения берлинских рабочих ; «А пока, товарищ, дай пять — В Берлине встретимся опять стью, силой и проникновением. Они доведены в Еврейском театре до той степени исключительной патетики, которой требует елизаветинский театр. Именно так, а не по-иному дол‘жны были играть Шекспира тогда. Только благоларя большой искренности и динамичности можно смотреть батальные сцены последнего акта. Я считаю, также, что можно было бы без ущерба для спектакля облегчить немного развязку, как это й делается обычно. В общем же, «Король Лир» веливолепный @BeKTaKIb. НОВАЯ КОМЕДИЯ ДЕВА ЛЯ Известный французский драматург Жак Деваль, автор «Мольбы о’жизни», прислал в распоряжение МХТ-2 свою комедию «Гувернантка». Комедия написана в свойственной Девалю манере беспощадного памфлета и трактует проблему материнства, в условиях буржуазного общества. По за. данию MXT-2 «Гувернантка» переведена С. А, Родзинским, автором русского текста «Мольбы о жизни. Ответственный редактор А. А. БОЛОТНИКОВ. ИЗДАТЕЛЬ: Журнально-газетное об’единение. Последний пер., д. 26, тел. 69-6 Москва, Сретенка, ТЕОДОР _ ПЛИВЬЕ CTHOCTH относятся в пролетарокой в революционной литературе, то Эрих Вейнерт является особенно сильным и живым выразителем такого понимания искусства и такого художествен: Ното «символа веры». И если у других пролетарских писателей трудно раз, граничивать литературную й политическую деятельность, то`у Вейнерта это уже невозможно. Его литературное творчество и его политическое действие — неделимое целое, и это опреде. ляет весь ето путь как поэта. Пятнадцать лет назад написал Эрих Вейнерт-свои первые стихи; Это было около 1920 г., в ту пору, когда было разбито ноябрьское восстание гермавских рабочих и солдат. а реакция пол прикрытием республики. проявлявшей мяткость-и снисхождение только ны врагам пролетариата. стала собираться под свои старые и н®: вые знамена. Бывший рабочий-станкостроитель в преподаватель рисования, Вейнерт из ненависти к буржуазии. которая, еще дрожа от страха, снова вылезала HA засад, куда загнала ее революция, написал свои первые едко сатирические и критические стихотворения Кабаре «Реторта» в’ Лейпциге: руководимое левобуржуазным Рейманом. который сейчас пристал к берегу фа: птистов.‹ предоставило ему. первую трибуну. Это кабаре, и еще второе и третье, были для Вейнерта лишь дверьми в широкую общественность; ИЗДАТЕЛЬСТВО: Мознва, Страстноой бульвар, 11, тел. 4-68-18 4 5-54-69. Государственная Центральная туры с глубокой скорбью иЗвещ Библиотека Иностранной Литера: ает о’ смерти большого пролетарского писателя. борца на фронте социалистической культуры, близ: кого друга трудящихся Cowsa.—rop. ? Дирекция, партком и творческая се кция Межрабпомфильма е чУСтвом глубочайтшей скорби извещают о кончине вылающегося писателя, неустанного борца против фашизма, смелого революционера он пошел прамо и непосредственно к пролетарским массам, которым он с тех пор принадлежит, из которых он черпает все новую силу для своего твогческого труда. Взаимодействие между поэтом, увпекающим массы, и массами, являюцимися его базисом, дающим . eMy вдохновение и размах, вряд ли у кого-либо яснее, чем у Вейнерта. Эрих Вейнерт — поэт масс, народный поэт. Его поэтические творения. как `«Джон Шер и товарищи» и др,, будут жить долго. Они являются бросками за пределы нашего времени и они повелают грялушиим поколениям о боях. о страданиях, о героизме нашей эпохи. Не все стихотворения Вейнертэ таковы, и не в этом состоит их залача. Значительная и, пожалуй, най большая часть его плодотворной деятельности предназначена текущему дню и его борьбе. Именно это лелает Вейнерта только еще ценнее, освещает его характер, скромность и непри: тязательность его устремлений. доказывает его чувство ответственности по отношению к живущему поколе. нию и к его революкионной борьбе Ему важна не’ слава и не имя под. та. Но именно поэтому ©н облалает этим именем и он сохранит ею надолго. Характерно дйя этого поэта то, что даже во времена его наибольшей популярности и связанных с этим высоких требований к нему, он не отЭрих Вейнерт приехал в Москву. Кому из германских рабочих и писателей живущих в Советоком союзе, имя нашего старого друга и боевоro товарища поэта Вейнерта не напоминает Берлин — «Залы Фаруса» в северной части города, «Залы Анд» реаса» в восточной, многолюднейшие митинги, ежегодно устраиваемые коммунистической партией в «Дворце спорта», бесчисленные большие. и малые собрания, когла Вейнерт стоял на трибуне, читал свои стихи, ape” износил зажигательные слова, . гые всегда охватывали актуальные происшествия данного часа и всегда били <по черному», а в последние годы — «по коричневому». ; Эрих Вейнерт олицетворяет митин: говые кампании целого десятилетия; его имя тесно связано © обличением Веймарской республики и. борьбой против реакции, развивавшейся” в тени этой республики. Вокрут Эриха Вейнегта витает ‘дыхание трудовой Германии, этого десятилетия: вместе с Вейнертом в отечество трудящихся пришла часть души этото уверенного в своих силах. борющегося пролетариата. Поэт Вейнерт — выдающийся выразитель дум и настроений этогм пролетариата. И среди песен, © кото: рыми он идет в бой, немало сечиненных, написанных и прочитанных Эрихом,Вейнертом. `Искусетво — богьба. Если эти слова значимы вообще и если они в 98- У OMHOMOY, Главлита Б—11674. Аири БАРЕЮОСА, члена ЦК Межрабпома и творческого коллектива Межрабпомфильма, . Государственное издательство «Художественная литература» выражает глубокую скорбь по случаю утраты `писателя-революционера ey ctr щи ELT о РР Г Типография газеты «За индустризлизацию», Москва, Цветной о