литературная И. МАКАРОВ MNEQINP *OX/ONKOLA ‚— Что? Зоит, вот что! — Какой зонт? зацепившись одной ногой за желоб и, размахнувшись изо-всех сил, бросил в воздух какой-то белый: клубок. Пролетев несколько метров, клубок этот раскрылся, из него вывалилась небольшая кукла. сшитая из’холста и туго набитая опилками. Кукла пови- сла; на белых нитках в воздухе под зонтиком, и чудесный парашютик плавно спустился на землю. Какой-то нему, но его оттолкнули наши. — Куда ты лезешь, — закричали на него, — ваги что ли? — Ham, Ka- цы. Трое наших парнишек подняли па- рашютик и понесли его Каце на кры- my. Публика тотчас же окружила наш дом. Каца снова бросил, и опять кукла плавно опустилась вниз. ‚— Затяжной, Kanal -—— закричал какой-то парнишка, когда снова по- несли паралиют на крышу. Все ребя- тишки и даже кое-кто из взрослых тоже закричали, чтобы Каца сделал затяжной. прыжок. Складывая пара- пиотик, Каца еще. ближе полвинулся к краю и, свисая оттула, заглянул на тротуар. — Ребята, — сказал он, — следите, чтобы не вышла тетя Маша. — Следим, следим! — ответили ему снизу, `— а ты на провода не поса- ди, Каца. - ° — Нет, — уверенно ответил Каца. — Затяжной! — скомандовал он и метнул сверток над серединой улицы, стараясь миновать провода. а укла выпала из клубка, но пара- шют не развернулся, и она тяжело; как человеческое тело, шлепнулась о камни мостовой. До тото особенный был этот глухой звук удара куклы о камни, что казалось-—упал и разбился насмерть человек. Нали квартальный милиционер Акимушка вышел из пу* блики и, задрав вверх лицо, сказал Каце: — Ты, паренек, от края отойди, шлепнешься. — Ну, да, шлепнусь, — небрежно отозвался Каца, и уж просто из-за удальства подвинулся еще ближе к краю. Но тут вдруг, как бы опомнившись, заплакала маленькая девочка, пяти- летняя дочь Марии Ивановны Тузи- ковой. Куклу Каца выпросил у ней, чтоб «полетать на, парашюте». Когда затяжной прыжок не удался, и кукла шяепнулась о камни, она, казалось, не постигла того, что упала только кукла, простая, холщевая, набитая ‘опилками кукла, а не живое сущест- во. у / Она кричала все Зромче и громче. Требовала назад свою куклу, которую снова, вместе с парапоютиком, унесли на крышу. г Наконец ее вопли услышала мать. Едва только Каца успел сложить па- рашютик и наклонился над самым храем крыши, чтобы бросить, как снизу от налних ворот раздался тре- вожный крик: — Тетя Маша бежит! Каца качнулся своим перегнутым туловищем назал, потом вновь на- клонился вперед, стараясь рассмот- реть среди публики, далеко ли еще тетя Маша; : —= Бросай! Не ‘тронет! — закричали из публики. Каца распрямился, озор- но подмигнул публике и, скоманло- вав: «затяжной», — бросил. Пролетев половину расстояния бес- форменным и беспомощным свертком, параппотик вдруг легко щелкнул в воздухе, развернулся, и кукла пдав- но спустилась вниз. Но сейчас же к ней полбежала Мария Ивановна, еще в воздухе утадавшая свою куклу. Схватив ку5лу, сна наступила ногой на зонтик, рванула, разорвала крас- ненький поясок, которым кукла бы- ла прикреплена к нитям парапготика и, освободив наконец ее, крикнула: — Bot ворища! Куклу, и ту спер. Защитники в доме есть зато. Весь дом’ бъется и не мотут выселить. Анвет олин на семи дубах. - Она схватила за ручонку дочь и по- волокла было ее домой. Но тут не стерпел Акимушка, наш квартальный. Растопырив руки, он остановил Ма- рью Ивановну и об’явил. — Гражланка, я вас арестовываю за... — За что, за что? За что? — закри- чала Мария Ивановна. Акимушка хо- тел былю что-то сказать. Толпа тесно окружила их, и Кацу никто уже не замечал. Но тут снизу: раздался чей- то ребячий вопль; — Каца упадет! , Все посмотрели вверх. Каца сидел на самом краю крыши так, что одной ногой упирался в каменный карниз, затнув ее под железо. Сидел и, содро- таясь всем телом, молча плакал. ‘ 1 3 На нашем дворе жил мальчик по прозвищу Каца. Никто из жильцов не знал, чей это мальчик. Говорили —дворника, но лворник — борода- тый и степенный мужик — тоже «шугал» Кацу за озорство и тнал со двора: мальчик прямо неизвестный. Где он спал, как питался — тоже никто не знал, да и не задумывался никто над этим. Каца просто мешал всем в доме, пухал всех; все думали, вот-вот он перепортит наших ребяти- шек, Кацу всячески притесняли и старались не допускать к нему де- тей. } В каждом доме, где. много жильцов, есть упервая скрипка», т. е. такой жилец, который во всех зелучаях. воз. главляет общественное. мнение дво- ра. В нашем ломе «первой скрипкой» числится Марья Ивановна Тузикова, тетя лет сорока пяти; она и пошла во главе общей травли, направлен- ной на Кацу. Мне лично Каца ничем не мешал, Наоборот. меня радовала отчаянная беззаботность этого мальчика в tpy- сах, © большим животом, © перегну- той вперед спиной. губастого и залто- релого, как никто из ребятишек на- шего лома. Один раз, когда я спускался по лестнице, внизу раздался выстрел из- ключа. Зная, чо ребятишки наши ‚любят играть в «Чапаева», я быстро подошел к ним и, ‘изображая Чапа- ева, строго спросил. : — Кто стрелял? Каца сразу доталался, и, как в фильме, ответил: р — Это мы сами тут, Василь Ивано- вич. одного... С этого раза Каца уже окончателвь- но избрал меня своим покровителем, Но он сделал неосторожность: ‘как-то ребятишкам OH сказал. что я дал ему рубль на кино, и назвал им ме- НЯ — «овой в Доску». Слух об этом дошел до Марьи Ивановны Тузико- вой. Она и без того меня недолюб- ливала за то, что у меня была самая большая квартира в доме. Тотчас же она заявила об этом в домком. Меня вызвали и} спросили — на каком ос- новании я «прикрываю» хулигана и воришку Кацу. Тут же мне об’явили, что будет’ поставлен вопрос о моем выселении, так как, дескать, кварти- ры нужны кому следует, а не... — Кто докажет, что он хулиган и вор? — перебил я. < — Всем известно. Марья Иванов- на заявила, — ответили мне. Я молча сел за стол и написал в. нарсуд просьбу привлечь их к уголов- ной ответственности да неосновалель- ное оскорбление ребенка. В доме все об этом узнали, Кацу перестали: гнать со двора и даже как будто примирились с ним. Но вдруг в нашем доме случилась кража: у Марьи Ивановны` пропал зонтик, и украл его Kara. Ona cama видела, как Каца «убежал куда-то» с зонтиком. Едва только Марья Ивановна заво- пила, что у нее Каца украл зонтик, сейчас же во дворе у нас собралась толпа жильцов. А Марья Ивановна, увидев общее сочувствие. впала. в неистовство, Я Le — Милые мои, — взывала она, — семнадцать рублей. отдала в распре- делителе. Новый зонт. новый. Вори- ma! Ворища! И сделать ему ничею He MOTH — защитника нашел: Дом- ком! Домком! — вдруг закричала она. что есть мочи. — Где домком? Выселять надо таких защитников, Квартиры и другим нужны. Живут, как господа. До сих пор жильцы молчали: в до- ме знали, что Марья Ивановна зонта никогда не имела, а если бы и ку- пила в распределителе, то давно бы перепродала его на рынке. Ей хотя и сочувствовали. но остерегались от- крыто выступить против Кацы после моей утрозы подать в нарсуд. Но ед- ва лишь она крикнула о’квартире, тотчас же загудели все, все очень дружно, а некоторые принялись уве- рять, что сами они видели, как Маз рья Ивановна принесла из матазиня зонт. Вскоре на крики жильцов пришел квартальный милиционер’х которото мы звали Акимушка. Зная, что Аки- мушка очень почтительно относится ко мне, Марья Ивановна сразу же накинулась на него: — Милиция! — мнотозначительно затолосила она, — штрафы сдирать, так она — милиция, а вот ворам и защитникам ихним — под козырек: почтеньице-уваженьице. . Акимушка, оскорбленный ни 38 что, ни про что, насупился. Он потя- нул за козырек свою фуражку, на- двинул ее на глаза и строго спросил: — Что у вас украли, тражданка? ‚Ипранцит ожтогксяа/ ЗАЧАДНЫЙ ЗРИТЕЛЬ ФРИЛРИХ ВОЛЬФ. Что особенно интересует западного зрителя в советском театре? , Е Большие восторти западных гостей вызывают представления в Цыган- ском и Еврейском государствен- ных театрах: существование теат- ров угнетенных до сих пор Ha- циональностей, мастерство этих те- атров и их своеобразие являются для западного театрала абсолютной новостью. Однако © чисто театральной точки зрения особенно заинтересова= ли представления в театрах Вахтан- това и Охлопкова. Я лично видел в театре Охлопкова с 1932 г. «Разбег», «Мать» — в инсценировке Цетнеро- вича, «Железный поток» и «Аристо. Kpatos». Sicho выступают перед нами два главных принципа театра, кото- рые и он сам всегда подчеркивает: 1) экспериментальный харажтер, 2) единство актеров и зрителей. Как раз обе эти особенности и де- лают театр Охлоюпкова интересным для запалного зрителя. Потому что западный зритель, который хочет ви- деть советский театр, не ожидает от него каких-либо классических поста- новок, лаже если бы это была ин- тересная интерпретация Шекспира. На Западе знают волшебные иноце- нировки Макса. Рейнтардта «Сна В летнюю ночь» и «Лира» в театре 0е- кара Штранла «ВавпепЬПаеги». Зна- ют Жозефа Кайнца и Моисси, играю- щих Гамлета и Ричарда ПП, Вернера _Крауса в «Фальстафе» и Дузэ в «Кле- оспатре». Но не знают, за исключением некоторых театров в- Прате и Нью- Йорке, «живого» театра, который дерзал бы © молодой силой экспери- ментировать. Не знают театра, подо- шелтиего вплотную к зрителю, акти- визирующего его, театра, создающего единство сцены и зрителя, такого, каким является ‘в Москве театр Ох- лопкова. ` Экспериментальный характер ох- JOonKOBCKOTO театра — помимо худо- жественного темперамента и метода работы этого режиссера — определя- ется и выбором темы. Разве случай- но, что все спектакли в театре Охлоп- кова трактуют «эпический» материал, что они являются драматизированны- ми романами: от «Разбега» к «Мате- ри», «Швейку», «Железному потоку» до «Аристократов». Что касается со- держания, темы, то Охлопков избегал до сих пор развития больших, траги- ческих ‘характеров, как Лир и Ри- чард. Ш или Емр Вулычев. Он берег состояния, события, причем ланд- _шафт — Беломорканал, горы, стани- цы-—играет такую же «действующую» роль, как и коллектив странствую* щих, работающих, борющихся масс. Эта ‹ тематика — борьба; работа, странствие коллектива — это солер- ‚ жание и идеи обуславливают так же °и форму, стиль прелставлений. Пол- ное устранение сцены — райка, раз- деление действия и сцен на десяток ‚ отдельных эпизодов, которые все же не являются индивилуальными веща- ‚ МИ «в ©6бе»;—& частями одной кол- ‚ локтивной сульбы, одной коллектив- ной волиа перенесение игры в зри- тельный вал, «соприкосновение» © - зрителем; как это имеет место в «Же. - лезном потоке». — все эти элементы стиля и формы не являются каким- либо ‘формализмом, они обусловлены выбором материала. идейным содер- жанием вещи. Но для тото, чтобы те- атр развил в полной мере свои начи- нания. он не может оставаться в по- мещения, которое ни в какой степе- HH не отвечает методам ето работы. Несмотря на некоторые возражения, которые я, как драматург слова, имею по поводу инсценировки «Железного потока». я все же считаю как раз это созлание Охлопкова наиболее после- довательным. лучшим и типичным. Театр Охлопкова несет сейчас в те- атральной жизни Советского союза особую функцию. Это не музей, не те- < arp развлечения или спокойного нас- лаждения, это своето ‘рода театр эк- ` сперимента и ‘борьбы. ° Как раз поэтому он так близок нам, x i ь И Др О ах работникам западного театра. Новое содержание, новые пробле- мы требуют как раз в искусстве новых форм. Театр Охлопкова как эк- спериментальный театр и театр борь- бы может стать мостом к борющимся на Западе художникам и работникам театра. @ РЕАЛИСТИЧЕСКОЙ Вспоминаю трехдневную «сечу» в зиму 1931-82 г. — дискуссию вокруг спектакля .«Разбег»—последний яро- стный бой со старой доапрельской си- стемой... Тесно набитое помещение Веероскомдрама, удары критиков, бледнеющего от гнева Ставского, воепышки Охлопкова, реплики, выкри- ки, угрозы... — Новая драматургия, новый театр прорывались сквозь’ за- градительные раппотряды... «Разбег», «Мать», «Железный по- ток» — это было здорово смело. В этих спектаклях была дерзость ‘мыю- ли, молодость. Затем что-то стало происходить © театром. Пъесу Б. Брехта не сдела- ли. Ушел художник Штоффер, внес- ший в театр так много. Ушел Цетне- рович. Затем на трагическом материа- ле стали делать «карнавалы»... — Все это, товарищи из Реалистическо- то театра, — не радует. Театр повер- нул куда-то с курса. Голубые служ- ки, скрипки, шармантные стилиза- ции. Может быть, вам стоит поискать нового в ваших же спектаклях 1932- 33 г.? В суровости, простоте,. муже- ственности, в просторах, а не ба- летной беззвучности, чуждой! нластн- ке, эстраде, бледных панно... Здесь дело совсем не в «форме». Реалисти- ческий театр должен быть — таким он заявил себя, — театром боев, иска- ний, нового духа. — Изменять деви- зам нельзя. Приходит в толову мысль: близко ХХ-летие Октября. — Реалистиче- ский театр мог бы создать спектакль- шедевр: густой, насыщенный обзор, воспроизведение советского искусст- ва, театра, зрелищ, масс, бурлящей жизни, митингов, уходов на фронт, драм, комедий 1917-21 годов. — Сме- ле, широко развернуть перед CCCP 1937 пода жизнь молодой, ‘блед- ной от голода, но неукротимой, рву- щей блокаду РСФСР... Пусть гремят футуристы. пусть мелькнут отрывки греческих тратедий для эшелонов Красной армии, пусть читают Блока и Демьяна Бедного, пусть раскроется быт тогданьней семьи, пусть прозву- чат толоса из «Марии» Бабеля, пусть вновь покажут себя неисчерпаемые матросы... Это должно быть огромное календоскопическое, напряженное смотрение: вот наша жизнь, вот мы тогда, вот_мы те... — В добрый путь, Реалистический теать. ‹ 4 схема коистрчкчч а. 9-5 BaPuUAHINEl NAAN ровогк. иантов форм зрительного зала, вертящимся стульям в театре бкой и форма размещения цего спектакля «Мать» и т. д. — Новый, черный... Милые мои, спрашивает, какой зонт. Семнадцать рублей при всех отдала, а он спра- щивает, какой зонт... Милиция! Но тут papyt откуда-то из-за бочек вышел сам Каца. Все сразу увидели е№ и повернулись к нему. Бледный, но не по-детски спокой- ный, похожий на взрослого, он не- спеша подошел вплотную к Марье Ивановне и, тлядя снизу вверх ей в лицо и еще больше выпячивая свой живот, громко саросил: ^— Это я украл, по-твоему, зонт? о дальше он не выдержал. Сле- зы брызнули ему на щеки, он весь затрясся и, судорожно ухватившись за милиционера, закричал. — Арестуй ее, спекулянтку, арес- туй! Врет она, Маша-колбаша! — И вдруг, скорчив залитую слезами ро- жицу, он принялся дразнить Марью Ивановну ‘и всех сразу. — Ку-уцила, — тянул он, подражая и ей и всем, — сами видели... за сем- надцать рублей — Опать ця на ее- кунду примолк и вдруг голосом, ТОЧЬ-В-ТОЧЬ, как у Марьи Ивановны, выкрикнул: — Новый! Черный! Ты видела, как-я нес черный$.. В одно мгновенье он нырнул за бочки и опять выскочил оттуда с зон- тиком. Моментально он сдернул чер- ный чехол и развернул белый, в зе- леных полинявших цветах, зонт, ка- кие носили лет пятьдесят тому назад. Тотчас же все мы узнали этот зонт со сломанной тросточкой, неизвестно кем и когда брошенный на нашем черда- ке. — Это твой? — кричал Каца. — Это черный? Это новый?.. А! ее, спекулянтку, арестуй! — Он’ завиз- жал беспомощно, сел на землю, при- нялся долбить концом сломанной тро- сти у себя в нотах и кричать свое: «Арестуй ее, арестуй!..» Каща ужасио затордился своей по- бедой над Марьей Ивановной. Еще не успокоились жители и не все еще разошлись по домам, а он уже за- брался на крышу нашего трехэтажно- го дома и, сидя у слухового окна на солнцепеке, насвистывал там. Отто- пыря губы и никого не замечая, он сисредоточенно привязывал к. ручке зонтика камешек. А привязав, ‹рас- хрыл зонтик, поглядел вниз и, увидев _веснущатото, хило мальчика из 13-й квартиры. крикнул ему, показывая — Седой, вот. гляди: параптют ‘на палочке. Тут он поднялся, ничуть не боясь сорваться, подошел к самому желобу и 0зорно крикнул: — Рразойдись!.. Новый рекорл па- радиютки Нюши Слепцовой! (Нюша Слепцова первая в нашем городе прыгнула с парапютом). Он бросил sont. Ho sont не поле- тел плавно, & перевернулся, зацетив за карниз, потом едва не стукнул привязанным камнем по стеклу и не- уклюже кувыркаясь в воздухе упал на двор, а Жильцы все это видели, поняли за- тею Кацы, и почему-то теперь особен- HO она рассердила всех, эта . затея. Марья .Ивановна, которой. неудобно было уйти со двора, не оправдавнтись перед всеми за свою ошибку (виро- чем, за эту оптибку свою. она опять- таки винила Кацу — «он мот бы по- казать мне зонт, когда бежал»), Марья Ивановна горячо затараторила: — Я лак и знала. Так я и знала, Новое дело: паралнотка Нюша Слеп- цова, Над всем тородом юбками сво- ими трясла, кто — я! город юбками накрою, глядите, добрые люди, мне под хвост. Теперь у него Нюша Слеп- цова... Тьфу, дьяволенок! Капа в это время спустился на двор, враждебно обошел о жителей, поднял свой зонт, сложил е0 и скрылся в своем, никому нам неиз- вестном, убежище. Только к wsetepy Kana появился вновь. Появился он теперь уже не один, а в полном окружении’ всех напгих ребятишек, которые совсем по- своему восприняли его затею C зонти- ‘ком. Дружной оравой вызвалили они прямо на улицу. Дом наш стоит близ- ко к Волге, почти на берегу, на тихой, заросшей зеленым дерном улице: го- рожане очень любят гулять у нас под вечер, смотреть на реку, на пологий берег < чистым песком, на множество белых гусей и тусенят, ковыляющих 6 и по домам. : ото публинного гулянья и ждал Кац, собрав наших ребятишек. Te- перь он снова забрался на крышу, перешел Ha скат, расположенный со стороны улицы, вотал на самый край, цену, если придется убедиться в том, ‘что от художника требуется больше уступок, чем от режиссера. Первоначальный замысел оформ- ления спектакля «Не сдадимся» сильно изменили. Первый вариант макета строился не столько по прия- ципу «похожести» на действитель: ную обстановку, в которой находи- лись челюскинцы, сколько в плане создания художественного образа, ла- теря челюскинцев. Передать зрите- лю ощущение тревоги, непрерывной опасности, зыбкости, заставить акте- ров двитаться по неустойчивой пло- скости, по колеблющейся поверхно- сти было целью художника. После консультации со специали- стами,— не отказывал нам в советах и Отто Юльевич,;— оказалось, что В макете много погрешностей против правды. Льдина, на которой. распо- ложен был ‘латерь,— в несколько ме- тров толщины, — никак не могла 38- метно колебаться под тяжестью по- павигих на нее людей. В утоду жиз- ненной правде ‘пришлось отказать- ся от ‘этого художественного образа. Прилилось искать разрезения ›3а- дачи другими путями. , Чрезвычайно важно в этих декора- пиях освещение. Камерный театр, располагающий прекрасным вмлюрт- ным осветительным оборудованием, сумеет добиться здесь нужиых результатов. Надо только опасаться, чтобы увлечение , приятным, порой размягчаютим пряным освещением, тодным для такого спектакля, как «Египетские ночи», не допустило бы Hac до опибкм B челюскиновом спек- о Е ас ий en eer te Tanne, требуюацем большюй стротости. скупости, холодности светотени Работа над «Комиком» B ти nome ne обошлась без компромиссов. aA OM тт “ То, что увидит Ha сцене зритель, урезано против первоначального ва- рианта макета в ©мысте выдумки и Иеста зрителей/на врачающихея парных счльях Благодаря передвижным сценем, движущимся. площадкам со зрителем, верг форма зрительного зала со сченой- коробкой может быть реализована и обычная форма зрительного зала со сценой- сценических _ площадок по типу нашего спектакля «Аристократы» или нашего спектакля ee em ees Е ЧЕК И о пекли Сегодня можно развернуть грандиозное массовое представление на тему о взятии Перекопа с. шестьюстами Е meena) 6th передвинув сцены и изменив (Из беселы с Н. Охлопковым). расположение зрителей, можно показывать интимную камерную вещь. Взбудораженная станица живет, борется, страдает, уверенно шагает в НЫ ‘ зть подхватывает знамя, падаю- щее из слабеющих рук сына. Таманцы совершают беспримерный, тероический свой поход. Загубленные миром, тде человек человеку — волк, людские отребья, враги народа возрождаются для жиз- ни, преображенные трудом. Это не освоение скрибовекого на- следия, не проблема любовных стра- даний робкого инженера. С первом спектакля — темы самые важные, сзмые нужные, самые ответетвен- ные. С первого спектакля — жаркие споры в газетах, в трамваях, в 0че- рели у кассы. С первого спектакля — успех. . Но в дружный хор хвалебных го- лосов вплетался не то чтобы скешти- ческий, но крайне настойчивый голос, который твердил: — Не спешите с выводами, вы ви- лите только начало работы, первые. спектакли. И не спектакли даже, 4 плодотворна, чем победа, всей своей работой вызывает вк жизни множест- во интереснейших театральных Ha- чинаний, всегда неспокойный, всегда мятущийся, полный творческого го- рения и гигантских замыслов Мейер- хольд. Выпуски театральных училищ с первого дня становятся зрелыми те- атрами. Студии, которым по возра- ‘сту надо бы еще заниматься дикци- ей, показывают премьеры, вызываю- щие общее признание и интерес. Са- модеятельные рабочие Кружки BE стаюЮют театры: Москва, столица, сердце страны, ста- ла ареной пышного этого расцвета, тогда наступила пора лихоралочного переоборудования под театры быв- ших шантанов, особняков, просто- папросто подходянцих подвалов. Ел- ва ли знает нынешний московский зритель, что было в тех залах. в 5о- торые приходит он сейчас за подлин- ным, высоким искусством. А если перенести его — в разгаре спектак- ля — на 20 лет назал, много любо- пытного увидел бы он. Хорошо еще, если склад мебели, а то и просто из- возчиков, выпивающих с устатка. Но кабак пёрестроен, лаже внутренних стен не осталось от него, снесены стены и возведены новые, расписав- ные художниками и He такой уж плохой получился театр. Но сколько ни перестраивали, в6е было мало, Не осталось уже подходя- щих особняков и подвалов, а многим театрам Москвы попрежнему нехва- тало Жилплошади. Торла началось строительство. Уже выстроены TARO первоклассные помещения, как теат- ральный зал Пролетарского Дворца культуры, что на месте Симоновско- то монастыря, театр на улице Во- ровского, который начал жизнь Ha- днях, многие другие ` театральные и влубные залы. Строятся огромные. оборудованные по последнему слову техники театры Мейерхольда. Неми- овича-Данченко, Красной армия. еличественный план реконструкции Москвы предусматривает еще более широкое развертывание театрального строительства. Но когда все начатые и неначатые еще, а только залуман- ные, и еще незадуманные даже теат- ралвные здания будут закончены, что тогда? Когла булут они выстроены и заселены актерами, зрителями, ова- `чиями, тогда перестанут жаловаться театры на жилищный кризис? Опасаемся, что нет. Потому, что не десятилетия, как приучила нас к этому история театра, но каж- лый сезон приносит нам новый, мо- лодой, интересный. х талантливый, своеобразный театр. Продолжает раз- множаться почкованием Художест- венный театр. Недавно еще вступало в жизнь третье, четвертое ето поко- ление, а теперь уже и оно произве- ло на свет внуков. Нели считать от тлавното дедушки. елва ли не деся- тое поколение, праправнуки, уверен- но требуют себе места в жизни и искусстве, А дедушка, заметьте, сам еще полон сил. Каждой своей побв- дой и неудачей, которая не менее He легко всех заметить, всем по- мочь, Всем лаль крышу над. головой. Но тот, кто в этом пышном творчес- ком изобилии выделяется как вели- чина крупная и оригинальная, кто В блистательной шеренте советских т6- атров сумел стать первым среди рав- ных, тот заслуживает внимания все- общего. помощи немедленной, удоб- ной театральной коробки. Таков Реалистический театр, коволимый Н. П. Охлопковым. Он очень молод еще, в сущности историю его надо начинать с «Разбе- та», 1930 г., но задумайтесь над тем, какой плодотворный путь он. прошел, какое завоевал признание, сколько своего внес в сокровищницу совето- кого театра. Тятотея 5 темам самым нужным, самым ответственным, Ca- мым важным, сколько черт нашей культуры сумел воплотить он. в ©6- бе: ее высокую идейность, ее масоо- вость, ее оптимистичность. Творче- ски перерабатывая традиции нарол- ных массовых празднеств, он ‘поль- зуется всем арсеналом изошренных средств современного театра, опытом всех театральных систем. Он питает замыелы гранлиозные — челюскинс- кая эпопея и «Отелло», праматичео- кий вариант «Евгения Онегина» И ‚поход комсомольцев на метро, — OF чувствует себя в силах осуществить их, и зритель верит ему. Голос приналлежал самому тзат- ру. Он не уставал твердить, что все, что слелано. сделано хуже, чем хоте- лось бы и чем можно было бы сде- лать. Сделано вполголоса, вполеи- лы. Негле развернуться на крохот- ной площадке сцены ‘перед сотней- другой зрителей. Не заговоришь В полную силу в тесной коробке теат- ра. Если бы досталось вдруг театру другое помещение, все спектакли следовало бы ставить заново. Вот о. чем говорил театр, и вы не думайте, что проблема помещения, театральной коробки — проблема второстепенная. не творческая. Даже для тех тезтров, ` которые мечтают вырваться из театральной коробки, уйти на площадь, на ули- цу, на простор. Климат в Москве. та- кой, что иначе не устроишь Cher такль, как имея крышу над головой и четыре стены вокруг. Значит, И вырвавшись, придется обволить пло- щадь четырьмя стенами, возводить крышу изд ней. Получится тезтраль- ная коробка величиной в площадь, вот и все. Старая Москва, отромная деревня, оставила нам в наследство скудный фонд театральных помещении, при- том ни в какой мере не отвечающих требованиям современной) постано- вочной техники. Когда — BAOXHOB- ленный революцией — начался pac- цвет советского театра, когда новая Но театр задыхается в крохотной своей коробке. Он, тятотеющий к массовым празднествам, к грандиоз- ным масштабам. имеет enka ли 16 хулшее помещение в Москве. Ему нужно новое здалие, Трудно? Что ж делать, придется потесниться. Ему кемедленно нужно здание, удовлетворяющее самым пер- воочередным хотя бы требованиям, и теперь же надо задуматься, в каком доме он будет жить позже, котла ста- нет у нас посвободнее. Это не ведом- ственный вопрос, этого требуют ин- тересы воветско „В ТЕАТР, ДОСТОИНЫИ ИХ ИГРЫ“ ДЕМЬЯН БЕДНЫЙ шой, оригинальный, талантливый те- атральный коллектив столицы. По- этому совершенно недопустим тот факт, что театр вынужден работать в маленьком, тесном, не удовлетво- ряющем его потребности помещении. И это в то время, котда, как мне пе- фредали, громадное помещение Мю- зик-Холла предоставляется эстраде, — такому сектору налего искусства, который еще абсолютно не вправе на него претендовать. В заключение повторю свой слова, написанные при. первом. просмотре пъесы: Изречением чужим козырять не . любя, Повторю сам себя: — Разбираюсь не очень-то я в театральности. /Вижу ясно однако, друзья мастера, Что игра ваша — правда, А правда — сестра гениальности. Что я скажу еще вам, право? Похлопать вам и крикнуть «браво»? Сказать: «Охлопков-то каков! Вы `— мастер тоже! И вы! И вы вот»... Нет, надо сделать честный вывод, По-трезвому;, «без. дураков»: Стучать должно во все ворота, Под всеми окнами кричать (И особливо, через” печать): — Вот где работа так работа! Пора ее и увенчать, Но увенчать не разговором, А светом, воздухом, простором... Из темной, тесной конуры, Преодолевши все преграды, ; Увесть, «Охлопкова со чады» В театр, достойный их игры! подвижности конструкций. Виной этому — условия сцены МХТ И. Все же очень ограниченные движения круга сцены позволяют режиссеру при внимательном отношении к маке- ту разрешить задачи, поставленные перед ним художником. Главные трудности заключаются в том, что и художник старается стабильную те- атральную установку, даже такую, каж павильон, сделать как можно 60- лее динамичной и подвижной, создать мнотоплановость действия на сцене, заставить декорацию приблизиться к подвижности, «течению» кинемато- трафической ленты. На книжном шкафике, стоящем в мастерской Татлина, художник уста- навливает фанерные круги с акку- разно просверленными отверстиями, на круги эти он «насаживает» детали макета — результат кропотливой восьмимесячной работы. Тщательно вырезанные‘ и подогнанные друг Е другу брусочки вырастают и склады- ваются в избу. Потолок в ней при- поднят, и эта направленная вверх линня крыши придает всей установ- Ke движение вверх. Художник за- ставляет декорацию быть игровым элементом спектакля. Дальнейшее развитие этого принципа заключается в том. что декорации чрезвычайно подвижны, они способны, двигаясь, приближать к зрителю TO один, то другой угол комнаты, как бы пере- двигая актера ка первый план или, корда нужно, отодвигать ето в тень. Вот пример движения татлинских декораций: на сцене — павильон с дверью слева. Идет диалог. После определенной реплики входит новое. действующее лицо, и начинается сле- дующее явление, Смена явлений при- надлежит в данном случае драматур- ту. Но автор оформления вменгивает- ся в существующий порядок вещей: перед концом диалога он отодвитае БЕСЕЛА С ХУДОЖНИКОМ Ближайшая премьера в МХТ ИН — «Комик ХУЙ столетия» А. Остров: екого, а в московском Камерном те- атре—пьеса С. Семенова «Не сда- димся». И тот и друтой спектакли оформляет художник В. Е. Татпин. «Зантези» Велемира Хлебникова был первым опытом работы Татлина на театре. Это. было в 1923.1. в Ле-. нинграде. В музее художественной культуры. на Исаакиевской площади, шел этот спектакль, в котором Тат- лин был актером, постановщиком и оформителем. И спектакль, и его ав- тор имели шумный успех, Татлин по- лучил от режиссеров множество по- здравлений, но ни одного приглалие- ния для работы. Художник по собственной инициативе проектировал и выставлял эскизы театральных костюмов и декораций. Их приобре- Тали картинные галлереи, они полу- зали признание, но автор, которому так хотелось работать на театре, продолжал работать вне. ецены. — Почему? — Вероятно из-за моего плохого харалтера, добродушно ворчит ху- дожник, — когда художник идет ра- ботать в театр на пятидесятом году жизни, нужно полагать, что харак- Тер его уже вполне сложился и вряд ли ему под силу ломать его в угоду Режиссерам. Работать на театре мож- НО только в том случае, когда ху- дожник имеет дело, с режиссером, ор- занически близким ему по творче- кому методу, для иных это значит — работать с режиссером-оксперимен- Татором, со смелым, талантливым че- ловеком, который в поисках новых путей не боится иногда даже CORTE Я © лороти. wan tome Ha тезтре очень привле- лельна. Но она потеряет всякую С вниманием и участием следили советская общественность и совет- ские зрители за идейным и творче- ским ростом Реалистического театра, который в каждой своей постановке старался как можно полнее отразить все многообразие и величие нашей эпохи. : Особенно блестяще удалось это еде- лать Охлопкову в «Аристократах», Трудно равнодушно товорить 06 этом свежем, радостном, жизнеутвер- ждающем представлении. Даже спу- стя много месяцев после просмотра ето спектакль волнует и зажигает. Редко кому до охлопковцев удава- лось © такой искренностью и силой показать весь размах, всю глубину происходящих в советской стране со- бытий. Ре 4 На сцене действуют живые, настоя- щие люди. Без ложного пафоса по- казаны перевоспитывающие вреди- телей, жуликов и проституток в пол- ноценных членов общества волевые большевики-чекисты. Полнокровны и ярки образы бандитов, убедительно показан процесс их перестройки. Охлопков, один из первых, пра- вильно рецгил, что наша социалисти- ческая культура строится не только на использовании лучших достиже- ний буржуазной культуры, нд и на учете и использовании театрального и словесного богатства, созданного народом. Построенный в плане на- родного театра ‹ спектакль Охлопкова являет собой блестящее. доказатель- ство того, какие возможности для со- ветското театра таятся в неисчерпае- мой сокровищнице народного творче- ства. «Аристократами» Реалистический театр зарекомендовал себя ках боль- Н. Татлин. Эскиз костюма к пьесе А. Островского «Комик ХУ\УП стопе- тия» (готовится _К постановке в . МХТ 2 действие на задний план, повернув к зрителю кулису с установкой, ве- дущей к левой двери. Человек не входит еразу в комнату (как у дра- матурга), а сначала приближается к ней; декорация, движущаяся ему на- встречу, «вводит» его на сцену после