58 (549). Прежде чем явиться на осмотр к зивменитому профессору, ему приш- лось пройти Через длинный конвейер всявих унизительных, как ему пока. залось, иоследований. Выостукивали живот, предварительно накачав кит хи воэдухом, пускали синьку в лок- тевой стиб и потом ждели по часам, то из этого получится. Впервые on уенал о существовании цистоскойа и испытал 000900 чувство натоты, ког- me человека просвечивают чем-то Новидимым. него болело в пояс- mame, & ому глядели под веки. Te- порь он уже и сам не очень верил. в простуду. Постепенно он переста- вал уважать свое тело. ’Привыкнув смотреть на нем как на’ послуйвное я совершенное орудие, изготовленное природой для многих значительных дел, OH с тем большей чуткостью за- мечал в нем самые незаметные на- менения, Со средины января недуг уснлил- в, и если бы не Фрося, Алексею Никитичу ‘стало бы совсем плохо, Самые припадки ‘не учащались, во почти через день нападал мучитель- wu страх, что все это повторится сначала. Иногда страх заститал срели очи, и внезапная иопарина просту- пала на висках. Лежа на onune, Алексей Никитич волушивался в та. янственные процессы, происходив- шне в его теле. Боясь кричать, что- бы напряжением не вызвать началя приступа, он роняЯ какую-нибудь вещь. Это был условленный 6 сет. рою ситнал. Телефонную книгу с этой целью они обвязали шнурком, чтобы Ke разлеталась при падении. Потом происходила бесигумная и привыч- вая суматоха. Ефросинья выдвитала ящик стола тле хранился итирин в единственным куриловоким лекар- отвом. Переживая за брата, она то- ропилась — © риском сломать иглу. в ео плече Только в самом конце месяца она приобрела навыки зап- равокой сиделки. я Потом, сидя против него, она pac: оказывала о своей жизни на Каме, 06 омеличевеком годе, о свадьбе, случившейся в ето отсутствии, 0 последующих разочарованиях. «Чуд- но мне, — призналась она однаж- ды, — рассказываю, точно в05- ковые цодвенечные цветы пёреби- раю. Все облетело давно, проволока колет пальны». — Я жадная была, Алеша, Наря- ды любила, всегда коляски мне они- лись и иллюминации. Человек, вер- HO, AIH радости рожден... и если дается ему грусть, затем, Алеша, чтоб явственней оттенялось’ веселье. Ha тебя с Клавдией я всёгда как на от- реченных смотрела. Мне и жалко вас было и жутко. `Я вель святых хикогда не любила. У свекрови Гла- фиры (мужняя мачеха) в моленной тридцать шесть икон висело, лая холода, Всех звала по-своему: /все- видящее око ходило у меня под наз- ванием бубнового туза. И один у ме- ня любимец‘ был, Егор-Победоно- eel, червонный, энойкий такой, то- ненький... копейце у него, как струн- ха. звенящая: Егор да еще Алексей-. божий человек. Это был ты!`Я` вель чинов твоих He знаю, в‘ батальоне твоем. не состою. А кому еще ты как человек дорог?... Назови его мне. чтоб ‚ и друтом моим стал! — И вдруг оказалось, что она засыпает. С ‘уси: лием она разжимала глаза стоная Отрывок из нозого романа «Дорога ка океан». АЛЕ В формировании творческого ме- тода Дейнека участвовали. мноточис- ленные и нодчае противоречивые Влияния. о: «Уход в производство» столь pac, пространенная в тоды учебы Дейнека среди художественной молодежи док- TDHHA нашла в нем: одного из CBE. BX последователей. i Дейнека считал, что новое искус- ство влечет за собой культуру новых. хатерналов и немыслимо Ges «высо- кой _ технической, базы». Поэтому в Вхутемасе он выбрал себе полигра- фический факультет и работал прен- мущественно как график. Деятель-. ность Дейнека в области трафики и. плаката, его участие в журнале «Без-. божних у станка» в период 1924— 1927 тг. сыграли громадную роль в. дальнейшем творчестве. художника. Постоянные коррективы со. стороны рабочего читателя журнала требо-. вали от Дейнека живых и реалисти-. Yonex образов, они немало помогли Художнику в’ его борьбе. за преодоле- ние’ схематизма, в борьбе, еще и сей-. час не вполне‘ закончившейся. _ Работа под руководством Фаворско- to so Вхутемасе, оставила тлубокий. след в творчестве художника. Комио- аиционные принципы Фаворского, от- ределившие в большой мере комто- зиционное мышление Дейнека, были BM глубоко органически восприняты, 30 получили своеобразное преломле- ние. Они приобрели в творчестве Xy- . дожника совершенно индивидуаль- о ный характер и повлияли, в свою оче- › редь на большую труппу ето’ сверет- Ников. Композиционная логика Da- Ворското налнла в Дейнеке своеобраз- Horo истолкователя. Это непосредет-. венное влияние перекликается © вли- ; Янием в исторической перспективе. Мантеньи — художника, с чрезвычай- 8“ ярко выраженными рационалисти- _ %вскими чертами. ‘ а В первых картинах Дейнека реша- лась новая и трудная задача — изоб- ражение советского ‘рабочего на’ 1еро* изводетве, Он стремился изобразить Новых людей, новое отношение, к тру- ду к машине и строительству. . образы навсегла вотняи в советское“ \ ACK yCerna. дремоту. — Bor и ‚ оабдудияяоь, С че- о начала-то. я — Tu o cose начала. \Я твоего мужа спрашивал, жалко ли всего, at0 потерял? › Говорит, что нет, А. те- _:— Он-м врет, а мне.и вправду не жалко. Думаешь, HQ серебра-то горе слаще пить? — И кивала на стену, 3а ‘которой спал ев отрок, ее совесть, проклятье. и радость ее жизни, Лука, —7 Кто же. виноват-то, Фрося? * Е те Ко? — И тоньше. становилиеь тубы сестры. — Помнишь, что ели?.. в ч6м ходила?.. тде спать приходи. ло6ь, помнишь? Все лучше за Павла, чем в омут, а? ЕО еще что-то, еще о том же во многих, смутных ночных _ словах. Наступал рассвет, и снова, \как Ha службу, Алексей Никитич тащился в больницу, уже за`бумажкой с опи- И у ЗЛЫЕ, „‚банием. его недута. че 8B тациента, и хотя при куриловском сложении прощупаль что-либо было HO легко; Алексей Никитич заметил . OO прикосновения лить по беглому холодку. Нрофессор не спрашивая ни 6 кровотечениях ни о каких-нибудь посторойних симптомах: он сказал, что давные исследования подтверж- даются, с той лишь разницей, г что опухоль’ сопряжена с камнями; они и об’яоняют боль. Он советовал’, ие: медленно ложиться в клинику, пока случай не стал неоперативным. Py« ка Курилова непроизвольно двитала какой-то круглый, гладкий предмет по краешку стола, свободному от книт ихбумат. Он приподнял ладонь, под’ нею оказалась бронзовая, отчи- ‚щенная до блеска, пепельница. и в ней лежал чей-то исковерканный, насквозь изжеванный окурок. Маши. нально он и сам потянулся за труб- кой, но вопомнил своевременно, что здесь не курят. р заметил его движение, — Ничего, курите, — сказал он без выражения и вашлянул в кула- ‚Чок. — Решайте. — Он об’яснил, что 08 неделю его посылают на ©’езд ‚Барселону, и сам он уже не смо жет провести операцию. — Она серьезна? — спросил Кури- лов, и тут же подумал, что старик может не дожить до Барселоны. — Эта болезнь опаснее всякой опе- рации. — Голос ето временами зату- ха? почти до июпота. — С каждым днем происходит дальнейшее изме- нение почечной паренхимы... — Я все-таки просил бы отложить это на месяц, — взволнованно зато- ворил он. — На-днях у меня cocto- ится железнодорожная конференция, связанная 6 крупным партийным за- данием. ‘А потом я ‘собирался ирое- хаться куда-нибуль в тлушь в енег. У нас имеется о-отличный дом отды- ‘ха, а я не отдыхал семнадцать лет. (Он мог бы, равным образом, исчив- лять этот срок со времени последней тюремной отсидки). Тем ‘временем, возможно, появятся какие-нибудь дополнительные данные о моей бо- лезни... ; Он вложил еюда всю свою хит- рость, и тот слушал его полузакрыв тлаза. Пациенты че сговорчивы. Про. фессор ‘давно привык ко всякого ро- да отговоркам, к попыткам. сбить: ето с толку посторонними нредположени- ями; ему скучно было снова и сно- ва произносить ‘слова, надоевитие за сорок лет. Партийное задание и снежный дом отдыха — весе это был только лишний вариант на старую тему. — Не сострадания же вы ждете ‚от меня! — сказал он просто, как го. ворят только с равными. _ -. Точно так же они требуют тоя- ного наименования своем неёдута, как будто оно могло если не исцелить. то утешить. Курилов опросили, вот. узнал о существовании слова пинер- нефрома Оно было’ торжественное, оно тремело-и по’ созвучию вызывало в памяти имя какой-то древнегерман. ской королевы. Сейчас оно означала только опухоль. Сам He понимая сущности вопроса, Курилов оевело- ‘мился, злокачественная ли она; иро- фессор ‘отвечал, что это покажет мик. рескоп. Хирург взглянул на часы, как бы призывая посетителя Hla- дить. считанные минуты бтарика. Курилюв поднялся, - оставляя рядом с изагрызанным окурком и свою ше потку обуглероженното табака. Вдруг тому жалко жзраз-то!... как уелешь. Tak Bee JOA ключ, Гы шам-то ешь. Украсть для тебя пгухарик? — Вушай, Зямка. Я привезу rede целое кило в следующий роз! — Можно, жнаешь, полкило. А по. то ще, а то протухнут жараз-тб: a Е `— Ладно, товарищ, ладно! Доставляло больше, чем развлече- ние, омотреть в озабоченное липо ре- бенка, в котором еще пылал HBA ский румянец, и угадывать, что за человек выйдет из мальчишки; и бу- ‚дет ли он покорять Арктику, или строить океаноцентрали, или водить воздушные поезда между столицами мировой советской республики... Ино- гда он забирал Зямку с собою и ка- тал по городу. (Анфиса также пробо вала уцепиться. «Верите ли, това- рищ Курилов, один только разик В жизни, восьмого марта воженскай ‚Жизни, восьмого марта. воженский. ‘день, покатали меня, да и то стоя, в грузовике». Тетка неизменно полу- чала отбой). Он сажал его; опепенев- шего от восторга, ‘рядом “в шофером, завозил в музеи, выдумывал всякие веселые небылицы, а тот‘ валивался, энергично хватаясь за живот и стуча ‚ валенками в пол машины. — Ты меня ‘не омеши;всхлипы. вал он в передышке—& то из меня весь дух жараз выходит,—И вдруг:— ‚ Все гуляешь, & деньги, небось, полу- qaenn? . Е — Я в отпуску, Зямка. В отпуску не стыдно. - - - ‚ — Анфишка говорит, ты--хворый.., верно? Што в тебе хворое? — Тело, Зямка, ‘reno, — Все а побаливает или толь- ко нутго — Жараз,. милый. Мальчик умолкал, становился. серь- езен, даже угрюм, и ни апельсин, ни смешная история не могли расшеве- лить его; . — Ты шмерть боишься? — А ты почему спрашиваешь, Зямка? ; — Небось, маненько тряшешься, а? ~~ И украдкой. на ухо: — Я тря- пусь. : т ` . Сестры замечали, что по возвра- щении из таких побзлок Алексей Ни- -Китич выглядел как-то моложавей: “Они сшибались поисках причин, отно- ся эти изменения за счет Марины. Ка- кое-то секретное соглашение состо- ялось. видимо, ‘между сестрами, но кто из них был автором чудовищного проекта. Курилову так и не улалось узнать. Раз. ближе к ночи. Ефросинья остановила брата, когда он шел в ванну. — Мне надо поговорить 6 тобой, Алексей. : Е Он подивился такой неотложности: — Это так спешно? Вода моя 06- тынет... : — Да. Видишь ли, мне надо ехать. Письмо получила... должность моя пропалает. И потом.. — это было. повидимому, главное — .. Павла я на улице. у самых ворот, ветретила. Горько мне! Не хочу его видеть, тоГь- RO. -.Он развел руками:. Е — Разве я‘заковал тебя здесь? Ко- нечно, поезжай. Тем более, что ия на-днях забираюсь ‘на месяц в. Борщ- HW, + ‘Он просил только. если от’езл Ефросиньи булет внезапным, ° запе- реть квартиру изключ отдать Клав- ДИИ. === Язи: так очень многим обя- зан тебе.’ Фрося! ЕЕ — Мы тут с Клашей говорили. Тебе что, нравится Маринка эта? Мне-то казалось, что ты постных любишь: Катеринка-то худенькая была. А эта... — И она ‚по-родетвенному, простона- ролно, на ухо перечислила женские прелести Марины. — .Вот-бы я по рукам: Алеша, а?. — Я, Фрося; не понимаю; о чем ты? — Чего лобру пропадать... Да лру- гОой-то такой и не‘найдлешь: как ona на тебя смотрит! ‘ р =”Прелложение! отеломило ето дико- стью. И-вместе с тем оттенок скрытой надежды содержался в замысле сес- тер. Глаза Фроси были ясны; значит. с чистой совестью ‘предлагала она ру- ку Марины, значит. надеялись на его скорое = вызлоровление?: Он : уточнил ве мысль: . \ — Так это ты Марину во вдовы прочинть? . Е Должно’ быть, горе’ научило ее ния- зости: : ~ о — Ты стыдишься людям рублик подарить, & они й конеечке рады. А; может” быть; ‘она еще ‘не знала ничего? ее: ‚— Нет, не вышло. Фгося. Видишь ли... у меня рак. — Он без усилия отвел ее руки. которыми она в испу- те закрыла себе лицо. — Все в по- рялве. старая изба идет на. слом. — Й чтоб. отвлечь ее от мыслей: — Взгляни, пожалуйста, не остыла ли WOR BOTS. “ te Е в Так давно ожидаемая постановка тратедни «Умка — Белый медведь», осуществяенная Театром революции, оставляет у зрителя. наряду ‘е вос- хищением перед замечательным ие- полнением артистом Орловым‘ образа Умки. чувство глубокой неудовлет- воренности. _ - Плодотворная работа театра, хуло- жественное оформление, изобретатель- ность режиссера, остроумно пгоявлен: ная им в ряде ецен, незабываемая игра Орлова — заставляют первые не: доумения алресовать автору. В са- мом деле: уже стараясь разобраться в первом впечатлений от ‘спектакля нахолигть ‘в нем органические лефек- ты: Сначала все идет хорошо. С каж: дой сценой хорошее: внечатленией уве: личивается, Каждое появление на сцене Умки, Чайвуургина и Тинь- Тинь захватывает зрителя. И вот уже во втором акте начи: нает проскальзывать тень недоуме- ния. Уйка. (Орлов) несет на себе\епек: такль. Навалеридзе (ето, играет впол- не квалифицированный актер Cono- вьев) отступает ва залний план. не- смотря. на то, что эта роль, по за: мыслу Сельвинското,. лолжна Зани: мать центральное место. Каким образом большевик Кавале: ‘ридае,. задуманный в трагедии как Большевик с большой буквы. чувет- вующий и знающий мАссу. показан в спектакле таким срелненьким че. ловечком. которому не торы ломать не пласты человеческого сознания по- пымать, а газве только факторией зазедывать? Для людей, читавших трателию и вилевших спектакль со- вершенно ясно, что между ними су- узкасная догадка принрла ему B..PO-/ TAK BCE JOA 104. лову. Кусая усы, он спросил. могло a ero произойти от удара. (он не сумел сразу подыскать приличного. нейтрального слова; подходяшего 8 такой. почти священной, акалемничёс: кой. тишине места)... скажем, от па: дения на спину куска свинца раз. мером ‘со спичечный коробок. — И в большой силой ударит он? — Он падал, как пуля.. и несколь — har же он попал туда? — уже © откровенной досадой спровил про- — Окажем... это была особого ус: тройства плеть. - , aN ОМИ бес : Проблеск жизни родилея в глазах старика: казалось, он ‘хотел. сказать Что-то, возмутиться, крикнуть... «Че- ловека же... плетью же». Но все по- тасло и остыло, прежле Зем отлилобь первое слово. ‘о f — Медищиие неизвестны в точно: ‚сти причины происхождения опухо- =} Вее планы ето смешались, Се: стер в особенности намутало, что про. фессор не прописал даже. порошков, Алексей Никитич заметался. Ею Уход ‘с работы был решен утверди- тельно; уже. две недели Мартинсон Фактически р ил работой по- литотдела. За Куриловым оставалось лишь проведение дорожной вонфе- ‚ренции, и он с нетерпением ждал ее окончания, чтоб укатить в Борщню. еще пыталоя работать; два ‚дня он провел на московских вокзалах, сравнивая их с вокзалом собственной дороги, и многие сочли за служебную самоотверженность эту нехитрую по- пытку укрыться от самото себя. И когда пересиливало чувство олино- чества, он ехал в гости к Зямке._ Его привыкли видеть там, Марин- кина тетя выбивалась из сил, чтобы устроить ему подобие уюта, Ее тла- 38 струили безмолвное восхищение перед будущей судьбой племянницы. доме всегда наготове стоял само- вар. Тетя доставала из-под замка су- хари, предмет великих зямкиных вожделений, разливала чай, и в каж- ‚ дом стакане имелось по ложечке, пролизаннюй ‘до латунного - блеска: Алексею Накитичу давали самую новую. Потом Анфиса Денисовна са- дилась наискосок и с детским восхи- щением рассказывала. что она ACTH тала на-лнях в крематории. ‹ «Играет орган. представьте, товариш. Кури- лов, и так хочется, так хочется раз- рыдаться насчет жизни». Время от времени она вставала и шла к кро- вати поправить ‘подзор’ или ‘округ- пить сломавшиеся утлы одеяла. Она не об’ясняла ничею. но Алексей Ни. `китич понимал 563 слов, YO этот брачный эшафот, на котором двал- цать шесть лет она спала с Покой: ным ‘мужем, она отдавала теперь в приданое аа Мариной. Возлечь на это ‚ореховое . сббружение ‘было бы все разно, что ‘повалиться в громадный курган; на кости ев покойного суп- рута. Курилов’ терпел и литкие` тети. вы намеки-и тоиное-ее- гостеприим-- ство (к этому времени особая при- ветливая проницательность появи- лась в его речи и глазах), полмиги- вал Замке и скармливал ему сухари. Тот ликовал, опускал их украдкой за пазуху. набивал. полные щеки. — Ты побольше приезжай, Шуха- ри очень вкусные, = доверительно сообщал он. потом; и вдруг давился смехом. :— Анфишка лаве леньги-то на шухари у жильща жанималя А м сдование показ: холь; ома еще не проросла капсулы, HO эначительная часть ее’ лежала’ ни- же ложных ребер. При прощуйыва- HHH она представлялась хрящевой твердости и, бугристости, в тому же © достаточной болезненностью . для ывалю на опу- пациента, Врачей сбивали с толку- именно болевые ощущения, и окон- чательное слово принадлежало хи. рургу. Имя этого профессора. немину- емо значилось под. всякими прави- тельственными бюллетенями. Кури- пов позвонил ему, уступая требова- ниям Клавдии. Очень тихий женский голос предложил узнать о дне при- ема через неделю; у профессора был сердечный припадок, и временно прием больных отменялся... Наконец их свидание состоялось. Курилов во- шел. Очень худой человек, весь в красных пятнах, одевался в прихо- жен и смаху, не видя ничего, заби- вал‚ноги в калоши. Приемная была обставлена вещами конца девятнад- цатого века, когда по окончании кур- са, молодой врач только свивал евое тнеэдо. Теперь это был равнодуш- ный, парафиновото цвета старик с ясными признаками. сердечного нело- могания на лице. За сорок се лиш- ним лет хирургической деятельности он успешно выменял здоровье и Mo- лодость на мировую известность и удобные обиходные вещи... Курилов назвал себя. Тот показал ему карандалиом на кресло, поношен. Hoe ‘и болех проерзанное, ‘чем все остальные’ в его кабинете. Он стал записывать сведения о папиентб, ES EEE! ES SES Курилов увидел здёсь много мебели, старомодные пейзажи на стенах и дво: фотографии: Чехова (наверно; по врачебной линии) и сурового, безу- пречной внешности старца с богодкой — Авраама Линкольна. Где-то через этаж или за стеною звучали робкие учебные гаммы. : —. Ну-те, — сказал профессор, от- рываясь от. своего скорбного Tpoce- буха. — Скажите д. себе. 3. А, Дейнека «Негр-уче ник», Америка. 1935г. YPM am oo Ps ыы ОВРЕ МЕННИК“ Читатель девятого номера «Лите- ратурною современника» будет не- приятно поражен, раскрыв журнал и не’ найдя в нем, на сей раз, очеред- ной главы из тыняновского романа о Пушкине. Непонятно, почему редак- ция сочла нужным внезапное прер- взть печатание этого произведения, едва ли ‘не самого значительного из тех, что вообще нечатались в «Лите- ратурном современнике» 38 послел- ние полгода. Если оставить в стороне две боль- шие прозаические вещи—В. Саянова («Небо и земля») и Ю. Германа («На ши знакомые»), которые требуют спе- циальною разбора, то надо сказать, что в этом номере отдел прозы не заключает 8 cede ничего особенно яркого. Рассказы В. Тоболякова и Р. Скоморовскего редакция печатает, по всей видимости, B порядкр поош- рения «молодых». Рассказ Хосе’ де ла Кувдра «Поно- марь» Д. Вытодский—ето перевол: чнк-—рекомендует как произведение олного из. талантливейптих револю- ционных писателей южно-американ- ской республики ОЭкуадор. Может быть, этот писатель действительно талантлив, но по данному рассказу судить об этом довольно трудно. Ла- коничная же заметка Д. Вытолекого не дает никакого представления 06 этом. мало известном советскому чи- тателю, авторе. Редакция «Литературного современ: ника» не тах давно сама признала, что стихи составляют ‹узкое место» в ее работе. Не будем гадать, винова- та ли в этом поэзия. которую редак- ция не может уловить в свои сети, или сама редакция. Во всяком слу- чае, в девятом номере стихотворный раздел. слаб. Стихи В. Лифшица просто плохи. Можно ли о смерти героя-партизана- писать в таком роде: И не было разных торжествен- . у вых слов. И гроб колыхался — воздушен и . красен. В нем плыл он-—умолкизий на век сквернослов— Целомудрен, как девочка. чист и прекрасен. Мертвый партизан, целомудренный, как девочка,—это вель просто образ- чик дурного вкуса. Остальные стихи ЛиФфигица немногим лучше. «Выстрел в кино» — это вообще не стихи, а проза, которая не становит- ся лучше от того. что она изложен в форме белото стиха. . Что Kacaetea стихов C. Бытового, И. Авраменко. В. Лозина — то все они принадлежат к более или менее способным молодым поэтам; но о них можно сказать то же самое, что и о рассказах Тоболякова и Скоморовско- то: хороню, что журнал печатает мо- лодых, но надо, чтобы отбор их ве- щей был более строгим. В отделе критики мы находим не- которое новшество. Это— критические заметки, которые должны быть, по- видимому, чем-то в роде дневников «Зцамени». Хорошо, что удачный почин «Знамени» получил распро- странение, пусть в несколько иной форме. Пора изобрести что-нибудь более живое и оперативное, чем ре цензия. обычного типа. Но дая того чтобы эти критические заметки не бы- ли скучными. надо чтобы они были написаны на темы действительно ост рые и животрепещущие. И чтобы в них было как можно меньше общих мест. : . И. Оксенов в своих «Разиышлениях некстати» пытается поставить вопров 0 советском производственном ромайе. Но многое в этих размышлениях ‘действительно некстати. Оксенов пи“? шет, что еоветский производетвенный роман «по существу должен был бы являться ведущим жанром нашей. художественной прозы». Почему про-\ изводетвенный, а не Философский или социальный. например? На более высоком уровне и более остро по форме написана заметка Н. Маелина <Декаденты и классики», в которой он полемизирует с Д. Мир- ским по поводу его статьи о поэзия, Вопрос о том, на кого ориентировать- ся в поэзии: на поэтическую: культу- ру пушкинской эпохи или на куль- TYfy декаданса, является лостаточно существенным. Но в той общей фор- ме, в какой он ставится т. Маслиным, он, пожалуй,. мало плолотворен. Ere нало поставить конкретно, на мате- риале советской поэзии. Вообще проб- лема классического наследства поэ- -зии настолько широка и практически важна, что редакция сделала бы очень нужное и полезное дело, если ‘бы она вернулась к этой проблеме и попыталась бы поставить ee во всем об’ёме. Кроме «Критических заметок», в де- вятом номере мы находим две боль- птие критические статьи: «Б. Вальбе «О гулящих людях» Чапытина и Н. Степанова «Критическое проникно- вение или история литературы» — 0 последних работах В. Переверзева. Статьи эти к физиономии номера не прибавляюл. ничего сушественното. Как уже отмечалось, прелприня- тая ‘«Литературным современником» анкета о Пушкине прелставляе? большой интерес. Нужно пожелать, чтобы ‘редакция расширила круг он-. разниваемых лиц, а также попыталась как-то обобщить полученный. мате- ‚риал . . Ю. ОСТРОВСКИЙ д РЕВОЛЮЦИИ. = ком, получившим заслуженный уров: ‚Характерная летАль: котла Кавале- рилзе в первой сцене бросает под в3- навес горячий лозунг: «Коммунисты народу не лгут», — в устах Соловь- ева. это звучит как некая формула самозащиты. В онектакле почти исчезла интерес- ная дискуссия в парткоме; В‘резуль- тате требование авалеридае раз- рыва дотовора( в Шервулом теряет свой смысл” и отановится ‘авантюри- стическим. а, Кавалеридзе получился ходульным, лишенным обаяния Естественно, от- сюла значение от’езла’ Кавалерилае, подчеркнутое в`третьем акте. остает- ся непонятным, а ето возвращение вызывает досаду. . И вот соединение двух ошибок. по- становщика (неправильное сокраще. ние теста и выбор артиста иного амплуа) предопределяет искажение образа Кавалерилзе. Вообще в спектакле роли больне- виков и русских елеланы значитель- но слабее чукотских ролей и по силе актерского состава й по’оставшемуся после сокралцений речевому материа- лу. Слабая Бокова. слаба Маляша, слаб Нешкин, Если бы, сохранив в основном пер- воначальный текст пьесы, роль Ка- валергидзе сыграл бы актер, равный по силе Орлову. епектакль был бы ‚развнопенен трателии СельвинскоРо, Инж. ВИШНЕВЕЦКИЙ студенты: МИРЛАС, ТОКА- РЕВ, ВИШНЕВЕЦКАЯ _ Алексей Никитич сообщил все, что анал, про паровоз, про опоясььвающие боли. «Я потерял уверенность в. мо- ем теле. Я стал думать о нем .слиш- КОМ Часто. Я? думаю; что-то норжа- вело внутри». В лице профессора не отразилось ничего. Два безжизнен- ных застылых блика светились в его тлазах. On велел Курилову раздеть: ся, и нока тот сдергивал. через: то- лову. тимнастерку, читал... медицинс- кий листок, принесенный (Куриловым в запечатаяном конверте. Не оборази- ваясь, он приказал также спустить штаны. Осмотр длился недолго. Ле- AGRE пальцы прошлись по телу ‘AHP DEWHEKA стали углубленнее, внимательнее и конкретнее. Своеобразие творческих приемов Дейнека легко позволяет узнать, его работы даже малоспытному зрителю. В своих произведениях он прежде всего стремится верно и выразитель- но. передать’ самые основные общие черты изображаемого явления, пюд- черкнуть ‘главное, отметая. второсте- пенные детали: =: Создание картины у Дейнека идет не по линии непосредственной работы с натуры, а по линии композицион- но задуманното образа, в котором со- хранено главное и опущены ненуж- ные подробности. Он сохраняет этот метод по отношению ко всем жанрам, и поэтому, кажется нам, портрет вы- падает из его творческом диапазона. Картины свои Дейнека пишет очень быстро. Но короткому периоду непо- средственной работы предшествует очень длительный период предвари- тельного обдумывания. Работы Дей- нека всегда носят характер‘ сознатель- ного утверждения тех ‘или иных твор- ческих положений художника, Физкультура — его любимая тема. Созданные Дейнека многочисленные образы физкультурников безусловно, являются наиболее ценным и выра- зительным из всего имеющегося в со- ветоком искусстве на эту тему. И именно в этой области Дейнека. ока- зывает большое ‘влияние на целый ряд других молодых художников. Постоянно продолжая работу над физкультурной тематикой, Дейнека одновременно создал ряд картин, от- ражающих классовую борьбу. Таковы: «Наемник интервентов», «Безработные на Западе», «Допрос большевика», Для последней картины `Дейнека нпо- чти целиком использовал композицию одного своего. раннего. ‘рисунка из «Безбожника у станка». Судя по последним ‘работам, стрем- ление к синтезу живописи и: новой архитектуры и искание монументаль- ного образа все больше и больше на: чинает интересовать художника. В эту область своего творчества: ху- дожник переносит: новые живописные искания: В характеристике его -06бря+ зов цвет. начинает занимать таков же место, как композиция и. рисунек. Вто же. время он отходит от. зод- нообразного, плоскостного решения картины. В связи в этим образ нового человека становится все более кон- кретным и выразительным. Живой и убедительной правхой, основанной на остром наблюдении действительности и выразительном художественном обобщении, полны.фикуры рабочего и молодой девушки в картине, «Кто ко- го?», молодые ‘летчики-комсомольцы. в панно для фабрики-кухни, типы ста: рой помещичьей деревни и новой кол- хозной молодежи в эскизах панно для Наркомзема. Е Под влиянием творческих команли- ровок ‘последний период жворчества Дейнека характеризуется накоплени: ем новых образов и новых омоций Поездка в Севастополь. взволновала хуложника проблемой изображения в искусстве авиационной тематики, Целый ряд зарисовок и первые: по- пытки создания законченных картин на эту тему показывают, насколько тлубоко и серьезно художник чувет- вует своеобразие восприятия ‘действи- тельности с «ттичьего полета». Гран- диозные достижения-в новой областя социалистического строительства с93- дают у художника новые представле- ния о пространстве и движении. После длительной заграничной кс малдировки Дейнека успел побывать на целом ряде индустриальных соци; алистических титантов и по контрасту с вмечатлениями заграничной поезл- ки еще острее воспринял характерные черты нового, социалистического _че- ловека в окружающей его, обстановке Это позволяет жлать от него. новых монументальных произведений, заите- чатлевающих прекрасные образы. со- пиалистической лействительности, Овны ИЗ-ва нлакатных приемов вы- иолнения. ет ТЦ Наиболее — замечательная ранняя картина Дейнека — «Оборона Цетро-. града» (1927 г.) возила. в историю советского ‹ искусства. Картина отли- чается комновиционной. четкостью ‘и’ выразительной социальной . характе-: ристикой; В’этой работе графические приемы в живописи Дейнека нашли паивыстее качественное выражение. Напряженность и острота композиции исунка заменили, в значительной еге восполнив ее, беспространетвен- ность и пренебрежение цветом. - - «Оборона Петрограда» завершает и одводнт, итог. первому. — графическо- му периоду живописи художника. Одним из чрёзвычайно важных эле- ментов его картин этого, периода бы-. ло искание монументальной формы. Впослелствии оно вылилось в стрем-. ление к синтезу новой архитектуры. ` Дальнейшее развитие Дейнека шло. по Линии отказа от трафических ме тодов. Художник’ делает большие“ ус- - пехи в овладении цветом, Одновре-. _ менно и ‘социальные характеристики. ОТКРЫТОЕ ПИСЬМО ТЕАТРУ. ществует разрыв и разрыв на самых узловых звеньях. У Сельвинского большевик Кава- лерилзе наделен большим тактом, исключительным чувством” оривнти- ровки, солидным запасом знаний и умением их применять. в сложнейшей обстановке Севера. с’ темпераментом пиротой. размахом, решительностью, остроумием и жизненной теплотой: В спектакле же он утерял все эти чер: ты, линь некоторым запасом «пар- тийных» формулировок являя некий противовее Умке. И только. ‚Умка — растущий пол влиянием Кавалеридзе — является второй пс замыслу автора фигурой. В театре же Умка — все Остальное — Фон. Такое перемещение персонажей в спектакле не могло не снизить ‘его идейного качества. Роли Умки и Чук- чей потребовали огромной работы. те- arpa Han бытовой спецификой Чу- `котки. Большая работа завернтилась созданием совертиенного. исключи: созданием совершенного. тельного образа Yung. Дойнека, а с ним и целый pan дру- `Тих, близких ему художников, утвер- ` Ждали своимн картинами эстетику ` Индустриального города, своеобразие ритмов труда и влияние их ина’ внелть Кость человека, на выработку своеоб- азного профессионального жеста. ВП нового рабочего — основная 38- Дача первых станковых’ картин ‘Дей: Reka, Ora задача настолько увлекала Художника, что решение ее временно > Заслонило другую, еще более суще- твенную — передачу в обобщенном е живого индивидуального чело- Века co всей 6го психологической и эмоциональной ‘сложностью. Отсюда Элементы схематизма в 6го картинах, - te того в зназительней мере уе Эта операция. отразиваяся на co. цнальном значении спектакля. выра. жается в целом гяде насилий Han смыслом и текстом пъесы. В спектакле Кавалеридзе все время побежден. Даже капитан Блэк, коте рото ‚Кавалеридае по пьесе воегла. по- беждает. легко торжествует над акте. ром Соловьевым. В этой сцене Кава- лерилзе, в трактовке режиссера. и артиста, выходит не руководителем, не агитатором и массовиком. завое; вывающим доверие и дружбу масвы, & не в мегу амбиционным школЬни- `` А. Дейнека «Композиция», 1934 &,