литературная га
		 
	 
	Loi.
		%
			ЕДИТЕЛЕГ
	eon

Л,

x

AYHbEM,—

Сначала —

Слабые движенья ног,

Как будто скованы параличом, как будто

В колодки стопудовые обуты.. _

Но вот— рывок, рывок, еще рывок, —

Железные он ‹брасывает  путы...

И вот‘ взлетают ноги плясуна

В свистящий воздух, не ищё’ опоры,

Как будто, лязгом потрясая горы,.

Вьют в вороное брюхо скакуна

Воображаемые стремена’

И подразумеваемые шпоры...

Стремительные ноги. плясуна,

Казалось, высекали. письмена,

И все читали в грубых буквах ‘иляса, —

Как укреплялись в битвах мышцы класса

И в кляксах крови зрели семена...

Как кисть художника, ваятеля резец

Воссоздает эпохи образец, .

И, щупая гранит ‘или чугун,

Мы осязаем все ве изгибы, —

Так образ века высекал плясун

Из воздуха, как из гранитной глыбы...
8.

Кобзарь Украйны! На твоих коленях

Склерозная, скрипучая кобза...

Прослазлены в веках и поколеньях

Слепые кобзариные глаза...

Потухшие планёты этих глаз, =
Кочуя по ‘дброгам Украины, к
На всех пожарищах и всех руинах

`Немым укором провожали нас...

Но повествует тихая «o6aa,

Как кобзарю возвращены глаза,
Как из безродной карликовой ржи.
В колхозах выращены великаны,

И зерна — нё как медные гроши,  
А как червонцы лучшего  чекана...
И вот выходит. жилистый старик,”
Страной аулов арозванный ашугом...
В его гортани‘ плещется арык,
Полы черкески раздышались югом...
Он, как обломок мифа, мшист и сед,
Но присягает,. но клянется в песне,
Что хоть ему и восемьдесят лет,
Но Октябрю он все-таки ровесник...
Благословенье солнца закромам —
Бетонным элеваторам — и вам,
Землей пропахшие жнецы и жницы,
Вам, колос няньчащие по часам,
Наставники серебряной пшеницы!..
	уд. Кукрыниксы, Из [  тома «Истории гражданской
войны» ‘
	{ 
	Черных.
Властелин?

Чего, осмелюсь спросить?
Мотыльков.
	;
Благословенье солнца закромам —
	Бетонным элеваторам — и вам,
Землей пропахшие жнецы и ЖНИЦЫ,
Вам, колос няньчащие по ‘часам,
Наставники серебряной пшеницы!

И, как перебродившее вино,
	Что в темном погребе укрощено
Дощатою «мирительной рубахой,
	Вдруг. рвет ободья звонкие с размаху
	И с гиком выколачивает дно, — *
Так-я хочу, чтоб не оскудевало
Мучное буйство наших закромов,
	Чтоб не иссякло в каменных подвалах
	Степное исступление плодов,
Чтоб с золотой. казною урожаев
Далеких следований поезда
Не ‘останавливались никогда,
	Чтоб мм светила в сумрак провожая,
	Зеленая транзитная звезда! :
 Чтоб легкая прохладная мука —
Гагарий пух размолотой пшеницы —
	В осенний AeHy мне обволок ресницы...
Я славлю хле а
	Я славлю хлеб

И смуглый облик жницы,
Я славлю белый o6auK мучника!..
Я вижу юг...

Там — в соловьином свисте,
	Под блеск и грохот нетопырьих крыл,
	Нож виноградаря кусты и. листья
Кровавою мережкою прошил..,

В сочащихся царапинах и шрамах,
В запекшихся кровинках золотых
Я вижу тучную лозу Адама }
В ладонях современников моих...
М счастье знать. что красное вино
	Для всех народов пенится в бокалах,
	А солнце держится на струях алых,
Касается, не падая на дно...  
Мы вправе пировать, когда полны
Амбары наши, закрома и ‘клунн, —
Когла в глазах озер отражены
	Лни с полным сом нием, ночи с поднолуньем—
И вот промчались горцы-плясувны,
	И вот промчались горцы-плясуны,
И вот вспорхнули легкие плясуньи...
		Абиссинец — солдат нерегулярной армии
	ВОСПОМИНАНИЕ
		Я присутствовал на празднования
12-й годовщины Октября в Москве и
я сохранил об этом одно из самых
дорогих и самых волнующих воспо­минаний, Я могу сказать, что никогда
не чувствовал себя таж тесно овязан­ным с трудящимися, как в этот день.
	Покойный профессор П. Horan, ro­стем которого я был тогда, перепал
мне пропуск на трибуны Красной
площади.

Шествие начиналось в 10 Час. ут­ра. Я отправился в дорогу пешком,
олин и не спеша. Но увы; я опоздал
против установленного часа и не смог
использовать свой пропуск. К тому
же внушительные колонны‘ начали
заполнять площадь.

Я поднялся по улице Горького ере­ди гремящих оркестров и песен. Че­рез полчаса, испытывая сильнейшее
желание быть больше, чем зрителем,
я сошел е тротуара и решительно
смешался © теми, кто прохолил в ко.
	«Партизан».
	Рисунок Чен И-ван
	ПРЕЛОКТЯБРЬСКИЕ КОННЕРТЫ
	Музыкальный ток настоящего се­зона включен. Зажжены огни кон­пертных эстрад, и первая серия ‘прел­праздничных концертов. дает уже воз:
можносль сделать некоторые выводы
о характере концертной baporEl в те:
кущем сезоне; о том, как выполняют­ся данные в мноточисленных про­опектах обещания.
	Сейчас можно говорить в этом пла­нео двух ведущих московских кон­пертных организациях — о работе
Госфила и всесоюзного Радиокомие­та, `Первые четыре симфонические
концерта Госфила показали, что курс
в этом`году взят на работу серьезную
и выдержанную в двух направлени­ях. С одной стороны, будут показаны
выдающиеся образцы советского сим­фенизма и исполнительства, а с дру­той — взяты. довольно высокие про­траммные перспективы на показ
классиков, /
	Теперь Госфил располатает хоро­шим оркестровым коллективом и; что
чрезвычайно важно, крупным посто­янным руководителем в лице дири­жера Эутена Сенкара, у которого
большая серьезность и добросовест­ность соединяются с блеском вирту­овното  дирижерского исполнения.
Итог первых четырех концертов Гос­фила таков: показана очень ботатая
	‚ содержанием симфония Арама:Хача­`турьяна, основанная на армянском
	музыкальном фольклоре, состоялось
выступление блестящего . мастера
окрипичного ‘исполнения Ефрема
	Цимбалиста, был дан конперт Чай:
ковского, было устроено выступление
молодого советского пианиста Якова
Флиера, поразившего теплотой, силой
выражения и юношеским энтузиаз­мом своей игры. У Флиера огромное
	будущее, основанное на очень CBOE”
образном толковании фортепианной
музыки и блестящих  исполнитель­ной иронии Бомарше, мы чувствуем
не только грациозную моцартовскую
прелесть, но и смелый порыв челове­ка, борющегося за лучшее будущее.
Постановка этой оперы — дело весь­ма нелегкое, требующее большой ис­полнительской культуры. Георг Се­бастьян показал, как многого можно
достичь при настоящей любви и хо­рошем знании исполняемого. Кон:
	Oe eee а ЗЕ ИРХ И У ae ее ыы >

цертный показ «Свадьбы Фигаро»
	был событием праздничным и радо­стным от первой ноты до последней
‚ Концертные постановки классиче:
ских опер -- дело совершенно. необ:
ходимое, и в первую очередь акаде:
мическому оперному театру надлежит
позаботиться об этом. .
	ЕВГЕНИЙ БРАУДО
	лоннах. Это были гГабочие-кожевии»
ки. . ,
Пять минут спустя мои два сосе­да просунули свои руки под мои лок,
ти, как будто я всегда был членом
их корпорации. И через некоторое
время я пересекал Красную площадь
в качестве почетного башмачника,
‘распевая во все гбрло....

В этом году я, к сожалению, буду
лишен радости ие к бес­численным товарищам, ere 6y­дут демонстрировать в день ктябрь­ской революции. Но я только что
пробыл два месяца в Советском сою­зе. И я знаю, какой прекрасный этал
отмечает 18-я годовщина. Мне кажет:
ся. что это не только лишний шаг к
победе социализма, но это — зишний
шаг уже в самой победе, паг гигант­ский. Еще два или три таких шахта,
и созданное революцией мощное, гар­моничное, образцовое здание оможет
не бояться никаких бурь, никаких
катастроф старого мира.
	Влетел лезгин © папахою на лбу...
Как букв чередованье на скрижали,
Всего народа трудную судьбу

Мне ноги плясуна изображали...
	_ ПИСЬМО
_ Лмона Фейхтвангера
	ЛЕНИНГРАД (Наш корр.). Д. Лав­рухин и Г. Сорокин написали сце­нарий. большого звукового фильма
по роману Лиона Фейхтвангера «Ус­пех». На-днях авторы сценария по­лучили письмо от Л. Фейхтвантера.
в котором он отмечает правильную
трактовку его романа, а’ также боль
ую радость по поводу «Пронивно­венного и глубокого понимания», ©.
	которым советекие писатели прочли
его книгу:

«Я вижу в романе-«Успех», — пи­met Л. „Фейхтвангер, ‘— ` первую
часть трилогии, ‘для окончания кото­рой мне однако понадобится более
десяти лет. Второй роман должен
изобразить сульбу немецких эми­грантов и борьбу  Тюверлена и
Иотаниы Крайн за освобождение не­мецкого — эмигранта, ° заманенного
с нейтральной территории в Третью
империю». SO :

«Я буду, — заканчивается письмо
Л. Фейхтвантера, — в начале буду­Imero тода в России и заранее ра­дуюсь предстоящему личному зна­вомству и беседе с вами.

С товарищеским приветом, ваш
Лион Фейхтвангер.
		ЕДИНСТВЕННОЕ УТЕШЕНИЕ _
	ГЕНРИХ МАНН
	октябрьская революция и социали­стическое тосударство, которое она
	дебно этому говорил т. Сталин, когха
победа была достигнута. когда зона
	ссздала.-—это утепение, это, в сущно­. опасности была точно измерена. и Co­сти, единственное утешение для лю­дей, которые в сегодняшнем мире мо­гли бы только упасть духом.

Октябрьская революция и Совет­ский союз оправдали наше доверие
к идее; если мы ее утратили — они
нам ее возвращают.

Отсталая страна превратилась в пе­редовую, жалкая царекая империя —
в величайшее индустриальное ^ госу­дарство с населением, преисполнен­ным надежды. И все это потому. что
илея, социалистическая идея точно
проведена в жизнь, Эта идея претво­рена в действительность, в то время
как до сих пор она претворялась
только в произведения мысли.

Понятно, какое мужество это при:
дает интеллектуальным работникам
и как прочно это утверждает их сим­патию. Это было бы чудом, если не
было бы социализмом. —так или по­ветский союз с ето народом-елинст-_
венный в своем роде—возник. Впро­чем, великим творениям духа подо­бает быть единственными в своем ро­де. Среди обычных явлений практи­ческой действительности не бывает
ничего единственного в своем роде,
это бывает только в царстве идей.
Вместо. «это было бы чудом» можно
было бы сказать: «это есть воплоще­ние идеи». , $
` Литературное произведение вырас­тает логически, его вызывает к жиз­ни разум. Но обычно между деятель­ностью интеллекта и событиями жиз­ни лежало неизмеримое ‘расстояние.
Поэтому не было ни одного мысли­‘теля, которому внешние события не
внушали бы, большей частью, през­рения и не наполняли бы его скор­бъю. Но как же почувствует он себя,
	если вдруг, на одном участке земли,
на который не обращали раньше вни­мания. действительность начинает
развиваться по ето собственным поня­тиям и методу?

Набросан план, логическое нострое­ние закреплено. И вот — совершенно
по образцу творения мысли, рождает­ся наконец дело жизни, утвержден­ное на долгое время, результат пот­рясающе настойчиво разума. Чтб
чувствует тогда интеллектуальный
работник? Он захвачен. Он чувствует,
что понят, и вилит себя утвержден»
ным. Ето связь с жизнью  становит­ся вне всякого сомнения благодаря
устойчивости и успеху социалисти­ческого государства.
	ГОЛОДАЮЩИЕ
`` ПИСАТЕЛИ
	«Почему голодают писатели?»—под
этим заголовком напечатана в жур­е «Автор»  («Тве Auther») aamet­ка английского ‘издателя Джорджа
Хэррэпа. «Благодаря привычке брать
друг у друга книги для чтения—
пишет Хэррэн,— 1.500 экземпляров
романа удовлетворяют запросы 50.000
читателей. Очень немного «нит (стоя
щих в среднем по’? шиллингов 6
пенсов) покупаются частными лица­ми. библиотеки же сокращают покуп.
	ку книг до последнегр предела, пото­му что сумма, которую они получают
от своих абонентов, очень невелика.
Я предлагаю повысить цену на каж­дый роман в его первом издании до
10 шиллингов 6 пенсов. Чем риеку­ют авторы и издатели? Публика все
равно не. покулает книг по 7 ш. 6 п.
библиотеки и так приобретают столь
отраниченное количество книг, ‘что
сократить. покупку невозможно».

Что нам сделать в нашими писате­‚ AIM, нуждающимися поэтами, нуж­лающимися романистами: На этот во­прое пытается дать ответ американ­ский журнал «Забитаау Везет о{ -
teratures, «Писатели являются жерт­вой плохой экономической системы. -
Нужно ‘срочно’ что-то предпринять,
чтобы спасти их от голодной смер­TH...» «Намвно думать, что можно
жить доходами, которые приносит. пи.
сателям их творчество. Финансовый
успех даже наиболее раскупающейся
книти иллюзорен. Книга, разошел­шаяся в 5.000 экземплярах — а эта
цифра считается большой — прино­сит максимум 2.000 лолларов дохода:
Причем для того, чтобы налисать та­кую книгу, надо потратить год или
больше. На эту сумму не может пре
жить семейный человек, имеющий
культурные запросы».   -

Автор статьи приходит к выводу,
что каждый писатель должен иметь
небольшой побочный доход, .
		Всесоюзный Радиокомитет в теку--
щем году задумал осуществление об­ширной программы. В течение октяб­ря лан ряд очень содержательных
концертов. Показан ряд новинок, в
том числе две новые советские сим­фонии — Тихона Хренникова и Н.Я...
Мясковекого. Хренников сейчас очень
быстро выдвитается на первый план
среди советской творческой мололе­жи. Сыгранная наралиоконнертах его
первая симфония — произведение не­ровное и ‘не совсем самостоятельно
от посторонних влияний, но сильное,
налористое, свежее м к тому же от-.
лично освоенное с точки зрения AC­пользования больитого оркестра. Пят­наднатая симфония Мясковекого —
плод очень зрелото мабтерства, при­шеллиего к простоте и доступности 8
использовании массивного арпарата
современного симфонического орке­стра. Содержание симфонии — лири­хо-романтическое. 06060’ глубоких
проблем автор себе не ставит, но все
то, что он хотел сказать в этой сим­фонии. сказано с большой иокренно­сетью и стилистическим мастерством.
Or прежних хмурых людей, °‘играв­тих, как известно, в симфониаме’
Мясковското немалую роль, сейчас
остались лишь далекме воспоминания
в виде некоторых приемов тармони­зации и использования тембровых
красок.

Из числа исполнительских ойл, по­хазанных на концертах ВРК. особен­,
но благоприятное впечатление про­извел эксвундеркийд, а теперь один
из интереснейших западных дириже­ров —= Вилли Ферреро. Вилли Ферре­ро дал программу из современных
итальянских авторов, —- по совести
товоря, не очень значительную, —
и начал овоим выступлением боль­шой бетховенский цикл’? В обоих
случаях Вилли Ферреро показал себя
дирижером очень высокой культуры,
безупречно знающим динамику орке­стра, с уливительной точностью и
любовным вниманием перелающим
оркестровую фразу: Ето выступления
доставили нам настоящее музыкаль­Hoe наслаждение.

Одним из важных офлелов работы
алиокомитета является концертный”
показ классических опер, не вклю:
ченных в существующий ‚ советекий
оперный репертуар. В этом отноше:
‘нии Ралиокомитет и его постоянный
дирижер и художественный руково:
дитель Георг Себастьян имеют несом­ненные и серьезные заслуги. Это ка”
сается, прежле всего, цикла мопар­товских опер, начатого еще два тода
назад. Последняя постановка этого
пикла «Свальба Фитаро» Моцарта —
третье звено моцартовской. оперной.
серии в эфире. Из всех композиторов
оперного наследия Моцарт в наетоя-.
ее время привлекает к себе нам
большие симпатии и интерес. Из всех
ero imenespos «Свальба Фигаро», по:
жалуй. наиболее близка и понятна
нам. В музыке этой оперы, написан­ной. как известно, на’ сюжет большо­80 французского художника социаль­Враги Октября. «Генерал Алексеев ». Карикатура
	 
		ВИКТОР ГУСЕВ*
	Им не страшна никакая лавина.
Вот жаль, что: матери, маме моей,
Они никогда не заменят сына.
Мне чуточку страшно, профессор,
не скрою:
Со смертью освоился я не вполне.
Человеку отпущено мало крови,
Как бы она пригодилась мне.
Профессор! (Забылся.)
	 
	` . . . . * * e о © 8 в

Черных,

Какой-то вполне сумасшедший
вечер.

Люди лезут к чертям на рога.

Больные произносят длинные
речи,
	А пионеры кричат: пока!

И все желают сразиться с горою,

Всем наскучила жизнь своя...
(Вошла сестра.)

Приготовиться к переливанию

крови,

Сестра.

А кто же кровь ему nact?

Черных.
	я.
Сестра.
Вы? Профессор! Но ваше
здоровье?
Черных.
	Сестра, не стойте, как истукан.
У меня такое количество крови,
Что я могу одолжить стакан.
Сестра.
Профессор, себя пожалейте!
Черных.
Сестрица,
Вы, кажется, рассуждаете вновь?
Как она ему пригодится,
Моя, никого не спасавшая, кровь!
Но я уверен, что тут же, вскоре,
Он сколотит какой-нибудь новый
отрял_
И прольет эту кровь
на горе, иль на море, _
За каких-нибудь мало знакомых”
ребят,
(Засучивает рукав.)
Сестра.
Боже. на что решаются люди!
Черных.
Он с нею помчится навстречу
годам,
Он кровью моей ‘дорожить не
будет,
Но я ему все же ее отдам.
	И, что б их вырвать из этого
плена,

Некто Мотыльков должен был
не только умереть,
	Гидростанции в одной из окраин­ных республик Союза угрожает ла­вина. Военный инженер Василий
Мотыльков взрывает лавину. При
взрыве он тяжело ранен.

1. Отрывок из пятой картины.
Действие происходит в больниие
при гидростанции. Действуют: Ва­силий Мотыльков, прилетевший из
Москвы знаменитый хирург профес­сор Черных, медицинская сестра.

Санитары вносят. на носилках Мо­тылькова.

Черных. -

Осторожнее. Ведь не мешок.

Тише! Кажется, это не трудно.  

(Санитары вышли. Мотыльков
, . очнулся.)

Очнулся? Ну как?

Мотыльков.

В основном хорошо.

Черных.

Как настроение?

Мотыльков.

В общем — чудно.

Что с гидростанцией?

Черных.

Спасена.

Мотыльков.

Лавина? —

Черных.

Вы с ней поступили смело., :

Вы так хватили ее, что она

Пылью на дальних утесах осела.

Мотыльков.

Ребята целы?

Черных.

‚ Ранен один;
Пустяк! Осколком в плечо
: угодило:
Мотыльков.
Значит, болыше всех пострадал
‘командир?

Черных:

Участь каждого командира,

Мотыльков. ,

~
	Сколько осталось мне жить?
Черных,
‘Сто лет.

Мотыльков.

Не шутите, профессор.
Черных.

Шутить не умею.
Боль в голове ощущаете?
	Отрывок из пьесы в стихах.
	Нет.

Профессор, вчера я поссорился
< нею.

Черных. 1
	С кем? Точнее.

Мотыльков.

С Леной. Поймите,

Она недеслушала, не поля.

Черных.

Больной! Быть может, orzonuan
МИТИНГ,

Обсудим после ваши делаР
	Сначала усните. Да, да, Не
скрою:

Положенье серьезно. Нужен
покой.
	Мотыльков.

Плавать в луже собственной
крови,

Бег ее ощущать рукой —

Это не весело. Мама, мама,

Лена. помнишь, в лесу,

у костра!
(Забылся. Вошла сестра).
Сестра.
Умер?

Черных. +

Забылся. Что?

Сестра.

Телеграмма

Из Москвы.

(Черных прочитал),

Черных. \

Пишите ответ, сестра.

(Диктует вполголоса.)

«Ранения серьезны, осложнены по­терей крови. Опасаюсь за. жизнь.
Первую хирургическую помощь
оказываю. Основную. операцию. от­ложил слабости, пациента. Здешней
больнице нет сложных хирургиче­ских инструментов. Шлите немедля.
Черных».

Приготовиться к операции.

(Сестра ушла. Черных, готовясь к
операции, говорит, как бы обраща­ясь. к Мотылькову.)

Случай! .

‚ Оказывается, ваше

благополучье
Зависело от малоизвестной
ы,

Упали дожди, пролетели тучи,

Слвинулись складки земной

коры,

Людей зажали в душную клеть,
	Но, что страшнее, — поссорить­ся с Леной.
Жизнь, ты всегда: револьвер
. у виска!

Он весел, он деятель, он
работник,

Природы.

И вдруг. вы меня извините, вы
раб,

Вы дрожите... ‹  

Черных.

Дрожу? Перед кем?
	Но смерть упадает, как с
крыши доска,
Летит, как собака из
	Мотыльков.
Перед. нею.
Перед приролою? Что ж!Я слаб,
	, “< подворотни, Я слаб, но все же я вас сильнее.
И хотя бы величественная -__ Черных,
причина! Молчите, больной!
	Мотыльков.
Вы правы, я болен.
У меня довольно беспомощный
	Хотя бы могучий предсмертный
	клич!
А то ведь — в районном
	масштабе лавина. - > вид.

Осколок вечности. Пыль: , Но есть во мне часть большеви­Кирпич, стской воли,
‚ Он все проверил. Своими ’ Которая хаос себе подчинит,
руками. (Горячо.)

Швырнул лавину во мрак и Да если бы ринулся к нам сквозь
тьму: туман

Но камень, ничтожных Океан, — и казалось бы: все по­размеров теряно,

камень Мы б заявили:
	От имени гор отомстил ему. умри, океан:
Так ползай обугаясь. иль И он бы умер, будьте уверены.
	чертыхаясь,
Природа молчит, на людей

ополчась.

Все в этом мире, в сущности,

хаос,

(Снова ослаб.)
Вот я на ладан дышу. Еле-еле.
Но я не сдамся ветрам и воде.
У нас с вами... общие цели...
Черных.
	Какие же именно?

Мотыльков.

Счастье людей.

Вот вам принесли обломки меня.

Смерть гремит над кроватью
моею.
	И мы — его незаметная’ часть.
Так что же, цыпленок, не лезь на

вертел.
Сиди под крышей за годом год.
Крышна—она не спасет от смерти,
Но от камня — убережет,
	Раз ты человек — так горам не

грози;
Смертью они на тебя замахну­лись...
Мотыльков.
Профессор. Можно вам возра:

И разве вы, ножами звеня,

Не в упоеньи сражаетесь © нею?
И разве вы в такие моменты

Не омущаете времени бег?
Черных.

Я не длискуссирую с моими
	Черных.
Возражайте, если очнулись.
Мотыльков.
	He Fete a a EEE EEE
ЗИТЬР пациентами,
	Я их режу, молодой человек.
Мотыльков,
	(Прерывисто).

Я жду, что б нож ваш меня ис:

целил,
Что б в лапы смерти меня не
отдал,

Люди! Они ощущают ветер.
Они на работу идут сейчас,
Юноши, девушки, дети, дети!
Я их не видел, но я их спас.
Нет их прекрасней, нет их
	-Я думаю, вы — властелин... сильней,