я газета № 68 {559}
	литературна
	OBE T CKOH ЭПОХИ. БЕЗРАЗЛИЧИЕ
  Сталин’

~
Sa
			 
	ХЕ МЛАКОВОХОГ
	наше распоряжение т. Б. Ф. Mame,
	санный В. Маяковским и прочтенный им в
Малкина (6. зав. Центролечатью) на Урал,
	=
у Малкину
ма. xs. 12)
	Маяковский
17/VIN—21 г.
	бешеным `Малкиным.
	Любящий
	peony ПИХОВАННЫЕ
	МГ: помещаем предоставленный в
ным стихотворный адрес, написанн!
1921 году во время проводов т. Мал
		Адрес для писем,
Борису Федоровичу
(Лубянский проезд. №
	Борису Ф:
(Лубянский

Когда, -убоясь _Ф
В колеса вставая.
Мы взмаливались
	Когда, -убоясь футуристической рыен,
`В колеса вставаяли пааки нам, —
	«Спасн-нас, отче Борисе»
И враги расточались перед”
	Я человек нё очень-юрвий,
	Но. чорт разберет ее,
Волю создателя,
`Словом,

Примите меня в Ека
	Примите меня в Екатеринбурге,
Ежели сбежать придется от +
Сумасшедшего Госиздателя»
		Привет Уралу!
	ЫЛ И ОСТАЕТСЯ ЛУЧШИМ, ТАЛАНТЛИВЫМ ПОЭТОМ. НАШЕЙ СОВЕТСКОЙ
K ETO ПАМЯТИ: И ЕГО` ПРОИЗ! ЗЕДЕНИЯМ--ПРЁСТ УПИ SHEE И. Стали: a
			 
	 ПЕНЗЕ
	~ 1,
Поэты велеречивы,
Фбуфонадят буфонады,
`про знамена ВиО
ро сталь,
а этого
вовсе ничего нё надо,  
Революция,
революция проста.
Это не героям стих умиленны
в бою .
бьются миллновы,
- идут миллионы,
``миллионы 10107.
_Поем, простотой. возвеличась,
	ВКО ПОЭЗИИ
		Какая, это громада.
Вы чуете

слово а
пролетариат —
	ему
	МАЯКОВСКИЙ Б
			<

`Итерэс широких читательских масс:
В творчеству Владимира Маяковского
яеизмеримо велик. То обличительно.
страстный, то пафосно вдохновенный
толое великого певца рёволюции, в0*
площенный в нестареющих и неуми-
рающих строфах его стихов, все чае
и чаще раздаетса на эстрадах рабо-
чит клубов, в красных уголках крас-
ноармейскиях казарм, в полевых ста-
зах колхозных бригад.
<. Рабочим, колхозникам, стаханов-
пам и стахаловкам хочется повторять
зелед за поэтом гордые слова о Mpa-
жлданине Ооветского союза, дыщать
фалостней и свободней воздухом Ha-
лей ролины, «очищенным › грозою
двух революций». Эти мысли и. чув-
ства мастерски, поэтически превос-)
ходно и политически, правильно вы-
ражал поэт. ,

Но книги Маяковского еше ne ло-
ля до широкого чилателя.. Слишком
ничтожно колинество книг Малков-
ского, изданных нашими издатель-
ствами. Силё инерции, традиционной
олядки на прошлое,  восторож-
ый» подхол к поэту 60 стороны
издательских толовотянов и бюрокра-
тов сказались в этой «сдержанности»,
Ошибки нало уметь признать и по-

_ травить. Нужно немедленно принять

эсе меры, чтобы уловлетворить спрое
на произведения Маяковского, нуж-
но слелатль стихи Маяковского, «луч-

шего, талантливого поэта нашей co-

ветской эпохи», могучим и грозным,
боевым оружием в руках нашей nap?
	таи, в руках пролетариата.
В одном своих стихотворений
Маяковский Мечтал законно, по пра-
	``’ ву лучшего поэта советской эпохи,
® том, как его ‘«Левый марш» будет
читаться на ааыках . националь»
костей СССР. Пока gro ota мечта
поать нб реализована. Лучшие стихи
Маяковского не переведены на языки
национальностей, населяющих CCOP..
Что сделали в этом направлении то-
варищи с Украины, поэтические до-
стижения которых столь высоки? Не-
ужели грузинские поэты, которым
- Маяковский столь близок. строем по-
этического мышления, не смотли до-
‹ вести до читателей Грузии слова жи-
Soro поэта Маяковского? Знают ли
 Маяковсвого` белоруссы, армяне, тад-
„вики? Мы имеем в виду народные
массы. Лучший поэт социалисти-
ческой. революции должен быть из-
эестен населению социалистической
. вы. . :
{ы знаем, что переводить Маяков-
<вото трулно. Кампанией, переводами
х каленларной дате, мало поможешь
® делу пропатанды великого поэта на-
met революции. Нужна утлубленная
- творческая работа поэтов братских
республик, чтобы великая страсть
«ненавидевшего всяческую мертвечи-
му, обожавтиего всяческую жиань ‘по-
Эта> зазвучала на языках народов, .
изоеляющих необ’ятные просторы со-
зетокой ролины.
Стихи Маяковского столь актуаль-
ны и значительны еще и потому, что
` он—лучший поэт оборонной темы.
` Этот цикл стихов с клокочущими не-
язвистью громовыми строками не ста-.
‚фится и не седеет. .
В недрах капиталистического мир
_ Игистовствует раскаленная лава вой-
вы. Она может вырзалься наружу, и
мир снова булет повергнут в ужасы
истребительной бойни. Война может.
перекинуться R священным граня-
- пам социалистического отечества. И
тепла военные и публицистические
eraxy Маяковского станут в перело-
. BY шеренту и поведут за собой нз
титурм бойцов” республики советов.
Эта сила стихов Маяковского должна
стать кровью молодой советской поз-
зни. . С 7
Мзяковокий, шелший к пролетар-
свой, социалистической литературе от
бунтарско-ботемного мелкобуржуазно-
то протеста против калиталистиче-.
‹кото мира, мужественно преодолевал
свои ошибки, срывы и заблуждения.
Он шел к массам, прислушивался Е

вх языку, преодолевая футуристскую
’ затрудненность языкового строя сво-
вх стихов. Он упорно искал путей
 сопналистическому реализму. Уже
3 1925 г. в стихотворении «Верлен и
	 
	Сезам» он пытался осмыслить эти

Я жизнь
  отдать
за сеголня
: ban
	 
	  грандиозное надо. ^
о oy
`-У, нае ЕЕ we в ее
__ кобытья. берет— =
вчерашний тух 2
a Had =
= фваться
Е - В завтра,
- чтоб брюки т
трещаи о
- И
Маяковский требовал от поэта tay-
бочайшей веры в` То дело, которому
om служил. Оз настаивёт на Goan:
шевистокой принбиниальности, на
ленинско-сталинской идейности, Toran
ко непроходимые пошляки, всякая
околалитературная. мразь и нечисть
хожет говорить © Маяковском, как 0
10216, который < одинаковым улор
ством выполнял различные тематиа
ческие задачня, не будучи заинтерз:
сованным в существе дела. ==

 

 
	Ты врешь == обращалея Мазков- .
	скии к человеку, которын рассматри*
вал поэта как. машину, откликаю-
шуюся на каждый политический
	г

ве вайден бензин,
что движет
ее
	незьоя самептать на SOAS
в воде
отсыреет идейка.
Поэт.
никогда
и не жил без людей.
Что я—
попугай?
индейка? .
Почему же у Маяковского так Zer-
ко, на любую, казалось, тему, выходи-
ли прекрасные стихи? Потому, что-—
	как мне 0б.этом уже не раз прихо--
	дилось писать — Маяковекий — x0-
тя это и звучит парадоксально —
поэт одной темы. И эта тема — ©0-
циализм. Он подбиралея- велепую к
ней в «Войне и мире», в «Человеке»,
в «Облако в штанах» он пронес е®
	через «Мистерию буф> и «150.000.000>
	К «Ленину» и «Хорошо», и с каждым
	разом его понимание социализма пои-
	ближалось к нашему нониманию. В
каждом, даже самом маленьком сти-
хотворении, неожиданно возникала
тема социализма. Поистине, какой ги-
тантский размах поэтической целе
	устремленности. Творчество Маяков- -
	CKOTO — трибуна поэтической мысли
— еще жлет своего исследователя.
«Безразличие Rj ero (Маяковекото —
Н. П.) памяти и его произведениям—
	преступление» — заявил товарищ
	Сталин. Разве эти слова зожля
	относятся к критическому фронту?
Как ничтожно мало слелала критика
в исслеловании, пропатанле, популя-
	ризации классика советской поэзии.
	Маяковского. Сейчас, однако, кри-
тический фронт следует  предотвра-
тить от одной слишком явной опас-
ности. Известно, что при жизни Мая-
ковского в среде критиков было мно
то людей склонных отринать значе-
	ние Маяковского как поэта. Носле ero.
	смерти эти люли неременили курс и
начали в меру своих сил й сносбоб-
	ностей похваливать Маяковского. Ну--
	но ударить по рукам всех Tex, BIO
сегодня неискренно и аллилуйски бу-
дет восхвалять поэта, дух которого
органически чужл и непонятен.
	Маяковский при жизни,

пожалуй,.
	 
	больше всего боялся, занонизации CTO
поэтического строя. =... i

Он rosopHa— © куроиетке, Которая
будет млеть над его стихами, прежде.
чем лечь спать. От опеки этих кри-
тиков-аллилуйщиков и  «млеющих
RYPCHCTOR> на. избавить ‘большую
поэзию нашего умершего поэта. He
делать этого — совершаль еще одно
преступление перед памятью Влади-
хира Маяковского.

Товаращи критики, товарищи 1100
TH и писатели, возьмемся за подлин-
ное марксистоко-ленинско-сталинское
исследование творчества Манковско-
то, за популяризацию ero стихов. —
аа х свидетелей социалистических
тней. ”
		БЛОКНОТА

Нортенгао в траву
	ушел на треть
	МАЯКОВСКОГО
	и как.

крышка блестит

наклонились смотреть
муравьишки всяческие
	и травишка.
	Обаялдело дивились:
	Дивились сиявшему
		серебром полированным,
Не стоившие со своими морями и горами
перед. делом человечьнм

ничего ровно.
			Было в диковинку.
Слепило зрение. им,
ничего нё видевшим
с Этого рода
А портсигар блестел
	в окружающее с презрением
	_= Эх, ты, мол;
	... Маяковский не принадлежал к чис-
лу поэтов, бережно хранящих свои
рукописи, :

От: первого пятилетия ето поэтиче-
ской работы (1912—1917 11.) слу-
чайно уцелели только два беловых
автографа стихотворений 1914 г:
«Скрипка н немножко нервно» и «Мз-
ма и убитый немцами вечер», одно
лирическое стихотворение 1916 г.),
посвященное Л, Ю. Брик, и несколь-
Ko те черновой редакции поэ-
мы «Человек» (в записной книжке
1917 №). Л. Ю. и 0. М. Брик сумели
сохранить значительное количество
Гуконисей, относящихся ко второму
‚периоду работы поэта (1917—1930),
`Большинство из них — черновики
	_ или беловые автографы его известных
	вещей, напечатанных в прижизней-
OM собрании сочинений или в пе-
„риодике, № :
° Тем большую ценность представля-
OT Cobol единичные образцы текстов
стихотворений, оставпгихся ненапеча-
танными, >

Пользуясь любезным разрешением
Л. 0. и О. М. Брик, я воспроизвожу
-BACCE одно нз таких неопубликован-
	 
	„Карманном блокноте 1920 в, На лвад+
цати пяти листиках этого крошечного
блокнота поместилось неожиданно
большое количество различных тек-
‘стов. Здесь мы видим и черновики
отрывков из поэмы «150.000.000>, и
первоначальную редакцию стихотво-
рения «Необычайное приключение,
‘бывшее с Владимиром Маяковским
метом на даче», и черновики стихо-
творений «Ш Интернационал», «Отно-
шение к барышне», «Гейнеобразное».
и ряд строф из стихотворений,
оставшихся ‘незавершенными и; на-
конец, публикуемое маленькое сти-
хотворение. .
Сюжет этого стихотворения conep-
	 
	Bor, Что касается фигуры изобретате-
ля, 10 мне наплевать на драматургя-
	ческие правила. По-моему: если в пер-.
	-BOM действии есть ружье, то: во вто-
ром оно должно исчезнуть ?. Делается
вещь только тогда, когда она делается
против правил. Мой упор—на Komco-
‘мольокую массу.

Я булу вставлять в пьесу актуаль-
ные политические и бытовые новости.
Я вставил Уткина и Жарова: потому,
то из своих стихотворевий они де-
‚лают толстовские выводы и сетолня
выхолят йз борьбы. Пьесу вместе со
мной делали комсомол и «Комсомоль-
ская, правда». Хотя: она полписана
‚моей фамилией, делали мы ее вместе.

‚Вещь делаем я плюс Мейерхольд,
эктеры, публика, бутафоры, освети-
тели ит, д. В пьесё — не социализм,
-а десять пятилеток, а может быть это
 булет й через три. пятилетки. Конез-
Но, я HE показываю социалистическое
обществе. Сегодня я подумал о теме
социалистического человека. Теперь я
‘вообще перейлу. на пьесы, тах как де-
лать стихи стало слишком легко»,

Маяковский читал «Клопа» на ряде
еобраний уже в то время, как пьеса.
репетировалась.- Tar, 10 января
1929 т. она была прочитана в Доме
печати, wa слёлующий “Лень? — в
клубе железнолорожников (КОР). -

12 января Маяковский читал «Кло-
па» в районном доме ВЛКСМ Крас-
ной Пребни. Ореди отзывов комео-
мольцев о «Клопе» преоблалали но-
ложительные ^ («блестящая вещь»,
«Маяковский показывает яркими кра-
сками нашу действительность»
вет. п.); Ве. ‚Мейерхольд говорил:
«Произведение Маяковского для наб
ценно главным образом тем, что он, -
ставя очень остро самую наисоврё-
меннейшую проблему, ни Ha mar не
отступает от необхолимых формаль-
ных. залач, стоящих перёл театром...
Главное целеустремление: бичеваль
пороки сегодняшнего pus... Мазков-
ский заставляет залуматься нал мно-
тим. что казалось решенным. Важно,
чтобы вы Помогли нам утвердить эту
	NbOCy Kak новое явление в области М
	культуры. Нало рял мест ажцентаро-
вать волей зрительного зала».

— Друтой характер носило обсужле-
кие «Клопа» в клубе рабкоров «Прав.
лы» 2 февраля. Литературные работ.
‘HERE, отмечая достоинства комедии,
	* Маяковский отвечал одному из
ораторов, пытавшемуся приложить к
фигуре изобретателя чеховокое опре-

деление: «ружьё, которое не стреля-
ет». _
	‚шенно необычен для  поэтическога
произведения, но, как темы большин
ства вещей Маяковского, тесно связан
с фактами его биотрафии. 0. М. Брив
однажды очень точно заметил, что в
сущности все вещи Маяковского отно
сятся к жанру «Gelegenheitsgedioh-
tens («стихотворений на случай»).
Строя свои поэтические образы, Маз
яковский всегда отталкивался от кд
кого-нибуль факта повседневной дейч
ствительности и наряду с событиям
политической и общественной жизни
вводил в стихи мелкие «документаль-
ные» детали своей биографии.

Героем этого маленького стихотво
рения неожиланно оказался портбич
тар, подаренный Маяковокому в перл
вые голы революция,

В стихах портсигар пригодился Ма»
яковскому, чтобы на такой частной,
случайной ‘теме еще раз подчеркнуть
идею, проходящую во всей sro nosTH.
	ческой работе: противопоставление
‘дела человеческих ГУ. БОСНОЙй прич
роде, ©
	Воспроизводимое злесь стихотвореа
ние записано карандашом на трех
дистках блокнота (20—22) с очень neg
большими; на_характернымя “nonpas:
ками. : я :

Перед текстом нахолятся три зачера
ааа слова: (поляна), (сел), (авкуч
фил).

Стихотворение, повидимому, не-
вполне отделано: первая строфа тек
ста вытлядит незавершенной, так как
неясно, в чем должна рифмоваться
строка? (может быть, с началом Itpe.
дыдущей?). .

Но лаже в такой «неокончательнойх
‚редакции это стихотворение по своям
художественным достоинствам и пе
характерности для стиля Маяковскоч
то заслуживает не только опубликовая
ния, но и включения в полное собр
ние сочинений, В. ТРЕНИ
		Владимир Маяковский на выставке своих работ в клуба ФОСП в Москве {1930 г.).
				_и Фельдмаршалейший из фельдмаршалов Фош
и самое величественное из величеств
из поля зрения уползет, как вошь,
	Это ерунда, -
когда, в пушки тараторя,
	лезет на царя остервенёлый ‘ap.
Этой войны бескрайняя территория —
	M3 MOS! «150,000,000»
	жива,
	3TO ¥
	Ha гооле
	мертвецов пята,

это: por, зажатый комьями
Быть пролетарием .
это не значит быть
	мазым,
	тем, кто заводы вертит,
‘быть пролетарием —
грядушее любить, cos
грязь подвалов взорвавшее,
	верьте,
		Собрав попов. непомерное количество,  
	божьих матерей повытаскав из карет,
стараловь сразить ‘
христианство и католичество

о переделке XPaMoB Ha HapKH а

_ Но недвижимый _ .
_в Остоженку врос, _

_ стоймя eraa

и стоит Hapkowapoe,
Справедливость 3a: ‘спразедливостью,

за 8Tiin orn,

= Е
	За футуристами гонится _
памятников бронзовая конница, —
	труда.
	Туда
бросилась
	все земли,- 7 ..  Cipasezansoc

все умы, Е 2 за ятью ять
все. сердца. - к стенке.
Люди. надевали разноформенные брюки, 1 Ее вывести,

драться шли, . расстрелять.
	назывались враги,
а у каждого
одинаковые ноРи и.руки.
	 
	и тоска одинакова пудовостью гирь.
Но разве слёзой опоганит глаз
злобу, бросающую  класс на класс, _
	`°злобу, бросающую класс н
Быть. буржуем у
это_не то, что. капитал

_. иметь,

золотые транжиря. —
		В 1925 г. В. В. Маяковский подпи-
сал договор с театром ии. -Ве. Мейер-
хольла на пьесу. Занятый другой ра-
ботой, Маяковский задерживал сдачу
пьесы, несмотря на неоднократные
хапоминавия В. 9. Мейерхольда: На
днспуте о постановке «Ревизора» (3
января. 1927 г.) он говорил: «В том,
ню Мейерхольд был вынужден” по-
ставить старую пьесу, виноваты все
мы; вот я взял аванс, & пъесы ие на-
‚рисал». : <

В 1928 г гос. театр им, Во. Мейер-
хольда переживал тяжелый репер
	туарный кризис, В; 9. Мейерхольд:
		вапомнить Маяковско-
азии .4 мая 1928 г. он
	_ отправил мне из Свердловска, где в
	„то время гастролировала труппа т6-
атра,./‚ следующую . телеграмму. дая
Маяковского: \

«Москва Гостеатр. Мейерхольла. Фев-
ральскому перелать Мажковскому.

Последний раз обращаюсь твоему
благоразумию. Театр погибает. Нет
пьес. Репертуар снижать не хочу:
Пронгу серьезном ответ можем ля
мы рассчитывать получить твою
этьёсу течение лета..Телеграфь срочно
Свердлозся `Центральная TOCTH ENS.
2 eos +>  Мейерхольль.
	девятисотая а
армия художественного т
И увидели в затишье,

в секунду антракта
по’ обломкам памятников
громыхающий трактор,
	Е Е РАВ РЕНА = Re аа рее с а ИР
ЕЕ рые ЕЕ 2 af 2 ЕЕ Е: ЕЕ ГЕ tte
. к = “wt?   Е <= = o ee ЕЕ   а . = 7 qe?
iif: f oes : . . Е ie м —
с ay    в <8 og} . р .
о {) 3; д  

  
	Он был_

монтером - Ваней,
HO...  
‘в Духе парижан
присвоил званье:
«Электротехник Жан».
	В другом стихотворении — «Пись-
мо к любимой Молчанова, брошенной
ИМ», напечатанном в том же юду в
«Комсомольской правлез, две строфы:
начинающиеся словами:
	«Шел я верхом,
шел я низом,
строил
мост в социализм»,

целиком зошлЯя в текст «Клопа»
ит. и. х

Но и эти и им полобные мотивы пе-
решли в комедию большей частью не
непосредственно. Сначала они транс-
понировались в киносценарии Мая-

Ковского «Позабуль про камин». В
этом сценарии (пять Частей, пролог
и эпилог) уже есть вое основные эле-
менты `«Клопё». Здесь’ те. же бема
‚и фабула, что и_в <«Блопа», общие
`персонаяеи, места лействия, сюжетные
	ра им. Вс. Мейерхольда, 30 декабря —
на расширенном заседании художест.
венно-политического ‘совета ~ театра,
	Везле: пьеса» имела очень? большой
	успех. Художественно-политический
совет принял следующую резолюцию;
«Художественно-политический

Совет гос. театра им. Вс. Мейер-
	хольда, заслушав на своем
	ширенном заседании пьесу Бла-
_ димира Маяковского «Клоп»,
признает ce значительнейшим
` явлением советской: драматургия
с точек зрения как идеологиче»
ской, так. и художественной. в
‚приветствует включение ее в ре-
пертуар. гос. театра им. Вс. Мей-
ерхольда»:
	Но прелложенню одного из участни
	ков заселания, в резолюцию было. вне-
сено дополнение: приветствовать так»
ие автёра пьесы.

После. заседания группа его Участь
	ннков собралась на частное совеща-
	HHe для детального. обсуждения
пьесы.
На этом совещании Маяковский
	выступал дважды. _

товорил: «Я меньше всего на»
деялся; что послЗ того, как я напишу
пьесу, отпалет   8 в лраматиче-
свой литературе; Пьесу надо брать В
«сравнительной зверологий» : наших
театров. Глазный плюб ее: это пьеса
обкладывающая, но оптимистическая
советская рьёса. Что касается част»
ностей, то’я боялся, что пьеса всем
понравится и придется. решить, что
написал галость. Но вот Гроссман»
Рощин сказал. что пьёса галость, ту*
пая, глупая. Я против эстетизирую;
шего начала, против. замены борьбы
сюсюкающим литературным разгово*
ром. После своей работы в «Комсо»
мольской правде» я должен сказать!
	“несмотря на то, что это беспокойно, Яя
	не привык к беспартийному разго

ру. Нока сволочь есть, я её в xyaose-
ственном произведении не амнисти-
рую. В пьесе-—факты обывательской
мрази и века и сегодняшнего AA,
Если будет пятьдесят-таких пьес, на-
до отдать пятьдесят театров под такие
пьесы, Против строящих обклада нет,
но если обижаются, зназит, в них ‘по-
палает. «Клоп» в известной степени
антиводочная агитка Что мещанину
«узко» в коллективе, я не мог пок8-
зать, это отдельная тема, я эт0 только
отметил. Пъесу я выношу на обсбуж:
дение комсомольской аудитории. И до
	поставовки вВЕЛЮЧУ в нее ряд вота»
	1 Термин из последней картины
«Клопа»,
		товорили © недостаточном вскрытии
социальной сущности мещанства; не
которые рабочие указывали, что мно
тие вещи Мазковскою непонятны, и
упрекали его в том, что он не вывел
в «Клопе» положительных типов. На
этом собрании выступали пожилые
рабочие; вероятно, этим и об’ясняет“
ся иная опенка работы Маяковского»
нежели на собрании в районном ломе
ВЛКСМ. Маяковскаяй товорня; «Мы
жнвет от кампании к кампании. Все
явления полволим к тому, какая кама
	пания проводится. Такую полмену с0%.
	вершают, те, кто требует, чтобы A B+
вел мещанина иного типа. У меня 8
пьесе: человек. с треском отрываю*
	ийся от власса во имя личного бла
	га. Это образец политического замие
	‘рания: Я не хочу ставить проблему
	без расчета унячтожить ее корни.
Дело не в вещах, в в отрыве от
класса, Из бытового мещанотва выте-
кает политическое мещанство. То, чте
мне предлагают внести в пьесу; —
не мешанство, а контрреволюция, STO
уже непосредственная классовая борь-
ба. На эту тему надо писать пятьлесяЕ
тыеяч пьес. И я тоже напишу на эту
тему. Если рабочие мворят. что Я
мало полошел к ним, — булу еше
подходить: Но надо, чтобы и вы поле
ходили. Когда говорят 6 том, что В
«Клопе» нет положительных типов,
мне вспоминается «Театральный раз’>
езл» Гоголя. Критика похожая.

«Ревизоре» тоже нет ни олного поло
жительного типа Комедия — не
«универсальный клей-порошок, клейт
и Венеру и ночной юршок» # Коме-
дня направлена по одной линии. Мы
на положительных типах засохли,
Присышкина через 50 лет булут cite
тать зверем. Мне сегодня вечером нам
ло писать пятьдесят лозунгов только
	ва олну тему: надо мыть руки. Вели.
	вы говорите, что рабкоры пишут 9
TOM we мещанстве, — это похвала
мне: значит „вместе бьем и лобьем“.

Маяковский читал комелию н в Ле
низграде, в Домв` печати.

Замечания слушателей послужил
Маяковскому материалом для внесе“
ния в ньесу некоторых добавлений.
Он вволил их уже в ходе репетицион“
50Й работы.

Премьера «Клопа» в гос. театре им.
Вс. Мейерхольда состоялась 13
	раля 1929 г.
А. ФЕВРАЛЬСКИЙ
	ee _)
; Реплика из «Ёлопа».
* Выступления Маяковского на 704
и друтом совещания даются по зап“
-ся автора атой статьи.

t
	a -

BE HCP ADP.

К началу  повото сезона, Маяковский
пьесы театру в6е Же ‘не сдал, но 3510
он закончил ее в, тот момент, котда
В, 9. Мейерхольд возвратилоя в Мо-
скву из-за границы после своей бо-
`лезни и когда театр, переживший тя-
елые дни, приступил к нормальной
работе,

17 декабря 1928 г. Мейерхольд cos
общил на заседании художественно-

персонажи, места действия, сюжетные
положения и игровые моменты; мно-
тие ‹ надписи «Позабуль про камин»
перешли в «Клоп» в виде реплик. В

сценарии есть эпизоды: универмага,

свальбы, закончившиеся пожаром, го-
лосования врачей, ловли каопа, З00са-
да. Одни эпизолы: перенесены из сце-
нария в пьесу приблизительно в оди-
` наковом об’еме, другие изменены, CO-
кращены или развиты.

плз че ам зн АЗТАЛА OT} WweaT Oo
	Е 2-3: 2 а ЕЯ леч ФЕ ен:
Подитичеокого Совета театра, Что МаЯ- так, Присыикая имелуется в нем «ра:
‘ковбкий написал для театра пьесу — ТК Присынкин именуется в нем cpa
	а а че“ о бочим». Зоя Березкина -— «50омсо-
феерическую комедию «Клоп», Е ее _ререзки Аб
	молочкой», В нем есть отсутствующие
	Как на второй реданции «Мистерии-
буфФ» сказалась агитационная рабо-
т& Маяковского, в частности, работа
в РОСТА, так на «Клопа» очень силь-
но повлияла его газетная работа, в

особенности сотрудничество в. «Кюм-,

сомольокой правде». В комедии были

3 «Клопе»‹ эпизолы, происходящие нё
заводе, гле работают эти два персона-
жа, целая часть, посвященная Hpona-
ганде пятилетки (противопоставления
«было» = «будет»), сцены, показы-
вающине отлельные моменты жизни B
мнре булущего. Фигура Баяна и Bcé
	использованы газетные ‘сообщения, на персонажи общежития появляются в
	основе которых создавались образы пьесе впервые; события второй поло-
	пъесы. . Уже в некоторых его стихот- вины сценария отделёны от событий:
	ворениях на культурно- бытовые те- первой половины не 50-ю годами, как
мы, стихотворениях, направленных в пьесе, & только 15-ю.

протиз мещанства, имелись отлельные  Филым «Позабудь про камин» не
мотивы, зошедшие впоследствии в Ко. был осуществлен, и сценарий был пе-
	‚ медию. Гак, в стихотворении «Маруся реработан Маяковскии в феврическую
отравилась», помещенном в «Комсо- комелию «Клоп».  -
‚ мольской правдё» в 1927 Г., создается Маяковский читал пьесу 26 декабря
	прообраз Нрисынкина, называющего 1928 т. Мейерхольлу я группе писа-
е2ба «Пьером Окрипкинымь. ‚ телей, 28 декабря — труппе гос. Treats