литературная
		 
	 
	 
	ОТ СТАЧКИ И ДЕМОНСТРАЦИЙ К ЕДИНИЧНЫМ БАРРИКАДАМ. ОТ ЕДИНИЧНЬ   РРИКАД ИК УЛИЧНОЙ БОРБ­ВОЙСКОМ ЧЕРЕЗ ГОЛОВУ ОРГАНИЗАПИМ МАССОРАЯа ДАМ. ОТ ЕДИ ичНыЫХ БАРРИК АД К МА ССОВОЙ ПОСТРОЙКЕ ПВ ДИ ОНАНШЕЕ ИСТОРИ­> * 9. ЛЬ Я а А wk we ее о SARL SA, В АЕ eee ee ue ee ee т 1 ИСТОРИ-=
БЕ С ВОЙСКОМ. ЧЕРЕЗ ГОЛОВУ ОРГАНИЗАЦИЙ МАССОВАЯ ПРОЛЕТАРСКАЯ БОРЬБА ПЕРЕШЛА-`ОТ-СТАЧКИ-К ВОССТАНИЮ. В М ИИ ЦЕНОЙ
ЧЕСКОЕ ПРИОБРЕТЕНИЕ РУССКОЙ РЕВОЛЮЦИИ, ДОСТИГНУТОЕ ДЕКАБРЕМ 1905 ГОДА, — ПРИОБРЕТЕНИЕ, КУПЛЕННОЕ, КАК И В РЕДЫДУЦ ante
ВЕЛИЧАЙШИХ ЖЕРТВ. Е а.   oy А Г  (В. ЛЕНИН) ©

вх
	«Царь ‘перед трибуналом
	ПИТЕРАТУРА
	своих жертв». Карринатура Т. Гейнга («51а
plicissimus», 1904)...
		‘Опять до­но). Нели, надо, конечно... (Одевает
стон, Ми-- полушубок, перекидывает ремень ма­что ж 9т0 узера через плечо.) Ну, говори, что
X HOT... делать?
	(Говор у входной двери. Ввалива­NOS3HA MOCKOBCKHX BAPPIKAA =. УДЕЛ. СИЛЬ

На > — Ч оне
	Стихи безымянного автора не до­шли до нйших дней, но десятки ет
товарищей оставили нам в память
стихи и пёони, воспевающие бойцов
Московских баррикад.
	Среди этих бойцов па улицах te
	кабрьской Москвы можно было ви*
деть одного из зачинателей  проле­тарской поэани в России — Федора
Щкулева. Именно после вооружен»
ного восстания 1905 Tota uM была
создана песня «Кузнецы», дышащая
высокой верой в непобедимость ра­бочето класса. Одновременно: с Фело­ром Шкулевым писали стихи о де­кабрьских боях А. Богданов, Г. Вят­кин, Е. Тарасов и множество друтих
безымянных поэтов.
	ПВаписанные в большинстве своем
уже после поражения московского
пролетариата, стихи эти звучали как
тимны во славу храбрых товарищей,
погибших на улицах Москвы:
	Спите, братья, с честью павтшие,
Близок судный час,
Спите, радости не знавшие,
Ночь в руках У нас.

„. Ночью снова баррикадами
Город обовьем, \
Утром свежими отрядами
Новый бой начнем.

Спите, братья и товарищи.
Близок судный час,

На неслыханном Жаре
Мы вомянем вас
	‚` Пролетарская поэзия ответила ед:
хими сатирическими пафлетами по
адресу тех, кто выполнял волю само­державных душителей народа, ведя
войска на красную Москву. «Аресто­ванных не иметь и действовать’ бес­пощадно» — так значилось в`прика­зе по лейб-гвардии Семеновскому
полку перед его отправкой в Мо­скву. Позорную славу обрел в те дни
командир полка семеновцев, энаме­нитый царский палач. генерал-майор
Мин. Когла 13 августа 1906 г. Мин
был убит в Петергофе, большевист­ская «Казарма» опубликовала «Над­политический памфлет был ватем вы­пущен отдельной листовкой в изда­нии военно-большевистской ортани­‘зации тиражом в 6 тысяч экземпля­ров и распространялся нелегально
етели рабочих и солдат.
	Твоих рабов, и имя Мина

С Москвы у. всех над головой

Висело ‚тучей грозовой;

Ты не дождался, враг народный,

Царем обласканный злодей, :

Что троны гпрозных­палачей

В пыль 02300 ьет народ Ех

- ный,

Но не ‘тоскуй, кровавый Мин,

Ты скоро будешь не один,

Пусть ‘знают царские жлевреты —

К борьбе готовится ¢Tpana...
те

Отромное  возмущение нарола вы»
звало предательское поведение семе­новцев, поддавшихея увешеваниям
царских сатрапов и пощедигих © ору­‘жием в руках против пресиенсоких
рабочих. В сатирических журналах
и в подпольных соллатоких лнотках
‘стали появляться стихотворения и
частушки, высменвающие  богатыр­ские «подвиги» солдат Семеновского
полка: 4

Женщин, старцев и детей -
Настреляли кучи,

То-то полк богатырей,
То-то полк могучий $,
	В. И. Ленин расценивал москов­ское вооруженное восстание как «ве­ликий урок гражданской войны».

«При участии рабочей массы в го­родском восстании, — писал Ленин,
— при массовом нападении на врага,
при решительной умелой борьбе за
войско, которое еще более колеблется
после Думы, после Свеаборга и Крон­штадта, при обеспеченном участия -
	деревни в общей борьбе — победа
будет за нами в следующем всерос­сийском вооруженном восстании!» &,
„Рука © рукой пойдут солдаты,
Пойлут с рабочим, мужиком,
И прогремит их вещий гром,
Как всенародный гром расплатыв.
	— вторили словам вождя поэты м0
	сковских *баррикад.
История подтвердила великое J
винское предсказание.
		Некрашеный, стол, несколько таоу­(‘ло чем не ко времени.. (Опять
реток. Сундук в углу, на нем по­шелеиа’ соседней комнаты стон,
стлана постель, Киот с нконами. Руо­yeaa segs: cages.) Ла что ж
	зя нечь. шипит котел. ‚она Неужто ‘средств. каких. нет.
Комната пуста. Тихо, только с ухи: t FITRWAIRG : -fetncuntnera   (te) Ct
	цы, издалека, доходят ВТ ЮЩИе Боплеснула руками). Мати пречистая ются турьбой дружинники. с Михай:

  

а а бас лье ада и пе: {
	соседней комнаты сквозь приоткры>
	тые двери врывается виезапно  про­богородица. Дура я, дура петая. To­AoW во главе, очень возбужденные.
то она, родненькая, мучится.. Свечи... Они вводят доктора, пожилого, высо­свечиь. Из -толовы.. вон!  (Торопливо кого, красивого мужчину, с оклади­‘тяжный острый женский крик, в. а Ава ПЕ Иона

а Тор .
остает из е. толстые во стой боро. . .
опять тищина. al киота’ дв © воско-. родой и в очках. Увидев Та

‚вые, © позолотой и белыми ‚померан­ню, он останавливается, тяжело пе­ГОЛОС, ТАНИ. (за входной дверью, ‘цевыми цветами, свечи. Торжествен­реводит дух.)

ааа О.
	ДОКТОР (овладев собой./^ негром­Е О ОДЕТ ЕЕ СОР У

слова). Сюда, что ли? (дверь распа­но). Возжитай. перед пречиетою . бо­хивается. Таня в полушубке, голо­томатерью, Михайла..  Венчальны ко). Вот где довелось встретиться...
	Четыре? Сколько?.. Пять лет?
	МИХАИЛА (Василию). Привесть
	привели... да уж HO знаю, как и
6

` ДРУЖИННИК. Зашли, мы, пони:
	ва подвязана черным платком, ч6- ‘свечи -фодильну муку снимают...
	МИХАИЛА (смутился. огладлйв. ла»
		дружинники тащат два небольших, ‘донью маузер). Вполне неудобно, ма­но тяжелых ящика),
МИХАЙЛА. От печи все ж полаль­мата. Суеверие:
ПЕЛАГЕЯ АНЯ, меллен­ше патроны, ребята. Вона к мешкам; но и грозно). Что-о? Это ты ю ком? маешь... Смотрим, чтой-то перёпугу
Of муки не взорвет. (Составляют Bor... брошу все и уйду. $ много... С чего бы?. А ну ребята
	Е eee Os ATE
МИХАЙЛА (испуганно). Что. вы,
	эщики около двух Мучных мешков.
	много... С чел бы?.. А ну, ребята,
поларь... Пошарили... Такого леща
выловили...
	°_2-й ДРУЖИННИК. Офицера ох­Михайла оглядел, любуясь). Вог нам мамалта’. Как же Нюра Gea вас...
—на который случай — запас. Смот­Никак невозможно... _  -
	ПБЛАГЕВЯ: (язвительно). Против ца.
	ри. без моего приказу He трогать. Я
	‚так и мамаше закажу: чтоб отнюдь ря идете, а без матери фазродиться Форме. В спаленке укрывал.. Вот
	не допускала. (Дружинники перегля­не умеете... Зажигай!
		ми, Внутренняя дверь открылась: на ‘(чиркает -спичку.)
	пороге Пелагея). :
ЛРУЖИННИК. Вот и они самые.
	ТАНЯ (кланяется). Здравствуй, ‚
	бабушка. - - .

ПЕЛАГЕЯ (поджала тубы, неодоб­рительно осмотрела Таню и толипя:
щихся у печи. греющих руки дру­жннников). Кому бабушка, а кому
Пелагея Никандровна.  ,

ТАНЯ (кланяется вторично). Здрав­ствуйзе, Пелатея Никанлровна. _
_— МИХАИЛА (показывает на Таню).
Вот, мамаша, нынче у нас ночевать
будет... Приезжая... (Тане). Скидавай
амуницию, Татьяна Егоровна... Оей­час мы чайком побалуемся... И ребят
потреем... Часишко розлыху ‘есть.
	RUSPUC SMe. AACHTIKO дыху есть...
Нюра! Где ты там?.. Ставь самовар...
	Нюра!
	ПЕЛАГЕЯ (еще круче и ехидней Ка Поля, воды горячей, живо! (Нела­поджала тубы) Так TAK, покричи, по­гея ахнула, подхватила’ котел, Tamu
кричи. к двери.)
	ЗАИКА. Т-тавя, родная! (Трясет
	МИХАИЛА (очень весело: подмиг­МИХАЙЛА: (сквозь зубы). Ах ты... _ ДОКТОР. _Как вы не хотите по­иркает -спичку.) нять!.. Это ж простой человеческий
	НЕЛАГЕЯ @буцьит), Не тах... С мо­литвою. нало.. Читай  богородицу...
Mii в соседней комнате.)
ИХАЙЛА, Мать... честна­Ну, что
с ней сделаю... (Чиркает аи
а дево (запнулся).
	ПЕЛАГЕЯ (подсказывает). Радуй­ся. ;
	МИХАИЛА,. `Действительно,. есть
чему радоваться...” Радуйся.

ПЕЛАГЕЯ: Крестное. знамение со­твори;

МИХАЙЛА: Знамение? —Извольте.
(Крестится.) Может ‘еще?  Извольте,
(Крестится. Входная’ дверь откры­лась. В обгон входящему Василию
Зайка. в ватной куртке, ‹ушастой
	шапке, вооруженный). * —
	ТАНЯ (высунулась из двери); Баб:
	долг. долг человеколюбия.,. Отказать
ему, запереть перед Яим дверь, бы
	ле 6 все равно, что своими руками
	убить, :
ДРУЖИННИК, А что еще е ним,
охранным, ар
ДОКТОР. Будь из. вас кто-нибудь
в такой же опасности, я совершенно
так. же.

3-й. ДРУЖИННИК. Для тебя что
жандарм, что , рабочий — все одно,
стало быть? Одинаково хороши? .

ДОКТОР. Причем тут..; «хороший»
или. «дурной». Перед болезнью и
		вые долга для ыы
sejonena oT. cMepra,

МИХАЙЛА: Не всяк, кто mm двух
ногах ходит, человек,

ДОКТОР - (покачивая толовой. 6
укоризной, Обернулея. к Тане, в
упор.) Вы... тоже так. думаете?
	- ТАНЯ (выдержала  вагляд, ЧУТЬ
	К тридцатилетию первой русской
революции 1905 года приходится кон:
статировать: в художественной ли­тературе это событие всемирно-исто­рического значения почти не отраже­HO. a ie ;

Тема — по значению своему й по
широте своей — огромна; эпоха 606-
вого становления ленинской больше­вистской партии и первых массовых.

революцибнных выступлений россий­ского пролетариата под непосред­‘ственным’ водительством бэльшеви­‘в писаниях корифеев

возвестника  «босяцкого царства»,
грядущего под’ страшным знаком
«троицы: социализм, позитивизм, ре­ализм».

Вполна естественно, что отображе­HUA пятого гола при этих условиях
литературы
900-х голов нельзя было и ждать.
Но корифеи эти были фактически
монополистами литературы: «босяц­кое царство» не. располагало, кроме
Горького, ни одним, по существу го­BONA, художником слова. К то­а 5 В.Н IOS! OIE ESOS! SE EOE NINE EE

нул Тане). Отчего не пок ичать... Го­@Й руку.) Здравствуй. и @ще раз дрогнул: голос). Да, так. ее
вул late), отчего не покрича: ele ee А г еще раз Ев во: MOPBEe ONEITEH подчинить ‘оти­му же немногочисленным писателям
	хийность ° стратегии — стратегиче­ская и тактическая «тенеральная
репетиция». Октября; ‹ четкое ‹разме­жевание. классовых сил, утвердив­ulee B сознании обоих. лагерей. не:
преложную: истину: в классовой Gone:
	‘революционном крыла литературы
приходилось считаться < зверокой
пензурой, особо озверевшей в первые
оды «свободы печати». Актив. до­октябрьской литературы в’ пределах
данной темы исчерпывается романом
	лос у меня приятный. Нюра-а!

{Из соседней комнаты — тихий и
протяжный стон. Все вздрогнули. С
лица Михайлы мтновенно сбежала
улыбка).

МИХАЙЛА. Что такое... приключи:

здравствуй; и н-навсегда здравствуй.
ТАНЯ (входит). Заика, милый!.
Ну, ну, покажись... Чем He полко­Bonen!
ЗАИКА. В-воюю, Таня:
МИХАЙЛА. Еще как воюет... По­аа д trnweameanw Ker ert ent AY

ДОКТОР (отвел глаза. пожал. пле­чами). Ну что же.  Разговаривать
нам с вами, очевидно, больше не о
пи Друг’ друга нам не убедить..
Тем “более, что у вас. (скользнул

взглядом по оружию в руках дру­‘В. И. Ленин «Уроки московском лесь?. Нюра!

сстания», т. Х, стр. 58.
5 «Голос. солдата» (Рига), 1906 г.

 

вой: сокрушенно)...

_ (Фванулся к двери.
Пелагея заступила дорогу).
ПЕЛАГЕЯ, Рожает Нюрка твоя, вот

‘что... (Михайла ахнул. хочет пройти. ,

Пелагея толкнула его-в плечо). В
своем уме? Мужу разве допустимо?..
МИХАЙЛА (отошел, качает голо­Вот... Подошло,
скажи на милость... Давно? .
ПЕЛАГЕЯ (язвительно). Ты .6 еще
дольше по улицам мотался, стрелок!..
Сутки. цельные... (Резкий крик в 60-
содней комнате). Так мается. так ма­ется...Держит что-то не пойму...

завчера, посмотрели бы вы, как он

 сумцев от Горбатого моста пугал...

ЗАИКА (отмахнулся срукой). Ну,
чего там... (Тане). Т-ты про себя ска­жи...

ТАНЯ. Мне что делается!..

ЗАИКА, З-амуж не вышла?

ТАНЯ. (засмеялась). Мнё и так от
любви. (вздохнула, глубоко) воздуху. не
хвахает, Вон вас сколько... хоронгих...

(Револьверный ‘зали на. улице,

‘очень близко, Таня и Михайла бро­сились к окну. У всех руки на ору­жии. Ждут. Тихо. Внутренняя дверь

жинников. остановил его, присталь­но, на; маузере, висящем у пояса Та­ни)... руки уже. в: крови;.. .
(Таня дротнула, гневно, хотель

что-то сказать, но Василий mpeny­предил.) i

ВАСИЛИЙ. Как
раии? 1” НН

У вас ` после опе­} {Резко повейнулся  
к Пелатее.) Где больная? :
ПЕЛАГЕЯ. Сюда сюда пожалуй­ста, батюшка Егор Егорыч...

ДРУЖИННИК (негромко). Допу­EE a

6e
быть не может; конец.: революдион­ного кустарничества и. выход на. &ре­ну истории - профессноналов-револю­ционеров ленинской школы; новые
ссотношения подполья и надполья,
новые соотношения зарубежных ценз

NS

а г: Е:   ‘тров и российских очатов движения;
ДОКТОР (возмущенно). И вы... мо­‘отв сравнивать!

изменение положения революционной
Россий на международном фронте,
кладущее начало изменению соот­ношения сил в Интернационале...
Художественная литература 33
тридцаль лет не только не дала по­И ЗА Еее
не. только мира, нози перемирия:

PRATER SRR EEN A PEER Ae Pe
Горького «Мать», являющимся крут»
нейшим и ярчайшим произведением
пролетарской художественной литера»
туры, и ‘очерками: Серафимовича, до»
кументально-ценными, но в художе­ственном отношении стоящими Ha
уровне не высоком,

= We.  
Побледктябрьская литература. не­многим восполнила этот зияющий
пробел. Гигантокие одвигя Октября,
стремительный темп событий, их
	ется...Держит что-то, не пойму...
МИХАИЛА. Что ж ты доктора?..
два ж шага от нас!... Егор Егорыча.
(Таня, отошедшая в угол, к рукомой­нику и засучившая уже рукава для

ТУТ nanwvan AkKanreesar Miwon tne

RAH. MAT, LHXO. снутренная двер
открылась: Пелагея). . .

ПЕЛАГЕЯ. ‘Отпустило, видно: ва--

дремала. (Оглянулась нас киот; уви­дела потушенные свечи. насупилась.)
МИХАЙ ПА Тллзачит ne aria) Ha.

APO OH (негромко). Допу­скать ли? Еще уморит, Нюру-то.. _-
ДОКТОР. (услышал. уже на поро-.
те, обернулся, страшно взволяован­ный.) Не смеете! Стыдно!.. Я людям...
Жизнь ОТЛАЛ Я — penae поримаа.

тридцаль лет не только не дала по­_QOTHA, охватывающего всю’ совокун­ность явлений,  составивших сущ»
ность «Пятого тода», но, говоря. стр9-
го, ни одна почти из вышенеречие­ленных ‹подтем» елиной темы пе наз

Wd AO ul dd De ad SUA VuUbi ieen, па
день от дня ширящийся охват еже­дневко, в буквальном смысле слова,
выдвигали и выдвигают перед писа­телями новые и, новые, настоятель
	мытья, резко обернулась. Михайла  `МИХАЙЛА (отходит отзокна). На­жизнь отдал... Я — врач, понимае­ленных «подтем» единой темы не 8 ов ое ооо, ПО
глянул нз ее изменившееся лицо). ти чего-то... балуютея. (Надел man­Te вы? (Выходит, Пелатея за ним. Шла почти никакого освещения. но, жизненно необходимые темы, пе­В mm a ee ew ee Га ne
	ку, вышел. Таня явственно разнол­новалась сильно; но сдерживается.)
ВАСИЛИЙ ` (Тане). ‚ Ну, ‘как. постре­о

Причины этой скудости установить
: не трудно. В отличие от 40-х и 60-х
:POOB, когда новые общественно-эко»

TAMIA YO бт в тх ПАТИ.

we NE IIE OI EEE NANO

Ты, что... знаешь его, Гольшшева, док­тора?
ТАНЯ (с запинкой). Знаю... Я x

we eA 29

Пауза.)
МИХАЙЛА. Вот, скажи. па. ми­лось... _ Что с таким человеком де­ред которыми на второй. на дальний
план отодвигается историческая Te
WATTS.
	о я ВО але ра, а © а 3 т асе т Алия” а = рее ву

BRIE NSB 2 ь 9 aN euserorre _ ат: agen? Sownanya vent номические отношения и их противо. Матива,
москвичка. Злесь родилась... Неуж­ЛЯЛа? На Пречнстенке была? (Таня лать? Жандарма укрыл... в. стукнуть

чия были еще в зародышевом Co­‚
ro OF TAR. в пам а О 9 кивнула.) Наступают наши? его... тоже как будто. неловко,. (Па. 96 1H. родьшевом CO­Конечно, требования.  пред’являе­то он так... в том жецп бк ПОР о eee EE OIE Хек ЗУ ES EM ERA eee KS   Wee th: РЕ. и > UN RN AR ЛЕЗЬ, BP eae
ее POY THE... I ` ТАНЯ, Да.. Общее положение ках, Yea.) + nator Oe . ‘Toe зи г on ae мые к исторической литералуре, те
МИХАЙЛА  (eaxnpan). Во-во. 18 ТВОЙ вогляд, товарищ Василяй? “’ 2-й ДРУЖИННИК. Добро, от пе залом дихерлуры вио основного ру. ^® 10 существу, что и дая всех дру­. И а м. д видели... Ла: и будет... Только вот КАДРры литералуры вне основного ру ‘гих. литературных жанров: и здесь

а me owweaw maemanaeeoee a
	фе AGAR ES Pwd Fo SIE IV con 7 На т видели... Да. и будет.; Т . SAE Ре, BPS SONGS IY be” тих. литературных жанров: и здесь
CHIN ве ми). Патро­““e : YAOT.; LOTDKO ROT 4 ‘omni НН ров

‚Только за угол завернуть... Как же ВАСИЛИЙ (повел плечами) 6 вера у него. дурацкая... Е 2 (Cra общественного движения: вне ре социалистический реализм требует

это вы мамаша _ НЫ: . совсем. на исходе, & TO O.. B Е ЛЕ: paging   TiGenanniad noverad Gore. 2... ee wy
	BN EE eee УГ “eee

— ee

это вы, мамаша.., Е ВЫ ЕН, А. То-то. что вера. . волюции. „Тиоеральная думская GOA­‘подлинного раскрытия процессов 06’

 ’ПЕЛАТЕЯ Было когда ходить! На Первые дни.. малость дали маху... _ МИХАЙЛА. То TO, ~ A ‘товня и резкий подем аптиправи” ективной действительности, проник“
Е 7 fet крепче надо былё наступать. Недо­ТАк и сужу: просто. несчастяый OB ‘oor crpeminx настроений в Эпоху wononuw Bp evyunnnore ee RDOTHBODETHS

кого я Нюрку брошу? Да и. не пой­БР человек, &-товарини Василий? Около. Ben сущ р ре

Разве кто крещеный сейчас Сценили собственные силы ЕЕ J onett xmomouer a 6630 Beano am6- тической BONHHI HE MOTYT pcoro развития, выявления. основных
ee TU ‘ouwtrea TATA Prana tt. а г Fir ae

    
	нясь двоих убило...
	ДРУЖИННИК. Еюр Егорович?
Пойдет... Он — сердешный... Мы ж
	людей хлопочет, а безо всякой люб­ви живет...

ЗАИКА. {закивал, радостно).  B-gor,
это ты верно. Без любви человек...
	ведущих тенденций, В разрешения
историчевких тем для писателя в
	У’ рысшей мере реальной становится
	остановил * ето зкестом). пл ж не

 
	осужденье... это не вина, а беда...  
ЗАИКА. Меньшевики все время
	 и не должны вводить в заблуждение:
{WOH eM этот был тем самым «дапозда­`лым воем 0’ реакциониой эпохе», 0
‘котором правильно писал Маркс: «он
	* «Голос солдата» (Рига) № 16,
1906 г.

3 Впервые опубликовано в сати­рическом журнале «Жупел», Сиб,
1906 г
	: Е. Тарасов, сб. «Стихотворения». восстания», т. Х, стр. 53.
тр. 1919; напибано в 1906 г. $ «Голос солдата» (Рита), 1906 г.
	«Русская корона», Рисунон Хасма иа («РисК», Нью-Йорк, 1905),
	т
	ВАА Reon SR PACU Dit, SDE sD
к ему все ходили... кто.с чем... И де­fer не берет... Сердешный, я. говорю,
человек... Мы ето в момент лоста­Вим... (Дружинникам). Вали. ребята,
скопом... Для полного почету... (Вы­ходят, пересмеиваясь и переклика­ясь. Таня. спустившая было засучен­ные рукава, опять’ обнажила до лок­тя руки и пошла к внутренней две­ри. Пелагея хотела остановить, но
раздумала, посторонилась, пропусти­cherie

Orpersox кз пьесы.

за фалды держали... Назад тянули...
ТАНЯ. Сейчас, сейчас-то как?..
ВАСИЛИЙ. До Садового кольца ro­род за нами, крепко.. Чудесно бьют­ся ребята... Но с руководством...
(развел руками).-Связи  нет... Каждая
дружина — cama по себе... И райо­ны... каждый сам по 666е.. Замо­скворечье, хотя бы.. Сейчас вот как
нужно бы, чтоб они от Москвы-реки
поднажали, а о них третий день и
вестей нет... Вот, кстати, тебе`и. сроч­ное задание: проберись к ним; Таня

и организуй. Чтобы в ночь семдня...

1-й ДРУЖИННИК (махнул ‘рукой,
словно подчеркивая, что вопрос о
докторе кончен, и подтянул пояс, го­товясь ухолить. Стали снаряжаться
в выступлению и остальные дружин-,

‚ ники. Защелкали, затворы). .

ВАСИЛИЙ; Танюша... (Таня; молча
отоявшая ‘у стола; подходит. Васи­лий — тихо.) Отен?

ТАНЯ. Да. (Пауза; Tana tpaxny­Ла головой, застегивает полушубок.)
Ну, об’ясняй скорее, что там... в Ва­москворечьи: торопиться надо. Ночь
над городом.

тТеть, дазвавшая в течение

ED DIN I RIE RD RNIN ЗА

‘всегда бывает тем громче, чем 6ea­траничнее была либеральная. трусо­ряда’ лет
безразлельно парить реакции». Тру­сость буржуазии российской, вклю­чая и крайнее левое, радикальное ее
крыло, проявлялась в двух Направ»
лениях: и по линии правительства,

‚и по линни революции — «кто луч­ше, кто хуже, никак не разберешь»,
признавался Брюсов. И «курс» бур­жуазии, а стало-быть и основных
кадров писателей этого периода, шел

 зигзатом, спускаябь однако всё бли­wea uw Блитал в праритатпротраилтлае Ка.

знеенооть, 9 Боторои предупреждал
#ще Пупкин: «в век, в который хо­тят перенести читателя, перебраться
самим — с тяжелым запасом домаше
них привычек, предрассудков и днев­ных‘ впечатлений... Сколько. несооб­разностей; ненужных мелочей, важ­ных унпущений.. Сколько. изыскан=
ности, а сверх всего сколь мало жиа­НИ».

Новейшая историческая литерату­ра дает лостаточно примеров осуще
ствления этой опасности: ярким об­разцом в пределах тематики maTore

тода может служить пьеса «Трус» Mo­же и олиже к правительственным 09 rr pment Ee an

: , 7 : В ‘лодого и талантливого автора Крона.
регам. Уже ‘в ближайши е­ee] uma wocne Bee г сюжетной основой ВЯ ВПИЗОЛ

чо Е Ада uAnematwre бля в Wh mA
	СНВА Г

ОРИТ“ МАЯНОВСНОГО..

каорьского восстания период даже
«левые» писатели стали более или

` менее откровенно. брать слово «то­- варищи» в кавычки: «того и гляди
забастовку устроят, — куда леваться

„на Thaty gw noerenanrdAnce’ fRamanat

sa ee SN ES EN Ee EMA BS Ae Us a GABA SACP AR
Пятого года, — пятого тодав пьесе
нет ни по трактовке темы, ни по сти­лю ее: специфика эпохи выпала. 0с­талоя «безвременный» эпизод граж­данокой войны, который мог. иметь
	вал. на репетициях; он написал TOR.
	CTH для летучек, которые должны
были разбрасываться по ходу дейст­вия (текст одной из летучек впервые
публикуется. в. этом номере газеты).
	Премьера «Москва горит» (1905
год») в Московском первом  государ­ственном цирке состоялась 21 апрёля
1930 т. — через неделю после смер­ти поэта.

Постановщиком «Москва горит» был
приглашен С. 9. Раллов. Он pagpa­ботал постановочный план и провел’
рял репетиций. Однако ‚за двалцать
дней ло премьеры Раллов заболел и
был вынужлея mepenars ‘работу ‘своз
им помощникам (Ф. В. Войдаренко
	и др.), Из-за малокультурной поста».
	новки лела в системе Центрального
управления тосцирками, им не уда­лось полностью осуществить замысел
постановки, :

Не все ‘замыслы Маяковского были
реализованы. :

Релжисвура, следуя указаниям авто­ра. ввела в представление некоторые
непредусмотренные в тексте детали.
Маленький царь и. царица. гигантокого
роста; введенные в действие дворни-.
ки убирали арену; казаки на лоша­дях вылетали по лестнице. Эффектно
был слелан феерический финал: «зем»
ной шар», полнимающийся кверху
с залитой водой арены и фейерверк.

Для представления была использо
вана не только арена, но почти вое
помещение цирка.

В представлении участвовало около
500 человек — артисты цирка, студен­ты Центрального техникума тезтраль­ного искусства й мастерской цирко­вого искусства ий воинские части,
	жонтакта межлу писателем, художест

Отвечая на вопросы рабочих, Маз­ковский говорил:

`&Я пользовался кое-какими: матери.
злами, главным образом, материалами
1905 года, Ore сознательный литера­турно-исторический монтаж; Цирк се­годня начинает уходить от голого трю.
ка, стараясь цирковые номера пода­вать в какой-то мере в социальном
разрезе. Например, вода у нас выпол.
няет служебную роль, смывая ложи,
заборы. Лошали -= то же самое. Мы
дли тот и приехали, чтобы, об’яснив
вам все это, получить от вас’ ука­зания и узнать ваше мнение,

Я нарочно He лаю расстрелов, имев­ших место здесь  ),—я даю символы
выпоГотой ‘и расстрелянной России».

Рабфаковцу, преллатавшему  лать
больше исторических фактов и выве­сти положительные персонажи, Ma­яковский отвечал: «Ватне утвержде­ние никуда не годится, товарищ. Оно
неправильно и ненужно. Я нарочно
показываю: белых «героев» и красную
массу. Фактов 6 пятом годе много. но
кажлому нало лать и много места в
меломиме, — я же должен уложиться
в 1 чаб 40 минут»,

В резолюции, принятой собранием,
говорийось: 4

<... Работу т. Маяковского «Москва
тогит» считаем нужной и правильной
и приветствуем цирк в его’ перехоле
иа новые рельсы -—= отображения нуж­ных нам тем в его цирковых прёд­ставленнях». \

Маяковский принимал участие ‘в
работе над постановкой, присутство­1

*) На Трехторной мавуфактурв и
на фабрике Шмидта,

 
	* у . {
цирке, Предложить усилить в оттен­венно-политическим советом ЦУГЦ и
вами — габочим активом», .
ке Пресню и пожар шмидтовской фа
рики», } ‘

Bropoe sacenanne, 28 herpana, про­‚исходило: на месте боев 1905 года —
на краснопресненской Трехторной ма,
нуфактуре — при участии рабочих B
актива фабрики и Центрального дома
ВЛКСМ Красной Преени. На заседа­нии присутствовало до 200 человек.

Маяковский так комментировал
прочитанное им произведение (высту­пления Маяковского даются па прото*
колу заседания):

«Седня ° художественно-полити­ческий совет ЦУГЦ вместе со миной хо
чет вас ознакомить как © методами
своей ‘работы, так и CO сценарием
прелполагающейся постановки мело­мимы «Москва горит», ‘написанным
мною. Нам надо ввязать ваш культ
актив в работу как художественно­политического совета ЦУГЦ, так и со­ветского писателя.

Само по себе искусство цирка —
самое распространенное и самое лю­бимое пролетариатом, но в какой мере
это искусство отображало и отобра­жает наш сегодняшний’ день? Да ни
в какой. Предлагаемая вам сегодня
моя меломима «Москва Торит» пред
ставляет собой такой опыт, котла ив­торико-революционная меломима-хго­ника будет пытаться в апофеозе по­казать сеголняйтний день. не изо­бражаю Красную Пресню, — я даю
общее ‚представление 0 1905 де. Я
хочу показать, как рабочий  класе
пришел через генеральную репетицию
к сегодняшнему дню. :

Это — дружеская проба установки
	Птедставление было разлелено на’ Под знаком пролетарской борьбы за ee nee
аа разделен: BB лета сои сл: ово. Тода. Произошло это именно потому,
	следующие эпизоды: 1. Штаны его
величества. 2. Собаки на балу. 3. Кар­точная конституция. 4. Фарширован­ная бомба. 5. 300.000 бросили работу.
6. Полиция на трапециях. 7. Налёты
на диване, 8. На баррикады. 9. Царем
науськан Семеновский полк. 10.
	что автор не воссоздал эпоху (3н3-
	кометво о которой из вторых рук. не
	по первоисточникам, ` обличает и ма­тернал пьесы), а «перебрался в нее
сам ©... запасом домашних привы­TeR...>.  
	В еше большей степени скавыва­власть закончилея пятый д: имен­‘но о борьбе за власть как очередном
шаге пролетарской революции гово­рил Ленин, подводя итоги неулая во­оруженных декабрьских восстаний.
И лозунг этот произвел 060бо силь­ное впечатление именно потому. что
	Штугм\ фабрики. 11. Смолкли залпы ВЫДВИНнут он был с 060бой прямотой
	запозлалые, 12. Пирамилы классов. й СИЛОН в те дни, когла
18 Hama prea  напотоли Gna ‘Казалась разгромленной.
	13. Наша вина, напутали, братцы.
14, Her, 8a оружие браться нужно. 15.
Хохочи, товарищ цирк. 16. Дрессиро­ванный Александр Федорович. 17.
	Зам-Наполеон. 18. Безтлавый орел.
19. Не теряйте, кума, сил. 20. Смы­вай, вода. 21. Небывалый‘ волопал.
	Большое  вначение ` произвеления
	Маяковского, принесшего в пирковое в
	искусство. политическую остроту и
	Принимаясь за работу над текстом
и сценарием циркового. представле­ния о революции 1905 тола (в связи
с двадцатилятилетяем), Маяковский
внимательно изучал материалы, отно­сяшиеся к событиям первой русской
революции. Он ‘широко › использовал
эти материалы, отнюдь не отраничи­ваясь данными фактического поряд­ка. Так он включил в тевот ватири­ческие стихи и’ песни той эпохи (на­пример, «Царь испугался, издал ма’

а Е
	as
нифест», «Шат назад, шег вперед»).
	и построил несколько эпизодов на
сюжетах журнальных кзррикалур
1905 гола, ,

В «Москва торит» текст и еценарий
(постановочный план) представляют
неравгывное елинство: Маяковский
выступал здесь как драматург-режио­сер. Он. использовал В своей вещи
различные жанры циркового искус­ства, тралиционные цирковые трюки
и аттракционы. roy ь

Самое же появление вещи Маяков­ского на арене цирка никоим обра­вом не было случайным: достаточно
указать на вастойчиво пропагаиди­руемую им в театре зрелищность, на
приемы цирка и феерии в «Мистерии­Буфф». на характер «Клопа» я «Ва­ни» с ползаголовками —, «фееричес­хая комедия» и «драма © цирком
и фейерверком».

Маяковский читал «Москва горит»
дважды на заседаниях художествен­но-политического совета Центрального
‘управления государственных цирков.
На первом заседании, 20 февраля
1930 г. было постановлено: «Считать
вполне приемлемым постановку «Моо­ква горит» в первом московском Гос­ий силой в те лни, когла революция
казалась разгромленной ° Наиболее
чуткие представители буржуазии по­чувствовали себя обреченными, —
ибо никакой реальной силы. которой
можно было бы сдержуть «народную
стихию», когда ‘она поднимется сно­ва еще более мощной и организован­ной, они не видели. Вопрос гибели
представлялся им только вопросом

ется это на произведенчях менее та­лантливых: избежать ‚ отмеченной
опасности можно только на путях
серьезнейшей, исследовательского ха­‘актера; многолетней работы. образ­цы которой для других эпох дал Ты­нянов, например. Но круг писателей,
готовых пойти на такую работу, есте­‚ственно, не может быть велик в на­Пятый тод поставил таким
	‚ ства’ эпоху: вполне понятно поэтому,
	поэтическую культуру, отмечалось вом перед основными калрами’‘писа­ЧТО’ и. послеоктябрьский периол дал
УРАРРА: 2 а ть $ co ре ЕР ВА
	поставить «Москва горит».
	_ сезоне, к толовщине

в на Пресне, «Москва

декабря 1930 г.) Be.
Петровским.

зни Маяковского ‘ве­1 о постановке «Мос­тральном парке куль­Постановка осталась
Ht до ‘сих пор:

1 т. «Москва гори
аз показана в Ленин­ретвенном цирке,
BRA была показана и
астия артистов мест­› революции 1905 года.

необходимости снова
ва горит».

А, ФЕВРАЛЬСКИЙ

телей вопрос 06 их собственной
сульбе: в силу этого и тематика пя­того: тола ‘свелась ANH них к теме

личности -= мерам и способам 0бес-.

печения ее свободы от новой, авто­ритарностью революций принебенной
угрозы. Пером МЛеонила Андреева
тогдашняя литература. поставила
знак равенства между «тиранией са­молурства»х и «тиранией революцио­неров» («Так было»). И «моральные
проблемы», которые единственно раз­рабатывали на материале пятого то­да буржуазные писатели этой эпохи
— ‘от Чирикова: и’Андреева ло Роп­итина с его нашумевтимя романами
«Конь бледный» и «То, чего не бы­10>,— разретались в духе проповеди
«плодотворного индивидуализма»
(пользуясь «мирискуснической» тер­минологией),› восстановления «столь
‚долгое время попранного идеализма»

по пятому году только несколько ра“
бот писателей, активно этот гол пе­реживших: несколько глав «Клима.
Самгина» Горьком, вернувшегося 5
теме пятого мда в третьей части это
ro капитального романа, работы
Мотиславском (роман «На крови,
повести «Семеновцы» пьеса «На кро­ви>), 0; Форш («Горячий цех») и др.
Таким образом, почти весь, несколь­Кими лесятками названий исчерпы“
заемый «Каталог художественной ли­`тературы по пятому оду» заключает

книги, написанные ва основе непос»
редственного жизненного опыта, не
посредственного участия в революции
пятого года в тех или иных формах.
За этими пределами тема пятого №-
да не привлекла ни едного подлин­ного художника, кроме Пастернака
(«1905 год», «Шмидт»).  

Я M нинальсниый