литературная
ОТ СТАЧКИ И ДЕМОНСТРАЦИЙ К ЕДИНИЧНЫМ БАРРИКАДАМ. ОТ ЕДИНИЧНЬ РРИКАД ИК УЛИЧНОЙ БОРБ-
ВОЙСКОМ ЧЕРЕЗ ГОЛОВУ ОРГАНИЗАПИМ МАССОРАЯа ДАМ. ОТ ЕДИ ичНыЫХ БАРРИК АД К МА ССОВОЙ ПОСТРОЙКЕ ПВ ДИ ОНАНШЕЕ ИСТОРИ-
> * 9. ЛЬ Я а А wk we ее о SARL SA, В АЕ eee ee ue ee ee т 1 ИСТОРИ-=
БЕ С ВОЙСКОМ. ЧЕРЕЗ ГОЛОВУ ОРГАНИЗАЦИЙ МАССОВАЯ ПРОЛЕТАРСКАЯ БОРЬБА ПЕРЕШЛА-`ОТ-СТАЧКИ-К ВОССТАНИЮ. В М ИИ ЦЕНОЙ
ЧЕСКОЕ ПРИОБРЕТЕНИЕ РУССКОЙ РЕВОЛЮЦИИ, ДОСТИГНУТОЕ ДЕКАБРЕМ 1905 ГОДА, — ПРИОБРЕТЕНИЕ, КУПЛЕННОЕ, КАК И В РЕДЫДУЦ ante
ВЕЛИЧАЙШИХ ЖЕРТВ. Е а. oy А Г (В. ЛЕНИН) ©
вх
«Царь ‘перед трибуналом
ПИТЕРАТУРА
своих жертв». Карринатура Т. Гейнга («51а
plicissimus», 1904)...
‘Опять до- но). Нели, надо, конечно... (Одевает
стон, Ми-- полушубок, перекидывает ремень ма-
что ж 9т0 узера через плечо.) Ну, говори, что
X HOT... делать?
(Говор у входной двери. Ввалива-
NOS3HA MOCKOBCKHX BAPPIKAA =. УДЕЛ. СИЛЬ
На > — Ч оне
Стихи безымянного автора не до-
шли до нйших дней, но десятки ет
товарищей оставили нам в память
стихи и пёони, воспевающие бойцов
Московских баррикад.
Среди этих бойцов па улицах te
кабрьской Москвы можно было ви*
деть одного из зачинателей проле-
тарской поэани в России — Федора
Щкулева. Именно после вооружен»
ного восстания 1905 Tota uM была
создана песня «Кузнецы», дышащая
высокой верой в непобедимость ра-
бочето класса. Одновременно: с Фело-
ром Шкулевым писали стихи о де-
кабрьских боях А. Богданов, Г. Вят-
кин, Е. Тарасов и множество друтих
безымянных поэтов.
ПВаписанные в большинстве своем
уже после поражения московского
пролетариата, стихи эти звучали как
тимны во славу храбрых товарищей,
погибших на улицах Москвы:
Спите, братья, с честью павтшие,
Близок судный час,
Спите, радости не знавшие,
Ночь в руках У нас.
„. Ночью снова баррикадами
Город обовьем, \
Утром свежими отрядами
Новый бой начнем.
Спите, братья и товарищи.
Близок судный час,
На неслыханном Жаре
Мы вомянем вас
‚` Пролетарская поэзия ответила ед:
хими сатирическими пафлетами по
адресу тех, кто выполнял волю само-
державных душителей народа, ведя
войска на красную Москву. «Аресто-
ванных не иметь и действовать’ бес-
пощадно» — так значилось в`прика-
зе по лейб-гвардии Семеновскому
полку перед его отправкой в Мо-
скву. Позорную славу обрел в те дни
командир полка семеновцев, энаме-
нитый царский палач. генерал-майор
Мин. Когла 13 августа 1906 г. Мин
был убит в Петергофе, большевист-
ская «Казарма» опубликовала «Над-
политический памфлет был ватем вы-
пущен отдельной листовкой в изда-
нии военно-большевистской ортани-
‘зации тиражом в 6 тысяч экземпля-
ров и распространялся нелегально
етели рабочих и солдат.
Твоих рабов, и имя Мина
С Москвы у. всех над головой
Висело ‚тучей грозовой;
Ты не дождался, враг народный,
Царем обласканный злодей, :
Что троны гпрозных- палачей
В пыль 02300 ьет народ Ех
- ный,
Но не ‘тоскуй, кровавый Мин,
Ты скоро будешь не один,
Пусть ‘знают царские жлевреты —
К борьбе готовится ¢Tpana...
те
Отромное возмущение нарола вы»
звало предательское поведение семе-
новцев, поддавшихея увешеваниям
царских сатрапов и пощедигих © ору-
‘жием в руках против пресиенсоких
рабочих. В сатирических журналах
и в подпольных соллатоких лнотках
‘стали появляться стихотворения и
частушки, высменвающие богатыр-
ские «подвиги» солдат Семеновского
полка: 4
Женщин, старцев и детей -
Настреляли кучи,
То-то полк богатырей,
То-то полк могучий $,
В. И. Ленин расценивал москов-
ское вооруженное восстание как «ве-
ликий урок гражданской войны».
«При участии рабочей массы в го-
родском восстании, — писал Ленин,
— при массовом нападении на врага,
при решительной умелой борьбе за
войско, которое еще более колеблется
после Думы, после Свеаборга и Крон-
штадта, при обеспеченном участия -
деревни в общей борьбе — победа
будет за нами в следующем всерос-
сийском вооруженном восстании!» &,
„Рука © рукой пойдут солдаты,
Пойлут с рабочим, мужиком,
И прогремит их вещий гром,
Как всенародный гром расплатыв.
— вторили словам вождя поэты м0
сковских *баррикад.
История подтвердила великое J
винское предсказание.
Некрашеный, стол, несколько таоу- (‘ло чем не ко времени.. (Опять
реток. Сундук в углу, на нем по- шелеиа’ соседней комнаты стон,
стлана постель, Киот с нконами. Руо- yeaa segs: cages.) Ла что ж
зя нечь. шипит котел. ‚она Неужто ‘средств. каких. нет.
Комната пуста. Тихо, только с ухи: t FITRWAIRG : -fetncuntnera (te) Ct
цы, издалека, доходят ВТ ЮЩИе Боплеснула руками). Мати пречистая ются турьбой дружинники. с Михай:
а а бас лье ада и пе: {
соседней комнаты сквозь приоткры>
тые двери врывается виезапно про-
богородица. Дура я, дура петая. To- AoW во главе, очень возбужденные.
то она, родненькая, мучится.. Свечи... Они вводят доктора, пожилого, высо-
свечиь. Из -толовы.. вон! (Торопливо кого, красивого мужчину, с оклади-
‘тяжный острый женский крик, в. а Ава ПЕ Иона
а Тор .
остает из е. толстые во стой боро. . .
опять тищина. al киота’ дв © воско-. родой и в очках. Увидев Та
‚вые, © позолотой и белыми ‚померан- ню, он останавливается, тяжело пе-
ГОЛОС, ТАНИ. (за входной дверью, ‘цевыми цветами, свечи. Торжествен- реводит дух.)
ааа О.
ДОКТОР (овладев собой./^ негром-
Е О ОДЕТ ЕЕ СОР У
слова). Сюда, что ли? (дверь распа- но). Возжитай. перед пречиетою . бо-
хивается. Таня в полушубке, голо- томатерью, Михайла.. Венчальны ко). Вот где довелось встретиться...
Четыре? Сколько?.. Пять лет?
МИХАИЛА (Василию). Привесть
привели... да уж HO знаю, как и
6
` ДРУЖИННИК. Зашли, мы, пони:
ва подвязана черным платком, ч6- ‘свечи -фодильну муку снимают...
МИХАИЛА (смутился. огладлйв. ла»
дружинники тащат два небольших, ‘донью маузер). Вполне неудобно, ма-
но тяжелых ящика),
МИХАЙЛА. От печи все ж полаль-
мата. Суеверие:
ПЕЛАГЕЯ АНЯ, меллен-
ше патроны, ребята. Вона к мешкам; но и грозно). Что-о? Это ты ю ком? маешь... Смотрим, чтой-то перёпугу
Of муки не взорвет. (Составляют Bor... брошу все и уйду. $ много... С чего бы?. А ну ребята
Е eee Os ATE
МИХАЙЛА (испуганно). Что. вы,
эщики около двух Мучных мешков.
много... С чел бы?.. А ну, ребята,
поларь... Пошарили... Такого леща
выловили...
°_2-й ДРУЖИННИК. Офицера ох-
Михайла оглядел, любуясь). Вог нам мамалта’. Как же Нюра Gea вас...
—на который случай — запас. Смот- Никак невозможно... _ -
ПБЛАГЕВЯ: (язвительно). Против ца.
ри. без моего приказу He трогать. Я
‚так и мамаше закажу: чтоб отнюдь ря идете, а без матери фазродиться Форме. В спаленке укрывал.. Вот
не допускала. (Дружинники перегля- не умеете... Зажигай!
ми, Внутренняя дверь открылась: на ‘(чиркает -спичку.)
пороге Пелагея). :
ЛРУЖИННИК. Вот и они самые.
ТАНЯ (кланяется). Здравствуй, ‚
бабушка. - - .
ПЕЛАГЕЯ (поджала тубы, неодоб-
рительно осмотрела Таню и толипя:
щихся у печи. греющих руки дру-
жннников). Кому бабушка, а кому
Пелагея Никандровна. ,
ТАНЯ (кланяется вторично). Здрав-
ствуйзе, Пелатея Никанлровна. _
_— МИХАИЛА (показывает на Таню).
Вот, мамаша, нынче у нас ночевать
будет... Приезжая... (Тане). Скидавай
амуницию, Татьяна Егоровна... Оей-
час мы чайком побалуемся... И ребят
потреем... Часишко розлыху ‘есть.
RUSPUC SMe. AACHTIKO дыху есть...
Нюра! Где ты там?.. Ставь самовар...
Нюра!
ПЕЛАГЕЯ (еще круче и ехидней Ка Поля, воды горячей, живо! (Нела-
поджала тубы) Так TAK, покричи, по- гея ахнула, подхватила’ котел, Tamu
кричи. к двери.)
ЗАИКА. Т-тавя, родная! (Трясет
МИХАИЛА (очень весело: подмиг-
МИХАЙЛА: (сквозь зубы). Ах ты... _ ДОКТОР. _Как вы не хотите по-
иркает -спичку.) нять!.. Это ж простой человеческий
НЕЛАГЕЯ @буцьит), Не тах... С мо-
литвою. нало.. Читай богородицу...
Mii в соседней комнате.)
ИХАЙЛА, Мать... честна- Ну, что
с ней сделаю... (Чиркает аи
а дево (запнулся).
ПЕЛАГЕЯ (подсказывает). Радуй-
ся. ;
МИХАИЛА,. `Действительно,. есть
чему радоваться...” Радуйся.
ПЕЛАГЕЯ: Крестное. знамение со-
твори;
МИХАЙЛА: Знамение? —Извольте.
(Крестится.) Может ‘еще? Извольте,
(Крестится. Входная’ дверь откры-
лась. В обгон входящему Василию
Зайка. в ватной куртке, ‹ушастой
шапке, вооруженный). * —
ТАНЯ (высунулась из двери); Баб:
долг. долг человеколюбия.,. Отказать
ему, запереть перед Яим дверь, бы
ле 6 все равно, что своими руками
убить, :
ДРУЖИННИК, А что еще е ним,
охранным, ар
ДОКТОР. Будь из. вас кто-нибудь
в такой же опасности, я совершенно
так. же.
3-й. ДРУЖИННИК. Для тебя что
жандарм, что , рабочий — все одно,
стало быть? Одинаково хороши? .
ДОКТОР. Причем тут..; «хороший»
или. «дурной». Перед болезнью и
вые долга для ыы
sejonena oT. cMepra,
МИХАЙЛА: Не всяк, кто mm двух
ногах ходит, человек,
ДОКТОР - (покачивая толовой. 6
укоризной, Обернулея. к Тане, в
упор.) Вы... тоже так. думаете?
- ТАНЯ (выдержала вагляд, ЧУТЬ
К тридцатилетию первой русской
революции 1905 года приходится кон:
статировать: в художественной ли-
тературе это событие всемирно-исто-
рического значения почти не отраже-
HO. a ie ;
Тема — по значению своему й по
широте своей — огромна; эпоха 606-
вого становления ленинской больше-
вистской партии и первых массовых.
революцибнных выступлений россий-
ского пролетариата под непосред-
‘ственным’ водительством бэльшеви-
‘в писаниях корифеев
возвестника «босяцкого царства»,
грядущего под’ страшным знаком
«троицы: социализм, позитивизм, ре-
ализм».
Вполна естественно, что отображе-
HUA пятого гола при этих условиях
литературы
900-х голов нельзя было и ждать.
Но корифеи эти были фактически
монополистами литературы: «босяц-
кое царство» не. располагало, кроме
Горького, ни одним, по существу го-
BONA, художником слова. К то-
а 5 В.Н IOS! OIE ESOS! SE EOE NINE EE
нул Тане). Отчего не пок ичать... Го- @Й руку.) Здравствуй. и @ще раз дрогнул: голос). Да, так. ее
вул late), отчего не покрича: ele ee А г еще раз Ев во: MOPBEe ONEITEH подчинить ‘оти- му же немногочисленным писателям
хийность ° стратегии — стратегиче-
ская и тактическая «тенеральная
репетиция». Октября; ‹ четкое ‹разме-
жевание. классовых сил, утвердив-
ulee B сознании обоих. лагерей. не:
преложную: истину: в классовой Gone:
‘революционном крыла литературы
приходилось считаться < зверокой
пензурой, особо озверевшей в первые
оды «свободы печати». Актив. до-
октябрьской литературы в’ пределах
данной темы исчерпывается романом
лос у меня приятный. Нюра-а!
{Из соседней комнаты — тихий и
протяжный стон. Все вздрогнули. С
лица Михайлы мтновенно сбежала
улыбка).
МИХАЙЛА. Что такое... приключи:
здравствуй; и н-навсегда здравствуй.
ТАНЯ (входит). Заика, милый!.
Ну, ну, покажись... Чем He полко-
Bonen!
ЗАИКА. В-воюю, Таня:
МИХАЙЛА. Еще как воюет... По-
аа д trnweameanw Ker ert ent AY
ДОКТОР (отвел глаза. пожал. пле-
чами). Ну что же. Разговаривать
нам с вами, очевидно, больше не о
пи Друг’ друга нам не убедить..
Тем “более, что у вас. (скользнул
взглядом по оружию в руках дру-
‘В. И. Ленин «Уроки московском лесь?. Нюра!
сстания», т. Х, стр. 58.
5 «Голос. солдата» (Рига), 1906 г.
вой: сокрушенно)...
_ (Фванулся к двери.
Пелагея заступила дорогу).
ПЕЛАГЕЯ, Рожает Нюрка твоя, вот
‘что... (Михайла ахнул. хочет пройти. ,
Пелагея толкнула его-в плечо). В
своем уме? Мужу разве допустимо?..
МИХАЙЛА (отошел, качает голо-
Вот... Подошло,
скажи на милость... Давно? .
ПЕЛАГЕЯ (язвительно). Ты .6 еще
дольше по улицам мотался, стрелок!..
Сутки. цельные... (Резкий крик в 60-
содней комнате). Так мается. так ма-
ется...Держит что-то не пойму...
завчера, посмотрели бы вы, как он
сумцев от Горбатого моста пугал...
ЗАИКА (отмахнулся срукой). Ну,
чего там... (Тане). Т-ты про себя ска-
жи...
ТАНЯ. Мне что делается!..
ЗАИКА, З-амуж не вышла?
ТАНЯ. (засмеялась). Мнё и так от
любви. (вздохнула, глубоко) воздуху. не
хвахает, Вон вас сколько... хоронгих...
(Револьверный ‘зали на. улице,
‘очень близко, Таня и Михайла бро-
сились к окну. У всех руки на ору-
жии. Ждут. Тихо. Внутренняя дверь
жинников. остановил его, присталь-
но, на; маузере, висящем у пояса Та-
ни)... руки уже. в: крови;.. .
(Таня дротнула, гневно, хотель
что-то сказать, но Василий mpeny-
предил.) i
ВАСИЛИЙ. Как
раии? 1” НН
У вас ` после опе-
} {Резко повейнулся
к Пелатее.) Где больная? :
ПЕЛАГЕЯ. Сюда сюда пожалуй-
ста, батюшка Егор Егорыч...
ДРУЖИННИК (негромко). Допу-
EE a
6e
быть не может; конец.: революдион-
ного кустарничества и. выход на. &ре-
ну истории - профессноналов-револю-
ционеров ленинской школы; новые
ссотношения подполья и надполья,
новые соотношения зарубежных ценз
NS
а г: Е: ‘тров и российских очатов движения;
ДОКТОР (возмущенно). И вы... мо-
‘отв сравнивать!
изменение положения революционной
Россий на международном фронте,
кладущее начало изменению соот-
ношения сил в Интернационале...
Художественная литература 33
тридцаль лет не только не дала по-
И ЗА Еее
не. только мира, нози перемирия:
PRATER SRR EEN A PEER Ae Pe
Горького «Мать», являющимся крут»
нейшим и ярчайшим произведением
пролетарской художественной литера»
туры, и ‘очерками: Серафимовича, до»
кументально-ценными, но в художе-
ственном отношении стоящими Ha
уровне не высоком,
= We.
Побледктябрьская литература. не-
многим восполнила этот зияющий
пробел. Гигантокие одвигя Октября,
стремительный темп событий, их
ется...Держит что-то, не пойму...
МИХАИЛА. Что ж ты доктора?..
два ж шага от нас!... Егор Егорыча.
(Таня, отошедшая в угол, к рукомой-
нику и засучившая уже рукава для
ТУТ nanwvan AkKanreesar Miwon tne
RAH. MAT, LHXO. снутренная двер
открылась: Пелагея). . .
ПЕЛАГЕЯ. ‘Отпустило, видно: ва--
дремала. (Оглянулась нас киот; уви-
дела потушенные свечи. насупилась.)
МИХАЙ ПА Тллзачит ne aria) Ha.
APO OH (негромко). Допу-
скать ли? Еще уморит, Нюру-то.. _-
ДОКТОР. (услышал. уже на поро-.
те, обернулся, страшно взволяован-
ный.) Не смеете! Стыдно!.. Я людям...
Жизнь ОТЛАЛ Я — penae поримаа.
тридцаль лет не только не дала по-
_QOTHA, охватывающего всю’ совокун-
ность явлений, составивших сущ»
ность «Пятого тода», но, говоря. стр9-
го, ни одна почти из вышенеречие-
ленных ‹подтем» елиной темы пе наз
Wd AO ul dd De ad SUA VuUbi ieen, па
день от дня ширящийся охват еже-
дневко, в буквальном смысле слова,
выдвигали и выдвигают перед писа-
телями новые и, новые, настоятель
мытья, резко обернулась. Михайла `МИХАЙЛА (отходит отзокна). На- жизнь отдал... Я — врач, понимае- ленных «подтем» единой темы не 8 ов ое ооо, ПО
глянул нз ее изменившееся лицо). ти чего-то... балуютея. (Надел man- Te вы? (Выходит, Пелатея за ним. Шла почти никакого освещения. но, жизненно необходимые темы, пе-
В mm a ee ew ee Га ne
ку, вышел. Таня явственно разнол-
новалась сильно; но сдерживается.)
ВАСИЛИЙ ` (Тане). ‚ Ну, ‘как. постре-
о
Причины этой скудости установить
: не трудно. В отличие от 40-х и 60-х
:POOB, когда новые общественно-эко»
TAMIA YO бт в тх ПАТИ.
we NE IIE OI EEE NANO
Ты, что... знаешь его, Гольшшева, док-
тора?
ТАНЯ (с запинкой). Знаю... Я x
we eA 29
Пауза.)
МИХАЙЛА. Вот, скажи. па. ми-
лось... _ Что с таким человеком де-
ред которыми на второй. на дальний
план отодвигается историческая Te
WATTS.
о я ВО але ра, а © а 3 т асе т Алия” а = рее ву
BRIE NSB 2 ь 9 aN euserorre _ ат: agen? Sownanya vent номические отношения и их противо. Матива,
москвичка. Злесь родилась... Неуж- ЛЯЛа? На Пречнстенке была? (Таня лать? Жандарма укрыл... в. стукнуть
чия были еще в зародышевом Co- ‚
ro OF TAR. в пам а О 9 кивнула.) Наступают наши? его... тоже как будто. неловко,. (Па. 96 1H. родьшевом CO- Конечно, требования. пред’являе-
то он так... в том жецп бк ПОР о eee EE OIE Хек ЗУ ES EM ERA eee KS Wee th: РЕ. и > UN RN AR ЛЕЗЬ, BP eae
ее POY THE... I ` ТАНЯ, Да.. Общее положение ках, Yea.) + nator Oe . ‘Toe зи г on ae мые к исторической литералуре, те
МИХАЙЛА (eaxnpan). Во-во. 18 ТВОЙ вогляд, товарищ Василяй? “’ 2-й ДРУЖИННИК. Добро, от пе залом дихерлуры вио основного ру. ^® 10 существу, что и дая всех дру-
. И а м. д видели... Ла: и будет... Только вот КАДРры литералуры вне основного ру ‘гих. литературных жанров: и здесь
а me owweaw maemanaeeoee a
фе AGAR ES Pwd Fo SIE IV con 7 На т видели... Да. и будет.; Т . SAE Ре, BPS SONGS IY be” тих. литературных жанров: и здесь
CHIN ве ми). Патро- ““e : YAOT.; LOTDKO ROT 4 ‘omni НН ров
‚Только за угол завернуть... Как же ВАСИЛИЙ (повел плечами) 6 вера у него. дурацкая... Е 2 (Cra общественного движения: вне ре социалистический реализм требует
это вы мамаша _ НЫ: . совсем. на исходе, & TO O.. B Е ЛЕ: paging TiGenanniad noverad Gore. 2... ee wy
BN EE eee УГ “eee
— ee
это вы, мамаша.., Е ВЫ ЕН, А. То-то. что вера. . волюции. „Тиоеральная думская GOA- ‘подлинного раскрытия процессов 06’
’ПЕЛАТЕЯ Было когда ходить! На Первые дни.. малость дали маху... _ МИХАЙЛА. То TO, ~ A ‘товня и резкий подем аптиправи” ективной действительности, проник“
Е 7 fet крепче надо былё наступать. Недо- ТАк и сужу: просто. несчастяый OB ‘oor crpeminx настроений в Эпоху wononuw Bp evyunnnore ee RDOTHBODETHS
кого я Нюрку брошу? Да и. не пой- БР человек, &-товарини Василий? Около. Ben сущ р ре
Разве кто крещеный сейчас Сценили собственные силы ЕЕ J onett xmomouer a 6630 Beano am6- тической BONHHI HE MOTYT pcoro развития, выявления. основных
ee TU ‘ouwtrea TATA Prana tt. а г Fir ae
нясь двоих убило...
ДРУЖИННИК. Еюр Егорович?
Пойдет... Он — сердешный... Мы ж
людей хлопочет, а безо всякой люб-
ви живет...
ЗАИКА. {закивал, радостно). B-gor,
это ты верно. Без любви человек...
ведущих тенденций, В разрешения
историчевких тем для писателя в
У’ рысшей мере реальной становится
остановил * ето зкестом). пл ж не
осужденье... это не вина, а беда...
ЗАИКА. Меньшевики все время
и не должны вводить в заблуждение:
{WOH eM этот был тем самым «дапозда-
`лым воем 0’ реакциониой эпохе», 0
‘котором правильно писал Маркс: «он
* «Голос солдата» (Рига) № 16,
1906 г.
3 Впервые опубликовано в сати-
рическом журнале «Жупел», Сиб,
1906 г
: Е. Тарасов, сб. «Стихотворения». восстания», т. Х, стр. 53.
тр. 1919; напибано в 1906 г. $ «Голос солдата» (Рита), 1906 г.
«Русская корона», Рисунон Хасма иа («РисК», Нью-Йорк, 1905),
т
ВАА Reon SR PACU Dit, SDE sD
к ему все ходили... кто.с чем... И де-
fer не берет... Сердешный, я. говорю,
человек... Мы ето в момент лоста-
Вим... (Дружинникам). Вали. ребята,
скопом... Для полного почету... (Вы-
ходят, пересмеиваясь и переклика-
ясь. Таня. спустившая было засучен-
ные рукава, опять’ обнажила до лок-
тя руки и пошла к внутренней две-
ри. Пелагея хотела остановить, но
раздумала, посторонилась, пропусти-
cherie
Orpersox кз пьесы.
за фалды держали... Назад тянули...
ТАНЯ. Сейчас, сейчас-то как?..
ВАСИЛИЙ. До Садового кольца ro-
род за нами, крепко.. Чудесно бьют-
ся ребята... Но с руководством...
(развел руками).-Связи нет... Каждая
дружина — cama по себе... И райо-
ны... каждый сам по 666е.. Замо-
скворечье, хотя бы.. Сейчас вот как
нужно бы, чтоб они от Москвы-реки
поднажали, а о них третий день и
вестей нет... Вот, кстати, тебе`и. сроч-
ное задание: проберись к ним; Таня
и организуй. Чтобы в ночь семдня...
1-й ДРУЖИННИК (махнул ‘рукой,
словно подчеркивая, что вопрос о
докторе кончен, и подтянул пояс, го-
товясь ухолить. Стали снаряжаться
в выступлению и остальные дружин-,
‚ ники. Защелкали, затворы). .
ВАСИЛИЙ; Танюша... (Таня; молча
отоявшая ‘у стола; подходит. Васи-
лий — тихо.) Отен?
ТАНЯ. Да. (Пауза; Tana tpaxny-
Ла головой, застегивает полушубок.)
Ну, об’ясняй скорее, что там... в Ва-
москворечьи: торопиться надо. Ночь
над городом.
тТеть, дазвавшая в течение
ED DIN I RIE RD RNIN ЗА
‘всегда бывает тем громче, чем 6ea-
траничнее была либеральная. трусо-
ряда’ лет
безразлельно парить реакции». Тру-
сость буржуазии российской, вклю-
чая и крайнее левое, радикальное ее
крыло, проявлялась в двух Направ»
лениях: и по линии правительства,
‚и по линни революции — «кто луч-
ше, кто хуже, никак не разберешь»,
признавался Брюсов. И «курс» бур-
жуазии, а стало-быть и основных
кадров писателей этого периода, шел
зигзатом, спускаябь однако всё бли-
wea uw Блитал в праритатпротраилтлае Ка.
знеенооть, 9 Боторои предупреждал
#ще Пупкин: «в век, в который хо-
тят перенести читателя, перебраться
самим — с тяжелым запасом домаше
них привычек, предрассудков и днев-
ных‘ впечатлений... Сколько. несооб-
разностей; ненужных мелочей, важ-
ных унпущений.. Сколько. изыскан=
ности, а сверх всего сколь мало жиа-
НИ».
Новейшая историческая литерату-
ра дает лостаточно примеров осуще
ствления этой опасности: ярким об-
разцом в пределах тематики maTore
тода может служить пьеса «Трус» Mo-
же и олиже к правительственным 09 rr pment Ee an
: , 7 : В ‘лодого и талантливого автора Крона.
регам. Уже ‘в ближайши е-
ee] uma wocne Bee г сюжетной основой ВЯ ВПИЗОЛ
чо Е Ада uAnematwre бля в Wh mA
СНВА Г
ОРИТ“ МАЯНОВСНОГО..
каорьского восстания период даже
«левые» писатели стали более или
` менее откровенно. брать слово «то-
- варищи» в кавычки: «того и гляди
забастовку устроят, — куда леваться
„на Thaty gw noerenanrdAnce’ fRamanat
sa ee SN ES EN Ee EMA BS Ae Us a GABA SACP AR
Пятого года, — пятого тодав пьесе
нет ни по трактовке темы, ни по сти-
лю ее: специфика эпохи выпала. 0с-
талоя «безвременный» эпизод граж-
данокой войны, который мог. иметь
вал. на репетициях; он написал TOR.
CTH для летучек, которые должны
были разбрасываться по ходу дейст-
вия (текст одной из летучек впервые
публикуется. в. этом номере газеты).
Премьера «Москва горит» (1905
год») в Московском первом государ-
ственном цирке состоялась 21 апрёля
1930 т. — через неделю после смер-
ти поэта.
Постановщиком «Москва горит» был
приглашен С. 9. Раллов. Он pagpa-
ботал постановочный план и провел’
рял репетиций. Однако ‚за двалцать
дней ло премьеры Раллов заболел и
был вынужлея mepenars ‘работу ‘своз
им помощникам (Ф. В. Войдаренко
и др.), Из-за малокультурной поста».
новки лела в системе Центрального
управления тосцирками, им не уда-
лось полностью осуществить замысел
постановки, :
Не все ‘замыслы Маяковского были
реализованы. :
Релжисвура, следуя указаниям авто-
ра. ввела в представление некоторые
непредусмотренные в тексте детали.
Маленький царь и. царица. гигантокого
роста; введенные в действие дворни-.
ки убирали арену; казаки на лоша-
дях вылетали по лестнице. Эффектно
был слелан феерический финал: «зем»
ной шар», полнимающийся кверху
с залитой водой арены и фейерверк.
Для представления была использо
вана не только арена, но почти вое
помещение цирка.
В представлении участвовало около
500 человек — артисты цирка, студен-
ты Центрального техникума тезтраль-
ного искусства й мастерской цирко-
вого искусства ий воинские части,
жонтакта межлу писателем, художест
Отвечая на вопросы рабочих, Маз-
ковский говорил:
`&Я пользовался кое-какими: матери.
злами, главным образом, материалами
1905 года, Ore сознательный литера-
турно-исторический монтаж; Цирк се-
годня начинает уходить от голого трю.
ка, стараясь цирковые номера пода-
вать в какой-то мере в социальном
разрезе. Например, вода у нас выпол.
няет служебную роль, смывая ложи,
заборы. Лошали -= то же самое. Мы
дли тот и приехали, чтобы, об’яснив
вам все это, получить от вас’ ука-
зания и узнать ваше мнение,
Я нарочно He лаю расстрелов, имев-
ших место здесь ),—я даю символы
выпоГотой ‘и расстрелянной России».
Рабфаковцу, преллатавшему лать
больше исторических фактов и выве-
сти положительные персонажи, Ma-
яковский отвечал: «Ватне утвержде-
ние никуда не годится, товарищ. Оно
неправильно и ненужно. Я нарочно
показываю: белых «героев» и красную
массу. Фактов 6 пятом годе много. но
кажлому нало лать и много места в
меломиме, — я же должен уложиться
в 1 чаб 40 минут»,
В резолюции, принятой собранием,
говорийось: 4
<... Работу т. Маяковского «Москва
тогит» считаем нужной и правильной
и приветствуем цирк в его’ перехоле
иа новые рельсы -—= отображения нуж-
ных нам тем в его цирковых прёд-
ставленнях». \
Маяковский принимал участие ‘в
работе над постановкой, присутство-
1
*) На Трехторной мавуфактурв и
на фабрике Шмидта,
* у . {
цирке, Предложить усилить в оттен-
венно-политическим советом ЦУГЦ и
вами — габочим активом», .
ке Пресню и пожар шмидтовской фа
рики», } ‘
Bropoe sacenanne, 28 herpana, про-
‚исходило: на месте боев 1905 года —
на краснопресненской Трехторной ма,
нуфактуре — при участии рабочих B
актива фабрики и Центрального дома
ВЛКСМ Красной Преени. На заседа-
нии присутствовало до 200 человек.
Маяковский так комментировал
прочитанное им произведение (высту-
пления Маяковского даются па прото*
колу заседания):
«Седня ° художественно-полити-
ческий совет ЦУГЦ вместе со миной хо
чет вас ознакомить как © методами
своей ‘работы, так и CO сценарием
прелполагающейся постановки мело-
мимы «Москва горит», ‘написанным
мною. Нам надо ввязать ваш культ
актив в работу как художественно-
политического совета ЦУГЦ, так и со-
ветского писателя.
Само по себе искусство цирка —
самое распространенное и самое лю-
бимое пролетариатом, но в какой мере
это искусство отображало и отобра-
жает наш сегодняшний’ день? Да ни
в какой. Предлагаемая вам сегодня
моя меломима «Москва Торит» пред
ставляет собой такой опыт, котла ив-
торико-революционная меломима-хго-
ника будет пытаться в апофеозе по-
казать сеголняйтний день. не изо-
бражаю Красную Пресню, — я даю
общее ‚представление 0 1905 де. Я
хочу показать, как рабочий класе
пришел через генеральную репетицию
к сегодняшнему дню. :
Это — дружеская проба установки
Птедставление было разлелено на’ Под знаком пролетарской борьбы за ee nee
аа разделен: BB лета сои сл: ово. Тода. Произошло это именно потому,
следующие эпизоды: 1. Штаны его
величества. 2. Собаки на балу. 3. Кар-
точная конституция. 4. Фарширован-
ная бомба. 5. 300.000 бросили работу.
6. Полиция на трапециях. 7. Налёты
на диване, 8. На баррикады. 9. Царем
науськан Семеновский полк. 10.
что автор не воссоздал эпоху (3н3-
кометво о которой из вторых рук. не
по первоисточникам, ` обличает и ма-
тернал пьесы), а «перебрался в нее
сам ©... запасом домашних привы-
TeR...>.
В еше большей степени скавыва-
власть закончилея пятый д: имен-
‘но о борьбе за власть как очередном
шаге пролетарской революции гово-
рил Ленин, подводя итоги неулая во-
оруженных декабрьских восстаний.
И лозунг этот произвел 060бо силь-
ное впечатление именно потому. что
Штугм\ фабрики. 11. Смолкли залпы ВЫДВИНнут он был с 060бой прямотой
запозлалые, 12. Пирамилы классов. й СИЛОН в те дни, когла
18 Hama prea напотоли Gna ‘Казалась разгромленной.
13. Наша вина, напутали, братцы.
14, Her, 8a оружие браться нужно. 15.
Хохочи, товарищ цирк. 16. Дрессиро-
ванный Александр Федорович. 17.
Зам-Наполеон. 18. Безтлавый орел.
19. Не теряйте, кума, сил. 20. Смы-
вай, вода. 21. Небывалый‘ волопал.
Большое вначение ` произвеления
Маяковского, принесшего в пирковое в
искусство. политическую остроту и
Принимаясь за работу над текстом
и сценарием циркового. представле-
ния о революции 1905 тола (в связи
с двадцатилятилетяем), Маяковский
внимательно изучал материалы, отно-
сяшиеся к событиям первой русской
революции. Он ‘широко › использовал
эти материалы, отнюдь не отраничи-
ваясь данными фактического поряд-
ка. Так он включил в тевот ватири-
ческие стихи и’ песни той эпохи (на-
пример, «Царь испугался, издал ма’
а Е
as
нифест», «Шат назад, шег вперед»).
и построил несколько эпизодов на
сюжетах журнальных кзррикалур
1905 гола, ,
В «Москва торит» текст и еценарий
(постановочный план) представляют
неравгывное елинство: Маяковский
выступал здесь как драматург-режио-
сер. Он. использовал В своей вещи
различные жанры циркового искус-
ства, тралиционные цирковые трюки
и аттракционы. roy ь
Самое же появление вещи Маяков-
ского на арене цирка никоим обра-
вом не было случайным: достаточно
указать на вастойчиво пропагаиди-
руемую им в театре зрелищность, на
приемы цирка и феерии в «Мистерии-
Буфф». на характер «Клопа» я «Ва-
ни» с ползаголовками —, «фееричес-
хая комедия» и «драма © цирком
и фейерверком».
Маяковский читал «Москва горит»
дважды на заседаниях художествен-
но-политического совета Центрального
‘управления государственных цирков.
На первом заседании, 20 февраля
1930 г. было постановлено: «Считать
вполне приемлемым постановку «Моо-
ква горит» в первом московском Гос-
ий силой в те лни, когла революция
казалась разгромленной ° Наиболее
чуткие представители буржуазии по-
чувствовали себя обреченными, —
ибо никакой реальной силы. которой
можно было бы сдержуть «народную
стихию», когда ‘она поднимется сно-
ва еще более мощной и организован-
ной, они не видели. Вопрос гибели
представлялся им только вопросом
ется это на произведенчях менее та-
лантливых: избежать ‚ отмеченной
опасности можно только на путях
серьезнейшей, исследовательского ха-
‘актера; многолетней работы. образ-
цы которой для других эпох дал Ты-
нянов, например. Но круг писателей,
готовых пойти на такую работу, есте-
‚ственно, не может быть велик в на-
Пятый тод поставил таким
‚ ства’ эпоху: вполне понятно поэтому,
поэтическую культуру, отмечалось вом перед основными калрами’‘писа- ЧТО’ и. послеоктябрьский периол дал
УРАРРА: 2 а ть $ co ре ЕР ВА
поставить «Москва горит».
_ сезоне, к толовщине
в на Пресне, «Москва
декабря 1930 г.) Be.
Петровским.
зни Маяковского ‘ве-
1 о постановке «Мос-
тральном парке куль-
Постановка осталась
Ht до ‘сих пор:
1 т. «Москва гори
аз показана в Ленин-
ретвенном цирке,
BRA была показана и
астия артистов мест-
› революции 1905 года.
необходимости снова
ва горит».
А, ФЕВРАЛЬСКИЙ
телей вопрос 06 их собственной
сульбе: в силу этого и тематика пя-
того: тола ‘свелась ANH них к теме
личности -= мерам и способам 0бес-.
печения ее свободы от новой, авто-
ритарностью революций принебенной
угрозы. Пером МЛеонила Андреева
тогдашняя литература. поставила
знак равенства между «тиранией са-
молурства»х и «тиранией революцио-
неров» («Так было»). И «моральные
проблемы», которые единственно раз-
рабатывали на материале пятого то-
да буржуазные писатели этой эпохи
— ‘от Чирикова: и’Андреева ло Роп-
итина с его нашумевтимя романами
«Конь бледный» и «То, чего не бы-
10>,— разретались в духе проповеди
«плодотворного индивидуализма»
(пользуясь «мирискуснической» тер-
минологией),› восстановления «столь
‚долгое время попранного идеализма»
по пятому году только несколько ра“
бот писателей, активно этот гол пе-
реживших: несколько глав «Клима.
Самгина» Горьком, вернувшегося 5
теме пятого мда в третьей части это
ro капитального романа, работы
Мотиславском (роман «На крови,
повести «Семеновцы» пьеса «На кро-
ви>), 0; Форш («Горячий цех») и др.
Таким образом, почти весь, несколь-
Кими лесятками названий исчерпы“
заемый «Каталог художественной ли-
`тературы по пятому оду» заключает
книги, написанные ва основе непос»
редственного жизненного опыта, не
посредственного участия в революции
пятого года в тех или иных формах.
За этими пределами тема пятого №-
да не привлекла ни едного подлин-
ного художника, кроме Пастернака
(«1905 год», «Шмидт»).
Я M нинальсниый