и
	Собрание Началось $ вопросов чи­поэтических. \И как-то незаметно
перекинулось на проблемы творческо­бытовые; начались жалобы на’ отсут­ствие творческой среды, на разрыв
между местными писателями и neat.
ральной прессой. Вновь всё те «про:
клятые» вопросы, о которых так иро­HAYOCRE отозвался автор одной из
недавно напечатанных в «Литератур­HOR газете» статей о
В Архантельске я энажомился с ра­ой ССП Северном: края, Резульз
тат этого знакомства — настоящая
отатья, цель которой — заострить не.
Которые моменты, связанные © ростом
труппы талантливых, но почти не.

известных широкому читателю север­ных поэтов, переживающих сейчас
трудный период, \
Передо мной матервалы двух поэ­тических бесед, проведенных: мной в
 Архангельске, 4 комплект нала
«Звезда Севера» за 1035 т. Тысяча
© лишним экземпляров — вот тира
этого журнала, показывающий, какую
небольшую, замкнутую читательскую
имели `до сих пор север­ели. Ведь они ‘печатались
почти исключительно в этом журна

ТРЕ РКЕРЕЧЫ
	OOS
ле и оболуживалиеь собственными

критиками Ha ето же страницах. Уже

Ак = —
	вырастали в «мас
	г ол А - т
Титые>... А посылая стихи в Москву,
в центральную прессу, встречали или
Тавнодушное молчание или более, или
менев отрицательный отзыв. я

Не здесь ли корень некоторой тразв­матизированности, творческой’ ‘ущем­ленности таких поэтов, как Владимир
Жнлкин,—бдин”иа Ннанболев выявив.
иихоя авторов Северного края?

оэт живет замкнутой,  теплично­писательской жизнью. Как правило,
ок ко выступает в массовых аудито­риях, отнекиваясь неумением декла­мнровать. Он штатный AUTKORCyIE­тант местного ССП, рассылает около
200 писем в месяц начинающим.
Злесь как будто бы возникает . 80
стык © днействительностью. ‚о.

С это мнимый стык, бумажная ра­бота профессионала. Жилкин отказы­зАотся от воаможности сделать эту
работу более живой, взяться за руко­волство литкружком на одном иа_ле­«заводов 1). У нем на этот случай
nko  принасена внепне-путливая
цитата о том, что гений должен тво­рить в одиночестве, замкнувпгись «в
башне из слоновой кости». :

И результаты? Квалифицированный
иомолодой поэт, он до сих пор не фе­пдется издать отдельную книгу ©ти­10B, болезненно опасаясь) мотупеего
последовать критического. «разкосв».
Фозможию, что ем опасения не an
лены оснований. Ему явно нехватает
врких жизненных впечатлений. -

Он увлекается пышной  всторичее
кой номенклатурой:
	*) Кстати, ни на одном из прел­ириятий в самом Архангельске и B0-
врут него не работают‘ хитературные
LOVE.
		 
		‚ Река времен, Стою угрюм и нем:

’ Здесь шелестел мифический Эдем,

Здесь из Эдема изгнан бый Адам,
ассирийцы по его следам.

ли эллины, щитами в лад звеня,
Топтала край железная ступня,
И годовы летели, как листва,

К ногам солдата в рыжей  пкуре

льва».
(«Воспоминания о Турции»)
	А между тем позт обладает я зор­костью. и собственным образным сло­варем, котда приходится описывать
подлинную действительность. Вот от.
рывок из его стихотворения «Холмо­торыз, Где: «запомнишь, если ворох,
вимиака зацах крепкий, пламя синеве
путов, даже тусениц ва кепках фан­тазеров-пастухов».
	и

«Вот по всем дворам со звоном

Брызжут теплые лучи \

В днища ведер, по билонам...

Время дойки. Помолчи.

В этот час рожком над зыбкой.

Мать балует малышей.

Говорит сынку < улыбкой:

— Пей, сынок, и хорошей!

„Где-то годы за реалом)

Подкосили старика...

Кто-то в здравницах устальми
ядом просит: Молока!

И везут тогда артели

‚Жизнь в бидонах в герода..,
	Нока, к сожелению, в творчестве
	Ауилквна перевешивают друтие аро­изведения, книжные реминисценции,
		условный акменстический MED.
	Менее книжен Александр Яшин,
недавно выпустивший первый свой
сборник — «Песни Северу», Он ли­рически тепел, умеет созлаль настрое­ние. В стихотворении «Чапаевцых он
так представляется читателю:
	«Мы = дубы кондовые, стиви­: дюры, плотники,
Пилоставы, пильщики-—ядреный

те а род.
„Могутные юнотти, первачи

работники,

Нас пестует родина — в поход

Е . ведет.

Но па © этим возникают другие
картины. Больница, в которой ле­ЖИТ ПОЭТ, «мечется слепящий pryt­ный столбик... давит грудь, ни ус­нуть, ни хохнуть, пахнет иодо­формом» и «Размяк­пая’ подутка.. муть... ожоги... уме
реть... уснуть... о только б не под
одеялом» («Дружба»). И третье сти­хотворение — болезненное рефлекси­рование, догажки лирического тероя 0
первом муже, соблазнителе любимой:
	«Дорогая, ше будет позоя...

Ради вашей большой любая
Назови мне его. Какой оз?

Я зайду его. Назови...

Он, быть может, со всеми вместе,

< временем... А во мне

Жив еще человек предместья»...
Е {«Ревность»)
	Поэт, видимо, искренно старвефся
передать читателю весь свой эмоцио­нальный жизненный опыт, HO He
умеет отделить значительного от не
значительного, круг прочувотвован­ных тем ограничен, иботому_нз четы.
рех напечатанных за гол стяхотвоте­HEE два развертываются на _больнич»^ .  
ном батериале очно — на пошлова-.  
		той личной драме поэта,
		“Революции 1905 roma в ‘теревне революционной борьбы, ея анатизи­посту р
	 
	посвящен рожан А. Головко «Мать»,
Подьзующийся широкой поза
стью на Украине, .

Роман известен в двух редакциях,
причем последний вариант существен­но отличается от первого. ,
	Новая. редакция романа интересиз
	  тен; что решительно утверждает ли­нию социалистического реализма B
творчестве Головко. Уже поэтому ее
следует. расематривать. как большое
достижение автора. Новая. редакция,
сохраняя индивилуальную ‘манеру
письма Головко, переводит её на рель­сы резлизиз и устраняет элемент раз­военности между реалистической 0с>
новой и #8 зишенной существенных
Нелостатков романтической _ ‘символи­кой, ‘характерной для первого вафизн­тд.  Навонед, : последняя редаккия от­крывает` перех Головко дальнейшие
перспективы. ‘художественного poeta
уже: на иельной художественной осно­же В первох paphante о
  троявил себя вылающимея мастером­реалистом, прежде всего’ в показе
революционного восстания крестьян­ства. его героев.и врагов. из-кулацко­помещичьей верхушки села. Эта важ­нейштая сторона романа еше более раз­вернута й. обоснована в Послехнем ва­рианте. Читая его, невольно вспоми­наешь пирокоизвестное произведение
украинского классика Коцюбинского
«Fata Morgana».
	Работая над темой революции 1905
года в деревне, Головко не мое не
учесть творческого опыта своего пред­шественникд. . Более того, в евоем ро­мане он сознательно°взял ситуации и
типы. частично близкие или подобные
ситуациям и типам повести Коцтобин­ского. Да и помимо этой прелнамерен­ности сходство создала сама’ жизнь.
Ведь Копюбинский широко использо­вал материал революционного лвяже»
вия крестьянства на. Черниговщине.
Но черная из общего источника, Го­ловко как бы продолжает хол действия
в сторону дальнейшего развертывания
	Есть книти, которые Уожно читать
бЕРЛЦем. Это книги волнующих стра­стей, острейших психологических кол:
	‘Лизий, вызывающие у читателя поток
тлубочайших ‘эмоций, Но есть и Apy­тая категория княг, тоже из числа ху­дожественных произвелений, но на­писанных в ином стиле. Это книги
острого сюжета, интересные свойми
героями, решением вопросов, прекрас­но читаемые, но о очень тонким сло­ем художественного. «покрова», В них
писатель стремительно развивает сю­жет, бегло обрисовывает профиль сво­вх тероев и только как бы попутно
прибегает к описанию, только изрёл­ка показывает или говорит о том, что
переживал терой романа, будучи ло­ставлен автором В onpenemenny® CH:
туацию, :
	К чиелу именно таких книг OTHO­ситея роман М. Ройзмана «Граница».
В этом романе есть тлавы, которые
‘мотут быть смело названы главами
сценария, так в них обнажен сюжет,
и так вагружены они событиями.
	В отличие ‘от предылуших своих
	  произведеняй М. Ройзман взял В
	«Гранипе» острейшую и отвеётствен­нейшую тему. Он показывает погра­ничный промколхоз, составленный и ‚
двух аИтелей =— еврейской и бело­русской, Ситузция осложнена тем,
что колхоз находится на границе, что
действие романа развертывается в
местах. гле до Октябрьской револю­ции были особенно обострены нацио­нальный гнет и, национальная рознь,
тде враждовали межлу собой поляки,
белоруссы, евреи и русские.

Борьба е пережитками. националь­ной розни внутри колхоза затрудняет­ся еще тем, что в «Границе» лейству­ет искусный враг, тысячами. нитей
связанный © зарубежной контррево­люцией. Ройзману удалось показать,
чт социалистическое строительство
	М. Ройзман. «Граница». Советский aE.
сатель. 1935 г.
		руеФ? иатеризл в свете последних со­бытий, завершившихся победой Ок­тябрьекой революции, 9т0 помогла
Головко показать крестьянское движе­ние на более высоком уровне, чем это
мог слелать Коцюбенекий в. «Раз
Morganas.
	В этом и заключается то новое, что.
	вносит в трактовку темы 1900 года
писатель нашего времени.
	Rpenras организация, инициатив­ное, вознающее Своя. революционные
задачи руководство, —= вот что. преж­@ всего отличает . героев романа
	«Мать». Они подавляют внутреннюю
кулацкую `контрреволюцию и органи­зуют — пусть спримитивныйй. но
‘действетельными методами — воору­женную оборону от казаков. Они из­бирают ревком и стараются связаться
@ соседними селами, чтобы вборлини­ровать. свой действия е ними, они,
‚наконем, верят в возможность победы
‘революции. над врагом. -
	. # $, :
Революционное восстание крестьян
	ства, показанное в.романе «Мать», в
конце-концов терпят. поражение. “Ho
	борьба на этом отнюдь He заканчива­ется, Массы на собственном ‘опыте
проходят суровую школу. ЕЛАССОВОЙ
борьбы:
	«Ничего. старуха. теперь уже что
	бы ни приключилось, викогла не за­будет мужик. как горело внажеское
поместье и как панский скот стоял у
него в повети. Как было, так уж не
будет». Эти как будто поделушанные
	автором слова крестьянина иллюстри»
уют. большевистский тезис: револю­пия 1905 года была генеральной
петицией победоноеной революции
		Vo.

Эта основная идея еформулирована
не только в крестьянских. репляках,
она проходит через new tucremy обра­зов романа.

В свете этой илея Soe широкое
значение приобретает тип Григора
Супруна — пролетарского революцио­нера, который хо кониа остается на
	в советской Белоруссии. имеет между­народное значение. _

С точки зрения развития творче­ской бнографии М. Ройзмана это не­сомненно крупная победа. Автор та­ких произведений как «Минуб
шесть» или «Эти господа», гле еще
звучали нотки национализма, смог в
«Границе» тверло стать на советские

позиции и © этих позиций вагхявуть
‘Ha весь пестрый. И сложный мир лю­дей и событий сеголнашней советской ©
	Белоруссии.

На месте действия романа, несколь­ко лет назад развертывались крова­вые бои © немецкими оккупантами ©
польскими легионерами. Десятки пар­тизан из белоруссов, поляков, езре­ев погибли в боях, защищая совет
скую землю. Они были похоронены в
общей братской могиле; И вот, когда
внешний враг был побежден в oT­крытом бою, я линия советской гра»
ницы отделила промколхозников от
усадьбы пана Ваньковича, когла во>
преки стараниям и диверсиям внут­реннего врага промколхоз крепнет и
ботатеет, тотла в ход пускается BCH
танное средство — разжитание наци»
ональной розни. Врат пачинает убе+
ждать религиозно настроенных евреев
‘и белоруссов, что их потибшим род­ственникам и друзьям но к лицу лез
жать в общей могиле © ‹иноверцами».
	М. Ройзману удалось на этой поч­Be показать несколько ярких эпизо­дов сегодняшней борьбы за советскую
Белоруссию и написать страницы
большото литературного. и общеотвен­ного значения, Побела над врагом в
этой последней схватке завершается
блестящей речью одного из героев ре­мана — секретаря райкома партив
	Молчана. Когла настроенные хитрым
	врагом родственники погибших пар­тизай пришли на могилу, чтобы раз­рыть ее, перед ними. появляется Мол­чан.
	 
	Этот. образ лишен какой бы то ни бы­ло надуманности, Он весь проникнут
большой лирической залушевностью.
	Недаром автор в: етой поэме сумели
	так творчески использовать фольклор
и через фольклор создать ту живую
атмосферу народной среды, которая
окружает и питает эту учительницу.

Отправляясь с самото начала от? сво­{ей местечковой тематика, Изи Харик,
	однако, никогда но замыкалса в ее
кругу. Его творческое воображение
волнует интернациональная борьба
рабочето клаюса, героика Арктики, ‘как
& величина социалистической стройки.
Особой удачей Изи Харика в пла­не показа налпей стройкя является
его большая книта — поэма «Непре­рывка». Он тут. остро использовал
свой прием пародирования национа­пистической еврейской литературы. x
ев опоэтизированных образов. =
«Патриарх» еврейских национал­фашистов Ш. Аш лет тридцать тому
назад создал ‘образ еврейского ботама
Ихескель из Гомбнна, который явля“
ется для него воплощевяем лучигйх
национальных «добродетелей». Haw
Харик вскрывает, RAK Hl эти «нацио­нально-ретитиозвные добродетели» яв­ляютоя лийть своеобразной формой
маскировки еврейского мироеда,
	‘«Груженные лесом, груженные
  льном и иленицей

Баркаеы реб Хескла спускаются в
‚ Данциг торговый.

on OBL ходит) прохаживается, 0 в
‚ кресла садится.

Buxate, eTor.-yXecka владеет самим.
Heronok.
		e * * * . ° * $. *
Молите творца, чтоб Хесклу быть
бодрым и здравым, -
Бвери и гои, затем, что несчаст­Когда б этот Хескл не отпускал
ви гроша вам,

Вы б с голоду все без` сомнения,
‚ как псы, передохли»
	Радость творческого социалистиче“
ского труда, торжество социалистиче­ских праздников белорусских и ев­рейских трудящихся Изи Харик про­тивопоставляет старой, польско-шляе
хетской и еврейско-купеческой дей­ствительности с ее мрачными, пол­ными взавмной националистической
вражды и ненависти, релитиозно-изу­верокими, костельно-синагогальными
воскресевиями и <субботами,
	И тут опать-таки тонкая дарич.
ность Харика в утверждении социа­листической нови замечательно лдо­полняется. его саркастическим паро­дированием при ивзобличении враж­дебного старото.
	Изи Харик завершил пятналцати­летие своего творчества поэмой’ «НА
чужом пиру», которую он сейчас пу­бликует. Он дает драму еврейского
народного поэта и музыканта, узесе­литела богачей.
	Образ традиционного народного по­эта и музыкаита глубоко волновал
еврейских классиков. Изи Kapax ape
должаеф лучшие традиции Шолом­Алейхема и Переца. создав их своих
	  классических «Стемпеню» м «Тайну
	скрипки». Но он пря этом углубляет
социальную характеристику, заостря
ет драматургический конфликт. Тем
самым ето образ местами подымается.
до тратедийных высот. .
	Изк Харик молод. Он едва лостит
		(Данте). Он счастливо прошел первый
этан евоето творческого пути,
	- Радость его творчества’ торжество
его юбклейного празднества—одно na
замечательнейших проявлений тени­альности и исторической плодотвор­ности национальной политики Лени»
	посту руководителя революпиониого
врестьявства, ш совсем другую роль
играет ихейно-неустойчивый учитель
Макар Ивзиович Диденко, ва ` время
примкнузший к революции. Ок у3а­ствует в подготовительной работе и
частично в самой борьбе, но в момент,
обострения положения трусит,. ютеи®/
живается` дома.

Уточняется и клзесовая хафажте“
ристика буржуазного национализма,
будумей  петлюровщины  (Дофошен»
хо—выхолей из мелких помещиков).

- Очень ярко изображены в романе
THON ‘крестьян. участвующих В в06-
станий или имеющих отношение в
борьбе,

Резлизи Головко направлен ‘свойи
острием неё только против обнаглев»
ей реакции. С большой силой клей­мит автор и либеральную интеллитен“
цию, «лачников» жизни, прислужни­ков реакции. и о

‚ Боевой сатирой; проникнутой клас
совой ненавистью революционера, ра=
зит Головко экеплоататоров и прис­Лужников реакции; протявопоставляя
йи любовно вылепленные образы тру­дящихея. подчеркивая перевее мораль­ных качеств трудового крестьянства,
Лирическая теплота в показе предста»
вителей трулящегося крестьянства ве­посредственно лополняет сатиричес“
вую сторону реализма Головко, На­правленную против врага.

По-новому выглядит во. второй -ре­дакции ‘романа и. образ. иатери: Не
теряя своей ‘лирической основы, ‘9107
образ из абстрактной. в значительной
степени. вхемы превращается в полно­кровный образ типичной крестьячки,
которая мечтает о земле. борется 38
свои мечты и потом тяжело за них
расплачивается. с
’ирическая направленность творче­ства Головко ясно’ сказывается ив
только в манере характеризовать лю­дей. ной в разработке сюжетных си­туаций,

Головко хорошо владеет простым #
в то же время высокохуложествен­НЫМ эмоциональным языком. :
		Ц А.
	Я не касаюсь здесь творчества тю­эта Суфтина, живущего сейчас в Ар­хантельске, но органически связанно­го с ненецкой литгрупной (город
Нарьян-Мар). Эта литгруппа, разра.
батывающая почти исключительно
Мотивы ненецкого ‘быта (Суфтин,
Меньшиков, Авдеева) заслуживает
отдельной критической статьи:

Но вот архантельские поэты Мокин
и Нецавецкий. Первый из них ие­плохо владеет стихом песенного екла­да, старается брать свежую тематику:
«Концерт на запани», арктическая
экспедиция, стихи о колхозе, Он вы­разительно передает мрачную карти­.HY смерти в колхозе чужеёродной ста­рухн, описывает ев убогий скарб, свя­занный с уходящим миром; .
	«А растворили черный шкаф —
Там два дыряевые mena...
Висит урядника шинель. i
Berpyxuyan — пыльная метель,
И вьется красный шнур, .

` Все только ахнули: так вот
Чем старушенция живет
Среди тряпья и кур...
	Но Мокин не всегда умеет члено­раздельно выразить свою мысль, он
многословен и расплывчат, но отсут­ствие поэтической среды мешает ему
замечать свой недостатки.
	Нецзвецкий тяготеет к камерной ли+
	рике, он. еще очень юн, и от этой
юности проистекают надрывная ма­нерность некоторых ето вещей: лю­бовная неудача толкнула лирического
тероя: к самоубийству, но он избрал
друтой выход — взнялоя  «витий­ством» («Письмо с оплаченным отвез
том»). Или стихи 0 вдове: чиновника,
которую мечтает убить и отрабить
этот новый Раскольников, К. сожале­нию, у старухи денежные бумаги
царского времени, они  обесценены,
нет смысла итти на преступление...
Эти стихи характерны для той об­становки. художественной  дезориен­тярованности, в которой приходится
работать архантельской поэтической
молодежи,

И, нажовец, — ярчайшее доказа­тельство слабости работы северного
ССП — сборник рабочего поэта Ka­лалшникова «Искры  затона», выпРд­ший в Архантельске в 1935 г.
	Поет © 30-летним рабочим стажем,
в прошлом кочегар Архантельското
порта, теперь машинист речных су­дов, имеет данные создать“ действи­тельно интересные произведения 0
нашем Севере. У него есть чутье 109:
Ta, ряд свежих образов можно найти
в бборничке. Тематика исключитель:
но производственная, видимо, ортани­чески авойственная ему («Волники»,
«Судовой ремонт», «Весна в запани»,
«Траулер» ит. д.).
	г Ноа жвижку нельзя было излавать
	8 © настоящем виде, нужно оыло по­мочь поэту-самоучке отшлифовать и
углубить @9 местами просто кетра­мотные стихи. Союз He поработал: с
ним, не помог ему устранить ряд. ше­роховатостей, поднять сборник’ Ha
большую художественную высоту.
	Незнание жизни у одних, невладе
ние зотникой y mpyrix <- orn wom
ницы могли бы быть облажены при
усиленной, деловой работе © поэти­И здесь возникает вопрое. Как ио­могаот москорская центральная сек­Созетская писательская обществен­пость отпраздновала в Москве пят:
надиалилетие творческой деятельности
еврейского поэта И. Харика. Юбилей
Фдното из крупнейших поэтов Бел­руссни послужил поводом для живой
иллюстрации велнйот содружества
нзродов ОСОР. Писатели РОФСР, Ук­райны, Армении, Татреспублики при­ствовать своего собрата.

Поолё вотупительното елова И. Ну­CHHOBS © речами о творческом пути
И. Харика выступили еврейские кри­тики чт. Добрушин и Хаштин.

Поэт приветствовали тт. Березов­ский, И. Микитенко, М. Голодный, -

С взволнованной речью обратился
Е Харику поэт Перец Маркиш. Он
выразил оожвление по поводу того,
что большиянство советских читателей
			Душитепи Революции 1905 года.
Победоносцев, Рисунок Б. Кусто­днева («Адская почта», № 3, 1906).
	ция поэтов поотам Северного края?
Стимулирует ли она ux работу над
нужными и значительными темами,
8 не над случайными описаниями
старушечьих смертей? Обеспечена ли
периферийным писателям  консуль­тация‘ мастеров, живая связь в по9-
тическими отделами московских жур­налов?. ;

Увы! Может быть, местные писате­ли не без основания боятся отправь
лять свои литературные труды в бее­компасное плавание по московским
издательствам. Рукописи ряда авторов
	вернулись к ним из центра с лакони­ческой пометкой — «возврат». Мос­ховские консультации, как правило,
отраничиваются мало конкретными
ответами, вроде: «Читайте классиков,
работайте над собой». —

Секция поэтов не установила свя­зи © Северным краем. Центральные
журналы ничем не подчеркивают же­Лания видеть на своих страницах
лучшие зещи краевых писателей.

И очень веско, с подлинной болью
прозвучало и молодого ти­сателя-челюскинпиа А. Миронова, не­давно выпустившего в Архавтельске
свсю первую BHETY «Поход «Челюс­вина»,  

“Ок жаловался Ма отсутствие сноте­матической работы с писателями, под
черкивал невнимание к молодым 83-
торам аппарата центрального ССИ.

Разве не характерна в этом плане
выставленная им лично претевзия:
подав с полгода назад заявление в
союз, будучи принят в кандидаты
северным ССП; он до еих пор ие
имеет из Москвы полтверждения это­то. На все письменные запросы =—

рждена ли его кандидатура —
осква отвечает непонятным ему
	молчанием...
НИК. ПАНОЗ
	ЕЙ ИЗИ ХАРИНА _
	знает Харика лишь по переводам и
	липтево возможности в полной мере
	оценить достоинства ето стихов.

— Для Харика, — говорят Map­RW, — нет ограниченной тематики.
От еврейском местечка до Беломор­ско-Балтийского канала, от Арктики
до Биробиджана — вот поэтический
диапазон поэта. - . 3
	И. Харик пришел ® евоему юбилею
© новым произведением. Он налисал
историческую поэму: ©: второй поло­вине девятналцатог столетия; Ауди»
тория восторженно встретила отрывки
из этой поэмы, прочитанные автором,

С чтением стихов И. Харика высту­пили на юбилейном вечере, состояв­тиемся в Доме советского писателя,
русские пореводчнки поэта: 0. Koan­чев и А. Брохекий,
	 

 
	Во жива творческая энергия ©осво­божденных масс, превративших эти
поля печали и тоски, человечестого
	уныния и горя в источняк новой ра.
	достной жизни:
	«золотым шумливым половодьем
Зыблятся колосья на ветру
Росной пылью, цветом, плодо­родьем.
Крепко пахнут дали поутру...
Половодье зреющего хлеба
Буйнык, трав торжественный
прибой...
Or земли к сияющему небу
Всходит пар, прозрачно-голубой»
(пер. Д. Бродского).
	отивы Фоцнального возрождения
	местечковой еврейской бедноты в кюл­хозном труде, в Фоцивлистической
стройке находят ©в0е замечательное
завершение в стихотворениях Харика
последних лет, посвященных Bupo­биджану. ce

В тиши «Ночи Биробиджана», волу­нгиваясь, как «вдоль глухих доротаю­ступью медвежьей движется Восток»,
	он явственно различает звон цепей
отправлявшихея в Сибирь поколений
	русских революционеров.
«Ветры < ног сшибали вас. оде.
	вали в лед.
Арестанты серые, каторжный ча­рол.

Пусть на хлеб и воду в отдален­. ‹ ный край. —

Мы с тобой сочтемся, император
Николай.
Эх, товарищ дальний, брат мой
Михаил,

Seon цепей твоих в тиши _уло:
8:
” Среди тысяч сопок виден мне
\ твой след.

‘Ha Bocroxe ‘дальнем триумфаль­ный свет»,
	Борьбу тех революционеров зазер­шают теперь трудящиеся из Ротаче­ва, которые превращают Биробиджан
в форцост социализма.
	— Олин вопрос, — обратился Мол:
чан к собравшимся. — Вели бы onan.
	надцать тероев жили у нас, где бы
	они лрацовали (работали):
	Й когла один зз одним приумолк­шие люди произносят: «Мой отен, моя
дочь, мой сын работали б В пром:
	колхозе», Молчан заключает: «Поче­му ж они, живые, были бы в бело­_руеско-вврейском промкалгасе, а мерт>
вые не Е лежать в одной моги­det .
Автору genonmense удались: Tae
лока — яркая фигура партизана»
` Арон Моисеевич — старый еврей, пзё»
ловод, поборовшяй. в себе националя­стические чувства и местечковую of
раниченность. Улалея также и секре»
тарь райкома Молчан. Есть в романе
‚и другие интересные фигуры (Лейба
Курцер,. Атата), во они менее запоми­наютея. В этом сказался олян из
самых важных недостатков Ройзмана
как писателя: он работает. исключи­‘тельно на сюжет. В романе явно ве­достает, так сказать, художественной
плоти. ‘Отто ‘многих тероев нельзя”
‚отличить. друг от ‚друга, оттого изогие
интересные эпизоды мало азпоминае
‘ются, оттого же в романе подчас труд>
но найти грань между описанием
прошлого и настоящего.

Все это — от излянгнего увлечения
сюжетностью в ущерб хуложествен*
ной полноте и убедительности и 07 é
привычек к гротеску. Это отзвук 10*
19 этала в творчестве М, Ройзмана,
котла он писал занимательные, но
общественно малоценные вещи.

Но это только отавук! В целом же

роман «Граница» — безусловный уо*
шех М. Ройзмана..

H. ОСТРОГОРСКИЙ.
	}НДушители: ` Революции к 1905 г. г. Дубасо в в. . Рисуноя ж Be Кустодиева. («Адская
` почта», № 3, 1905).
			H y C H H
	нашей жизни является днем творения
новой. большевистской жизни, нового
социалистическото мира. Поэтому все
его творчество ьтак органически CBH­зано < различными этапами 6бциали­стического возрождения родных ему
еврейских и белорусских масс, социа­листической реконструкции всей Ha­шей родины.

Два мотива с самого начала были
самой жизнью заказаны Изи Харику.
Белорусское еврейское ‘местечко. Его
нищета и обездоленность. Моральная
культурная и социальная порабощен­ность его социальных низов. Безду­шие, тупость и тлупость синатогаль­но-купеческих вековых поработителей
местечка,

И второй мотив — бунт народных
низов, леенда минских болот, обита­телей ‘подвалов © теронческих боях
1905 тода. Сладоствая мечта во вре­мя всех годов столыпинской реакции
о неминуемом и близком возврате той
	repouRs.

‚Эти два мотива первых лет его
творчества определили собой харак­тернейшие особенности его поэтиче­ского письма: единство его лиричес­KOH и сатирико-саркастической струи.
	Харику эдесь раньше всего приш­‘лось вступить в 60й © традицией до­октябрьской еврейской лятературы,
как буржжуазно-надионалистической,
так и народнически-демократической,
которая подчае ие менее была 2ара­ча листическими тенденци­Жена НАЦ ди
яами\ чем отЕроБенно буржуазная ли­Он оттолкиулея от HApOABE res
демократичесвого жалостливото восие­«1ам тоску срубают, как старин­ный бор,

Там звенит, Бе уверенный то­пор,  

 Там встают 1 мосты вад колыханьем
	Не еврея сгорбленные: в зелени
бород,
Плечи: мубкуристые мощью на­литы  
Социализм стремят до высочайшей
высоты»,

(пер. Д. Бродекого),

Наряду в вопросами. социального 0б­новления жизни ыы масс Изи
Харика всегда волнуют проблемы их
культурного роста. К лучшим произ-.
ведениям это поэта принадлежит
вто поэма «Душой н телом», гле он
показывал погибающую Ha культур­Можно сказать © уверенностью, не 60-
ach впасть в юбилейный гиперболи­ческий тон, что эта поэма является
одним из самых замечательных про­изведений ‘в  литературе народов
CCCP, посвашенных показу: нашего
	Не мало у нае такнх блюстителей
«идеологической выдержанности», Ко:
торые считают обязательным для кз­жлото большого сюжетного произведе­ния противопоставления положитель­ных и отрицательных образов. Ивым
даже кажется, что. отсутотвие в про­извелении такого противопоставления
свидетельствует об отказе автора от
классовой борьбы в литературе.

Поэма Изн Харика «Душой и те:
лом» убедительнейшим образом` изо:
бличает догматизм и упрощенность
	этой постановки вопроса. В поэме нет
	отрицательных образов. Но ее огром;
нов воспитательное качество вие сом­нения. Обрад учительницы, само нав­Banke поэмы «Дупюй и телом» вош­ди в еврейскую публицистику, в быт.
	вания народной бедноты и сентимен­тально-слезливоо упоения  покор­ностью и омирением этой бедноты.
	Ож еще в более резкой форме пор­зал © вацноналистической идеализа­цией старого уклада, с романтизиро­ванием местечковой наизности. и ве­ковой патриархальности.
	Уже в своей поэме «Местечко» он
традиционному лирическому умиле­нию патриархальной нанвностью CTar
рой жизни противопоставляет пути
осциалистическомю индустрнализиро­ванного обновлевия местечка,
	Революция уничтожит вековую от­сталость и нищету местечка, положит
	конец его провинциальной оторванно­Созветокая литературная обществен­шость в в первую очередь еврейская
и белорусская общественность празд­вует 15- летний юбилей талантливо­го пролетарского писателя Изи Хари­ка. 4:
	_ Одна из первых поэм Изи Харика
была озаглавлена «Минские болота>.
Из минских болот, из белорусских то­пей за десятилетия рабочего движе­ния, за десятилетия существования
большевистской партии, первый с’езд
хотогой происходил в Минске, выш­аи десятки мололых начинающих про­Четарских писателей и поэтов, Они
погибли, не оставив подчас заметных
еледов в литературе. Об их художест­венном таланте, об их социальных по­Рывах свидетельствуют отдельные
етихи и раюсказы, разбросанные в CTa­рой рабочей печати. Одни потибали в
боях, другие от нужды, третьих ааела

ЛоВоки-ментиевистская ЕацнонНа­“истическая отрава.
Изи Харик пришел в счастливую
ору. Начало его литературной фабо­было началом конца минских 00-
ных болот. Он начал писать В
дни, когда наша Красная армия нд­да вырвала его родину, Минск,
„„орусоню, ив рук оккупантов. Да:
ето юбнлея находится в счастливой
  ево в дате 15-летия `бовобож­Ae Белоруссии. Изи Харнк В ©
  первые дни своего творчества с
5 оАТельной силой закрепия B ©80-

`“^ СТихах те теронческие дни:
	«Чо день —
И каждый Ножи»

  p Boo bass $70 творчество овеяно этим ТлУу­сознанием, что каждый ДВВЬ
	«В сталь и камень я тебя одену,
Городов ты мой»,
	В этой связи crout показ Изи Ха­риком социалистического перерожде­ния местечка на наших фабриках и
полях. а
	Еще в/ первые годы, когда только  
	началея процесс перехода еврейской
местечковой белноты на землелельче­скую работу, Изи Харик опубликовал  .
	поэму «Хлеб». Там, где некогда свое­вольничал «вельможне пане»—‹граф­помещик», издевавшийся над бело­русскими крестьянами .H над eB­рейской местечковой  беднотой, там,
сейчас потомки этих крестьян и ев
рейской бедноты строят новую жизнь.
	«Господский дом сутулится во _
мгле
	Давным давно магната вет на