Торгаши из Союзпечати Мы получили от своих читателей письма из различных городов Союза по одному и тому жё вопросу — о торгашеском духе в Союзпечати, Работник треста «Воронежстрой»” т.- Яса. ков сообщает, что в Кносках Сотюзпечати тем, ‘кто отказывается покупать с каждым номером газеты экземпляр одной и той же брошюры, деньги возврашаются обратно с грубым окриком: — Идите ‘разговаривать © начальством городской ^ конторы Союзпечати, а газету без брошюры не дам, У меня такая уста. новка... : Аналогичны случай произошел ца Крюковском вагоностроительном заводе в городе Кременчуге. . «У рабочих нашего завода за послед. нее время появился большой интерес к «Литературной газете», а поступает она в заводской киоск Союзпечати во огравичен, ном количестве, — пишет “А..А, Лебедев— Заведующая киоском решила использовать это обстоятельство для повышения торг. вого оборота’ Она продает каждый’ номер газеты только тем, кто вместе с газегой покупает... обложку для паспорта’ и зале. жавшиеся брошюры стоимостью не менее 4 рублей. Всякие об’яснения рабочих. чо ‘старые брошюры их не интересуют, она и слушать не хочет». . Заведующая киоском Союзпечати, ‘соб. шает дальше т. Лебедев, нашла себе по. следователей среди работников торговых организаций Крюковского завода, «Недавно в магазине ОРС’а продавались ‘туфли, стоят они 17 рублей; Олднзко их продавали только тем, кто, помимо туфель ‘покупал за 8 рублей шашки. _ < — Ну, а если мы не играем в. шашки?- спрашивали рабочие. — Это меня’ не интересует, — отвечал продавен, — Я выполняю приказание дире: тора ОРС’а тов. Кошманз. Напрасно тов. Кошман поторопился Boe. пользоваться «методами» торговли, ком. рыми пользуются работники Воронежской ни Кременчугской контор Союзпечати. Эт вредные и чуждые нам методы, их вужн немедленно изменить. ——— _П. В. Вильямс Большая утрата постигла советское иску ство. Безвременио, в расцвете своих творчь, ских сил ушел от нас талантливый художниь, заслуженный деятель. искусств РОФОР, Пт Владимирович Вильямс. Своеобразный. и я), кий живописец-станковист, автор известной картины «Праздник народов», участник почти всех крупных художественных выставок в СССР, Вильямс © наибольшей силой раекры свое. чудесное дарование на сцене театра, Как театральный художник. он © одинако вым мастерством проявлял в драматических, оперных и балетных спектаклях свою пов ческую, полную богатой ‘фантазии. творчь скую мысль. Он был художником таки выдающихея спектаклей Большого театра, ках «Иван Сусанин», «Вильгельм Телль», «Ромео п Джульетта» и. «Золушка»: С его именем неразрывно связаны таке этапные работы МХАТ. wax «Haan Грозный и «Победители», а также «Тартюф», «Послед ние дни» и «Пикквикский клуб». Лучшие из этих’ работ Вильямса были удо стоены самой высокой для художника нага ды — Сталинской премии: Советекие театры в поисках новых путей искусстве ‘находили в лице П.В. Вильям емелого и глубокого новатора. Он был худох. ником-режиссером с передовым мировоззрени ем с горячей любовью к родной земле и сре ему народу. Больно и горестно бознаваль. что жизнь оборвалась так рано. Светлая память о зам чательном художнике и прекрасном объзятель ном ‘человеке Петре Владимировиче Бильяу. се сохранится в сердцах советского зрителя в товарищей но работе; Храпченко М., Барсова В., Батурин А, Бондаренко Ф., Давыдова В., Ивавов A, Козловский И,, Кругликова Е. вон, тьев Я... Лавровский Jb, Лепешинская 0. Лемешев С.. Мелик-Пашаев А.. Максако. ва М,, Михайлов М., Пазовский А., Пио гов А., Рейзен М.. Уланова Г., `Ханаев H, Наиллер Н.. Файер Ю., КнинцерЧехова 0, ‚Качалов В., Кедров “Н., Месхетели В, Нрудкии М., Станицыю В. Топорков В, Герасимов А., Герасимов С., Дмитриев В. Мухина В., Сарьян М., Федоровский Ф. ЗА ОБРАЗПОВУЮ ПОЛИГРАФИЮ И Leas Михаил ПРИШВИН НА ДИПЛОМА Лишь после того как инстатут очутился. на улине, Огиз начал поиски «подходящего, помещения». Полиграфическому институту тут же было передано пустующее здание на Садово-Спасекой улице, где институт находится ‘и сейчас. ` Когда вы входите в ‘каменный сарай, разгороженный десятками деревянных 19- реборок, где на 787 квадратных метрах размещены. 1.100 студентов и преподавательский состав, где расположились и лабураторин, и библиотека, и дирекция, и бухталтерия, и машбюро, и раздевалки и. пр. вас сразу. же обуревают сомнения: может ли здесь находиться столичный вуз? Никаким полиграфическим оборудованием институт не располагает, и процессы производотва, по образному выражению проф. Георгиевского, приходится. показывать студентам «на пальцах»... Качество такой подготовки молодых специалиетов нетрудно себе представить! Можно понять, чего: стоит. динлом инженера, выпущенного. Московским полиграфическим институтом. Когла было организовано Министерство высшего образования, Огиз передал инетнтут министерству, забыв второпях не только о такой мелочи, как составление акта о передаче института, но и о... решении Совета Министров, которое обязывало Огиз провести ремонт института, обеспечить его полиграфическим оборудованием и материзалами. организовать производственную практику студентов. . Переход института в Министерство высшего образования нисколько не улучиил его положения. С этим охотно соглазнается и тов. Аржаников — начальник Главного управления машиностроительных BYOB (под эгидой этого ‘главного управления п9- чему-то находится институт, выпускающий пнженеров-полиграфиетов, редакторов ху\ зожественной и политической литературы, художников-оформителей). После перехоха в Миниетерство высшего образования Полиграфический институт «оказалея» в третьей. категории (случай уникальный в столипе!), хотя по. своей мощности и’значению он MOT быть в первой. Этот казус главк об’ясняет случайностью: полиграфический вуз «забыли внести в соответствующий список». Практически же третья категория означает: меньшую стипендию студентам, меньшую зарплату пренодавателям и т. д. Производственная правтика студентов попрежнему поставлена безобразно. Огизовские типографии «поднусвают» практякантов к машине с напутствием: зруками не трогать». Руководители типографий опасаются, что практикант, чего доброго, «запорет» машину и выведет ее из строя. SRPUETLPZEEDISVUELE LEE А промышленность с нетерпением MleT ‘руководящих кадров! Даже в крупнейших полиграфических комбинатах столицы ин“ женеры-спепиалисты насчитываются ели» ницами, не говоря уже о национальных республиках, краях и областях. Ha всю полиграфическую промышленность Латвийской ССР есть 1 (один!) инженер — технолог-полиграфиет. В текущем году полиграфия потребовала 476 инженеров-технологов, за Получила от вуза только 34; вместо 110 инженеров-механиков — лишь 20; редакпионно-издательских. работников — 80 вместо 273. Начальник отдела распределения молодых спепиалистов в Министерстве высшего образования т. Аверьянов не выражает восторгов по поводу деловых качеств молодых специалистов. Однако нужда в сиециялистах настолько велика, что типографии берут на работу важдого, зная заведомо, что ‘цена диплома Полиграфического института ‘невысока. Как себя чувствуют на’ предприятиях мололые специалисты? «Придя на производство, мы должны учиться заново, учиться даже ‘TOMY, как подхолить к машинам», — говорит т. Kpoмина (1-я Образновая типография). Ей вторит т. Гольфельд (13-я типография Огиза). Молодой инженер т. Голод в письме. на`имя директора Полиграфического ‘института т. Хомякова из Казани сознается с грустью: «На нас взирают с надеждой, а мы не можем ее оправдать».. Да врал ли смогут оправдать надежду . будущие специалисты, если дело Их подтотовки не изменится резко и немедленно к лучшему. о. Какне же есть к этому пути? Министерство высщего образования видит единственный выход из положения В строительстве нового учебного корпуса. Но такое стронтельетво еще не начато. А как’ работать институту сейчас, в ближайшие годы? Это прямой вопрос министру тов. С: В. Вафтанову. Второй `вонрове мы обрашаем к Огизу: — Не пора ли помочь институту? Будем надеяться, что нз сей раз Orns откликнется быстрее, чем обычно откликастея на письма т. Вафтанова, касающиеся того же Полиграфического института: как правило, они залеживаются в Огизе по 3—4 месяпа. Приходнтея только удивляться долготерению и миролюбию Министерства высшего образования. В свете больших задач, стоящих перед советской полиграфией, назрело время подумать 0 ее командных кадрах и от слов неметленно перейти к делу. ильм © сельской учи Нео культурной добротности сценария М. Смирновой «Сельская учительница», не о работе режиссера М. Донского, не о мастерстве операторов я хочу говорить: обо всем этом лучше меня, конечно, скажут специалисты. Я смотрю на этот фильм, как на памятник близкому мне человеку, может быть, даже`и матери моей, а я будто полдощел к памятнику, вспомнил свое и задумалСЯ... Тоже и я учился у одной такой учительницы и, может быть, ей больше всех обязан теми основами поведения, которые — хочу этому верить, а отчасти и знаю— определяют Характер моего жизненпого творчества. Она была красивая девушка из купеческой семьи среднего достатка. Отцы ‘торговали и гоняли на Оке баржи, дети пошли в революцию. Вырвалась она-из тисков старого быта и вместе с братом своим попала прямо в Париж, в Сорбонну. Окончив университет, она вернулась домой и всю жизнь работала в. сельской глуши Елецкого уезда, на границе Тамбовской губерни, Через Полвека она собрала возле себя огромную семью своих учеников. Последние годы жизни она провела в Москве, в доме ветеранов резолюции («Дом Ильича»), продолжала и тут каких-то ребят учить, следила неустанно и за моей жизнью и за жизнью всех членов своей огромной семьи. Умерля она восьмидесяти трех лет, ночью, незаметно для всех, а днем перед этим учила кого-то из ребят служащих в этом доме. На нохоронах все повторяли одно и то же: какой хороший человек была Евдокия Николаевна Игнатова, Очень правильно сделано в сценарии «Сельская учительница», что параллельно борьбе героини с темными. силами за просвешение показана ее личная любовь и попытка создать свою личную семью. Не удается ей такая обыкновенная любовь, ‘простое материнство, и так сама собой эта сила материнства переделывается в ту силу, которая связывает чужих людей в большую семью. Вот то же могу сказать о своей учительнице. Не умею себе об’яснить, почему она осталась на всю жизнь девушкой. Только знаю, что утрата личного счастья произошла в ней без «надрыва», и необходимую строгость в отношении нас, безобразничаюших ребят, она всегда могла смягчить юмором. Ее материнство к нам раскрывалось, с одной стороны, в строгих требованиях, и 3TO в Нас откладывалось, как необходимое‘ «надо». Но это «надо» приходило не как, бывало, в казенных школах, —безлико. Наша учительница потихоньку выслушает твое ‘Maленькое «хочется», улыбнется, сделает потвоему, а ты, благодарный, потом делаешь ее «надо» с большим удовольствием: так у нас был постоянный обмен нашего «хочется» на ее «надо». . А время-то какое было! Замечательно это время дано в фильме. Молодая девушка прямо со школьной скамьи едет в телеге по Сибири с глобусом в руке. Боюсь, что новому поколению не совсем будет понятен и даже покажется шаржем этот глобус на вытянутой руке Вареньки. Но я хороню помню, как моя Дунечка вся в слезах прибежала к Моей ‘матери, бросилась ей на грудь и зарыдала. Мать гладила ее по голове и спрашивала: — Успокойся, расскажи, кто тебя так обидел? и оказывалось, что ‘вся обида была в том, что новый законоучитель открыл борьбу ‘против нее. Легко ли было Дунечке внедрить в наши головы систему Коперника, убедить нас разными примерами в том, что земля — не плоскость, как мы это видим глазами, ашар, что не солнце ходит по небу, аземля несется вокруг солнца. Сколько трудов! И вот пришел деревенский батюшка и в один час ребят вернул от Коперника к Закончился второй с’езд СТАЛИНАБАД. (От наш. корр.). Законнил работу второй с’езд советских писателей Таджикистана. Дорлад о таджикской советской литературе. и ее задачах сделал председатель правления Союза советских писателей Таджикистана Турсун-Заде. Были заслушаны доклады о драматургив, прозе, детской литературе. Путевые Итоломею: земля такая, как мы ее видим, плоская, и солнце «ходит» вокруг земли. ‚ Конечно, наш сельский священник возвращал нас к Итоломею просто по крайней своей наивности, но борьба за плоскую землю вообще ведь ведется и другими средствами, и не только в глухих местах... И это правильно сделано в. фильме, что девушка едет на свою смертную борьбу за разум Коперника с одним только глобусом. Благодаря такому смелому и умному началу дальше уже не кажется неестественным, что молоденькая девушка на всех фронтах борьбы своей выходит победителем. Тут, конечно, и само время пришло на помощь автору: тысячи девушек должны были погибнуть в борьбе, чтобы, наконец, пришло время, тысячи. эти сошлись в одной, и эта одна побеждает. ~ Сомнение в деле Дунечки, в его. необходимости, в его первенстве и значении, было даже и у близких, сочувствующих людей. И что самое плохое, о чем я узнал только уже много времени спустя: Дунечка сама в себе сомневалась. Дело было в том, что учительство в народе Дунечка избрала как народоволен. Но мало-помалу ее деятельность первой учительницы в уезде была подхвачена прогрессивными людьми, при помощи их она— с внешней стороны — успешно боролась ©. попами за свой глобус: усвоив себе систему новой географии. дети могли с успехом двигаться дальше по своей жизненной лестнице. Но тут-то вот и начинал их по-иному ловить хитрый «батюшка» в борьбе своей за плоскость земли: благодаря хорошей учительнице, успевающие ученики ее предночтительно перед учениками других школ попадали на лучшие места — ДЬЯБОНОвВ и TO родовых... Были, конечно, и хорошие, достойные своей учительницы-матери дети, но это не могло удовлетворить старую революционерку. С этой неудовлетворенностью она и умерла. . Но пришло новое время, наше время. И пусть это не Вера Марецкая, талантливая актриса, сумевшая отлично сыграть одно и то же лицо в своем развитии — почти от девочки до седой женшины в очках: пусть это Alyneuka sockpecita, моя учительницаМАТЬ. . Она пришла в эту школу девочкой и ска: зала ребятам: — Я научу вас мечтать! И эти созданные ею мечтатели пощли на Отечественную войну, вернулись героями, обнимают седую Дунечку, и все кончается общей победой. - . Только для правдивости, чтобы не выдумывать, а писать, как я в самом деле вспоминал о своей учительнице, когда смотрел фильм, взял я примером свою Дунечку. А если оглянуться по сторонам—сколько их! Сейчас, знаю, в Казарменном переулке живет одна в. точности такая же Дунечка, и К ней постоянно приезжают проведать из провинции ее седые ученики. Знаю одну и не очень еще старую учительнину в Переславском районе, и мало ли их, таких Дунечек! Всегда я от них ухожу с неловким чувством, что вот надо бы написать о них. и в то же ‚время чувствуешь, мало я этим моим словом могу им сделать: им надо каждой памятник ставить, но она жива и, по существу, делает больше, чем ты сам можешь... Я не думаю, что успех этого фильма получился от одного только мастерства авторов: никаким мастерством раньше нельзя было сделать фильм 0 сельской учительнице, не подошло еще время ее торжеству. Теперь это время пришло, и мастерство так хорошо пригодилось. В этом смысле‘мы и приняли этот фильм, как памятник, но только памятник. не на кладбище, среди`покойников, а среди живых людей, как это в природе бывает: стоат старый ствол и вокруг него въется буйный умель: писателей Таджикистана. На с’езде выступил секретарь LK RH(6) Таджикистана Шарипов. - Избран ‘новый состав правления Союза советских писателей Таджикисгана, в кото. рый вошли: Айни, Лахути, Турсун-Заде, Миршакаров, ‘`Улуг»Заде, Назиров, Рахим Джалил, Рахим-Зале, Мирзаев. С. огромным под’емом < участники с’езда товарищу. И. SB. приняли приветствие Сталину. Ив. СЕРГЕЕВ И Ц Полиграфия в царской России целиком зависела от заграницы. Все оборудование, все типографские материалы поставлялись иностранными фирмами-монополиетами, Это была зависимость, доходивщая порою до глупых и унизительных вурьезов: литографекий камень добывалея на Кавказе, вывозился в Германию и оттуда импортировался в Россию под немецкой маркой. Уже на заре сталинских пятилеток маигиностронтельный завод в Рыбинске выпустил первую советскую цлоскопечатную sammy «Пионер», а ‘ленинградский завод имени Макса Гельца — нервый советский. линотин. Сегодня наши заводы полиграфического машиностроения выпускают десятки типов различных машин, которыми оснащаются сотни типографий Советского Союза, Развитие полиграфической промышаенности в нашей стране, возникновение крупнейшиих газетно-журнальных комбинатов и книжных фабрик, рост печати в национальных республиках, областях и краях потребовали подготовки высококвалифицированных специалиетов. р в Первый в Мире полиграфический вуз был организован в Москве на 6025 Вхутеина — высшего художественного института. Затем открылся вуз в Зарьково. Позже начали работать московекий ir XODHROBCRHM полиграфические техникумы, - затем техникумы в Ченинграде, Баку, Ташкенте. Эти: учебные заведения готовы. ли командные вадры полиграфии, Из двух вузов — московского и харьковского — в настоящее время работает в полную силу только один. Харьковский институт, переведенный во Львов, воестанавливаетея очень медленно. Московскому полиграфическому институту в нынешнем году исполнилось семнадпать лет. До Отечественной войны институт представлял 60б0й мощный специализированвый вузе богатыми лабораториями, хоро“WO оборудованными _ произволетвенными мастерскими, великолепной библиотекой в 160.000 томов. Вуз дал стране немало опытных инженероз-полиграфиетов. В начале войны злание частично эвакупрованного Полиграфичеекого института «временно» занял Механический институт, директором которого был назначен по совместительству..: директор. Полиграфического института, по специальности инженер-механик. Нод непосредственным рукоBOACTBOM директора и при благосклонном попустительетве Огиза производственные мастерские были разрушены, полиграфические машины разобраны московскими. типографиями. Наши предприятия. еше не дают THNOграфиям всего, что необходимо. Мы выпускаем цветные краски в крайне ограниченном ассортименте. Мало высокосортных иллюстрационных красок. Между тем заводы в состоянии обеспечить полиграфическую промышленность отличными красками. И мы обязаны их дать! Рабочие и. инженерно-технические Pr ботники наших предприятий работают с большим энтузиазмом и прилагают все уснлия к тому, чтобы помочь полиграфистам выпускать такие книги, которые своим оформлением радовали бы советского читателя. Но; к сожалению, эти усилия в значительной степени обесцениваются неудовлетворительной работой поставщиков, от деятельности когорых мы зависим. : Можно ли говорить о разнообразном и широком ассортименте цветных красок, когла Министерство химической промышленности не поставляет синих, фиолетовых и зеленых красителей, когда мы не получаем всего того что; необходимо для изготовления _трехцветной краски? То же министерство не поставляет нам крайне необходимого химического сырья — индулина, кальцинированной соды и т. д. _ Министерство мясо-молочной промышленности отпускает для вальцмассы TeXHHческий желатин в малом количестве и очень фондов все кончается, — реализовать их HE удается... Уместно спросить, уважает ли это министерство ‘свои обязательства, пла* тит ли оно но своим. векселям? В значительной степени из-за невнимавния работников ряда отраслей промышленности es . к полиграфии типографин получают такую мастеae eee низкого качества. Мы можем упрекнуть также и Мини. краску, которая. заставляет старых ров краснеть. Усилия работников вашей пинтевой промышленности» = оно РОВ краснеть. oF CH sore see ON стерство стеретво пищевой промышленности: > OHO часто поставляет льняное масло © высоким процентом кислоты и CoabUIAM содержанием влаги и. отетоя. Главнефтеснаб почему-то п expaTua от грузку газовой сажи, а ашнефтеснаб систематически отпускает малопригодные для производства красок нефтепродукты. Мы пытались побиться помоши от МиниPYE Apart herb. AEA Ba FEE ERIN A AE Ее» отрасли разбиваются о глухую oreny равнодушия поставщиков, Мы рассчитываем, что положенне измевится. Поднятые «Литературной газетой» вопросы уже начинают разрешаться. ‘Трест «Союзжелиром» заверил нас, что ов впредь будет снабжать нас’ высокосортным” желатином в необходимом количестве. стерства нефтяной промышленности воМы верим, что и остальные наши поставсточных районов, но. безрезультатно. _ щики последуют этому примеру и создадут Министерство легкой промышиленности ‘для красочных заводов такое положение, нерегулярно поставляет ламповую сажу. ‘при котором они смогут выпускать продукУправление -промкооперации РСФСР отцию, обеспечивающую отличное качество пускает нам ` мало железной тары. Мипечати. Равнодушие к нуждам полиграфии нистерство местной промышленности РСФСР ‘должно быть сломлено. BAT лока несколько лет аккуратно выделяет Г. ГУРЕВИЧ, вот уже несколько лет аккуратно выделяет 1. пугебия, фонды сахар-сатурна, но’ на выделении !. -управляющий. трестом «Полиграф». ини и ис оааанн вия о а ламы ани ововаивунинк управляются подставными лицами. Неда’ ром — не даром в буквальном смысле = итальянская ассоциация кинопрокатчико» приняла ‘резолюцию, в. которой говоритбя «Если в Италию не будет разрешен сво. бодный доступ американских фильмов, 10 прокатные фильмы и владельцы кинотеаг: ров вынуждены будут... обратиться к край. чему средству защиты... к прекращению де’ монстрации итальянских фильмов во BCE кинотеатрах Италии». ‚Все это обусняет‘ распространенную в Италии ов © TOM, что неизвестно, кто у кого служит — папа римский у Трумэна, или наоборот, Но так или иначе, 06 усердно служаг единому, всесильном), вездесущему, непогрешимому’Доллару, Свою кинематографическую деятельность Ватикан неё ограничивает прокатом. Он за: нимается и производством кинокартин, одна из которых была представлена на ки нофестивале в качестве претендента на пер: вый международный ириз. O tom, yo приз ‘якобы получит именно «Монсиньор Винцент» Фильм о святом Винценте, — известно было еще ло начала фестиваля. Фильм этот, сде. ланный во Франции на папские денык проповедует благотворительность и состра: дание богатых к бедным, как панацею от всех зол мира. Фильм превозносили и готовые к услугам газетчики, и священники в своих проповедях, И чтобы оконце: тельно расчистить «Монсиньору Винценту» путь к первому призу, предсгавитель Ват’ кана на фесгивале предложил союз... со. ветскому делегату. Сделано это было под флагом: создания единого фронта мораль: ных и человечных картив против безнравственной и аморальной американской кино пролукции. Призы же, дескать, можно 6удет разделить полюбовно. Само собой ра: зумеется, что советская делегация, отвер: гающая всякие закулисные сговоры и инт: риги, отвергла и это предложение. И вслед за тем католикв немедленно усилили свои нападки. ва советские кинокартины. Что же касается католического фильма о сострадании к бедным, то он таки № получил приза. картины, сорвать их уенех. Таким образом, в венецианском соревновании произведений киноискусства отразилась та острая политическая борьба, которая происходит сейчас во всем мире между ами и их реакционными, имнпериалистичеучаствовавшие в венецианском фестивале, сих фактов, которые помогают разобраться приняли все полицейские ‘меры, чтобы на плошадь не проникли представители трудящейся Венеции. Обеспенивсебе таким образом сочувствующих слушателей; де Tacnepu дал пол-- ную волю словам. Речь его была прямым предательством в отношении итальянских рабочих и была исполнена угодливости к американским кормильцам итальянского премьера. Возмущенные толпы рабочих, ниями христианских благ с призывом: «Голосуйге за христианских ‘демократов!». В таком виде плакаты. эти провисели только одни сутки. В следующую ночь на всех. этих плакатах появились новые буквы. И наутро итальянцы читали; «Не голосуйте‘за христианских демократов!». Все это — лишь внешнее выражение той большой и серьезной борьбы, которую трудовая Италия неустанно ведет против реакционеров и империалистов, за свободу и площадь. Испуганное правительство. отдало независимость своей страны приказ пустить в ход гранаты со слезоточивым газом. И жандармы выполнили этот приказ. Но тут ветер подул в сторону правительственных трибун... Мне показывали замечательные фотографий, на которых премьер и члены его кабинета, вкупе со всей жандармской охраной, проливают горькие слезы-под смех’ и свист тех, для кого предназначались газовые гранаты жандармов. В этом, быть может, можно видеть некий символ... Готовясь к фестивалю, итальянские власти немало забот ‘уделили Чому, чтобы стереть, счистить, соскрести знаки‘ серпа и молота, нарисованные на стенах соборов, дворцов, монастырей, отелей старой Венеции. : . Не раз по ночам мы наблюдали за этой работой и итальянских полицейских и солдат оккупационных армий. Там, где «неподходящие» изображения нельзя было смыть или стереть, — их выжигали паяльными лампами, вытравляли кислотами. А наутро серп и молот вновь появлялись на прежних местах, как бы прорастая сквозь старые камни’ Венеции. : - И эта происходит не ‘только в Венеции. Нет такого города или такой деревни в Италии, правительственная партия — совместно с оккупационными войсками не старались бы уничтожить знак серпа ин молота—эмблему борьбы трудящихся с антидемократическими силами. И нет такого места в` Италии, где старания эти были бы успешны. В’ одном из городов местные власти, состоящие из фашистов, запретили изображение серпа и молота под страхом тюремного заключения. И в этот же день знак этот появился... на багажнике автомобиля, в котором ехали эти самые грозные представители власти. , : Е Во время предвыборной борьбы христианские демократы решили заклеить ‘прогрессивные лозунги и ‘эмблемы великолепными красочными плакатами, доставленными для этой: цели из Америки. В-одну ночь город был наводненв ‘ослепительными изображегде христианские демократы — ** 2 К. официальному списку государетв, yuaствовавших в фестивале, следовало бы прибавить еще олно — Ватикан. Я Папство уже давно причислило кинематограф к арсеналу божественных средств и охотно пользуется им, а также и теми доходами, какие он приносит. В итальянском кино Ватикан претендует на командные позиции. Посетитель венецианского фестиваля на одном из выставочных стендов мог прочизать, что из 5.000 проекционных аппаратов, действующих в Италии, — 3.000 приналлежат Ватикану, Кино нуждается в рекламе, и к пропаганде папских кинотеатров привлечен сам господь бог. Поэтому в церквах и соборах красуются списки, в которых особо перечислены картины, угодные богу, которые следует смотреть верующим, и 06060 — те картины, которые католикам смотреть не следует. В списке, осененном благословением; как и. на экранах панеких KAHOтеатров, утзерждается обычно американская киностряпня, пропагандирующая самые страшные. преступления против человечности и морали. Перед этими произведениями двери итальянских кинотватров широко открыты. Зато пайский ключ наглухо закрывает двери перед прогрессивными фильмами, исполненными подлинной моралн и человечности. „Эти фильмы трудно‘ увидеть итальянскому зрителю, потому что из остальных 2.000 кинотеатров, не купленных Ватиканом, 1.500 принадлежат американским компаниям. Оставшиеся же 500 сохраняют лишь формальную ` независимость от иностранцев. На ‘деле же и они оккупированы иностранными киноннтервентами и Главный редактор В. ЕРМИЛОВ. Редакционная коллегия: В. ВЕЛИЧКО, Б.Г ” Л. ЛЕОНОВ, А. МАКАРОВ, М. МИТИ СЛЕДУЮЩИЙ НОМЕР ЛИТЕРАТАЛ талия, В сентябре и окъябре 1947 года в Бевеции происходил 8-й между-. народвый фестиваль виноискусства. Бак мы валь закончилея полной победей советеких же сообщали. фестиипокартин, получивог явишся результатом дукции многих стран . так и во время его вавии произведении ъ ческая борьба, которз лемократическими сил _екими противниками. Советские делегаты, ными комбинациями, Европе и Америке. 05 крупно-капиталисти чецнанского фестиваля, Верду», расписание его занятий в Венеции, программа встречи Чаплина на венецианском вокзале— десятки «достоверных» подробностей, хотя на самом деле Чаплин и не собирался приезжать в Венецию. Но отсутствие Чаплина в день, назначенный газетами для его приезда, ничуть не смутило авторов этих сенсаций. Они тут же приступили к новой серии аналогичных сообщений, на этот раз о Грете Гарбо. Грету Гарбо сменил на страницах газет американский кинорежиссер Орсон Уэллс, американского кинорежиссера — английский кинематографический магнат Рэнк и целый ряд широко известных, просто известных и даже малоизвестных кивематографических деятелей и дельцов. Эти сообщения вполне себя «оправдали», хотя в них не было ни слова правды. Они привлекли множество других гостей — тех, кто рассчитывал на деловое свидание с Рэнком, тех, кто хотел повидать Чаплина, тех, кто хотел увидеть знаменикую ‘киноартистку. Все это увеличивало число постояльцев в отелях, посетителей кафе, покупателей сувениров. И, конечно, кассы всех этих ресторанов, кафе, магазинов, огелей и были теми истинными источникамн, в которых черпали свое вдохновение авторы безудержного вранья. x * & Но есть другая Венеция, которую не посешают иностранные туристы, где предпочитают не показываться англо американские войска, где знают настоящую цену писаниям продажных газет. Это — новая Венеция, Венеция будущего, Она находится на островах. Мурано и Бурано, где дымят трубы знаменитых заводов венецианского стекла, где шумит индустриальный город предприягив Бреда, гле грузятся в разгружаются суда, — это Венеция рабочая, трудящаяся и борющаяся. : тих наибольшее количество премии. Такой итог явился результатом честного состязания кинематографической продукции многих стран на экране фестиваля. Но как до Фестиваля, так и во. время его не было недостатка в нопытках подменить соревнование картин закулисной борьбой, газетной шумихой, дорого оплаченной рекламой и. пругими. еще более велобросовествыми комбинациями, мой и. другими, еще более недооросове Участвовавигие в фестивале реакционные и ские крути не мало потрудились, чтобы опорочить советские кино1. ВЕНЕЦИЯ . Венеция — город туристов. Они с’езжаются сюда ради сохранившихся. памятников архитектуры и. искусства некогда могушественной и цветущей Венецианской республики. Богагые иностранные путешественники — основная статья дохода’ нынешней Венении, и обслуживание их — главная индустрия города. Разнообразные сувениры и фотографии, торговля цветным стеклом и копиями известных картин. отели, музеи, выставки—все это приспособлено для привлечения иностранцев. Этой же цели призваны служить и кинофестивали, начало которым было положено в 1936 году. До войны участники и гости этих фестивалей размещались на известном курорте Лидо, в нескольких километрах от старой Венеции, на узком и длинном острове того же названия. Это позволяло иностранным гостям любоваться средневековой романтикой города гондол и одновременно пользоваться комфортом вполне современных жилиш. Ныне Лидо занято: его облюбовали американские оккупационные войска, и итальянцам пришлось перенести фестивали в старую Венецию. С точки зрения дохода города Венеции кинофестиваль нынешнего года вполне. себя оправдал. Он привлек множество делегаций, прелставителей прессы, любителей кино. Такого рода «успеху» фестиваля изо всех сил способствовала и пресса, небескорыстно оглушавшая публику ‘потоком сенсанионных сообщений, Так, три дня подряд газеты анонсировали прибытие ‘на фестиваль Чарли Чаплина. Было подробно описано прибытие Чаплина в Европу, его приезл в Париж, в Италию. Помешены были фотографии Чаплина, сообшения о его последней картине «Месье «Литезатурная газета» выходит’ два раза в неделю: по средам и субботам. стали свидетелями многих Фактов, KOTOPHIe помогают разобраться в. процессах политической жизни, происходящих сейчас в Западной этих событиях рассказывает участник зене-- цнанского фестиваля, режиссер Гр. Александров в серви статей, написанных для «Интератуввой газетьь. О борьбе и симпатиях людей, которые здесь живут и работают, узнаешь уже‘ при первом посещении этой части города. Об этом красноречиво - говорят революционные лозунги и красные флаги, которые можно увидеть буквально всюлу: на заводских трубах, на стенах домов и предириятий, на тендерах паровозов и бортах грузовых судов. Здесь в заводских цехах и в рабочих клубах, в библиотеках и помешениях профсоюзов можно увидеть портреты Ленина и Сталина, Максима Горького, портреты Тольятти, фотографии борнов . итальянского движения Сопротивления, сражавшихся за свободу и независимость своей страны, погибших в боях с фащистами или замученных в застенках гестапо. Здесь всюду ви“ дишь знак единения трудящихся—скрещевные серо и молот и лозунги: «Да здравствует Ленин!», «Да здравствует Сталин!», «Ла здравствуем ты и я», Множество лозунгов со стен домов, фабрик, вокзалов призывает трудящихся Италии к борьбе против реакции, против американского HMпериализма, за ‘независимость, свободу и честь итальянского народа. ^ Эту Венецию не любит, ее боится нынешнее итальянское правительство де Гаспери. Тем более, что эта Венеция не Bcerда остается в граннцах своих островов. Нередко она появляется на улицах, каналах и плошалях старой Венеции, немало посажлая торгашам и интуристам, которые считают себя хозяевами этого города. Незадолго до фестиваля — но без всякой связи с ним. — на площади св. Марка был устроен митинг христианских демократов. На эгот митинг прибыл и премьер-министр де Гаспери с группой своих единомышленников Как христиане, христианские демокрагы открыли на’евой митинг свободный доступ -всей реакционной ‘и торгашеской части венёцианцев. Как «демократы», они В. ВЕЛИЧКО, Б. ГОРБАТОВ, А. КОРНЕЙЧУК, О. КУРГАНОВ, АРОВ, М. МИТИН, Н. ПОГОДИН, А. ТВАРДОВСКИЙ. внугренней жизни и’ отдел Типография имени И. И. Схкворцова-Степанова, Москва, Пушкинская площаль, 5.