22 марта 1949 г. № 8 (100)
КУЛЬТ
УРА
Е. НОВИНКИ
м. ГОРЬКИЙ. В Америке.
Государственное издательство
художественной литературы.
1949 г., тираж 500,000 экз.,
82 стр., цена 1 руб. 25 коп.
Книга состоит из трех разделов. В первый раздел «В
Америке» включены публицистические статьи М. Горького — «Город Желтого Дьявола»,
«Царство скуки», «Mobs; во
втором разделе «Мои интерBbIO> помешены. = статьи —
«Один из королей ‘республики», «Жрец ’ морали», «Хозяева
жизни»; третий раздел называется «Ответ на анкету
американского журнала».
. ГОРЬКИЙ: Детство. В людях. Мои’ университеты. Издательство «Молодая гвардия».
1948 г., 552 стр., цена 18 руб.
И. С. ТУРГЕНЕВ. Записки
охотника. Государственное издательство художественной лиН. ОСТРОВСКИЙ. Как зака*
лялась сталь. Рожденные бурей, Издательство «Молодая
гвардия». 1948 г. 487 стр., цена 15 руб. ч
Алексей НЕДОГОНОВ; Флаг
над сельсоветом. Поэма.
Государственное издательство
художественной И
1949 г, тираж 7 000 экз.
95 стр., цена 1 руб. 50 коп.
Элиза ОЖЕШКО. Избран
ные произведения. Том 1, Государственное издательство
и литературы,
1948 г. 719 стр. цена 15 руб.
Элиза ОЖЕШКО. Избранные произведения. Том IL. Повести и рассказы, Государст”
венное издательство художественной литературы. 1948 г.»
576 стр., Цена 12 руб. 50 коп.
Эльмар ГРИН. Избранное.
Издательство «Советский писатель» 1948 г. 434 стр. цена
_ 10 руб. 75 коп,
Ф БОЙКО. Первый зерно“
совхоз (K двадцатилетию coBхоза «Гигант»).. Государственное издательство’ сельскохозийственной литературы: 1949 г.,
тираж 15.000 экз., 46 стр., цена 90 коп:
С. ЛЕОНОВ. Молодость. Ро‘ман. Лениздат. 1949’ г., тираж
12.000 экз. 27/0 cTp., цена
5
Bown С. Jleonosa «Monoпость». посвящен классовой
борьбе в деревне в первые годы
советской власти. ,
М. ШАБАЕВА. Герцен о
воспитании, Учпедгиз. 1948 Py
215 стр., цена 5 руб. 20 кон.
М. ГЛАДЫШЕВСКИЙ. 3ашитные и озеленительные поКНИЖН
В. И. ЛЕНИН. Материализм
и эмпириокритицизм, Критические заметки об ‘одной реакционной философии. ‚Государственное издательство политической о литературы. .1949 г.,
тираж 100.000. экз. 352 стр.
пена 6 руб. 50 коп.
В. И. ЛЕНИН. Что такое
«друзья народа» и как они
воюют против’ социал-демократов? (на азербайджанском языке). Издание Азербайджанского
филиала Института Маркса—
Энгельса—Ленива ipa
ВКП(б). Баку. 1948 г., тираж
10.000 экз., 199 стр., цена 5 руб:
И В СТАЛИН. Сочинения.
Том 5 (на. узбекском язы>
ке). Узбекское государствен»
ное издательство. Ташкент,
1949. г... тнраж. 20,000 экз»,
507: стр., цена. 6 руб:
Перевод . подготовлен `Узбекским филиалом ^ Института
Маркса — Энгельса — Ленина
при ИК ВКП(б).
И. В. СТАЛИН, Октябрьская
революция и тактика русских
коммунистов. “Предисловие к
книге «На путях к Октябрю»
(на` бурятском языке). _ БурятМонгольское ° государственное
издательство: Top. Улан-Удэ.
1949 г. тираж 8.000 9K3.,
46 стр., нена 90 коп.
М. И. КАЛИНИН. О работе
Ленина «Что такое «друзья народа» и как они воюют против
социал-демократов?»>. Боенное
издательство Министерства Вооруженных. Сил СССР. 1949 г.,
19 стр., цена 30 коп.
П ПАВЛОВ, Полное соБуржуазные космополиты
ой теории и критике”
миллионы трудящихся и дать им благоустроенное и Удобное жилье. Обнаружив в
некоторых органах американской печати
тревогу ‘в связи с усиливающимся кри“
зисом жилищного строительства, ростом лачуг, ростом числа бездомных ‘людей в США,
Хигер спешит уверить советского читателя,
что эта тревога напрасна. Е
«Жалкие лачуги», «курятникиь, , «трущобы,
недостойные человека» и т. д. — эти характе”
ристики нередко встречаются в американских
журналах, там, где речь идет о постройках
и поселках последнего времени... Но неони,—
вопреки всякой очевидности утверждает Хи„гер, = характеризуют. общий уровень массо“
вого строительства малоэтажных домов и по”
селков США».
В лакейском пресмыкательстве перед капиталистической архитектурой Америки Хигер
докатывается до похвал по адресу передвижных лагерей из трейлеров, в которых с наи“
большей. силой‘ проявляется антинародный,
эксплоататорский характер современной американской архитектуры. Как известно, трейлеры — это небольшие прицепы к автомо“
билю, которые применяются для перевозки
и размещения. американских рабочих. И это
варварское жилище, эти передвижные тюрьмы для рабочих, эти страшные поселки. из
почти наглухо закрытых небольших клеток
на колесах.Хигер. рекомендует как образец
советским архитекторам, называя поселки из
трейлеров «заслуживающими особенного
внимания»: cos / . .
«лишенные ‘условностей (7) европейской
планировки, чрезвычайно интересные (?) по
формальным приемам архитектурной композиции, они (трейлеры) в тоже время приспособлены к бытовым нуждам и запросам сель”
скохозяйственных рабочих».
Космополит А. Буров, в свое время активный «идеолог» конструктивизма, также стре
мится перенести на советскую почву «достижения» американской буржуазной архитектуры. / :
Особое место в своих статьях А. Буров отводит архитектурной практике США. Америка, американские «искания» в` архитектуре,
американские методы строительства -—этому
посвяшены все. «теоретические» изыскания
Бурова. О
Преклонение перед всем американским помешало ‘увидеть `Бурову, как смехотворны
«достижения» архитектуры в СПТА, как жалки
эти крохи в сравнении с теми. громадными,
подлинно. исторического значения задачами,
которые для всего советского народа решает
архитектура СССР. Низкопоклонство Бурова
перед всем американским толкнуло его
осмеять то великое, что делается в нашей
стране, а заурядный технический американский эксперимент, вроде строительства дома
адмирала Бирда из нового вида термоизоляционного материала, возвести на уровень
некоего крупнейшего события.
Архитектура Америки и других капитали>”
стических стран, как и вся буржуазная культура, находится в состоянии маразма. Совргменная буржуазная архитектура, особенно
архитектура ‘США, давно перестала быть
искусством, она находится в полной зависимости от спекулятивных интересов миллиардеров и домовладельцев-предпринимателей.
Состояние архитектуры и градостроитель”
ная практика в Америке свидетельствуют о
неспособности капиталистической ^` системы
разрешать даже самые элементарные проблемы жилишно-бытового устройства трудящихся.
Даже американский президент Трумэн В
своем обращении к конгрессу 5 января
1949 года вынужден был признать, что
«5 миллионов семей все еще живут в трущобах, 3 миллиона семей делят свой очаг с
чужими. Наше здравоохранение далеко отстает от прогресса медицинской науки. Соответствующее медицинское лечение настолько дорого, что недоступно огромному
большинству наших граждан. Во многих
местностях совершенно недостаточно школ».
Архитектура современной Америки характерна своей бездушной упрошенноетью, доходящей до уродства. Господство доллара
лишило творчество американских ‘архитекторов глубоких идей и больших художественных образов. Достижёния мировой классической архитектуры, имена и творческие приемы крупнейших зодчих давно забыты.
О том, какое гнетущее впечатление оставляет архитектура американского города, писал еще А. М. Горький в своем замечательном очерке «Город Желтого Дьявола».
«...Это—Нью-Иорк. На берегу стоят двадцатиэтажные дома, безмолвные и темные
«скребницы неба». Квадратные, лишенные
желания. быть красивыми, тупые, тяжелые
здания поднимаются вверх угрюмо и скучно, В каждом доме чувствуется ‘надменная
кичливость своею высотой, своим уродством».
Уродливые, бездушные сооружения городов США безродные космополиты пытаются
выдать за достижения мирового искусства,
за мировой архитектурный стиль, якобы одинаково пригодный для всех городов и народов мира.
Космополитична по сущности своих ‘взглядов’ и формалистическая школка академика
архитектуры И. Жолтовского. Группа Жолтовского и в теории’и на практике полностью
отрицает идейную сушность и национальную самобытность советской архитектуры.
Академик Жолтовский пренебрежительно
относится даже к лучшим произведениям
советской архитектуры.
В 1932 году Брунов (совместно ‚с М. Алпатовым) опубликовал в Германии на немецком
языке об’емистый «труд» Под названием
«Древнерусское искусство». В этом труде
Н. Брунов возводит поклеп на замечательное
древнерусское зодчество, представляя его как
«примитив», в котором «архитектурное мыш“
ление» стоит на низшей ступени своего раз
вития. .
Брунов смотрит на русскую архитектуру
сквозь тусклые очки коемополита, в которых
исчезают национальное своеобразие и оригинальность русского: зодчества.
Насквозь космополитичны также писания
проф. Бунина, длительное ‘время подвизавшегося в области советского градостроительства.
Космополит Бунин, призывающий равняться на архитектуру Запада, смысл реконструкции Москвы видел в том, что «Москва перестанет быть городом азиатского склада.
Москва приобщится к семье европейских
столиц». /
Искусствовед И. Маца на одном из собраний московских ‹ архитекторов призывал
брать в качестве примера архитектуру. буржуазного Запада, : }
И подобные выступления не встречали
должного отпора в той. гнилой обстановке,
которая сложилась в Союзе архитекторов!
Космополитические, антипатриотические
писания и выступления Аркина, Хигера, Бунина, Бурова, Габричевского и других не получили ‘отпора со ‘стороны Академии архитектуры СССР и’ руководства: Союза ‘совегских архитекторов. Безродные космополиты
Аркин, Бунин; Буров и другие на протяже
нии многих лет являются научными сотрудниками Академии` архитектуры, занимают
там ведущее положение: :
Вывший вице-президент Академии архитектуры. он же ответственный секретарь президиума правления Союза советских архитекторов, К. Алабян не обеспечил проведения
государственной линии в архитектуре, активно защищал группу безродных космополитов, подвизавшихся в архитектуре.
Формально признавая крупнейшие недостатки в работе Академии архитектуры и Coюза советских архитекторов, вскрытые обще
ственностью, К. Алабян глушил критику
недостатков деятельности Академии’ архитектуры и Союза советских архитекторов.
Секция критики Союза советских архитекторов, призванная возглавлять общественное
мнение в области архитектуры, долгое время
безлействует. Антинаучные, антипатриотиче‘ские «труды» космополитов Аркина, Хигера
и других за все время их работы в академии не подвергались критике. Издаваемые
Союзом советских архитекторов сборники
«Архитектура СССР» стали трибуной для
безродных космополитов.
Не случайно один из активных космополитов — Д. Аркин по ряду вопросов занимал
монопольное‘ положение в `Академии ‘архитектуры, Союзе‘ советских архитекторов,
журнале «Архитектура СССР» и в архитектурной секции! ВОКС’а.
В ряде своих выступлений и, в частности,
в докладе на УШ сессии Академии архитектуры СССР в 1946 году «Об. основных вопробах теории воветской архифектуры» К. Алабян поднимал на шит космополитические работы М. Гинзбурга, Д. Аркина, А. Бурова,
характеризуя их как достижения архитектурной науки.
Редактором порочных книг Р. Хигера о
жилишном строительстве и планировке поселков в США был К. Алабян. Взгляды самого Алабяна, по сути дела, ‘не отличаются
от взглядов Хигера,
В докладе на У! пленуме правления Coюза советских архитекторов «Массовое жилстроительство. в США». К. Алабян пришел к
выводу, что современная американская архитектура, преодолевая эклектизм, создает
свой собственный стиль, проникнутый новаторством и высокой выразительностью.
Об’явив, что американская’ архитектура
идет по пути прогресса и создания нового
стиля, Алабян не видел в советской архитектуре новаторства, отражения нашей социалистической жизни. Но каждому очевидно, что
новаторский характер носит именно совег
ская архитектура,
Под влиянием лживого американского понятия новаторства Алабян советскую архитектуру рассматривал в извращенном свете.
В своей последней статье «Человек и его
ДОМ», опубликованной в «Литературной газете», Алабян сводит’ проблему советского
жилья к американскому’ сервису, вроде
зеркала в передней и встроенных шкафов.
Критикуя с этой убогой и. мелкотравчатой
„позиции наше жилишное строительство; Алаоян не видит тех огромных достижений, того
подлинно социалистического характера, который отличает наше жилье’от американского, где хваленый сервисе к тому же совершенно недоступен широким слоям трудящихся.
Ошибки К, Алабяна в. значительной мере
способствовали активной деятельности космополитов в архитектуре. Факты показывают,
что группа космополитов ‘в архитектурной
критике и науке нанесла большой вред делу
развития советской архитектуры.
Значительная доля ответственности ложится и на Комитет по делам архитектуры при
Совете Министров СССР, который не сумел
пресечь антипатриотическую деятельность
группы KOCMONOAMTOB, подвизавшихся в
Академии архитектуры СССР и Союзе советских архитекторов,
Большевистская партия и советское правительство требуют от архитекторов дальнейшего совершенствования советской архитектуры, Постановление Совета Министров СССР
и ЦК ВКП(б) о составлении нового генерального. плана реконструкции Москвы, рассчитанного на, 20—25 лет, вдохновляет наших
архитекторов на дальнейшие успехи.
Архитектура и градостроительство в СССР
сейчас находятся на новом под’еме. Грандиозные горизонты раскрыты перед ними
партией и правительством. Все более важные и разносторонние задачи возлагает советский народ на своих зодчих. В этих условиях становится особенно ответственной
роль науки и критики, призванных освещать путь архитектурной практике, изучать
и обобщать ее опыт. Разоблачив буржуазных
космополитов, архитектурная наука и критика станут более успешно решать поставлен.В аохитеьту
В созетской стране осуществляется невит
панная по‘размаху и величественная по своим целям программа градостроительства. За
короткий исторический срок наш народ под
руководством коммунистической партии построил сотни новых городов. В результате
реализации сталинского генерального плана
реконструкции столицы Москва купеческая
превращена в Москву социалистическую,
достойную столицу нашей Родины. Ha oc
нове принципов социалистического = =6Tpa~
достроитёльства проведена реконструкция
крупнейших центров нашей страны, ведутся
грандиозные работы по восстановлению разрушенных городов и сел. 1
Тысячи советских архитекторов в своем
творчестве руководствуются идеями комму“
нистической партии, принципами социалистического реализма, стремятся обеспечить
высокий идейно-художественный и техниче
ский уровень советских сооружений.
Продолжая и умножая славные патриотические традиции великих зодчих русской
классической архитектуры — Казакова, Баженова, Воронихина, Захарова, Стасова,
Григорьева и других, советская архитектура
выдвинула целую плеяду крупнейших‘ мастеров архитектуры старшего поколения, таких, как А. Ilyces, И. Фомин, В. Щуко,
В. Веснин, А. Руднев и др.
Эти же патриотические. традиции лежат в
основе творчества многочисленного коллектива архитекторов, воспитанных советской.
архитектурной школой. В их числе —
Л. Чечулин, А. Власов, Н. Баранов, Г. Симонов, А. Мордвинов, М. Парусников, В. Симбирцев, Л. Поляков, И. Ловейко, А. Душкин
и многие другие.
Наши успехи в.области совегской. архитектуры были бы еще значительнее, если бы ее
развитию не наносили серьезного вреда безродные космополиты в архитектурной науке
и архитектурной критике, пытающиеся направить советскую архитектуру на путь
подражания современной упадочной архитектуре Запада и забвения великих традиций
русского зодчества. Е /
На протяжении ряда лет группа безродных
космополитов орудовала в архитектуре, охаивала и принижала лучшие произведения
советской архитектуры, подсовывая под видом «новаторства» худшие образцы буржуазного формализма. Лакействуя перед иностранными «учителями», KOCMONOAMTH OT
архитектуры ‘охаивали ‘замечательное архитектурное наследие великого русского народа. .
Идеи безродного космополитизма являются
основой теории и практики конструктивизма
в архитектуре. Своей задачей конструктивисты ставили разрушение самобытного национального характера нашего зодчества, его
социалистического содержания, его народности, разрушение его идейных основ. Они
противопоставляли советскому реалистическому зодчеству деградирующую, утратившую национальную самобытность архитектуру капиталистических стран и в первую
очередь США.
Наиболее оголтелые конструктивисты и их
защитники — М. Гинзбург, Д. Аркин, Р. Хигер, А. Буров исдругие — яростно отстаивали ‘идеи космополитизма. Конструктивисты,
утверждал М. Гинзбург, выковывают «новый
интернапиональный язык архитектуры, олиз-.
кий и понятный, несмотря на пограничные
столбы и барьеры».
«Там, где Америка остается Америкой, —
писал тот же Гиизбург,—то-есть там, где сказывается ее практический разум, свободный
от пут традиций, рациональный ум изобретателей, не думающих ни о какой эстетике, —
там налицо непревзойденные образцы их разумной деятельности, там`новые вехи человечества.. новые форпосты международного
фронта современной. архитектуры».
Наиболее активным «идеологом» космополитизма в архитектуре является профессор
Давид Аркин.
В своих печатных трудах и во многих
устных выступлениях безродный космополит
Д. Аркин настойчиво проводил антинаучную.
антипатриотическую идею о подражательном
Характере отечественного зодчества, его зависимости от иностранных «образцов», в течение многих лет активно пропагандировал
буржуазный формализм в советской архитектуре. :
В своей книге «Образы. архитектуры»
и статьях, опубликованных в сборнике «Архитектура СССР», Д. Аркин утверждает, что
«Василий Баженов — первый мастер европейского. масштаба ‘среди русских зодчих
ХУИТ столетия»... «поднял русскую архитектуру до высоты европейского мастерства». И
дальше: «Баженов проникся «французским
духом» в архитектуре, воспринял его так органично, что сам стал одним из лучших интерпретаторов архитектурной системы Перро — Габриеля — Суффло».
Другой величайший русский зодчий —автор
Адмиралтейства-—А;, Захаров выступает У
Аркина в. качестве «интерпретатора» францпузекого. архитектора Леду.
В 1932 году Д. Аркин в своей книге «Архитектура современного Запада» усердно пропагандировал наиболее махровые конструктивистские бредни лидеров упадочной капиталистической архитектуры — Корбюзье,
Гропиуса, Аудаи др.
„Логическим продолжением его коемополитической деятельности явилась организация
для английского буржуазного журнала трех
статей о советской архитектуре и строительстве, Автором первой из них был Аркин. В
этой статье, озаглавленной «Некоторые мысли
о реконструкции городов», проникнутой с начала до конца лакейским угодничеством перед
идеологами буржуазной архитектуры, полностью игнорировался и замалчивался грандиозный опыт строительства, реконструкций и
восстановления городов в нашей стране.
Аркин пытался представить советскую архитектуру лишь как одну Из «разновидностей» выдуманной им «мировой современной»
архитектуры, клеветнически приписывая ей
пороки, свойственные загнившей буржуазной архитектуре.
Усердно пресмыкалея перед упадочной
архитектурой Запада и Р. Хигер. Начав
свою карьеру в конструктивистском 60-
лоте, Р. Хигер был одним из яростных пропагандистов идей «международного фронта
современной архитектуры», в котором советские зодчие должны были играть роль послушных учеников и последователей Корбюзье, Райта, Гропиуса и прочих лидеров
буржуазного конструктивизма.
В 1944 году Р. Хигер опубликовал в сборниках «Архитектура СССР» ряд статей, mpoникнутых недостойным низкопоклонством
‘перед американской архитектурой. Хигер
‚не останавливается перед прямой ложью и
фальсификацией, лишь бы изобразить американскую архитектурную практику в розовых
красках, По заверениям этого космополита,
государственные учреждения Америки, ведающие жилищным строительством, и множество частных фирм соревнуются между coбой = как бы полнее облагодетельствовать
бот ВВ 39 ПВ РОЯ ТТ:
брание трудов. Том Ш. Двадцатилетний опыт‘ об’ективного
изучения высшей нервной’ деятельности (поведения) животных — условные — рефлексы.
(Статьи, доклады, ‘лекции, `реan). Издательство Академии
наук CCCP. 1949 г.,
7.000 экз., 605 стр, цена
44 руб.
тираж.
тературы. 1948 г., 480 стр., цена 5 руб. 50 коп,
И. А. КРЫЛОВ. Басни.
Детгиз. 1948 г., 150 стр., цеHwa 3 руб: 90. коп: о:
А. С. ПУШКИН. `Повеств
Белкина. Псковское областное
газетно-книжное издательство.
Псков. 1949 г. тираж 10.000
экз., 98 стр., цена ` 2 ‘руб.
колхозах. Государиздательство сельскохозяйственной литературы.
1949 г. тираж 100.000 экз.
143 стр., цена 2 руб: 25 коп..
Кумар ГОШАЛ. Народ в
колониях (перевод с английского). Издательство иностранной
литературы. 1949 г., 342 стр.
цена 16 руб. 50 коп.
садки в
ственное
ПИСЬМА В РЕДАКЦИ
-О «Принцессе долларов»
и близоруких дельцах от искусства
лица, сделанного по стандарту убогой голливудской «красивости». ,
Оперетта «Принцесса долларов» поставлена
не только в Хабаровске, ее поставили в
Свердловске’ и Риге, она включена в репертуарные планы и других городов, вплоть до
Московского театра оперетты.
«Принцесса долларов» —не исключение. За
последний ` год некоторые деляги от. искусства проявляют поистине ‘трогательную заботу ‘0б использовании на советской сцене
и других оперетт подобного толка.
Как только ни изошряютеся в придумывании новых названий, в какие только костюмы ни рядят героев, чтобы воскресить эти
музыкальные повествования о «шикарной»
жизни титулованных 0с0б и американских
бизнесменов!
Tax, Hanpumep, oneperra AGpaxama «Baa B
Савойе» получает разрешения Главреперткома то под своим истинным названием, то под
названием «Танголита», то «Призрака. счастья» и т.д несколько вариантов. имеют и
«Принцесса долларов», «Принцесса цирка»
и «Дьявольский наследник» Кальмана и т. д.
Недавно была модернизирована «Парижская
жизнь» Оффенбаха, в которой вершиной действия является великосветская попойка в
«грандиозном и блестящем отеле». О’ характере этой сцены достаточно дает представление хотя бы одна авторская ремарка: «Постепенно. все за столом напиваются. Алиса хватает. за бакенбарды Бобине. Барон .напропалую ухаживает за Полиной. Гости сбрасывают (!) костюмы». ит. д.
Трудно понять, чем руководствуются органы ‹ искусств, ‘разрешая протаскивание на
сцены театров оперетты этих, лживых и
вредных произведений.
Музыкальные комедии, ‘созданные советскими композиторами Милютиным, Соловьевым-Седым, Лепиным, Дзержинским, Дунаевзским и др. ставятся крайне редко. Обычно
они — лишь «пасынки» у руководителей музыкальных театров. Эти театральные деляги,
руководствуясь антипатриотической «теорией» о слабости советских оперетт, предпочитают тратить энергию и деньги на изображение на сцене блестящих балов и адюльтерных историй западных оперетт, чем проявить
инициативу, смелость и настоящую заинтересованность в постановке пьес о советской
COBDCMCHHOCTH,
В Хабаровске состоялась премьера оперетты Лео Фалля «Принцесса долларов». Вниманию жителей города была предложена история ‘американского миллионера, пожелавитего, подобно. известному мольеровскому герою,
понабраться аристократического европейского шика. Попутно в оперетте рассказывается
о захватывающей «карьере» героя -- благородного (но ‘ увы--бедного!), ‘титулованного
европейского юноши, сумевшего быстро’ перенять нравы американских бизнесменов и,
приобрев таким образом’ солидный капитал,
стать достойным женихом ‘дочки миллионера
{она Ke:-~ принцесса долларов).
Наш читатель, вероятно, с естественным
недоумением и возмущением подумал о хабаровских дельцах от искусства, поклонниках долларовых ‘героев, проявивших столь
‘редкую инициативу в постановке этой пьесы, Но, оказывается, что инициатива в этом
‚деле. принадлежит... Комитету 00 делам
искусств при Совете Министров РСФСР, по
специальному заказу которого (как об этом
предупредительно сказано на обложке ‘либретто) было изготовлено «модернизирован-.
ное» либретто оперетты, разрешенное велед
3a тем к постановке Главным управлением
по ‘контролю за репертуаром Комитета по
делам ^ искусств. при Совете’ Министров
СССР.
Правда, ‘в` обновленном тексте Ц. Солодаря
и К. Финна появились некоторые новые персонажи, вернее, старые оказались наспех подмалеванными новой краской. Авторов нового
либретто Мало смущало то, что положитель‘ные персонажи подчас превращались в свою
противоположность, что о в. опоеретте появились совершенно ничем (и прежде всего музыкой!) не оправданные новые образы. Так
”возникла во дворце американского миллионера таинственная пара эмигрантов из Польши, .
- Но, как и надо было предполагать, эти при’митивные сюжетные фокусы не могли‘ замаскировать откровенную и пошлую рекламу
американской жизни, которой: по существу и
посвящена вся оперетта. ИМ. дело здесь не
только в убогом тексте, в котором восхищенно говорится о том, как «шикарен наш Бродвей, и блеск огней, и сотни этажей...». Основа,
конечно, заключена в музыке, которая была
рассчитана автором на определенный, сюжет,
на совершенно ясную и неприкрытую апологетику идеологии американского бизнеса, на
своих развязных американских героев. И как
бы ни старались текстовики-ремесленники
наскоро подбавить темной краски в облик героини ньесы, ее партия остается все той же,
’И спешная обработка не может изменить ее
Пора уже Комитету по делам искусств при
Совете Министров СССР навести порядок на
этом участке музыкального театра. Пора прскратить пропаганду на нашей сцене глубоко
чуждых нам образов буржуазного Запала!
- В редакцию зазеты «Культура и жизиь»
Признаю своей грубой ошибкой также и то,
что в брошюре «О путях развития естествознания», подписанной к печати в октябре
1948 г., мною не были освещены итоги августовской сессии Всесоюзной академии сельскохозяйственных наук имени В. И, Ленина;
значение этой знаменательной для развития
всей советской науки сессии настолько велико, что без освещения ее итогов невозможно
говорить ныне о каких-либо философских вопросах современного естествознания, а тем
более о путях его развития.
Корень моих ошибок в том, что я нарушил ленинский принцип партийности философии и уклонился в сторону буржуазного
об’ективизма и аполитизма. Я полностью отноту. к себе указание тов. А, А, Жданова, сделанное на философской дискуссии, о том, что
корнями ошибок у ряда наших философов
являются «недостаточное уяснение основ
марксизма-ленинизма и наличие остатков
влияния буржуазной идеологии».
Своей серьезной виной считаю то, что я
своевременно не прислушался к голосу партийной критики и неё отказался сразу от евоих порочных взглядов.
Категорически и бесповоротно’ осуждая допущенные мною ошибки, я заверяю, что буду
решительно бороться против враждебной нашему мировоззрению идеологии буржуазного космополитизма и отдам все свои силы и
знания на то, чтобы помочь большевистской
партии и советскому народу до конца разоблачить и разгромить эту гнусную антисоветскую идеологию и ее защитников. Докажу
это делом, всей своей работой.
В редакционной статье газеты «Бультура
и жизнь» от 10 марта с. г. озаглавленной
«Разоблачить проповедников космополитизма
в философии», подвергнуты резкой и совершенно справедливой критике космополитические оптибки, содержащиеся в моих работах. .
Считаю своим партийным долгом заявить,
что я полностью согласен с этой критикой и
решительно осуждаю допущенную мною проповедь враждебных, космополитических
взглядов, Опасность таких взглядов стала
особенно очевидной сейчас, когда по всему
идеологическому фронту наша партия и весь
советский ‘народ ведут решительную борьбу
против растленной буржуазной ‘идеологии,
против’ буржуазного космополитизма‘ как
идеологического оружия американского империализма; в этих условиях малейшая проповедь космополитических взглядов есть прямая измена делу коммунизма, есть прямой
отход от основных ‘принципов марксизмаленинизма, Любая ошибка космополитического характера является не только теоретической, но и политической, поскольку она наносит прямой ‘ущерб делу воспитания советского патриотизма у наших людей, Такой
именно характер носят сделанные ‘мною
ошибки и прежде всего выдвинутый мною
антимарксистский тезис о том, что вопросы
приоритета не являются существенными для
истории науки, :
Мои ошибочные позиции‘ отразились и`на
моей ‘работе в, качестве главного редактора
журнала «Вопросы философии»; в результате
в этом журнале был напечатан ряд статей
космополитического, антипатриотического характера, а развернувшиеся на страницах
журнала дискуссии, особенно по’ вопросам
русской философии, с самого ‘началасне получили правильного направления.
Типография газеты «Правда» имени Сталина.
В. своих философских воззрениях Жолтовский исходит из идеалистического представления об архитектуре античной Греции и
итальянского Ренессанса как о высшем расцвете архитектуры прошлого, настоящего и
будущего. Ошибочность творческих позиций школки Жолтовского приводит к ограничению задачи зодчего чисто формальными
проблемами, замыкает его в порочный крут
абстрактных, отвлеченных категорий, определяемых «вечными законами».
Академик Жолтовский и его сторонники не
выступают в печати. е изложением своих
взглядов, однако протаскивают их в своей
проектной и преподавательской деятельности. Это они оставляют свои следы на улицах городов в виде зданий напоминающих
средневековые провинциальные виллы и палацио. Роль пропагандиста идеологического
учения Жолтовского взял на ‘себя проф.
А. Габричевский.
Именно в попытке отрыва советской архитектуры от национальной почвы и социалистической практики нашего государства заключается политический смысл невежественных «теоретических» посылок как конструктивистов, так и формально-классической
школки Жолтовского, пытающихся отравить
сознание советских архитекторов утверждениями о внесопиальном, гненациональном,
космополитическом характере архитектуры.
_Соратником безродных KOCMONOAMTOB является Н. Брунов, подвизавшийся в области
истории русской архитектуры.
Создание прекрасных произведений социзлистической архитектуры, отражающих славу и величие сталинской эпохи, вот благородная и ответственная задача, стоящая перед нашими советскими архитекторами,
РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ.
Адрее редакции: Москва, Старая площадь, дом 4, комн. 258. Телефоны: HK 6-63-60, 43-30-52,