СОБЕТСКО Е ИСКУССТЬ Аудожественном совете В№омитета по делам искусетв форме. Особенно ярки отдельные об- разные характеристики. Однако му- зыка вызывает возражения чисто хо- реографического характера—она», посвя- щенную участию цыган в Великой Отечественной войне. В ньесе изображе- ны представители цыганской интелли- тенции — молодой ученый, инженер, студентка, советские служащие, веду- тие борьбу с немецко-фашистекими за- хватчиками в оккупированном южном городке. Постановка пьесы поручена Б. Веритилову. Спектакль намечен к вы- пуску в дни 30-летия Великой Октябрь- ской социалистической революции Семья советских художников поте- ряла большого живописца-—Василия Семеновича Сварога. После окончания в 1900 году Ху- дожественной школы Штиглица в Петербурге Сварог начал с большям успехом работать как портретист, жанрист и иллюстратор. Ярко развернулся талант художни- ка в дни революции 1905 года, когда появились его политически острые и художественные сатирические рисун- ки и композиции. Они выдвинули - © в первые ряды мастеров русской акварели. Успешно работал Сварог и в об- ласти портрета. Октябрьская — эпоха, раскрывшая перед советскими художниками без- граничные творческие возможности, особенно способствовала расцвету таланта Сварога, зоркого резлиста, М. Храпченко, И. Анисимов, низер, П. Сысоев, А. Лебедев, ровский, В. Яковлев, Ф. Богор: ремных, В. Мешков, Н. Христ лыницкий-Бируля, К. Юон, — М. Авилов, Е. Кацман, Ф.М fF. Катуркин, П; Котов, И. Титов. < Музыкальная секция BORC получи. ла письмо от известного американского дирижера Леопольда Стоковского, в Ко- тором он просит передать Р. М, Глизру свое глубокое восхищение его 3-Й симфо- нией «Илья Муромец»; эту симфонию Стоковский постоянно исполняет в своих $ ертах. Sy ia очередном заседании Художест. венно-экспертного совета Комитета по де- лам искусств при Совете Министров ООСР были рассмотрены проект памят- ника И. Сеченову (скульптор В. Павлов, архитектор А. . Колесниченко) и проект бюста дважды Героя Советского Союза М. Степанищева (скульптор Г. Нерода, архитекторы А. Заварзин и Д, Савиц- кий). © В труппу Малого театра перешли артист Казанского Большого драматиче- ского театра Ф. Григорьев и артист Одесского театра драмы им. Октябрьской революции Н. Комиссаров. Ф. Григорьеву поручена роль Грознова в пьесе Остров- ского «Правда хоропто, а счастье луче», Н. Комиссаров исполняет роль инженера Сергеева в одноименной пьесе В. Рокка. < Недавно Московская етудия им. Ай- седоры Дункан отмечала 35-летие со дня основания школы А. Дункан в Москве и 20-летия существования студии, 13 ян: варя в помещении Театра им. Станислав. ского и Немировича-Данченко: студия даст концерт, посвященный этим датах, {9 Московский театр оперегты приня к постановке новую советскую опере «Вольный ветер». Музыка И. Дунаевоь го. либретто В. Типота и B. Buramea. Спектакль ставит И. Туманов, Одно’е- менно театр работает над опеуреттой {= тучая мьииь» Штрауса (текст Н. Эрдма_ на и М. Вольпина). -В Доме композитора 14 января ор. цестр. Веесоюзного радиокомитета под управлением В. Кнушевицкого исполнит новые произведения легкой инструмен- тальной музыки М. Блантера. И. Дуна- евс ого, Д. ПТостаковича, Д. Кабалевеко- го, В. Соловьева-Седого, бр. Tloxpace, = {3 Комитетом по делам искусств при Совете Министров РСФСР совместно 6 Центральньтм. театром кукол организо- ваны заочные куреы повышения квали. фикации хуложественных руководителей и режиссеров периферийных театров ку: кол. $3 Комитет по лелам-искусств при (о. вете Министров СССР отметил работу дирекции и работников Болыного театза Союза ССР по мобилизации внутренних ресурсов. Ряд работников театра поеми. горячего патриота, большюго мастера, Многие из лучших его произведе- ний экспонировались на выставках Красной Армии, жизнь и быт кото: рой был особенно близок к. любим художником. художником. Заслуженной известностью поль- зуются иллюстрации Сварога к книге «И. В. Сталин и Красная Армия» написанной К Е Воъоттииловым. . был особенно близок к. любим написанной К, Е. Ворошиловым. Для этой книги Сварог, кроме поз: третов вождеи, сделал несколько десятков блестяще выполненных ком: позиций, изображающих — события, связанные с пребыванием И, В. Сталина на фронтах гражданской войны. В годы Великой Отечественной ‘войны Сварог выполнил большое ко- Пичество портретов деятелей совет. окой художественной культуры. › А. Герасимов, С. Герасимов, М. Ма- ‚Г. Ряжский, В. Журавлев, Ф. `Фело- Ф. Богородский, В. Лобанов, В Савицкий, М. Че. енко, А. Замошкин, П. Шухмин, В. Бя- И. Грабарь, С. Меркуров, Е. Чепнов, одоров, М. Сокольников, Г. Горелов, ЫЙ ФИЛЬМ ВО ИМЯ НИЗНИ“ Режиссеры А. Зархи и И. Хейфец закончили в студии Ленфильм новый художественный фильм «Во имя жиз- ни». Постановка этой картины была осуществлена в три месяца. О пути молодых советских врачей, вернувшихся с фронта и начавших научную работу большого пракгиче- ского значения, рассказывает фильм «Во имя жизни». Па-днях Художественный совет Министерства кинематографии СССР обсудил эту новую работу А. Зархи и И. Хейфеца, являющихся одновре- менно и соавторами сценариста Е. Габриловича. От имени комиссии, предваритель- но просмотревшей фильм, выступил Б. Горбатов. Высоко оценивая идей- ное значение фильма, комиссия реко- мендует картину к выпуску на экран. В первую очередь Б. Горбатов отме- ает достоинства сценария, содержа- тельного, написанного хорошим, жи- вым языком и с настоящим профес- сиональным знанием законов. кино. В оценке режиссерской и. актер- ской работы члены комиссии разош- лись. В то время как Б. Горбатов принимает Художественное ‘решение темы и считает убедительным испол- нение центральной роли артистом В. Хохряковым, Б. Бабочкин и Т. Зу- ева высказывают соображения, что сценарий давал актерам материал для более яркой игры. Творческая манера постановщика нашла активных про- тивников и горячих сторонников сре- ди членов Художественного совета. В. Захаров характеризует картину, как правильную, но скучную. К нему присоединяется Л. Соболев. И. Пирь- ева многое не удовлетворяет в кар- тине. Он считает. что от таких ма- стеров, как А. Зархи и И. Хейфен, следует требовать более совершенной работы с актерами. По мнению С. Герасимова, авто- рам. фильма удалось последователь- но и убедительно раскрыть характеры и судьбы героев картины. Б. Чирков и С. Васильев высоко ‘оценивают идейные и художествен- ные достоинства фильма. - В заключение выступил председа- тель Художественного совета т. Большаков. Своеобразием и ориги- нанрноа и TRONYVeEC KORA пазапка = A. нальностью творческого почерка 2. Зархи и И. Хейфеца т. Большаков об’ясняет столь разноречивые высту- пления участников обсуждения. Счи- тая фильм «Во имя жизни» полезным и интересным, тов. Большаков осо- бенно подчеркивал тот факт, что картина была поставлена за три ме- сяца, причем этот чрезвычайно ко- роткий срок не отразился на качестве постановки. не находят соответству- ющего отклика у ее пи- томцев. Величавые «ца- ри пустыни» значителъ- ную часть номера пребы- вают в состоянии безраз- личия и сонливости. На одном из заседаний Ху- дожественного совета цирков укротитель лео- пардов А. Александров жаловался на TO, что хищников в цирке срав- с нительно мало и это ли- ›угримова шает возможности дрес- сировщика отбирать «талантливых» зверей. Видимо, не отличаются: осо- бой одаренностью и львы Бугримовой. В новой программе ‹хочется еще от- метить двух исполнителей — старэй- шего русского дрессировщика Н. Никитина и одного из немногих, а может быть, даже единственного сэ- ло-клоуна, искусного’ прыгуна Вита- лия Лазаренко. Они являются храни- телями лучших традиций конного цирка и советской клоунады. Одна- ко смеющаяся лошадь вряд ли обога- шает традиции конного цирка, а су- етливое, несобранное выступление Виталия Лазаренко порождает воспо- минания и сравнения, идущие далеко не в пользу молодого артиста. Виктор ЭРМАНС. А. М. Горького, шефствующего над Военно-воздушной академией им. Жуковского, решили вместо эпизоди- ческих, порою случайных, сборных концертов в праздничные дни орга- ‘низовать цикл тематических вечеров ‚и концертов, творческие отчеты луч- щих мастеров наших театров, серию докладов и лекций по важнейшим и актуальным — вопросам советской культуры и искусства. Мы убеди- лись, что художественная самодея- ‘тельность Вооружеяных Сил только. тогда начнет развужаться по-настоя- щему в подшефных нам соедине- ниях, когда мы будем системати- чески ей помогать, привлекая к этой работе режиссеров и квалифи- цированных актеров. Наши художни- ки и работники постановочных частей будут оказывать всемерную помощь в оборудовании клубов и в офоомле- HHH самодеятельных спектаклей. Мы будем помогать также индивидуаль- но солдатам и офицерам, работаю- Дорогие товарищи! На заре существования советского государства, в годы гражданской войны зародилась дружба работни- ков искусства с бойцами и команди- рами Красной Армии. Еще тогда, выступая на фронтах, артисты во- одушевляли своим творчеством BOH- нов, защищавших свободу и незави- симость’ молодой республики. Особенно широко развернулось культурное шефство мастеров театра, художников, композиторов в годы Великой Отечественной войны. За эти годы ими было организовано более миллиона концертов и снпек- таклей, из которых более полумил- лиона—в частях Действующей Ар- мии и Флота. Выступая зачастую в кратких перерывах между боями, работники искусств вдохновляли сво- им мастерством солдат и офицеров, поддерживая в них боевой дух. За годы войны неизмеримо под- HATCH политический и культурный. уровень советских бойцов и офице- ров, повысились их запросы. Это. обязывает нас, работников искусства, коренным образом пересмотреть, 1 свете последних решений ЦК ВКП(б) по вопросам литературы и искусства, содержание, форму и методы куль- турного шефства. Творческие коллективы Государст- венного академического Большого театра Союза ССР, шефствующего над Военной академией им. Фрун-. 3e и Московского Художествен- ного академического театра им. жественной ‘тенденции, Во время пребывания в Болгарии я встречался с ‘широким кругом худо- интеллигенции страны: режиссерами, театрально молодежью, руководителями искус- ства, и познакомился с богатой, многообразной культурой болгарско- го народа. Совместная работа с кол- лективами театров Софии по выпуску трех. премьер «Машенька» А. Афи- ногенова, «Памятные . встречи» А. Утевского в Народном театре и «Мо- лодой человек» Г. Мдивани и А. Кирова в Театре молодежи— дает мче возможность определить основные характеризующие совре- менное театральное искусство демо- кратической Болгарии. Театры Софии по праву могут гоз- диться группой отличных актеров, об- ладающих прекрасной творческой нн- туицией, трудоспособных и высоко профессиональных. В 1909 году группа болгарских ар- тистов окончила С.-Петербургское театральное училище по классу В. Н. Давыдова. В 1910 году из Москвы в Болгарию возвратилась вторая груп- па молодежи, воспитанная на прии- ципах Московского Художественного театра. Молодые артисты усвоили традиции русского реалистического искусства и воплотили их в своем творчестве. С этого времени болгар- ский театр начинает развиваться в непосредственной связи с передовой сценической культурой Московского Художественного театра. Учеником В. Н. Давыдова являет- ся крупнейший актер болгарского те- атра народный артист Христо Сара- фов, отпраздновавший в прошлом го- ду пятидесятилетний юбилей своей сценической деятельности. Христо Сарафов высоко ценит русское искус- ство и выражает своим творчеством его. лучшие традиции в своеобразной, подлинно национальной форме, близ- кой искусству болгарского народа. Работая с Сарафовым над ролью профессора Окаемова в спектакле «Машенька», я поражался богатству и своеобразию его актерских реше- ний. Не меняя существа моих прел- ложений, артист работал над ролью с огромной инициативой и творческой ответственностью. актерами, Тонкая актерская интуиция харак- секретариат — К 4-45- 66. отделы щим в той или иной области искус- ства. з В основу новых форм культурно- пефской работы должно быть поло- жено высокое идейное и художест- венное качество всех шефеких меро- приятий. Готовясь к ХХПХ годовшине Bo- оруженных Сил Союза ССР, мы о©б- ращаемся ко всем . работникам иИс- кусства нашей страны и призываем их коренным образом изменить и усовершенствовать методы и формы культурного шефства над Советской ‘Армией. Пусть каждый из Hac, BO `имя укренления могущества нашей Родины, во о имя торжества идей ‘великого Сталина, мобилизует свою ‘энергию и творческую инициативу, направит их на укрепление замеча- тельной дружбы и морально-полити- ‘ческого единства деятелей советско- го искусства с солдатами и офицера- ‚ми героической Советской Армии и Флота. Ролоначальник ТЮ3’а В начале 1945 года в Ленингоад- ский. театр юных зрителей пришло письмо с обратным адресом; «Поле- вая почта 55740-С». Обращаясь к юным зрителям театра, бывший ‘его зритель писал: <... В настоящее время я нахожусь в армии, Но где бы я ни был, в Ka- ких бы тяжелых переделках ни бы: вал, в самую трудную минуту жизни я всегда вспоминаю мой дорогой ТЮЗ. моих любимых героев». `О Ленинградском ТЮЗ*’е и его ос- нователе и руководителе-—Александ- ре Александровиче Брянцеве—-напи- саны сотни статей и рецензий, книж- ки, брошюры. Но если бы даже He было всей этой литературы, олно та- кое письмо ск ажет во весь Голос; чем является ЛенГК)З для нескольких поколений советских ребят. Четверть века назад А. Брянцев писал: «Театр для детей—детище Октября. Он должен служить целям Октябрьской революции. Он должен быть настоящим театром». Брянцев созлал такой театр, и для десятков вновь возникших ин для детей стали законом принципы, с непоколебимой убежденностью утвер- ждавшиеся А. Брянцевым: советский театр для детей oH: ный», а расширенный театр для взрос- лых, общие идейно-художественные задачи театра здесь сочетаются со специально-пелагогическими, с углуб- ленной деятельностью по коммуни- стическому воспитанию ребенка. Сам Брянцев полностью отвечает требованию, пред’являемому им к р1- ботникам ТЮЗ’а: театр юных зрите- лей должен об‘единить художников, умеющих мыслить как педагоги, © ‚Не иссякает источник народного творчества; и дело, которое’ начал Пятницкий, растет и ширится. И в начале пути его хор не был этногра- фическим. Он не только воспроиззо- дил. песню, но и искал ее живую пу- шу со всем богатством мелодий, сло- жившихся в народе. Эти традиции по- лучили блистательное развитие в ра- боте хора. на-днях показавшего но- вую программу — «За околицей» (ав- тор П. Казьмин, постановщик Д. Орлов), - названную лирическими сценами из. жизни молодежи дорево- люционной деревни. Русские песви, те, что певали за околицей наши деды и прадеды, хоэ исполняет превосходно. Игровые, хо- роводные, частушки, страдания, пес- ни лирические и шуточные—все мно- гообразие замечательного народного мелоса представлено в сценах. Какие только чувства не выразили песни! И чистую печаль («Уж ты, сад, ты мой сад»), и девичью тоску («Не ве- лят Маше»); и скорбное воспомина- ние о родине («Гляну, гляну в око- нушко»). В изумительной песне «А мы просо сеяли» поражает высокое и вполне естественное сочетание пес- ни и танца, чудесной мелодии и пла- стически безупречной грации, Адрес редакции и издательства: года в Ленингоад- педагогами, способными чувствовать как художники, Театральную работу А. Брянцев начал на заре ХХ века в народных рабочих театрах. Полтора десятка лет он проработал в Передвижном обще- доступном театре Tl. Гайдебурова, где сорок лет ‘назад осуществил свою первую постановку («Царь Эдип»). Там он создал колоритные образы Луки и Бубнова, Фирса, Полония, Рисположенского и других. Исколе- сив всю страну с гайдебуровским тс- атром, тесно связанным с массовым рабочим зрителем, Брянцев утверж- дался в поисках путей. которые по- могали бы использовать театральное искусство для наилучшего воспитания полноценных людей граждан своей родины; Такое воспитание театр дол- жен осуществлять с первых встреч с ним зрителя. Так родилась идея ТЮЗа. Зрители ТЮЗ’а с благодарностью вспоминают десятки спектаклей Брян- цева, реалистических. в своей основе и, вместе с тем, проникнутых стрем- лением к праздничной театральности. Огромна роль Брянцева в созданви полноценной тюзовской драматургии, в приходе на сцену театра благород- ных и героических образов советских ребят. Но, пожалуй, лучшим создани- ем Брянцева является самый театр в ‘целом, - оказавший ` благотворное влияние на развитие всей могучей по- росли советских театров для детей. Состоявшееся ‘недавно награждение А. А, Брянцева орденом Трудового Красного Знамени — достойная на- родная оценка его прекрасного труда. Народные артисты Союза: ССР—В. Барсова, В. Качалов, О. Книп- пер-Чехова, И. Козловский, М. Михайлов, Н. Обухова, А. Пазовский, М. Рейзен, А. Тарасова, М. Тарханов. Народные артисты РСФС Р — О. Андровская, Н. Боголюбов, А. Грибов, К. Еланская, В. Ершов, А. Зуева, М. Кедров, Л. Коренева, Б. Ливанов, Н. Озеров, Д. Орлов, М. Прудкин, В. Станицын, В. То- порков, Ф. Шевченко, заслуже нный деятель искусств Л. Баратов. Заслуженные артисты РСФСР — М. Габович, В. Давыдова, Н. До- рохин, Е. Катульская, Е. Кругликова, И. Кудрявцев, Л. Лавровский, О. Лепешинская, М. Максакова, А, Мессерер, Г. Нелепп, П. Норцов, В. Попова, П, Штиллер. Артисты ГАБТ СССР и МХАТ им. Горького—А. Георгиевская, А. Иванов, Б. Иванов, Е. Калужский, М. Кауфман, 3. Нацкая, С. Са- харов, Б. Флягин, П. Чекин, В. Цаплин, С. Шащкин. Пародном театре Софии. Народный академика Окаемова и Ирина Тасе- лектива в стране, который не поста- вил бы «Женитьбу» и «Ревизора» Го- ГОЛЯ. Огромное значение имел приезд в Болгарию советских режиссеров. Спектакли, поставленные в Софий- ской народной опере заслуженным ар- тистом РСФСР П. Румянцевым и за- служенной артисткой РСФСР Н, Анисимовой, оказались этапными для этого театра. Большой интерес вызвал у интел- лигенции Болгарии приезд народного артиста РСФСР Ю. Завадского, который выступил с лекциями для артистов болгарских театров. Встречи деятелей искусств Болга- рии с советскими режиссерами, не- сомненно, способствовали обмену творческим опытом, росту культур- ных и дружественных связей между нашими странами. Пресса и общест- венные деятели Болгарии в своих выступлениях отмечали, что приезд советских режиссеров, оказавших конкретную практическую помощь театрам страны, будет иметь решаз- ющее значение для развития всего театрального искусства Болгарии, народ которой переживает сейчас радость освобождения и стремится закрепить завоеванную победу. МОЛОДАЯ БОЛГАРИЯ «Машенька» А. Афиногенова — в артист Христо Сарафов — в роли ва — в роли Машеньки, теризует творчество большинстза болгарских актеров, которым свой- ственна искренность и необычайная легкость реализации режиссерских предложений. Так, например, Ирина Тасева—исполнительница роли Ма- шеньки — легко, молниеносно при- нимала все режиссерские указзния. Достаточно было: одного жеста, и: Тасева тотчас же находила интерес- ную образную форму сценического решения моей мысли. Определяющей и главной тенлен- цией болгарского театра ‘осгается стремление к реалистическому ис- кусству, стремление творчески сле- довать лучшим традициям русского театра. Интерес к Советскому Союзу, к его культуре растет в Болгарии не- изменно. Недавно в Софии вышли в переводах на болгарский язык «Пела- гогическая поэма» Макаренко, «Паде-. ние Парижа» Эренбурга и заканчи- вается подготовка к печати полного собрания сочинений Чехова. В опер- ном театре весь сезон идут русские оперы: «Евгений Онегин», «Пиковая дама», в концертных залах исполня- ются симфонии Чайковского, произ-. ведения Прокофьева, Шостаковича. В репертуаре драматических театров велушее место заняла русская клас- сика. Нет ни одного театрального кол: „За околицей“ Скоропостижно скончалась Ольга Валентиновна Серова, дочь великого художника и внучка замечательного композитора. Всю свою жизнь сна по- святила искусству. работе с художни- ками. Особенно: много Ольга Валенти- новна отдала изучению творчества своего отца—В. А. Серова. Она орга- низовала несколько выставок, пносвя- щенных В. А. Серову, разыскала ряд Б. Алексеев, А. Боткина, А. Герасимов, С. Герасимов, Г. Жуковская, И. Ефимов, Н: Крымов, М. Куприянов, П. банов, М. Манизер, С. Меркур нова, Г. Нерода, Н. Ромадин, Окский, М. Сарьян, Н. Симо П. Сысоев, Н. Ульянов, И. Фр А. Щекотова, А. Щусьь, К. К Редакционная коллегия: В. ВДОВИЧЕНКО (отв. редакто! сего неизвестных работ, помогла атри- буировать его произведения н написа- ла ценный труд о жизни и творчест- ве Валентина Александровича. От нас ушел человек кристальной души, чуткий и отзывчивый, скром: ный и привлекательный товарищ. Память о О. В. Серовой навсеглз сохранят работники советского ис кусства. В. Ватагин, А. Веснин, Е. Гельцер, И. Грабарь, Н. Голованов, М. Добров, Зы ЗС Ц; Кончаловский, Н. Крандиевская, Крылов, П. Корин, А. Лебедев. В? Ло- EE ENE EN SE я быка С. Меркуров, В. Мухина, Е. Нестерова, А; Нежда- Db. > м oe 0} he oe mam trates Г. Ряжский, А. Пирогов, А. `Пирогов- нович-Ефимова, К Ситник, Н Соколов, их-Хар, А. Федоров-Давыдов, Т.. Шадр, Знаменательно, что после первого отделения, в котором преобладают песни грустные и печальные, второе открывает величественная «Песня о России», музыку к которой на сло- ва М. Исаковского и А. Суркова написал В. Захаров. Его же песня «Как с войны пришли ребята» (слова М. Исаковского) раскрывает и секрет всенародного успеха песен Захарова. Изучая народное творчество, собирая его бесценные сокровища, компози- тор возвращает их народу в драго- ценной оправе, созданной культурой, мастерством и хорошим вкусом. Хор не только собирает, но и создает но- вые песни. Музыкальная картинка В. Хватова «Карусель» красочно пе- редает звуковую гамму веселого руз- ского гулянья-ярмарки, а смоленская пляска «Гусачок» в постановке Т. Устиновой вызвала заслуженные овации зрителей потому, что только фантазия народа могла создать все изумительные вариации этого поэти- ческого танца. Никогда не оскудеет музыкой, пес: нями и плясками талантливый хор им. Пятницкого потому, что не исся- каем чистый родник народного твор- чества, В МИХАЙЛОВ Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: редактор), А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ, в Tome we ee MEERA ERS Noe 2 ORS SRN POLITE Beg Ю. 3ABAJICKHA, Д. КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ, А. НОВОГРУДСКИЙ, А. СОЛОДОВНИКОВ. Иан ини ии ни няниининыя г; : OTRPBT WPRHEM NOUMTACKT . : на академическое издание полного собрания сочинений 5 а Н. А. РИМСКОГО-КОРСАКОВА В 62 ТОМАХ 5 и Все издание будет выпущено из печати в течение 8 лет. . § = Производится дополнительная пслписка на полное собрание сочинений : и П. И. Чайковекого в 17 томах. 6 >. Подниека производителя: магазин № 20. — проезд МХАТ. д. 6, магазин 5 = № 40 — Неглинная Ул. д. М, магазин №41 = улина Герцена. д. 13, ма- в : газин № 1 — улица Горькего, д. 5 и магазин № 6 — Кузнецкий моет. р № a МОГИЗ. Заказ № 90. театра, музыки, изобразительных ис кусств, архитектуры Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7. кино, эстрады и цирка,