СОРЕТСКОЕ ИСКУССТВО ТРИ ПАМЯТНИКА В 1948 году я продолжу свою работу по созданию памятников, посвященных лучшим людям назией. Родины. Три памятника. над которыми я работал последние два-три года, должны быть закончены. сооружены ‚и открыты в этом году. Памятник Зое Космодемьянской будет установлен на родине героини в г. Тамбове. Памятник генерал-лейтенанту С. М. Харитонову—в г. Шербакове, Обе фигуры мною уже закончены и отлиты из бронзы; Подходит-к концу работа над памятником И. В. Мичурину для г. Мичуринска, В течение весны и лета он будет отлит и установлен на месте. В течение 1948. года я буду TPyдиться и над проектами будущих памятников и прежде всего В. И. Ленину —* для Москвы и А. С. Пушкину — для Ленинграда. М. МАНИЗЕР, ’ народный художник РСФСР. х ПЕРСПЕКТИВЫ ГОЛДА В 1948 году у меня будет две основные работы для театра и кино. Это прежде всего пьеса под названием «Призрак бродит ‘по Европе». Тема пьесы — борьба демократических сил-с реакцией, пути новой демократии в одной из славянских стран, заговор мировой реакции против демократии с целью приостановить победоносное шествие коммунизма. Пьесу «Призрак бродит по Европе» я закончу в апреле. Буду также работать над Киноененарием под условным названием «Белорусский мари». Он повествует о великом наступлении Красной Армии летом 1944 года на фашистскую Германию. Этот киносценарий войдет в серию фильмов, об’единенных обшим названием `«Кинолетопись Великой Отечественной войны», куда также войдет и фильм по моему сненарию «Сталинградская битва», с’емки которого сейчас проходят под руководством режиссера В. Петрова. Новый — киносценарий «Белорусский марш» я закончу с таким расчетом. чтобы в 1948 году была проведена вся подготовительная работа к с’емке фильма. Huxostai BHPTA. ПРЕДСТОЯЩИЕ КОНПЕРТЫ Разнообразным по wpenepryapy в моей концертной исполнительской деятельности булет предстоящий ноный год. В конце февраля, в ознаменование первого Всесоюзного с’езда советских композитороз, я выступлю в двух концертах из произвздений советских композиторов. В этих концертах я исполню двенадцать прелюдий ОД. Кабалевского, двенапцать прелюдий Д. Шостаковича, сонату ленинградского композитора В.’ Богданова-Березовекого. В программу включены и произведения С. Прокофьева, в том числе сюита из балета «Ромео и Джульетта», «Токката» и другие, В новом году я дам несколько концертов, составленных из произведений русских классиков: Чайковского. Рахманинова, Лядова. Глазунова, Балакирева. Несколько вечеров будет посвящено творчеству Шопена, один из вечеров—произведениям Шумана. Вскоре я закончу также работу нал рядом новых произведений Н. Мясковского, С. Прокофьева а Д. Кабалевского. Эти произведения я надеюсь впервые исполнить в новом, 1948 году. Владимир СОФРОНИЦКИЙ, заслуженный деятель искусств. х ЮБИЛЕЙ IDKA3A ству, можно назвать мое седьмой симфонией. “ На <цене Ленинградского оперного театра им. Кирова ‘идет сейчас моя лирико-комическая опера «Дуэнья» («Обручение в монастыре»). Недавно состоялась ее премьера в Праге. В новом году я предполагаю на материале этого произведения написать две симфонические сюиты. В обеих сюитах, которые я’ намерен по-новому симфонически оформить, будет всего 14 ноСергей ПРОКОФЬЕВ, народный артист РСФСР. Гр. АЛЕКСАНДРОВ 366 разочарований Високосный 10д западного искусства Каждый раз, когда приближается час нашего прощания с прожитым годом, мы испытываем желание оглянуться назад. оценить нашу ЖИЗНЬ и нашу работу. С чем же войдет в бесконечный ряд исторических дет наш 1947 год? Мы. советские люди, оцениваем этот год. с чувством глубокого удовлетворения. Это был год, богатый славными датами, величественными достижениями всенародного труда, TON, отмеченный многими успехами. Вспомним, сколько новых цехов и заводов подняли из руин наши рабочие и инженеры в истекшем голу. Вспомним доблестный труд советских крестьян, положивших начало новому под’ему изобилия в. нашей стране. Вспомним, сколько областей нашей страны и отраслей нашей индустрии достигли и превзошли довоенный уровень производства. Дз, это был хороший, счастливый гол, намного приблизивший нас к завершению плана великого. сталинского послевоенного пятилетия. Замечательные подарки преподнеели в минувшем году своей стране мастера советского искусства. Это были лучшие произведения труда, мысли и таланта. И когда они открылись перед нами, — это. был истинный праздник человеческой культуры, культуры ‹ социалистической, глубоко человечной и благородной в самом своем существе. Слава прожитого года будет умножена тем, что на многих этих произведениях жи? вописи, театра, кинематографа или архитектуры обозначена лата — <1947». И значит, не только для советских рабочих, инженеров и ученых, не только для нашего. колхозного крестьянства — он и для нас, работников искусства, был годом больтих и впохновляющих достижений. Но таким истекший год был только в нашей стране. Иначе оценят его за рубежами советской земли, в мире капиталистическом. Писатель Амброз Бирс, прегтеча нынешнего деградирующего американского искуёства, определял год, как «период времени, состоящий из 365 разочарований». Это было. сказано давно и Не о 1947 годе. Но годы, прошедигие с тех пор, лишь приблизили капитализм к его естественному концу. лишь усилили разочарование, безраздельно господствующее в искусстве капиталистических стран. Разочарование это не только лостигло крайних пределов, оно перешло в следующую: стадию. Сейчас это уже не разочарование — это гниение. Не так давно. нам довелось увидеть несколько десятков новых произведений буржуазной кинематографии — больше всего американской. Это быле странное искусство, - лишенное всякой радости, всякого стремления к идеалу, искусство, отрешенное от всего человеческого. Героями этих картин были убийцы и стяжатели, завистники и ревнивцы, палание женщины и сутенеры, шизофреники и даже привиления. Достаз точно перечислить названия некоторых из этих картин, чтобы составить представление о их героях и содерwanun, «Человек-чудовище», «Женина-вампир», «Женшина-паук», we Зола», «Душитель с болота», «Иризрак вампира». «Тривидение рассказывает». «Долина чудовищ» — так назывались эти картины. Но, кроме них, были такие, которые под названиями более безобидными скрывали содержание не менее страшное. В названиях «Женщина на пляже» или «Оставьте ее небесам» нет ниче го пугающего. Но страшные пороки, представленные в этих картинах, презосхолят меру, доступную воображению нормального человека. Убинство — далеко не самое ужасвое из чудовишных преступлений, широко представленных в этих картинах. Но в самых способах, которыми убивают герои этих картин и которыми их убивают, сказывается тот распад. личности, который и является главным процессом, отраженным в современном буржуазном искусстве. Эти картины ‘подробно и обстоятельно показывают зрителю, как человеку протыкают шилом горло, проламывают голову горячим Утюгом, железнолорожным фонарем, стулом, бутылкой, как его душат подушкой или веревкой, сбрасывают © крыши, с обрыва, давят автомобилем, убивают ударом ножа или выстрелом из пистолета. Когла видишь всю эту, выдаваемую за искусство, энциклопедию пороков и преступлений, — невольно спрашиваешь себя, не паранойя ли владеет художниками, создавшими эти произвеления? Известный критик Морис Надо прямо рекомендует этот «путь худо жественного творчества»: «Паранойя, — пишет он с одобрением, — является систематизированным действием, которое ставиг своей целью скандальное вторжение человека в Мир”. Этому творетику искусства вторит Сальвадор Дали, практически осуществляющий тот же болезненный брет в живописи. «Параноик,—говогит он, — пользуется реальной действительностью для Утверждения идеи, которой он одержим». Должно быть во имя «утверждения идеи, которой он олержим», Дали и написал свою картину «Постоянство памяти». В этой картине изображены круглые, мягкие, как лепешки из теста, часы, которые свешиваются с ветки дерева, из ящика и огибают шею страшно изуродованной человеческой головы с огромной ресницей. Эта картина вызвала восторг у современной буржуазной критики, Так выглядит «шедевр живописи» в мире, где год состоит из 365 разочарований. Во Франции — этой некогда классической стране живописи — нам довелось побывать в Осеннем Салоне нынешнего года. «Гвоздем» этой выставки была картина, изображающая пустыню, по которой идут мертвые, отрубленные человеческие ноги © содранной кожей и обнаженными нервами. Впечатление от этой живописи было таково, что некоторые посетители вынуждены были покинуть выставку, так как их буквально тошнило от обилия подобных шедевров. Но, оказывается, и самое расстройство желудка, вызываемое у зрителя нынешним буржуазным искусством, его мастера и апологеты возводят в достоинство. Вот как превозносит работы английского художника Поля Неш один американский журнал: «В его композициях перед нами встает извращенный почти до расстройства желудка страх изобилия в сопровождении беспорядочности». Так завершается в искусстве эпоха владычества буржуазии над миром. Столетия тому назад ее появление на арене истории было отмечено высоким взлетом искусства. Это была эпоха Возрождения. Нынешнее буржуазное искусство — если ему сужлено быть отмеченным историей — будет названо искусством вырождеНИЯ. С особой яркостью довелось нам увидеть бесплодность нынешнего буржуазного искусства в Италии — этой классической стране Ренессанса. Величественные памятники эпохи Возрождения, дворцы, соборы и башни безупречной красоты и совершенства были заклеены пошлой американской рекламой мыла и чулок. Вот символ нынешней Италии! Достаточно сказать, что в Риме, сохранившем множество прекрасных архитектурных памятников, есть только один дом, построенный за последние годы. Этот дом принадлежит Центральному Комитету коммунистической партии Италии. Нам довелось побывать в Италии в сентябре. В Москве в эти дни были заложены новые высотные здания. В итальянской столице в это время произошли два события, которые, пожалуй, также можно отнести к области архитектуры. Одно за другим взлетели на воздух два здания: дом английского посольства и киностутия. вместе ¢ которой погиб весь национальный фонд итальянского ки‘но: Червое здание было взорвано палестинскими террористами в ответ на действия английской администрации в Палестине. Виновники второй диверсии остались неразоблаченными. Но преступление это пошло Ha ‘ПОЛЬЗУ американским монополистам, стремящимся во всех странах утзердить свое ужасное античеловеческое искусство. Радость, которую должно давать человеку общение с искусством, стала анахронизмом в странах капитализма. «Когда зритель смотрит голливудские фильмы... пишет итальянский журнал «Чине Темпо». — он ‘погружается в мир бредовых фантазий. И когда, он, наконец, выходит из кино, то радуется, что его ноги ступают по настоящей земле». Журнал этот прав только наполовину. Даже покинув кино, зрителю ныненней капиталистической страны радоваться, собственно говоря, нечему. Ибо если эта «настоящая земля». по которой он шагает, находится в Америке, то это та земля, где осушествляется закон Тафта-Хартли, земля, где свиренствует комиссия по рас2 следованию антиамериканской дея‘тельности. В Англии—это земля, где орудуют Черчилль и Мосли, в Италии — это земля де Гаспери, отданная на «поток и разграбление» чужеземным «покровителям». Во Франции — это земля Шумана и де Голля. Что же удивительного в том, что искусство этих стран достойно их хозяев? И что, кроме 365 разочарова‘ний в год, может принести время этим странам и их искусству? Разве что разочарований будет 866, если ToT год—високосный. как например, 1948. ВЕЛИЧАИШЕЕ ЗДАНИЕ МИРА Новый. 1945 год застает меня за интереснейшей и увлекательной работой. Мне и моим товарищам на строительстве Дворца Советов поручено проектирование и строительство самого крупного из многих зданий. которые по инициативе великого Сталина будут сооружены в Москве —39-этажного административного и жилого дома в районе Ленинских гор. Немало потрудился наш творческий коллектив в поисках новой, оригинальной архитектуры этого высокого сооружения, развивая и совершенствуя ‘традиционные характерные черты прекрасных произведений зодчества Москвы. Сейчас работа над эскизным проектом в основном закончена. Предстоит новый этап этой большой работы. В процессе ‘работы над проектом, нам предстоит: разрешить ряд сложных творческих и технических проблем. К ним относятся поиски об’ема: и соотношения отдельных частей здания, приемов архитектурно-декоративной обработки фасадов, новых видов строительных — материалов и тд Опыт, приобретенный на строительстве многоэтажного ‘°здания на Ленинских горах, Фбулет wCпользован при возведении Дворца Советов-—этого величайшего coopyжения современности. s Творческая мысль наших. архитекторов, строителей, инженеров будет работать в 1948 году над дальнейшим усовершенствованием конструкций здания Дворца, индустриализацией и механизацией строительного ‘процеса, изысканием наилучших и самых долговечных пород о облицовочных камней для наружной и внутренней отделки. Мне выпала честь принять участие в восстановлении Новороссийска—этого ‘крупного портового города, сильно пострадавшего в годы Отечественной войны. В наступающем году я буду работать над детальной планировкой Новороссийска и над окончательным вариантом проекта здания театра, которое будет построено в самой красивой части города. Говоря о своих творческих планах на 1948 год. я должен сказать и.о научной леятельности в Академии архитектуры СССР. С большим интересом я взялся за разработку теоретических проблем высотного строительства. Кроме того, я приму участие в работах Института внутреннего оборудования и художественно-декоративных изделий, разрабатывающего экспериментальные образны мебели, внутреннего оборудования и отделки квартир. Б. ИОФАН, Действительный член Академии архитектуры СССР. ° СЦЕНАРИЙ о М И КАЛИНИНЕ В наступающем новом году мне предстоит закончить литературный сценарий «Президент», посвященный жизни и деятельности М. И. Калинина. Работаю я над ним давно, медленно и трудно. Чем больше вдумынаешься в материал, чем шире и глубже входишь в работу, тем острее чувствуешь, какая благодарная задача возникает перед художником, взявшим на себя: разрешение этой большой темы. Я могу рассчитывать провести только первую борозду в работе советского искусства над художественным воплощением этой всеоб’емлющей жизни. Задача эта очень трудна и обязывает к самой ответственной, самой напряженной работе мысли и воображения. Именно поэтому я с большим волнением и надеждой смотрю в наступающий новый год. Борис ЧИРСКОВ. КОЛХОЗНАЯ ТЕМА Сейчас я начал работу над серией картин на колхозные темы. Все, что увидел я в деревне во время изучения натуры, захватило мое творческое воображение, пробудило желание отразить в своих произведениях героические будни советского колхозного ‹ела. Уже почти закончена картина «Хлеб», сделано много набросков и этюдов для картины «Праздник в колхозе», начаты подготовительные работы к картинам «Сдача картофеля государству» и «Колхозное стадо». Колхозная тема занимает преобладающее место в моих творческих планах, по крайней мере на ближайшие месяцы. Для выставки к 30-летию Советской Армии я пишу больное полотно «Красноармейцы-охотники». Оно изображает группу бойцов, возвращающихся с обильной добычей после улачной охоты. В новом году продолжу работу по созданию серии портретов выдающихся людей страны. Попрежнему я буду уделять большое внимание подготовке кадров молодых художников — нашей талантливой смены, которой принадлежит будущее нашего искусства. В. ЯКОВЛЕВ, народный художник РСФСР. ° ГОРЬКОВСКИЙ ОБРАЗ Более 20 лет назад один из крупнейших советских режиссеров В. Пудовкин поставил по мотивам повести Горького выдающуюся кинокартину «Мать». Но в те времена искусство кано было немым, оно не могло понести до зрителя всю силу горьковского слова, и поэтому многое из замысла великого писателя осталось нераскрытым. Как и всякое подлинно классическое произведение, «Мать» Горького при каждом новом прочтении углубляет и расширяет представления о замысле и героях повести. Поэтому наша новая постановка «Матери» отнюдь не будет звуковым вариантом старого фильма. Сейчас, когда киноискусство обогатилось звуком и цветом. открылись новые возможности, чтобы глубже раскрыть’ замечательный характер матери Павла Власова, более отчетливо показать процесс духовного формирования профессиональных революционеров из рабочего класса. В будущей картине мы хотим шире использовать материал самой повести. а также высказывания Алексея Максимовича, его черновики и арливы, Во время экранизации повестей Горького «Детстзо», «В людях», «Мои университеты» мне пришлось много работать над литературным наследством Горького. Сейчас я. вновь обращаюсь к богатому источнику горьковского творчества, стремясь воссоздать на экране запечатленный великим писателем благородный обpas русской женщины-матери. «К жизни, к жизни! Надо растворить в ней все) что есть хорошего, человечьего...». ‹ Эти слова’ Горького-я хотел бы поставить эпиграфом к фильму «Мать». постановку которого я начну в наступающем. 1948 году. М. ДОНСКОЙ, заслуженный деятель искусств. > ДЛЯ ТЕАТРА И КИНО На-днях в Малом зале Московской Государственной консерватории состоялся творческий вечер заслуженного деятеля искусств профессора Эрдели. В концерте принимали участие Ольга Эрдели и квартет струнных инструментов. На снимке: К. А. Эрдели и Ольга Эрдели. > Найти художественные пути, прямо ведущие к сердцу юного слушателя, завладеть его вниманием, ввести в 6го сознание высокие образы искусства удается ‘не всем исполнителям. Артист должен обладать большим тактом и пониманием психики детей, чтобы избежать подделки под чувства ребенка и не утомить маленького слушателя сложностью настроений и образов. Естественно, что не все доступное в искусстве взрослому слушателю понятно и детям. Но то, что захватит ребенка, всегда увлечет и взрослого. Это доказал концерт В. Барсовой — первый из цикла, посвященного певицей трем поколениям советских слушателей. Прежде всего, надо отметить ясность и целеустремленность замысла концерта; его программа была точно направлена в адрес маленьких слушателей, к которым певица обращалась. И вместе с тем, содержание концерта было академично в хорошем смысле этого слова, отличалось высокой художественностью. Арии Царевны-Лебеди, Снегурочки, Людмилы напомнили ребятам об их любимых сказочных образах русской поэзии; русские песни приобптили детей к народному творчеству; вокальные миниатюры Чайковского, Рубинштейна, Гречанинова раскрыли поэтические картины природы, как и песни для детей советских композиторов — Триолина, Крюкова, 3. Левиной, Красева, Половинкина, занимательно и весело воспроизводящие образы детского мира: Разнообразие программы позволило В. Барсовой широко раскрыть свое артистическое дарование и мастерство. Умение найти для каждого произведения характерные нюансы и тембровую окраску звука, мастерское владение вокально-техническими приемами помогли певице выразительно и ярко передать богатый круг настроений и чувств, близких ребенку. Особенно полно проявила В. Барсова в этом концерте свое великоленпное ощущение звучащего слова, его интонационно-выразительной характерности. Поэтому почти каждая песня, исполненная певицей, воплотилась для детей в живой, конкретный образ, волнующий своей правливостью. Неподдельный восторг, аудитории вызвала известная песня Н. Крюкова на слова А. Барто «Снегирь», спетая В. Барсовой со свежим и искренним ‘я летей юмором. Наиболее сложными оказались для детей песни — «Фотограф Марабу» Половинкина (одного из наиболее известных в детском мире композиторов, на этот раз не преодолевшего рыхлость и надуманность стихов Левашова) и «Школьный вальс» 3. Левиной с ето несколько «взрослой» лирикой. Остроумное и занимательное построение программы не позволяло ослабеть вниманию слушателей. В. Барсова пела и одна, и в ансамбле с юными исполнителями — скрипачкой Лилей Лосевой (музшкола Свердловского района, класс М. Брагинской), арфисткой Лелей Белоусовой (Центральная детская музыкальная школа, класс В. Дуловой) и детским хором института художественного воспитания (руководитель Г. Соколов); которые в свою очередь выступали с самостоятельными номерами, вызывая шумнэе одобрение аудитории. Непринужденный конферанс Т. Бобровой помог более непосредственному общению исполнителей со слушателями. Песни для детей — ясно оформившийся жанр советской музыки. Поэты и композиторы, работающие в этом жанре, по праву заслужили благодарность маленьких слуателей. них есть свои любимые поэты, как Маршак и Барто, свои любимые комхюзиторы, но пожа мало любимых исполнителей. Это значит, что лишь немногие большие артисты, увлеченно и систематически работают для ребят. Концерт В. Барсовой показал, каким глубоким для мастера источником творческого удовлетворения может явиться искусство. обращенное детям, если отнестись к этому со всей ответственностью советского художника. Надо, — чтобы по. примеру В. Барсовой круп: неншие советские исполнители приняли участие в художественном воспитании юного поколения. Важно, чтобы и композиторы при выборе текстов руководствовались не столько требованиями занимательности, сколько идейно-воспитательными задачами. Песня — могучее ерелство развития в ребенке чувства советского патриотизма, любви к родине и ее лучшим людям, утверждения принципов советской этики и морали. Выступлейия мастеров со специально полготовленными программами для детей должны стать традицией советского HCKYCCTi he ЕВА. ——---— архитектуры ССР › члена Академии аохитектуры СССР В. Семенова «Планировка. и застройка жилых кварталов городо? СССР» и члена-корреспондента Ака: демии архитектуры СССР Н. Брунова о новейших исследованиях памятников русской архитектуры. Вечернее заседание было посвяшено архитектурным и строительным проблемам высотного строительства. своем` докладе «Архитектура внсотных зданий Москвы» действительный член Академии архитектуры Б. Иофан отмеётил, что проектирование и сооружение высотных зданий — одна из самых увлекательных задач, поставленных перед советскими зодчими. Далее докладчик изложил основные принципы, ‘на основе которых должны создаваться высотные здания столицы — Дворец Советов и многоэтажные дома, провктируемые в Москве по постановлению Совета Министров СССР. „Затем с докладом о конструкциях высотных зданий выступил членкорреспондент Академии архитектуры СССР Г. Кузнепов. uO Участники сессии с большим воодушевлением приняли приветствие товарищу Сталину. 30 декабря состоялось обсуждение отчетного доклада президиума акаде: мии и выборы действительных ч4енов и членов-корреспондентов Ака: демии архитектуры СССР. Действительными членами Аказемии архитектуры СССР избраны: А. Гегелло, В. Г ельфрейх, Г. Симонов, Н;: Баранов. Д. Чечулин, Н. Стрелецкий, А. Власов, В. Келдыш:; членамикорреспондентами—Н. Бакланов, Б. Васильев. В. Кокорин, В. Кусаказ, А. Курдиани, В. Лавров, И. Магилин, Лихайлов, Л. Молякоз Н. По» Nl he aae + Зач, 3. ‚ Семенов-Прозоровский, А. С: мойлов, Г, Тер-Микелов. А. Заславский и Е. Чернов. Наступающий 1948 год — юбилейный двадцатый год существования Государственного джаз-оркестра РСФСР. : Программа Государственного джаз‘оркестра РСФСР в 1948 году будет состоять из большой джаз-сюиты, посвященной дружбе народов СССР. Построенная на музыкальном фольклоре народов, населяющих Советский Союз, сюита покажет инструментальное мастерство солистов, музыкантов и в целом нашего ансамбля. Тесного творческого контакта и дружеской помощи ждем мы от поэтов, композиторов и писателей в 1948 году. Мы искренне хотим создать вместе с. мастерами художественного слова и музыки такую новую программу для Государственного джазоркестра РСФСР, которая утвердила бы наши двадцатилетние творческие поиски в области эстрадного жанра. МЫСЛИ О БЛИЗКОМ БУДУЩЕМ Сейчас я работаю над оперой «Повесть о настоящем человеке». Либретто написано М. Мендельсон при моем участии. Сюжет заимствован из известного произведения Б. Полевого. В опере 4 акта и 10 картин. Она изобилует песенными эпизодами. В начале 1948 года пианист Святослав Рихтер впервые исполнит посвященную ему мною новую девятую со‚нату. В сонате четыре части, она написана в С-диг. Фактура ее в общем будет проще. чем в седьмой и восьмой моих сонатах. Недавно я вернулся к своей четзезтой симфонии и закончил полную ее переработку. В какой-то с<тепени’в симфонии будет сохранен прежний материал, но я так много дописал нового, что это произведение, по сущеЛитературное хозяйство у меня многопольное. Пишу новую сказку в стихах для детей. Начал писать большую автобиографическую повесть. Работаю над комедией для кукольного театра, одним из персонажей которои будет мой старый знакомый «Мистер Твистер». В студии Мультфильм ставится моя сказка «Двенадцать месяцев» по мотивам славянской народной поэзии. Готовлю книгу сатирических стихов. Продолжаю работать над переводами сонетов Шекспира. У сессия Академии архитектуры 2’ декабря в Центральном доме арго хитектора открылась У1Ш сессия Академии архитектуры СССР. В работах сессии приняли участие действительные члены и члены-корреспонденты Академии архитектуры — видные зодчие Москвы, Ленинграда, Киева, Баку, Тбилиси, Еревана, Минска и других крупнейших городов страны. С докладом «Советская архитектура и ее ближайшие задачи» выступил президент Академии. архитекту‘ры СССР акакемик В. Веснин. Докладчик подробно изложил TaKже задачи Академии архитектуры СССР в области градостроительства и воспитания научных кадров. С отчетным докладом 0 работе Академии архитектуры СССР. за’ последние годы выступил ее вице-президент К. Алабян. . Второй день работы сессии начался докладами члена-корреспондента П. Блохина и кандидата технических наук С. Жака об индустриализации многоэтажного — жилищного строительства. На этом же заседании с сообщениями о достижениях в облаCTH инженерно-строительных наук выступили кандидат технических paук А. Шкловер («Теплоустойчивость ограждающих конструкций здания»), доктор технических наук А. Волженский («Материалы автоклавного твердения») и кандидат технических наук К. Антонов («Железобетон с несушей арматурой в торга строительстве»). На вечернем заседании Участники сессии заслушали доклад вице-президента Академии архитектуры СССР А. Мордвинова «О социалистическом реализме в архитектуре». “ризисе современной буржуазое науки градостроительства рассказал в своем докладе член-корреспондент Акалемииархивы ~ Cre Н. Былинкин. Новогодний „дар“... Хепбёрн, об явили решительный пПБотест против деятельности этой по’ громной комиссии. Газетные фоторепортеры запечатлели невиданный кадр — демонстрацию киноактеров, шедших на допрос современной идеологической инквизиции! Лондонские актеры послали открытое письмо в Голливуд на имя Катрин Хепбёрн, приветствуя в ее лице «всех имеющих мужество в борьбе с теми, кто хочет уничтожить социалистические и либеральные идеи США». Таков Голливуд — «город мечты, ПОВОД: Пре В а анонимный автор уже цитированной вступительной статейки к рекламному альбому... Видимо, не случайно в Голливуде собираются, как об этом «сообщают немецкие газеты. экранизировать «Мемуары Геринга» и «Дневник Геббельса»... Нет сомнения, что эти попытки возродить из мрака тени «Третьей империи» будут одобрены зашятниками американской цивилизации. Голливудским постановщикам, вероятно, нетрудно будет подыскать типаж для этих сенсационных картин. Несомненно, найдет себе здесь роль по вкусу небезызвестный Адольф Менжу. Этот престарелый гангстер, торгующий искусством, недавно заявил, что он «прочитал 150 книг, посвященных России» и якобы убедился в том, что американцам необходимо «вооружиться ло зубов». Нет сомнения, что Менжу—эта <тарая голливудская потаскуха язно хочет, чтобы его хозяева налбавили ему тридцать серебренников к ‘обычному окладу. ух Азар гь И. ЗАХАРОВ. Недавно одно. берлинское издательство. при «любезном содействии» ‘американских кинопрокатчиков „вВЫпустило альбом голливудских «звезл». В предисловии к этой книжонке претенциозно <казано, что она является «приветом из Голливуда и, вместе с тем. одним из устоев моста к взанмному пониманию»... За сравнительно кебольшую цену немецкий любитель «взанмного понимания» может приобрести этот новогодний подарок — около ста портретов и кратких биографий самых популярных актеров американского кино. Но тшетно будет искать любитель «звезд» в этом альбоме портрет и биографию крупнейшего мирового киноактера Чарли Чаплина. По’ ка: кой-то странной случайности ‹ корифей киноискусства выпал из поля зрения рассеянных издателей альбома. Впрочем, такую «забывчивость» легко понять, если обратиться K статье самого Чаплина, помещенной в газете «Рейнольдс ньюс»: «Я решил об’явить войну Голливуду и его обитателям. Я наверно скоро покину Соединенные Штаты», — пишет Чаплин и добавляет решительно: «Голливуд умирает!». Но в этом «‹умершем для подлинного искусства центре американской кинопромышленности»... мертвый хватает живого! Получившая столь печальную известность «комиссия по расследованию антиамериканской деятельности» продолжает душить все, что осталось в Голливуде живого и творческого. 19 крупнейших актеров, в том числе Генри Форд, Эдди Кантор. Мирна. Лой, Джемс Стюарт, Фредерик Марч, Полетта Годдар, Катрин 505460. На утреннем заседании 29 декабря С а да . wow! был заслушан док лад действительноРедакционная коллегия: В. Г. ВДОВИЧЕННО чим о, Си. PeAaKTOp), A. A. СУРОВ, М. В. БОЛЬШИНЦОВ, С. А. ГЕРАСИМОВ, В. В. ЖУРАВЛЕВ, Л. А. МАЛЮГ MH, 10. Ю. САВИЦКИЙ, А. И. ШАВЕРДЯН. льных искусств, кино — К 5-45-12; издательство — К 1-48-98. ПА Зак №4. Народный танец «Ожялис» в иснолнении ‘ансамбля песни и танна Литовской ССР Адрес редакции и издательства: Москва, Пушкинекая, 8. Телефоны: секретариат: отделы информации, архитектуры, эстрады и цирка — К 4-15-66, отделы театра, музыки, изобразите Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7,