СОВЕТС КОЕ ИСКУ Кандидаты Сталинского блока коммунистов и 6 еспартийных просов, подлинно товарищеское от- ношение к. музыкальной молодежи. Ныне, живя и работая в Москве, Д. Д. Шостакович в своей творче- ской деятельности тесно связан с музыкальными и общественными ор- ганизациями Ленинграла. Восторженный прием встречали концерты из произведений Шостако- вича в исполнении квартета имени Бетховена в СССР и за-границей. За- рубежные музыканты в беседах с нами заявляли, что считают Дмитрия Шостаковича одним из крупнейних композиторов современности. Советское правительство высоко оценило выдающиеся заслуги Дмит- рия Дмитриевича Шостаковича в об- ласти развития советского музыкаль- ного искусства и на общественном поприще, наградив его орденами Ленина, Трудового Красного Знаме- ни, медалями‘ «За оборону Ленингра- ла», «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг», присвоив ему звание заслуженного деятеля искусств РСФСР и трижды удостойв его звания лауреата Ста- линской премии. Трудящиеся Дзержинского — изби- ‹рательного округа Ленинграла вы- двинули кандидатом в депутаты Bep- ховного Совета РСФСР своего зем- ляка Дмитрия Дмитриевича Шоста- ковича, жизнь и творчество которо- го тесно связаны с городом Ленина, Мы глубоко уверены в том, что Дмитрий Шостакович. как звыдаю- щийся композитор, общественный деятель и подлинный советский пат- риот, полностью справдает высокое доверие своих избирателей. Государственный квартет им. Бетховена: Дмитрий ЦЫГА- НОВ, Василий ШИРИНСКИЙ, Вадим БОРИСОВСКИЙ, Сергей ЩШИРИНСКИЙ. Свыше 20 лет продолжается твор- ческая дружба участников квартета имени Бетховена с Дмитрием Шоста- ковичем. Наш квартет был первым исполнителем в Моснве, а также в ряде городов СССР и за рубежом камерных произведений Шюостакови- ча — трех квартетов, трио, ` форте- пианного квинтета и струнного окте- та. Эта творческая дружба прояви- лась и в том, что Дмитрий Шостако- вич посвятил квартету имени Бетхо- вена свой третий квартет, который мы с особым волнением недавно исполнили в публичном концерте в Москве в присутствии автора. Мы счастливы, что нам приходится часто встречаться и совместно рабо- тать с таким выдающимся художни- ком. как Дмитрий Шостакович. O6- щение < ним нас всегда обогащает творчески и бесконечно ралует. Особенно ° глубоко раскрылась идейная насыщенность творчества Дмитрия Шостаковича в голы Вели- кой Отечественной войны. Компози- тор-патриот создает осенью 1941 года в осажденном Ленинграде свою Седь- мую симфонию. В этом произведении нашли отра- жение мысли, чувства и переживания советских людей, их жгучая нена- висть к врагу и беспредельная лЮю- бовь к своей великой Родине. Дмитрий Шостакович — подлин- ный патрист своей Родины и выдаю- щийся общественный деятель. Мы видим его — представителя советской интеллигенции — депута- том Ленинградского совета, всегда чутким и внимательным к нуждам советских людей. Мы видим его в 1941 году в Ленин- праде в форме рядового бойца про- тивовоздушной обороны на крыше Ленинградской консерватории, KOTO- рую он защищает от варварских на- летов немеикой авиапии. В качестве профессора сперва Ле- нинградской. а затем Московской Трудящиеся Советской 1атарии, вы- двигая лучших сынов и дочерей ре- спублики кандидатами в депутаты Верховного Совета РСФСР и-Татарс- кой АССР, назвали имена и дея- телей искусств. Кандидатом в депутаты Верхозно- го Совета РСФСР зарегистрирован за- служенный деятель искусств РСФСР композитор Назиб Гаязович Жиганов. Открытие в Казани Театра оперы и балета было в 1939 году ознаменова- но первой постановкой оперы Жигано- ва «Качкын». С тех пор композитор много -и упорно работает над создани- ем национальной татарской оперы и балета. Им написаны оперы «Ирэк», «Алтын-Чеч», «Ильдар»» (сейчас го- товится театром в новой редакции), балет «Фатых». К знаменательной лз- те 95-летия ТатАССР в 1945 году им создана опера «Тюляк», а в 1946 году — балет «Зюгра». С момента организации Казанской консерватории Назиб Гаязович в ка- честве ее директора сумел в корот- кий срок наладить работу, сплотив в дружный коллектив педагогиче- ский состав и учащихся. Замечательныи музыкант, пламенныи патриот консерватории, Дмитрий Шостакович воспитывает молодых композиторов, среди которых немало талантливой молодежи братских республик. Тако- вы, например, азербайджанцы Кара Караев и Ахмет Гаджиев, получив- шие в 1946 году Сталинскую премию за оперу «Вэтэн» («Родина»). Дмитрий Шостакович был предсе- дателем жюри Всесоюзного конкурса музыкантов-исполнителей, — состояв- шегося в Москве в 1945 году, затем председателем жюри Всесоюзного смотра молодых дирижеров, который был организован летом 1946 года в Ленинграде, И везде, накакой бы общественной работе ни был Лмитрий Шостакович, сго всегда отличает исключительная принципиальность в разрешении —во- Кандидаты трудящихся Советской Татарии Работники искусств Казани знают по праву занимает ведущее положе- Н. Г. Жиганова как активного об- щественника. a Заслуженный артист РСФСР, на- родный артист ТатАССР Николай Иванович Якушенко выдвинут кан- дидатом в депутаты Верховного Со- вета ТатАССР. Николай Иванович много лет состоит в коллективе Ка- занского Большюго драматического театра. Талантливый актер, болыной мастер художественного слова, он преподает с 1932 года в студии теат- ра, стремясь передать свой богатый актерский опыт’ молодежи. Многое делает он для повышения квалифи- кации молодых артистов Татарской филармонии, а создал целую галлерею интересней- ших образов. Последние из наиболее удачно сы- гранных им ролей — король Лир, Ходжа Насретдин в одноименной ко- медии, комдив Харитонов в <За тех, кто в море!». Восемь лет бессменно работники искусств ТатАССР избирают актив- ного общественника тов. Абжалилова председателем правления местного отделения ВТО. Всю свою неутоми- мую энергию, инициативу и настойчи- вость, все свободное время отдает он руководству работой отделения, вни- кает в деятельность каждой секции, участвует в каждом проводимом ме- роприятии. Простой. скромный, чуткий товарищ — таков кандидат в депутаты Верхо- вного Совета ТатАССР — орденоно- `сец Халил Галеевич Абжалилов. ние. Актер большого диапазона, он ‘ Л. АРОМЕНКО. Казань. : Постойный представитель интеллигенции Грузии В 1921 году Шалва Азмайпарашви- ли 19-летним юношей поступил добро- вольцем в ряды Красной Армии. Командование части обратило вни- мание на исключительные музыкаль- ные способности молодого бойца. Му- зыкальная карьера будущего компо- зитора началась в` полковом оркест- ре. После нескольких уроков, дан- ных ему капельмейстером, Азмайпа- рашвили уже самостоятельно дирижи- рует оркестром. Юноша был направ- лен на учебу в Тбилисскую консерва- торию, По окончании ее Азмайпара- швили прошел курсе аспирантуры и был назначен руководителем ‘’дири- жерского класса и преподавателем теоретических дисциплин. С 1936 го- да Шалва Ильич — главный дири- жер Тбилисского ордена Ленина те- атра оперы и балета имени Палиаш- Вили. Первые его композиции, хоровые пьесы, вокальные квартеты являются ярким свидетельством большого Ta- ланта, Азмайпарашвили пишет дет- скую и колхозную сюиты, ряд сим- фонических поэм. В болыной орке- стровой сюите «Картины старо- го Тбилиси», струнном квартете, цик- ле вокальных произведений Азмай- парашвили запечатлел своеобразный музыкальный фольклор старого Тби- HCH. В голы Великой Отечественной вой- ны Шалва Азмайпарашвили написал цикл походных песен и маршей для духового оркестра. Активное участие принимает Аз- майнарашвили в проведении конкур» сов и смотров художественной само- деятельности, военных духовых орке- стров: Большие заслуги Азмайпарашвили в области развития музыкальной культуры и искусства Советской Грузии были отмечены правительст- вом. Талантливый дирижер и компо- зитор награжден орденами Трудового Красного Знамени, «Знак Почета», медалями «За оборону Кавказа» и «За доблестный труд в Великоой Оте- чественной войне 1941—1945 гг... В 1938 году Азмайпарашвили был: избран депутатом Верховного Созета Грузинской ССР. Тов. Азмайпарашви» ли оправдал высокое доверие избира- телей, поддерживал < ними постоян- ную связь, вникал в их нужды, помо- гал решать важные вопросы. Сейчав трудящиеся гор. Тбилиси вновь оказа. ли ему большое доверие, выдвинув кандидатом в депутаты Верховного Совета республики. Тем самым они отдали должное его большой общест- венной и партийной работе, которая составляет неот’емлемую часть его Министр кинематографии Белоруеекой ССР Боевые действия Советской Армии, заснятые под руководством Н. Сад- ковича, послужили материалом для создания большого документального фильма «Освобождение Советской Белоруссии», тепло встреченного на- шей общественностью. Возглавив Министерство кинема- тографии Белоруссии, Н. Садкович деятельно принялся за выполнение решений партии и правительства о восстановлении сети городских и сельских кинотеатров. . Создана небольшая белорусская киностудия, интенсивно работающая над созданием национальных фильмов. Снимается музыкальная комедия «Но- вый дом»—о героическом труде. бело. русских колхозников — и ряд кино- очерков: «Рассвет», «Беловежская пу- а» и др. Разрабатывается проект строитель- ства новой большой. киностудии, в ко- торой можно будет создавать боль- шие художественные фильмы, в том числе и цветные. Недавно правительство БССР, от- мечая заслуги Н. Садковича в деле развития белорусского киноискусства, присвоило ему звание заслуженного деятеля искусств республики. Успешная деятельность Министер- ства кинематографии БССР по досто- инству оценена трудящимися. Избира- тели Дзержинского округа № 945 Мо- гилевской области елинодушно вы- двинули Н, Садковича кандидатом в депутаты Верховного Совета БССР. Огромные задачи стоят перед ки- нематографией Советской Белорус: сии. В короткий срок нужно не толь- ко восстановить разрушенные немец- ко-фашистскими захватчиками кино- производство и сеть, но и добиться дальнейшего развития национального киноискусства республики. В 1946 году во главе вновь создач- ного Министерства кинематографии БССР был.поставлен Николай Федо- рович Садкович. Он родился в 1908 году в семье бет- ного крестьянина в Оршанском райо- не Белоруссии. Вначале юноша меч- тал о поприще народного учителя, но, увлекшись искусством, навсегда свя- зая с ним свою судьбу. В 1925 году Николай Садкович был принят в Московский институт кине- матографии на режиссерское отделе- ние. По окончании института он мно- го и успешно работает как режиссер и сненарист в киностудиях Москвы, Киева, Одессы и в Белоруссии. Н. Садковича волнуют, главным об- разом, темы новой, коммунистиче- ской морали советской мололежи, Он является постановшиком художесг- венных фильмов «Песня про первую девушку», «Три танкиста» и др. Работал Н. Садкович и в области пветного кино—им поставлен цветной фильм «Майская ночь». В годы Великой Отечественной войны Н. Садкович руководит фронто- вой с’емочной группой на передовых позициях, в окопах, в землянках, Славный сын Дагестана До Октябрьской революции в Да- гестане не существовало профессио- нального искусства. Готфрид Алиевич Гасанов — один из первых дагестан- цев, получивших высшее музыкальное образование. Родился он в Дербенте. Увлечение музыкой началось рано, еше тогда, когда он был учеником Дербентского реального училища. В 1919—1921 rr., в дни борьбы за установление совет- ской власти в Дагестане, Г. Гасанов командовал артиллерийским взводом Красной Армии. Во время войны с бе- лофиннами оборонял западные гр?2- нипы Родины. Музыкальное образование Готфрид Алиевич получил в Ленинградской консерватории, которую успешно за- кончил в 1926 году по классу р. пиано. Будучи студентом консерватории, Готфрид Алиевич вел большую рабо- ту по записи и обработке дагестан- ского музыкального фольклора. Г. Гасанов отдает свои силы и зна- ния музыкальному просвещению на- родов многонационального Дагестана. Он был организатором и первым ди- ректором дагестанского Театрально- музыкального училища и Дома худо- жественного воспитачия летей. Им написана первая дагестанская опера «Хочбар», в которой использо- ван богатый музыкальный фольклор народов Дагестана. Творчество его жизнеутверждающе, насыщено пафо- сом социалистического. строительства. Композитор обработал и ®ркестровал более 300 фольклорных мелодий, на. писал десятки оригинальных произ ведений, песен и романсов на стихи дагестанских поэтов. Выдающиеся заслуги Готфрида Алиевича Гасанова в области развития музыкального искусства высоко опз- нены правительством. Указом прези- диума Верховного Совета CCCP он награжден орденом «Знак Почета»; а также медалями «За оборону Кавка- за» и «За доблестный труд в Вели: кой Отечественной войне 1941— 1945 гг.». В настоящее время композитор Га- санов — художественный руководи- тель Дагестанского радиокомитета, зав. музыкальной частью Кумыкского театра драмы, педагог музыкального училища. Его кандидатура в. депута- ты Верховного Совета республики была выдвинута на собраниях кол- лективов ряда предприятий. колхозов и учреждений и зарегистрирована ок- ружной избирательной комиссией. МАХАЧКАЛА. (Наш корр,). Тародный артист Армении Вся жизнь Д. Маляна неразрывно связана со сценой. Еще будучи учени- ком Телавской (Грузия) средней шко- лы, он принимает деятельное уча- стие в театральном кружке, кото- рым руководит популярный грузин- ский комик Ацкурели. В 1923 году Д. Малян поступает в Тбилисскую армянскую драматиче- скую студию. Окончив студию, он поступает в Ереванский театр имени Сундукяна, где и работает по сей день. Более ста ролей сыграл Давид Мелкумович в пьесах армянских, рус- ских и иностранных классиков и современных авторов. Он создал гал- лерею полноценных, идейно насыщен- ных образов молодых людей как прошлого века, так и нашего времени. Сейчас Д. Малян, помимо работы в Театре, готовится к с’емкам боль- шого художественного фильма «Ана- и-». Работая и в театре и в киносту- дии как актер, он много времени уде- ляет партийной и общественной дея- тельности, J]. Малян — секретарь партийного бюро Театра имени Сун- дукяна, член пленума районного ко- митета партии, Как руководитель парторганизации, он серьезно работает над идейным воспитанием актеров, особенно молодежи, добиваясь того, чтобы она была вооружена учением Маркса—Ленина. За большую плодотворную дея- тельность в области развития теат- рального искусства Армении Д. Ма- лян награжден орденом Трудового Красного Знамени и двумя медалями. Выдающийся художник Бурят-Монголии Безотралными были детство и юность Цыденжапа Сампиловича Сам- пилова, Родился он в семье пастуха- бурята, и с малых лет ему прилглось пасти чужие стада. До 18 лет он был пастухом, а позже стал чернорабочим. Одиноким, замкнутым рос Цыден- жап Сампилович, На одной из его картин изображен пастух, задумчиво глядящий на стадо, на родной бурят- монгольский ландшафт. Эта картина автобиографична, Рисовать Цыденжап Сампилович начал очень рано. У него не было бу- маги для рисования, приходилось пользоваться обрывками. Часто выре- зал он свои рисунки на древесной ко- ре или на гладкой доске. При цар- ском режиме батраку-буряту нельзя было и мечтать о деятельности ‘ху- AOMHAKG. — Если бы не советская власть, — ropoput Шыденжап (Сампилович, — художника из меня не вышло бы. Гаки был бы батраком или рабочим у ка- кого-нибудь найона или заводчика. После великого Октября начинают сбываться мечты талантливого само- yuku. Е В 1918 году, 25 лет от роду. он попадает в школу скульптора Инно- кентия Жукова в гор. Чита. Школа дисциплинировала в работе, ознако- мила < классиками живописи, дала не- которые теоретические познания. Од- нако, когда молодой художник, окон- чив школу, приступил к самостоя- тельной работе, — к осуществлению своих замыслов, он не чувствовал еще уверенности в себе. Несмотря на ус- пех своих картин, он решил начать снова учиться. В 1928 году он едет в Москву и поступает во Вхутемас. 37 лег он заканчивает художествен- НЫЙ ВУЗ. Цыденжан Сампилович до сих пор продолжает совершенствовать свое : мастерство. Крупнейший живописец Бурят-Монголии, он постоянно учится сам и ведет за собой молодежь. С его помощью выросли такие за- мечательные таланты, как заслужен- ные деятели искусств Тимин, Мерды- геев, Павлов. Лучшие картины Цыденжана Сам- пиловича—«Монгольские партизаны», «Любовь в степи», «Партизаны При- байкалья», «Арканщик», «Сеноубор- ка», «Колхозный табун», «Колхозные кони для Красной Армии». Уже один этот перечень говорит о том, что перед нами художник — вы- разитель дум и чаяний своего нарсда, Картины Сампилова занимают боль- шой зал в Бурят-Монгольском рес- публиканском ‘художественном му- зее, они имеются в Государственном музее восточных культур в Москве, в ленинградском Русском музее, в му- зеях Читы, Иркутска. Одному из лучших своих сыновей —художнику-патриоту Ц. Сампилову народ доверяет ответственную rocy- дарственную работу, выдвинув ero кандидатом в депутаты Верховного Совета Бурят-Монгольской АССР. М. ОБУХОВ. Мастер народного творчества ‹ Грудящиеся Палехского избира- тельного округа Ивановской области на многочисленных предвыборных со- браниях выдвинули кандидатом в де- путаты Верховного Совета РСФСР художника и активного общественни- ка Николая Александровича Правди- на. Художник Правдин — талантливый мастер живописи. Проработав 17 лет в товаришестве палехских художни- ков, изделия которых широко извест- ны не только в СССР, но и далеко за его пределами, он внес новую, свежую струю в искусство миниатюрной рос- писи, складывавшееся и формировав- щееся веками. Не ограничиваясь ха- рактерными для палешан сказочными мотивами, он первым среди них соз- дает рисунки и композиции по навод- ным сказаниям, по мотивам стихов и поэм Некрасова, басен Крылова. В последние годы Николай Алексанцро- вич выдвинулся также, как лучший в Палехе мастер миниатюрных портре- тов, исполненных на папье-маше. В 1937 году работы Николая Алек- сандровича были удостоены диплома на Парижской выставке, а через два года на Всесоюзной выставке в Мос. кве ему присих. кт. липлом. за ком- позицию по мотивам произведений Некрасова. Многочисленные шкатул: ки из папье-маше, разрисованные Правдиным, пользуются большой по. пулярностью в нашей стране. Полный сил и творческих замыслов, Н. А. Правдин пять лет назад вступил в ряды коммунистической партин. Народ знает его не только как выда- ющегося художника. но и как актив: ного общественника, одного из ‘луч. ших воспитателей подрастающего по- коления художников, Кандидатом в депутаты Верховного Совета ТатАССР вылвинут также за- служенный артист РСФСР, народный артист ТатАССР Халил Галеевич Абжалилов. Тов. Абжалилов два де- сятилетия своей, творческой жизни отдал работе в аоатарском академи- ческом театре ‘и . Камала. где он Николай Александрович преподает основы палехского искусства уча- щимся Палехского художественного училища. Прививая даровитой моло: дежи лучшие традиции мастеров ми ниатюрной живописи, художник Oe: режно относится к индивидуальным способностям и стремлениям каждо- го из своих юных воспитанников. Кадры из документальных фильмов, посвященных кандидатам в депутаты Верховного Совета РСФСР А. Бел- киной (слева) и К. Самсонову (справа). ры города определяются прежде все- го и исключительно фасадом здания. Капиталистический город с ero улицами-коридорами, с его безразли- чием к архитектурному построению города в целом, усвоил именно этот «фасадный» взгляд на архитектуфу. Фасад отдельного здания сделался главной художественной проблемой архитектуры. Это представление, крайне сужающее содержание архи- тектуры и лишающее архитектуру ее богатых художественных возможно- стей, глубоко враждебно самой осно- ве социалистического реализма. Фасад является лишь одним из элементов гораздо более значитель- ного. художественного организма, соз даваемого архитектурой города. Ху- дожественный образ в архитектуре слагается не только из фасадов от- дельных зданий, но Из всего того, что входит в понятие города и его композиции. Это соотношения от- дельных зданий между собой, соотно- шения отдельных типов застройки, габариты и профиль улицы, располо- жение и характер открытых про- странств (площадей, скверов, зеле- ных насаждений), архитектурная ©6б- работка природных факторов (релье- фа, реки и ее берегов), архитектурный пейзаж в городе, всевозможные де- тали городского обэрупования (его замощение, ограды, мосты, фонтаны ит д.). Использование всех этих разнообразнейних элементов являет- ся в руках архитектора мощным средством для создания архитектуры советского города. . Задача нашей теории — разработать на основе уже накопленного богатого опыта разно- образные приемы застройки города. Но. чтобы правильно подойти к этой сложной художественной про- блеме, надо прежде всего разобраться в отдельных жанрах архитектурного творчества. К сожалению. именно не- разработанность проблемы жанра в архитектуре, смешение фазличных жанров крайне вредят нашей архитек- турной практике и менают правиль- ной постановке и разработке худо- жественных проблем архитектуры, Архитектура, как всякое искусство. знает свои жанры. Кажлый из этих жанров несет свои особые, специфи- ческие требования, свои законы. евои поизнаки художественного качества. Жанр монументальных сооружений, крупных общественных зданий, зани- стве капиталистической эпохи привел к распаду большюго стиля, к утрате болыцих художественных образов. Начались лихорадочные, но тщетные поиски всевозможных выходов из этого идейного тупика. В архитектуре ХХ века эти поиски выразились во всевозможных эклек- тических течениях, в попытках при- способить к современности тот или иной стиль прошлого. Так сформировались всевозможные эклектические течения — неоготика, неоренессанс, неоэллинизм, а затем различные — декадентские течения конца прошлого и начала нынешнего века, в которых было окончательно утрачено живое чувство архтитекту- ры, ее идейная основа, и которые нз- ложили свой отпечаток на современ- ный город. В качестве непосредственной реак- ции на эти эклектические метания в новейшее время во всех областях буржуазного искусства народились течения, которые усматривали един- ственный выход из создавшегося ту- пика в полном отрицании самого идей- ного начала в искусстве. Так разви- лись направления, которые провозгла- сили культ чистой формы, которые считали необходимым освободить ис- кусство от идейной нагрузки, от вся- кого содержания. В архитектуре этот последователь- ный формализм сказался в отрицании образного начала, в проповеди все той же «чистой» самодовлеющей ар- хитектурной формы. что и привело архитектуру к результатам, - хорошо известным из практики сравнительно. недавнего времени. Благодаря указаниям партии мы сумели преодолеть ошибки так на- зываемого «левого» — формализма. Однако не следует думать, что вме- сте с формалистической и конструк- тивистской практикой отошли в прош- лое и совершенно изжиты определен- ные формалистические тенденции в нашей архитектуре. Это формалисти- ческое отношение к задачам архитек- туры возрождается на сей раз под лозунгом усвоения классики. прозоз- глашая верность классическим прин- ципам архитектурного творчества. В нашей архитектурной практике сплошь и рядом наблюдается пассив- ное, подражательное отношение K наследству, некритическое перенесе- ние в нашу действительность чуждых ей, отживших форм и приемов старой архитектуры, Получается, что не прошлое. служит интересам настояще- го, а наоборот, настоящее, его нужды. и интересы приносятся в жертву го- TOBLIM образцам м канонам, созданным в прошлом. Это ведет прямой дорогой к формализму и к формалистической мающих выдающееся место в город- ском ансамбле, глубоко отличен от жанра городского жилого дома. Этот последний, в свою очередь, обладает иными признаками, чем жанр той же жилой застройки, но не в город- ских, а в поселковых или пригород- ных условиях. Смешение, нивелировка этих раз- личных жанров -— повседневное яв- ление в нашей архитектурной прак- THKe, Мы наделяем рядовые жилые дома монументальными формами, оснащаем их фасады множеством декоративных деталей, всячески подчеркивая зна- чение отдельного фасада, В резуль- тате уже никак не удается подчерк- нуть действительно монументальный характер того или иного крупного ‘общественного здания, так как Te- ряется основа для сопоставления, теряется качественное различие архи- тектурных жанров. Подчиняя все разнообразие соору- жений общей композиции города и еГо отдельных частей, мы должны тща- тельно соблюдать различие жанра и в самом градостроительном плане. Центральные магистрали и главные. площади большого города должны обладать одной архитектурной харак- теристикой — известным пафосом, торжественностью, парадностью. Ули- цы жилых кварталов, напротив, долж- ны характеризоваться известной ин- тимностью, уютом. Районы, в которых сильно влияние природы, как. напри- мер набережные рек, районы с: 60- гатой природной зеленью и т; д., должны в архитектурном отношении решаться таким образом; чтобы кра- сота природы благодаря архитектуре раскрывалась, а не заглушалась. Смешение жанров, концентрация внимания преимущественно на фасаде отдельного здания, некритическое использование при этом далеких от нашей совоеменности архитектурных форм прошлого — все эти пороки на- шей архитектурной практики тесней- шим образом связаны с формализмом и формалистическими тенденциями в ’нанем искусстве и противоречат принципам социалистического реализ- ма. 9 В докладе тов. Жданова о журна- лах «Звезда» и «Ленинград» со всей остротой был поставлен вопрос о формализме, о борьбе с ним, о пре- ололении его влияния. Нам теперь вполне ясна природа формализ- ма, какими бы одеяниями он ни при- крывался. Мы знаем, что так назы- ваемый «левый форм олизм» был пря- мым порождением ч развитием опре- деленной линии буржуазного искус- ства. Распад идейных начал в искус- венного образа. архитектурного произ- ведения, Между тем известно, что для создания архитектурного произ- ведения и масштаб, и метр, и ритм. и пропорции являются лишь средства-. зая: О В о мои ми, подобно тому, как учение о мело- дии, о цезуре, об аккордах и тональ: ‚ности является лишь средством для построения музыкального произведе- ния. Недостаток этих работ состоит еще. и в том, что ни одна из них не по- ставила в тесную органическую связь и зависимость гармонические ‘ряды или масштаб сооружения с идейным содержанием образа. Еще нет теории композиции, которая дала бы в руки архитектора некоторые законы по- строения архитектурного организма В зависимости от его идейного содер- жания, в зависимости OT его жанра, Один из коупнейших современных архитекторов. И. В. Жолтовский. в своей теории о построении прекрас- ного архитектурного организма разви- вает принципы, выдвинутые в свое время теоретиками эпохи Ренессанса, Принципы эти представляют большой интерес для каждого архитектора и являются ценным вкладом в теорию архитектурной композиции. Но уче: ние /Колтовского грешит тем Hed: статком, Что в его теории не учиты-. вается решающее значение идейчого начала в становлении архитектурного образа. И. В. Жолтовский склонён рассматривать учение о тектонике, как основное содержание всего архи- тектурного творчества; притом юн трактует законы архитектурной ксм- позиции, как нечто исторически не- подвижное, как неизменные вечные истины. Он не учитывает при этом, что подобный взгляд находится в рез- ком противоречии со всей историей развития архитектуры и ее компози- ционных средств. ; Современная теория советской ар: хитектуры не может не ввести суще- ственные поправки в те законы сбра- зования архитектурного. организма, которые были установлены классика: ми античности и возоождения. Разработка вопросов архитектурной композиции и того, что можно на- звать архитектурной грамматикой, имеет особое значение в связи с ак- туальнейшей задачей резко поднять качественный уровень нашей архитек» турной практики, резко повысить ма стерство всей массы советских архиз текторов. Это особенно важно. в ча стноети, для борьбы за высокий ху- дожественный вкус, против низхо- пробной пошлой архитектуры. . Борь-: ба за высокое хуложественное 10+ стоинство всех архитектурных произ- ведений составляет боевую задачу и нашей научной архитектурной. мысли, трактовке классики. Именно таким формалистическим подходом характе- ризуются многие работы наших архи- текторов, выполненные в духе стили- зации, имитирующие или варьирую- щие те или иные формы старого зод- чества, _ Задача нашей теории — показать, как следует использовать архитек- турное наследство, с тем чтобы из этого наследства усваивать и разви- вать его прогрессивные жизненные элементы, отбрасывая все устарев- ее, все то, что тянет нангу архитек- туру назад. Мы должны твердо усвоить исход- ное положение о том, что в центре всей архитектурной деятельности на-_ ходится современность, наша совет- ская действительность, интересы со- ветского государства и советских людей. Наша современность требует своих архитектурных средств, своих архитектурных образов. своих прие- мов решения архитектурных задач, ‘глубоко отличных от всего, что было сделано в прошлом. Великие традиции, созданные про- грессивными явлениями старой архи- тектуры, должны быть развиты и оплодотворены нами в духе смелого новаторства, так, чтобы они могли ‚служить современности. Но наши теоретические работы ни в коем случае не должны ограничи- ваться только разработкой общих проблем советской архнтектуры. Су- щественной частью нашей теопии должно явиться раскрытие об’ек- тивных законов построения архи- тектурного организма. законов и правил, которые составляют. если можно так выразиться, грамматику архитектуры. Ведь и для композита- ра совершенно обязательным являет- ся твердое усвоение основ музыкаль- ной композиции. Но эта теория му- зыкальной композиции не есть нечто неподвижное. Она развивается, и ее современное состояние далеко не по- хоже на то, каким оно было во вре- мена Гайдна или Бетховена. Она ис- пользует те достижения науки в об- ласти музыки, которые были освоены в виде об’ективных законов построе- ния музыкального произведения. В архитектуре, которую очень ча. сто сравнивают с музыкой эти 0б ективные законы, музыкальные аккорды. формы и их мелопическое разрешение, тоже имеют место, и все большие мыслители и архитекторы понимали значение этих законов. Существует много работ, которые рассматривают отдельные вопрось теории архитектурной композиции. Общий недостаток этих работ в том, что они касахтся теоретических во- просов вне зависимости от художест- Действительный член Академни архитектуры СССР ИТ ТУР I Важнейшим, основным качеством советской архитектуры является ее народность, ее массовость. Это на- родное массовое начало неразрывно связано с исходной идеей. проходя- шей через всю советскую архитекту- ру, — со сталинской идеей заботы © человеке. На всем протяжении своей истории архитектура характеризуется резким разрывом между ‘уникальным и мас- совым сооружением, между центром города и его окраинами, между еди- ничным высококачественным соору- жением и низкокачественным массо- вым жильем. Капитализм довел этот разрыв до крайних, уродливых форм. Советекая архитектура снимает противоречие межлу уникальным и массовым соору- жением и провозглашает массовые типы зланий важнейшими об’ектами архитектурного творчества, В нашей практике массовые типы строительства должны рассматри- ваться как полноценные об’екты, тре- бующие самого высокого архитектур- ного качества, Задача заключается в том. чтобы найти для массовых соору- жений те специфические средства архитектурной выразительности, ко- торые присущи именно природе мас- совога строительства. Самым ярким поимером удачного решения ‘этой проблемы является такое сооружение, как Московский метрополитен им. Кагановича. Сооружение, предназна- ченное для обслуживания широчай- ших масс населения, притом для об- служивания повседневного, трактова- но здесь, как высококачественный архитектурный ансамбль, Надо сказать. что и в капи- талистических странах за послед- нёе десятилетие было немало по- пыток продемонстрировать некие но- вые методы в архитектуре Macco- вых, в частности — жилых, эданий. Эти попытки проходили иногда под зесьма шнроковешательными Лозун- гами заботы © рабочем жилище. об упразднении трущоб и т. д. Но из- вестно. что даже наиболее разрекла- мированные попытки этого порядка ограничились показной стороной дела. Так, широко нашумевшее в свое вре- мя жилишное строительство социал- демократического муниципалитета в Вене имело своим итогом застройку всего нескольких кварталов весьма посредственными жилыми домами, причем это ультрасовременное жилье располагало только печным, дровя- ным отоплением. В высшей степени любопытна мотивировка подобного «передового» метода: оказывается, рабочий не всегда в состоянии опла- чивать центральное отопление, а то- гда, когда он остается без работы, для него удобнее печное отопление, так как в этом случае он может по своему усмотрению или топить, если у него есть средства, или мерзнуть, если у него этих средств нет. Относительно другого столь же широко разрекламированного пред- приятия — упразднения трушобных жилищ в Лондоне — можно привести слова известного деятеля Английской архитектуры, бывшего президента Королевского института британских архитекторов Гудхарт Рендель: «Мы сравняли < землей некоторые ‘трущо- бы нашей столицы, но при этом жи- тели этих домов вынуждены были переселиться в новые трущобы, во- круг реконструированных островков безнадежности. В результате этого как частные, так и государственные архитекторы должны были замащи- вать добрыми намерениями террито- рию, имеющую не меньше кругов зла, чем дантовский ад». К этой вырази- тельной характеристике нечего доба- ВИТЬ. Наше понимание массовости, народ- ности архитектуры исходит из социа- листической природы нашего государ- ства. Именно поэтому впервые в исто- рии мы можем поставить и решить не на словах, а на деле проблему высо- кого архитектурного качества массо- вого строительства, иначе говоря, сделать самую архитектуру подлинно народным делом. Кроме того, нам необходимо ус- воить, что основным началом совет- ской архитектуры является начало градостроительное. Для того чтобы понять это важнейшее положение, надо решительно отказаться от усто- явшегося представления о том, что художественные качества архитекту-