COBETCKO
ли» (сценарий Л. Трауберга, режиссер
Г. Рапапорт), ‘«За тех, кто в море!»
(сценарий К; Исаева и М. Блеймана,
режиссер А. Файнциммер).
Одним из наиболее слабых участков в работе студии Ленфильм до последнего времени являлся сценарный
отдел. Сейчас он заново укомплектован и укреплен.
По мнению И. Глотова, Ленфильм
может уже сейчас осуществлять 8—
10 постановок в год, если будут подготовлены сценарии.
Много места в докладе было уделено также ходу восстановительных
ти строительных работ и хозяйственнофинансовым вопросам.
По докладу выступили Н. Семенов,
Н. Соконтиков, Л. Погожева, подвергшие серьезной критике работу
‚студии.
Особенное внимание во всех вы‚ступлениях было обращено на тяжелое положение < подготовкой сценариев и на слабое привлечение к работе крупных писателей Ленинграда.
В прениях приняли также участие
Д. Еремин, С. Васильев и С. Кара.
В заключение выступил министр
кинематографии СССР И. Большаков.
Напомнив о том, что студия Ленфильм занимала до войны ведущее
место в советской кинематографии,
И. Большаков квалифицирует нынешнее положение, — и с текущим
производством и с обеспечением сценариями плана 1948 года; — как неудовлетворительное.
Тов: И. Большаков предложил руководству студии Ленфильм совместно с Н. Семеновым срочно разработать план конкретных . мероприятий,
которые обеспечат решительный перелом в работе студии.
делам искусств
инистров СССР.
ПЕРЕВОДЫ ПЬЕС
СОВЕТСКИХ
ДРАМАТУРГОВ
В целях дальнеишего пополнения
репертуара театров союзных и автономных республик произведениями
советских авторов на современные темы Комитет по делам искусств при
Совете Министров СССР обязал председателей республиканских комитетов
и начальников управлений но делам
искусств организовать в полуторамесячный срок переводы на языки народов СССР следующих пьес: «Русский вопрос» и «Дни и ночи» К. Симонова, «Молодая гвардия» А. Фадеева в инсценировке Г. Гракова, «Алмазы» Н. Асанова, «На белом свете»
П. Нилина, «Особое задание» С. Михалкова, «Платон Кречет» А. Корнейчука.
Председателям комитетов и начальникам управлений по делам искусств
поручено обеспечить включение переводов рекомендованных пьес в репертуарные планы театров 1947 г.
Монументальная
живопись
наролов СССР
В Московеком доме архитектора
12 февраля открылась болыьшаявыставка древней монументальной живописи народов СССР, организованная Академией архитектуры.
На выставке представлено около
250 копий выдающихся произведений,
созданных больше чем за тысячелетний период. Среди экспонатов —
подлинные фрески Калязинского монастыря ХУП века (из фонда музея
Академии архитектуры СССР), копин
древнерусских и ‘древнегрузинских
фресок Х—ХУП веков, копии древнеармянских миниатюр ит. д.
Большой интерес представляют копии фресок архитектурных памятников древнего Киева, Великого Новгорода, Пскова, Владимира, Суздаля,
Ярославля и других городов.
18 и 19 февраля в Доме архитектора будет проведена научная конференция, посвященная проблемам
монументальной живописи.
Академия архитектуры СССР аоедполагает выпустить альбом репролукций, представленных на выставке
фресок и сборник материалов научной
конференции.
Комнтетом по делам архитектуры
ри Совете Министров СССР издают‚ся массовыми тиражами альбомы тн‚ повых схем поселков Индивидуаль‘ного строительства на Урале, в Сибири и на Дальнем Востоке.
Е
’ В серии «Массовая библиотека» из
‚дательства «Искусство» вышли очерки о жизни и творчестве П. А. Стрепетовой, А. А. Горского и А. А. Яб:
лочкиной.
S
*
Ленингр адеким отделением изпательства «Искусство» Издана книга
Я. Лещинского «П. А. Федотов».
Ее ЖЖ
В вышедшем недавно в Гослитиздате шестом томе собрания сочинений
Дидро собраны работы знаменитого
‘французского ноосветителя, посвяценные изобразительному искусству.
Сюда вошли известные «Салоны»
Дидро—ежегодные обзоры выставок с
1759 по 1781 г. включительно, его труд
—<«Опыт о живописи»; отдельный раздел составляют «Разрозненные мысли» — краткие замечания Лндро ©
живописи, скульнтуре и других видах искусства. Книге прелпослана
вступительная статья Д. Аркина, ему
же принадлежат и комментарии. В
книге даны 32 репродукции с картин,
о которых писал Дидро. Настоящее
издание — наиболее полная публикация на русском языке высказываний
Дидро об изобразительном искусстве,
i
ВЕЧЕР ПАМЯТИ
И. М. МОСКВИНА
10 февраля творческие работники
московских театров, собравшиеся в
Доме актера ВТО, отметили ‘первую
‘годовщину со дня смерти И. М. Мо‚сквина.
— Прошел год со дня смерти Ивана Михайловича, — сказала, открывая
вечер, О. Книппер-Чехова, ^— а его
‘прекрасная жизнь в искусстве еще не
‘стала для нас прошлым.
В своем интересном, содержательвом выступлении заслуженный дечтель искусств П. Марков проследчл
творческий путь И. М. Москвина от
рем царя Федора до маленькой эпизотической роли в спектакле «Офицер флота».
О Москвине—подлинно народном
артисте, большом художнике и гражданиневзволнованно говорил лауре
ат Сталинской премии народный артист СССР С. Михоэлс. Заслуженный артист РСФСР В. Вербинкий
познакомил собравшихся с творческой и общественной деятельностью
И. М. Москвина в дни Великой Oreчественной войны.
В художественной Части вечера
приняли ^ участие И. Козловский,
Л. Оборин, Е. Гилельс и Н. Вальтер.
i1HCOHCa
заставило подумать скорее о гайлновском простодушии, чем о «плебейском» неистовстве бетховенского симфонизма, а в отдельных страницах
финала воздушность звучания напомнила изящество моцартовской музыки. Иначе говоря, при тщательной
отработанности деталей, музыкальности, хорошем вкусе Янсонс приблизил
симфонию Бетховена отчасти к
ХУ в., отчасти к раннему романтизму. Обо всем этом следует говорить
тем более, что такая трактовка не
верна, но по-своему цельна и продуманна и, видимо, не может быть об’-
ясненной только «случайностями»
данного вечера.
Значительно ближе к общепринятому оказалюсь исполнение Янсонсом
«Прелюдов». Они прозвучали выразительно, особенно эпизоды лирического и пасторального характера. Впрочем, дирижер провел рельефно и темпераментно также заключительные
страницы поэмы.
При отдельных и, повторяем, обусловленных молодостью серьезных
промахах, у Янсонса много хороших
качеств, а размеры дарования и серьезная направленность его, при условии настойчивой работы над собой,
несомненно, открывают перед дирижером широкие перспективы артистического развития.
Солисткой с Б-тоШГным концертом
Чайковского в программе 10 февраля
выступила Н. Емельянова.
На очередном заседании коллегии
Министерства кинематографии СССР
был заслушан доклад о состоянии
производства художественных филь.
мов на студии Ленфильм.
Директор Ленфильма И. Глотов,
анализируя работу студии за минувший год, подробно остановился на
организационно-производственных успехах, достигнутых передовыми группами, снимавшими фильмы «Во имя
жизни» и «Солистка балета». Высокая
производительность труда, монтаж,
осуществлявшийся параллельно со
с’емками, выезды для с’емки на натуру вместо павильонных дос’емок— все
это обеспечило постановку фильмов в
кратчайшие сроки. Цехи и отделы
студии оперативно обслуживали эти
группы. Так, например, при работе
над фильмом «Во имя жизни» ни олвого дня простоя по вине студии не
было. .
Значительно слабее работали груп‚пы по картинам «Остров Безымянный» и «Золушка».
Если выполнение плана выпуска
картин в 1946 году можно считать
удовлетворительным. то совершенно
недопустимое положение создалось в
студии Ленфильм с запуском в производство фильмов, переходящих на
1947 гол.
Вместо 5 фильмов сейчас в студии
снимается только фильм «Золушка».
Но и эта группа, осваивая сейчас новый метод комбинированной с’емки —
`«аддитивный транспарант», в данное
время не выполняет плана.
Все еше не вступили в произволство фильмы «Пирогов» (сценарий
Ю. Германа и Г. Козинцева, режиссер Г. Козинцев), «Жизнь в. питалеБ Комитете по
при Совете М
Молодые певцы
ловова, сочно и выразительно играющего вечно пьяного Каленика, И Е
особенности 11. Малютенко. Созданный Малютенко образ Винокура —
подлинный шедевр в спектакле «Майская ночь». Любопытно, что Малютенко в радиопостановке той же
«Майской ночи» недавно исполнял
партию Левко. В Большом театре ему
поручили характерную комическую
роль. И тут Малютенко вдруг, что называется, нашел себя. В Винокуре
раскрылось все недюжинное дарование молодого артиста. Малютенко не
только хорошо поет, но прекомично играет своего «героя». Отличная
мимика, жест, ясная дикция — все
это способствует тому, что Винокур
— роль, по существу, второго ранга
— в исполнении Малютенко высту`Пает в спектакле на первый план. Вот
что значит режиссеру найти, «yraдать» актера!
В этом смысле в спектакле «Майская ночь» есть еше одна удача
постановщика Б. Покровского. Это
совсем крошечная, состоящая из двух
фразок роль Мачехи в третьем действии. На эту роль режиссеры: обычно
обращают мало внимания. Ее зачастую
исполняет певица из хора. Покровский поручил роль Мачехи Н. Остроумовой. И надо сказать, что она произносит свои две фразы с такой «демонической силой», что успевает создать целый образ злой и страшной
колдуньи. И вся сцена русалочьих
игр, и печальная история бедной Панночки обретают, таким образом, в
спектакле драматическую остроту и
осмысленную завершенность.
Все эти большие и маленькие актерские удачи и находки чрезвычайно существенны в спектакле «Майская ночь». Они привносят на сцену
тот тончайший аромат лирической поэзии и чудесного юмора, которым
пронизана вся опера «Майская ночь».
М. СОКОЛЬСКИИ.
За послелнее время труппа Большого театра пополнилась рядом новых певцов, в том числе молодых.
3 февраля в спектакле «Майская
ночь» в роли Ганны на сцене филиала
Большого театра дебютировала молодая певица В. Борисенко. Окончившая Киевскую консерваторию в годы
войны, Борисенко на последнем Всесоюзном конкурсе исполнителей была удостоена третьей премии.
Ганна— первая партия, полученная
Борисенко в Большом театре, Партия
эта— небольшая по об’ему; по существу, она исчерпывается одним первым актом оперы-—сценами свидания с
Левко, а затем об’яснения с Головой.
_ Вместе с тем роль Ганны в «Майской
ночи» ответственная и трудная и в
_сценическом и особенно в музыкальном отношении. Борисенко вполне
справилась с этими трудностями. У
° певицы большой, очень красивый.
„Грудного тембра голос (меццо-сопра-.
но), которым она владеет свободно и
: легко. Борисенко поет уверенно. и, что
весьма важно, очень чисто и музыкально. Все это подкупает в норой
. исполнительнице. Сценически же Бо`.рисенко пока еще очень связанна и
робка. Впрочем, это легко об’яснимо
_ отсутствием театрального опыта у мо_ лодой певицы и естественным волне„нием первого дебюта.
В том же спектакле роль Панночки
‚впервые исполняла другая молодая
певица, тоже «новичок» в Большом
театре — Л. Масленникова (каки Бо`рисенко, Масленникова кончила Ки‚евскую консерваторию). Свою маяленькую партию она спела с искренней непосредственностью. в ее голо‚се (лирическое сопрано) много обаяния и трогательной нежности.
‚Первое выступление двух молодых
дебютанток прошло вполне успешно.
Попутно мы не можем не отметить
‚ еще двух превосходных новых ‘ис:
- полнителей в «Майской ночи»—П. ВоО доблестных традициях русского флота, о мужестве и зроазме,
его лучших представителей повествует новая кинокартина «Крейсер
«Варяг», законченная на-днях студией Союздетфильм. =
Создатели фильма — драматург Г. Гребнер, режиссер В. Эйсымонт и оператор Б. Монастырский — воскресили на экране героический подвиг крейсера «Варяг» и канонерской лодки «Кореец», которые 27 января 1904 гола вступили в неравный бой с 14 японскими
кораблями и нанесли врагу тяжелые потери.
«Вражеский крейсер и два миноносца на дне, два других жестоко подбиты, японский флагман горит и откатился на зюид,— говорит в заключительных кадрах фильма командир крейсера Руднев.— Но и нам, «Варягу», нанесена смертельная рана. Руль разбит,
все средства сопротивления исчерпаны. Но никогда не вступить на
нашу палубу врагу. Устав повелевает, и мы исполним. Приказываю:
команде покинуть корабль, открыть кингстоны!».
Крейсер «Варяг» был затоплен командой. Звуками известной народной песни о «Варяге» заканчивается фильм.
Центральную роль командира «Варяга» В. Руднева исполняет
Б. Ливанов. В роли командира «Корейца» снимался А. Зражевский,
Музыка. к фильму написана композитором Н. Крюковым.
Все морские и батальные сцены засняты в Кронштадте.
На снимках: слева — крейсер «Варяг» в бою, справа — арт. Б. Ливанов в роли командира «Варяга» В. Руднева.
МОСКОВСКАЯ ХРОНИКА
@ B PC®CP проходит второй тур смот.
ра творческой молодежи драматических
и музыкальных театров. На-днях ряд
московских критиков выезжает в Горький, Новосибирек, Ростов и другие города республики для просмотра лучших
работ молодых актеров, режиесеров и художников.
© В клубе советских писателей было
проведено совещание, посвященное одноактной драматургии, организованное
Союзом советских писателей и Всесоюзным домом народного творчества имени
Крупской С докладами выступили А,
Глебов и С. Кржижановский.
&у Сеголня в Министерстве путей сообщения CCCP под предеедательством
миниетра генерал-лейтенанта И, В. Ковалева состоится совещание живописцев и
графиков, посвященное созданию произ.
ведлений на темьг советского железнолорожного транспорта для Веесоюзной хуложественной выставки 1947 г.
49 12 Февраля в Малом театре состояпось 200-е представление комедии А, Гри.
боедова «Горе от ума». Постановка комедии была осуществлена JT. Canon.
ским в 1938 году. В течение этого вре.
мени роль Фамусова исполняли: П. Садовский, М, Климов и М. Ленин, ныне
ее играет Н. Комиссаров.
{3 В залах ПДРИ 25 Февраля открывается выставка произведений заслуженного деятеля искусств Е. Кацмана, ,отражающая 35-летний путь художника,
& На гастроли в Швецию выехал Го’даретвРенный хор русской песни пол
руководетвом А. Свептникова.
< Новый кабинет детского театра
организован при Всероссийском теат.-
ральном обществе.
< Откоьтгие выставки произвелений
А. Герасимова, С. Герасимова, А. Дейне.
ки и А. Пластова в Вене состоится 30
февраля
&9 Комитет по делам искусетв утвердил жюри закрытого конкурса на лучптую одноактную пьесу для театральных
коллективов художественной самодея
“ельности. В составе жюри — А. Петросян (председатель), М. Григорьев, Р. Симонов. А. Лобанов, Ш. Малюгин, С. Маршак, Ю. Юзовекий, В. Филинпов, В. Пименов. Ш Анастасьев и Т. Томие.
{3 В Театре им. Вахтангова началиеь
реиетиции пьесы Гоу и Д’юеео «Глубоие корни». Рувоволпит постановкой
кие корни». Руководит постановкой
р, Симонов, режиесер-постановщик
А. Габович. художник А. Цниеевич.
Главные роли исполняют Р. Симонов,
И. Толчанов, А. Абрикоссв, М. Сидоркин,
Ц. Мансурова, М. Синельникова. 15 Ффевраля театр покажет ‘премьеру ‘трагедии
Софокла «Электра». Руководитель постановки Р. Симонов. режиссер Е. Гардт, В
главной роли А Орочко.
#3 25 Февраля в Доме композитора состоится доклад Л. Данилевича на тему
«Советская массовая песня после Великой Отечественной войны». Там же 26
февраля на заседании оперной комиссии
Союза советских композиторов состоится
доклад В. Виноградова на тему «Постановки оперных театров в Киргизии, Узбекиестане и Талжикиестане».
$3 12 Февраля закончилось продолжавштееся три дня заседание правления московского Союза советских художников с
активом, посвященное состоянию и задачам изокритики. После вступительного
слова председателя искусствоведческой
секции Г. Жидкова с большим содержателеным докладом о задачах художественной критики выступил Г. Недошивин. В прениях, развернувитихся по локладу. приняли участие искусствоведы
и художники: А. Seropos-Tanpinon,
А. Михайлов. Ю. Колпинский, Рогинская. Е. Меликалзе. Г. и т. Кацман, С. Меркуров, А. Гончаров и др.
Комитетом по делам искусств при
Совете Министров СССР утверждеч
план новых постановок Ленинград:
ского государственного акгдемического театра им. С. М. Кирова на
1947 г. С марта по декабрь 1947 г.
театр покажет оперы: «Руслан и
Людмила» М. Глинки, «Емельян Пу.
гачев» М. Коваля, «Князь-озеро» И.
Дзержинского, «Кармен» Бизе. В течение года будет возобновлена постановка балета С. Прокофьева «Ромео и Джульетта» и поставлены новые балеты «Дочь народа» А. Крейна
и «Милица» Б. Асафьева.
В утвержденном Комитетом плане
новых постановок Московского государственного театра им. Ленизского комсомола на первое полугодие
1947 г.—«Русский вопрос» К. Симонова и «Беспокойные люди» Б. Ласкина. В первом полугодии 1947 г.
Московский театр им. Ермоловой
покажет премьеры спектаклей «Люди
с чистой совестью» П. Вершигоры и
«Спутники» В. Пановой и Д. Дал.
Всесоюзный дом’ народного тзорчества им. Н. К. Крупской провел
конкурс на лучшего собирателя созременного фольклора. В результате
конкурса собрано свыше 12 тыс.
произведений устно-поэтического
творчества народюв СССР,
На конкурсе представлены записи
а ны песен и сказоз о ВелиKOH Отечественной войне; записаны
cen es монгольских народных песен, песен донских казаков, песни об
армянском народном герое —Давиде
Bexe, образцы фольклора Грузии, ме`лодии песен акына Токтогула и др.
Отмечая историко-художественную
ценность представленных матермалов и значение проведенного конкурса для развития работы по cobupaнию фольклора, Комитет по делам
искусств об’явил благодарность ряду
членов жюри конкурса и работников
ВДНТ им. Н. К. Крупской.
Репин на экране
фильма, основное внимание уделено
«Запорожцам». Выбор этот, повиди:
мому, определяется шедростью и
яркостью колорита этой картины,
представляющего особенный интерес
для цветного кино.
Но по удаче и экспрессии изображения, по силе воздействия Ha 3DHтеля картина «Бурлаки» — наиболее
интересный момент в фильме. И это
понятно: ведь именно «Бурлаки» не
золько завоевали молодому Репину
место в первых рядах современных
ему художников, но и определили характер и направление русского. идеЯного реализма второй полозачы
Х[Х века. «Бурлаки» как будто созданы для воспроизведения в кино,
для крупного плана,—так рельефны
психологические характеристики, так
динамична композиция, так пластич.
ва живопись. Все эти особенности
картины отлично использованы постановщиками фильма.
Опыт экранного воспроизведения
«Бурлаков» свидетельствует, что даже в обзорных фильмах о картинах
следует больше внимания сосредоточивать на отдельных наиболее значительных явлениях, болыше исполь‚зовать крупный план, вскрывая и подчеркивая детали композиции. Не следовало, на мой взгляд, вводить в
фильм о живописи дополнительный
фотоматериал, — он нарушает единство стиля и отвлекает внимание от
живописи, как таковой. Недостатком
фильма являются также произвольное
обращение с композицией картин,
подчинение формата картины границам экрана.
Музыкальное сопровождение не:
сколько однообразно. В нем более
акцентируются печальные народные
мотивы, нежели мажорная героическая тема «Запорожцев», характеризующая оптимизм и жизнелюбие великого художника. В ипелом же
ликого художника, В целом же
фильм о Репине может сыграть поло.
жительную роль в популяризации наследия великого художника.
Наталья СОКОЛОВА.
свои интерьеры и архитектурные панорамы ‘ с точностью и достоверчостью, редко встречающейся в театральных эскизах. Очень выразительны также наброски Шпинеля к «Первопечатнику Ивану Федорову».
Некоторые другие видные худож.
ники кино кажутся в значительно
большей мере «театралами». Тем не
менее, поэтичные эскизы В. Комар‘денкова к кинофильмам «На Дальнем
востоке» и «золото», эскизы
М. Арутчьяна к «Давиду Беку» и
А. Арапова к «Бесприданнице» _ содержательны, отмечены вкусом и
культурой исполнения.
На выставке впервые выступают
молодые художники. Все они `окончили художественный факультет Государстзенного института кинематопрафии в 1943 году. Четыре молодых
художника показали свои дипломные
работы. Эти работы убеждают в хорошей подготовленности дипломантов
ГИК, но еще большие надежды возбуждает их последующая производственная деятельность. Особенно выделяются эскизы М. Богданова и
Г. Мясникова к «Каменному цветку» А. Фрейдина к «Человеку
№ 217> и Е. Свидетелева к «Приданому. с вензелями».
В заключение хочется высказать
пожелание, чтобы в ближайшее время был организован широкий смотр
кинодекорационного искусства. Это
тем более необходимо, что выставка
в ЦДРИ знакомит почти ` исключительно с эскизами художников К
историческим фильмам. Таким образом, ответственная область работы
художников кино над современными.
‘советскими темами все еще остается
вне поля нашего зрения.
А. КРАТОВ.
Фото О. Бузьминя.
«Я вижу русский народ исключи‘тельно, фантастически талантливЫМ...», говорил Горький. Действительно, только фантастически одаренный народ мог вылвинуть из своих
недр богатырскую плеяду мастеров во
всех областях искусства, которые опрелелили мировое значение русской
художественной культуры. Однако
до самого последнего времени’ наша
кинематография уделяла непростительно мало знимания популяриза‘ции шедевров русской литературы,
‘музыки, живописи, балета. Одновре‚менный выход в свет большой хуложественной картины «Глинка» и ко‚роткометражного цветного фильма
«Живопись Репина» — свидетельство
‘наступившего, наконец, оживления в
‘этой области.
‚И хотя киноэтюд режиссера=оператора Ю. Желябужского. о Рецине дает лишь беглый, десятиминутный O6-
зор лучших произведений художника,
и хотя наличие рыжеватых оттенков,
обедняющих на экране репинский колорит, мешает полному и глубокому
художественному впечатлению, все
же первый опыт показа живописи в
цветном кино заслуживает всяческого внимания и поощрения.
Фильм открывается — автопортретом Репина в годы полного расцвета
a fo 5 a ae
его’ гения. За ним следуют знаменитые произведения художника—плоды
ногогранного его таланта и живописного мастерства: «Протодьякон».
«Стрекоза», портрет молодой жены
художника, отдыхающей в кресле
(одно из самых поэтичных явлезий
русской живописи). Один за другим
следуют великие создания репинской
кисти: «Голстой», — «Мусоргский»,
«Стасов». Портретов показано очень
много, пожалуй, даже слишком много. эритель не в состоянии в столь
беглом обзоре прочувствовать величие и глубину созданной художниKOM галлереи его современников. Од:
нако центр тяжести фильма не в
портретах, а в картинах «Бурлаки» и
«Запорожцы», По замыслу автора
‘Художника, работающего в. кннематографии, ‘можно назвать человеком-невидимкой: на выставках декоративного искусства он не участвует,
в рецензиях на фильмы обычно не
упоминается. А между тем, наряду с
режиссером и оператором, художник
—одна из центральных фигур в творческом процессе создания фильма,
Художник активно воздействует на
изобразительный язык фильма.
Для того, чтобы в этом убедиться,
достаточно ознакомиться © выставкой эскизов и этюдов, развернутой в
залах Центрального дема работни:
ков искусств. Мы, по существу, впеэвые встречаемся здесь с сильным и
до сих пор, к сожалению, мало известным отрядом мастеров изобразительного искусства. Выставка не ставила себе задачей ознакомление зрн
телей с производственной работой
художников над фильмом в полном
об’еме. Она преследует более скромную цель—доказать, что творчество
художников кино, помимо производственного назначения, имеет самостоятельную художественную ценность.
Такая установка полностью себя
оправдала. Сейчас уже не может
быть сомнения в том, что советская
кинематография обладает кадрами тзлантливых художников.
В группе мастеров старшего поколения выделяются В. Егоров,
И. Шпинель и А. Уткин. Эскизы этих
мастеров к кинофильмам «Волки и
овцы», «Иван Грозный» и «Давид Гурамишвили» в каждой детали выдают
свое’ кинематографическое происхождение. Так, Егоров превосходно вла-‘
деет пространственной композицией,
в которой предметы и изображения
первого плана играют особенно важ:
ную роль, а Уткин прорабатывает
Театр оперы и балета в`Сталннабаде.
В ТЕАТРАХ ОТОЛИЦЫ
В Московском Театре драмы завтра
состоится премьера спектакля «Моло-.
дая гвардия» (по роману А. Фадеева). _
Инсценировка и постановка Н. Охлопкова, сопостановщик Е. Страдомская,
художник В. Рындин. В спектакле
участвуют Е. Самойлов, К. Половико-.
ва, Ф. Раневская, М. Бабанова, Б. Тол-.
мазов, 1. Свердлин, А. Ханов и др.
На будущей неделе состоится премьера пьесы В. Пановой и Д. Дар
«Ольга Нечаева» в Камерном театре.
Постановка А. Таирова, сопостановщик В. Королев, оформляет спектакль
Н. Пруссаков.
Ближайшая постановка Центрального театра Советской Армии — пьеса Б. Лавренева «За тех, кто в море!»
— приурочена к 23 февраля. Поетановщик Д. Гункель, художник И. Фе-.
дотов. В спектакле заняты А. Хохлов,
Д. Сагал, Л. Добржанская, В. Зельдин, И. Солдатова, А. Попов и др.
На-днях состоятся премьеры: в Еврейском театре «Солнце не захолит»
И. Фефера (постановка С. Михоэлеа)
и в Театре им. Станиславского—«Новый сад» Г. Мдивани (постановка Ю.
Мальковского).
7h
Московский Театр драмы приступил.
K репетициям пьесы Б. Горбатова «Закон зимовки» и работает над пьесой Н.
Вирта «Хлеб наш насущный».
Московский Камерный театр принял
к постановке пьесу Н. Никитина «В.
семье у Фирсовых».
Бо время выборов в
Верховный Совет РСФСР
на 46-м избирательном
участке Ногинского избирательного округа Московской области с большим. успехом выступал
коллектив художественной самодеятельности
колхоза «Большевистский сев». На снимке:
участники коллектива
выступают перед избирателями.
Центральный театр Советской Ap‚ мии готовит к постановке новые с<ов`ременные пьесы:“ «Заре навстречу»
М. Алигер, «Люди с чистой совестью» П. Вершигора, «Генерал Ватутин» Л. Дмитерко (перевод с украин` ского), «Военнопленные» В. Пановой
‚и новую комедаю’ А. Арбузова.
Пьеса Н. Асанова «Алмазы» принята к постановке \ Московским Художественным тегом.
Н. Погодин за} нчивает для Малого
театра пьесу «Созвездие», посвященную людям сталинских пятилеток.
Театр транспорта репетирует новую
пьесу В. Гольдфельда «На океан».
Комедию К. Симонова и В. Дыховичного «Друзья остаются друзьями»
репетирует ‘коллектив московского
Театра сатиры.
т
Пьесу Б. Полевого «Неугасимое
пламя» принял к постановке Театр им.
Вахтангова.
Московский Драматический театр
репетирует пьесу В. Семенова «Там,
Где не было затемнения».
А. Первенцев закончил свою новую
‚ пьесу «Южный узел», принятую к но`становке Театром им. Ленинского
комсомола и Центральным театром
Советской Армии.
Московский Театр драмы и комедии
работает над пьесой И. Назарова
«Младшая сестра» и пьесой О. Литовского «Гусев, его жена и дети». И.
Чекин закончил для театра пьесу «Я».
концерт А.
Янсонса, грациозно элегантный,
сплошь и рядом слишком легковесен,
что сокращает возможности его вслевого воздействия на оркестр. Разумеется, все это—следствие дирижерской молодости (Янсоне родился в
1914 г., а профессиональным дирижером стал только с ноября 1944 года).
Недостаток артистического опыта
сказывается у Янсонса не только в
частностях. Центральным произведением в его первой московской программе явилась Третья симфония
(«Етокжа») Бетховена. Многое в передаче ее отразило лучшие стороны
дирижерского дарования Янсонса.
Первая часть была исполнена, что называется, на одном дыхании; во второй части глубоко и напряженно прозвучал существеннейший в ней фугатный эпизод; четко, опять-таки в
едином темпе, провел Янсонс скерцо:
были удачи у него и в финале.
Вместе с тем, почти все темны в
симфонии оказались явно преувеличенными. Трактовке Янсонса нехватило масштабности и значительности,
трагедийности и героичности, составляющих суть бетховенского замысла.
Оттого-то в начальном Allegro con
brio Taxe-loBecHas яростность уступила место легкой подвижности, в
Похоронном марше, где вместо Ааа310 аззаг был взят темп Апаатие, моментами вспоминалея лирический. Шуберт, а в мажорном фрагменте движение приобрело неожиданный вальсообразный характер. Оттого и скерно
ЧЕХОСЛОВАКИЯ
‚ В Пражском издательстве «Орбиз»
1
тектура в прошлом и настоящем» в
переводе Вильмы Главачевой.
ИНДОНЕЗИЯ
В городе Джокжакарта организует.
ся индонезийский национальный худо‚ жественный музей. ВЕ
Живопись в Индонезийской рес:
публике является наиболее популяо*
‚НЫм видом искусства. В настоящей
время в стране имеется свыше 500
художников.
РУМЫНИЯ
Румынская кинематография, кото:
рая находится еще в стадии органязации, выпустила на свои экраны пер‘вые два фильма отечественного производства. Это — документальный
фильм о природе Румынии, ее городах и селах, о народном быте и
фильм о Дунае.
Беранже, — к этому итогу ‹ творческой деятельности И. П. Шишюва необходимо добавить его педагогическую, теоретическую и исследовательскую работу.
На протяжении ряда лет Иван Петрович был главным редактором Музгиза. В особенности много сделал он
как редактор многих томов академического издания П. И. Чайковского.
Работу над этим изданием И. Шишов.
продолжал до последних дней своей
ЖИЗНИ.
Группа говарищей.
стоянным сотрудником театральных
периодических изданий, В последние
годы им написан и подготовлен к печЧати капитальный труд по истории
эстонского театра.
Преданный делу, вдумчивый науч.
ный работник, энтузиаст театра, ‘чуткий, отзывчивый, 3. Л. Троицкий
оставил по себе светлую память.
Группа товаришей,
Издательство Министерства информации и искусств Болгарии выпустило книгу болгарского архитектора
Александра Обретенова «Основы coветского искусства».
Книга рассказывает об историческом пути советской архитектуры и 0
роли, которую она занимает в жизни
советского народа.
ПОЛЬША
Город Вроцлав, столица Нижней
Силезин, становится подлинным культурным центром возвращенных земель
Польши.
На территории столицы создаются
общественные, культурные и научные
учреждения; уже. работают восемь
издательств, выходят три газеты и
четыре еженедельных журнала. Недавно открылись Высшее художественное училище и музыкальная школа.
Скончался талантливый композитор
Иван Петрович Шишов.
Две симфонии («Степная» и «Полевая»), две оперы — «Тупейный художвик» и «Меткий стрелок» (третья опера «Петр 1» осталась незаконченной), многочисленные ‘вокальные И инструментальные произведения, музыка к кинофильмам «Я люблю», «Солнце всхолит на запале».
записи и обработки песен народов
СССР, массовые песни, из которых
особенно популярны «Любушка»,
«Песня о ШЩорсе» и обработка песен
JI.
Художники кино
4 февраля после тяжелой болезни
скончался Захар Леонтьевич Троицкий, руководитель кабинета национальных театров Всероссийского
театрального общества и заведующий
научно-исследовательским кабинетом
ГИТИС.
В течение многих лет 3. Л. Троицкий вел педагогическую и научноисследовательскую работу в области
западноевропейского театра был поПервый.
’соне сравнительно редко прибегает к
Имя Арвида Янсонса получило известность летом прошлого года в
связи с проведенным смотром молодых дирижеров. Исполнение в программе заключительного тура смотра
Пятой симфонии Дворжака, «Радуги» латвийского композитора Иванова, «Прелюдов» Листа, сцены письма
из «Евгения Онегина» Чайковского
принесло молодому артисту вторую
премию.
Янсонс — одаренный и культурный музыкант. Он хорошо «слышит»
оркестр и способен добиваться от него отчетливости исполнения даже в
сложной звуковой ткани, красивого
пиано, внушительного, но не шумного и не стучащего форте. Ему присущи чувство ритма и умение стойко
придерживаться избранного темпа, хотя порой его исполнение обретает
черты суховатой метричности. Есть у
него и артистический темперамент,
живой, но не преувеличенный. Радует тщательное отношение дирижера к
деталям, хотя оркестр у него не всегда играет вместе,
Keer у Янсонса внятный, но еще
недостаточно разнообразный, воплощающий скорее ритмико-динамические, нежели эмоционально-выразительные элементы музыки. Кстати
сказать, левая рука у Янсонса пока
что слишком «послушна» правой. Яндвижениям широкой амплитуды —
всей рукой. Чаще его взмах идет от
локтя; даже от кисти. При этом жест
секретариат — K 4-15-66. отделы т
ОВ, С. ГЕРАСИМОВ,
А. — МОРДВИНОВ,
Редакционная коллегия:
(отв. редактор), А. ГЕРАСИМ
‚ ДД. КАБАЛЕВСКИИ,
А. НОВОГРУДСКИЙ, А. СОЛОДОВНИКОВ.
Ю. SABAJICKHA, Д.
МОСКОВСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ
имени П. И. ЧАЙКОВСКОГО
ОБ`ЯВЛЯЕТ КОНКУРС
НА ЗАМЕШЕНИЕ СЛЕДУЮЩИХ ДОЛЖНОСТЕЙ:
1. Профессора кафедры истории пианизма и методики обучения игре на
тепиано.
о