СОВЕТСКОЕ ИСКУССТБО
	В Министерстве кинематографии СССР
	Продолжая знакомиться с состоя­нием производства художественных
рильмов в отдельных студиях, кол­легия Министерства кинематографии
СССР заслушала на очередном засе­лании доклад директора Союздет­фильма С. Кузнецова.

Минувший 1946 г. был тяжелым
для студии. Студия поставила по­рочную картину «Большая жизнь».
Ряд сценариев, намеченных к поста­новке в 1946 г, был исключен из
плана вследствие их низкого идейло­художественного уровня. В 1946 г.
студия выпустила всего три фильма:
«Синегория», «Сын полка» и «Крей­сер «Варяг». причем только два по­следних получили положительную
	оцезку.
Учитывая ошибки прошлого года,
руководство студии Союздетфильм
	сосредоточило все евое внимание на
	создании такого сценарного портфе­ля, который обеспечил бы правильную`
идейную направленность плана.

В результате проведенной работы
студия получила ряд интересных
сценариев, ставших основой произ­водственного плана текущего гола.

С. Герасимов работает над экрани­зацией «Молодой гвардии» по рома­ну А. Фадеева, М. Донской снимает
	В целях дальнейшего улучшения
подготовки кадров искусств в <0юз­ных республиках Комитет по делам
искусств при Совете Министров
СССР принял решение открыть в
этом году новые музыкальные, теат­ральные и художественные учебные
заведения в городах РСФСР, Украи­ны, Белоруссии, Грузии. Армении,
Узбекистана, Казахской, Киргизской,
Таджикской, Молдавской и других
республик:
	Комитету по делам искусств при
Совете Министров УССР предложено
к [  июля 1947 г. закончить подготовку
к открытию музыкальных училищ в
Запорожье и Николаеве, театрального
училиша в Сталино, хореографиче­ского училиша в Харькове и училн­ша театрально-технических кадров в
Киеве,
	К   июля Комитет предложил за­кончить подготовку к открытию музы­кальных училищ в Гродно, Ереване,
Петрозаводске, Тирасполе и Поти.
Театральные учебные заведенья бу­дут открыты в Сталинабаде, Кишине­ве и Вильнюсе; хуложественные учи­лища — в Минске, Сухуми, Алма-Ате
и Фрунзе; хореографические училиита
— в Алма-Ате. Риге и Вильнюсе. Спе­циальные учебные заведения, готовя­щие театрально-технические кадры,
открываются в Тбилиси, Ташкенте и
Риге.

Из Москвы направляются группы
специалистов для оказания методиче­картину «Воспитание чувств» HO Cile­нарию М. Смирновой, Л. Луков за­канчивает режиссерский сценарий
«Александр Матросов» (автор Г.
Млдивани) и В. Журавлев ставит
фильм «Грозное оружие» по ‹<цена­рию В. Кожевникова и И. Прута.

В первом квартале режиссер 1.
Фрез начнет постановку фильма
«Первоклассница» (сценарий E.
Шварца). С: Михалков передал сту­дии сценарий «Красный галстук». Е.
Габрилович в ближайшее время пол­жен сдать сценарий «Два капитана»
по известной повести В. Каверина.
Ожидаются сценарии «Где-то в Си:
бири» И. Ирошниковой и М. Бере­стинского и «Гуля Королева» Н. Рож­Kosa по повести Е. Ильиной. Режис­сер А. Роу должен ставить цветной
	фильм «Сказка о царе Салтане». Все
эти произведения будут сниматься в
	текущем году.

Кроме того, студия намечает вы­пустить в 1947. г. «Киноальманах»,
рассчитанный длЯ  ДОШКОЛЬников.
В этот «Альманах» войлут три-четн­ре новеллы, в которых будут дебю­тировать, под руксводетвом Ю. Гл­рича, молодые режиссеры и операто­ры. ;

До сих пор существовала недопу­В Комитете по делам искусств
при Совете Министров СССР
	О НОЕ НОЕ ОВД И И АА  Тов ОО ee

ской помощи высшим учебным заведе­ниям искусств Вильнюса, Каунаса,
Таллина, Тарту, Риги, Ташкента,
Алма-Аты и Львова.

Принято решение о направлении на
постоянную работу в вузы союзных
республик высоксквалифипированных
педагогов по специальным диеципли­нам.

Комитет прелложил высшим учеб­ным заведениям в планах научно-ис­следовательской деятельности особое
внимание уделить работам по ястории
национального искусства. В текущем
году решено провести совещание 0
подготовке кадров прикладного и де­коративного искусства, краткосроч­ные семинары по повышению квалифи­кации преподавателей пения, техни­ки речи, танца и истории искусств.
Предложено также организовать про­смотр дипломных работ выпускников
консепваторий, художественных вузов
и театральных институтов.

Летом в Москве будет организова­на выставка дипломных работ учащих­ся хуложественных вузов. С целью
изучения коллекций центральных му­зеев отличники высших художествен­ных учебных заведений Эстонии, Лат­вии, Литвы, УССР, Грузии и Армении
посетят Москву и Ленинград.

aK
	Установленная Комитетом по лелам
искусств ассистентура для подготов­ки квалифицированных режиссерских
кадров и повышения квалификации
	АМ ИСКУССТВ РоФбР
	стимая практика, при которой режиз­серы зачастую Tak перерабатывали
литературные сценарии, что вызывя­ли при выходе фильмов на экран з3-
конные нарекания со стороны авто­рэв-драматургов. Сейчае введено но­вый порядок: режиссерский  сцена­рий не может быть передан в пооиз­водство без предварительного согла­сования его со сценаристом.

— Студия Союздетфильм,—говорит
в своем выступлении художествея­ный руководитель Л. Луков,—все
еше не выполняет своего основного
назначения—не создает достаточного
количества хороших фильмов для
детей и юношества. Все усилия сту­дии сейчас направлены на то, чтобы
дать юным зрителям новые хорошие
картины. Л. Луков подробно остз­новился на работе с детскими писа­телями и информировал о заказах на
1948 г.

В прениях по докладу. причяли
участие Н. Семенов, Б, Коноплев и
М. Хрипунов.

Подводя итоги обсуждения, ми­нистр кинематографии СССР И. Боль­шаков оценил план Союздетфильма
на 1947 г. как достаточно интерес­ный и производственно вполне реаль­НЫЙ.
	режиссеров национальных театров
вполне себя ‘оправдала.

В то же время в подготовке режис­ерских кадров попрежнему нмеются
крупные недостатки. Руководители
ряда московских театров не предо­ставляют ассистентам самостоятель­ных постановок. Сроки прохождения
ассистентуры во многих случаях нару­шаются. Мало режиссеров националь­ных республик поивлечено в ассистен­туру театрами Москвы и Ленивградз.
	В целях устранения этих недостат­ков Комитет по делам искусств обя­зал директоров и художественных ру­ководителей театров. в которых уста­новлена  ассистентура, к {1 июля
1947 г. выпустить ассистентов-режис­серов, зачисленных ‘в 1944—1945 гг.
Для лиц, имеющих высшее обра­зование или проходящих ассистентуру
в порядке повышения квалификации,
срок ее прохождения установлен в
один год.

Главному управлению театров пору­чено ежегодно направлять в москов­ские театры для прохождения асси­стентуры не свыше 10 человек, пре­имущественно режиссеров националь
ных театроз, проявивших себя на
практической работе и имеющих He
менее трех самостоятельных постано­вок.

Комитет утвердил список москов­ских и периферийных режиссерсв, ко­товым поручается руководство рабо­тэй ассистентов.
	SRHBONHCh HAPO LOB
CCCP

В течение двух дней в московском
  Доме архитектора проходила науч­‘ная конференция, посвященная BOT­росам монументальной живописи Ha­родов СССР.

С докладом «Древнерусская мону­‚ ментальная живопись и ее историче­`ское значение» выступил профессоэ
  М. Алпатов.. Н. Толмачевская прочн­тала доклад на тему «Техника и ху­дожественные приемы мастеров  мо­нументальной живописи народов
СССР». О живописных приемах ма­стеров русской монументальной жи­вописи ХУШ века рассказал <собоав­шимся художник С. Чураков. С09б­шение о фресках Андрея Рублева 3
Успенском соборе во Владимире сде­`лала И. Данилова.

Выступивший в заключение дей­ствительный член Академии архи­‘тектуры СССР Н. Колли отметил
большое значение организованной в
Доме архитектора выставки мону­ментальной живописи и указал на
необходимость дальнейшего изуче­ния проблем синтеза архитектуры,
живописи и скульптуры в монумен­тальном. искусстве народов СССР.

  МОНУМЕНТАЛЬНАЯ

 

 
	рог ролеты
	Юбилейные
	АНЕВНИК, ИСКУССТВ
	„Удивительный заклад”
	«Коготок увяз — всей птичке про­пасть», — так, в сущности, могла бы
назвать эту пьесу Е. Боронина, ин­сценировавшая (вместе с С. Зельцер)
свою повесть «Удивительный заклад»
для Ленинградского театра юных зри­телей.

В занимательной, наглядной форме
пьеса ставит перед ребенком вопросы
пружбы, честности, от­ветственности за каж­Ib свой поступок.
Пьеса лает театру в03-
можность воспитывать
свою аудиторию. еше
только вачинающую
жить, в духе здоровых
нравственных начал.

«Удивительный за­‹лад» — пример успеш­ной, творчески инициа­тивной переработки про­зы для сцены. В разви­тии сюжета, в отборе
ситуаций есть целеуст­ремленная  драматурги­ческая логика. В упрек
авторам можно поста­вить только «книжность»
некоторых оборотов ре­чи персонажей да иной
раз «тюзовскую» облег­ченность показа темных
сторон старого быта.

 
	ожиданно столкнувшегося со всей
противоречивой сложностью жизни,
превосходно передает А. Охитина.
Ее отличная партнерша Н. Казарино­ва с большим темпераментом играет
роль энергичного, хлопотливого, не­удержимо рвущегося на простор жиз­ни мальчугана Семки. Живой и при­влекательный образ де­вочки, неутомимо «вою­ющей» с любимым бра­том, дает Н. Михайлова.
От традиций Диккенса
и Короленко идут сце­нически острые ив то
  же время глубоко чело­вечные характеристики
«ломбардшщика Кранида»
(В. Дзеверяго) и его зло­получного сына (Г.
Тейх).

Оформление спектакля
театр не побоялся пору­чить молодому начинаю­шему художнику Г. Бер­ману, пришедшему в
монтировочные  мастер­ские тюза из зрительно­го зала. — дружбу ©
театром он начал акти­вистом «делегатского

 

собрания» юных  зрите­0. лей. Оформление хорошо
	Е EE

Психологически  вер­АЛЕ ИАА РЗ АН ЕЕ

Сережа — Н. Базаринова.

e Алега — А. Охитина. передает стиль воемени,
ную, эмоционально Ha­природу, быт старого <$-
сышенную атмосферу спектакля   верного городка.

создает режиссер Евг. Гаккель — <«Уливительный заклад» удачно
		пополняет репертуар театров для де­тей, до сих пор показывавших млад­М школьникам преимущественно
	одни сказки,
С. ДАВЫДОВ.
	один из старейших работников: Ле­нинградского тюза. Прямодушие 4
‚местность. горячность и мечтатель­ность, внутреннюю чистоту своего ге­роя — 12-летнего Саши Въюнова. не­в ииръе
	разднику—30-летию советского государ­цирков Комитета по делам искусств впер­стов на совещание в Москву. Каждый из
енный и творческий путь, отдав десятки
	х пирковых артистов принадлежит А. Алек­Готовясь к великому празднику бо
ства — Главное управление цирков Комитета по.
вые созвало старейших артистов на совещание В
	них прошел большой жизн
лет работе на манеже.
	К числу потометвенны
	2 РАКЕ: миа
сандров-Серж. Пяти
Грулно найти жанр.

летним мальчиком он впервые ноявился в цирке,
в котором не работал бы этот артист. Сейчас вме­ак >. Полка
сте со своими ‘сыновьями, _ недавно вернувшимися из армии, он под­готовил новый номер жокеев­-наездников, который покажет на пред­стоящем смотре в Москве.
С детских лет работает на
	манеже и другой участник совещания —
	Ne Е 2“ м

В. Янушевский, номер которого «акробаты на верблюдах» хорошо из­вестен зрителям. В совещании приняли участие укротитель хищни­ков В. Эдер, дрессировщики И. Лери, И. Филатов, Н. Никитин, со­здатель многих цирковых аттракционов Б. Кох-Кухарж, клоуны
М Tauty Л Альперов, артисты В. Жанто, Алибек-Кантемиров,
	Л. Танти, Д. Альперов,
Г Рашковский.
		Участники совещания разработали обширную программу pasa.
	лений, которые подготовят крупные режис­ничных цирковых представ
Лучшие цирковые артисты выступят

ген хупожники. композиторы.
	Будут исполнены новые
	в юбилейной программе Московского цирка.
	прологи, антре и репризы.
	К юбиленнов дате приуронивается о ay
ственной не только в нашей стране, но и во всем мире Центральной
студии по подготовке новых цирковых номеров и аттракционов. В
студии будет манеж с небольшим зрительным залом, конюшни, ма­стерски

€ KH T
	СЕ oe

Старейшие мастера обратились ко всем работникам советского
цирка с призывом отметить знаменательную юбилейную дату вдохно­венным трудом, неустанными поисками нового, непрерывным совер­шенствованием своего искусства.
	На снимке: участники совещания — старейшие артисты советского
И. Лери,

цирка. Слева направо: сидят — В. Жанто, И. Филатов,
Александров-Серж. Стоят — Алибек-Канте­Б. Эдер, Н. Никитин, А.
миров, Б. Кох-Кухарж, В. Янушевский (Кадыр-Гулям), Л. Танти,
	Г. Рашковский,
	Фото С. Мишина.
	Кинооператор-партизан
		помнится трогательный образ высо­коодаренного юного партизана Саш­ко-музыканта.  Волнуюше описана
встреча со старым крестьянином, ко­торый упорно именовал и Федорова,
	и Лружинина, и других партизан по
	отчеству «Иосифович». На вопрос,
почему он всем им присваивает оли­наковое отчество, старик ответил:
«А потому, что все вы дети Сталина».

Глидер образно описывает, как
партизаны стремились оправдать это
почетнейшее отчество. Много ново­го открывает рассказ Глидера о бы­те и деятельности словацких пар­тизан. С волнением читаются  стро­ки, описывающие размышления со­ветского человека, воина, обладаю­щего дополнительным оружием —
киноаппаратом, об особых задачах,
которые ставит перед ним его граж­данская совесть.
	  «Каждый раз, когда приходится
  снимать картину народного горя,
становится неловко и тоскливо. Вы­считываешь ракурсы, освещение, уг­лы, а рядом — страдание и смерть.
  Стараешься заснять как можно пра­вильнее, точнее, но ремесло наше
такое, что нельзя не думать о том,
как все это получится на экране, и
этот расчет чуточку коробит. Хочет­ся, чтобы аппарат увидел именно то,
что видят глаза, чтобы он принял
участие в твоем негодовании, в
твоем горе, словом, чтобы, грубо го­воря, «снимал с чувством». А об’ек­тиву все равно...».

Когда-то Ковпак сказал Глидеру:
«Снимай так, чтобы Иосифу
‚ Виссарионовичу можно было пока­зать и чтобы он сказал: «Правильно
себя вели ковпаковцы, верно поняли,
  чего я от них хотел». И Глидер пи­a в конце книги: «Я не только
мал так. Я старался так жить...»

 

 
		Деловито и на первый взгляд да­же суховато описывает Михаил Гли­дер в своей книге «С киноаппаратом
‘в тылу врага» историю того, как он
заснял подрыв немецкого поезда на
партизанской мине. Глидер, правда,
забывает при этом указать, что, пре­жде чем удалось это заснять, он
побрый десяток раз ходил на дивер­сию.

А улалось ему это потому, что
профессиональный успех киноопера­тора был неотрывен от профессио­нального искусства партизана.

В партизанской деятельности Гли­пера был момент, когда ему приш­лось даже бросить свой аппарат, и,
оказавшись в трудных условиях, в
Чехословакии, возглавить самостоя­тельный партизанский ютряд, пере­павая опыт украинских народных
мстителей молодым словацким пар­тизанам.

Прославленные партизанские гене­ралы С. Ковпак и А. Федоров, в
соединениях которых сражался Гли­пер, справедливо пишут о нем в
предисловии к книге:

«Он мог бы и в партизанах остать­ся только кинооператором. Но of
стал партизаном, в руках которого
было дополнительное оружие — ки­ноаппарат. Поэтому он так хорошо
узнал и понял партизанскую жизнь,
партизанский быт. Он не только сни­мал правду, как мы его просили, —
он жил ею. И отразил ее в книге...>

Читатель, уже ознакомившийся с
воспоминаниями Ковпака, Вершигора.
Линькова, Логуновой, Федорова 4
других деятелей партизанской борь­бы, почерпнет в воспоминаниях Гли­дера, написакных просто и безискус­но (литературная обработка О.
Савича), ряд новых любопытных
	фактов, живых характеристик. 3a­М. Глидер. «С киноанпаратом в тылу

 
	врага»,
		МОСКОВСКАЯ
ХРОНИКА
	© Оперно-драматический театр им. Отз+
ниславского включил в репертуарный
план на первое полугодие 1941 года
пьесы — «Навстречу жизни» А. Успен.
ского, «На белом свете» П. Нилива,
оперы «Сорочинская ярмарка» М. Му­соргского и «Дмитрий Донсьой» В. Крю.
кова.
	<; 13 Февраля открылась организовав.
ная Союзом советских писателей СССР
и Институтом мировой литературы сес­сия, посвященная художественной ли.
тературе истекшего года. я

$ На малой сцене Театра киноактера
состоялись просмотры — киносиектакля
«Молодая гвардия» но роману А. Фале­ева (постановка С. Герасимова, режис­серы 9Э. Волк и Т. Макарова).
	43 В Болыном театре ведутея репети­ции балетного спектакля «Пламя Пари­жа», который будет показан в начале
марта. Постановку балета в капиталь­ном возобновлении осуществляет балет­мейстер В. Вайнонен, музыкальный ру­ководитель ТЮ. Файер, художник В. Дми­триев.

@ 18 Февраля, ансамбль советской
оперы Всероссийского театрального об­цества показал новую работу — оперу
IO. Бирюкова «Барьиння-крестьянка»
(либретто С. Дурылина на сюжет одно­именной повести А. ©. Пушкина). По.
становка К. Попова.
	&3 Выставка произведений выдаюпЕе­гося русского художника В. Маковеко­гс открылась 19 февраля в залах ПДРИ,
	#3; Вчера в выставочном зале Москов­ского товарищества художников откры­лась юбилейная выставка работ народ­ного художника РСФСР П. Кончалов:
ского в связи е 59)-летием его творче.

 
	ском деятельнсти и 10-летием со дня
рождения
На выставке предетавлено около
	160 работ. характеризующих творческий
путь, пройленный П. Кончаловеким 38
полвека работьт. Многие произведения
художника экеспонируютея впервые,
	С0 ВСЕХ КОВЦОБ
СТРАНЫ
	БАКУ. (Наш корр.). В ближаинтее вре­мя в помещении Азербайджанского дра­матического театра им. Азизбекова от­кроется театральный музей.

АЛМА-АТА. (Наш корр.). Закончен пе­ревод на казахский язык ряда пьесе ©о­ветских драматургов. Н. Баймухамедов
перевел «Победителей» Б. Чирекова, пье­са включена в репертуар Республикан­ского казахекого драматического театра.
К. Бекхожин перевел «Под канттанами
Праги» К. Симонова, М. Джангалин —
«Нашествие» Л. Леонова, ПТ. АЙманов —
«За тех. кто в море!» ВБ. Лавренева. А.
Ибмагамбетов—<«Старые друзья» Ма­РИГА. (ТАСС). Общественноеть Риги
‘хезила 70-летие со лня рождения за­отметила 19-летие со дня рождения veo
служенного деятеля искусств Латвий­ской ССР профессора Язепа Медыньшаы—
популярного композитора и крупного пе­дагота.

ЕРЕВАН. (Наш корр.). В Доме худож­ника состоялась персональная выставка
работ Х. Есаяна и Б. Колозяна. Значи­тельная часть работ Х. Всаяна посвяще­на изображению нового облика Еревана.
Б. Колозян предетавил пейзажи, ряд ак­варелей и большое число портретов.

МАХАЧКАЛА. (Haw корр.). Начата

 

 
	 

полготовка к смотру сельской художе-,
	ственной самодеятельности, посвященно­му 30-летию Великой Октябрьской социа­листической революций.

ЛЬВОВ. (ТАСС). Здесь состоялась пер­вая конференция архитекторов Львова.
Было заслушано несколько докладов о
генеральном плане восстановления, ре­конструкции и развития Львова и район­ных центров области.

УФА (Наш корр.). После длительного
перерыва и ремонта открылся Бапихир­ский художественный музей. В музее
имеютея произведения Айвазовского,
Крамекого, ИТишкина, Верещагина. Осо­бенно полно предетавлен Нестеров —
уроженец Уфы. В одном из лучших за­лов музея экспонированы работы совет­ских мастеров. главным образом произ­веления башкирских художников Уря­лова. Лежнева. Тюлькина, Давлеткиль­деева, Сыромятникова и др..
			ШВЕДИЯ
	ОБРАЩЕНИЕ ЦЕНТРАЛЬНОЙ ШЕФСКОЙ КОМИССИИ
ПРИ ЦК СОЮЗА РАБИС
	и разучивании репертуара. в пололне­нии его высококачественными произ­ведениями на современные ссветские
темы, лучшими образцами русской
классики и пройзведениями народного
творчества. -

Товарищи аботники искусств!
Призываем вас’`исполнить свой пат­риотический дёлг, свою почетную
и благародную’ общественную MHC­сию. Широко развернем шефство чад
	художественной  самодеятельностью

в социалистической деревне.
Народный артист СССР И.
Козловский народный артист
	РСФСР Д. Орлов, народный ар­тист РСФСР Г. Ярон, народный
артист РСФСР И. Моисеев, на­родная артистка РСФСР С. Бяр­ман народный артист РСФСР
	ман, народный артист РОФСР
Н. Петров, профессор Москов­ской государственной консепза­тории заслуженный деятель ис­кусств Н. Райский, заслуженный
артист РСФСР С. Образцов, за­служенный артист РСФСР С.
Алексеев, артист М. Гаркави,
	Центральная комиссия по шефству
работников  профессионального  ис­кусства над художественной само­деятельностью при Центральном кэо­митете союза работников искусств
обращается ко всем вам с горячим
призывом принять активное участие
	в подготовке и проведении организу­емого в 1947 г. Всероссийского CMOT­ра сельской художественной ‹<амо­деятельности.

В предстоящем смотре особое зна­чение приобретает повышение ичей­ного уровня художественной самоде­ятельности в свете исторических
решений ЦК ВКП(б) по вопросам
литературы и искусства. Развитию
самодеятельного искусства, как од­ному из важных средств идейного и
культурного воспитания советских
людей, работники искусств должиы
уделять неослабное внимание.

Благороднейшей задачей  шефов
является оказание повседневной жи­вой творческой помощи руксводите­лям кружков и коллективов художе­ственной самодеятельности в подборе
	Виолончельный концерт
	Р. М. Глиэр написал новый виолон­чельный концерт: Достойна искрен­него восхишения огромная, неисся­каемая творческая энергия маститого
композитора, прололжающего из го­да в год создавать все новые и но­вые произведения, разнообразные по
характеру, жанру, тематике,

Пользующиеся у нас широкой по­пулярностью концерт для голоса,
концерт для арфы и сейчас новый
концерт для виолончели поедстав­ляют собою как бы триаду сольных
концертов Глиэра, в которых, по тра­дициям классического русского ис­кусства, вертуозное начало целиком
служит раскрытию большого внут­реннего содержания произведения.

Содержание это, может быть, и не
несет для нас ничего нового. Мир
образов, тематика  виолончельного
концерта, по существу, традиционны
для всей музыки Глиэра. Верный
ученик и последователь «могучей
кучки» и Чайковского, Глиэр с уди­вительным мастерством и, мы бы
сказали, трогательной любовью пвс­должает развивать в наше время тра­диции великих фусских классиков
прошлого. Музыка Глиэра не копи­рование, а именно продолжение, вос­создание и развитие классических
традиций.

«Реминисценций» из Чайковского,
Бородина, Римского-Корсакова очен
много в виолончельном концерте. Гли­эра. Но, во-первых, это ни в коей ме­ре не лишает музыку Глиэра­само­стоятельности, а, кроме того, все, что
пишет Глизр. он пишет © такой
убежденностью и подкупающей ис­кренностью, что порой даже, каза­лось бы, давно знакомое звучит у

ao

 
	Плакат В. Иванова, выпущенный
	него всегда свежо, непосредственно,
согрего горячим чувством и радост­ным оптимизмом.

Таким лирическим светлым опти­мизмом полон и виолончельный кон­церт. Он состоит из трех частей, В
первой части слушателя привлекает
лирический порыв, романтическая по­летность музыки. Вторая — несом­ненно лучшая часть концерта — как
бы погружена в безмятежное раз­думье. В ней удивительно хорошо
разрабатываются две темы-мелодии:
первая — чисто русского склада, от­даленно напоминающая арию На­стасьи из оперы «Чародейка» («Гия­нуть с Нижнего»), и контрастная ей
— томная восточная мелодия. Третья
часть — короткий, праздничный фи­нал. Концерт написан с большим ма­стерством, с прекрасным знанием
виолончельных возможностей.
	  К сожалению, многие лучшие стра­‘ницы нового произведения совершен­но пропали в первом исполнении в
концерте, организованном Всесоюз­ным радиокомитетом в Колонном за­ле. Святослав Кнушевицкий, вопреки
ожиданию, на этот раз был явно «не в
форме», недоучил трудный концерт
Глиэра и играл крайне неряшливо и
нечисто. И только многоопытный ди­рижер А. Орлов, аккомпанировавший
в концерте, помог солисту как-то
связать «конпы с концами».

Надо надеяться, что в ближайшее
время новый виолончельный концерт
будет исполнен и с должным мастер­ством и с должным вниманием. Это­го вполне заслуживает новая инте­ресная и ценная партитура Глиэра.
		. МАКСИМОВ
	16 февраля в Стокгольм прибыл
Государственный хор русской песни
под руководством А. В. Свешникова.
Многочисленные представители 05:
щественности шведской столицы тен.
ло встретили участников хора.
		В Бухарестском оперном театре
23 января состоялась премьера бале­та Б. Асафьева «Бахчисарайский фон­тан», поставленного советской бале­риной Васильевой-Саркисян. На
премьере присутствовали члены ру­мынского правительства и диплома­тического корпуса. Советский балет
имел большой успех у зрителей.
		ТЕМАТИЧЕСКИЙ ПЛАН
ХУ ПОЖЕСТВЕННЫХ ФИЛЬМОВ на 1948 г.
		В Художественном совете
	Министерства кинематографии
СССР
		венных фильмов и самый проект те­матического плана, высказав отдель­ные, дополняющие и расширяющие
этот проект, предложения.

— Ряд тем, включенных в проект
плана. требует к себе особого внима­ния, — говорит М. Ромм, — это темы
стахановского труда и колхозного
строительства, еще мало разработан­ные советским кинематографом.

Отметив появление в портфеле ки­ностудий ряда интересных сценариев
на современные темы («Смелые пару­са» Н. Погодина, «Голубые дороги»
Г. Колтунова, «Повесть о Неистовом»
НП. Фурманского), И. Пырьев указал,
что темы новых фильмов должны
решаться так, чтобы зрители увидели
на экране все богатство мыслей и
чувств современного советского чело­века.

И. Пырьев также поставил вопрос
о необходимости включения в план
нескольких экранизаций произведений
классической литературы народов Со­ветского Союза. Это предложение
И. Пырьева получило поддержку 30
всех последующих выступлениях.

С. Герасимов считает, что намечен­ные темы правильно выбраны и сфор­мулированы. Но опыт прошлых лет
показал, что самое трудное — это
творческая реализация темы. При осу­ществлении тематического плана на­до стремиться избегать срывов, к ко­торым может привести мелкое и по­верхностное решение значительных и
интересных замыслов.

— Для обеспечения плана. — гово­рит Б. Бабочкин, — требуется особое
	внимание к Нодготовке сценарных
кадров и расширению актерских
трупп.
	Л. Соболев рекомендует включить
в план фильм о советской стране,
как морской державе. Он подчерки­вает также значение вопросов мора­ли, которые должны получить широ­кое освещение в каждой новой со­ветской кинокартине.

К. Кузаков в своем заключитель­ном слове отметил ценность предло­жений, внесенных членами Худложе­ственного совета.

Закрывая заседание, министр кине­матографии СССР И. Большаков укз­т на решающее значение тематиче.
ского планирования, как важнейшего
фактора. опрелеляющего высокое
идейно-художественное качество
фильмов и правильную организацию
Hx семок.
	Очередное заседание Художествен­ного совета Министерства кинемато­графии было посвящено обсуждению
проекта тематического плана художе­ственных фильмов на 1948 г. С док­ладом о проекте плана выступил за­меститель ‘министра кинематографии
СССР К. Кузаков.

Докладчик подробно обосновал го­сударственную, творческую и хозяЧ­ственную необходимость  планирова­ния тематики художественных филь­мов. Как показал опыт. говорит К.
Кузаков, отсутствие плана или нело­статочно продуманный план. приводят
к тому. что советская  действитель­ность получает неполное отражение з
фильмах и ряд важнейших тем вы­падает из поля зрения киноискусства.
Так, за последние два года не было
создано ни одного художественного
фильма о жизни рабочего класса, а
колхозной деревне был посвящен
всего один фильм.

Отсутствие перспективных TeMaTH­ческих планов в сценарной студии и
сценарных отделах и необходимого
руководства творческой работой ки­нодраматургов приводит к тому. что
для сценариев избираются порой
мелкие, незначительные темы. ‚ что
сценаристы не изучают действитель­ность, работая над мало знакомым им
материалом. Имеет место и паралле­лизм в работе: одна и та же тема по
заданию разных сценарных отделов
разрабатывается многими авторами.
Правильно составленный план по­зволит кинодфаматургу, работая над
интересующей его темой, быть уве­ренным в том, что его сценарий
действительно намечен к постановке.

К. Кузаков раззяенил принцип со­ставления проекта плана. Проект
плана, сказал он, исходит из не­обходимости показать советскому
зрителю в художественных образах
жизнь нашей родины, нашу социали­стическую действительность в ее
развитии. В проекте плана учтено
использование ряда законченных
сценариев и либретто. Часть тем не
обеспечена еще сценариями. Есте­ственно, что. осуществляя их. кино­драматурги будут располагать широ­кими возможностями выбора жанра.
одновременного использования лвух
тем в одном произведении и т. п. Та­ким образом, тематический план дол­‘жен напоарить леятельность кино­В городе Мексико происходила
выставка современной мексиканской
живописи и скульптуры.

В отделе живописи были пред
ставлены полотна художников: Кле“
менто Орсско, Альфаро  Сикейроса,
Атль Чавеса, Морадо, Гоитиа, Ка
стельаноса и др. В скульттурном 3а­ле были выставлены работы Ортис
Монастерио и Леонардо Кордоро—ав­тора скульптуры «Сталин».

Извзестному мексиканскому худож“
нику Клементо Ороско присуждена
Национальная ‘премия за его работы
по настенной живописи.
	В Риме, в Государственном опер­ном театре 8 февраля состоялась
премьера оперы Мусоргского «Борис
Годунов».

На спектакле присутствовали пред­ставители культуры и политических
кругов итальянской столицы, посол
СССР в Италии т. Костылев, члены
дипломатического корпуса.

Спектакль прошел с большим успе­XOM.
	пути, вовсе не ограничивая их твУр­‹ческую инициативу.
	Переходя к анализу обсуждаемого
плана, К. Кузаков обратил внимание
	членов Аудожес твенного совета на
его основные тематические раз­делы.
	Фильмы о вождях большевистской
партии и советского государства име­ют огромное воспитательное значе­ние; в 1948 г. в первую очередь долж­ны быть созданы новые историко­биографические фильмы © Ленине,

Калинине и Дзержинском.
Значительное место должны занять
произведения, посвященные трудозым
подвигам советских людей, осущест­вляющих новую сталинскую  пяти­летку в промышленноети. Не менее
ваханое место в плане должны занять
и фильмы на колхозную тему. Совет­ская кинематография в долгу перед
	колхозным крестьянством, — этот
долг мы обязаны оплатить. Попреж­нему серьезное внимание должно
	быть уделено темам о героической
Советской Армии. Мы должны пока­зать моральный облик наших солдат
и офицеров, так ярко выявившийся
в их полвигах на фронтах Отече­ственной войны.

К. Кузаков подчеркнул, что героя­ми большей части намеченных в нла­не фильмов должны быть рядовые
советские люди.

— Кинематограф обращен к много­миллионной аудитории, —сказал он, —
и наши зрители, советские люди, по­сещающие кинотеатры, естественно,
хотят видеть себя, свою благород­ную деятельность, направленную на
благо родины. Мы можем в своих
фильмах ярко и интересно изобразить
рядовых рабочих. колхозников. совет­ских интеллигентов, славную совет­скую молодежь.

обсуждении доклада приняли
участие М. Ромм, И. Пызьев. С. Ва­сильев, С. Герасимоз, Б. Бабочки,
В. Захаров и Л. Соболев.

Все участники обсуждения подле»
жали выдвинутые в докладе принци­пы планирозания тематики художест­й пребыванию в Москве делегаций бирийского
и Ливанского обществ культурной связи с С0СР
	Кеменов устроил прием в честь чле*
нов делегаций.

На приеме присутствовали: заме“
ститель министра иностранных дел
СССР Я. А. Малик, заместитель
председателя Комитета по делам
искусств при Совете Министров
СССР И. И. Анисимов, заведующей
протокольным отделом МИД СССР
Ф. Ф. Молочков, заведующий Ближ
не-Восточным отделом МИД СССР
И. В. Самыловский, академики, дея*
тели науки, литературы и искусства
— члены секций ВОКС, ответствен:
ные сотрудники МИД CCCP 4
ВОКС, а также посланник Ливана 8
СССР г-н Х. Такеддин и советник
Егинетской миссии в СССР г-н M. 5.
Эль-Шиати.

Для гостей был дан концерт. При
ем прошел в теплой и  дружеск
обстановке.
	В настоящее время в Москве на­ходятся делегация Сирийского 0o6-
щества культурной связи с СССР во
главе с председателем общества
Камиль Айяд и делегация Ливанско­го общества друзей Советского Сою­за во главе с председателем общест­ва Антуан Табет.

За время пребывания с 15 февраля
по 20 февраля члены делегаций 03-
накомились < — достопримечательно­стями Москвы, посетили Музей
Ленина, Музей Революции, Музей
восточных культур, Третьяковскуго
галлерею, Библиотеку им. Ленина,
Московский государственный уни­верситет им. Ломоносова, выстазку
трофейного вооружения и Мясоком­бинат им. Микояна.
	29 февраля председатель поав­ления Всесоюзного общества  куль­турной связи с заграницей В. С

ue
		Редакционная коллегия: ©
В. ВДОВИЧЕНКО (отв.
	редактор), А. ГЕРАСИМОВ. С. ГЕРАСИМОВ,
	eee ОКР ЗЕЕ ew

Ю. ’ЗАВАДСКИЙ. —Д. КАБАЛЕВСКИЙ А МОРДВИНОВ,
А. НОВОГРУДСКИЙ, А. СОЛОДОВНИКОВ.

—119515323235391522590039992850999855585995555595905905909099
		НР ЛЛнИии 4
	ПИМАНИЮ ТЕАТРОВ, КЛУБОВ, ДОМОВ КУЛЬТУРЫ, ИЗБ­ЧИТАЛЕН, КРУЖКОВ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ САМОДЕЯТЕЛЬ­НОСТИ, КОНЦЕРТНО-ЭСТРАДНЫХ БРИГАД.
	ОРГАНИЗАЦИЙ
	СНАБЖАЮЩИХ

Промартель «Художественные низ
изготовляег по заказам театральные
городские, неторические и пр.), ат:

С заказами и требованиями на
г. Калинин, ул, Достоевского, лом .

Расчетный счет в Rannwueeent 3
	Зожественные изделия» имеет в готором виле. а Также.
	парики лучшего качества (бытовые,
ке усы и боролыс.
	выесылку
№ 45.
	преиекуранта обращаться:
	BUNODOOOOOOoonononooooOoooOoOOSoDSSonoooneoonooDe
		 

издательство —К 1-48-98.  
	Зак № 505.
	издательством «Искусство» к 29-й
	зининской Облаетной Конторе Госбанка № 105138.
	i - . 7 г F 7
TOAVSIARRG VUBUISAUM peri драматургов по нужному для нас
а

Адрес редакции и издательства; Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат — K 4-15-66, отлелы 7

 

 

 

 

 

501518. о

 
	 

театра, музыки, изобразительных искусств, архитектуры, кино, эстрады. и цирка, иностранный и информации — K5-45.49-
	Станкевича. ..
	 

фия «Гудок» Москва, ул.