COBFETCKO

F HCKYCCTBO
	В КОМИТЕТЕ
ПО ДЕЛАМ ИСКУССТВ
ПРИ СОВЕТЕ
МИНИСТРОВ СССР
	Отмечая умелую организацию ра:
боты и значительные творческие ре­зультаты, достигнутые Московским
Художественным академическим те­‘атром им. Горького, [Государственные
	академическим Малым театром, !еат­ром им. Евг. Вахтангова и Москоз­ским театром драмы в постановке спек­таклей на современную тему, Коми:
	тет по делам искусств при Совете Ми­нистров СССР об?явил благодарность
ряду творческих работников — уча­стников создания спектаклей «Побе­дители», «За тех, кто в море!», «Пои­езжайте в Звонковое» и «Молодая.
	гвардия».
I
Комитет по делам искусств при
Совете Министров СССР утвердил
план новых постановок Ленинград­ского академического театра им.
Пушкина на первое полугодие 1947
года. В план включены пьесы «Как за­калялась сталь» (инсценировка
А. Музиль по одноименному роману
Н. Островского), «Русский вопрос»
К. Симонова и «Жизнь в цвету>
А. Довженко: .
ary
	Состояние подготовки кадров во­калистов в Московской консервато­рии им. Чайковского продолжает оста­ваться неудовлетворительным: несмо­TPA на специальные указания Комите­та, новый прием учащихся на вокаль­ный факультет проведен без надлежа­шей полготовки; установленный кон­тингент приема не выполнен; не про­водится подготовка кадров педаго­гов-вокалистов, на факультете не
уделяется достаточного внимания ме­тодике вокального воспитания.

В целях улучшения качества подго­товки вокалистов и устранения име­юнвихся недостатков Комитет по де­лам искусств поручил директору Мо­CKOBCKOH консерватории укрепить
профессорский состав вокального фя­культета, привлечь в качестве руко­водителей классов крупных артистов­вокалистов, весной 1947 г. провести
дополнительный прием мужчин на во­кальный факультет и предусмотреть
прием в аспирантуру консерватории 5
человек по специальности преподава­теля пения.
  Принято решение об организации в
`научно-исслеловательском кабинете
	консерватории секции вокального ис­кусства, о проведении систематиче­ской проверки работы профессорских
классов вокального факультета.
Решено в’ лечение учебного года
проводить не менее четырех откры­bax концертов студентов вокального
‚ факультета. Оперной студии консер­ватории предложено шире привлекать
к Участию в спектаклях в качестве
исполнителей главных ролей студен­‚ тов [У и У курсов.
  Главному управлению учебных за­ведений поручено внести изменезия
в учебные планы вокальных факуль­тетов консерваторий и вокальных от­делений музыкальных училищ, увели­`чив число часов для занятий по спе­` циальности, Намечается издание учеб­ного репертуара по вокалу об’емэм
400 листов.
	Позирует народная ар­Фото Е. Угриновича,
	МОСКОВСКАЯ
УРОНИКА
	10 марта отдел пропаганды МГВ.
ВЛКСМ, кабинет театра Горького и со­ветской драматургии ВТО и Дом актера
проводят обсуждение спектакля Москов­ского театра прамы «Молодая гвардия?.  
3 докладами выступят Г. Бояджиев и  
Е. Сурков. м  
@ Внимание театральной общественно­ети привлекает пьеса К. Симонова «Рус­ский вопрос». Кроме Театра им. Ленин­ского комсомола, который в ближайшее
время покажет ее премьеру, «Русекий  
вопрос» принят к ностановке МХАТ.
СССР им. Горького, Малым театром, Те­атром им. Моссовета и Театром им. Вах­‚ тангова. Работу над спектаклем театры.
предполагают закончить в апреле-мае
3947 г. 2
< В Центральном доме Красной Армии
HM, Фрунзе систематически проводятся
симфонические концерты цикла <Рус­ская классическая и советская музыка».
 9 марта состоитея пятый концерт цик­ла — вечер встречи генералов и офице­ров Советской Армии с композиторами
лауреатами Сталинской премии Р. Глиа­ром. О. Прокофьевым, Д. Шостакови­Зем. А. Хачатуряном и В. Мурадели,
произведения которых будут исполнены
оркестром Московской областной филар­монии (дирижер В. Дударова).

@ Ha роль Зои Космодемьянской в
драматической поэме Маргариты Алигер_
«Оказка о правде» введены: в Москов­ском театре юного зрителя — М. Полови­кова и Л. Невская, в Пентральном те­атре Красной Армии — М. Пастухова.

< Приступила к работе созданная при
Московской государственной эстраде
творческая коллегия. На первых сове­шаниях коллегии были заслушаны ©о­общения о деятельности бюро откры­тых концертов Мосгосэетрады и о пла-о
нах работы эстрадного театра «Эрмитаж». о
Н. Смирнов-Сокольский, Л. Утесов и М.
Гаркави ознакомили участников сове­шания с программой эстрадного театра
«Эрмитаж» на тему о Мосьве.

$ Творческий вечер М. Астангова co­стоится сегодня в Доме актера. Поеле
вступительного слова проф. П. Новицко­го будут показаны сцены из спектаклей
<Сирано ле Бержерак». «Нашествие»,
<ПЛорога побелы» и «Ричард ИП е уча­стием М. Астантова.

< Творчеству ленинградских компози­торов носвящается очередное симфони­ческое собрание. проводимое в ЦПДРИ_
13 марта. Оркестром Московской област­ной Филармонии под управлением Ни­колая Рабиновича будут исполнены кон­перт для скрипки с оркестром А. Па­шенко, русская сказка — В. Дешевова и
юнита из балета о<Маимый жених» —
	М. Чулаки.
© 12 марта в Колонном зале Дома
Союзов  состойтея —100е исполнение
	Н. Перпгиным и С. Фадеевой литератур­ной композинии по роману А, Фадеева
«Молодая гвардия».

© Кабинет театра зарубежных славян
ВТО отправил в Югославию, Чехослова­кию и Польшу библиотечки по исторни
русского дореволюционного и советского
театра. Такие библиотечки посланы в
Белградекий наролный театр, в город­ские театры МЛюблян, Сплита и Скоп­ле, в Пражский национальный театр, в
Лолзинскую театральную школу и пр.
	$3 14 марта Ансамблем советской оперы
под художественным руководством
К. Понова, впервые будет. исполнена
детская опера М. Черняка «Сказка о
мертвой царевне и семи богатьтрях».

< Лоцент Софийского университета
В. Велчев прочитал в ВТО доклад на
тему «Основные моменты истории бол­гарского театра». Докладчик рассказал о
путях становления реалистического бол­тарвкого театра, подчеркнул его связь
с народным творчеством и отметил бла­готворное влияние русского театрального
искусства на театр Болгарии.

{3 Чествование действительного члена
Академии аохитектуры СССР И. Рыль­ского, в связи с 70-летием со дня его
рожления, состоялось 3 марта в москов­ском Доме архитектора. Юбиляром полу­чены многочисленные приветствия.

< Вчера в залах Пентрального дома
работников искусств открылась выстав­ка произвелений заслуженного деятеля
искуеств РСФСР Е. Канмана. на которой
предетавлено свыше 100 работ художни­ка. ~

< 3 марта в Большом зале Московской
консерватории состоялся концерт, ноевя­тенный 90-летию со дня рождения А Ф.
Тедике. В концерте внервые были ие­полнены произведения композитора:
увертюра «1941 год», «Марш на оконча­ние войны». сюита из оперы «Макбет».

3 ‹Архитектура Соединенных штатов
Амернить —— так зваоттраетоал RRC TARA.
	#3 ‹Архитектура Соединенных штатов
Америки» — так называется выставка.
организованная архитектурной секцией
ВОКС. Выетавка, развернутая в Ломе ар.
хитектора, полготовлена строительным
комитетом Национального совета амери­кано-советской дружбы.
	Ьниги о творчестве
комнозиторов
	Тосударственное музыкальное из­‚ дательство выпустило ряд популяр­‚ ных монографий, посвященных твэр­честву классиков русской и мировой
  музыки и виднейших советских ком­позиторов.

В серии «Лауреаты Сталинской
премии» вышли из печати книги
Л. Калтат-—о Т. Хренникове, И. Мар:
тынова—ю А. Хачатуряне и И. Бэлза
—ю© Б. Лятошинском. Серия «Клас­‘сики русской музыки» пополнилась
новыми книгами А. Соловцова «Ни­колай Рубинштейн» и <С. В. Рахма­нинов». Творчеству Ф. Шопена посвя­щена книга Л. Мазеля, вышедшая в
серии «Классики мировой музыки».

 

 
	CO BCEX KOHUOB  
СТРАНЫ  
	ЛЕНИНГРАД, (Наш корр.), В создан­ную при дирекции Ленингралекого ака­демического театра драмы им. А, С.
Пушкина художественную коллегию во­шли Г. Коркин (прелеедатель). П. Ви­въен. В. Кожич, А. Музиль, Б. Чирекнов,
	Н. Черкасов, Б. Л\уковекий, В. Скоро­богатов и Е. Карякина. :

ГОРЬКИЙ. Городской театр юного.
зрителя им. Н. К. Крунской показало
	премьеру сказки О. Маршака «Кошкин  
	лом». Сейчае театр приступил к работе
над пьесой С, Михалкова «Особое вада­ние» и пьесой Груздева и О. Форш «Лет.

 
	_етво Горького». При полготовке спектак­ля о дететве своего великого земляка те­атр использует материалы городского
музея, ломика деда Каптирина и т. д.
	ОДЕССА (iam ворр.). Б помещении
картинной галлереи русской живописи
открылась  отчегная выставка работ
олесских художников. В трех залах раз­мептено 26) работ. Среди них — портреты
	работы хуложников Синиикого и Божия,
тематические картины Пархет и Мучни­ка, пейзажи Муцельмахера и Зайцева,
скульптуры Киренко, Чубина и др.

БАКУ. (Наш корр.). В ближайшие дни
при республиканском отделении Хуло­жественного фонда СССР открываются
творческая мастерская художников и
мастерская прикладного народного ис­кусства.

ТАШКЕНТ. (Наш корр.). Научно-ис­следовательский институт искусствозна­ния полготовил к печати ряд трудов
круннейнтих мастеров русского искус­ства. Джавад Абидав перевел на узбек­ский язык ьвнигу Станиславского «Моя
жизнь в искусетве» (консультант перево­na Маннон Уйгур). Книгу Немировича­Ланченко «Из прошлого» перевел А. Ра­хлми, «Беседы о режиссуре» Горчакова—
Алимджан Турдыев. Над переводом
книги Станиславского «Работа актера над
собой» работает режисеер Хорезмского
театра Илялов.

ФРУНЗЕ. (Нат корр.). При республи­канском театре кукол в г. Фрунзе орга­низована киргизская труппа. Впервые
кукольные епектакли будут показаны на
киргизскм языке. Труппа приступила к
работе над спектаклем «Белый архар»
В. Швембергера и К. Этимамбетова. 0б­ластной кукольный театр открылея в
г. Пржевальске.

ЕРЕВАН. (Наш корр.). Отдел фолькло­ра Дома народного творчества Армян­ской ОСР провел больитую работу по ео­биранию народных несен, посвященных
новой сталинской пятилетке. В высоко­горном Зангезурском районе записаны
песни о строительстве молибленового
комбината. В районе строительства олной
из крупнейших новостроек республи­ки — Озерной элевтростаннии—записана
песня «Севан» и ряд других, в которых
воспевается новая гидростанция. Песни
© труде колхозников записаны в райо­нах Араратской долины, Е

 
	МИНСК. (ТАСС). За последние четыре
месяца в. селах Белоруссии создано око­ло 100 новых культурно-просветительных
учреждений, Отроятея еще 40 изб-чита­лен, клубов и кинотеатров.
	НОВОСИБИРСК. (ТАСС). В Октябрь­ском районе открылся новый кинотеатр
«5аря». При кинотеатре имеетея читаль­ный зал, еженедельно будут устраивать­ся концерты. В ближайшее время в этом
же районе откроется второй кинотеатр.

ХАРЬКОВ. (Нан: корр.). В Украинском
академическом театре оперы и балета
им. Лысенко состоялась премьера опе­ры Чайковского «Пиковая дама» Режис­сер В. Будневич. дирижер В. Пирадов,
художественное оформлевие Ш. Ершова,
Опера идет на русском языке. Следую­щие работы театра — балет «Светлана»
ет аа и опера Пуччини «Чио-Чио­аз».
	ЛЬВОВ. (Наш корр.). Львовский театр
оперы осуществил постановку оперы
“Любовь Яровая». Музыка Энке. поста­новщик Стефанович, дирижер Брагин­ский, художник Ершов.

КАЗАНЬ. (Наш корр.). Татарский Госу­ларственыый зэкадемический театр имени
Галиаскара Камала показал премьеру
пьесы <Несня жизни» „Мирзай Эмира.
Пьеса рассказывает о том, как советские
люди. победив врага на фронтах Вели­кой Отечественной войны. вернулись к
мирному созидательному труду.
		Дневние искусств
	Серия документальных кинопроиз­велений, рисующих жизнь республик
Советского Союза, обогатилась но­вым фильмом. Он отличается теми
	же достоинствами, что его пПред­шественники, рассказывающие 06
Эстонской и Киргизской ССР. Он
	так же широко знакомит с культу­рой, экономикой и бытом страны,
показывая ее вчерашний и  сегод­няшний день и будушее, наметив­шееся в дни новой сталинской пятн­летки. Но вместе с тем он обладает
особыми ‘качествами, делающими
его. успех поучительным для работ­ников документальной  кинематогра­PAH.

Просмотр фильма «Советская Лат­вия» оставляет у зрителей такое
впечатление, будто они сами побы­вали в стране, лично ознакомились с
ее лостопримечательностями,  разго­варивали с ее людьми и наблюдалн
32 их жизнью и работой. ‘Он дает
зрителю такую непосредственность
восприятия, которая обычно отлича­ет художественные жанры кино.
	Эта черта фильма отнюдь не про­тиворечит его точности, как доку­мента. В фильме особенно четко про­велены новые принципы работы над
документальными кинопооизведения:
‘ми. И прежде всего — фильм отлич­но драматургически оформлен, он ос­нован на развитом сценарии, он

сюжетен. ‘
Можно ли говорить о сюжете до­кументального фильма, котозый

фиксирует события, происходящие
независимо от воли сценариста?

Опыт фильма «Советская Латвия»
	немецких захватчиков, о культурных
и хозяйственных связях Советской
Латвии с другими республиками на­шей родины и прежде всего с’ вели­кой Российской Федерацией, о но:
вых социалистических взаимоотно:
шениях, которые так успешно помо­гают залечивать раны, нанесенные
фашистскими захватчиками, о рабо­чих, крестьянах, интеллигентах, ко­торые становятся государственными
деятелями.

Одни новеллы знакомят с памят
никами прошлого, другие—с при?
дой, а большинство — © людьми, ря­довыми гражланами Латвийской со­ветской республики. Но каждая из
таких документальных новелл вы­являет важные стороны в жизни
страны, и все они вместе взятые со­здают ее образ, яркий и неповтоэи­мый. Сценарий Б. Агапова является
действительной основой фильма, нэ
не простым планом с’емок или ком­поновки отснятых кадров.

Но не только это обстоятельство
определило своеобразие фильма.
С’емочные аппараты хроникеров во.
все He стремились фиксировать
жизнь «врасплох», в ее случайных
проявлениях. Месяцами они запечат­левалч жизнь одних и тех же обык­новенных людей. И из материала
длительных кинонаблюдений режис­серы С. Гуров и Л. Кристи отби­рали самое типичное и хафактерное.
	Своеобразная документальная  сю­жетность, тщательность длительного
кинонаблюдения—вот особые  каче­ства этого фильма. И еще одно:
дикторский текст не просто поясняет
	‚Советская Латвия”
	ский смотр новых номеров советского цирка в Моск­а низронн: BR Ловейко. Н. Ивакин, Г. Россини
		Четвертый творче
	ЛЕ

ве. Партерные_ акробаты-прыгуны В. Довейко,
			ПИСЬМА В РЕДАВЦИЮ
БРАК НА ЭКРАНЕ
	ката’в области были приведены в со­стояние полной негодности. В Си­нельниковском районном кинотеатре
из фильма «Беспокойное хозяйство»
ухитрились вырезать 40 проц. мт.
ража.

В заводском кинотеатре Днепо­дзержинска показывали фильм «В
горах Югославии». На паспорте этой
копии было написано: 80 процентов
годности. А на экране невозможно
было отличить югославские хаты от
гор; люди на средних и общих п71-
нах становились безлицыми’ Аппарз­тура в кинобудке была исправна, —
всему виной было плохое состоявие
копии.

Работа органов окинофикации 4
проката на Днепропетровщине может
и лолжна быть улучшена.
	Днепропетровск.
		Довольно неприятное впечатление
оставляет у зрителей посещение KH­нотеатров г. Днепропетровска. ИМ это
неудивительно, так как здесь сплошь
и рядом можно встретить демонст­рацию основательно испорченных
или вовсе технически непригодных
фильмов. Об’ясняется это очень про­сто. Областной фонд фильмов хра­нится в. Днепропетровске в неболь­шом сарае с выбитыми стеклами. На
каких-то полках, ничем не напоми­нающих стеллажи, громоздятся горы
коробок с фильмами. Монтажница,
работающая в этом помещении, не в
состоянии из-за холода проверять со­хранность копий и часто отправляет
	их в тайоны, даже не вскрыв коро­Эксплоатация фильмов поставлена,
к сожалению, не лучше, чем хране­ние. Копии фильмов «Клятва» и «Че­ловек с ружьем» после месяца про­NI ER ER AOE EN AED ee BN ON AEE.

говорит, что можно.
Фильм обладает стройной: и ‘вме­сте с тем сложной драматургией. Он

“awe eee

состоит из отдельных документаль­ных киноновелл — о прошлом и на­стояшем ° Риги, - © многовековой

борьбе латышского народа против

 

Произволетво Центральной стулин до­кументальных Фильмов и Рижской сту­OH
элементом
составляя

изображение,
шим
ма,

является важней:
драматургии филь­вместе с. изображени­ем единое, неразрывное целое. Это
об’ясняется ‘тем, что сценарий и
дикторский текст предопределены
одним замыслом, созданы одним ав­тором.

Фильм «Советская  Латвия»—сви­детельство идейного и творческого

роста мастеров документальной

ки­дии кинохроники. Автор сценария и
дикторского текста Б. Агапов, режис­нематографии.
серы С. Гуров и Л. Кристи, С. БУРОВ.
oo ¢

Для детей и взрослых

В пьесе С. Михалкова «Смех и

роя пьесы в пронырливости, бодря­честве, даже в том, что тот якобы
прибегает к неблаговидным методам.
Действительно, Андрюша Попов прюо­никает в заколдованный замок, на­кормив сказочную собаку, но, пра­во же, в этом нет большой беды и
сердитые указания К. Костелячиа о
том, что настоящий герой должен
любить «подвиг во имя  справедли­вости», в данном случае до смешно­го неуместны. Впрочем, неуместна и
вся аргументация критика, который,
вспоминая высказывания Максима
Горького о фольклоре, даже не до­гадывается о том, что сказочные
персонажи пьесы заимствованы С.
	‚Михалковым из пьесы Гоцци, знать
`о существовании коей должен вся­сущесгвовании KOCH должен BU
кий человек, пишущий о театре.
Наша критика, часто не без ос­нований, упрекала Н. Акимова и
Театр комедии в том, что, увлекаясь
внешним зрелищным эффектом по­становки, они забывают об углублен­ном толковании пьесы. В данном
случае, хотя театр получил матери­ал, казалось бы, соответствующий
установке на внешний эффект те­атрального зрелища, спектакль, по­ставленный П. Сухановым, при всей
его фееричности, ни на секунду не
теряет своего «рационального  зер­на»,—усилия постановшика и акте­ров направлены на раскрытие соз­данного С. Михалковым характера
советского школьника.
	Этому помогают и основные ис­полнители спектакля: А. Сергеева,
создающая занятный и правдивый об­раз рассудительного, веселого, ини­циативного советского школьника
Андрюши Попова, Л. Люлько. моло­дая артистка театра, превосходно иг­рающая слезливого и капризного
принца.

Спектакль Ленинградской коме­дии рассчитан не только Ha
детского зрителя. Театр нашел в
пьесе благодарный материал для со­здания представления, интересного
и для детей, и для взрослых.
	_М. БЛЕИМАН.
	слезы» использованы мотивы «Любви
к трем апельсинам» Гоцци. В этом
нет ничего предосудительного, юсю­бенно если вспомнить, что и сам
Гоцци писал свой театральные скав­ки, предоставляя постановщику че­ограниченные права, ‘прямо рассчиты­вая на последующую переделку. Мы
не можем серьезно отнестись к наив­ной и`путаной театральной филосо­фии Гоцци, но отдаем полную дань
восхищения его театральной выдум­ке. Произведение Гоцци стало у
С. Михалкова только поволом для
веселой игры, философичность пьесы
‘обернулась иронией, сказочность на­Шла оправлание в том. что представ­ление обрашено к детскому восприя­THO,

В сказке нередко среди фантасти­ческих персонажей действуют и ге­pou из реального мира, но эти героин
обычно бывают беззащитны в окру­жении сказочных сил. С. Михалков
ломает эту традицию. Его школьник
дейспвует в сказочных обстоятель­ствах так; как он действовал бы в
реальном мире. Он смел, инициати­BeH, спокоен, умен, настоящий сов­ременный мальчик, обладающий
здравым смыслом, знаниями, юмором.
„Вот почему он побеждает хитро­сплетения сказочных злых сил, пе­ред которыми в растерянности ос­танавливаются другие персонажи
сказки.

Улача этого образа пьесы убежла­ет зрителя в TOM, что реальный
мир нисколько не менее богат, ни­сколько не менее красочен, чем
мир сказочный, и что люди реального
мира нисколько не теряются ‘в миое
фантазии, а способны распоряжаться
в нем властно и спокойно. :

К сожалению, ясная и простая
идея пьесы, несомненно ипснятная
детям, оказалась слишком сложной
для взрослого рецензента К. Косте­лянца, который нашел возможным в
ленингоалской газете «Смена» обви­нить С. Михалкова в семи, если не
больше, смертных грехах. Рецензент
не постеснялсея упрекнуть юного ге­В голы Великой Отечестзенной
войны многие артисты цирка защи:ца­ли-родину в рядах Советской Армии.
На полях сражений они проявили луч­шие свои качества — смелость, бес­страшие, выдержку. Одни из них <о­вершили немало подвигов, летая на
ночных бомбарлирозшиках (гвардии
лейтенанты Довейко, Россини, Маме­дов), другие участвовали в жарких
схватках с врагом в конном строю
(сержант кавалерист Птицын), третьи
прошли славный путь от Сталинграда
до Берлина, вступив в числе первых,
как, например, казаки Туганова. в по­верженную фашистскую столицу. Но­сле окончания войны бойцы-актеры
вернулись в родной цирк и,. подго­товиз новые номера, сейчас выступа­ют на смотре циркового искусства.

«Именинниками» первой программы
смотра по праву являются прыгуны­рекордемены В. Hoseiixo, Pr . Poccuam,
И. Мамедов.

Полон своеобразного интереса ат­тракцион «Казаки» под руководством
М. Туганова. Ансамбль KOHHAKOB B
	настоящее время заново сформиро­ван. В нем 25 наездников и тан­цоров — донских,  терских и KY­банских казаков. На горячих конях
они мчатся по арене, вихрем прочо­CATCH через высокие плетни, срубяя
налету лозы, показывают лихую джи­гитозку.
	Блестящее искусство партерной ак­робатики продемонстрировали арти­сты В. Довейко, Г. Россини и И. Ма:
медов. Рекордный трюк Владимира
Довейко—тройное сальто-мортале —
поистине изумителен.
	Отличное впечатление оставляют
воздушные гимнасты П. Чернега и
С. Разумоз. Они выступали в про­грамме открытия восстановленного
цирка в Сталинграде и участвовали в
первом смотре новых цирковых номе
ров. За эти годы мастерстзо Чернега
ин Разумова стало совершеннее и чет­че. Номер их мало чем ‘отличается
от других номеров того же жанра,
но исполняют они его с большим
блеском.

Много артистизма, чувства ритма и
подлинного «куража» у эквилибряст­ки М. Якутской. Ее смелый полет че­рез весь цирк захватывает.
			обсуждениях участия не принимают,
Уже много лет прием спектаклей в
Грозном происходит в день премьеры.
Пока комиссия смотрит спектакль ея
заседает, на улинах уже собираются
зрители, приглашенные широковеша­тельными афишами. Все это не може!
не вызывать У актеров излишней нер­возности и неуверенности.

Нет определенной системы в 007:
ждениях спектаклей: один раз 0боу­ждение проходит вместе с трупю\,
другой раз—«при закрытых дверях».
О результатах же таких закрытых
заседаний труппа узнаёт только из
вольного изложения  режиссера-по­становщика.

Высокие требования, пред’являемые
сейчас к советским театрам, диктуют
необходимость коренного изменения
работы приемочных комиссий. .

М. ГРИШИН,

Грозный. :
	Прием спектакля авторитетной ко­миссией —важное событие в жизни
каждого ° театрального коллектива.
Показывая свою новую -работу поие­мочной комиссии, коллектив театра <
естественным волнением ждет первой
оценки.

От момента приема спектакля до

момента его показа зрителю, соглас­но приказу Комитета по делам. вс­кусств при Совете Министров СССР,
должно проходить не менее трех—пя­ти дней, в течение которых театр мо­жет устранить отмеченные KOMHC­сией недостатки.
— Так должно быть! Но, к сожале­нию, у нас в Грозном прием` слектак­ля давно уже выродился в пустую
формальность.
	Члены приемочной комиссии, как
	правило, люди, далекие от йнтересов
	искусства, приходят на спектакль, He
прочитав предварительно ньесы, ив
	НАУЧНЫЕ ПРОБЛЕМЫ
ВЫСОТНОГО СТРОИТЕЛЬСТВА
	декоративных изделий поручено CO
ставление проектов и образцов меб?-
ли и электроосветительной арматуры.
Вопросами санитарно-технического
оборудования многоэтажных домов 3а­нимается Отдел санитарной техники #
благоустройства Академии архитек­туры.

Все эти работы помогут создать
прочную передовую строительно-тех­ническую базу для предстоящего
строительства высотных зданий  И ус
корить сроки их возведения.
		В связи с решением Совета Мини­стров СССР о сооружении в Москве
многоэтажных зданий Академия ар­хитектуры СССР включила з план
своих научно-исследовательских ра­бот ряд новых тем.

Институт строительной техники
приступил к разработке проблем ра­ционального решения каркаса много­этажного здания, надежного устрой­ства плоской кровли, акустики 4H
теплотехники высотных  сооруже­ний. Институту художественно­Археологические экспедиции
Музея изобразительных искусств
	Археологические экспедиции
зея ‘изобразительных искусств
	А. С. Пушкина проводят _ раскопки
		ряда древниих городов. На-днях в
музее проходила научная конферен­ция, на которой были заслушаны о­общения 0 раскопках, проводимых
на Таманском полуострове и в за­падной части Крыма.

Экспедиция под руководством про­фессора В. Блавацкого на протяже­нии нескольких лет ведет раскопкн
существовавшего в ГУ—П веках до
нашей эры античного города Фанаго­pHa на Таманском полуострове. 0Об­наружены части города со зданиями,
оформленными мраморными колончя­ми, украшенными карнизами, рос­писью, мраморной облицовкой. В
Керчи, на горе ‚Митридат, ведутся
раскопки лревнего горола Пантика­nea (IV век до нашей эры). Здесь
экспедиция раскопала античный ак­рополь. Найдены керамика, художе­ственные излелия и другие ценные
материалы, представляющие боль­Му­шой интересе для изучения историй
им. } материальной культуры.
	О раскопках в западной части Кры­ма рассказал руководитель другой
экспедиции — П. Шулык,  Вбаи­зи Симферополя обнаружен  древеий
	проводимых   город _ Неаполь (III sex до нашей
		эры). При исследовании этого горол&
участники экспедиции вскрыли жЖ­лые участки и мощную оборонитеёлР
ную стену восьмиметровой толщиачы,
Подле стены найдены развалины MaBe
золея < большим погребением, в #0
тором были захоронены знатные ску*
фы. Обнаружено’ более 1000 золотых
ювелирных предметов, железные ме­чи неизвестной до сих пор формы,
секиры, глиняные сосуды < инкру’
стациями, резные камни с изображе“
нием головы скифа и др. На склозах
холма, где расположено . погребение,
эксмедиция нашла склепы с живо 
писью, изображающей сцены из жиз­ни скифов.
	В мастерской скульптора И. Гончара (Киев).
	тистка СССР Н  Ужвий.
		Художественная самодеятельность, — 1946 году не были показаны спек­современные темы в облегченных ва­такли Ha вовременные темы.

Во всех театральных кружках клу­бов и дворцов культуры за последние
годы прекратилась замечательная
практика творческого обмена опытом.
Не проводится критическое, деловое
обсуждение новых постановок, замал­чиваются ошибки и недостатки. Все
это ведет к творческому застою в
	‘работе. Это видно на примере теат­ральных коллективов, пользовавшихся
в прошлом хорошей славой: Мыти­щинского завода, Подольского  заво­да им. Лепсе, московских клубов
Авиахима, Севморпути, им. Горбуно­ва.и др., которые вследствие невер­ной репертуарной линии  растеряли
свои былые. творческие завоевания.

Особенно плохо обетоит дело с ре­пертуаром театральной самодеятель­ности на Украине и в Азербайджане,
где по этому вонросу приняты специ­альные решения ЦК КП(б)У вн ЦК

КП(б) Азербайджана.

После исторического ‘решения ЦК
ВКП/б) «О репертуаре драматаческих
театров и мерах по‘его улучшению» в
репертуаре театральной самодеятель­ности произошли некоторые сдвиги.
В печати появились более или менее
удовлетворительные в художествен­ном отношении одноактные пьесы на
современную советскую тему. К та­ким интересным произведениям сле­дует отнести одноактные драмы на
колхозную тему «Солдатская клят­ва» Я. Апушкина и «Картофельный
кустик» Г. Градова, пьесу К. Паус­товского «Пассажир из Москвы» о
советской интеллигенции, миниатюру
Л. Савельева «Простой расчет» и
пьесу К. Финна «Девчонка».

Конечно, названные пьесы никак не
могут удовлетворить огромного спро­ca, который пред’являют к HHM
участники художественной самодея­‚тельности, любители театрального

искусства.

Всесоюзный смотр советских спек­таклей в самодеятельном театре, про­водимый в 1947 году Комитетом по
делам: искусств при Совете Минист­ров Союза ССР и ВЦСПС, имеет
целью прежде всего повысить идей­но-художественный уровень  теат­ральной самодеятельности, внедрить
в репертуар кружков выдающиеся
произвеления советских драматургов,
улучшить качество исполнения, при­влечь видных мастеров театра.

К емотру нужно создать высоко­художественные одноактные пьесы,
	издать лучшие многоактные пБвесы на
	в нашей стране приобрела исключи­тельный размах. Общее количество
участников самодеятельных кружков
превышает уже три миллиона Неос­поримо значение этого вида искусства
в деле коммунистического воспитания
трудящихся. :

Однако известно, что в течение дол­гого времени репертуар коужков са­модеятельности был засорен пошлы­ми и безидейными пьесами. Вокаль­ные и хореографические кружки не­редко выступали с песнями и танца­ми, заимствованными из ассортимента
западноевропейской эстрады и отра­жающими упадочные частроения бур:
жуазного общества.

Особенно много ошибок и недоче­тов было в работе драматических
кружков. Их репертуар был сильно
засорен пошлыми, легковесными про­изведениями. Большое  распростране­ние имели безидейные, малохудожест­венные одноактные пьесы Левшина
	«Огонь». «До свиданья, мисс», 110-
темкиной и Херсонского «С теплым
ветром», Глебова «Вечер в Петуш­ках», Саянского «Золотая бабка»
ит. д.

Допустил болыную ошибку ий отдел
хуложественной самодеятельности
	Комитета по делам искусств, в свое
время рекомендовавший кружкам со­вершенно неудовлетворительные пье­сы Н. Погодина «Сомнение» и «Го­родской роман».

Отдел художественной самодеятель­ности Комитета по делам искусств,
Всесоюзный дом народного творчест­ва им. Н. К. Крупской, издательства и
журналы несут ответственность за
издание и распространение в художе­ственной самодеятельности беиздей­ных и малохудожественных произве­дений.
` По отношению к самодеятельности
долг работников профессионального
искусства ясен. Задача мастеров ис­кусств — бережно растить народные
таланты, пробуждать и развивать их
в общении с крупными мастерами те­атра и музыки, всемерно способетво­вать расцвету народного творчества,
Между тем, некоторые работники про­фессионального театра, руководящие
самодеятельными кружками, перенес­ли в художественную самолеятель­ность репертуарные ошибки своих те­атров.

Этим об’ясняется то обстоятельст­BO, что на смотре самодеятельных
	театральных кружков Мреквы в 1945
		‚риантах для художественной само­деятельности. «Облегченный вариант»,
однако, не означает упрощение про­изведения за счет его художествен­ных достоинств. Облегчение идет
лишь по линии сокращения количест­ва действующих лиц, главным обра­зом эпизодических ролей, уменьшения
декорационных перемен, режиссер­ского сокращения текста.

В декабре 1946 годя Комитет по де­лам искусств при Совете Мичистров
СССР. об’явил закрытый конкурс на
лучшее одноактное драматургическое
произведение для театральных кол­лективов художественной  самодея­тельности к 30-й годовшине Беликой
Октябрьской социалистической рево­люции.

Цель конкурса — создание высоко­качественных в идейно-художествен­ном отношении одноактных пьес на
современные советские темы.

 
	«К участию в конкурсе широко при.
влечены драматурги Москвы и Ле­нинграда, ведущие поэты, писатели и
драматурги союзных республик.
	Договоры на участие в конкурсе
подписали драматурги, чьи одноакт­ные пьесы пользовались широкой по­пулярностью в художественной само­деятельности, — Л. Кассиль, Н:
Венкстерн, К. Паустовский, А.
Арбузов, К. Финн, В. Масс, Л. Сей­фуллина, Л. Никулин. Впервые вклю­чились в работу по созданию одно­актной пьесы для самодеятельного
театра драматурги Б. Лавренев, С.
Михалков, П. Нилин, М. Светлов
и др. -

От Украинской ССР участвуют. в
конкурсе драматурги С. Голованив­ский, И. Кологойда, А. Копыленкой
В. Суходольский, Райцин, Ю. Мок­риев: Подписаны также поговоры с
драматургами — А. Самсония (Грузин­ская ССР), Э. Абасовым (Азербайл­жанская ССР), А. Хинт и М. Рауд
(Эстонская ССР), Сабит Мукановым
(Казахская ССР), Ф. Рокпелние и
А: Бродеилис (Латвийская CCP),
Д. Демирчян, Н. Зарьян, В. Вагаршян
и В. Шогерян (Армянская ССР), Кеэ­бабаевым и Ниязовым (Туркменская
ССР) и др.

Художественная самодеятельность
рассчитывает на активную помещь со­ветских драматургов и режессеров.
Театральные кружки ждут новых
ньес, отображающих жизнь  совет­ского общества.
Ве. ПИМЕНОВ.
	На арене цирка
	Очень тепло встретили москвичи
первое появление на арене своего
любимца Каран д’Аша, долгое время
гастролировавшего. в Рижском пир­ке. Непревзойденный мастер реп­ризы не привез на смотр каких-либо
новых номеров, но их и нельзя тре­бовать от буффонного комика, искус­ство которого основано, главным об­разом, на импровизации и пародиях.
Однако само участие Каран д’Аша
в программе подняло интерес к смот­ру и Московскому цирку, представле­ние о котором неизменно связано с
именем маленького обаятельного ко­мика.
	«Секрет» популярности Каран
д’Аша, «живая вода», которой вспры­снуты его одноминутные шутки, к с0-
жалению, не найдены другими клоу­нами, принимавшими участие в смот­ре. Первая программа включала. в се­бя два новых антре-водевиля Н. Эрд­мана—«День рождения» и «Медведь».
Искусство клоунов, исполнявших эти
антре, копиоуюшее отцов и делов,
порядком устарело — оно грубо и
шаблонно. Один лишь Г. Мо­зель, бесспорно одаренный артист,
легко и весело играет в сценке о
медведях, посадивших своего укроти­теля в клетку. Думается, кстати ска­зать, что в этой программе-встрече с
артистами-бойцами было бы неплохо
вспомнить фронтовой юмор, создав­ший незабываемые образы Василия
Теркина, Братишки, Никиты Штыка
и др.
	Просмотровое представление от­крывается праздничным блистатель­ным прологом, в котором режиссура
(Ю. Юрский и А. Арнольд) и худож­ник (В. Рындин) проявили много зку­са, изобретательности и умения. Све­тящиеся краски, широко использован­ные в прологе, нашли в цирке отлнч­ное применение. :
	Успехи советского циркового ис­кусства велики и неоспоримы. Его ру­ководители, энтузиасты своего дела,
прилагают все старания для творчес­кого развития советского цирка.
Ставшие хорошей традицией ежегод­ные смотры новых номеров в значя­тельной степени содействуют этому.
	Виктор ЭРМАНС,
	Преподавание пения и музыки
в педагогических училищах
	воспитания учантихся. Для этой це’
ли в каждом педагогическом учили
ще из учащихся создаются хоры Я
	оркестры народных и смычковых ий 
	струментов, организуются художест°
венные вечера.
	К началу учебного года педагоги“
ческие училища должны быть 06ес
печены преподавателями пения #
музыки. Учебно-педагогическому 4%
дательству поручено к   июля #13
дать программу по индивидуальному
обучению игре на народных инстру“
ментах и издать в течение ближай:
ших трех лет учебные пособия 10
пению и музыке, а Главснабпросу—
снабдить педагогические  училииз
музыкальными инструментами,
	Решением Министерства  просве­щения РСФСР с 1947—48 учебного
года для всех учащихся педагоги­ческих училиш вводится обучение
	ва музыкальных инструментахы—
	скрипке, рояле и четырехструнной
домре. Повышаются требования к
преподаванию пения, особенно к
	обучению пению по нотам—сольфед­жио. В четвертой четверти учебного
года во всех классах  педагогиче­ских училиш систематически будет
производиться проверка  практиче­ских навыков и знаний учащихся по
музыке и пению.

Решено также улучшить поста:
новку внеклассного музыкальнаго
		Редакционная коллегия:
		Ю.  ЗАВАДСКИИ,
	(OTB. редактор), А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ,
‚ J... KABAJIEBCKHA, А. МОРДВИНОВ,
	А. НОВОГРУДСКИЙ, А. СОЛОДОВНИКОВ.
	СИМФОНИЧЕСКОМУ ОРКЕСТРУ
ГОСФИЛАРМОНИИ НА ЮЖНОМ БЕРЕГУ КРЫМА
		имеются следующие вакансии:
7. Первый фагот.
8. Третья валторна.
9. Четвертая валторна.
19. Первая труба,
- 11. Туба:
12. Литавриет.
	оращаться непосредственно по адресу;
Госфилармония на Южном берегу Крыма,
	о  мос, а живущие в Москве — в Отдел. kanpos
музыкальных ‘таре it YWearngunceac 2%. 15.
	Бвалифицированные оркестранты;
1. Концертмейстер альтов.
2. Зам. конпертмейстера альтов.
	зам. концертмейстера
виолончели.
-Концертмейстер контрабасов,
. Первая флейта.

„Первый кларнет.
	С предложениями можно об
гор. Ялта, ул. Литкенса, № п: Г.
к главному дирижеру А. 0. Лембо
Главного ‘управления музыкаль
В А. Бонн
	 
	ни
		HHO .-—~ К 5-45-12; издательство. — К 1-48-98.
	Адрес редакции и издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат, отдел
	ы информации, архитектурьт, эстрады и цирка — К 4-15-66, отделы театра, музьин, изобразитель ных искуестр
	Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.