СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Монументальная живопись Лудожники древней Руси, Гру- suv, Армении на протяжении многих столетий создали немало выдающихся произведений монументального искус- ства, имеющих мировое значение. Это ценнейшее художественное наследст- во еще недостаточно изучено и об- народовано. Ноэтому особый интерес представляет выставка монументаль- ной живописи в Доме архитектора, организованная Академией архитекту- ры СССР, где представлены копии с лучших образцов древней фрески. Вы- ставка позволяет составить себе пред- ставление об отдельных этапах раз- вития монументальной живописи и оценить тот высокий уровень, на ко- тором это искусство стояло в древ- ности. Лудожники- искусствоведы Н. Тол- мачевская и С. Чураков за большой период своей работы создали серию превосходных копий с памятников русской и грузинской монументальной живописи. В старинных городах — Новгороде и Владимире, Ярославле и Ростове, в ряде селений Грузии они проводили целые дни на лесах в ста- ринных храмах, изучая и копируя их росписи. Так составилась обширная коллекция копий лучших образцов древней фрески. —~ Копии Н. Голмачевской выполнены в натуральную величину и отличают- ся почти факсимильной точностью; копии. С. Чуракова, несмотря на уменьшение, превосходно передают самый характер и колорит древних фресок. Выставка: этих копий’ говорит о Go- гатстве, красоте и разнообразии древ- ней живописи. Особый раздел выставки составля- ют подлинные фрески из города Ka- лязина, исполненные в ХУП столе- тии, Древнейшие русские храмы распи- сывались приезжими византийскими мастерами. Мы видим восточные сму- глые лица, горбатые носы, большие черные глаза. Но в фресках древнего Новгорода проглядывают -уже рус- ские ‘лица: энергичные, суровые стаз- цы, храбрые, стойкие воины. Рус- ская монументальная живопись уже в ХПИ в. обретает свои формы выра- жения, талантливым русским мастерам очень быстро удалось внести в тра- диционное искусство Византии свой творческий вклад. Но настоящим ее расцветом были ХУ—ХУ вв. В Нов- городе работал топда один из вели- чайших мастеров в истории мировой живописи—Феофан Грек. Одновремен- но с этим и местные русские мастера, не уступающие Феофану в яркости своего живописного дарования, распи- сывают новгородские храмы. Андрей Рублев украшает фресками Успенский собор во Владимире. Позднее Диони- сий создает замечательный по своей цельности и сохранности фресковый цикл в Ферапонтовом монастыре. Незадолго до петровской реформы и в ближайшие годы после нее многие ярославские и ростовские храмы бы- ли щедро украшены многоцветными, как восточные ковры, росписями. В них нашли свое яркое отражение лучшие традиции древнерусской фрески. В них проглядывают черты стиля, предвосхищающие развитие нового русского искусства. Многие древнерусские росписи Новгорода безвозвратно погибли в военные годы, были варвареки уни- чтожены немецкими фашистами. Ко- пии с них приобретают в связи с этим уникальную ценность: по эгим источникам потомство будет судить о колорите прославленных фресок Не- редицы и Волотова поля. Монументальная живопись развива- лась в эпоху феодализма почти ис- ключительно как живопись церксв- ная. Было бы, однако, ошибочно де- лать вывод, что искусство этого пе- риода совсем не выходило за рамки церковности. Известно, что в древних княжеских теремах расписывались стены. В Золотой палате Ивана ГУ, по сохранившимся описаниям, в аллего- рических и легендарных картинах были выражены политические идеи, занимавшие русское общество того времени. Сохранились сведения о пышной и затейливой росписи дере- вянного дворца Алексея’ Михай- ловича в селе Коломенском. Постоянно встречаются в древней монументальной живописи 062035, созданные народным воображением, мотивы живописного фольклора. В изображениях седовласых пророков и апостолов проглядывают идеалы ня- родной мудрости, Воинская доблесть сквозит в фигурах стройных воиноз, которыми Дионисий украсил столбы Ферапонтовского храма. В ярослав- общественных и больших жилых зда- ний для этих площадей. Но самый <у- щественный недостаток проекта зак- лючался в том, что размеры площадей были чрезвычайно велики. Театраль- ная площадь, например, была запрое- ктирована равной по величине площа- ди Свердлова в Москве (5 га). ; В проектах планировки Нижнего Тагила и города Бакальского сталь- ного комбината архитекторы ленин- градского отделения Горстройпроекта предусмотрели огромные полукруглые площади, уместные по своим разме- рам в Мосхве и Ленинграле. В схемах планировки Бухары и Ферганы были запроектированы парадные площади размеров в 13 га каждая. В подавляющем большинстве слу- чаев характер застройки и архитек- туры гигантских площадей не соответ- ствовал ни характеру архитектуры, чи архитектурно - художественным тра- дициям городов. Это были отвлечен- ные архитектурные вымыслы, ничего общего не имеющие с реальными зап- росами жизни, и они, разумеется, ос- гавались лишь на бумаге, В нашей довоенной градостроитель- ной практике общественные здания разбрасывались по городу случайно. Тем самым распылялись архитектур- ные средства, которые могли бы, бу- дучи сосредоточены в решающих пунктах архитектурной композиции, создать художественный облик горо- да, определить его структуру, силуэт и стиль. Ни Магнитогорск, ни Сталн- ногорск, ни Нижний Тагил, как и мно- гие другие города Донбасса, Кузбас- сази Урала, не имеют, к сожалению, полноценно решенных иосуществлен- ных общественных центров, Нападение фешистских агрессоров прервало мирный созидательный труд в нашей стране. Война нанесла роди- не тяжелые раны. Немецко-фашист- ские захватчики полностью и частич- но разрушили 1710 городов и десятки тысяч сел и деревень. Еще до окончания Великой Отече- ственной войны начались работы по восстановлению разрушенных горо. дов. После всемирно - исторической побелы, одержанной советским наро- дом. был принят план великих строи- тельных работ. открывший широчай- щие перспективы для архитектурно- ских росписях изображения зверей, птиц, рыб и диковинных трав и цветов носят ярко выраженный сказочный характер. Художники черпали сюже- ты и образы из сокровищницы Ha- родных преданий, примешивая вымы- слы к наблюдениям над современным бытом. : Наши древние фресковые циклы — замечательные образцы синтеза дзух искусств — живописи и архитектуры. Древняя монумёнтальная живопись могла осуществлять свои задачи, главным образом благодаря своему постоянному содружеству с архитек- турой. На стенах обычного музейного 3ar ла можно расположить картины не больше, чем в два-три ряда, иначе они рискуют оказаться за пределами обозримости. Древнерусские строите: ли в своих купольных и еводчатых. постройках позволяли мастерам рас- полагать свои фрески ‚в пять-шесть ярусов. Благодаря умелому распреде- лению света весь интерьер, вплоть. до купола, можно было окинуть од- ним взглядом. Многие подробности при этом-ускользали от внимания, но. в целом достигалось несравненное впечатление. Обозревая‘ одним взгля- дом весь интерьер, зритель мог сра- зу охватить огромный живописный’ ансамбль, целый обширный мир ху- ложественных обзазов, Когда рассматриваешь отдельные фигуры или сцены в древних фрезках, бросается в глаза их плоскостной ха- рактер. Плоскостность принадлежит к числу известных признаков древне- русской живописи. Действительно, в отличие от итальянских живописцев эпохи’ Возрождения, которые особен- ное внимание уделяли передаче тре- тьего измерения и ради этог> узовер- шенствовали перспективу, древчарус- ские мастера вплоть до ХУП в. почти отказывались от передачи трехмерно- го пространства. Но они не исклюна- ли, в сущности, третьего измерения из своих живописных замыслов. Самые фрески располагались в трехмерном архитектурном пространстве, в раз- личных планах, на различной высоте, Древнерусские мастера фрески уме- ли использовать для своих целей са- мые причудливые плоскости стен. сводов или арок. Они превосходно вписывали свои живописные компо- зиции в архитектурное поле. Ho лучшие древнерусские художни- ки не ограничивались пассивной ролью декораторов. Своими живопис- ными произведениями они умели повы- сить выразительность архитектуры. Они стремились к такому сотрудни- честву, при котором и архитектура и живопись служили одной цели. Мастера древней монументальной живониси, учитывая, что их произве- дения будут рассматриваться на боль- шом расстоянии, охотно жертвовали многими подробностями для того, что- бы выявить в своих фигурах силуэт, связать многосложные группы единым линейным узором. Они умели быть тшательными в выполнении подроб- ностей, но там, где этого требовало общее впечатление, они. отбрасызали мелочи, мыслили упными плоскос- тями и красочныти сами и достя- гали большой сипнь__ эажения. ПримечательЕчала та черта дре: внерусской монекци нюй живописи сохранилась вТеля их росписях вплоть до ХУШ ке копии с Одной из фресок ростопоЁс® храма Иоанна Богослова ясно орузаются в глаза обобщенные форме, ритмы пятен, плавность KouTypos, уравновенен- ар ее оС ЕЕ HOCTb красок. Нужяю припомнить, что итальянские мастера раннего Возро- ждения — Беноццо Гонцоли, Филип- пино Липпи и Гирландайо — не все- гда умели удержаться от загромож- дения своих ‘фресок излишними под- робностями. По сравнению с ними ве- личавая простота русских фресок за- служивает особенного признания. Когда на близком расстоянии рас- сматриваешь на древних фресках от- дельные головы, они могут показать- ся грубоватыми по выполнению, гла- за — вытаращенными, черты лицз-— слишком подчеркнутыми. Древние мастера фрески накладывали на ли- ца нечто вроде театрального грима, который выглядит грубым вблизи, но у актера. на сцене полностью оправ- дан. Замечательным образцом такого декоративного впечатления может служить голова пророка Соломона в куполе Софийского собора в Новго- роде. С резко положенными контуря- ми и расширенными глазами, обведен- ными глубокими тенями, эта голова на расстоянии ` приобретает исключи- тельно пластический: характер. Все. древнерусские росписи выпол- строительной деятельности. В этом грандиозном восстановительном стро- ительстве не должны и не могут быть повторены ошибки и недостатки, имев- шие место в нашей довоенной прак- тике. Первые итоги работы советских ар- хитекторов над проектами восстанов- ления таких городов, как Сталинград, Новгород, Псков, Смоленск, Ростов- на-Дону, Воронеж, Калинин, Новорос- сийск, Севастополь, позволяют гово- рить о значительных и положительных сдвигах в проектировании генераль- ных планов и, в особенности, в реше- нии общественных центров и их от- дельных ансамблей. В проектах пла- нировки и застройки этих городов красной нитью проходит стремление найти органическое единство истори- чески сложившегося плана города, его особого, только. ему присущего обли- ка, его памятников архитектуры, его архитектурно - художественных и строительных традиций с требова- ниями нашего социалистического об- щества, нашего советского бытового уклада. Предварительное изучение и ана- лиз некоторых законченных уже про- ектов дают основание говорить о ря- де полноценных архитектурных реше- ний общественных центров. Хаоактер- ным и интересным в этом отношении примером является проект восстанов- ления Новгорода, составленный архи- тектурной мастерской Комитета по делам архитектуры при Совете Минн- стров СССР под руководством зкаде: мика А, Щусева. В Новгороде компо- зиционным нентром, определяющим архитектурное лицо города, является Кремль с его древнейшим храмом Со- фии. В старину новгородцы отождест- вляли свой родной город © этим хра- мом: «Где София — там и Новгород» Однако советский Новгород наряду с центром историческим должен иметь свой современный центр И вот, ря- дом со старым Кремлем создается но- вый общественно - административный центр < площадью для празднеств и демонстраций, со зданиями Облиспол- ‚кома и Горсовета и с памятником ге: роям Великой Отечественной воины. Этот новый общественный центр ар- хитектурно и композиционно связан со старым ядром горола — Кремлем, гоставляя с ним олно пелое, и как бы. нены фреской. Новгород, Псков и Ферапонтов монастырь-—это самые северные пункты Европы, где писали по сырой штукатурке. Превосходно зная материал, русские мастера обез- печили хорошую сохранность своим созданиям. Русские Ффрескисты поль- зовались преимущественно красками местного происхождения. Самая тех- ника фрески была ими освоена з совершенстве. Их не стесняло, что написанное по сырому грунту не до- пускает дальнейших исправлений. Они выработали зоркость глаза, твер- дость руки, уверенность штриха. Они умели вынашивать в себе искомый ху- дожественный образ и без колебаний и исправлений перелагали его на язык фрески. Красочное богатство древних рус- ских росписей и разнообразие их ко- лористических решений составляют одно из важных их достоинств. Если в росписях грузинских можно BcTpe- тить некоторые. почти монохромные фигуры, словно изваянные из ceporo камня,—таков, например, свинцово- сизый ангел из Атени, то росписи наших храмов, обычно более слабо ос- вещенных, отличаются большим цве- товым богатством. Ангел Нередин- кого храма представлен в белых одеждах, но в тенях положены po- зовые и чуть зеленоватые контуры, и это смелое красочное сочетавие придает всей фигуре особенную луче- зарность. Фигура ангела новго- родекого храма Федора Стратилата построена на бледносизых и розо- вато-сиреневых оттенках, но и они придают всей фигуре необыкновен- ную воздушность. В фресках Дио- нисия преобладают нежные, чистые тона—розовые, бирюзовые, желтые. Обладая различной световой силой, они создают подобие валеров, при этом мастер счастливо избегал режу- ших глаз пестроты и раскрашевности. Выставка в Доме архитектора по- казывает, что народы СССР в области монументальной живописи обладают неоценимыми сокровищами, которые могут быть смело сопоставлены с прославленными произведениями ми- рового искусства. Для того, чтобы советские худож- ники имели возможность постоянно изучать образцы древней монумен- тальной живописи, было бы целесо- образно настоящую выставку превра- тить в постоянный отдел в одном из наших художественных или архитек- турных музеев. Приходится нередко слышать такой вопрос: что может извлечь совремзн- ный советский художник для себя из древних фресок? Необходимо преж- де всего указать, что подражание древним образцам, усвоение языка ‚Ддревнеи русской фрески со множест- вом его условностей вряд ли может обогатить современного художчика. Мы. знаем, что в зарубежном искус- стве делались попытки возрожления фрески на основе освоения внешних формальных пэизнаков древней мо- нументальной живописи. Такое пол- ражание приволит обычно к CTHAWS A торству. В произведениях подобного. подражательного характера всегла чувствуется подделка под язык форм лалекого исторического прошлого. „Все сказанное нисколько не He. ключает, что памятники древнерус- ской фрески могут служить плевос-. ходной школой и для современного мастера в изучении принципов мону- ментальной живописи. Наша coupes? менная советская архитектура Men. тывает настоятельную нужду в м>- нументальной живописи. Но опыта в! этом накоплено гораздо меньше, чем. в живописи станковой. В ХГХ оеке. монументальной живописью почти ие занимались крупные художники, хотя. многие из них испытывали к ней. живое влечение, Вот почему в нашим. дни мастера, приступающие к выпол-. нению монументальных фресок, ис- пытывают большие трудёости. Соз- ременные фрески нередко выглядят, как увеличенные картины и нередко. плохо связываются с архитектурой. Древние фрески поучительны пре-. жде всего своими чертами подлинюй монументальности, своей связью с архитектурой, и`потому их присталь- ное изучение может обогатить совре: менного художника в понимании того, что составляет самую CYILHOCTb MO: нументальной живописи. Само собою разумеется, что это не избавляет со- ветокого художника от необходимог- ти самостоятельно искать новые о5-. разы, новые ритмы и формы выраже- ния, способные передать новое содер- жание нашей эпохи. Неустанно марксизмом- Более двух лет существует фили- ал университета марксизма-леня> низма при Центральном доме работ- ников искусств. Он был оргавизован решению Московского городского Комитета ВКП(б). Около тысячи творческих работников. московских театров и концертных организаций, композиторов, художников, архитек- торов. являются `слушателями уни- верситета. Слушатели первого курса изучают диалектический и историче- ский материализм. историю народов СССР. Программа второго курса вклю- чает изучение истории ВКП(б), исто- рии международных отношений и внешней политики СССР и комплекс тем по марксистско-ленинской” эсте- тика. Университет успешно окончили 146 слушателей первого набора. Среди окончивших курс обучения © отлич- ными отметками — артисты . Боль- шого театра А. Батурин, М. Га: бэзич: А. Мессерер, С. Хромчен- ко; артисты МХАТ В. Новиков и Б. Петкер; артист Театра оперетты В. Карпов и другие. Некоторые вы- пускники университета, как, напри- мер, артисты Малого театра В. Ди- ев и Н. Сивов. сами ведут сейчас за нятия по истории ВКП(б) в кружках своих коллектиров. Особенно возрос интерес работни- ков искусств к учебе в филиале уни- верситета марксизма-ленинизма пос- ле постановлений партии по вопросам литературы и искусства. Достаточно сказать, что в 1946—1947 учебном го- ду число обучающихся в филиале при ПДРИ увеличилось почти в три: ра- за. В составе слушателей — 6 народ- ных и 39 заслуженных артистов рес- публики, 10 слушателей — лауреаты Сталинских премий. В списках но- вого набора мы встречаем имена С. Гиацинтовой О. Лепешинской, В. Дуловой, Е. Гоголевой, М. Царева, Б. Бабочкина, И. Гошевой, Е. Милю- тиной, П. Васильева, TI. Соколова- Скаля. Многие слушатели аккуратно по- сещают лекнии и семинары, серьез- но и вдумчиво готовятся и активно выступают Ha занятиях. Например, с содержательным докладом о философских воззрениях Людви- га — Фейербаха выступила Hap. артистка РСФСР Е. Гоголева. На семинаре в Камерном — театре режиссер В. Васильев обстоятельно рассказал слушателям о сущности илеалистической диалектики Гегеля. Однако не все в работе филиала университета обстоит благополучно. Больше того, итоги работы за пос- ледние месяцы внушают серьезное беспокойство. Очень повысился про- цент отсева слушателей. Так, на- пример, в Театре им: Станиславского в 1945 г. в университет было за- числено 7 человек, сейчас осталось только двое. В коллективе Большого театра насчитывалось 20 слушателей второго курса, осталось только 10. Не лучше обстоит дело и с посеща- емостью. Работники Театра драмы и комедии, обучающиеся в университе- те, пропустили более 50 проц. лекций; посещаемость лекщий артистами Те- атра им. Вахтангова составляет 41 процент. Еще хуже посещаются се- мянары. Между тем именно на семинарских занятиях, требующих от слушателей серьезной самостоятельной подготов- ки, проверяются знания учащегося. Олнако семинарам не уделяют BHH- мания ни руковедство филиала уни- верситета, ни местные партийные овладевать ленинизмом организации. В итоге многие слушате- ли слабо готовятся к семинарским за- нятиям, мало читают рекомендован- ную литературу и особенно первоис- точники. На занятиях по книге В. И. Ленина «Две тактики социал-демокра- тии в демократической революции» присутствовало всего 18 человек, уча- ствовали в обсуждении — 10, а зна- ние самого произведения обнаружили лишь 5 товарищей. В Театре им. Мос- совета на семинаре по книге Ф. Эн- гельса «Людвиг Фейербах и конец не- мецкой классической философии» вы- яснилось, что лишь половина присут- ствующих читала эту работу Энгель- са; остальные же пользовались запи- сями лекций, прослушанных в фили- але университета. Опыт показывает, что там, где пар- тийные организации повседневно ин- тересуются марксистско-ленинским образованием, там слушатели универ- ситета успешно осваивают учебную программу. Секретари партийных организаций Малого театра (т. Гаврилов), Камерного театра (т. Чап- лыгин), Театра им. Ленинского ком- сомола (т. Поляков) периодически со- бирают работников своих коллекти- вов — слушателеи университета, повседневно интересуются марк- систско-ленинским образованием творческих работников, здесь уста- новлен контроль за тем, кто и как учится. К сожалению. так поступают дале- ко не везде. В Театре им, Вахтангова партийное бюро ни разу не обсуждало вопроса о том, как учатся в филиале университета ‘члены партийной орга- низации театра. Так же беспечно OT- носятся к этому вопросу партийные бюро Большого театра, МХАТ и Те®- атра сатиры, Большой рост контингента слуша- телей в 1946—1947 году создал из- вестные трудности з работе филиала. Организовать работу почти тысячно- го ‘коллектива, обеспечить инливиду- альный контроль за учебой слушате- лей силами одного только своего ап- парата филиалу, конечно, трудно. Но, опираясь на действенную помощь партийных организаций, руко- водство филиала должно как мож- но быстрее устранить ряд недостат- ков в учебном процессе. Дирекция фи- лиала явно недооценила значения <е- минарских занятий и контроля за са- мостоятелыьной работой слушателей, не ‘интересовалась качеством семи- нарских занятий и подготовкой к ним слушателей и преподавателей. Необходимо наладить учет работы семинаров, чаще подводить итоги по- сещаемости, выяснять причины отее- ва, Учебная часть должна организо- вать болыше консультаций и лучше быть связанной с партийными органи: заниями и слушателями. Деятели искусств преисполнены желания настойчиво пополнять свой знания, повышать свой идейно-поли- тический уровень. Они понимают, что, только овладев марксистско-ленин- ской теорией — этой наукой всех на- ук, они смогут успешно справиться с теми задачами, которые партия и на- род поставили перед советским ис- кусством. Задача филиала универси- тета марксизма-ленинизма при ЦДРИ вместе с партийными организациями учреждений искусств — помочь дея- телям театра, кино, музыки, живопи- си, архитектуры изо дня в день по- вышать свое марксистско-ленинское образование. А. ГАВРИЛОВА, инструктор Отдела пропаганды и агитации МГК ВКП(б). на создание портрета татарского народного поз- Две первых премии присуждены Х. Якупову — - Г Тукая и Ю. Бейер-—за скульптуру поэта, На Юлия Бейер у скульп- Фото Б. Мясникова, Закончился конкурс на создани та Габдуллы Тукая. Две первы за живописный портрет Г. Тукая снимке; художник Харис Якупов и скульптор туры поэта Гукая. Паучно-популярные фильмы — зрителю! на места. Но прошло немного време- ни, и среди разных инструкций и других приказов промелькнуло ис- правление: в приказе номер такой-то, параграф такой-то, слово «и» чи тать «или». Сразу рухнуло большое и хорошее дело. Вместо того чтобы вместе с художественным фильмом включать в программу один научно- популярный одночастный фильм и- один номер хроники, стали включать только один научно-популярный или номер хроники. Так продвижение научно-популяэ- ных фильмов было сорвано, а новые, нужные зрителю кинокартины оста. лись лежать мертвым капиталом на полках фильмохранилищ. Недавно был сделан опыт выпуска киносборника научно - популярных фильмов. В сборник № 1 были вклю- чены номер журнала «Наука и техни- ка», научно-популярный фильм «Воро- та Каспия», цветные короткометраж ки «Останкино», «Как работал Pe- ная мультипликация «Гихая поляна», Ло выхода на экран сборник был по- казан в самых разнообразных аудито- риях, получил одобрение He толька зрителей, но и самих работникоя проката. И все-таки прокат сборника был фактически сорван. Его выпустили всего в двух театрах — в «Науке и знании» и одном из трех залов знании» и одном из трех залов «Метрополя»,—выпустили без пред-. варительной рекламы, без плакатов, _ Нельзя дальше реботать подобны-- ми методами. Работники проката дол-: жны либо изменить свое отношение к научно-популярным фильмам, либо ответить за свое бездущшное отноше: ние к порученному им большому го вИЖе:- - у. Для прод. ному делу. сударственному ния научно-популярных фильмов на экран необходимо принять ряд орга- низационных мер. Должна быть поеж: де всего отменена поправка к прика- зу об обязательном включении в про. грамму научно-популярных и доку*. MEHTA bHEIX фильмов, сводящая Ha: нет самый приказ; Пресловутое’ «или» ` следует вновь заменить на «и» C тем, чтобы к каждому выпускаемо- му в прокат художественному фильму «сверх программы» добавлялись один `одночастный научно-популярный фильм и один номер хроники. ° Пои этом директоры кинотеатров, уличен“ ные инспекцией или зрителями в «не. долаче» научно-популярного фильма или номера хроники, должеы подвер*- гаться аптпминистоативным ВЗЫСКаНИ. ‚гаться административным = BSbICK inns ям. Продвижению — научно-популярных фильмов. может помочь выпуск сборе ных программ, составленных по тому же поинцину, что и первый киносбор- ник. В такие сборники следует вклю- чать и игровые и короткометражные художественные фильмы. — Прокат ‘должен умело маневрировать этими. ‚ картинами, работать с ними творчес- i KY. ‘ & ‚ Научно-популярные ‘сборники м- гут состоять из номера журнала «На- ука и техника» (1 часть), короткомет- ражного научно-популярного фильма; по возможности сюжетного (в 3--4 части), фильма из серии «Культуза и искусство» (1 часть), фильма из : «Путешествия по СССР» (1. часть) и художественной мультипли- кации производства — «Союзмульт: фильм» (1 часть). ‘ - Такая сборная программа; состав- ленная из 7—8 частей, при демон страции занимает нормальное время обычного киносеанса. Нет никакого сомнения в том, что если программы киносборников будут составлены до- статочно умело и работники проката проявят нужное внимание к новому делу, захотят заинтересовать им зри- телей, их успех будет: обеспечен. Для пропаганды научно-пспуляр- ных фильмов можно было бы приме- нить и такое организационное меро- приятче,. как демонстрация один 033 в неделю (скажем, по понедельни- кам) всеми кинотеатрами одних толь- ко научно-популярных и докумен- тальных кинокартин. Не приходится сомневаться, что зритель скоро полю- бит фактически неизвестные ему те- перь научно-популярные фильмы, и через один-два месяца театры будут делать полные сборы. Нужные филь- мы могут быть обеспечены из 1е* кущей продукции. студий научно-по- пулярных, документальных и мультн- пликационных фильмов. А сколько хороших научно-популярных фильмов, фактически осталось неизвестными зрителю! ~ Продвижение научно-популярных фильмов и сборных программ требует, особенно на первых порах, хорошей рекламы. У нас же часто усиленно-ре- кламируются фильмы, не нужлающи- еся в рекламе, а научно-популярные фильмы, к которым зритель еще не привык, почти не пропагандируются. И, наконец, повледнее. Надо с0з- дать такие материальные стимулы для работников кинофикации и про- ката, которые поошряли бы продви- жение научно-популярных картин. Вот примерно основные вопробы, решение которых, на наш взгляд, не- обходимо для того, чтобы научно- популярные фильмы заняли на нашем экране подобающее им место и сы- грали свою роль в деле пропаганды научных знаний. Наша научно-популярная кинемато- графия может давать содержатель- ные и интересные фильмы. Надо только создать условия для того, что бы эти фильмы доходили до массо- вого зрителя, и обеспечить необходи- `мый контроль за продвижением. их ча экраны наших кинотеатров. Владимир ШНЕЙДЕРОВ. В последнее время научно-популяр- ная кинематография достигла серьез- ных успехов и научилась выпускать фильмы, представляющие значитель- ный интерес для самого широкого зрителя. Среди них и полнометри:к- ные картины, имеющие все основания для выхода на широкий экран в`ка- честве самостоятельной программы («Белый Клык», «Закон великой люб- ви», «Солнечное племя» и др.), и ко- роткометражные, рассчитанные На выпуск совместно < любым художе- ственным фильмом. Следует отметить, что показ позна- вательных фильмов на различных об- щественных просмотрах неизменно со- провождается теплым приемом любой аудитории. В частности, совсем He- давно большое внимание и интерес зрителей привлекли к себе фильмы: «Как работал Репин», «Храм Васи- лия Блаженного» и др) фильмы по биологии и технике; видовые — ге> ографические и чнаучно-популярные журналы, Казалось бы, нашим прокатным ор- ганизациям, не отказывающимея от перепроката старых фильмов, следо- вало бы воспользоваться возможно- стью продвижения новых интересных и поучительных научно-популярных кинокартин, Но этого, к сожалению, нет. Наши прокатчики стали стеной между зрителем и научно-популярны- ми фильмами, фактически лишая на- учно-популярную кинематографию выхода на широкий экран. Собираются десятки совещании и ‘комиссий, выносятся хорошие реше- ния, издаются приказы, но... «воз. и ‘ныне там». Когда дело доходит до реализации решений, то «об’ективные причины» неизбежно приводят к то- ‚му, что картины остаются на полках прокатных контор. В. свое время существовал специ- альный кинотеатр научно-популярно- ‘го фильма «Артес». Этот кинотеатр демонстрировал только научно-попу- ‚ лярные картины. Его знали и любили МОСКВИЧИ. Сейчас в системе Мосгоркино су- шествует кинотеатр «Наука и зна- ‘ние», который должен демонстриро- ‘вать научно-популярные фильмы. Но эту задачу он не выполняет. Кино- эту задачу он не выполняет, KHHO- ‘театр один раз з день показывает на’ м дневном сеансе научно-популярный в Фильм, а остальные сеансы «гоняет» ь старые художественные фильмы, «вы- я Полняя илан сборов». Унылые и мало „ инициативные люди, руководящие этим театром, не могут или не хотят ‘выполнять план, ‚ занимаясь поручэч- ным им делом. Чиновники из Мос- . j FOPK THO им явно покровительствуют. } Приказам Министерства кинемато- графии не удается сдвинуть с места лентяев и рутинеров и добиться улуч- нения работы театра. Моегоскино лентяев и рутинеров и добиться улуч- `шения работы театра. Мосгоркино отказывается передать кинотеатр. «Наука и знание» другой организа- ции, например Московской студии’ ‹научно-популярных фильмов. После долгих споров и согласова-. ‘ний был издан приказ, осуществляю- ‘щий ленинское указание об обяза- тельном показе вместе с художест- ‘венными документальных и научно- ‘популярных фильмов. Приказ уста- ‘навливал, что в программу каждого ‘сеанса должны включаться одночя- CTH научно-популярный фильм и ‘выпуск хроники. Приказ подписали, `отпечатали ‘на ротаторе и разослала и, тивных здании нобит нарочито архаи- - ческий характер, зданиям этим при- дан облик «казенных» сооружений старой России. ‚ Из трех разработанных. проектов нонтра Ялты (проект члена-коррес- . пондента Академии архитектуры A. . Бурова, проект архитекторов А. Смо- лицкого и Л. Букаловой и проект . архитекторов П. Штеллер и В. Лэбе- ‹ Дэва) ни один не отражает значения ‚ этого города, как крупнейшего совет- ‚ ского курорта. Разработанные в этих ‚ проектах центры в лучшем случае годны для какого-нибудь крупного промышленного города и ни в каком случае неприемлемы для приморского курорта, каким является Ялта, Можно было бы привести еще ряд примеров неудачного решения центров в современных градостроительных проектах, но они ни в какой мере не могут заслонить того бесспорного не- ложения, что искусство градострои- тельства в нашей стране в послево- енные годы далеко шагнуло вперед, что оно стоит на правильном пути. ‘ Город представляет собой некое по- добие живого организма — он непре- рывно растет, развивается и меняется в своем внешнем облике. Москва, Ле- нинград, Новгород, НсЕерзв, Владимир, Суздаль, Смоленск, Калинин, Костро- ма и многие другие наши русские го- рода по прекрасной архитектуре от- Дельных зданий, ансамблей и общест- м ЩЕ венных центров, по безупречной орга- ‘ нической связи их с окружающей природой обладают чертами, несрав- ` ненными по своеобразию, и ярко отра:- жают в своем облике высокие худо- жественные идеи и традиции’ народно- ‘ го творчества. С момента создания этих городов прошли столетия. Мы живем в новую эпоху. в обновленной и распветаю- щей советской стране, стране социа- лизма, Говоря словами товарища Жда- нова: «Мы сегодня не те, что был вчеря, и завтра будем не те, что были сегодня... Мы изменились и выросли вместе с теми величайшими преобра- зованиями, которые в корне изменили облик нашей страны». Стразить замечательные идеи нашей сталинской эпохи в. художественных образах архитектуры — в зданиях, ансамблях и общественных HeHTpax— такова величайшая залача совежьках Co ERE AE MAAR зая. советских архитекторов. Н. КОЛЛИ, действительный член М архнтектуры СССР. В греванском театральном институте, созданном три года тому назад, сейчас занимаются 200 студентов. На снимке: депутат Верховного Со- проводит занятие co тектурного решения общественного центра является всесторонний учет всего своеобразия местных особенно- стей, исторически сложившегося об- лика данного города, его архитек- турных традиций, национально-быто- вых, климатических и топографиче- ских условий. В архитектуре цент- ральных ансамблей не могут и не должны иметь места примитивные, элементарно - схематические решения, трафарет, механический перенос уже примененных в других городах компо- зиционных решений, Я За годы сталинских пятилеток гра- достроительство в нашей стране при- няло огромные масштабы. При вновь возникавших промышленных центрах строились новые города и поселки, ре- конструировались почти все старые города. В предвоенные годы советские ар- мой предпосылкой правильного архи- хитекторы накопили богатейший опыт проектирования и строительства горо- дов, добились значительных успехов в решении сложных градостроительных задач, Реконструкция Москвы, Ле- нинграда, Киева и других крупных центров, строительство таких новых городов, как Большое Запорожье, служили практической школой совет- ским архитекторам. : Однако наряду с большими успеха- ми в практике нашего градострои- тельства имелось и много недостат- ков. Некоторые новые города — Маг- нитогорск, Сталиногорск, Караганда и другие — оказались лишенными ин- дивидуального архитектурного обли- ка, а исключительные возможности создания архитектурных ансамблей в центральных частях этих городов ос- тались неиспользованными. В проектной практике советского градостроительства довоенных лет на- блюдались случаи создания даже в небольших и средних по размерам го- ‚родах гигантских площадей, совер- шенно не соответетвовавших размерам и архитектурному масштабу города. Так, для сравнительно небольнюго го- рода Орджоникидзе в свое время бы- ло запроектировано 9 площадей. Да- же учитывая дальнейший рост насе- ления этого города, вряд ли MOMKHG было найти достаточное количество вета Армянской ССР профессор А. Варданян студентами 3-го курса театроведческого факультета. Вопросу с характере центральной части советского города наша архи- тектурная общественность уделяет сейчас большое внимание. Вопрос этот подвергался широкому обсуждению на состоявшейся недавно УП сессии Академии архитектуре СССР, ему по- священ был ряд специальных совеща- ний в Москве и Ленинграде, где об- суждались проекты общественных центров восстанавливаемых городов. Повышенный интерес советских ар- хитекторов к проблеме общественно- го центра не случаен и вытекает из самой архитектурно - строительной практики нашей страны. К концу 1946 года были в основ- ном закончены работы над генераль- ными планами большинства восстанав- ливаемых городов СССР. Многие из этих планов утверждены правитель- ством и осущестьляются в реальном строительстве. Архитектурные мастер- ские переключились, как правило, на работу по созданию проектов общест- венных центров городов: Чрезвычайная ответственность H сложность этой актуальной задачи со- ветского градостроительства coBep- шенно очевидны. Общественные с00- ружения и образуемые ими комплек“ сы и ансамбли в Значительной мере определяют архитектурный облик каждого города. Центральная часть советского го- рода является основным ядром его об- щественной жизни. Именно этому на- значению должна соответствовать ap- хитектурная композиция обществен- ного центра, архитектура централь- ных городских ансамблей, площадей и отдельных зданий. Отеюда же выте- кает и одно из основных требований нашего градостроительства — макси- мальная концентрация в центре горо- да лучших ‘в смысле архитектурной обработки зданий. Особое значение приобретает вместе с тем вопросе о правильном определе ми размеров от- дельных элементов, составляющих общественный центр города, и, в част- ности. определении размеров площа- дей. Колебания здесь могут быть очень значительными, они зависят от величины города в целом, от его ар- хитектурно - планировочного решения и от многих других факторов. И. наконец, совершенно необходи- градостроительства с требованиями! нашей социалистической современно- CTH. Проект центра Ростова-на-Дону, со- ставленный действительным членом Академии архитектуры СССР В. Се- меновым, тщательно учитывает сло- жившиеся условия планировки горо- да, местные особенности его, развива- ет первоначальную схему центра в ви- де большой магистрали и нанизанных на нее площалей и вносит много рен- ных предложении в решение проблем. центров композиции общественных советских городов. Удачно также решен проект обще- ственного центра г. Орла (авторы про- екта — член-корреспондент Академии архитектуры СССР В. Гельфрейх, ар- хитекторы Ю. Шуко и В. Гайкович). Согласно проекту, центр города заст- раивается трехэтажными домами. На четко спроектированной центральной площади намечено строительство зда- ний Облисполкома, Педагогического института и Дома связи. К числу при- меров удачного решения общественно- го нентра можно отнести и проект центральной части Брянска (авторы — член - корреспондент Академии ар- хитектуры СССР М. Парусников, ар- хитекторы В. Пашков и М. Кругло- ва). Таких. примеров можно было бы привести немало. Они свидетельству- ют © том, что советские архитекторы в значительной мере учли ошибки прошлых лет, стремятся отобразить в архитектуре центральной части горо- да замечательную современность ста: линекой эпохи ‹ Но ошибки и недостатки в работах архитекторов, несомненно, еше имеют- ся, и борьбу с ними, в первую оче- редь, должна вести сама архитектур- ная общественность. Причины этих ошибок, по нашему мнению, и в сложности самой задачи, и в продолжающейся по инерции ни- велировке архитектурных решений городских центров, без учета специ- фики и размеров данного города. На расшнренном заседании презн- диума правления Союза советских аг- хитекторов, где обсуждались нетори- ческие постановления ЦК ВКП(б) по вопросам литературы и искусства, от- мечалось, что в проектах центров Минека и Краснодара ‘автор — член- символизирует основную ндею проек- корреспондент Академии архитектуры га- -- органическую связь историче- СССР И. Соболев), архитектура со- ски сложившихся традиций русского‘ ветских, общественных и администра-