МУ СОВЕЩАНИЮ ПО `ВОПРОСАМ КОНЦЕРТНОЙ РАБОТЫ

 

=== СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО ===
			Как дирижер, ведущий повселнев­ную концертную работу, я с глубо­ким. удовлетворением отмечаю яеиз­меримо возросший за последние годы
«музыкальный бюджет» наших  слу­шателей. Музыка прочно вошла 8
жизнь и быт советских людей. В Мо­скве и Ленинграде филармонии укре­пили свои замечательные симфониче­ские оркестры, широко развернули
концертную деятельность.

В то же время организация нашей
концертной работы и ее творческая
направленность заставляют желать
много лучшего.

В самом деле, если говорить о пос­ледовательной пропаганде’ музы+
кальных знаний, то чем можно об’яс­нить, что в нынешнем сезоне в Мос­ковской филармонии совсем не было
представлено, скажем, творчество
Даргомыжского и Балакирева? Пови­димому, руководители филармоний
смогут найти немало причин, оправ­дывающих правомерность такого, а
не иного построения программы кон­цертного сезона. Олнако нельзя
отрицать, что многие наши програм­мы составлены унепродуманно,  слу­чайно.

К. сожалению, пороки планирования
нашей концертной деятельности от­рицательно сказываются и на важ­нейшем разделе работы филармонии
— пропаганде советского музыкаль­ного творчества, Несмотря на то, что
произведения советских KOMTIO3HTO­ров начинакт входить в репертуар
симфонических оркестров, камерно­инструментальных ансамблей,  наз­вать это подлинной пропагандой со­ветской музыки еще нельзя. Даже
выдающиеся произведения советских
композиторов исполняются  чрезвы­чайно редко. Так, например, пятая
симфония С. Прокофьева за два се­зона в Москве исполнялась всего три
раза, только. один раз в этом сезоне
была исполнена седьмая кимфония
. Пюстаковича; в этом году москви­работают, например, пПремирогеете
участники смотра молодых дириже­ров или молодые дирижеры респуб­ЛИК? .

Пора настоятельно потребовать и
увеличения числа концертных орке­стров. Московская филармония, На­пример, располагает только силами
Государственного симфонического
оркестра Союза ССР, который физи­чески не в состоянии справиться со
всеми задачами, поставленными хУу­дожественным планом сезона. Нель­зя забывать © том, что успех нового
музыкального произведения в значи­тельной мере предопределен BbICO­ким качеством его исполнения, а это,
в свою очередь, требует от оркестра
достаточного количества  репетицйй,
на которые у него обычно нехватает
времени. Вопрос © создании второго
оркестра Московской филармонии
назрел давно и требует быстрого раз­решения. ы

He менее важны вопросы воспита­ния дирижерских кадров, а также
кадров артистов оркестра. В ряде
музыкальных коллективов перифе­‘рийных городов ощущается острая
нехватка исполнителей на  деревян­ных и медных духовых инструментах,
контрабасистов и альтистов‚ и STO
значительно снижает художествен­ный уровень исполнения. Отсутртвие
доляаного количества оркестровых
кадров неизбежно ведет к .совмести­тельству, которое принимает огром­ные размеры и тормозит работу кол­лективов. В наших условиях дирижер
и оркестр представляют собой одно
целое, и воспитание дирижерских и
оркестровых кадров должно быть
сосредоточено в специальном yued­ном заведении.

Всесоюзное совещание деятелей
концертных организаций созывается
впервые. Хочется верить, что сове­щание наметит практические меры к
разрешению всех этих наболевших
вопросов концертной деятельности.
	К ВСЕСОЮЗНО
	 
		 
	Музыкальная
-тИЗНЬ
	Белоруссии
. ©
	А. БОГАТЫРЕВ:
> 1

+
	В музыкальной  действийельности
Белоруссии  замечаются iceppeatine
противоречия, мешающие нормальзо­му развитию ее искусства. Это пре­жде всего несоответствие между
интенсивной творческой работой бе­лорусских композиторов! и слабо
пульсирующей концертной жизнью
республики. В последние {годы ком­позиторы Белоруссии напибали значи­тельное количество  ру»юизведений
большюй формы — опервых, симфо­нических и камерных. Жреди них
	можно указать на оперу \ «Алеся» и
вторую симфонию Е. Тиноцкого, ба­лет «Князь-озеро» В.   Золотарева,
симфонию и фортепианый квинтет
1. Подковырова, оперу: «Надежда
Дурова», симфонию и сктипичную со­wary А. Богатырева, рядт пройзведе­ний Г; Пукста, Н, Аладова и других,
Из них в течение всего’ сезона ре­ально прозвучали толькф четыре про­изведения наших компазиторов (сим­фонии Пукста, Полковырова и Ти­конкого и танцовальная сюита Ала­дова). . у

К 30-летию Октября белорусские
композиторы готовят ряд новых про­изведений.

Однако перспективн: на дальней­шее исполнение белорусской музыки
очень туманны, потому что работа
симфонического оркестра до сих пор
не налажена, его конщерты редки и
несистематичны, состаз не укомплек­тован, и оркестр, пю существу, не
имеет постоянного и! серьезного ру­ководства, так как Место главного
дирижера продолжаех пустовать,
	В связи с этим, еспественно, труд­но говорить о серьезной пропаганде
в Белоруссии советской и классиче.
ской музыки. Я даже не могу вспом­нить, какие произвежения  современ­ных русских композиторов были
исполнены у нас в этом сезоне. При­мерно в таком же положении нахо­дится и камерная музыка. Квартет,
	существующий при филармонии, про-.
	фессионально еще ‘не окреп. Совев.
шенно не. привлекается к участию в
концертах филармонии наш лучший
	хоровой коллектив — ансамбль пес­ни и пляски под управлением Г.
illupma, который ‘мог бы оказать
	болышную помощь в пропаганде хоро­вой литературы и народной. песни;
этот коллектив также необходимо
укрепить и реорганизовать в респуб­ликанскую хоровую капеллу.
Руководство филармонии недооце­чивает пропаганду серьезной музыки
и явно прелночитает ей легкий жанр.
Все это достаточно отчетливо харак­теризует деятельность Белорусской
филармонии, не пользующейся вни­манием и поддержкой местных орга­низаций, в том числе Республикан­ского ‚управления -по делам. искусств.
До сих пор филармония не. имеет
своего концертного помещения, что,
	естественно, приводит к неоднократ­ному срыву многих ее мероприятий
и мешает ей собрать свой слушатель­ский актив,

К сожалению, белорусская музыка
не встречает Эсобого интереса и в
среде московских музыкальных ор­танизаций. Оргкомитет Союза совет­ских композиторов и Московская го­сударственная филармония словно за­были о белорусских  композиторах.
За последние три года в концертах
филармонии не было исполнено ни
одного произведения белорусского
музыкального творчества. А между
тем, работа белорусских композито­ров нуждается в серьезном обсужле­нии, хотя бы уже потому, что совре­менная тематика еще не нашла свое­To полноценного воплощения в их
произведениях последнеко времени.

Хочется надеяться, что совещание
концертных деятелей обсудит состоя­ние музыкальной жизни Белоруссии
и поможет ее дальнейшему развитию.
	Заметки дирижера
	чам не довелось послушать симфонии
А. Баланчивадзе, «Сказание о битве
за русскую землю» Ю. Шапорина.
Музыкальная общественность столи­цы и пресса высоко оценили новую
двадцать пятую симфонию Н. Мяс­ковского, о ней много говорили, но.
несмотря на это, симфония новторе­на не была. Не видно ве и в пред­стоящих программах концертов. 3a
последнее время москвичи почти не
слышат музыки советских композито­ров братских республик. Между тем,
произведения, уже заслужившие все­общее признание и популярность,
должны прочно войти в репертуар
симфонических оркестров, а каждое
новое интересное произведение со­ветского композитора необходимо
сразу же делать достоянием широких
масс.

Но это уже не только дело пра­вильного планирования. Большинство
дирижеров недостаточно настойчиво
требует исполнения советской музы­ки. Печально и то, что при малочис­ленности наших дирижерских калров
такие признанные мастера, как А. Па­зовский и А. Мелик-Пашаев, совсем
He появляются за симфоническим
пультом, редко дирижируют С. Са­мосуд и Н. Голованов:

Плохо налажена гастрольная дея­тельность  мастеров-дирижеров, Е.
Мравинский, например, дирижирует
в Ленинграде и крайне редко приез­жает в Москву. Только в Киеве про­текает деятельность Н, Рахлива.
Это же можно сказать и о большин­стве московских дирижеров. Мы ва­римся в собственном соку, не обме­ниваемся творческим опытом, не по­могаем молодым дирижерам, рабо­тающим на периферии. Кто из нас
может ответить на вопрос о том, как
	новые задачи
	: > °o как Московская, Киевская и др., ор­ганизованы университеты музыкаль­Г .‚ ОРВИД ной культуры. В концертный обиход

° BOUL различные формы массовой

‘ли почему-то от концертной деятель­работы — концерты-лекции, беседы,
	ности, не принимают никакого уча­стия в пропаганде современной со­ветской музыки, а это, несомненно,
отчуждает их от нашего слушателя
и лишает их перспектив творческого
роста,

Интерес народа к прошлому своей
отечественной культуры требует все­мерного расширения репертуара рус­ской музыкальной классики. В этой
области концертные организации, кое­ато сделали. Были проведены боль­шие циклы. русской симфонической и
камерной музыки, монографические
циклы, посвященные Чайковскому и
Рахманинову, и Т. д.
	Однако и программы русской клас­сики недостаточно расширяются.
Вперзые исполненная симфония-узер­тюра Глинки, первая симфония Рах­манинова, восстановленная в партиту­ре, уничтоженной композитором пос­ле неудачной премьеры, прозвучали в
Москве по одному разу; в других го­родах не исполнялись они вовсе.
Третья симфония Рахманиноза также
не вошла в обиход концертной жиз­ни. Не раз указывалось уже на огра­ниченный репертуар русской класси­ки в программах Ленин адской фи­лармонии, где отечественная музыка
не заняла еще должного места.

Чем далее от Москвы, тем более
суживается круг названий произве­дений русской классики, нередко
ограничивающийся «Шехеразадой»
Римского-Корсакова и тремя послед­ними симфониями Чайковского.

Существенным пробелом является
отсутствие в программах отрывков
или монтажей русских. классических
опер. Московская филармония поче­му-то совсем отказалась от популя­ризации оперного творчества. Киев»
ская филармония потратила много
труда и времени на концертное ис­полнение «Паяцев» Леонкавалло и
«Манон» Масснэ, а сейчас трудится
над его «Вертером», оставляя в заб­вении ряд опер Чайковского, Рахма­нинова, Серова и ‘других. Особенно
слабо пропагандируется русская му­зыка в Прибалтийских республиках.
В Эстонии в 1946 году русским ком­позиторам, вернее Чайковскому, была
поквящена только одна симфониче­ская программа. В этом году русским
	классикам Эстонская филармония
предоставляет всего полторы  прог­раммы.
	Недостаточно внедряется русская
современная и классическая музыка
в репертуар национальных музыкаль­ных коллективов, крайне неохотно
выходящих за пределы своего на­родно-песенного творчества.

Между тем, застывшие репертуар­ные рамки стали уже серьезным тор­мозом в области развития исполни­тельского мастерства национальных
хоров и оркестров. А ведь именно
эти коллективы, наиболее близкие
массовому слушателю. могли бы ока­зать ценную услугу в деле его при­общения и к наследию прошлого, и
к современной музыкальной культу­ре.

В практике национальных коллек­тивов замечается также, что художе­ственный руководитель, являясь ча­сто единственным автором исполняе­мого репертуара, крайне ревниво от­носится к привлечению’ других, весь­ма квалифицированных специалистов.
Главное же зло здесь в том, что не
всегда художественный  руководи­тель обладает столь значительным
творческим дарованием, чтобы запол­нить своими произведениями весь
репертуар коллектива. Кроме Toro,
эта монополия чрезвычайно замед­ляет работу коллектива над  подго­товкой новых программ.

Необходимо указать и на недоста­точную работу многих ансамблей тан­ца в области русского танцовального
репертуара. В большинстве постано­вок русского танца замечается увле­чение гротеском, иронией,

Если это и уместко в хореографи­ческих картинках старого мещанско­го быта, то в народном танце рус­ский национальный характер должен
найти более широкое и яркое отраже­ние.

Русский народ отличается не толь­ко юмором, но и благородством сво­их чувств, силой и удалью своего
темперамента, безмерностью своего
героизма, красотой своего душевно­го мира: Это богатство души русско­го человека должно отразиться и в
его танце. Между тем проблема
русского танца еще не решена, и мы
часто наблюдаем, что за русскую на­родную пляску выдается бессмыслен­ный эклектический набор олнообраз­ных эстрадных трюков, ставших по­чему-то необходимой принадлежно­стью таких псевдорусских танцев.

Главнейшая задача филармоний —
расширить музыкально-просветитель­ную работу, использовать все`много­образие ее организационно-творчес­ких форм. Это — задача завоевания
слушателя, привлечения широкой
массовой аудитории, сплочения во­круг концертных организаций MHO­гочисленного слушательского актива.

Наполненность зала сейчас являет­ся безошибочной проверкой как xy­дожественного качества. концерта,
так и постановки  массово-воспита­тельной работы филармонии со слу­шателями. Отсюда вытекает необхо­димость широкой организации выезд­ных концертов в рабочие Дома куль­туры, крупные промышленные райо­ны, развития сети клубной работы
филармонии, устройства концертов в
школах, институтах, ‘ремеслечных
училищах и т. д.

Болышой перелом должен насту­пить в концертном обслужизании
сельских районов.

Значительную часть своих концер­тов филармонии должны проводить
на селе. Особенно это касается об­ластных филармоний.

В настоящее время в СССР уже
функционируют более 130 музыкаль­но-литературных лекториев; при не­которых крупнейших  филармюниях,
	Смотр украинеких концертных организаций
	сореннюость репертуара оезидеиными
произведениями, увлечение эстрадно­цирковым жанром в ущерб филармо­нической работе—характерные явле­ния в концертной деятельности мно­гих украинских филармоний. Об этом
говорили в своих докладах замести­тель председателя Комитета по де­лам искусств при Совете Министров
СССР А. Петросян и заместитель
председателя Комитета по делам ис­кусств при Совете Министров УССР
Ф. Козицкий. Положительная оценка
была дана работе музыкальных орга­безидейными   низаций республики в области сим­фонической музыки.
	тематические и монографические KOH­церты и т. д., организуются выстав­KH, слушательские конференции,
встречи слушателей < композитора­ми и исполнителями. Хорошо постав­лена в этом отношении работа Ле­нинградской филармонии, поддержи­вающей тесную. связь с массовым
слушателем. Из 3143 концертов, про­веленных филармонией в 1946 году,
2878 приходятся на выездные кон­перты в клубах, школах и др. Кон­цертное бюро филармонии организо­вало 35 лекториев в Домах культуры
и институтах. Абонементы, выпускае­мые филармонией, быстро pacKkyna­ются, и ее концертный зал всегда
наполнен. Нужно сказать, что або­нементная система является  серьез­ным фактором в деле организации
слушателя и улучшения музыкаль­ной пропаганды, Важным разделом
является концертная работа с деть­MH.

Однако все эти отдельные положи­тельные моменты не определяют об­щего: состояния массовой работы фи­лармоний, которая пока не получила
должного развития. Особенно слабо
используются клубные площадки.
Обычный вид клубного концерта —
это ‹<борная, смешанная, наполовину
эстрадная программа, построенная по
случайному признаку и часто  про­диктованная довольно низким вку­сом администрации клуба. Во многих
же периферийных филармониях
смешанные, полуэстрадные концерты
являются почти единственной фэор­мой концертной деятельности.

Недавно проведенный республикан­ский смотр концертных организаций
Украины показал, что деятельность
многих филармоний (Ровенская, Ка­менец-Подольская, Винницкая,
Херсонская, Кировоградская, Изма­ильская) не превышает уровня KOH­цертно-эстрадных бюро. Филармонии
эти почти не имеют своих творческих
штатов, не ведут никакой воспита­тельной работы и явно предпочитают
эстрадно-цирковые жанры. В штатах
Сталинской филармонии, например.
всего три певицы, остальные-фиспол­нители эстрадно-ниркового жанра. В
Одесской филармонии — творческие
штаты солистов представлены че­тырьмя певицами и одним скрипачом.
Аналогичное положение ‘во многих
филармониях РСФСР, а также и в
республиканских концертных. органи­зациях Прибалтики и др. Многие фи­лармонии не имеют элементарной ма­териальной базы для развития своей
деятельности и укрепления  творче­ских штатов. Достаточно сказать, что
большая часть филармоний в нз­стоящее время не имеет своих KOH­цертных и репетиционных­помеше­ний, жилищного фонда для творче­ского и административного состава.

Это, конечно, тяжелые последствия
разрушительной войны; но это так­же говорит и © том; что местные
организации не всегда помогают фи­лармониям в создании нормальных
творческих условий.

Низкий ‘уровень административно­руководящих кадров вызывает их не­прерывную текучесть, В Карело-Фин­ской филармонии за последние два
года сменилось четыре директора, в
Молдавской — два, в Ровенской —
восемь. В концертных организациях
РСФСР за последний год число сня­тых с работы директоров дошло ло
21. 19. филармоний РОФСР не имеют
художественных руководителей.

Все эти факты настойчиво выдви­гают проблему решительной органя­зационной перестройки всей системы
концертных учреждений. Ощущается
настоятельная потребность в паое­смотре чрезмерно разбухшей сети фи­лармоний, часто по ‘содержанию и
уровню своей работы вовсе не oTse­чающих -своему названию. Вместе 3
тем ряду филармоний, имеюнтих свои
штаты, коллективы и симфонические
оркестры, необходимо расширить диа­пазон своей творческой деятельно­сти. Вюпросы эстрадного репертуара
и гастрольной работы завершают
круг организационных и творческих
проблем, которые необходимо серьез­но обсудить на предстоящем совеща-.
	нии концертных деятелей.

Для плодотворной и решительной
перестройки концертной  ‘деятельно­сти потребуется еще много серьезных
усилий и труда. Работа в этой обла­сти только начата, и первые резуль­таты говорят о ее плодотворности.
Для создания нового советского кон­цертного репертуара ° привлечены
крупнейшие советские композиторы
Москвы, Ленинграда и братских рес­публик. Особог внимание уделяется
новому эстрадному репертуару.  

Приняты меры к организации про­катного нотного фонда для. снабже­ния периферии советской музыкаль­ной литературой. В помошь концерт­ным организациям в их массово-прос­ветительной работе издаются лек­ции-брощюры и  монографические
очерки о композиторах При Вс­союзном гастрольно-концертном
об’единении организовано Все­союзное лекционное бюро, назначе­ние которого — обслужить квали­фицированными  концертами-лекция­ми крупнейшие новостройки и про­‚мышленные центры страны. Осенью
во всех республиках и областях си­лами концертных организаций будут
проведены смотры достижений  со­ветского исполнительского искусст­ва. Солисты и коллективы филармо­ний выступят с широкой демонстра­цией нового советского репертуара,
посвященного нашей современности.

Перестройка концертной  деятель­ности проходит сейчас под знаком
подготовки к 30-летию Великого Ок­тября, под знаком максимальной мо­билизации всех сил и средств для
достойного ознаменования этого
исторического юбилея’ вашей роди­ны, Нод знаком широкой демонстра­ции всех достижений советского ис­кусства, за 30 лет существования
страны социализма.
	Постановления ЦК ВКП(б) и док­лад тов. Жданова о литературе и ис­кусстве помогли вскрыть существен­ные идеологические и творческие
пробелы также в деятельности кон­цпертно-эстрадных организаций. Перел
концертными организациями, как и
перед всеми учреждениями искусст­ва, встала во весь рост проблема пол­ного подчинения своей работы залда­чам политической и художественной
пропаганды, задачам - коммунистиче­ского воспитания народа, В связи с
этим был проведен ряд мероприятий
по реорганизации концертной практи­ки и намечены пути, которые должны
приблизить филармоническую дея­тельность к современным задачам
воспитательной работы. :
	В настоящее время почти повсеме­стно пересмотрен и очищен концерт­ный репертуар; осуществлены зака­зы на новые произведения, отвечаю­шие требованиям современной темы.
В ряде концертных организаций пе­ресмотрены исполнительские штаты,
расширены формы филармонической
деятельности и  масесово-просвети­тельной работы. Шире проводится  
	пропаганда современной и классиче­ской симфонической музыки, камер­но-инструментального и народно-пе­сенного творчества.
	Повысился уровень деятельности
Ленинградской государственной фи­лармонин, которая, значительно рас­ширив за последнее время свой pe­пертуар советской музыки, умело ее
популяризирует. Все больший  раз­мах приобретает деятельность Мос­ковской филармонии. Можно  отме­тить также успехи в работе Азер­байджанской филармонии, сумевшей
организовать большой симфонический
оркестр и успешно использующей его
для пропаганды советской музыки.
Заслуживает  поошрения  деятель­ность Армянской, Харьковской и ря­да других филармоний,

Однако общий уровень концертной

жизни продолжает отставать от уров­ня современных задач. Концертные
организации перестраивают свою ра­Gory чрезвычайно замерленными тем­пами.
_ Основная проблема исполнитель­ских организаций, проблема реперту­ара, не разрешена еше до конца.
Улельный вес советской музыки В
программах республиканских филар­моний, несомненно, повысился, глав­вым образом за счет произведений
композиторов данной республики. Это
факт огромной важности, знамену:о­щий большие успехи национальной
музыкальной культуры, которая име­ет уже в своем активе ряд произве­дений, отмеченных Сталинскими пре­МИЯМИ. ,

Однако, уделяя большое внимание
творчеству местных композиторов,
филармонии редко руководствуются
принципом строгого отбора исполняе­мого материала. Республиканские фи­лармонии часто забывают о своей
обязанности пропагандировать лут­шие произведения KOMMNO3UTID 3B
братских республик, в TOM числе
современных русских авторов.

Многие  ростижения современно­го русского симфонизма, оратори­ально-кантатного и камерного TBOD­чества почти совсем неизвестны
слушателям республиканских и пе­риферийных центров страны. В Таш­кенте в 56 симфонических концер­тах, проведенных в 1946 году, совре­менное русское симфоническое твор­чество было представлено только од­ной симфонией Кабалевского. В сим­фонических концертах Киргизской
филармонии не было исполнено ни
одного произведения советского ком­позитора. В 14 симфонических кон­пертах, запланированных на 1947 гол
Эстонской филармонией. совремеч­ные русские композиторы занимают
всего две с половиной программы.
Кроме того, круг названий исполняе­мых современных произведений,
обычво ограничивается седьмой сим­фонией Шостаковича и концертами
Хачатуряна, реже встречаются про­изведения Мясковского, Глиэра, Ка?
	балевского. Произведения же таких
мастеров, как Прокофьев, Шапорин,
Попов, Раков, исполняются всего
лишь в одной-двух филармониях УК­раины.

Плохо пропагандируется творчест­во композиторов братских республик.
В концертных планах даже таких
крупных филармоний, как Киевская,
Харьковская и др., нельзя найти ни
одного произведения грузинского,
армянского или белоруеского компо­зитора. Отчасти этот же упрек мож­но отнести и к Московской филармо­нии, которая широко демонстрирует
творчество московских композиторов,
но еще не выполняет своего назначе­ния, как всесоюзная концертная
эстрада, пропагандирующая лучшие
достижения музыкальной культуры
народов’ Советского Союза. Дея­тельность Московской филармонии
	области пропаганды советской

В

музыки ограничивается в основ­HOM ознакомлением музыкальной
с новыми

общественности столины
	произведениями. Между тем, многие
значительные произведения совет“
ской музыки, в том числе отмечен­ные Сталинскими премиями, годами
ждут повторного исполнения даже в
Москве; в других же городах неко­торые из них еще ни разу не ис­полнялись. Это нельзя назвать пропа
гандой.

Почти совсем не работают филар­монии над распгирением советского
репертуара своих вокалистов. Ини­циатива в составлении программ
	здесь целиком предоставлена самим
исполнителям, которые до сих пор
еше редко интересуются современ­ной музыкой. Певцы словно соревну­ются между собой в исполнении во­кальной классики, а советская во­кальная литература лежит под спу­дом. Иногда же под видом «совет­ской музыки» исполняются. старые
дореволюционные фомансы. совре­менных композиторов, зачастук’ де­кадентского, упадочного содержаная.
Кстати говоря. многие вылающиеся
советские певцы сейчас совсем отош­`Недавно закончило свою работу
республиканское совещание директо­ров и художественных  руководите­лей филармоний и музыкальных кол­лективов Украины.

Смотр областных филармоний, про­введенный согласно постановлению
Совета Министров УССР, помог вы­явить целый ряд отрицательных сто­рон в концертной деятельности му­зыкальных организаций республики.
Игнорирование репертуара на coBpe­менную советскую тематику, низкая
квалификация ряда исполнителей, за­Кто отвечает за работу Казахской (илармонни?
	Свънне 10 лет существует Государ­ственная казахская филармония, в CI­ставе которой имеется ряд музыкаль­ных, хоровых и танцовальных  Кол­лективов. <

Однако работа Казахской филармо­нии стоит еще на низком уровне.

Вновь организованный в прошлом
году Государственный симфонический
оркестр под управлением заслуженно­го деятеля искусств Казахской ССР
дирижера Л. Шаргородского до сих
пор не укомплектован, квалификация
его музыкантов в общем не высока.
Симфонический оркестр не имеет по­стоянной площадки. Небольшое зда­ние Kasaxcxont 4 илармонии CO зри­тельным залом 500 мест и малой
сценой не приспалоблено для концеф­тов симфоническу ги коллектива. По­этому симфониче ий оркестр вынуж­ден выступать т@ьжо один раз в не­делю в помещен Государственного
казахского ака ческого театра
оперы и балета в го выходные дни.
Это значительно {53

  

    
  
 

Но основные ро
го оркестра крокся в его репёртуа­ре. Дирижер оркестра предпочитает
легкую музыку Типа вальсов Штрау­са. В лучшем случае исполняются
популярные ‚оперные увертюры. Со­всем плохо проНагандируется  совет­ская музыка. За полгода симфонизе­ский оркестр только один фаз удосу­жился дать концерт из симфониче­ских произведений советских компо­У руководителей Казахской филао­монии (директор Ж. Саин, художест­венный руководитель Л. Шаргород­ский) установился странный обычай:
филармония заказывает композиторам
новые произведения, получает их, вы­плачивает гонорар и затем... прячет
в архив. Когда же композиторы пы­таются протестовать против этой по­рочной практики, им безапелляционно
заявляют р
	В голы Великой Отечественной
	‘войны на всех, фронтах, зачастую в не­посредственной близости к передо­вым позициям, можно было встре­тить артистов советской эстрады.
Многие из них были награждечы
боевыми орденами и медалями за
концертную работу в трудной фрон­-товюй обстановке.

В послевоенный период эстрадное
искусство, как и все искусство в
целом, было призвано помогать наше­му народу-строителю в его созида­тельном, творческом труде.

В настоящее время мастера эстра­ды решительно очищают свои ряды
от халтурщиков и приспособленцев,
пропагандирующиих кое-где с подмост­ков эстрады безидейные и пошлые
произведения.
	Еще не целиком очищена наспа эс­трада от этого сорта людей, но болъ­шая работа в этом направлении уже
проведена.

В репертуаре эстрады, наряду с
отдельными удачными произведения­ми, широко популярными среди со­ветского народа, оказалось немало
недостойных и чуждых нашему зри­телю. Больше всего это относится к
репертуару речевого и вокального
разделов.

Советская эстрада должна была
почти заново создавать новый репер­туар, отвечающий возросшим требо­ваниям народа. За месяцы, прошед­шие со времени решений Централь­ного Комитета ВКП(б) по вопросам
литературы и искусства, лучшие ак­терские и писательские силы, рабо­тающие в жанрах малых форм, <оз­дали ряд интересных произведений
на современную тему.

Образы героев ‘нашего времени,
строителей сталинской пятилетки,
	героев Великой Отечественной звои­ны, появились в произведениях, на­писанных для эстрады писателями,
поэтами и композиторами: Б. Лавре­невым, В. Пановой, В. Лебедевым­Кумачом, Е. Долматовским, А, Соф­роновым, М. Светловым, А. Жаро­вым, И. Прутом, Л. Ленчем, Г. Рык­линым, В. Поляковым, В. Соловье­вым-Седым, А. Новиковым, М. Блан­тером и И. Дунаевским, И. Ильиным
		<
Е. БРУСИЛОВСКИЙ
>

— Гонорар вы получили, что вам
еще надо? Произведение это наше,
и все ..

Так годами лежат в архивах фи­лармонии два симфонических произ­ведения В. Великанова «Ленинградны
—дети мои!» и концерт для форте­пиано < оркестром. Так до сих пор и
остались неизвестными слушателям
Казахстана новые произведения
М. Тулебаева, Л. Хамиди, А. Жуба­нова и других. Ряд рукописей новых
произведений композиторов Казах­стана вовсе пропали из нотной биб­лиотеки филармонии.

Не ясен творческий профиль’ Госу­‘дарственной казахской капеллы (py­ководитель заслуженный артист. Ка­захской ССР Б. Лебедев). Она не 34-
воевала популярности ‘у слушателей,
и концерты ее чрезвычайно редки. За
истекшие полгода она выступала
лишь 4—5 раз. О своем репертуаре
капелла не очень заботится. :

Филармония мало работает над об­вовлением репертуара своих эстрад­ных ансамблей (под руководством на­родных артисток Казахской CCP
Ж. Омаровой ай Шары); не помогает
повышению квалификации их арти­стов. Она совершенно не ведет музы­кальной пропаганды среди широких
масс трудящихся республики и He
организовала работы лекционного; бю­ро. Пока что деятельность филармо­нии не отвечает задачам музыкально­го воспитания слушателей,

К участию в концертах Казахской
филармонии совершенно не привлекз­ются солисты двух оперных театров
Алма-Ата, в том числе такие при­знанные мастера, как народная арти­стка СССР К. Байееитова, ‘народные
артисты Казахской ССР К. Жандар­беков, М. Ержанов, С. Калтон и др.
	это свидетельствует о крайче

низком идейно-художественном уров­_не работы Казахской филармонии, ко­торая и не пыталась перестроить свою

концертную деятельность в соответ­ствии с новыми задачами.

Из рук вон плохо поставлена в е<-
публике работа концертной эстрады.

Концертно-эстрадное бюро в Алма­Ата (заведующий Г. Лебедев) прояв­ляет мало инициативы в культурном
обслуживании трудящихся столицы
Казахстана. Артисты эстрады не име­ют постоянных площадок для концер­тов даже летом. В прошлом году два
больших парка Алма-Ата ограничили
свою «культурную» деятельность ог­крытием шашлычной и карусели. До
последнего времени на эстраде под­визались разные цыганские хоры, 2т­тракционы типа «Летающая дама»,
укротители медведей и т. д. Только
в этом году к нам приехали первые
гастролеры из Москвы—И. Набатов,
Л. Геоли, М. Эпельбаум. Но это чрез­вычайно редкие гости на алмаатин­ской эстраде.

В Казахской ССР имеются крупные
индустриальные центры всесоюзного
значения: Караганда, Балхаш, Чим­кент, Актюбинск, Риддер, Джезказ­ган, Коунрад и др. В этих промыш­ленных районах живут многие десят­ки тысяч рабочих, техников и инже­неров. Редко-редко сюда случайно
забредет гастролер—акробат, фокус­‚ник, жонглер, куплетист,—действую­щий на свой риск и страх, не связан­‘ный ни с какой концертной органи­зацией.

_ ВГКО не считает нужным посылать
в эти крупные промышленные райо­ны лучшие музыкальные коллективы
н квалифицированных ‘артистов.

Управление по делам искусств при
Совете Министров Казахской ССР на
заботится о повышении идейно-худо­жественного уровня работы концерт­ных организаций своей республики.
	Комитета нашей партии, <> аритесняла
Темы славной истории И. ЧЕКИН пытался п
Москвы, горолов-героев, ° против ee

wel УР gay gfe ae Oo oi ees
	большой дружбы  брат­ских народов, темы с
звучат в новых работ:
эстрады.
	тритесняла каждого, кто тельные работы на эстраде несомнен-.
пытался поднять голос  но ценнее устаревитих «записных кни­незаконных   жек» А. Менделевича. сомнительных
	ораг­т ACHCTBHE, утверждая В острот Г. Амурского и классических
темы строительства   своей практике низкопоклонство пе­цитат В Евгеньева.
	работах артистов
	Кое-кто из наших мастеров и лауре­атов страдает излишней ‘самоуспоко­ред Западом, подражательство и фор­малистические приемы балетного ис­В ряде произведений, подготовлея­бУсства, она в репертуарных планах   енностью и зазнайством.
	У одних—это почивание на лаврах,
надменное отношение к товарищам,
затяжная творческая «пауза» (Л. Ля­Б иных случаях (у Л. Сухининой и
	ных актерами, с сатирической остро­той наносится удар по отдельным
нездоровым явлениям нашего быта,
беспощадно высменвается равноду­шие отдельных чиновников и бюро­кратов. Эти новые  работы-—только
начало серьезной творческой пере­стройки артистов советской эстрады.
	Вдохновенная тема — о граждани­не советской эпохи. участника строи­писала о танцах на тему «Русская
женщина». - :
	Гремину сменили, и сразу творче­ская атмосфера оказалась оздоров­дова и.Н. Пантелеева)
	ленной.
	Е Жк 7

К сожалению, некоторые эстрадные  . И. Злобина)—нежелание выступатьз
организации видят свою основную 3а­районах, требование сольных KOHMED­et 5 а АЙ Я
	мол, мы хуже Редель и
	дачу в том, чтобы только выполнять   тов (чем, Mo.
финансовый план, и тем самым -пре­Хрусталева?!).
	вращаются в коммерческие предприя­дин из руководителеи ВГКО,   хотя репертуар («Пой,
И. Бортнянский, приписывающий се­0й») н исполнительские
бе ряд достижений советской эстра­сти не дают на это права.
	Слишком легко завоевывают у нас
	закже звание «мастер» и право кз
индивидуальную афишу. А это не
	ды, на самом деле способствовал
превращению ВГКО в большую про­катную контору.
	о >: mee se fh wa a

И. Бортнянский не верил в силы   может не тормозить развитие эстрад­а ОР  Om tome om lw
	ного искусства.
	молодых артистов, относя их в раз­ряд «нерентабельных», всячески поп­держивал халтурные ансамбли (на­пример, ансамбль: под руководством
Бронской), пропагандировал высгуп­ления псевдоцыганских певиц и пот­ворствовал рваческим настроениям
отдельных актеров, утверждая им
сверхвысокие ставки.
	Наконец, у некоторых (Владимно
Коралли) это выражается в жела­ний выступать только на самых круп­ных плозцадках. Москвы и Союза,
хотя репертуар («Пой, ласточка,
пой») и исполнительские возможно­тельства коммунизма — вот основа, тия, в прокатные конторы,
	зеуважение артистов эстрады к сво­ему делу, к советскому зрителю.
Олин из  руковолиталей BIRO.
	нового фельетона Н.. Смирнова-©о­Кольского. Песни о родине, о Моск­ве, о неузнаваемых окраинах и боль­ших городах готовит Леонид Утесов
со своим джаз-ансамблем. Программу,
целиком посвященную теме нашей
родины, покажет К. Шульженко. Она
начинает ее новой песней М. Исаков­ского © Москве. JI. Teo, долгое
время выступавшая со старым репер­туаром, подготовила новые песни <о­ветских композиторов.

Болыная творческая активность ха­рактеризует теперь работу мастеров
художественного слова. Лучшие про­изведения советской литературы пе­ренесены на эстраду в форме специ­альных композиций,

Однако еше . сохранились на
советской эстраде ‘артисты, тянущие.
ве назад, пытающиеся жить. стазым.
никуда He годным «багажом». Об.
‚этих людях мы не можем здесь умол­чать.

Всего лишь месяц назад певица  
Изабелла Юрьева, об’ясняясь по по­воду ее концертов в Москве, заявила:

«Я знаю, что вам надо. Вам нужны
певицы только с советским репертуа­ром».

И..Юрьевой и ее некоторым подра­жательницам нужно всерьез подумать  
о своем месте на советской эстраде.

Не так давно в адрес общественных
организаций поступило коллективное
письмо артистов балета ВГКО о том,
что слелует заннтересоваться «вот­чиной» Н. Греминой.

Возглавляя балетный сектор ВГКО.
	Ы. Гремина долгое время создавала
видимость активчьй и полезной pado­ты своего сектора. Как выяснилось,
все это было лишь ка? жущшимея бларо-.
получием. Действуя но принципу «раз­деляй и властвуй», она тормозила осу­ществление всякого нового начинания,

   
     
	Некоторые исполнители, не желая
признать свою творческую демобилн­зацию, ссылались на военные заслу­ги и боевые походы. Но их боевые
заслуги никак He могут оправдать
ослабленную творческую активность
и плохой репертуар. На эстраду про­должают постопат nr РЗАКААВЛЫХ
	NA FA SAA ERNE Santenmne hall NE RPA SEM EDA hE мака ee A ных _кеазнруув

& писателей примитивные произведения.
советской эстраде а! CTH, янущие   нашей страны, выходя на эстраду, до Во многих из них не TPO pay  fv t­IEEE ENO NOI ТР: Ея.
сих пор еше исполняют произведения   то все в порядке, а на деле—поверх­многолетней давности. Пренебрежи­ностый и искаженный показ нашей
ельно относясь к запросам эстрад­жизни. Молодой автор Маринчик на­тых организаций, опираясь на свою по­писал скетч на тему «Увлечение Ев­пулярность. завоеванную ранее,   ропой». Репертком_ предложил ем

‘TTF Lronmrmrann a Se -»e.. 2...
	ес:   сре, переделки, и автор. сма­рых администраторов, из года в год стерил их через... три часа. Некото­играют одну и ту же сцену Шванди рые драматурги не пишут, а букваль­с солдатами, либо сцену Кудряша ‘и! но «выстреливают» сгои  произведе­Варвары, исполняют одни и те же ‘от­ния На лебуо ЗАМУ mnkas eacnoe W
	чоложение у них уже имеются гого
вые каркас, скелет, схема,
	Осуществляя поставленные перед
ами партией и государством задачи.
Ы. должны создать новый  высоко­мы. должны создать новый,  высоко­художественный и глубоко идейчый
репертуар.
	Все, что сделано за полгода, про­рывки из «Нитуш», «Принцессы цир­ка» ит. д.
	Администраторы боятся новых пе­сен, боятся молодых актеров, хотя на­н
	ша действительность ежедневно оп­ровергает их боязнь. Достаточно. на­звать, например, Л, Орданскую и Б.

ry...
	Е В Е ЕР, ES
якута, с успехом исполняющих сей­час отрывок из малоизвестно® Ther
	М. Горького «Яков Богомолов», Г.
Нашкову a H. Гриценко, выступаю­щих со сценами-из комелии Корнейчу­ка «Приезжайте в Звонковое» `М_ На.
	званова и Б. Оленина, показывающих CTBOR
	эотрадную композицию ‹.
Гольлони. Эти своеобразные
	ах
композицию «Лтун» по  ного искусства
и своеобразные и значи-’ стройке.
	выступавшие в прениях особенно
подчеркивали необходимость повы­шения культуры аттистов эстралы.
	Существенные недостатки были
отмечены в работе  гастрольно-кон­пертного бюро Украины (дирехтор
	т. Вольский}.
	 

Совещание наметило пути \ nap.
нейшей перестройки и ‘улучшения
концетугной. паятьльзости,
	EE EN

из малоизвестноя пьесы шедшие после решения Центрального

eran Wunnaee orn.
	Комитета нашей партии, это только

начало. ‘
Созываемое на-днях ^` совещание

концертных деятелей будет. способ’
	я1ь угреплению позиций эстэад
искусства и творческой пере
	наряду с писателями, ведущие ма­стера и наиболее. одаренные предста­вители молодежи, лауоеаты первого
и второго конкурсов эстрады подго­товили ряд новых работ, которые
	должны явиться творческим ответом
	артистов на решения Нентоального