СОБЕТЕКОЕ ИСКУССТВО EE К 17-й годовщине со дня смерти В. Маяковского ee OTD [Театральная тралиция На первый взгляд может показать- ся странным и неожиданным самое со- поставление имени В. Маяковского со словом «традиция». Маяковский — всегда и во всем неугомонный нова- тор, постоянный искатель, проклады- ватель новых путей в искусстве, и вдруг такое «тяжеловесное» поня- тие, как традиция. Но речь идет не о чем-то непо- движном, каноническом. Мы гово- рим о движении вперед, о новом и подлинно современном, что имеет прямое отношение к нашей сегод: няшней драматургии и театру. Сейчас, когда < новой остротой пе- ред нашим театральным искусством стоит задача борьбы против бессодер- жательности и пошлости во всех ее видах, борьбы за произведения, про- никнутые высокой идейностью, вспом- нить о театральной работе В. Мая: ковского это менее всего значит только отдать очередной долг его па- мяти. Советский театр испытывает в этом настоятельную необходимость. Маяковский говорил: «Попытка sep- нуть театру зрелищность, попытка сделать подмостки трибуной —в этом суть моей театральной работы». Op- ганическое сочетание публицистич- ности, проблемности с зрелишностью, действенностью и поэтичностью и бы- м определяющим качеством драма- тических произведений В. Маяковско- го от «Мистерии-Буфф» до «Бани». Вряд ли нужно особо оговаривать, что невозможно и беспельно попра- жать неповторимой манере —Маяков- ского-драматурга, заставившей не- давно одного иностранного критика писать о «свифтовских тонах» пье- сы «Клоп». Но как поучительна и плодотворна сама по себе установка на веразрывное сочетание проблем- ности и зрелищности, блестящее ис- пользование в целях непосредствен- но агитационных того, что можно назвать игровой стихией театра. Единственные в своем роде примеры такого построения и давал Маяков- ский в драматургии. Смелость соединения подчас наро- чито резких ‘сценических приемов с острой мыслью, средством выраже- ния которой они оказываются, род- нит Маяковского < исконной тради- цией русской драматургии и в первую очередь < традицией русской коме- дии. И, ставя вопрос, кому родня Ма- яковский-драматург, мы вправе отве- тить: Гоголю и Сухово-Кобылину прежде всего. «В моей пьесе нет положений, ко- торые не опирались бы на десятки подлинных случаев», говорил Мая- ковский о своей комедии «Клоп». Он с полным правом мог сказать это и о других своих пьесах. Публицистиче- ская острота постановки той или иной общественно важной проблемы, основанной на широком наблюзении живых фактов действительности, и яркость театральной формы — вот отличительная особенность пьес Ма- яковского, сближающая их с выдаю- щимися произведениями русской ко- медиографии. Противопоставление глубины мысли и юмора, идейности и развлекатель- ности ‘комедни «характеров» и коме- дии «положений» всегда было чуждо традициям русской драматургии. Для Фонвизина и Гоголя, Грибоедова и Сухово-Кобылина, а в советскую по- ру именно для Маяковского сатири- ческая заостренность и сюжет- ная занимательность, «сиюминут- ность», как говорил автор «Мистерии- Буфф», и обобщенность всегда об’е- динялись в цельном органическом единстве, в основе которого лежала та или иная социально значительная идея. Злободневность пьеё Маяковско- го—только одна ‚из их особенностей. Подобно «газетным» стихам Маяков- ского, они намного шире той задачи, которую ставил себе поэт как агита- тор в каждый данный момент. Их значение —в масштабности разреще- ния той или иной актуальной темы, будь то борьба против обывательши- ны («Клоп») или против бюрократиз- ма («Баня»). Закономерно поэтому, что в луч- ших произведениях советских драма- тургов, писавших уже после Маяков- ского, мы встречаем в той или иной степени продолжение и развитие тех же тем, которые в свое время затра- гивал Маяковский. Тут необходимо сделать одно су- Сотни разрушенных городов — та- ков один из итогов вражеского наше- ствия на нашу страну. Решением правительства 15 круп- нейших городов РСФСР выделены как важнеишие и первоочередные об’екты восстановительного строи: тельства, Сложная и ответственная задача создания полноценных проектов их восстановления и реконструкции воз- ложена на Академию ‘архитектузы СССР, ТГипрогор и другие организа- ЦИИ, Проекты эти должны дать такяе решения, которые позволят создать подлинные образцы советского со- циалистического города и в то же время обеспечат осуществление вос- становительного строительства в пре- дельно короткие сроки и с наимень- шими материальными затратами. Изучая законченные проекты, в значительной своей части уже Утвер- жденные; но не осуществленные еще в натуре, мы должны констатиро- вать, что указанные выше задачи не получили в некоторых ‹<лучаях правильного разрешения. Одной 413 основных причин этого является о обстоятельство, ‚что центры городов проектируются без достаточного уче- та их исторически сложившейся архн тектурной основы. В ряде проектоз предлагаются формальные, оторван- ные от реальных условий и масшта- ба города решения. Примером таких решений, нам кажется, являются про- екты реконструкции центров горо- дов Калинина и Смоленска. Архитектурный облик Смоленска неразрывно связан < окружающей его центральное ядро крепостной ‘стеной. Сооруженная в ХУГ веке русским зод- чим Федором Конь, являясь, по об- Разному выражению того времени, «ожерельем России», смоленская сте- на представляет первоклассный исто- рический памятник русской ‘крепост- ной архитектуры. Она вошла в исто- рию города как символ высокого. патриотизма и величайшего мужества’ русского народа.в период _ Отечест- венной войны 1819 года Прекрасно венной войны 1812 года. Прекрасно связанная с топографией города, кре- постная стена является фактором, великого поэта щественное , замечание. Линия коме- дийно-сатирическая всегда была осо- бенно энергично выявленной в дея- тельности Маяковского-драматурга. Пафос обличения всего старого, :^- стойного, тормозящего расцвет совет: ского общества, выраженный так отчетливо в многочисленном цик- ле его сатирических стихотворе- ний, одухотворял и его созда- ния в области драмы. Эта сатириче- ская устремленность со всей опреде- ленностью дала о себе знать уже в первой пьесе, написанной Маяковским в советскую эпоху, в «Мистерии- Буфф». Однако самое название пьесы свидетельствовало, что рядом с ли- нией «буфф>—фезким и беспошадным осмеянием разрушаемого революцнон- ным народом старья, в ней с немень- шей силой намечалась линия «мисте- рии» — утверждения великого пафо- ‚са революционного созидания. В этом ‘было то новое, что принесла с собой советская эпоха, сопиалистический строй, который именно отрицатель- ные явления и отрицательных персо- нажей делал исключением и откло- нением от нормы. Положительный герой оказывался теперь первым, не- обходимым и обязательным участни- ком действия пьесы, противостоящим в самом ходе действия. а не только за его пределами, как это было, на- пример, в <Ревизоре», персонажам от- рицательным. И характерно, что В. Маяковский, продолживышний в «Кло- пе» и «Бане» свою работу драматур- га именно в направлении «буфф», в то же время сохранял в этих своих произведениях мотив утверждения, особенно отчетливо сказывающийся в его последней пьесе — «Баня», где бюрократу, зазнавшемуся невежде Победоносикову, противопоставлена целая группа персонажей — носите- лей идей прогресса советского обще-. ства. Разве не тема «Бани», развитая и обогащенная всем тем новым, что принесла с собой бурно развивающая- ся жизнь советского общества, уга- дывается в столь своеобразных и вместе ¢ Tem глубоко типических коллизиях пьесы «Фронт» А. Корней- чука? В одной из передовых /статей «Правды» за несколько месяцев до начала Великой Отечественной вой- ны говорилось о том; что «Подлин- ный большевик никогла не снизит требовательности к самому себе, не успокоится на достигнутом. Ему всег- да присуще чувство большевистской тревоги за порученное дело. Он живет не только сегодняшним днем, он смотрит вперед, никогда He теряет чувства перспективы. Подлинный большевик не уподобится тому бюро- крату, который выведен Маяковским в образе Нобедоносикова...». Не ту же ли тему, с новой остротой возникшую в условиях военных дней, тему вреда самоуспокоенности, застоя, зазнайст- ва, воплотил А. Корнейчук в образах «Фронта»? И случайно ли, что вольно или не- вольно, но в особенностях построения этой пьесы, в характеристиках от- дельных персонажей проявилась оче- видная близость к тому, что с пол- ным правом следует назвать театраль- ной традицией Маяковского? Дело не только в бросающемся в глаза сходстве обрисовки отрицательных персонажей пьесы с той резкостью сатирического обличения, которая отличает осмеиваемых и разоблачае- мых персонажей «Клопа» или «Бани». Еще более характерно сочетанне— смелое и до конца оправдавшее себя — начала героико-патетического с ко- медийно-сатирическим, которое со- ставляет такую своеобразную особен- ность стиля пьесы «Фронт». Наряду с близостью друг другу «Бани» и «Фронта» не менее отчетли- во выступает и разница между ними, сказываюшаяся прежде всего в том, что у А. Корнейчука, бесспорно, го- разло более разработанной оказывает- CF линия положительных героев. Нет сомнения, что, если сравнить, напри- мер, знаменитых «апостолов» с поло- жительными персонажами «Бани» — изобретателем Чудаковым, рабочими Двойкиным и Тройкиным, то, конечно, сравнение будет в пользу первых, Они неизмеримо полнокровнее, жиз- неннее, более психологически напол- нены. В этом нашли свое отражение и самый процесс развития нашей жиз- Ни, в которой раскрылся с несравнен- но большей определенностью облик ТРИБУНА АРХИТЕКТОРА CHAM FCHYCCTB кое сражение, сразу началось созида- ние новой жизни. Недостаток драматургическог опыта, говорит И. Анисимов, мешает иногда автору найти нужное сценм- ческое решение замысла, поэтому от- дельные сцены пьесы кажутся не- сколько схематичными. Но в пьесе чувствуется дыхание жизни. И. Анисимов считает, что в работе над спектаклем будет преодолена от- рывочность ряда сцен пьесы и прояв-. ляющаяся местами сентименталь- ность, Творческие усилия коллектива Театра им. Вахтангова, принявшего эту пьесу к постановке, должны быть направлены на создание муже- ственного, увлекательного и праздч- вого спектакля о замечательных mo- дях нашеи страны. ba] А. Дикий, выступивший с докла- дом по пьесе М. Алигер «Заре на- встречу», отметил своеобразие этого произведения, посвященного — пол- польной борьбе советской молодежи против немецко-фашистских — захзат- чиков. В пьесе, говорит А. Дикий, ис- кренно, глубоко и взволнованно по- казана вера советских людей в близ- кую победу. Герои ньесы—юноши и девушки — трогают чистотой и поз- тичностью чувств, горячим патрио- PHOMOM, искренностью любви и дру- жбы. Некоторая условность в обрисозке персонажей и ситуаций, кажущаяся примитивность драматургических ре- шений об’ясняются, по мнению А. Дикого, особенностями stb ‘лириче- ской поэмы в драматургической форме. К этой оценке пьесы присоедини- лись выступившие в прениях А. По- пов и Н. Петров. П. Марков, разбирая стилистиче- ские особенности пьесы, отметил, что она имеет слишком камерный ха- рактер, страстность и напряженность ее тона приглушены. П. Марков счи- тает, что в ПЬесе чрезмерно акценти- руется тема неудачной любви Окса- ны, и советует автору и театрам, ра- ботающим над пьесой, придать боль- шую общественную направленность этому образу. М. Алигер в своем выступлении подчеркнула, что, работая над пье- сой, она стремилась рассказать о бо- гатой внутренней жизни нашей геро- ической молодежи и найти поэтиче- ское выражение величия их судеб. В своем заключительном слове за- меститель председателя Комитета по делам искусств при Совете Мичист- ров СССР И. Анисимов полчеркива- ет, что суждения Хуложественного совета о пьесах и спектаклях долдз- ны быть высоко требовательными. Он отмечает в пьесе М. Алигер рят ‚недостатков: великая тема «Молодой тварптии» значительно енижена тем. что в основу сюжетного замысла по- ложено подозрение отца в прела- тельстве дочери (Оксаны), что нри- Дает всему происходящему мелодра- матический привкус. Недостаточно выразителен поэтический язык пъегы —=хочется более весомых и значи- тельных слов; пафос произвеления во ‚ многом еще является отвлеченным. И. Анисимов считает, что автор, Театр Красной Армии и Театр им. Моссовета должны очень сервезно ‚поработать над текстом, чтобы но- ‚вое решение темы «Молодой rsap- дии» привело их к спектаклю коуп- ного масштаба. NOWHTETA №0 Л Художественный совет 1% театру и драматургии обсудил пьесы Б. Поле- вого «Неугасимое пламя» и М. Аля- гер «Заре ‘навстречу». Доклад о пьесе Б. Полевого eze- лал И. Ильинский, отметивший знг- чительность темы и художественные достоинства этой первой работы для театра, сделанной талантливым с0- ветским журналистом. В живых обра- зах бойцов за освобождение и вос- становление - Сталинграда автор убедительно раскрывает мысль о том, что в сердцах советского народа го- рит неугасимое пламя любви к роди- не и преданность идеям коммунизма. Докладчик считает, что автору удалось показать лучшие сторочы характера советского человека. На- pey < изображением величайших их событий, говорит И. Ильинский, пьеса правдиво рисует повседневную жизнь участников этих событий и личные судьбы лю- дей, восстанавливающих народное хозяйство нашей страны на одном из ответственных участков. Наряду с этим пьесу можно упрёк- нуть в наличии некоторой сентимен- тальности и недостаточной остроте ‘драматических конфликтов, что ипог ‚да ведет к упрощенному разрешению всех противоречий. Н. Петров, выступивший © содо- кладом, согласился с общей оценкой пьесы, данной И. Ильинским. Он считает, что Б. Полевому удалось реалистично показать героические будни восстановления завода и в то же время передать поэтический, воз- вышенный колорит жизненных собы- тий. . 1H. „Петров отмечает, что в пьесе есть двойственность приемов: суро- вая и мужественная атмосфера, лако- низм нарушается иногда аффекта- цией и мелодраматизмом. Н. Петров указывает на ряд трудностей, кото- рые могут возникнуть при сцениче- ском осуществлении этой пьесы на ‘небольших театральных плонтадках. Н. Охлопков_в своем выступлении подчеркивает, что героизм и патрио- тизм советских людей выражены в этом произведении в конкретных, яр- ких человеческих ‘характерах. Сзое- образие драматургического ‘решения пьесы, по мнению Охлопкова, не вы- зовет затруднений в ее сценической реализации. Н. Охлопков` считает, что театр и автор в дальнейшей ра- боте над пьесой должны стремиться более глубоко и всесторонне гас- крыть внутреннюю жизнь персона- жей. Выступившие в прениях Л. Волков й А. Дикий отметили высокую эмо- циональность пьесы и глубокое зна- ние автором материала, но указали на некоторые длинноты и перегру- женность действия событиями. Б. Полевой ответил на вопросы членов Художественного совета, ка- савшиеся реальной обстановки Ста- линграда, отраженной в пьесе. Он привел также ряд интересных локу- ментальных данных, раз’ясняющих характеры некоторых героев пьесы. Подводя итоги обсуждения, заме- ститель председателя Комитета по делам искусств. вой Совете Минист- делам искусств ври, Совете Минист- pos CCCP И. Ави имов подчеркнул, что в пьесе герореский труд совет- ских людей наше „ яркое, живое от- ражение, и с ул етворением отме- тил успех перваеботы Б. Полевого в области драма гии. Особо отме- tun И. Анисимов ъачало пьесы, в котором так хорошо показано, что вслед за победой, завернтившей вели- нового героя — советского человека во всем благородстве и силе его ис- торического дела, и опыт, накоплен- ный нашей драматургией. в запечат- лений этого облика, Разве не развивает коллизии, той же «Бани» пьеса А. Сурова «Далеко от Сталинграда»? В ней отчетливо видно то новое, что привнесло в кон- фликт Орлова и Осередько наше се- годня. Но одновременно ‚за самодо- вольной фигурой Красавина маячит давно знакомая фигура Победоноси- кова, которому засыпало глаза «та- баком мелочей и минут» так, что они «слезятся от довольства и благоду- HMA», Не пренебрежением ли или. по менышей мере забвением традиции ‹агпитатора, горлана-главаря» В, Ма: яковского в области драматургии об’- ясняются многие ошибки наших дра- матургов? В постановлении ИК ВКП(б) от 26 августа 1946 г. «О репертуаре драма- тических театров и мерах по его улучшению» в качестве примера сла- бых, безидейных произведений, засо- ряющих репертуар, приведено <емь пьес. Из них четыре пьесы — коме- дийного жанра: это «Самолет опаз- дывает на сутки», «Вынужденная по- садка», «День рождения» и «Чрезвы- чайный закон». Не вступали ли в прямое противоречие с традицией пуб- лицистически острой комедийной дра- матургии Маяковского авторы этих пьес, превращая тот или иной сюжет- НЫЙ ВОЛЬТ в самоценное средство, при помощи которого они надеялись «по- тешить» зрителя? И, более того, не Присыпкина ли из «Клопа» Маяков- ского, переменившего свое имя Петр на «иностранное» Пьер, они невольно избрали своим вдохновителем, пыта- ясь во что бы то ни стало втиснуть ‘образы и обстоятельства нашей совет- ской действительности в канониче- скую форму интриги, заимствованной на прокат из французского водевиля» Вспомним хотя бы, какое поистине универсальное и вместе с тем лишен- ное какого бы то ни было смыслового оправдания значение приобретал мо- тив путаницы — ‚переодевания, напри- мер, в таких Ньесах, как «Солдатские женки» и «Вынужденная посапка». Эти и им подобные пьесы уже по- лучили исчерпывающую оценку. Под- черкнем лишь, как отчетливо прог- лядывает в них боязнь авторов, что обременение комедии мыслью — зна- чительной и серьезной в лучшем смы- сле этого слова — будто бы пагуб- но для комического эффекта. Борьба против обывательшины, против узко собственнического, неве- жественно-ограниченного отношения к миру была одним из ведущих мотивов творчестве Маяковского. Его При- сыпкин навсегда останется вырази- тельным типом обывателя. Тем более удивительным было то явление, ко- торое еще недавно можно было на- блюдать в некоторых пьесах. Неожи- данно многочисленные Присынкины появлялись перед нами в подкрашен- НОМ виде и, подобно своему прообра- зу в «Клопе», пред’являли свой проф- ссюзный билет, чтобы доказать право на признание за ними советского гра- жданства. Именно таким новоявлен- ным Присыпкиным был, например, по- шляк и «блатмейстер» Пуговицын — самый шумный и явно претендовав-. ший на симпатии зрителей пассажир опаздывавшего на сутки самолета. Причем, как известно, беда заключа; лась в том, что этот «герой» по воле авторов выдвигался на роль героя уже. без кавычек кадр из кинофильма «Похождения Насреддина». „Нохождения Насреддина” Новый фильм Ташкентской студии На экранах Москвы снова появил- сместился драматургический акцент ся Насреддин —ъ легендарный герой фильма, народов Востока, острослов и фило- Режиссер Наби Ганиево проявил соф, неутомимый борец с неправед- мастерство и в композиции кадров, и ными сущьями, жестокими правителя- в развитии эпизодов, и в работе с ак- ми, алчными торгашами и богатея- терами. В той простоте. с какой он МТ. $ строит свои мизанецены, гораздо Первую картину о Насреддине больше такта и вкуса, чем в пыпеных «Насреддин в Бухаре» поставил в и громозлких постановках _ «багдад- Е :. РА > > ~ On ет ВСР. ` Гашкентской студии в, 1943 году вы- ских воров». дающийся русский мастер кинемато- Очень помог режиссеру кинсопера- графа Я. Протазанов. Все роли, за ис- тоо Д. Демуцкий. Превосходно. сня- OE ON OE РИ ключением Гюльджан, которую игра- ‘ да молодая узбекская артистка Е. Мирзакаримова, исполнялись тог- да русскими актерами. Теперь Ташкентская студия, вто- рично обратившись к образу Насред- дина, экранизировала еще одно из его многочисленных похождений рассказанное сценаристом В. Виткови- чем. На этот раз во всех ролях сни- мались только узбекские артисты. Постановка принадлежит заслужен- ному деятелю искусств Узбекистана Наби `Ганиеву, который прошел хо- pouryio школу у Я. Протазанова в качестве его бляжайшего помошни= ка режиссера по первому фильму. Эпизод, положенный В. Витковичем в основу сценария, типичен для нас- реддиновских «похождений», бытую- щих в фольклоре народов Востока. Это история о том, как Насреддин, благодаря своей мудрости и любви к простым, честным людям, решает острые жизненные и бытовые кон- фликты. Насреддин стремится ‘сле. лать достоянием народа все, что зах- ватиля в свои руки богачи-эксплоа- таторы. Сценарий В. Витковича, воссозлаю- Tani этот фольклорный образ, напи- сан, в общем, улачно и заниматель- HO, но вызывает некоторые возраже- HHA. Основной эпизод о борьбе за воду И за счастье Зульфи и Саида ‘opya- ментован различными интермеляями и вставными новеллами, которые да- от основного сюжета и, самое глав- ное, ослабляют значение и роль са- мого Насреддина. Таз,. созершенно безболезненно ‚ можно было, бы изтять «декамеро- новскую» и слишком уж натурали- стически трактованную историю Ар- эибиби и знатного Вельможи, с ко- торым она готова изменить мужу — плуту-меняле. Здесь нет повода для выступления Насреддина в характер- ном для него качестве борца за спра- ведливость, ина его место неожидан- ‚но выдвигается слуга — Безбородый, персонаж, кстати сказать, двусмыс- ленный и сомнительный, И хотя за- служенный артист `УзОСР . Рахим Пирмухамедов играет Безбородого © ‚сочным заразительным юмором, все леко не всегла сливаются < цент- ральной сюжетной линией. Эти но- веллы отвлзкают внимание зрителя тые натурные кадры передают сол- нечность и лирическую красоту пейза- жей Узбекистана. Впечатление от фильма усиливают музыка композитора А. Козловского и стильные декорации художника В. ‚ Еремяна. - Хороню играет большинство акте ров. Привлекателен Насреддин — за- служенный артёст УзССР Ровак Хамраев. Гибки и пластичны его же- сты, а ясный вэгляд и ироническая улыбка отражают игру ума. По-юношески непосредственны Кабуил Халяков — Саид, Юлдуз Ризаева — Зульфи. Мы помним мно- гообещающий дебют Ризаевой в «Та- хире и Зухре». Однако скудный дра- матургический материал новой роли не позволил артистке раскрыть но- вые черты дарования. Колоритная пара — заслуженный артист УэОСР Сейфи Алимов — меняла и Хайри Ганиева — Арзиби- би. Отчетливый рисунок дает народ- ный артист УзССР Абид Джалилов в роли Агабека. Русский вариант картины идет в дубляже, сделанном на студии Со- юздетфильм режиссером И. Шипано- BEIM, Если от дубляжа можно было бы требовать только совпадения артику- ляции, то в картине все обстояло бы благсполучно. Русские артисты ис- кусно сочетают произносимый ими текст с артикуляцией и движениями артистов-узбеков. Но простого сов- падения текста и зрительного мате- риала еще недостаточно. И в фильме чувствуется противоречие между звуковым и зрительным образами. Текст заглавной роли в русекем варианте исполняет JI. Свердлин, прекрасно сыгравший Насреддина в фильме Я. Протазанова. Но его плотный и густой голос не асеоции- руется < внешним обликом Р. Хам- раева. Типично русские бытовые ко- медийные интонации С. Каюкова весьма спорны, когда они отнесены к тинично восточному по своей пла- стике исполнителю роли Безбородо- го. Совсем разошлись зрительные и звуковые образы женщин. В полном смысле слова совпадают лишь зри- тельные и звуковые образы Агабека я Вельможи. Артисты Б. Оленин и Р. Плятт нашли такое звучание сво- их реплик, которое нисколько ве IES ИР RN NA PATE oC BO BE RII OID NAGE ON REINS ESP INP int же получается как бы идеализация Нарушает специфику узбекской ден- ‚вора, пусть даже и совершающего TH. ‘после встречи с Насреддином только Но в целом фяльм «Похождения ‚ «праведные» кражи. Насреддина» — успенгная работа Ташкентской студии в такой трудной области, как кинокомедия, и бесспор- ное свидетельство роста’ узбекских «праведные» кражи. Недостаток сценария, Ha наш ‚Взгляд, и в том, что чисто авантюр- ` ная сторона похождений Насрелди- Га на oTart tTroanKh 14 wateadAn ‘на получила здесь преобладающее Кинематопрафических кадров. ‘значение. Для фольклорного Насред- Дело теперь за тем, чтобы мастер- `дина каждый поступок — это повод ство, приобретенное в постановках ‚для применения на практике опреде- ‘ленных этических принципов. На экране же на первом плане ока- ‘зываются сами поступки, а не их мо- ральное обоснование. Из уст Насред- дина хотёлось бы слышать его мет- кие афоризмы, [остроумные сентен- ции. Но их в сценарии нет, и оттого на Ффогьклорном материале лириче- ской драмы («Тахир и Зухра») и ко- медии, применить к современной те- ме — к воплошению образов людей сегодняшнего Узбекистана, тех, кто борется за осуществление нового пя- тилетнего плана. Олег ЛЕОНИДОВ. да» и «Ленинград» товарищ А. А. Жданов говорил: «Отбирая лучшие чувства и качества советского чело- века, раскрывая перед ним завтраш- ний его день, мы должны показать в то же время нашим людям, какими они не должны быть, должны биче- вать пережитки вчерашнего дня, пе- режитки, мешающие советским людям итти вперед». Эти слова, открываю- щие такую широкую перспективу раз- вития нашей драматургии, вновь O6- рашают нас к театральным проимзве- дениям Маяковского, проникнутым духом гневного обличения пережит- ков старого буржуазного порядка, уродующих облик нового советского человека и пафосом утверждения правды социалистического строя. т Б. РОСТОЦКИИ.. или € Пьеса А. Сурова «Далеко от Сталинграда» в Ставропольском крае- вом драматическом театре. Сцена Горкома ВКП(б). из Последнего акта: заседание бюро Фото Г. Аракельяна, Развитие одного лишь центрально- го ансамбля путем усложнения его композиционной структуры, рас- ширения его территории и увеличения его об’ема не может обеспечить ему пространственного влияния на горола столь значительных размеров, как Во- ронеж и Калинин. Для усиления его роли и значения возникает необхоли- мость развития композиционных осей города, `об’единения общегородского центра с системой районных центров, соподчиненных ему по своей архитек- турно-планировочной трактовке. . Районные центры должны являться организующими элементами отдель- ных районов города. Только в этом случае городские районы приобрета- ют свою специфику; свое лицо, стано- вятся «живыми» Частями единого го: ролекото офганизма. Левобережные районы Калинина и западные районы Воронежа не полу- чили ясно выраженных центров, ком- позиционно связанных с общегород- ским центром. Это отсутствие орга- нической связи центра с архитектур- но-планировочной структурой всег города ясно выявляет существенную для композиции города зависимость: нельзя создать архитектурную систе- му города, не: решив его’ центра, так же как и создать центр города без решения ‘архитектурной системы го-- рода в целом. Эта важнейшая композиционная задача должна быть решена в проек- тах реконструкции восстанавливае- мых городов. Учитывая реальные возможности сегодняшнего дня, необ- ходимо в то же время не закрывать городу перспективы осуществления в будущем радикального улучшения его архитектурно - планировочной струк- туры. . Город создается веками, он вхолат в историю страны, народа, затраты по его строительству измеряются гро- мадными суммами. В этих условиях мы ‘должны быть особенно вниматель- ны при разработке основной планиро- вочной схемы, Высказанные в настоящей статье соображения ‘имеют целью повысить требовательность советских архитек- торов к решению принципиальных во- просов планировки, определяющих не только облик того или иного города, но и дальнейшее продвижение вперед советской градостроительной науки, (в проекте генерального плана горо- да, разработанном Академией архи- тектуры) хорошо воспринимается лишь при в’езде на главную плошадь города <о стороны вокзала. В то же время расположение и ориентация здания композиционно He связаны с подходами, со стороны новых запад- ных районов города и одного из важ- цейиих его радиусов — улицы 9 яЕ- варя. Вся композиция главной плоша- ди города не получила достаточной увязки с прелусмотренным в проекте памятником Великой Отечествеччой войны (на месте 6. Митрофаньевско- го монастыря) и центральным город- ским парком. = Вместе с тем осуществление разра- ботанного проекта вызовет необходи- мость сноса частично сохранившейся застройки южной стороны площади Кольцовского сквера и пробивки но- вой улицы, ведущей к мосту через реку Воронеж. Недооценивая значение капитально застроенных исторических центров го- родов, сложившихся на основе соз- данных в ХУШ веке «регулярных» планов, некоторые проекты в тоже время сохраняют случайную, неорга- ‘низованную структуру периферийных районов городов, стихийно сложив- щихся в капиталистический период их развития и имеющих, в основном, ма- лоценную застройку и примитивное благоустройство. В результате. новые генеральные планы городов Воронежа и Калинина лишены ясной, подчиненной единому архитектурному замыслу композици- онной системы, Проект восстановления г. Вороне- жа в структуре развивающихся в за- падном направлении районов города не создает архитектурно закончен- HOH системы, органически связанной с : 3 громадным водным бассейном (возни- кающим после обводнения реки Воро- неж), сохраняя всю случайность их сложившейся ситуации, Вместе с тем характер их застройки и причинен- ные им разрушения допускают здесь применение более решительной рекон- струкции для создания композицион- ного единства’ города. Такое же примерно положение силы и значения его завершаютщей ча- самбля города, но ослабляет его ар- хитектурный замысел, лишает худо- жественной правды историческую ет: стему его плана. Место для главной площади в гор. Калинине было определено еще перед войной специальной комиссией, в ко- торую входили крупные мастера ар- хитектуры, на стрелке реки Волги и реки Тверцы. По проекту планировки города, разработанному Гипрогором, на нозой площади тогда же был за- ложен фундамент Дома Советов. . Расположение новой площади, сме- пиенное с оси основной массы террч- тории города, тупиковое в отношении трассировки его магистралей, едва ли целесообразно для плошади админи- стративного значения. - Проектируемая трасса движения от вокзала к новой площади механиче- ски разрезает исторический ансамбль города, разрушая его композиционное единство. Проект реконструкции гор. Кали- нина принял за основу предвоенное решение его центра, подчинив ему всю композиционную структуру HO- вого генерального плана. Допущенная перед войной ошибка не нашла достаточных коррективов в новом проекте. Правильное размещение и поста- новка ведущих архитектурных соору- жений является одним из важнейших факторов в создании архитектурного облика города. Общественные и ад- министративные здания должны быть расположены с учетом наилучшего их восприятия, наиболее широкого их пространственного воздействия. Одна- ко это бесспорное, имеющее истори- ческую традипию положение иногда забывается современными градострои- телями. Ведущие здания города ча- сто располагаются так, что возмож- ность их восприятия ограничена тес- ными рамками прилегающей застрой- ки, их пространственная доступность не соответствует той роли и значе- нию, которую они призваны играть в современном советском городе, ‚ Новое здание 6бкома и облисполко- ма в гор. Калинине, расположенное в месте слияния рек Волги и Тверцы, закрыто со стороны «стрелки» сушще- сти — кремлевского комплекса. Здесь должно иметь место не вос- становление утраченных историчес- ких элементов ансамбля, а создание новых элементов, слвечающих совре- менным запросам, но подчиненных единому архитектурному замыслу. Разрешение этой сложной задачи воз- можно лишь путем концентрации ар- хитектурных усилий именно на этом композиционном узле города, разви- тие его как нового общегородского ансамбля. В разработанном Гипрогором проек- те восстановления и реколструкции гор. Калинина задачи восстановления исторического ансамбля горола и соз- дание нового его центра оешены со- вершенно изолированно. В этом — коренная ошибка проекта. Исторический ансамбль гор. Калини- на по детальному проекту, разработан- ному Академией архитектуры СССР, зазершается памятником Великой Ютечественной войны, который по своему архитектурному значению дол- жен заменить разрушенную колоколь- вю Спасо-Преображенского собора, Однако колокольня собора была лишь одним из компонентов истори- ‚ческого ансамбля гор. Калинина. Сз- ма по себе она не могла бы ‹«дер- жать» даже столь небольшой горол, как старая Тверь, и лишь в ансамбле, охваченном старой кремлевской сте- ной, она приобретала необходимую силу. Именно в таком масштабе кремлев: ский комплекс являлся основанием для создания трехлучевой системы ‚исторического центра. Проект рекон: струкции исторического центра гор. Калинина не учитывает этот -чрезвы- чайно важный момент, не создает но- вого ансамбля, который по своему масштабу и значению соответствовал бы кремлевскому ансамблю историче- ского центра ‘города. Трехлучевая композиция исторического центра ос- талась незавершенной и неоправдан- ной в новом плане города. Вместе с тем предлагаемое проек- том размещение нового центрального ансамбля города и связанной © ним главной площади в Заволжье, созда- вая совершенно новый архитектурный зкцент в композинионной связи с ол- : ЕННЫЕ ПРОБЛЕМЫ струкции и восстановления города, к нецелесообразным и ти затратам. Реализация рассматриваемого нами проекта восстановления Смоленска зызызает необходимость неотложной и. радикальной реконструкции за- строики главной площади города, ли- квидации одного из звеньев основной транспортной артерии города— улицы Смирнова, требует разрушения ряда в значительной степени сохранивитих- ся зданий. Все эти мероприятия зсте- ственно не могут. содействовать бы- стрейшему восстановлению архитек- турного облика города: Архитектурной основой г. Твери в период ХУШ-ЖХ вв. был ансамбль его центра, осуществленный по за- мыслу и под руководством лучших русских зодчих того времени—Каза- кова, Никитина и др. Завершающим элементом исторического ансамбля г. Твери был кремль, об’единявший в себе комплекс зданий: Путевой дво- рец, Спасо-Преображенский обор с колокольней и ряд других. Расположенный на стрелке рек Волги и Тверцы, кремлевский ком- плекс являлся доминирующим ансам- блем города, его архитектурным и ад-. министративным центром. Это доми- нирующее значение ансамбля было подчеркнуто трехлучевой системой центра «регулярного» плана города. Последующее развитие Твери, уве: личение масштаба города нарушило его исторически сложившуюся струк: туру и архитектурный облик. Центр утратил свою законченность и мас: штабность соотношения с общими раз- мерами города. ‚Разрушение кремлевских — стен, Снасо-Преображенского собора и его колокольни нарушило закономерность исторической системы центра города, архитектурную силу его ансамбля, Одной из основных задач проекта реконструкции гор. Калинина являет- ся восстановление его исторически о сложившегося ансамбля © учетэм раз- вития и завершения заложенчото в определяющим и современную его структуру. В разработанном Гипрогором в 1939 году проекте планировки Смо- ленска развитие центра проектироза- лось путем организации новой полу- круглой площади на пересечении Со- ветской улицы с крепостной стеной. Это решение шло вразрез с историче- ски сложившейся структурой города и повлекло за собой снос части кре- постной стены, расчленение ее новой застройкой. В то же время проект не создал сколько-нибудь ясной архи- тектурно-планировочной системы в организации периферийных районов города, которые попрежнему оста- вались оторванными от. центра горо- да и нового моста через Днепр. Разработанный в настоящее время Академней архитектуры СССР проект восстановления и реконструкции Смо- ленска дает принципиально новое по форме решение, раскрывающее воз- можности пластического развития го- рода в тесной связи с его природны- ми условиямн. Однако в гибкую пла- стическую схему развития города вносится жесткая, формальная, не масштабная для Смоленска компози- ция нового его центра. Не учитывая зсей законченности” структуры цен- трального ядра города, закономерно- сти исторически сложившихся подхо дов к нему, исторической и ху- дожественной ценности крепостной стены и ее определяющей роли в ар- хитектурной структуре города, про: ект создает в плане города новый элемент — широкий луч, соединяю- щий главную площадь города с южными районами. Эта самодозле- ющая, изолированная от всей сложив- шейся структуры города композиция, вызывает необходимость дополнитель-. ного разрушения части крепостной. стены и усиливает расчленяющий ее, созданный на основе предвоенного проекта, узел новой застройки. В чо-. вом проекте юго-западные районы продолжают быть оторванными от центра города и его нозого моста че- рез Днепр. Таким образом ошибки прелвоенного проекта повторяются. Принятое решение ведет к значи- гельному усложнению задачи рекон-. зкцент в композиционной связи с од- ствующим зданием речного вокзала; .имеет место в решении Заволжского ним из соподчиненных элементов ис- его восприятие при движении к нему [района гор. Калинина, гле диагональ- ные направления прилегающих к Вол- ге улиц противоречат естественному тяготению города к реке, нем архитектурного замысла. Намбо- торического анеамбля (быв. Фонтан- со стороны вокзала возможно лее сложной и ответственной частью ной площадью). ве только ‘не способ- при выходе на проектируемый этой задачи является восстановление ствует завершению исторического ан- ‹через Волгу.