СОБЕТЕКОЕ ИСКУССТВО EE К 17-й годовщине со дня смерти В. Маяковского ee OTD [Театральная тралиция На первый взгляд может показаться странным и неожиданным самое сопоставление имени В. Маяковского со словом «традиция». Маяковский — всегда и во всем неугомонный новатор, постоянный искатель, прокладыватель новых путей в искусстве, и вдруг такое «тяжеловесное» понятие, как традиция. Но речь идет не о чем-то неподвижном, каноническом. Мы говорим о движении вперед, о новом и подлинно современном, что имеет прямое отношение к нашей сегод: няшней драматургии и театру. Сейчас, когда < новой остротой перед нашим театральным искусством стоит задача борьбы против бессодержательности и пошлости во всех ее видах, борьбы за произведения, проникнутые высокой идейностью, вспомнить о театральной работе В. Мая: ковского это менее всего значит только отдать очередной долг его памяти. Советский театр испытывает в этом настоятельную необходимость. Маяковский говорил: «Попытка sepнуть театру зрелищность, попытка сделать подмостки трибуной —в этом суть моей театральной работы». Opганическое сочетание публицистичности, проблемности с зрелишностью, действенностью и поэтичностью и бым определяющим качеством драматических произведений В. Маяковского от «Мистерии-Буфф» до «Бани». Вряд ли нужно особо оговаривать, что невозможно и беспельно попражать неповторимой манере —Маяковского-драматурга, заставившей недавно одного иностранного критика писать о «свифтовских тонах» пьесы «Клоп». Но как поучительна и плодотворна сама по себе установка на веразрывное сочетание проблемности и зрелищности, блестящее использование в целях непосредственно агитационных того, что можно назвать игровой стихией театра. Единственные в своем роде примеры такого построения и давал Маяковский в драматургии. Смелость соединения подчас нарочито резких ‘сценических приемов с острой мыслью, средством выражения которой они оказываются, роднит Маяковского < исконной традицией русской драматургии и в первую очередь < традицией русской комедии. И, ставя вопрос, кому родня Маяковский-драматург, мы вправе ответить: Гоголю и Сухово-Кобылину прежде всего. «В моей пьесе нет положений, которые не опирались бы на десятки подлинных случаев», говорил Маяковский о своей комедии «Клоп». Он с полным правом мог сказать это и о других своих пьесах. Публицистическая острота постановки той или иной общественно важной проблемы, основанной на широком наблюзении живых фактов действительности, и яркость театральной формы — вот отличительная особенность пьес Маяковского, сближающая их с выдающимися произведениями русской комедиографии. Противопоставление глубины мысли и юмора, идейности и развлекательности ‘комедни «характеров» и комедии «положений» всегда было чуждо традициям русской драматургии. Для Фонвизина и Гоголя, Грибоедова и Сухово-Кобылина, а в советскую пору именно для Маяковского сатирическая заостренность и сюжетная занимательность, «сиюминутность», как говорил автор «МистерииБуфф», и обобщенность всегда об’единялись в цельном органическом единстве, в основе которого лежала та или иная социально значительная идея. Злободневность пьеё Маяковского—только одна ‚из их особенностей. Подобно «газетным» стихам Маяковского, они намного шире той задачи, которую ставил себе поэт как агитатор в каждый данный момент. Их значение —в масштабности разрещения той или иной актуальной темы, будь то борьба против обывательшины («Клоп») или против бюрократизма («Баня»). Закономерно поэтому, что в лучших произведениях советских драматургов, писавших уже после Маяковского, мы встречаем в той или иной степени продолжение и развитие тех же тем, которые в свое время затрагивал Маяковский. Тут необходимо сделать одно суСотни разрушенных городов — таков один из итогов вражеского нашествия на нашу страну. Решением правительства 15 крупнейших городов РСФСР выделены как важнеишие и первоочередные об’екты восстановительного строи: тельства, Сложная и ответственная задача создания полноценных проектов их восстановления и реконструкции возложена на Академию ‘архитектузы СССР, ТГипрогор и другие организаЦИИ, Проекты эти должны дать такяе решения, которые позволят создать подлинные образцы советского социалистического города и в то же время обеспечат осуществление восстановительного строительства в предельно короткие сроки и с наименьшими материальными затратами. Изучая законченные проекты, в значительной своей части уже Утвержденные; но не осуществленные еще в натуре, мы должны констатировать, что указанные выше задачи не получили в некоторых ‹<лучаях правильного разрешения. Одной 413 основных причин этого является о обстоятельство, ‚что центры городов проектируются без достаточного учета их исторически сложившейся архн тектурной основы. В ряде проектоз предлагаются формальные, оторванные от реальных условий и масштаба города решения. Примером таких решений, нам кажется, являются проекты реконструкции центров городов Калинина и Смоленска. Архитектурный облик Смоленска неразрывно связан < окружающей его центральное ядро крепостной ‘стеной. Сооруженная в ХУГ веке русским зодчим Федором Конь, являясь, по обРазному выражению того времени, «ожерельем России», смоленская стена представляет первоклассный исторический памятник русской ‘крепостной архитектуры. Она вошла в историю города как символ высокого. патриотизма и величайшего мужества’ русского народа.в период _ Отечественной войны 1819 года Прекрасно венной войны 1812 года. Прекрасно связанная с топографией города, крепостная стена является фактором, великого поэта щественное , замечание. Линия комедийно-сатирическая всегда была особенно энергично выявленной в деятельности Маяковского-драматурга. Пафос обличения всего старого, :^- стойного, тормозящего расцвет совет: ского общества, выраженный так отчетливо в многочисленном цикле его сатирических стихотворений, одухотворял и его создания в области драмы. Эта сатирическая устремленность со всей определенностью дала о себе знать уже в первой пьесе, написанной Маяковским в советскую эпоху, в «МистерииБуфф». Однако самое название пьесы свидетельствовало, что рядом с линией «буфф>—фезким и беспошадным осмеянием разрушаемого революцнонным народом старья, в ней с неменьшей силой намечалась линия «мистерии» — утверждения великого пафо‚са революционного созидания. В этом ‘было то новое, что принесла с собой советская эпоха, сопиалистический строй, который именно отрицательные явления и отрицательных персонажей делал исключением и отклонением от нормы. Положительный герой оказывался теперь первым, необходимым и обязательным участником действия пьесы, противостоящим в самом ходе действия. а не только за его пределами, как это было, например, в <Ревизоре», персонажам отрицательным. И характерно, что В. Маяковский, продолживышний в «Клопе» и «Бане» свою работу драматурга именно в направлении «буфф», в то же время сохранял в этих своих произведениях мотив утверждения, особенно отчетливо сказывающийся в его последней пьесе — «Баня», где бюрократу, зазнавшемуся невежде Победоносикову, противопоставлена целая группа персонажей — носителей идей прогресса советского обще-. ства. Разве не тема «Бани», развитая и обогащенная всем тем новым, что принесла с собой бурно развивающаяся жизнь советского общества, угадывается в столь своеобразных и вместе ¢ Tem глубоко типических коллизиях пьесы «Фронт» А. Корнейчука? В одной из передовых /статей «Правды» за несколько месяцев до начала Великой Отечественной войны говорилось о том; что «Подлинный большевик никогла не снизит требовательности к самому себе, не успокоится на достигнутом. Ему всегда присуще чувство большевистской тревоги за порученное дело. Он живет не только сегодняшним днем, он смотрит вперед, никогда He теряет чувства перспективы. Подлинный большевик не уподобится тому бюрократу, который выведен Маяковским в образе Нобедоносикова...». Не ту же ли тему, с новой остротой возникшую в условиях военных дней, тему вреда самоуспокоенности, застоя, зазнайства, воплотил А. Корнейчук в образах «Фронта»? И случайно ли, что вольно или невольно, но в особенностях построения этой пьесы, в характеристиках отдельных персонажей проявилась очевидная близость к тому, что с полным правом следует назвать театральной традицией Маяковского? Дело не только в бросающемся в глаза сходстве обрисовки отрицательных персонажей пьесы с той резкостью сатирического обличения, которая отличает осмеиваемых и разоблачаемых персонажей «Клопа» или «Бани». Еще более характерно сочетанне— смелое и до конца оправдавшее себя — начала героико-патетического с комедийно-сатирическим, которое составляет такую своеобразную особенность стиля пьесы «Фронт». Наряду с близостью друг другу «Бани» и «Фронта» не менее отчетливо выступает и разница между ними, сказываюшаяся прежде всего в том, что у А. Корнейчука, бесспорно, горазло более разработанной оказываетCF линия положительных героев. Нет сомнения, что, если сравнить, например, знаменитых «апостолов» с положительными персонажами «Бани» — изобретателем Чудаковым, рабочими Двойкиным и Тройкиным, то, конечно, сравнение будет в пользу первых, Они неизмеримо полнокровнее, жизненнее, более психологически наполнены. В этом нашли свое отражение и самый процесс развития нашей жизНи, в которой раскрылся с несравненно большей определенностью облик ТРИБУНА АРХИТЕКТОРА CHAM FCHYCCTB кое сражение, сразу началось созидание новой жизни. Недостаток драматургическог опыта, говорит И. Анисимов, мешает иногда автору найти нужное сценмческое решение замысла, поэтому отдельные сцены пьесы кажутся несколько схематичными. Но в пьесе чувствуется дыхание жизни. И. Анисимов считает, что в работе над спектаклем будет преодолена отрывочность ряда сцен пьесы и прояв-. ляющаяся местами сентиментальность, Творческие усилия коллектива Театра им. Вахтангова, принявшего эту пьесу к постановке, должны быть направлены на создание мужественного, увлекательного и праздчвого спектакля о замечательных moдях нашеи страны. ba] А. Дикий, выступивший с докладом по пьесе М. Алигер «Заре навстречу», отметил своеобразие этого произведения, посвященного — полпольной борьбе советской молодежи против немецко-фашистских — захзатчиков. В пьесе, говорит А. Дикий, искренно, глубоко и взволнованно показана вера советских людей в близкую победу. Герои ньесы—юноши и девушки — трогают чистотой и позтичностью чувств, горячим патриоPHOMOM, искренностью любви и дружбы. Некоторая условность в обрисозке персонажей и ситуаций, кажущаяся примитивность драматургических решений об’ясняются, по мнению А. Дикого, особенностями stb ‘лирической поэмы в драматургической форме. К этой оценке пьесы присоединились выступившие в прениях А. Попов и Н. Петров. П. Марков, разбирая стилистические особенности пьесы, отметил, что она имеет слишком камерный характер, страстность и напряженность ее тона приглушены. П. Марков считает, что в ПЬесе чрезмерно акцентируется тема неудачной любви Оксаны, и советует автору и театрам, работающим над пьесой, придать большую общественную направленность этому образу. М. Алигер в своем выступлении подчеркнула, что, работая над пьесой, она стремилась рассказать о богатой внутренней жизни нашей героической молодежи и найти поэтическое выражение величия их судеб. В своем заключительном слове заместитель председателя Комитета по делам искусств при Совете Мичистров СССР И. Анисимов полчеркивает, что суждения Хуложественного совета о пьесах и спектаклях долдзны быть высоко требовательными. Он отмечает в пьесе М. Алигер рят ‚недостатков: великая тема «Молодой тварптии» значительно енижена тем. что в основу сюжетного замысла положено подозрение отца в прелательстве дочери (Оксаны), что нриДает всему происходящему мелодраматический привкус. Недостаточно выразителен поэтический язык пъегы —=хочется более весомых и значительных слов; пафос произвеления во ‚ многом еще является отвлеченным. И. Анисимов считает, что автор, Театр Красной Армии и Театр им. Моссовета должны очень сервезно ‚поработать над текстом, чтобы но‚вое решение темы «Молодой rsapдии» привело их к спектаклю коупного масштаба. NOWHTETA №0 Л Художественный совет 1% театру и драматургии обсудил пьесы Б. Полевого «Неугасимое пламя» и М. Алягер «Заре ‘навстречу». Доклад о пьесе Б. Полевого ezeлал И. Ильинский, отметивший знгчительность темы и художественные достоинства этой первой работы для театра, сделанной талантливым с0- ветским журналистом. В живых образах бойцов за освобождение и восстановление - Сталинграда автор убедительно раскрывает мысль о том, что в сердцах советского народа горит неугасимое пламя любви к родине и преданность идеям коммунизма. Докладчик считает, что автору удалось показать лучшие сторочы характера советского человека. Наpey < изображением величайших их событий, говорит И. Ильинский, пьеса правдиво рисует повседневную жизнь участников этих событий и личные судьбы людей, восстанавливающих народное хозяйство нашей страны на одном из ответственных участков. Наряду с этим пьесу можно упрёкнуть в наличии некоторой сентиментальности и недостаточной остроте ‘драматических конфликтов, что ипог ‚да ведет к упрощенному разрешению всех противоречий. Н. Петров, выступивший © содокладом, согласился с общей оценкой пьесы, данной И. Ильинским. Он считает, что Б. Полевому удалось реалистично показать героические будни восстановления завода и в то же время передать поэтический, возвышенный колорит жизненных событий. . 1H. „Петров отмечает, что в пьесе есть двойственность приемов: суровая и мужественная атмосфера, лаконизм нарушается иногда аффектацией и мелодраматизмом. Н. Петров указывает на ряд трудностей, которые могут возникнуть при сценическом осуществлении этой пьесы на ‘небольших театральных плонтадках. Н. Охлопков_в своем выступлении подчеркивает, что героизм и патриотизм советских людей выражены в этом произведении в конкретных, ярких человеческих ‘характерах. Сзоеобразие драматургического ‘решения пьесы, по мнению Охлопкова, не вызовет затруднений в ее сценической реализации. Н. Охлопков` считает, что театр и автор в дальнейшей работе над пьесой должны стремиться более глубоко и всесторонне гаскрыть внутреннюю жизнь персонажей. Выступившие в прениях Л. Волков й А. Дикий отметили высокую эмоциональность пьесы и глубокое знание автором материала, но указали на некоторые длинноты и перегруженность действия событиями. Б. Полевой ответил на вопросы членов Художественного совета, касавшиеся реальной обстановки Сталинграда, отраженной в пьесе. Он привел также ряд интересных локументальных данных, раз’ясняющих характеры некоторых героев пьесы. Подводя итоги обсуждения, заместитель председателя Комитета по делам искусств. вой Совете Министделам искусств ври, Совете Министpos CCCP И. Ави имов подчеркнул, что в пьесе герореский труд советских людей наше „ яркое, живое отражение, и с ул етворением отметил успех перваеботы Б. Полевого в области драма гии. Особо отмеtun И. Анисимов ъачало пьесы, в котором так хорошо показано, что вслед за победой, завернтившей велинового героя — советского человека во всем благородстве и силе его исторического дела, и опыт, накопленный нашей драматургией. в запечатлений этого облика, Разве не развивает коллизии, той же «Бани» пьеса А. Сурова «Далеко от Сталинграда»? В ней отчетливо видно то новое, что привнесло в конфликт Орлова и Осередько наше сегодня. Но одновременно ‚за самодовольной фигурой Красавина маячит давно знакомая фигура Победоносикова, которому засыпало глаза «табаком мелочей и минут» так, что они «слезятся от довольства и благодуHMA», Не пренебрежением ли или. по менышей мере забвением традиции ‹агпитатора, горлана-главаря» В, Ма: яковского в области драматургии об’- ясняются многие ошибки наших драматургов? В постановлении ИК ВКП(б) от 26 августа 1946 г. «О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению» в качестве примера слабых, безидейных произведений, засоряющих репертуар, приведено <емь пьес. Из них четыре пьесы — комедийного жанра: это «Самолет опаздывает на сутки», «Вынужденная посадка», «День рождения» и «Чрезвычайный закон». Не вступали ли в прямое противоречие с традицией публицистически острой комедийной драматургии Маяковского авторы этих пьес, превращая тот или иной сюжетНЫЙ ВОЛЬТ в самоценное средство, при помощи которого они надеялись «потешить» зрителя? И, более того, не Присыпкина ли из «Клопа» Маяковского, переменившего свое имя Петр на «иностранное» Пьер, они невольно избрали своим вдохновителем, пытаясь во что бы то ни стало втиснуть ‘образы и обстоятельства нашей советской действительности в каноническую форму интриги, заимствованной на прокат из французского водевиля» Вспомним хотя бы, какое поистине универсальное и вместе с тем лишенное какого бы то ни было смыслового оправдания значение приобретал мотив путаницы — ‚переодевания, например, в таких Ньесах, как «Солдатские женки» и «Вынужденная посапка». Эти и им подобные пьесы уже получили исчерпывающую оценку. Подчеркнем лишь, как отчетливо проглядывает в них боязнь авторов, что обременение комедии мыслью — значительной и серьезной в лучшем смысле этого слова — будто бы пагубно для комического эффекта. Борьба против обывательшины, против узко собственнического, невежественно-ограниченного отношения к миру была одним из ведущих мотивов творчестве Маяковского. Его Присыпкин навсегда останется выразительным типом обывателя. Тем более удивительным было то явление, которое еще недавно можно было наблюдать в некоторых пьесах. Неожиданно многочисленные Присынкины появлялись перед нами в подкрашенНОМ виде и, подобно своему прообразу в «Клопе», пред’являли свой профссюзный билет, чтобы доказать право на признание за ними советского гражданства. Именно таким новоявленным Присыпкиным был, например, пошляк и «блатмейстер» Пуговицын — самый шумный и явно претендовав-. ший на симпатии зрителей пассажир опаздывавшего на сутки самолета. Причем, как известно, беда заключа; лась в том, что этот «герой» по воле авторов выдвигался на роль героя уже. без кавычек кадр из кинофильма «Похождения Насреддина». „Нохождения Насреддина” Новый фильм Ташкентской студии На экранах Москвы снова появилсместился драматургический акцент ся Насреддин —ъ легендарный герой фильма, народов Востока, острослов и филоРежиссер Наби Ганиево проявил соф, неутомимый борец с неправедмастерство и в композиции кадров, и ными сущьями, жестокими правителяв развитии эпизодов, и в работе с акми, алчными торгашами и богатеятерами. В той простоте. с какой он МТ. $ строит свои мизанецены, гораздо Первую картину о Насреддине больше такта и вкуса, чем в пыпеных «Насреддин в Бухаре» поставил в и громозлких постановках _ «багдадЕ :. РА > > ~ On ет ВСР. ` Гашкентской студии в, 1943 году выских воров». дающийся русский мастер кинематоОчень помог режиссеру кинсопераграфа Я. Протазанов. Все роли, за истоо Д. Демуцкий. Превосходно. сняOE ON OE РИ ключением Гюльджан, которую игра‘ да молодая узбекская артистка Е. Мирзакаримова, исполнялись тогда русскими актерами. Теперь Ташкентская студия, вторично обратившись к образу Насреддина, экранизировала еще одно из его многочисленных похождений рассказанное сценаристом В. Витковичем. На этот раз во всех ролях снимались только узбекские артисты. Постановка принадлежит заслуженному деятелю искусств Узбекистана Наби `Ганиеву, который прошел хоpouryio школу у Я. Протазанова в качестве его бляжайшего помошни= ка режиссера по первому фильму. Эпизод, положенный В. Витковичем в основу сценария, типичен для насреддиновских «похождений», бытующих в фольклоре народов Востока. Это история о том, как Насреддин, благодаря своей мудрости и любви к простым, честным людям, решает острые жизненные и бытовые конфликты. Насреддин стремится ‘сле. лать достоянием народа все, что захватиля в свои руки богачи-эксплоататоры. Сценарий В. Витковича, воссозлаюTani этот фольклорный образ, написан, в общем, улачно и занимательHO, но вызывает некоторые возражеHHA. Основной эпизод о борьбе за воду И за счастье Зульфи и Саида ‘opyaментован различными интермеляями и вставными новеллами, которые даот основного сюжета и, самое главное, ослабляют значение и роль самого Насреддина. Таз,. созершенно безболезненно ‚ можно было, бы изтять «декамероновскую» и слишком уж натуралистически трактованную историю Арэибиби и знатного Вельможи, с которым она готова изменить мужу — плуту-меняле. Здесь нет повода для выступления Насреддина в характерном для него качестве борца за справедливость, ина его место неожидан‚но выдвигается слуга — Безбородый, персонаж, кстати сказать, двусмысленный и сомнительный, И хотя заслуженный артист `УзОСР . Рахим Пирмухамедов играет Безбородого © ‚сочным заразительным юмором, все леко не всегла сливаются < центральной сюжетной линией. Эти новеллы отвлзкают внимание зрителя тые натурные кадры передают солнечность и лирическую красоту пейзажей Узбекистана. Впечатление от фильма усиливают музыка композитора А. Козловского и стильные декорации художника В. ‚ Еремяна. - Хороню играет большинство акте ров. Привлекателен Насреддин — заслуженный артёст УзССР Ровак Хамраев. Гибки и пластичны его жесты, а ясный вэгляд и ироническая улыбка отражают игру ума. По-юношески непосредственны Кабуил Халяков — Саид, Юлдуз Ризаева — Зульфи. Мы помним многообещающий дебют Ризаевой в «Тахире и Зухре». Однако скудный драматургический материал новой роли не позволил артистке раскрыть новые черты дарования. Колоритная пара — заслуженный артист УэОСР Сейфи Алимов — меняла и Хайри Ганиева — Арзибиби. Отчетливый рисунок дает народный артист УзССР Абид Джалилов в роли Агабека. Русский вариант картины идет в дубляже, сделанном на студии Союздетфильм режиссером И. ШипаноBEIM, Если от дубляжа можно было бы требовать только совпадения артикуляции, то в картине все обстояло бы благсполучно. Русские артисты искусно сочетают произносимый ими текст с артикуляцией и движениями артистов-узбеков. Но простого совпадения текста и зрительного материала еще недостаточно. И в фильме чувствуется противоречие между звуковым и зрительным образами. Текст заглавной роли в русекем варианте исполняет JI. Свердлин, прекрасно сыгравший Насреддина в фильме Я. Протазанова. Но его плотный и густой голос не асеоциируется < внешним обликом Р. Хамраева. Типично русские бытовые комедийные интонации С. Каюкова весьма спорны, когда они отнесены к тинично восточному по своей пластике исполнителю роли Безбородого. Совсем разошлись зрительные и звуковые образы женщин. В полном смысле слова совпадают лишь зрительные и звуковые образы Агабека я Вельможи. Артисты Б. Оленин и Р. Плятт нашли такое звучание своих реплик, которое нисколько ве IES ИР RN NA PATE oC BO BE RII OID NAGE ON REINS ESP INP int же получается как бы идеализация Нарушает специфику узбекской ден‚вора, пусть даже и совершающего TH. ‘после встречи с Насреддином только Но в целом фяльм «Похождения ‚ «праведные» кражи. Насреддина» — успенгная работа Ташкентской студии в такой трудной области, как кинокомедия, и бесспорное свидетельство роста’ узбекских «праведные» кражи. Недостаток сценария, Ha наш ‚Взгляд, и в том, что чисто авантюр` ная сторона похождений НасрелдиГа на oTart tTroanKh 14 wateadAn ‘на получила здесь преобладающее Кинематопрафических кадров. ‘значение. Для фольклорного НасредДело теперь за тем, чтобы мастер`дина каждый поступок — это повод ство, приобретенное в постановках ‚для применения на практике опреде‘ленных этических принципов. На экране же на первом плане ока‘зываются сами поступки, а не их моральное обоснование. Из уст Насреддина хотёлось бы слышать его меткие афоризмы, [остроумные сентенции. Но их в сценарии нет, и оттого на Ффогьклорном материале лирической драмы («Тахир и Зухра») и комедии, применить к современной теме — к воплошению образов людей сегодняшнего Узбекистана, тех, кто борется за осуществление нового пятилетнего плана. Олег ЛЕОНИДОВ. да» и «Ленинград» товарищ А. А. Жданов говорил: «Отбирая лучшие чувства и качества советского человека, раскрывая перед ним завтрашний его день, мы должны показать в то же время нашим людям, какими они не должны быть, должны бичевать пережитки вчерашнего дня, пережитки, мешающие советским людям итти вперед». Эти слова, открывающие такую широкую перспективу развития нашей драматургии, вновь O6- рашают нас к театральным проимзведениям Маяковского, проникнутым духом гневного обличения пережитков старого буржуазного порядка, уродующих облик нового советского человека и пафосом утверждения правды социалистического строя. т Б. РОСТОЦКИИ.. или € Пьеса А. Сурова «Далеко от Сталинграда» в Ставропольском краевом драматическом театре. Сцена Горкома ВКП(б). из Последнего акта: заседание бюро Фото Г. Аракельяна, Развитие одного лишь центрального ансамбля путем усложнения его композиционной структуры, расширения его территории и увеличения его об’ема не может обеспечить ему пространственного влияния на горола столь значительных размеров, как Воронеж и Калинин. Для усиления его роли и значения возникает необхолимость развития композиционных осей города, `об’единения общегородского центра с системой районных центров, соподчиненных ему по своей архитектурно-планировочной трактовке. . Районные центры должны являться организующими элементами отдельных районов города. Только в этом случае городские районы приобретают свою специфику; свое лицо, становятся «живыми» Частями единого го: ролекото офганизма. Левобережные районы Калинина и западные районы Воронежа не получили ясно выраженных центров, композиционно связанных с общегородским центром. Это отсутствие органической связи центра с архитектурно-планировочной структурой всег города ясно выявляет существенную для композиции города зависимость: нельзя создать архитектурную систему города, не: решив его’ центра, так же как и создать центр города без решения ‘архитектурной системы го-- рода в целом. Эта важнейшая композиционная задача должна быть решена в проектах реконструкции восстанавливаемых городов. Учитывая реальные возможности сегодняшнего дня, необходимо в то же время не закрывать городу перспективы осуществления в будущем радикального улучшения его архитектурно - планировочной структуры. . Город создается веками, он вхолат в историю страны, народа, затраты по его строительству измеряются громадными суммами. В этих условиях мы ‘должны быть особенно внимательны при разработке основной планировочной схемы, Высказанные в настоящей статье соображения ‘имеют целью повысить требовательность советских архитекторов к решению принципиальных вопросов планировки, определяющих не только облик того или иного города, но и дальнейшее продвижение вперед советской градостроительной науки, (в проекте генерального плана города, разработанном Академией архитектуры) хорошо воспринимается лишь при в’езде на главную плошадь города <о стороны вокзала. В то же время расположение и ориентация здания композиционно He связаны с подходами, со стороны новых западных районов города и одного из важцейиих его радиусов — улицы 9 яЕваря. Вся композиция главной плошади города не получила достаточной увязки с прелусмотренным в проекте памятником Великой Отечествеччой войны (на месте 6. Митрофаньевского монастыря) и центральным городским парком. = Вместе с тем осуществление разработанного проекта вызовет необходимость сноса частично сохранившейся застройки южной стороны площади Кольцовского сквера и пробивки новой улицы, ведущей к мосту через реку Воронеж. Недооценивая значение капитально застроенных исторических центров городов, сложившихся на основе созданных в ХУШ веке «регулярных» планов, некоторые проекты в тоже время сохраняют случайную, неорга‘низованную структуру периферийных районов городов, стихийно сложивщихся в капиталистический период их развития и имеющих, в основном, малоценную застройку и примитивное благоустройство. В результате. новые генеральные планы городов Воронежа и Калинина лишены ясной, подчиненной единому архитектурному замыслу композиционной системы, Проект восстановления г. Воронежа в структуре развивающихся в западном направлении районов города не создает архитектурно законченHOH системы, органически связанной с : 3 громадным водным бассейном (возникающим после обводнения реки Воронеж), сохраняя всю случайность их сложившейся ситуации, Вместе с тем характер их застройки и причиненные им разрушения допускают здесь применение более решительной реконструкции для создания композиционного единства’ города. Такое же примерно положение силы и значения его завершаютщей часамбля города, но ослабляет его архитектурный замысел, лишает художественной правды историческую ет: стему его плана. Место для главной площади в гор. Калинине было определено еще перед войной специальной комиссией, в которую входили крупные мастера архитектуры, на стрелке реки Волги и реки Тверцы. По проекту планировки города, разработанному Гипрогором, на нозой площади тогда же был заложен фундамент Дома Советов. . Расположение новой площади, смепиенное с оси основной массы террчтории города, тупиковое в отношении трассировки его магистралей, едва ли целесообразно для плошади административного значения. - Проектируемая трасса движения от вокзала к новой площади механически разрезает исторический ансамбль города, разрушая его композиционное единство. Проект реконструкции гор. Калинина принял за основу предвоенное решение его центра, подчинив ему всю композиционную структуру HOвого генерального плана. Допущенная перед войной ошибка не нашла достаточных коррективов в новом проекте. Правильное размещение и постановка ведущих архитектурных сооружений является одним из важнейших факторов в создании архитектурного облика города. Общественные и административные здания должны быть расположены с учетом наилучшего их восприятия, наиболее широкого их пространственного воздействия. Однако это бесспорное, имеющее историческую традипию положение иногда забывается современными градостроителями. Ведущие здания города часто располагаются так, что возможность их восприятия ограничена тесными рамками прилегающей застройки, их пространственная доступность не соответствует той роли и значению, которую они призваны играть в современном советском городе, ‚ Новое здание 6бкома и облисполкома в гор. Калинине, расположенное в месте слияния рек Волги и Тверцы, закрыто со стороны «стрелки» сушщести — кремлевского комплекса. Здесь должно иметь место не восстановление утраченных исторических элементов ансамбля, а создание новых элементов, слвечающих современным запросам, но подчиненных единому архитектурному замыслу. Разрешение этой сложной задачи возможно лишь путем концентрации архитектурных усилий именно на этом композиционном узле города, развитие его как нового общегородского ансамбля. В разработанном Гипрогором проекте восстановления и реколструкции гор. Калинина задачи восстановления исторического ансамбля горола и создание нового его центра оешены совершенно изолированно. В этом — коренная ошибка проекта. Исторический ансамбль гор. Калинина по детальному проекту, разработанному Академией архитектуры СССР, зазершается памятником Великой Ютечественной войны, который по своему архитектурному значению должен заменить разрушенную колокольвю Спасо-Преображенского собора, Однако колокольня собора была лишь одним из компонентов истори‚ческого ансамбля гор. Калинина. Сзма по себе она не могла бы ‹«держать» даже столь небольшой горол, как старая Тверь, и лишь в ансамбле, охваченном старой кремлевской стеной, она приобретала необходимую силу. Именно в таком масштабе кремлев: ский комплекс являлся основанием для создания трехлучевой системы ‚исторического центра. Проект рекон: струкции исторического центра гор. Калинина не учитывает этот -чрезвычайно важный момент, не создает нового ансамбля, который по своему масштабу и значению соответствовал бы кремлевскому ансамблю исторического центра ‘города. Трехлучевая композиция исторического центра осталась незавершенной и неоправданной в новом плане города. Вместе с тем предлагаемое проектом размещение нового центрального ансамбля города и связанной © ним главной площади в Заволжье, создавая совершенно новый архитектурный зкцент в композинионной связи с ол: ЕННЫЕ ПРОБЛЕМЫ струкции и восстановления города, к нецелесообразным и ти затратам. Реализация рассматриваемого нами проекта восстановления Смоленска зызызает необходимость неотложной и. радикальной реконструкции застроики главной площади города, ликвидации одного из звеньев основной транспортной артерии города— улицы Смирнова, требует разрушения ряда в значительной степени сохранивитихся зданий. Все эти мероприятия зстественно не могут. содействовать быстрейшему восстановлению архитектурного облика города: Архитектурной основой г. Твери в период ХУШ-ЖХ вв. был ансамбль его центра, осуществленный по замыслу и под руководством лучших русских зодчих того времени—Казакова, Никитина и др. Завершающим элементом исторического ансамбля г. Твери был кремль, об’единявший в себе комплекс зданий: Путевой дворец, Спасо-Преображенский обор с колокольней и ряд других. Расположенный на стрелке рек Волги и Тверцы, кремлевский комплекс являлся доминирующим ансамблем города, его архитектурным и ад-. министративным центром. Это доминирующее значение ансамбля было подчеркнуто трехлучевой системой центра «регулярного» плана города. Последующее развитие Твери, уве: личение масштаба города нарушило его исторически сложившуюся струк: туру и архитектурный облик. Центр утратил свою законченность и мас: штабность соотношения с общими размерами города. ‚Разрушение кремлевских — стен, Снасо-Преображенского собора и его колокольни нарушило закономерность исторической системы центра города, архитектурную силу его ансамбля, Одной из основных задач проекта реконструкции гор. Калинина является восстановление его исторически о сложившегося ансамбля © учетэм развития и завершения заложенчото в определяющим и современную его структуру. В разработанном Гипрогором в 1939 году проекте планировки Смоленска развитие центра проектирозалось путем организации новой полукруглой площади на пересечении Советской улицы с крепостной стеной. Это решение шло вразрез с исторически сложившейся структурой города и повлекло за собой снос части крепостной стены, расчленение ее новой застройкой. В то же время проект не создал сколько-нибудь ясной архитектурно-планировочной системы в организации периферийных районов города, которые попрежнему оставались оторванными от. центра города и нового моста через Днепр. Разработанный в настоящее время Академней архитектуры СССР проект восстановления и реконструкции Смоленска дает принципиально новое по форме решение, раскрывающее возможности пластического развития города в тесной связи с его природными условиямн. Однако в гибкую пластическую схему развития города вносится жесткая, формальная, не масштабная для Смоленска композиция нового его центра. Не учитывая зсей законченности” структуры центрального ядра города, закономерности исторически сложившихся подхо дов к нему, исторической и художественной ценности крепостной стены и ее определяющей роли в архитектурной структуре города, про: ект создает в плане города новый элемент — широкий луч, соединяющий главную площадь города с южными районами. Эта самодозлеющая, изолированная от всей сложившейся структуры города композиция, вызывает необходимость дополнитель-. ного разрушения части крепостной. стены и усиливает расчленяющий ее, созданный на основе предвоенного проекта, узел новой застройки. В чо-. вом проекте юго-западные районы продолжают быть оторванными от центра города и его нозого моста через Днепр. Таким образом ошибки прелвоенного проекта повторяются. Принятое решение ведет к значигельному усложнению задачи рекон-. зкцент в композиционной связи с одствующим зданием речного вокзала; .имеет место в решении Заволжского ним из соподчиненных элементов исего восприятие при движении к нему [района гор. Калинина, гле диагональные направления прилегающих к Волге улиц противоречат естественному тяготению города к реке, нем архитектурного замысла. Намботорического анеамбля (быв. Фонтансо стороны вокзала возможно лее сложной и ответственной частью ной площадью). ве только ‘не способпри выходе на проектируемый этой задачи является восстановление ствует завершению исторического ан‹через Волгу.