была направлена критическая часть
доклада об эстрадном репертуаре ‘т.
 Чекина. Однако нельзя еще  разде­‚ лить слишком оптимистических оце­‘нок т. Чекина, данных им ряду
` новых произведений для эстрады. Во
  всяком случае, новые работы некото­рых артистов Московской эстрады,
` показанные ‘участникам ‘совещания,
 еще далеки от совершенства. Веду­щие же мастера эстрады, в том числе
и сам Н. Смирнов-Сокольский, Л.
Утесов. К. Шульженко, А. Райкин и
  др. так еще и ме показали своих но­1вых программ,
	В особо тяжелом состоянии

Haxo­дятся периферийные концертные ©с­& РАНА, которые остались Е
‘шенно без эстрадного репертуара, о
чем говорили тт. Муратов (Вороши­ловград), Герцев  (Сталинграл) и
др. Это и является причиной хожде­‘ния еще на периферийной эстраде
запрещенных, пошлых произведечий,
  © которых говорил заместитель пред­седателя Комитета по делам искус­ств при Совете Министров РСФСР
т. Белоцерковский, выдвинувший ряд
интересных соображений по. неве­стройке концертной работы. Но т. Бе­лоцерковский должен был бы рас­сказать совещанию о реальной ра­боте, проделанной Комитетом по под­нятию деятельности концертных 0”.
ганизаций РСФСР.

 
	Слишком  затянувшийся период
подготовки нового. репертуара вчуша­ет серьезные опасения, что органи­зации, ведающие эстрадной работой,  
очевидно, еще не совсем осознали  
	Been ответственности, которую OHH
‚несут. Особенно это относится к Мос­KopcKoil эстраде. Если художествён­‚ный руководитель МЛенингралской
эстрады т. Гершуни уже смог рас­сказать участникам совещания о пер­вых результатах перестройки, о но­вых методах работы с авторами (го­довые договоры и т. д.) и о перспек­‚ тивах близкого будущего, то руко­‘водство Мосэстрады не нашло нуж­ным поделиться с участниками сове­щания своими планами. А между тем
в адрес Московской эстрады было
высказано на совещании немало епра­ведливых нареканий. В частности,
‘ряд справедливых претензий был
	ряд справедливых претензии был.
пред’явлен руководству Московской
	‚эстрады т. Федоровым — представн­телем Центрального парка культуры
` и отдыха им, Горького. Одиннадцать
	‘парков Москвы, с их широкой млс­совой аудиторией, ждут  подлин­‘ного внимания со стороны Мос­‘ковокой эстрады’ и Московской Фи­‚ лармонии. Тов. Федоров приводит
‘примеры ‘равнодушного отношения
Мосэстрады к обслуживанию эстрад­ного театра Парка им. Горького и
Зеленого Teanpa, представляющих
неограниченные возможности 4.19
	ного театра

Зеленого т:
кеограничень
создания эф.
эстрадного

эстрада не №
сти и наско]
программы,

обещания. Д
кого не м‹
эстрады pez
стоящий ле
KOTODCTO OC’
Правильно

воноос о ре
Парже им. Г
оркестра, ко
жить массов
щить ее кс

ВЬ
М

О слабой
концертных
ее выдвижен
говорили T.
павних. Со
полнительск:
i эстраде
}
 

имен. Это
концертных
‘ тающих анг
ли настойчи:
талантливых

ГА

Прав был
ро т. Сулха
в своем выс 
ветские ист
Ойстрах, Фл
другие, полу
лярность име

paw amnArorar
	создания эффектного разнообразного  
	эстрадного зрелища. Однако Moc­эстрада не использует эти возмож ю­сти и наскоро формирует случайные
программы, часто не выполняя свои
обещания. До сих пор Парк им. Горь­кого не может получить от Мос­эстрады реальных планов на пред:
стоящий летни’ сезон, до откоытия
KOTODCTO оста только один месяц.

    
	   
  

Правильно 1
вопрос о ре
Пасхе им. Г

гавил т. Федосов и
оной работе летом в
симфонического

 
	сумеет там обслу­(иторию и приоб­=

TT
  Поднять уровен
a b
	писывающей аппаратуры, а такжа
специальной аппаратуры по обработ­ке пленки. В настоящее время анна­`ратура для кино производится в до­статочном количестве не только за:
‘водами нашей киномеханической про­‘мышленности, но и заводами других
министерств, и, в частности, Мини­стерства _ вооружения.

С образцами киноаппаратуры, Вы.
пускаемыми советскими заводами, вы,
видимо, успели ознакомиться на cne.
циально организованной выставке в
Доме кино.  

Мы знаем, что техника сама ‘по
себе мертва, если к ней не будут
приложены человеческие руки. Наша
советская кинематография располага­ет в достаточном количестве хоро­шими  инженерно-техническими кад­рами, которые вполне могут решить
задачу, поставленную перед conet­ской кинотехникой в Новой сталин­<кой пятилетке,

Эти кадры сформировались за то­ды существования советской кине.
тографии. Они пополнялись моло”
дежью, оканчивающей наши институ­ты. Наши кадры в состоянии двигать
вперед’ нашу кинотехнику, но для
этого они должны постоянно совер­шенствовать свои знания, изучать но­вейшие достижения науки и техни­KH, He успокаиваться на достигнутом.
Жизнь во всех областях, в частности
в области техники, не стоит на одном
месте, а все время движется вперед.
Инженерно-технические — работники,
которые всерьез думают, что тот за­‚ пас знаний, который они когда-то по­ской кинотехникой в Новой сталин­ской пятилетке.

Эти кадры сформировались за го­ды существования советской кине.  
тографии. Они пополнялись мол”
длежью, оканчивающей наши институ­ты. Наши кадры в состоянии двигать
вперед’ нашу кинотехнику, HO для
этого они должны постоянно совер­шенствовать свои знания, изучать но­вейшие достижения науки и техни­ки, не успокаиваться на достигнутом.
Жизнь во всех областях, в частности
в области техники, не стоит на одном
месте, а все время движется вперед.
Инженерно-технические — работники,
которые всерьез думают, что тот за­пас знаний, который они когда-то по­лучили в институте, вполне достато­чен для работы в кинематографии,
глубоко ошибаются. Необходимо по­вселневно совершенствовать и обога­шать свои знания, следить за дости­жениями кинотехники, за ее развити­ем и самое важное—постоянно поощ­рять новаторство в области кинотех­ники, бороться с рутинерством и кос­ностью. Нам нужно, чтобы наши
инженерно-технические работники
всегда ‘смотрели вперед и не удовле­творялись теми успехами, которых
они достигли’ на своем участке,

За последние два года у нас уже,
несомненно, имектся некоторые до­стижения и сдвиги в области разви­тия и дальнейшего усовершенствова­ния кинотехники. Там, где возглав­ляют основные участки кинотехники
инициативные люди — новаторы в
своем деле, уровень кинотехники до­статочно высок. Как пример, ‹ могу
привести киностудию — Ленфильм.
Главный инженер этой студии т.

Е РА, = —_—ea—e—e—e——————— er Eee
	`Главный инженер этой ‘студии т.
‚ Бродский—человек инициативный и
энергичный, хороню знающий свое

у
	дело. Руковоля коллективом инже­нерно-технических работников кино­студии Ленфильм, он за сравнитель­но короткий срок сумел восстановить
довоенный уровень ее технической
базы. .

Как видите, товарищи, все зависит
от людей, работающих на определен­ных участках нашего производства,
от их инициативы и энергии, их люб­ви к своему делу.

Каждый инженерно-технический
работник должен видеть не только
тот узкий участок, на котором он ра­`ботает, ‘но и общую перспективу раз­BUTHA всей нашей кинотехники. Tak
же, как и звуковое кино, кино цвет­ное и стереокино, несомненно, явятся
новым крупным этапом, на ‘котором
  произойлет переворот и в кинотехни­ке, и в киноискусстве. /

Цвет и стереокино — это то новое,
  что должно и может обогатить и двни­‘нуть далыше наше киноискусство.
‘Цветное кино и стереокино, так же,
хак и звук, открывают новые широ­кие творческие возможности для на­‚ших киномастеров. Вот почему цвет­номузи стереоскопическому кино. мы
‚с вами должны сейчас уделять мак­`симум внимания, как самому прогрес.

 
	  CHBHCMY, новому началу нашеи кино­техники.

Я обращаюсь < призывом ко всем
инженерно-техническим работникам
советской кинематографии: совершен­ствуйте новую кинотехнику,  бори­тесь за ее высокое качество, идите в
ногу с жизнью и теми новыми задача.
ми, которые решают сейчас наши
творческие работники в области пол­HATHA илейно-художественного уров­Г ня советского киноискусства.
	кинотехники
	я. БОЛЬШАКОВ
	Министр кинематографии СССР
	Товарищи! Наша техническая KOM
ференция собралась накануне энаме­нательно0ой даты — двадцатилетия
советского звукового кино. Эта
дата является знаменательной  пото­му, что появление звука в кино бы­ло крупнейшим событием в Жизни
советской кинематографии, опреде­Звук расширил рамки немого киъо,
повысил познавательную и эмоцио­нальную силу киноискусства и, как
известно, в последующие двадцать
лет развитие нашей кинотехники про­ходило под знаком дальнейшего со­вершенствования этого важнейшего
открытия.

За двадцать истекших лет совет­ская кинотехника сделала большие
успехи. Если мы вспомним сейчас
ту ‘технику, которой располагали
двадцать лет назад, и сравним ее с
техникой, которой мы оперируем в
настоятее вгемя. то увилим между
	 

техникой, которой мы оперируем в
настоящее время, то увидим ` между
ними огромную разницу.

Война нанесла серьезный ушерб
нашей кинематографии и прежде
всего нашей кинотехнике. За вгемя
войны, в силу тяжелых условий, в
которых пришлось работать созет­ской кинематографии, наша кинотех­‘нача почти He развивалась. В годы
войны мы сдали целый ряд позиций
в области кинотехники, завоеванных
нами накануне войны. Прежде всего
это относится к техническому каче­ству наших фильмов — звуку, изоб­ражению и к обработке пленки.
Вспомните наши фильмы предвоенно­го периода, вспомните их техни­ческое качество, особенно звук.
Перед войной на отдельных студиях,
в частности, на Мосфильме и Лен­фильме, наша звуковая. техника до­стигла очень высокого уровня, и мы
не раз с болышим удовлетворением
отмечали, как хорошо у нас умели
записывать звук. Не так давно мне
вновь пришлось просмотреть фильм
«Мечта», поставленный киностудией
Мосфильм накануне войны, и фильм
«Антон Иванович сердится», созлан­ный Ленинградской киностудией. Ес­` ли мы сравним звукозапись в этих
фильмах со звукозаписью в фильмах,
въигушенных в последние годы, то
увидим, насколько снизился уровень,
до^тигнутый в этой области.

Подобное же явление мы наблю­даем сейчас и в области обработки
пленки. За последнее время, как пра­вило, студии сдают копировальным
фабрикам негативы в язно неудовле­твооительном состоянии. ‘

До войны мы добились довольно
высокого качества нашей пленки, но
сейчас кинооператоры не без осно­вачия часто жалуются на ег незо­CTaTKH. Все это говорит о том; что
наша кинотехника за два послевоен­ных года еще не достигла своего до­воетного уровня.

Для того чтобы успешно решать
большие идейно-творческие и худо­жес-тьенные за лачи_ постазлённые

ee ee
	ством историческими решениями ЦК.
	  ВК1(0) о литературе, театре и ки:
HO, нам необходимо срочно поднять
уровень нашей кинотехники, ибо ки.

нематография, как известно, поедста­` вляет собой орканическое сочетание
искусства и техники. Без надлежа­шей техники мы не сможем добить­ся высокого художественного каче­‚ ства наших картин, ^ Диспропорщия

 
	же, которая наметилась в настояштее  
	время межлу идеино-художествен­ным и техническим уровнем наших
кинопроизведений, не может в даль­нейшем не отразиться на качестве
фильмов. .

В новом пятилетнем плане перед
инженерно-техническими  работника­ми советской кинематографии поста­влена залача — догнать уровень 2ме­риканскон кинотехники по всем по-.
	казателям. Это ен большая H OT­ветственная задача, но она вполне
разренима.
	За два последних года мы имеем.
	большой количественный и качест­венный DOCT киноаппаратуры почтч
всех внтов. Особо уфеличился паок

 
 
 с’емочной, осветительной и звукоза­Из речн. произнесенной на технической
конференция Музистерства кинематогра­повыиеняя   Фин СССР в Московском доме кино 17 ан.  

ДЕК {
			реля.
	боту в период 1942—45 гг., когда го­сударству приходилось «доклады­вать» средства, чтобы помочь ему за­воевать известность. После того, од­‘нако, как С. Рихтер получил звание
лауреата Всесоюзного конкурса и
стал популярным, он совсем прекра­тил свою гастрольную деятельность
и стал диктовать свои условия кон­цертным организациям.  
	Правильно заметил т. Сулханишвя­ли, что крупные исполнители рассма­тривают свою концертную сдеятель­ность лишь по совместительству с
педагогической, которая является
для вих основной.
	Признавая всю полезность дея­тельности крупнейших наших инстру­менталистов по воспитанию молодых
исполнительских кадров, надо, одна+
ко, прямо поставить перед ними воп­рос о нзобхолимости сочетания пела­гогической работы с систематически­ми концертными выступлениями как
в Москве, так иза ее пределами. Раз­ве нормально, что лучший наш скри­пач Д. Ойстрах за весь зимний сезен,
1946—47 г. не выехал ни на один
концерт даже в Тулу, ссылаясь на
занятия в консерватории, которая его
не отпускает. Совершенно отошли от
концертной ‘деятельности также аэ­тасты Большого театра и других `зе­дущих оперных театров страны. Ог­каз от систематической работы вал
‘расширением своего камерного ре­Пертуара, несомненно, тормозит твор­ческий рост певцов. Кроме того, поза
  об’яснить им, что гастрольная работа
  является их гражданским, обиест­венным долгом перед массой трудя­шихся советской страны.
	Однако еще многие исполнители
смотрят на гастроли лишь, как на д0-
полнительный заработок, даже на ©бо­‘гащение, Тов. Сулханишвили зачиты­вает на созешании телеграмму одной
из крупнейших артистск Казахстана,
в которой она трэбует 10 тысяч
рублей за гастрольный концерт в
Прибалтике, где были запланированы
ее гастроли. В ответ на указание Ко­мятета по делам искусств об оплате
концертов в размере установленных
	щести ставок, причла телеграмма,
гласившая, что певица — «связи
болезнью выехать на  гастроля
ве может». Справедливы упреки в
	  адрес местных концертных организа­щий, часто не проявляющих достаточ­‚ной инициативы в рентабельной орга­низации концертов гастролеров, Ae
  проявляющих элементарного вчима­гния к приезжающим к ним исполли­телям, которым приходится жить и
  выступать в неотапливаемых помеще­ниях и нередко самим заботиться о
номере в гостинице или обратном би­лете на поезд.

  Byecre c TeM Пат законных треба:
	  Вместе с тем ряд законных требо­ваний пред’явили участники совеша­вия и к Гастрольбюро. Тов. Домбаев
  правильно заметил, что Гастрольбюро
должно не только организовывать по­ездки исполнителей, но и направлять
‚ их репертуар. Периферийный  слуша­: тель ждет от московских исполни­‚телей прежде всего новинок совет­‚ской музыки. В программах исполни­телей, посетивших, например, в этом
  году Армению, в общей сложности
  можно было иасчитать менее десятка
советскнх произведений, и то доста­точно уже известных. Гастрольбюро
‹ пока еще вообще не регулирует поо­грамм исполнителей, которые часто
 повтоояют одни и те же произвеле­ния. Плохо пропагандирует Гастроль­бюро мололых усполнителей, о кото­рых на местах ничего не знают. Тоз.
‚ Домбаев подсказал верную мысль эб
 ооганизации при Гастрольбюро цен­трализованного выпуска реклам, боо­‚шюр и аннотаций к концертам об и_-
полнителях и их программах. Необ-.
`ходимо также установить контроль за
деятельностью молодых исполните­` лей в гастрольных поездках.

 

 
	лей в гастрольных поездках.
к

Руководители ряда концертных эр­‘Гганизаций справёлливо указывали на
‚ отсутствие постоянной связи и но­мощи со стороны Комитета по лелам
искусств при Совете Министров

‘
 
t
 
 

 
	 

 

i
i
i
i

:
1

 

 

 
j
:
 
t
 
is
t
{
 

‚ Ганизаций справедливо указывали ва
отсутствие постоянной связи и по­г мощи со стороны Комитета по лелам

искусств при Совете Министров
‚ СССР, представители которого редко
выезжают на места и слабо ориентя­руются в нуждах республикан­‚ СКИХ си областных филармо­ний. Большое одобрение участников
совещания вызвало сообщение на­чальника Главного управления музы­кальных учреждений т. Орвида об

организации института повышения
квалификации и экстернатов для ди­ректоров филармоний.

a

Совещание обратилось ко всем. ра­Совещание обратилось ко всем. ра­ботникам концертного искусства с
‘призывом принять горячее участие в
’ обслуживании колхозной деревни и
` достойно встретить 30-летний юби­лей советского государства.
	В заключение участники совешания  
	послали  приветственное тис
Иосифу Виссарионовичу Сталину.
	хор, оркестр народных   сферу своего влияния на рабочие раи­оны, дома культуры ч занимается в
клубах, главным образом, организачи­ей сборных концертов, со случайной
программой и пестрым составом  ис­полнителей. Недостаточная работе
Московской филармонии со слушате:
лями сказывается и на состоянии ау­дитории ее стационаров, часто пусту­ющих даже на очень интересных по­CTAHOBK AX.
	В отношении работы со слутате­лем чрезвычайно интересен и поучя­телен опыт Ленинградской филармо­нии, которым поделился с участви­ками . совешания ‘ее представитель
т. Саркисов. :
	ПРОПАГАНДА ©
СОВЕТСКОЙ МУЗЫКИ
	Пропаганда советской музыкаль­ной культуры, во всем ее многообрз­зии, должна стать основой хуложе­ственной деятельности всех  филар­моний.
	Уже давно прошло то время, когда
надо было ‘устраивать с<пециальные
	декады советской музыки, чтобы
привлечь внимание слушателей к
творчеству советских композиторов.
	Сейчас. советский народ хорошю зна­ет и любит своих выдающихся ма­стеров и с интересом жлет их нозых
	произведений. Однако почти все пе­риферийные филармонии не только не
всостоянии своезременно знакомить
своих слушателей с новинками со­ветской музыки, но не могут и систе­матически включать в свои програм­мы уже завоевавшие заслуженную
популярность произвеления  совет­ских авторов. Причиной этому слу­жит отсутствие систематической ‘ин­формации филармоний на местах о
новых произведениях, а главное—-от­сутствие нотного материала. Вполне
резонно было заявление выступизше:
го на совещании лиректора Музфовла
CCCP т. Атовмяна о том, что рост
советской музыки значительно опе­режает темпы ее пропаганды, пра­Вильно были констатированы им при­чины этого отставания пропаганды
советской музыки и высказан ряд
предложений по устранению этих` не­достатков. Олнако от представителя
такой мощной организации, какой
является Музфонл СССР, основное
назначение котозой является именяо
всемерное содействие развитию и
пропаганде советского музыкального
творчества, участники совещания хо­тели услышать более конкретный
план мероприятий, уже реально ссу­ществленных, ане туманный перечень
предложений, устремленных -в буду­щее и направленных, главным обрз­зом, в адрес Комитета по делам ис­кусств при Совете Министров СССР.
Не снимая с Комитета по делам ис­кусств ответственности ‘за плохую
постановку пропаганды советской
музыки, нужно подчеркнуть, что 23
	это одинаково отвечают и  оргко­митет Союза советских композито­ров СССР. и Музфовл СССР, и
	его республиканские отлеления. Lem
не менее, представители оркомите­та и все ведущие композиторы
Москвы блистательно отсутствовали
как на данном совещании, так `н на
прошедшем в декабре совещании по
репертуару оперных театров. еще раз
подчеркнув этим свое полное равчо­душие к судьбам советской музыки и
запросам советского слушателя. Этот
же упрек можно отнести и к Союзу
советских писателей, который ‘до сих
пор не возглавил работу по созданию
	эстрадного репертуара.
	РЕПЕРТУАР
ДЛЯ ЭСТРАДЫ
	Нроцесс создания нового актуаль­ного эстрадного репертуара движется
черенашьими темпами. За семиме­сячный период, прошедший со време­ни постановлений ЦК ВКП(б) о ли­тературе, театре и кино, на эстраде
не появилось еше ни одного произ­ведения, по-настоящему  отвечающе­го требованиям, пред’являемым сей­час к советскому искусству. Не под­твердили появление такого пооизве­дения в ближайшем будущем и
‚ выступавшие на совещании эет­радные = авторы, - занявшие время
либо обсуждением организационных
  проблем (тт. Ардов и Аэго) либо
	напышенной декларацией давно
известных истин (т. Померанцев}.
Мало конкретной показалась п тем­пераментная речь Н. Смирнова-Сэ:
Кольского, направленная на зазциту
сатиры и юмора на эстраде, хотя
эти жанры, органически  свойствен­ные и неотделимые от эстрадного
искусства, вряд ли нуждаются воп­гевлании и защите. Советский слу­щатель любит и умеет оценить по
достоинству и шутку, и сатириче­ский фельетон, если только они про­диктованы верной идеей и хорошим
вкусом, а не стремленрем к дешевдо­му зубоскальству, против которого
	инструментов, струнный — квартет,  
привлечь значительное количество  
солистов и развернуть их = CHa:  
ми большую — музыкально-воспита­тельную работу, организовав HH:  
верситет музыкальной культуры и
ряд лекториев. Отсюда: ясно, что
если руководитель концертной opra­низации верно понимает свои залази.
й является энтузиастом своего де­ла,—он всегда найдет благодарную
почву для развития музыкально­культурной работы в своей области.
	ОСПОВНЫЕ ЖАПРЫ
КОНЦЕРТНОЙ РАБОТЫ
	В связи < возрастающим значением
массово-просветительной работы, <
задачами развития музыкальной
культуры на местах встает вопрос о
развитии основных жанров KOH­пертной работы. Уровень музыкальчой
культуры в стране определяется нл­личием большого количества х070-
ших симфонических оркестров. хоро­вых капелл; камерных ансамблей и
народных ,‚ коллективов. Поэтому де­лом чести каждой филармонии язля­ется создание у себя этих коллекти­вов, особенно симфонических и хоро­вых, без котофых немыслимо осуще­ствление подлинной — музыкальной
пропаганды, ознакомление слушате­лей < лучшими образцами созсеменной
и классической музыкальной кулъ­туры и приобщение к о сложным
музыкальным жанрам. На этом пути
имеется много трулчостей, но их пе­обходимо и возможно преодолеть. В.
частности, достоен поощрения и под­ражания опыт Армянской филармо­НИИ, © КОТоЭоМ рассказал ее дитек­тор т. Домбаев. Не имея возможности
пойгласить для симфовического 05-
кестра музыкантов со <тороны, филар­мония отанизовала его из  уча­щейся молодежи Ереванской кочсер­ватогии и музыкального училища.
Этот мололежный симфонический ср­кестр”за два года своего сушеств>-
вания уже стал вполне самостоятель­ным художественным организмом и.
регулярно участвует в повседневной
работе филармонии. Этот пример еще
раз доказывает, что ‘инициатива и
любовь к своему делу помогают
преодолеть. все трудности.

 
	О росте интереса массового слуша­теля к серьезной музыке с<видетель­ствует директор Тульской филар­мснии т. Волконский. Существовав­ший ранее при филармонии ансамбль
песни и пляски не пользовался успе­хом у слушателей и лазал большой
дефицит; преобразованный в настоя­щее время в хоровую капеллу < акза­демическим и народно-песенным pe­пертуаром, этот коллектив быстро
завоевал любовь жителей Тульской
области и дает филармонии сущест­венную прибыль.

О необходимости повышения урое­ня хоровой культуры и широкого раз­витйя сети хоровых коллективов го­рячо говорил насовещании профессор
А. Свешников, рассказавший о по­ездке Государственного хора русской
песни в Скандинавские страны. Хоро­вое исполнительство подготовит ау­диторию и для восприятия наиболее
сложного симфонического жанра. Кро­ме того, широкая сеть хоровых кол­лективов явится и основным каналом
пополнения квалифицированными кад­рами вокалистов, недостаток которых
сейчас остро ощущается в стране.
Симфонические же оркестры, как под­НОВА: Ме Рае

\^-лна   Черкнул т. Сурин, помогут воспитать
	 

новые кадры талантливых дирижероз,
которые сейчас насчитываются еди­ницами.

Требует всяческого поошфения и
развития жанр художественного чте­ния, получивший популярность, в
условиях ‘советской  действительно­сти. Этот жанг, пропагандирующий
срели широксй аудитории лучшие
произведения советской ‘литературы
и поэзии, является одним из ‘самых
массовых, самых актуальных жанров
концертной эстрады;  действенную
енлу художественного слова нужно
широко использовать в культурно­воспитательной работе филармоний
среди рабочего и колхозного слуша­теля.
	РАБОТА
СО СЛУШАТЕЛЯМИ
	  Выступления руководителей Мос­ковекой, Ленинградской, Армянской,
Харьковской. Киевской и других
филармочий показали, что во
главе ряда концертных организаций
‚стоят квалифицированные  специалч­‘сты, понимающие свои задачи. Одча­ко почти все выступления  директо­ров были мало самокритичны,
несмотря на то, что в деятельности
даже самых лучших филармоний, еше
имеется немало пробелов. В частчо­сти, серьезными недостатками стра­дает клубная работа Московской фи­лармонии, которая слабо расширяет

 
		Закончилось Всесоюзное. совещание гофкестр,
	деятелей концертных организаций,
которое обсулило состояние концегт­ной работы в стране и подытожило
первые результаты ее перестройки в
соответствии с новыми залачами, по­ставленными партией передо совет:
CKHM искусством.
		Основное, что позволяет положи­тельно оценить значение данного <о­вещания,—это то, что оно ясно ука­зало конкретные пути развития <о­ветского концертного искусства и
определило важнейшие задачи ко:
цертных организаций в условиях на­шей современности. Как подчеркнул
в своем выступлении председатель
Комитета по. делам искусств при Со­Bete Министров СССР М. Храпчелко,
в настоящее время все внимание и
силы надо устремить на раззатие
концертно-эстрадной работы, как ол­ного из самых массовых средств
идеологической пропаганды.  Филао­монии и другие концертные оргавя­зации в нашей стране должны стать
важными центрами советской музы­кальной культуры.
	Практическую программу. действяй
концертных организаций развернул в
заключительном слове заместитель
председателя Комитета по делам. ис­кусств при ‚Совете Министров СССР
В. Сурин, полытоживший и раззн­BUM основные выводы совещания:

За период, прошедший со ‘времени
постановлений ЦК партии о литера­туре и искусстве, концертные орга­низации добились определенных в<-
пехов, расширили формы  деятельно­сти, улучниили ее качество. Но этого
еще мало. , .

Результаты деятельности концерт­ных организаций и каждого рабэтни­ка концертного искусства, сказал
т. Сурин, прежде всего должны
оцениваться степенью их участия в
росте духовной культуры советского
народа, в расширении и обогашейчи
идейно-политического и художест­венного кругозора советских людей.
Поэтому важнейшим разделом  дея­тельности филармоний теперь  язля­ется их музыкально-просветительвая,
массово-воспитательная работа среди
учашейся и ремесленной молодежи,
рабочих и сельских слушателей, ко­торые должны составить ‘основной
контингент филарменической аудито­рии. Всемерно расширять эту ауди:
торию, привлекать новые и нозые
слои слушателей, осваивать новые
концертные площадки в рабочих рай­снах и колхозах своей области--та­ковы центральные задачи каждой
филармонии, республиканской,  o6-
ластной или городской. .
	Основной заботой концертных орга­низаций должна стать упорная, KD­потливая и систематическая работа по
организации слушателей и  широ­кому развитию сети  музыкаль­но-литературных лекториев в рабэ­чих и особенно сельских районах.
Февральский пленум ЦК ВКП(б} обя­зывает всех работников концертных
организаций приложить все силы ча
полнятие художественной работы в
деревне. Обслуживание колхозов дол­жно стать в настояшее время основой
деятельности всех филармоний. Рчс­тширение сферы деятельности коч­цертных организаций далеко за пре­делы своих стационаров, _широчай­ин охват массового  слущателя яв­ли@я жизненной проблемой нового
этапа концертной работы. Отеюла
вырастает роль филармонии, как силь­ной творческой организации, облала­ющей полноценными музыкальными
коллективами и крепкими штатами
солистов, необходимых для обслужи­вания всей области-©т города до
холхоза и совхоза. Е
	Неизмеримо вырастает ответствен­ность директоров филармоний, *кото­рые не должны ограничивать свои
заботы только . выполнением произ­волственно-финансового плана, а
прежде всего должны быть подлин­ными энтузиастами культурно-воспи­тательной ‘работы среди населения,
организаторами широчайшей  музы­кальной пронаганды на местах. .
	В качестве положительного и огрн­цательного примеров ` деятельности
концертных организаций и их руко­водителей, т. Сурин приводит Харь­ковскую и Омскую филармонии. Нз­смотря на значительный опыт и н9р­мальные условия работы, Омская
филармония не только не создала
ни одного приличного коллектива,
но и полностью отказалась эт
серьезной воспитательной работы
со слушателями, ° предпочитая. ей
организацию  танцовальных вечеров
и прочих «увеселений».  Харьков­ская же филармония,  возобновив­ная свою деятельность После
изгнания немцев, буквально на раз­валинах, за короткий срок сумела
создать хороший ‘симфонический
				 
						нь ее к СИН удескоЕ культуре.
ВЫДВЬЖЕНИЕ
МОЛОДЕЖИ

О слабой заботе суководителей
	концертных организаций - молодежи,
ее выдвижении и творческом росте
говорили т. Храпченко и ряд высту­павших. Со времени последних и?-
полнительских конкурсов на концерт­ной эстраде появилось мало новых
имен. Это говорит. сб инертности
концертных организаций,  предпэзи­тающих апгобированные имена, неже­ли настойчивую пропаганду молодых
талантливых исполнителей.
	ГАСТРОЛЬНАЯ  
РАБОТА
	Прав был начальник Гастрольбю-о
	‘ро т. Сулханишвили, подчеркнувший
‘в своем выступлении, что лучшив со­ветские исполнители, как Гилельс,
Ойстрах, Фляер, Рихтер и многие
  другие, получили заслуженную попу­лярность именно благодаря настойчи­‘вой пропаганде, широкой организации
‚их гастролей по крупнейшим центрам
  всего Советского Союза. Однако пока
‘многие наши исполнители. нуждались
‚в популяризации и создании себе
‘имени. они охотно пользовались ус­‚ лугами гастрольных срганизаций иез­‘дили всюду. Теперь же они не хэ­TAT откликнуться на горячее жела­jae слушателей братских республик
крупнейших центров перифезни
  вновь увидеть их у себя хотя бы раз
  в несколько лет. Напримео. С. Рих­тер вел интенсивную гастрольную ра­Юбилей советского звукового кино
	Ученые, изобретатели; и киногабот­Гники столицы собрались 19 апреля в 
  Доме KHHO, чтобы отметить двадца­тилетие советского звукового кино.
	тилетие советского звукового кино.

Торжественное заседание _ открыл
Министр кинематографии СССР И.
Большаков. Свою речь И. Болынаков
посвятил той огромной роли, котозую
сыграло изобретение звукозаписи яз
пленку для развития киноискусства.

С интересом прослушали собравши­еся выступление президента Акаде­мии наук СССР С. Вавилова, охарак­теризовавшего этот. юбилей как ра­достный праздник советской науки л
искусства, всей советской культуры.
С. Вавилов вспоминает о первых экс:
периментах русских физиков в обла­сти радио, широковешания и кинема­тографии, в которых еще трудно бы­ло угадать будушее звукового кино.

Высоко оценивает С. Вавилов на­учно-исследовательскую и конструк­торскую работу коллективов П. Та­гера и А. Шорина.

Заключительная часть речи С. Ва­вилова была посвящена перспектизам
киноискусства в связи с работами в
области цвета и стереоскопии.
	История изобретения и совершея­ствования звукового кино была осве­щена в выступлениях заслуженных
деятелей науки и техники профессо­ров Е. Голловекого и П. Тагера. О
том, как слово H звук идейно обога­тили киноискусство, говорил B CBO­ем выступлении Г. Александров,  

Затем был оглашен приказ’ Мичн­стра кинематографии СССР, от­мечающий заслуги группы ‘инжене­ров, техников, звукооператоров, сне­циалистов в области звукозаписи a
звуковоспроизведения.

Носле торжественного заседания
были продемснстрированы кинодоку­менты-—выступления М. Горького; В:
Куйбышева и С. Кирова, записаннче
на пленку, а также первый художе­ственный звуковой фильм «Путезка
В жизнь». .

Развернутая в Доме кино выставка
новинок советской кинотехники K
празднованию двадцатилетия  совет­ского звукового кино пополнена ря­дом материалов и экспонатов по ис­тории звукового кино. ‘

Торжественное заседание и выстав­ка были засняты операторами Цект­ральной студии кинохроники.
		НОВЫЕ ФИЛЬМЫ
	«Гретий удар»
	В Киевской киностудии началась
постановка нового художественно­документального фильма <«Третей
удар». Эта картина посвящена одной
из выдающихся операций Великой
Отечественной войны — освобожде­нию Крыма от фашистских захватчи­ков. Писатель А, Первенцев и ре­жиссер И. Савченко во время работы
над сценарием тщательно изучили во­енные архивы и получили ряд кон­сультаций у крупных военных специ­алистов :

С’емочный коллектив разделен на
три группы. Постановщик И. Сав­ченко и оператор М. Кириллов, вые­хавшие в Крым, снимают весенние
эпизоды фильма и вместе с А. Пер­венцевым выбирают места для с’ем­ки основных батальных сцен

В фильме будут сниматься артисты
М. Геловани, А. Дикий, М. Астан­гов, В. Ванин и другие.
	«Сказание
о земле сибирской»
	В студни Мосфильм идут с’емки
нового цветного музыкального филь.
	Филармонии-—очаги музыкальной культуры
		Руководители этих организаций
	Ленинград­еще не поняли того; что. наши филар­монии являются важными центрами
советского музыкального искусства,
рассадниками музыкальной культуры.
Огромное значевиа сейчас  приобре­тает широкое развитие работы лекто­риев и других форм музыкально­просветительной деятельности. Об’ем
и масштабы работы концертных орга­низаций должны быть значительно
увеличены. Однако ряд филармоний
на местах ведет работу главным обра­зом в республиканских или областных
центрах. В выступлении, например.
директора Харьковекой филармонии
т. Самойленко ясно была высказана
мысль, что концерты на стационаре
являются . наивысшим показателем
возможностей филармонии. Dro co­вершенно неверно,

Критерием для оценки работы фи­лармонин теперь являются масштабы
и качество концертного обслужиза­ния всего населения области, трудя­щихся города ‘и деревни. Только хо­роню поставленная концертная работа
в рабочих центрах, всех районах и
колхозах области позволит  положи­тельно оценить деятельность фи­лармонии. К этому нас обязывают ре­щения февральского Пленума ЦК
ВКП(б), которые должны явиться
стимулом для широкого развертыва­ния художественного обслуживания
села, создания нового репертуара с
учетом интересов колхозного слуша­теля. :

Тогда решатся и финансовые за­труднения. `Нередко в филармониях
солисты и коллективы не выполняют
своих норм выступлений. А в’ то же
время директоры этих филармонай
спокойно  взирают на дефицит бюд­жета своих организаций и ничего не
	делают для того. чтобы: использовать  
	Концертные организации достигли
определенных положительных резуль­татов в перестройке своей работы на
основе решений ЦК партии по вопто­сам литературы и искусства. Ряд фи­лармоний (Московская, Ленинград­ская, Армянская, Харьковская, Ки­евская и др.) добился значительного
повышения идейно-хуложественного
уровня своей деятельности. Однако
это лишь цервые шаги, которые еще
нё могут ‘нас удовлетворить. В ра­боте многих концертных организа­ций до сих пор не изжиты очень
серьезные недостатки. Прежде всего
—в области репертуара, .

Тов. Жданов в своем докладе о
журналах «Звезда» и «Ленинград»
указал, что задачей советского ис­кусства является удовлетворение воз­ресших культурных запросов широ­ких масс, Вместе с тем тов. Жданов
с предельной ясностью подчеркнул,
что литература и искусство должны
воспитывать вкусы народа, поднимать
его культурный уровень. Эти основ­ные задачи советского искусства да­леко не всегда понимают руководите­ли концертных организаций.
	В деятельности некоторых филар­моний до сих пор еше замечаются
тенденции, которые можно было бы
назвать псевдоакадемическими. Эти
тенденции выражаются в характере
репертуара отдельных филармоний,
которые, ориентируясь на узкий круг
	слушателей, так называемых  «цени­телей», стремятся исполнять произ­ведения, представляющие интерес
	только для небольшого числа про­фессионалов-музыкантов. В деятель­ности других филармоний (например,
Омской, Тульской, Львовской и др.)
наблюдается приспособление к от­сталым обывательским вкусам. В этих
филармониях серьезная работа по
культурному воспитанию слушателей
подменяется организацией различных
вечеров танцев, ‘исполнением плохой
	вечал интересам широкого, массово­го слушателя. Это псевлюакадемизм,
который надо осудить, так как он
противоречит основным задачам со­ветского­искусства.

Ясно, что вопросы современности,

советской действительности должны
быть основными темами эстрады. Но
в этом направлении еще мало сде­‚ланос.
‚ Пора всем деятелям эстрады по­нять, что речь идет не о `внешзем
‘приспособлении, а о подлинной пере­стройке, которая позволит искусству
эстрады найти глубокий контакт CO
зрителем. Жизнь неумолимо требует
нового, и нужно итти ей навстречу,
чтобы сохранить свое место в искус­стве.

Н. Смирнов-Сокольский образно
говорил на этом совещании о’ том,
что все цветы в саду советского ис
кусства хороши, и за всеми цветами
надо одинаково ухаживать. Я согла­сен © ним, но надо добавить, что в
этом саду нередко встречаются и чер­тополох и репей, а с ними надо бо­роться. На нашей эстраде, к сожале­нию, еще немало сорняка. который
опасен тем, что может заглушить лю­бой цветок.

Нужно тщательно отделить на­стоящих, честных, талантливых ма­_стеров эстрады от халтурщиков и по­‘шляков. которые еше засоряют наши
эстрадные организации. Рост нашей
эстрады зависит от работы ее масте­‚ров, и они должны определять ее
‘уровень. Если мы сумеем пополнить
ряды работников эстрады талантлч­вой молодежью, сумеем ее  по-на­стоящему, любовно вырастить, то
`эстрадное искусство быстро двинется
вперед.
  Неверно, однако, говорить вообще
06 эстраде, ее пороках и достиже­ниях. Надо пред”явить счет ее ма­стерам, каждому в отдельности. Что
сделал Утесов, что сделал Райкин,
что сделал Смирвов-Сокольский? Ка­ковы их планы на ближайшее время?
Ведь семь месяцев, прошедших co
времени постановлений ИК ВКП(б),
 срок большой. Но. мы пока не вн--
дим должных результатов работы ма­стеров эстрады, которые еще не по­знакомили слушателей со своим но­вым репертуаром. Руководителям эс­традных организаций надо проявить
больше инициативы и смелости в по­исках новых форм работы над эстрад­ным репертуаром. В частности, надо
шире Использовать индивидуальные
формы работы мастеров эстрады ©
писателями и композиторами. Тесный
контакт авторов с эстрадными кол­‘лективами, стулиями и отдельными
артистами, несомненно, должен дать
положительный эффект. а

Новый репертуар, новые nporp2\-  
мы, новые номера и новые квалифи­цирозанные кадры артистов явятея.
базой для созлания эстрадного теат­ра. Поэтому организация такого Te­атра зависит не только от Комитета
по делам искусств, но еше в боль­шей степени от самих артистов эст­ралы, от уровня и темпов их творче­кой работы.
	` Сейчас вся наша страна готовится
достойно отметить 30-летие Велико­го Октября. Деятели эстрады доля.
ны приложить все усилия, всю свою
творческую инициативу, чтобы 34
этот Период, который остался до
Октябрьских торжеств, ° добиться
больших творческих успехов,  соз­дать новые интересные программы,
отвечающие запросам советского зэи:
теля. Это дело чести, святая обязан­ность артистов эстрады. Славный
юбнлей нашей родины обязывает нас
принять решительные меры, чтобы
поднять идейно-художественный уро­вень концертно-эстрадного искусства
и обеспечить ему место в первых ря­дах советской художественной куль­туры.
	Из выступления И. Х рапченко
	нах и колхозах области, где их с не­терпением ждут.

‚Руководителям филармоний нужно
деятельно заботиться » рентабельной,
целесообразной организации деятель­ности своих творческих штатов. `Во
главе ряда филармоний стоят хоро­шие директоры, но нечего скрывать,
что у нас немало и плохих руководи­телей концертных сфганизаций. Пло­хо работает директор Hosocu6up­ской филармонии Андреев, директср
Удмуртской филармонии Белов, ди­ректор Одесской эстрады Пинский,
который расплодил халтурные кол­лективы вроде джаза «под управле­нием» Макса Южного и распростра­HUA их деятельность вплоть до...
Дальнего Востока. Директоры филар­моний должны серьезно улучшить
свою деятельность.
	Не может удовлегв®рить нае и ре­пертуар эстрады. Искусство эстрады
— самое массовое и боевое по своему
содержанию — должно быть тесно
связано с жизнью нашей страны, от­вечать на запросы народа. К сожале­нию, еше недавно некоторые артисты
эстрады работали над программами,
далекими от нашей действительно­сти.

Так, например, в репертуаре та­лантливого и умного мастера Сурена
Кочаряна значительное место занима­ли такие программы, как «Давид Са­сунский», «Шахразада» уводящие
слушателя в глубокую древность или
в область фантастики. Нельзя согла­ситься © замыслом другой его рабо­ты — «година» по Шекспиру: патри­отическое содержание эстрадной ком­позиции надо было искать прежде
всего в творчестве наших современ­‘ных авторов. а не в произведениях
‘английского писателя ХУ1 века.

  Рял программ других мастеров ху­‘дожественного слова также мало от­ма «Сказание о земле сибирской».
Сценарий написан Е. Помещиковым
и Н. Рожковым при участии поста­новщика картины И. Пырьева. Фильм
посвящается советской Сибири, ее
культурному и хозяйственному росту,
трудовым подвягам ее людей.
	Центральную фоль Андрея Бала­шова играет артист В. Дружников. В
фильме снимаются артисты М. Ладн­нина, В. Зельдин, В. Зайчиков, Б. Ан:
дреев, В. Васильева, С. Калянин,
М. Сидоркин и др. 4
	«Поезд идет
на Восток»
	ирическую комедию «Поезд идет
на Восток» по сценарню Л. Малю­гина снимает в студии Мосфильм ре­жиссер Ю. Райзман. Фильм будет
цветным.
	Центральные роли исполняют: мо­лодая киноактриса,  воспитаннииа
ВГИК, Л. Драновская и артист Теат­ра им. Ермоловой Л. Галлие, Опера:
торы фильма А. Кальцатый и И. Ге­лейн. Музыку для картины пишет
композитор Т. Хренников. .
	джазовой музыки, пошлых романсов.   свои коллективы в глубинных райо-