Солнце над Закарпатьем В старинных легендах Закарпатья запечатлены мечты трудового народа о светлом дне, когда большое, радо- стное солнце зальет светом и теплом этот чудесный край гор и заповед- ных лесов. То были мечты о свобод- ной, достойной человека жизни, о расцвете своей национальной культу- ры, своего искусства. Этот день пришел в Закарпатье осеныю два с половиной года назад под гром орудий четвертого. Украин- ского фронта. В тот бурный год вы- шло на свет из долгой неволи ис- кусство Закарпатской Украины. Ока- залось, что край этот богат талантли- выми, одаренными людьми, что надо было. лишь открыть им дорогу в ЖИЗНЬ. Уже в первых работах молодого Закарпатското театра (художествен- ный руководитель И. Игнатович) зри- тель приметил и оценил молодую артистку Анну Иосифовну Котьо. Ее путь на сцену очень характерен. © Еще на школьной скамье она меч- тала о театре, и детская фантазия ри- совала перед неи пленительные кар- тины будущих спектаклей. Но вот пришла пора проститься со школой и познакомиться с настоящей жизнью. Правда этой жизни оказалась горь-, кой. Родители не имели средств дать дочери театральное — образование, таких училищ в Закарпатье не суще- ствовало, а послать ее в Прагу или Будапешт они тем более не могли. Оставалось’ или бросить детские меч- тания, или искать добросердечного хозяина частной труппы, согласного принять девушку без рекомендации и хорошего гардероба. В этой жизненной ситуации для старого Закарпатья нет ничего не- обычного. Талант без денег—ничто, и надо было обладать железной во- лей, энергией, чтобы пробить себе до- рогу к сцене. Анна Котьо без устали предпринимала попытки попасть в профессиональный Театр. Иногда ей удавалось получить случайные роли, и эти дни были ее праздниками, свет- лыми мгновеньями, которые укрепля- ли веру в свои силы и давали надеж- ду на будущее. Каким прекрасным оказалось буду- щее для Анны Котьо и ее сверстни- ков, посвятивших себя искусству! Будто распахнулись все двери, скры- вавншие дороги в светлый и радостный мир новой жизни. Советская действи- тельность по своим возможностям превосходила самые смелые картины, которые когда-то возникали в ее дет- ском воображении. Она была принята в настоящий те- ‘атр и встала на путь профессиональ- ной актрисы. В одной из первых работ театра-— пьесе украинского классика Тобиле- вича «Сто тысяч»—ей. дали эпизодиче- скую роль мальчишки- Зрители в первом же спектакле за- метили способную актрису. : Вскоре в «Платоне Кречете» Котьо сыграла роль Майи, дочери Береста, а в спектакле «Под каштанами Пра- ги» зритель увидел ее в роли Ма- ши,— молоденькой русской девушки, прошедшей по дорогам войны и испы- тавшей ужасы немецкого концлагеря. Если сопоставить эту работу с преды- дущей, можно увидеть многие черты, сближающие юную, жизнерадостную Маю Берест с Машей. Только Майя здесь уже намного повзрослела. Су- ровая печать войны легла на ее почти детское лицо. Она узнала, что такое борьба за счастье народа. Перед Анной Котьс и ее сверстни- ками по искусству лежит длинный и Учащиеся отделения монументальной скульптуры Каунасского художест- венного института выполняют скуль- птурные работы для восстанавливаю- щихся зланий и новостроек реснуб- ликн. На снимке: студент-отличник И. Панцеровае (справа) и руководи- тель кафелрь: профессор Ю. Микенас у одного из барельефов. мы зашли на могилы Моцарта и Бет-- ховена посмотреть, как венцы по» чтили память своих великих соотече- ственникоз, и, кстати, возложить на- ши венки. Каково же было наше уди- вление, когда могилы великих компо-. зиторов оказались пустынными и оди- нокими. Никого возле них не было, а лежало по одному венку: возле Мо- царта с надписью «от офицеров Со- ветской Армии», возле Бетховена — венок от делегации советской интел- лигенции. Наиболее близкими ролственниками гениальных западных композиторов оказались советские люди. Средний образованный ‘советский человек знает о занадноевропейской культуре гораздо больше, чем обра-` зованный европеец знает о русской, а тем более о советской культуре. Мы с удивлением констатировали однаж- ды, что два культурных англичанина, выросших в Лондоне и являющихся корреспондентами крупнейших газет, никогда не читали «Евгения Онеги- нах Пушкина и не слушали однои- менной онеры Чайковского. В музы- кальной Вене даже музыканты не знают творчества таких выдающихся русских композиторов, как `Балаки- рев, Лядов, Калинников, Танеев. Профессиональное техническое ма- стерство совсем не редкость в Евро- пе, имеющей старые традиции, тща- тельно разработанные школы подго- товки виртуозов, а к тому же и кон- куренцию на пути к известности и признанию, заставляющую усиленно работать над собой. Наблюдая, одна- ко, выступления даже очень крупных мастеров. как пианист Александр Бо- ровский, скрипач Жак Тибо, певец Жорж Тиль, мы не могли не отме- тить У них печать известного про- фессионального равнодушия, отсутст- вие подлинного контакта с публикой, что’ только и может одухотворить и вдохновить исполнителя. Соответст- вующая атмосфера царила в зале: люди, казалось. все уже слышали, удивить их ничем нельзя было. а при шли они скорее по привычке, чем по внутреннему влечению. Тем более широкое признание“ у. людей, любящих музыку, находили концерты наших исполнителей—Коз- трудный путь к высокому мастерству. Но молодёжь Закарпатья, ‘посвятив- пая себя театру, музыке, живописи, обладает огромным запасом упорства и трудолюбия. В этом нетрудно убе- диться, познакомившись, например, с ансамблем песни и пляски Закарпат- ской области. Почти все его арти- сты—это наиболее одаренная, талант- ливая молодежь городов и горных се- лений края. Художественный руково- дитель ансамбля П. Милославский, знаток народного танца, человек, мно- го повидавший на’своем веку, восхи- щается жаждой знаний и энергией мо- лодых артистов. Бывшие фабричные работницы Ёле- на Кедебен, Илона Боднар, солист хора Михаил Кречко открывают длинный список людей, пришедших на профессиональную сцену из гущи народа. Их имена‘ известны теперь многим в Закарпатье. А кто знает, ка- кие новые возможности они откроют в самих себе. сколько талантов‘ вы- двинет еще народ, века страдавший в неволе! Уже теперь обращают на себя вни- мание юноши Семен Гавриляк и Иван Дьюлай из Ужгородского музыкаль- ного училища (класс скрипки). Педа- гоги единодушно говорят о больших способностях этих молодых людей. Они из глухого горного селения лесорубов. В старое время их родите- ли могли рассчитывать, как на самое большее, что сыновья обучатся нача- лам письма и счета —никто из гуцу= лов не мог даже думать об искусстве, как о жизненной профессии. Искус- ство принадлежало австро-венгерской знати и небольшой кучке местных магнатов, глубоко презиравших твор- чество народа. ‘ “Память 06 этих черных временах надолго сохранится у людей Совет- вочка сама пробивала cede дорогу. Еще в гимназии на выступлениях в детских спектаклях обратила она на себя внимание учителей. С величай- шим трудом удалось ей попасть в драматическую студию. Но оконча- ние студии не создавало никаких пер- спектив безизвестной молодой актри- се. В те годы мало знала она о жизни советской молодежи. Правда о Совет- ском Союзе с. трудом просачивалась сквозь ’ многочисленные заслоны В буржуазную Латвию. Зато, когда <о- ветские фильмы изредка появлялись на экранах Латвии, в кинотеатры нельзя было пробиться. «Путевка в жизнь». «Веселые ребята» и еще два- три фильма — вот все, что видели латышские зрители. Но и этого было достаточно, чтобы латышская моло- дежь могла сравнить свою сульбу < судьбой тех, кто жил по ту сторону восточной границы. И когяа Милда Клетниеце в 1940 году впервые познакомилась с сове1- скими людьми, протянувшими брат- скую руку ролной Латвии, мечтой ее стало воплотить образы этих людей на сцене. , В Риге был создан молодежный театр, и Милда Клетниеце поступи- ла туда. Она играет Женю в пьесе «Розовое и голубое» А; Бруштейн, за- тем Тоню в спектакле «Как закаля- лась сталь». Немного ролей пришлось сыграть Клетниеце в советских с<пектаклях. Война прервала вдохновенный труд молодой актрисы. И только, когда Латвия была очишена от фашистов, со сцены Художественного театра Латвийской ССР с новой силой за- тат mane пеной почези своего звучал голос верной дочери свсего народа Милды Клетниеце. В пьесе В. Лациса «Победа», где показана борьба латыиюкого народа Большой популярностью в Грузии пользуется Государственный кахетин- ский хор под руководством заслуженного деятеля искусств Грузинской СР Маро Тархнишвили. За время своего существования хор дал более 6.500 концертов. На снимке: солистки хора — чонгуристки В. Каландад- зе, А. Топурия и Г. Тархнишвили. „ПОСЛЕДНИЕ 2 мая 13945 года под натиском во- оруженных сил советского народа пала столица фашистской Германий— Берлин. Над рейхстагом взвилось красное знамя Побелы. Несколько дней спустя гитлеровская Германия капитулировала. ‚Эти события, завершившие Вели- кую Отечественную войну, навсегда останутся в памяти народной как символ торжества нашего правого де- ла, как свидетельство мощи и могу- щества социалистической державы. нерушимого морально-политического единства советских людей, мудро- сти, прозорливости и полководческо- го гения любимого вождя и учителя товарища Сталина. Естественно, что ‘события, столь грандиозные сами по себе и столь значительные для жизни и судеб на- родов, не могут не волновать совет- ских художников. Долг наших художников — запе- чатлеть величественную эпопею Оте- чественной войны, во время которой с такой необычайной яркостью проя- вились и преимущества нашего соди- алистического строя, и лучшие каче- ства советских людей. Работа эта уже начата в кинематографе, как ив других искусствах. Она будет прэ- лолжена созданием художесявенно- исторических фильмов о Сталинград- ской битве, о разгроме немцев в Кры- му и, наконец, фильмом «Последние дни Берлина», над сценарием которо- го сейчас работает писатель П. Пав- ленко вместе с автором этих строк. Советская кинематография чакопи- ла большой опыт в создании филь- мов 0б историческом прошлом Hapo- да, о его выдающихся деятелях, 0 славных днях Октября. Исторические и историко-революционные фильмы решались и решаются по-разному, в зависимости от темы, содержания, материала, жанра и творческой инли- видуальности авторов. Но неизмен- ным и обязательным чребованием, пред’являемым к этим фильмам, не- зависимо от жанра, были и ост требования исторической и жизнен- ной правды и высокой эмоционально- сти, без которых не может жить про- извеление искусства. Мне кажется, что эпический жанр наиболее полхо- лит для изображения глубоких и волнующих событий нашей эпохи, ибо он дает возможность сочетать требэ- вание исторической и жизненной правды с высоким пафосом искусст- ва. Опыт «Клятвы» <’ достаточной убедительностью свидетельствует об этом. Каждый фильм, посвященный на- шему сегодняшнему дню, неизбежно становится документом эпохи, кото- рую он должен отобразить правдиво и ярко. Эпический жанр, не лишая фильм его значения как документа эпохи, в то же время дает в руки художнику средства для более ши- рокого и глубокого раскрытия дви- жуших сил истории. Поэтому, рабо- тая над сценарием фильма «Послед- Rue дни Берлина», мы не ставим се- бе заплачу создать художественно-до- кументальный фильм о гранлиоз- вом сражении за Берлин, что, 8 известной — мере, сделано кино. хроникой. Художественная кинемато- графия—это прежде всего искусство, Есть В жизни советского народа дни, когда он как бы отлядывает пройденный путь и оценивает создан- ное. Олин из таких болыших дней — ежегодный праздник Первсе мая. Естественно, в первомайские дни советский человек оценивает не только плоды своих трудов, нои < особым вниманием присматривается к тому, что происходит за советскими рубежами. Сопоставление наших ycH- лий в области художественного твор- чества с тем, что делается сейчас в зарубежной Европе, наполняет серд- це советского человека гордостью за все, что боздано, отвоевано в много- численных боях, воспето во имя народа.и для народа. Такое сопостав- ление вызывает еще большее жела- ние неустанно работать, вдохновенно творить. Вот почему ‘нам показалось уместным поделиться в первомайском номере некоторыми своими наблюде- -ниями в области культурной жизни за рубежом. Нам пришлось довольно длитель- ное время провести в стране, где де- мократическое развитие не достигло после войны сколько-нибуль значи- тельных успехов, где капиталистиче- ский правопорядок сохранился почти в полной силе и неприкосновенности. Эта страна — Австрия, с ее столицей Веной, которую венцы любят назы- вать сердцем Европы. Чтобы восстановить свой Креща- тик, киевляне организовали тысячи субботников, гле виднейшие пйсате- ли: работали вместе с рядовыми ра- бочими и служащими. Сталинградцы отдали ‘с энтузиазмом на восстанов- ление своего города уже 3 миллиона часов ‘труда. В современной Вене подобное об- шественное движение даже трудно себе прелставить. Обыкновенный жи- тель ставит прежде всего вопрос: а для чего нужно бесплатно работать? Тру- да, как общественного подвига, как живого и творческого вклада в дело восстановления страны, там не знают. Введенная в столице трудовая пович- ность по- расчистке города дала HH- чтожные результаты. Вена выглядит сейчас почти так же, как и полтота года назад- Вена — один из наиболее славных НИ БЕРЛИНА“ М. ЧИАУРЕЛИ и игровой фильм с реальными. истэ- рическими персонажами может, ‘как мы думаем, полнее и глубже, чем ле- топись, передать исторический смысл событий именно в силу особых ка- честв, свойственных ему как произ- ведению искусства. Будущий фильм мы намерены строить, продолжая ме- тод, положенный в основу картины «Клятва». «Последние дни Берлина» мыелит- ся как сюжетное эпическое произве- дение о взятии Берлина, о советских люлях, детях Октября, воспитанных Сталиным; Мы ставим своей задачей показать в фильме борьбу двух миров, двух государственных систем. Моральный разгром фашизма и побела человека нашей, сталинской эпохи-—таков идейный стержень кар- тины. Действие ее начинается в до- военные годы и развертывается в дни Великой Отечественной войны. Зна- чительное место будет уделено ча- ступлению Советской Армии на Бер- лин. р Центральным образом ` будущего фильма должен быть образ Сталива — учителя, воспитателя наших людей, великого зодчего наших пятилетск, творца нашей Победы. К исполнению роли товариша Сталина намечено привлечь лауреата Сталинской пое- я ‘овзнота М Гелоаами -Эвачи- мии артиста М. Геловани. оначи- тельно более широко булут показаны и соратники товарища Сталина—<лавные полководцы `` <та- линокой школы.” В фильме будет много батальних сцен. Кульминационной точкой их явится взятие рейхстага. Однако в целом фильм отнюдь не будет ба- тальным, и непосредственно военные события не исчерпывают его содер- жания. Героями фильма будут пере- довые молодые люди нашей страны, носители высоких гуманистических ‘идей. Нам хочется показать их фор- мирование. их рост, их стремление к овладению высотами науки, сознание своей высокой ответственности ° за судьбы родной страны, за торжество прогрессивных демократических иде- алов всего передового человечества. За это они с оружием в руках боро- лись на подступах к Москве и Ле- нинграду, в Сталинграде, Севастопо- ле и Одессе, на полях Польши, Че- хословакии, Болгарии, Румынии, Югославии, Австрии и Германии, ее, А. СОЛОДОВНИКОВ o музыкальных городов мира. Олнако сейчас на концертах крупнейших му- зыкантов сборы часто бывают. непол- ными, Создается впечатление извест- ного равнодушия, охватившего в по- следнее время интеллигенцию Вены. Об этом говорят многие. факты: редкие постановки — классической драматургии в театрах, уход в 0б- ласть легкой джазовой музыки в му- зыкальной жизни, резкое падение со- держательности и образной силы в изобразительном искусстве. Но об этом несколько ниже. В многочисленных дансингах, каба- ре, ресторанах, на эстраде; варьете и всевозможных ревю, по -всей Европе кричит и кривляется джаз-банд. Сот- ни тысяч людей ежевечерне под эту музыку приплясывают — то фокст- роты, то блюзы. В подобных танцах нет ни грации, ни выразительности. Эстетический эквивалент их равен джаз-бандовой музыке. Однажды в Вене в бывшем дворце Франца-Иосифа австрийские власти устроили бал. Родина вальса, где он в свое время стал чуть ли не куль- том, хотела блеснуть ‘своими тради- ‘циями изящества и грации. В самом большюм зале был об’явлен вечер вальсов. Здесь исполняли Штрауса и Ланнераг Немногочисленные пары кружились в полупустых пространст- вах. Зато рядом, где играл джаз, в тесноте, давке и духоте отплясывали фокстрот. Победа явно была на сто- роне фокстрота и джаза. Вальс даже в Вене оказался пасынком. Первого ноября в Австрии’ отме- чается «лень умерших». Родственники посещают в этот день дорогие им мо- гилы, возлагают на них венки и цве- ты. Первого ноября 1946 года не- сколько советских журналистов от- правилось на центральное венское кладбище понаблюдать за этим на- родным обычаем. Тысячи людей нес- ли венки и букеты, приводили в по- рядок могилы рояных, украшали о их цветами. Время было уже предвечер- нее. Прежде чем уйти с кладбища, В. Гоголя. Художник А. Герасимов. Иллюстрация к «Тарасу Бульбе» Н. ПЕРВАЯ СОВЕТСКАЯ АРФА родину. Вернувшись с фронта, инва- лидами Отечественной войны, Kan- люк и Майков снова взялись за осу- ществление своей мечты и, пользуясь консультацией В. Дуловой, успешно выполнили поставленную перед со- бой задачу. В новую арфу внесли целый ряд конструктивных усовершенствований, Первый экспериментальный инстру- мент получил высокую оценку спе- циалистов. Сейчас на заводе создано специаль- ное конструкторское бюро. В новой сталинской пятилетке будет вып’. щено несколько сот отечественных арф. 600 CNEKTAKJIEH И КОНЦЕРТОВ ДЛЯ ХЛОПКОРОБОВ ТАШКЕНТ. (Наш корр.). Большее обязательства по культурному шеф. ству над деревней взяли Ha себя работники искусств Узбекистана. Они выполняют их © честью. Кол- лективы театров и концертных орга- низапий в дни весеннего сева дали для хлопкоробов 600’ концертов. и спектаклей. Е Коллектив Самаркандекого област ного театра посетил колхозы гяда райснов. Даже в самых отдаленных селениях он показывал колхозному зрителю свои новые спектакли. Большую гастрольную поезлку 1 колхозам отдаленных районов и жи: вотноводческим совхозам Кашка- Дарьинской области совершил кол- лектив театра города Карши. В майские дни работники искусств посетят колхозы и совхозы области, rie покажут зрителям свои лучшие спектакли, отрывки из пьес-и дадут концерты. С КИНОАППАРАТОМ - ПО ТУНДРЕ АРХАНГЕЛЬСК. (ТАСС). Из кол. хоза в колхоз движутся киноуста- новки механиков-ненцев Вакуева и Лактандер. В этов году они прошли по Болышеземельской тундре около лвух тысяч километров и дали более 400 киносеансов. Сейчас в Ненецком национальном скруге кино не является новинкой, Свои стационарные установки имеют отдаленные поселки Шойна, Оксино, Нижняя Пеша и другие. Звуковые кино монтируются в Индиге и Вели- ко-Височиом. Киносеть области продолжает рас- ширяться. За последние три месаца пслучено 45 новых киноустановок. а до конца года поступит еще: 38. 2 мая в Малом зале Московской консерватории состоится концерт лауреата Всесоюзного конкурса му- зыкантов-исполнителей В. Дуловой. Артистка будет играть на первой со- ветской арфе, изготовленной на. Ме- ханическом заводе Комитета по ле- лам искусств при Совете Министров Союза ССР. До последнего времени этот слож- ный инструмент, состоящий из 2500 деталей, в нашей стране не выпускал- ся. Десять лет назад ученики консер- ватории А. Канлюк и С. Майков за- думали создать отечественную арфу. Война прервала их: работу, молодые конструкторы ушли защищать свою «ПЕСНЯ О ВЕЛИКОМ ВОЖЛЕ» 8 мая в Концертном зале им. Чай- ковского Государственный симфони- ческий оркестр СССР под управле- нием Н. Аносова впервые исполнит симфоническую поэму В. Гокиели для хора, оркестра и солистов—«Пес- ня о великом вожде», и новую: кан- тату Л Книппера «Весна». en ee ee У Е: 2 > ского Закарпатья, но Уже ничто не против немецких оккупантов, она < ХР ча большой теплолой и лиричностью играет санитарку Надину Апсе. может омрачить ликующую весну, — весну расцвета и первых творческих BOTY be eR PO 88 радостей народа, получившего право Удачно сыграла она и Шуру. Аза- ЕЕ ent? WA , TT anuprar. горна» на счастье. зрелость Ю. ВЕРХОВСКИИ. рову в спектакле «Давным-давно» А. Гладкова. \ Но самой значительной работой для молодой актрисы была роль Зои в спектакле «Сказка о правде» Мар- гариты Алигер, поставленном нелав- но в Латвийском художественном театре. За два года после освобождения Латвии многое увидела и осознала Милла Клетниеце. Жизненные - наб- люлдения. серьезная учеба в Институ- те марксизма-ленинизма помотли лЛа- ‘тышекой актрисе правильно понять истоки героизма Зои Космодемьян- ‘ской. воплотившей в <ебе лучшие черты советской молодежи. Жгучую ненависть к фашизму и ‘искреннюю любовь ко всему -совет- скому сконцентрировала Милда Клет- ниеце, создавая образ Зои. Работа над этой ролью обогатила актрису. Она с честью выдержала. эк- замен на политическую и художест- венную зрелость. . — Я настолько вжилась в. образ Зои; — говорит актриса, — что иной раз мне кажется, что она движет моими поступками, или вернее, мне хотелось бы поступать везде и BO всем так, как поступала Зоя Космо- демьянская. Первомай Милда Клетниеце встре- чает радостно-взволнованная. В ка- нун праздника ей сообщили, что. ны- нешним гетом Художественны й театр Латвийской ССР едет на гастроли в Москву. Исполнится заветная мечта молодой актрисы: выстунить на сце- не столицы нашей Родины, вггороде великого Сталина, в тороде, где ко- гда-то жила SOF, Л. КАЗАКОВА. Музыкальная обитественноеть Тбили- си недавно прослушала первую сим- Moun молодого композитора Давида Торадзе. Ча снимке: Д, Торазде за ра- ботой нал оперой из жизни хевсуров. В центре: молодой мастер нанио- нального искусства—резьбы но ганчу (род алебастра) Абдулла Сабиров ра- ботает над оформлением здания теат- ра в Ташкенте. Мягкий свет от настольной лампы падает на маленькую книжку, исне- шренную красным карандашом. Eme w eme вчитывается Милда Клетниеце в скупые строки очерка П. Лидова «Таня», переведенного на латышский язык. Бессмертный образ русской девушки возникает перед мо- лодой латышской “актрисой. Милде Клетниеце хочется глубже заглянуть в душу Зои Космодемьянской, вник- нуть в ее жизнь, короткую, но яркую, понять, откуда черпала она те не- обычайные силы, которые помогли ей не дрогнуть перед врагом, перед смертью. . Милла Клетниеце не томилась B немецких концлагерях, не подверга- лась истязаниям, но более трех лет провела она в- атмосфере беспросвет- ного гнета гитлеровского режима, 4 эти воспоминания никогда не изгла- дятся в ее памяти. Вот почему близ- ки ей переживания русской девушки. Вот почему ей удалось на сцене Латвийского художественного театра без ложного пафоса и мелолраматиз- ма создать правдивый «образ молодой партизанки, героически погибшей в селе Петрищево, но не ставшей Ha колени перед врагом. Детские годы и юность Милды Клетниеце не похожи на юность Зои. Милда росла в буржуазной стране. Отец железнолорожник и мать-—ра- } 7 nite `ботнина консервной фабрики не могли создать ей условий для развития ак- терского дарования. Талантливая де- «НАН ЗАКАЛЯЛАСЬ СТАЛЬ» НА СЦЕНЕ Центральный детский театр пока- зал 27 апреля премьеру спектакля «Как закалялась сталь» по одноимен- ному роману Николая Островского (инсценировка Ф. Бондаренко). В роли Павла Корчагина выступил новый для Москве: артист Е. Перов. Тоню Туманову играла А. Елисеева, матроса Жухр `я—Ю. Федоровский. Спектакль поставлен В. Колесаевым. Декорации написаны П. Вильямсом. КОНЦЕРТ ШВЕДСКОЙ МУЗЫКИ Всесоюзное общество культурной связи с заграницей и Московская го- сударственная филармония организо- вали 95 апреляв Большюм зале кон- серватории вечер шведской и русской музыки. Заслуженная артистка РСФСР и- Грузинской ССР В. Давыдова испол- нила произведения современных швед- ских композиторов Гуго Алфвена, Гюннара де Фрюмери, Иосефа Ионсе- на и несколько шведеких народных песен. Вторая часть концерта была посвящена романсам русских компо- зиторов. На вечере присутствовал состав шведской миссии во главе с послан- ником г-ном Сульманом, а также при- ‘бывшая в Москву делегация Обще- ства норвежско-советской дружбы. МЕЖЛУНАРОДНЫЙ МУЗЫКАЛЬНЫЙ ФЕСТИВАЛЬ По примеру прошлого года в Праге с 8 по 28 мая состоится очередной Международный музыкальный фести- валь. Он явится смотром творческих. исполнительских CHIL музыкальной. исполнительских сил музыкальнон культуры стран Европы и Америки. В программу фестиваля включен еще не исполнявшийся в Западной Европе, новый виолончельный кон- церт Арама Хачатуряна. Советский Союз также получил Советский Союз также получил. приглашение участвовать- в фестива-. ле. Предполагается, что в этом роду в нем примут участие лауреаты Сталин- ских премий—Д. Шостакович, Е. Мра- винский, Д. Ойстрах, В. Софрониц- кий. Одновременно с фестивалем соё- тоится международный конкурс скри- пачей на премию Яна Кубелика. Кро- ме того, с 16 по 28 мая будет прове ден международный с’езд композн- торов, музыковедов и музыкальных критиков. ловского, Флиера, хора Свешникова, Слушателей пленяла в этих концер- тах сердечность и душевность ис- голнения, внутренняя ззволнозан- ность и теплота—качества, так реджо встоечаемые сейчас на Западе. Повышенный интересе широкой. европейской аудитории вызывает об ччно что-нибудь экстравагантное н:.. экзотическое. Так, шумный vice имела индонезийская танцовщица. Ниота Униока, привезщая в Европу со своим ансамблем пряный аромат. и экзотику Востока. В одном из эстрадных театров мно- гочисленные аншлаги были вызваны. выступлениями знаменитого вора, М®- стерски очищавшего карманы на гла- зах у всей публики. Мелкое любопытство вместо жаж- ды познания, легкое развлечение вместо высокого духовного удовгет- ворения, поиски сенсации вместо приобщения к богатствам мировой’ культуры — вот чего ищет сейчас в искусстве европейская публика, эсте- тическое воспитание которой все больше и больше уводит ee OT под- линно художественных произведе- ний, Мы видели в Вене выставку кар- тин современных французских ху- дожников. Эта выставка — неопро- вержимое свидетельство маразма, в который впали парижские модерни- сты. Уже во второй половине ХХ века во французском искусстве наметился уход от большого общественного со- держания и жизненной правды. Французские импрессионисты, стре- мившиеся к передаче не типических, устойчивых сторон жизни, а ее мгно- венных, скоропреходящих явлений, заложили основу будущего форма- лизма. С тех пор с исторической точки зрения искусство Запада де- градировало все больше и больше. Современные эпигоны импрессиониз- ма последовательно развивали линию все большего и большего ухода OT жизни, от ее общественного содер- жания. Вместе с тем они утратили и тот. блеск выразительного мастерст- ва, которым пленяют классики им- прессионизма. Нарочитый примитивизм и 6ессо- держательное манерничанье занима-” ют в творчестве современных евро- пейских художников доминирующее место. Нельзя не поставить’ это в связь < главная забота которых сводится к ональной принадлежностью, но дру- гое государство его к себе не’ пу: кает, так как там еще не утвержден закон об иммигрантах. Единственная территория, где может беспрепятст- венно жить этот европеец,—это Мост между двумя пограничными постами. Такой сюжет возник, как горький от^ клик на противоречивые отношения между государствами Езропы. Опера совершенно не имеет новых современных произведений. Ставят, главным образом, классику — Мо- царта, Бетховена, Вагнера, Верли, Чайковского, еше — Рихарда Штра: уса. Балета, подобного нашему, в Ве- не нет. Там шел только один ба- летный спектакль. Силы балет. ной труппы технически и числен- но слабы. В. серьезном упадке и вен- ские опереточные театры: поста- новки, бедны, исполнительские силы не имеют хороших голосов. : Творческие силы старого мира на исходе. Он уже не способен во имя укрепления капиталистических основ пробудить какие-нибудь новые силы, указать высокие цели и пути твор- чества, создать непреходящие ду- ховные ценности, вдохновить худож- ников благородными идеалами. Но нельзя не заметить, как отдельные ` художники решительно отходят OT бессмыслицы окойчательно выродив- шегося модернизма, от бессодержа- тельности и безидейности искусства, Они стремятся к новому, нонятному массам искусству, они пробиваются сквозь заумные хитросплетения 36- тетствующей критики и снисходитель- ное` пренебрежение «знатоков». Для ‚таких, пока немногих, представителей творческой интеллигенции всякое знакомство < советским искусством й его жизнерадостностью, идейной „значительностью и правдивостью <та- новится источником новой энергии и новых плодотворных почсков. , Свежий ветер дует < Востока. Здесь встает над Европой век новой культуры, создаваемой народом И для народа, век нынешний. Он идет на смену веку минувшему. Мы можем гордиться превосходством нашей co- ветской культуры над культурой aT: современной буржуазной Европы, редактор), А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ, КАБАЛЕВСКИЙ. А‘ МОРЛВИНОВ; — HSIATeALCTRO -- K & 1-48-98. qian Зак № 1145. уходом музыки к примитивным мело” пиям и ритмам негритянского джаза. Это явления одного. порядка. С об- щественно-исторической же точки зрения все это означает, что творче- ский потенциал старого мира иссяк полностью. что путей вперед нет, что единственный путь — путь назад. Но это и есть начало культурного оску- дения и даже болыше — одичания. На послелних выставках в Вене ‚больное место занимали религиозные: ‘сюжеты. Правда, Христос и Дева, ‘рованнои техники, лишились какого ‘бы то ни было ореола святости. Од- нако уже настоичивое обращение к религиозной тематике лишний раз подчеркивает общественный спад в искусстве. Отсюда один шаг к ми- стическим темам, вроде «Борьба ду- ха света и духа тьмы». Мистика все больше проникает в сферу искусства. как одно из выражении его регресса. Другие художники стремятся пора- зить зрителя изображением страла- ний. Так. на персональной выставке известного, современного австрийско- го живописца значительное место за- няли анатомические сюжеты. Много- кратно и назойливо были изображены развороченные внутренности, обезоб- раженные тела; лишенные жизни фи- зиономии. Трудно понять цели, кото- рыми руководствовался художник, разрабатывая сюжеты, способные от- толкнуть, а не привлечь к искусст- ву. Впрочем, болезненная фантазия живописца, очевидно, была рассчита- на на такое же нездоровое восприя- тие: в прессе творчество певца чело- веческих внутренностей получило весьма положительные отзывы. Ос- тается добавить, что указанный ху- дожник до недавнего времени ` был ректором Венской академин худо- жеств и как бы указывал пути твор- ческого развития. ’ Несколько иначе обстоит дело в театрах Вены. В отличие от амери- канских и многих ‘английских теат- ров, где одна и та же пьеса в случае успеха играется каждый день подряд в течение всего сезона, австрийские театры имеют разнообразный репер- туар и постоянные труппы. Спектак- ли ставятся очень быстро — подго- товка идет максимум 2—3 недели. Большинство театров, которых в Ве- не насчитывается около 20, находит- ся в руках частных антрепренеров, тому, чтобы преодолеть сильнеишую конкуренцию кино и не потерять со- всем зрителя. Поэтому репертуар оп- ределяется прежде всего кассовыми расчетами. В более серьезных театрах извест- ное внимание уделяется классиче- ской драматургии: Шекспир, Шил- лер, Лессинг, Мольер, Ибсен, из рус- ских классиков — Грибоедов, Ост- ровский, Чехов так или иначе быгия представлены в послевоенном репер- туаре венских театров. Все же клас- сика имеет незначительный удельный вес. Болыше ставятся пьесы извест- ных австрийских драматургов — Грильпарцер, Гофмансталь, Нестрой, Раймунд. Но не это определяет лицо театров. Современный серьезный театр на Западе увлечен либо легкой салон- ной комедией, либо проблемной пье- сой. Редко. эта проблематика затра- гивает общественно-политические во- просы. В течение года мы не могли увидеть спектакля, который поста- вил бы своей задачей, скажем, борь- бу против ядовитых идей пантерма- низма, или хотя бы развенчать гит- леризм на свежем материале Авет- рии. Две антигитлеровские пье- сы, которые мы видели в Вене, были построены — одна на норвежском материале, другая — на француз- ском. Вместе © тем, до сих пор еще появ- ляются пьесы с более или менее гу- стым душком нацистских идей; уси- лиями союзнического контроля пьесы эти по большей части до’зрителя не дохолят. Однако часто появляются на сцене произведения, процикнутые глубоким пессимизмом. Вели же попадается современное произведение с более серьезным. об- щественным содержакием, то и оно полно безисходности и горькой иро- нии. Так, в одной из подобных пьес, «Здесь и там», повествуется о езроэ- пейце, которого одно ° государство выселяет в связи © его иной atu. Редакционная коллегия: В. ВДОВИЧЕНКО (отв. ©. ЗАВАДСКИЙ, Д. А. НОВОГРУДСКИЙ, А. СОЛОДОВНИКОвВ - ни Е Адрес редакции и издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат, отделы информации. архитектуры, эстралы и цирка — K 4-15 66 „р з ————————ы——ыыыыыыыыыыы——ы—ы—ыы=ы—ы—ыы—ыыы—ы=—ы=ы=ы—ю—=—=ы=—ы=—ы—ыь»—ыь—Ш—6ж—ж———— =. — 501548. Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7. и отделы театра, музыви, изобразительных искусств, кино — К 5-45-12: wana