СОВЕТСК народу Северной Кореи. Повая слава сталинградцев кое сопротивление города, у стен которого решился исход войны, — тема, вдохновившая многих драматургов. Но в каждой новой пьесе тема эта трактуется различно. Пьеса Б. Полевого «Неугасимсе пламя» посвящена восстановлению знаменитого Тракторного завода, которое началось ча еще не остывших после пожаров руинах. От гибели и ‘разрушения в смертельной схватке с врагом К созиданию нового—главный мотив пьесы. Время действия ее 1942—1943 годы. Люди, еще вчера боровшиеся здесь в каждом доме, сегодня возрождают завод. В этих людях горит неугасимое пламя созидательного творчества. По литературной манере первая драматургическая работа Б. Полевого напоминает ранние пьесы Н, Погодина. Язык Полевого такой же житейский, лаконичный. Пьеса состоит из множества мелких эпизодов. Hannсанная как бы отдельными мазками, она в целом создает впечатление большой картины возрождения завода. Первые сцены состоят из боевых эпизодов. Цех завода,*откуда срочно переправляют за Волгу последнее оборудование, превратился в переловую позицию, Здесь воины Советской Армии вместе с: рабочими завода дают решительный бой немцам. Батальные сцены не вполне удались драматургу, они разрознены и’ бледны. Но военные эпизоды для Б. Полевого имеют как будто второстепен: ное значение, Зато следующие сцены нас сразу же захватывают. Здесь автор раскрывает свою ведущую теПобедя сталинградцев, героичес‚му, здесь он наиболее убедителен. Позади несколько месяцев боев... Отбиты последние‘ атаки гитлеровцев, и на завод снова возвращаются его хозяева: парторг. ЦК Гребнев, начальник сборки инженер Чуприянов, старые рабочие Суслов, Коваль и другие. Они руководят восстановлением завода. В центре действия — две фигуры: новый директор ‘завода `Кожаров, приехавший сюда с Урала, и временный руководитель работ инженер Чуприянов. Кожаров — человек с «тяжелым характером», но он настойчив, работает дни и ночи и такой же работы требует от других. Чуприянов подавлен всем происшедшим с заводом. Он думает больше о вчерашнем, чем о завтрашнем дне «Сталинградского тракторного». Автор несколькими едва намеченными штрихами дает понять, что Чуприянов — не тот человек, который в подобной обстановке может найти выход из труднейших положений, воз-, главить трудовой под’ем PaGounn, Он хороший работник, Ho - Плохой руководитель. Для Чуприянова 3a вод — это прошлое; для Кожарова ! — будущее. Автор завязывает свое. образный драматургический — конфликт между ними. Кожаров стремится не только к бесперебойному выпуску танков для фронта, он смотрит дальше. Победившему народу нужны будут тракторы. Его увлекает план выпуска нового трактора «Победа». Так возникает новая ситуация = столкновение директора < некоторыми работниками завода, которые не способны думать о тракторах в то время, когда еще не кончилась война. Автор показывает, что не одного только Чуприянова.. деморализовали горести и утраты военных лет. Вдова бывшего директора Волкова подавлена пережитыми страданиями, многое здесь перевидали старые мастера завода Коваль и Суслов. Но постепенно драматург развертывает перед нами картину общего трудового под’ема, который залечивает старые раны. Чувство горя уступает место чувству ответственности, чувству долга перед родиной, перед. ее будущим. Так постепенно захватывает всех работников завода кожаровская мечта о тракторе «Победа». Интересен образ’ Гребнева — парторга ЦК на заводе. «Душа завода» — так называет его мастер Суслов. Гребнева любят все. Он елинственный, кто понял Кожарова, с самого. некоторую начала On сглаживает ая „Северн августе 1946 года шел процесс про. тив леятелей демократического дви. Народ требует освобождения за. ключенный, : Народ требует восьмичасового ра. бочего дня, Народ требует риса, чтобы накормить хотя бы детей. . Нарол торжественно хоронит сту. дентов, убитых полицией. Эти юноши героически сражались против AION ских захватчиков и думали, что с поражением Японии народ получит своболу. Они жестоко ошиблись. Они заплатили жизнью за свой демокра. тические убеждения. ‚М вот другая толпа. Узкие pep. тикальные полотнища колышатся вад ней. Приветственные крики «Мансей!», раздаются над морем ‘голов. В остроконечных шапках, < барабанами и трубами проходят музыканты. Ше. ствие направляется к избирательным урнам. Рабочие несут большой по. Сталина. Жители Северной Кореи избирают свои ‘народные комитеты. Люди идут к урнам, торжественно держа в руках листки избиратель: ных бюллетеней. 40 лет корейский народ не знал слово «родина». СейЧас он утверждает свои демократические права. Демократия торжествует в Северной Корее. о Так кончается этот фильм. > Его’ авторы —- Б. -Н. Т. Бунимовач отлично справилиеь Co: своей задачей. Они работали; жак н3-. стоящие киножурналисты. Они тща. тельно изучили страну, отобрали ван: более важные темы, подошли к ним, как добросовестные исследователи и. как талантливые художники. Они бы. лии сценаристами, и режиссерами, н ‚операторами этой картины, И оказа. лись на высоте всех этих трех спёциальностей, . Превосходна операторская работа в картине. Она сочетает художествен: ную продуманность кадра с живостью и непосредственностью репортажа, Выразительные портреты людей чередуются с жанровыми сценами, полны: ми острой наблюдательности, и пейзажами, сделанными < блеском луч ших традиций советского кинематографа. Бунимович и Небылицкий привезли с собой музыку — партитуры: композитора Ким Дон-Дин. Эта музыка, написанная уже после освобождения Кореи и построенная на национальных мелодиях, прилает фильму .особенный колорит и эмоциональную глубину. - Сжатый и выразительный текст фильма, написанный Е. Габриловичем, прочитан Л. Хмара, как всегда, хо: рошо. Е Е Фильм «Северная Корея»—олна из удачных работ нашего докумантального кинематографа за последние го: ды. Помимо чисто художествезных“ достоинств, эта картина имеет и боль: ное воспитательное значение. Бор. АГАПОВ. JLUME I Никогда за все время своего существования корейский народ ве `ваходился в таком униженном состоянии, как за последние годы, когда он был под властью японского империализма. Японские колонизаторы принесли сюда самые страшные формы национального угнетения и осудили корейцев на вымирание. Они рассматривали эту страну как резервуар промышленного сырья и даровой рабочей силы и как пространство, куда они. могли выбрасывать «излинии» своего населения. Захватчики не зздумывались даже над тем, чтобы лицемерно прикрыть свою разбойничью“ eS eee политику. Провозгласив Корею ча: стью «великой Восточной Азии», они создали безошибочно работающий анпарат угнетения. В таком состоянии и застала Корею Советская Армия, когда ее части с боями вошли в` пределы страны. Немного времени миновало с тога дня, но какие великие перемены произошли за этот период! О них й рассказывает фильм «Северная Корея», вымущенный Центральной студией документальных фильмов в Москве. Мы видим красивую природу Koper — «страны утренней свежести». Остроконечные скалы, горные хребты, покрытые туманами, ущелья с бурными водонадами и прозрачными водоемами, морские берега, над которыми изогнутые сосны простирают свои горизонтальные. ветви... Вот небольшой корейский городок, снятый сверху. Сотни изогнутых черепичных крыш, издали похожих на лодки, столиимниеся в тесной гавани, и настоящая гавань, где теснятся рыбачьи суденышки. Скользят корзины 10 доскам, в них серебрится ры: ба— главная пиша бедняков. Киноаппарат переносит нас в далекие деревни, где крестьяне трудятся над землей то вязкой, как болото, тэ безжалостно каменистой. Узловатые, растрескавшиеся руки, как будто тоже сделанные из этой морщинистой глины, выкладывают аккуратные грядки для будущих посевов. Эти руки вращают каменные жернова, чтобы смолоть немного муки для лепешек, они бьют цепами по рисовым CHOMaM, OHH нянчат малышей, похожих на кукол с жесткими черными волосами, челкой, подстриженной на лбу. Старательный, — непрерывный труд. Но сейчас он имеет новое содержание. Люди глядят в об’ектив аппарата веселыми глазами, и счастливая улыбка освещает их лица, Наконец-то, их земля принадлежит эм, Гони не обязаны отдавать две трети своего урожая безжалостному хозяйt t ну, который сдавал им в аренду несколько квадратных саженей своих владений. В столице Северной Кореи—Пхеньяне—дыхание, новой жизни чувствует: ся всего сильнее. Здесь заседает Bpeменный Народный комитет, составленный из представителей всех демоeparrecnax партий и организаций Новый документальный фильм Народный комитет издал закон © равноправии корейских женщин. Мы видим собрание членов женского демократического — <союза. Женщины обсуждают новый для них, важнейший вопрос — о воспитании детей, о создании детских яслей, коTopple должны отвязать малышей OT спины матери не только ради элементарной гигиены, но`и для того, чтобы женщина стала свободной. , KunoannapaT показывает нам исто`рическое для Северной Кореи собы‘тие: генерал-полковник Чистяков пе` редает представителям корейского народа документы, которые вводят народ во владение всеми фабриками и заводами, принадлежавшими японCKHM капиталистам. Это — великий дар. Экран знако`мит нас < промышленностью Северной Кореи. Японский капитализм вэзве здесь громадные предприятия — `медеплавильные комбинаты, метал’лургические и машиностроительные заводы, шахты, железные дорофи, су‘доверфи. Мы видим, как кореец, превосходный специалист по цветным металлам, становится директором одного из медеплавильных заводов. При японпах он был фядовым рабочим. Возле станков и около электропечей стоят корейцы, показывающие сейчас удивительные успехи в освоении техвологии. Сейчас это один. из важнейших моментов в жизни Северной Кореи. . Когда были разорваны цепи рабства, в корейском народе с огромной. силой вспыхнула творческая инициа-_ тива. Вся страна начала учиться, Род. ной язык и родная культура пришли в школы. Взрослые засели за книжки. Странно видеть на городской площади в тени многоярусных крыш буздийских храмов сотни людей, сидящих перед классной доской, на которой учитель чертит корейские письMena. Расцветают литература, музыка, вновь поднимается прекрасное искусство корейского национального танца. Но вот аппарат переносит нас в Южную Корею. Только воображаемая линия 38-й параллели разделяет Север Кореи от Юга, но как многозначительна эта граница! Мы видим груды человеческих тел, которые невольно порождают в нас воспоминания о страшных лагерях смерти. Однако это не мертвецы, это живые люди, рабочие, которые бастуют. Они пришли к ограде свосто завода и лежат здесь неподвижно, сберегая силы в голодающем теле. Лежат мужчины, женщины, детишки, Вот толпа возмущенных людей, оттесняя полицейских, врывается в какой-то двор. Это двор суда. Там в По мастерским советских художников, Художник-фронтовик А. Елагин работает над картиной «Поверженный Берлин». На снимке: А. Елагин у одного из эскизов к своей картине, Фото В. Котляр лохова, «Народ бессмертен» Василия Гроссмана, «Непокоренные» и «Письма бойцу» Бориса Горбатова, пламенные статьи Ильи Эренбурга, Алексея Толстого, ленинградские очерки Николая Тихонова, «Василий Теркин» Александра Твардовского, «Зоя» Маргариты Алигер, стихи Михаила Исаковского, Алексея Суркова, рассказы и повести Аркадия Гайдара, Леонида Соболева—все это было в репертуаэном арсенале исполнителей в дни войны. Особенно популярны были на фронте многие песни советских композиторов. В песнях, сопутствовавших движению войск и воодушевлявших наших воинов, своеобразно отразилась вся история войны на разных ее этапах. Новый, созданный в военные годы Гимн Советского Союза тысячи и тысячи зрителей впервые исполняли вместе с певцами фронтовых бригад под их руководством. Фронт любил искусство и ценил самоотверженный труд исполнителей. Сохранились сотни благодарственных писем, специальных приказов, прасьб © повторных посещениях. Нередко фронт посвящал людям искусства не только слова благодарности, но и боевые подвиги. Широкий размах приобрели в дни войны артистические выступления в военных гарнизонах, расположенных вне прифронтовой полосы, на военных заводах, на площадках новостроек. Наролный артист СССР Ю. Юрьев с группой своих товарищей по искусству провел целую серию концертных выступлений на шахтах Кузнецкого угольного бассейна. В ответ шахтеры выдавали «на-гора» сверхплановые тонны угля для фронта. Подобных примеров можно приве‚сти множество, и в них находит свое отражение большая, плодотворная работа, проделанная работниками советского искусства в трудные военные дни. ‘Огромную роль сыграли и многочисленные выступления в госпиталях — прифронтовых и тыловых, в санитарных поездах и в медико-санитарных батальонах. Концерты и выступления для раненых исчисляются циф: рой, превысившей за тоды войны 500.000. Артисты выступали не только в специальных помещениях, но и непосредственно у постелей в палатах для тяжело раненых, охотно выполняя их просьбы, исполняя их любимые ‘произведения. Повселневная творческая деятель. a ° < —_.. ры: состоялось 1.350.000 художественных выступлений, а из них 473.000 концертов и спектаклей, непосредственно в условиях боевой обстановки. Интересно проследить за тем, как из года в год возрастало количество артистических выступлений на фронте. В 1941 году было дано 32.400 концертов, в 1942 году — 117.000, в 1943 — 150.000, в 1944 — 135.000, в 1945 — 39.000. На фронте побывало 3.685 артистических бригад. В их концертах принимали участие свыше 42.000 творческих работников. Наиболее активно участвовали в этих концертах артисты Москвы (свыше 700 бригад), Ленинграда (508 бригад), Украины (108 бригад), Грузии (102 бригады). Число зрителей этих концертов и спектаклей исчисляется многими миллионами. Основной формой художественного обслуживания фронта были выступления фронтовых бригад. В ©остав бригады входили обычно представители самых разнообразных жанров: чтецы, вокалисты, инструменталисты, артисты балета, цирка. Фронтовой зритель потребовал высокохудожественного; понятного и доходчивого репертуара; от советского искусства он ждал яркого воплошения тех мыслей, чувств, надежд и устремлений, < которыми он шел на бой. Стоит оглянуться на недазнее прошлое, и мы увидим, что Великая Отечественная война вдохновила советских писателей, поэтов, драматургов, создавших целый ряд ярких, талантливых, страстных произведений, которые поступили на вооружение огромной армии исполнителей. Не всегда и не все драматические произведения, написанные в дни войны, могли быть исполнены полностью в военной обстановке; тем не менее советский зритель этих недавних героических лет — фронтовик и военный курсант, сталевар и танкист, раненый, лежащий в госпитальной палате, и пилот, побывавший на концерте в промежутке между двумя боевыми вылетами, — хорошо знали героев таких пьес, как «Русские люди», «Так и будет» Константина Симонова, «Нашествие» Леонида Леонова, «Офицер флота» Александра Крона, «Фронт», «Партизаны в степях Украины» Корнейчука, «Сталинградцы» Ю. Чепурина и некоторых других драм, написанных в годы войны. Советская проза и поэзия военного времени также дали чтецам и драматическим артистам целый ряд прекрасных произведений, воодушевлявпих людей фронта и тыла на новые боевые и трудовые подвиги, «Они сражались за Родину» Михаила ШоВЫСТАВКА ФРОНТОВЫХ ЗАРИСОВОК Вчера в залах Московского союза советских художников открылась выставка фронтовых зарисовок. На выставке экспонировано свыше 100 рисунков, акварелей и этюдов маслом, выполненных художниками на протяжении 1941—1945 гг. на различных фронтах Великой Отечественной войHH. «Гибель эскадры» А, Корнейчука, «Мстислава Удалого» И. Прута и множество других пьес, один перечень APTUCTb 22 июня 1941 года Владимир Иванович Немирович-Данченко, узнав © коварном нападении фашистской Германии на наши земли, откликнулся взволнованным письмом. Он писал: <...Гвердо знаю, что советский театр сделает все, чтобы его работа была полезной и нужной в осуществлении открывающихся перед нами великих всенародных задач — защиты Родины, всемерной помощи нашей доблестной Красной Армии в разгроме ненавистного врага...». Эти слова отражали настроение всех советских артистов, музыкантов, художников, благодарных родной стране за то внимание, которое она им оказывала. Работников искусств война застала за разными занятиями: одних на летнем отдыхе, других—за их повседневной творческой работой, третьих — и их было немало — в воинских частях, где они давали спектакли и концерты по традиции многолетней дружбы, связывающей творческие коллективы с войсками нашего великого государства. Война с первого ее дня побудила всех деятелей искусств посвятить свои усилия одHOH цели — победе над врагом. Все. творческие намерения, все мысли, все желания сливались воедино, в олно общее стремление, об’единившее и’ юных дебютантов и зрелых мастеров, —<®тныне все для победы, все для фронта! Работники искусств добровольно ‘уходили в ряды армии и флота, вступали в ряды народного ополчения. Однако далеко не всем было позволено оставить фронт искусства. Многим пришлось принимать участие в войне, сражаясь оружием искусства. Тысячи драматических актеров, певцов, танцоров, музыкантов, акробатов, чтецов, композиторов, художников, поэтов находились во время войны в рядах Красной Армии в ансамблях песни и пляски, в военных клубах, во фронтовых домах Красной Армии ит. п. Еще большее количество творческих работников театра, цирка и эстрады, музыкантов и художников в порядке шефства обслуживали действующие части, многочисленные гарнизоны и госпитали. , Таким образом, по указанию товарища Сталина: все’ подчи: нить интересам фронта, coger. ская армия искусств немедленно направила свои лучшие силы на фронт ская армия искусств немедленно направила свои лучшие силы на фронт Отечественной войны. Дружба между работниками советского искусства’`и армией, флотом, авиацией — дружба. давняя. В дни, когда началась Великая Отечественная война, работники советского HCкусства располагали уже обширными почти двалцатипятилетним опытом рав войсках. Выработались уже! своеобразные формы выступлений пе 1 ред военной аудиторией, были изучены потребности красноармейского зрителя, сформировались хоть и немногочисленные, но опытные кадры работников — исполнителей и организаторов, специализировавшихсея в этой области и способных передать свой опыт огромной массе артистов, призлеченных во время войны к обслуживанию частей и подразделений Красной Армии. О масштабах работы, проведенной советскими артистами за голы войны, известное представление дают пифПервые значительные произведения советской драматургии были преимущественно пьесами о войне и революции. Это были пьесы о человекоторых составил бы внушительный ве < ружьем, надежно охраняющем завоевания пролетарской революции, Да и могло ли быть иначе! Та война, которую об’явил старому миру насилия и неправды пролетариат России, не знает равной себе во всей истории человечества. В этом сражении родился новый мир. Это была высочайшая кульминация мировой‘ истории, эпоха, изобиловавшая неисчислимым количеством драматических конфликтов. Драматическая острота военной эпохи необычайно усиливалась идейной значительностью коллизий, непримиримостью двух 6борющихся сил: революции и реакции. Героическая эпоха родила героическую народную драму и теато. Теперь, когда двадцатые годы от лелены от нас таким историческим рубежом. как Великая Отечественная война, мы можем по справедливости оценить тот период в истории советской драматургии, когда были созданы «Бронепоезд», «Любовь Яровая», «Чапаев», «Мятеж». Театр, воплотивший эти пьесы, посвятил свое творчество судьбе народной, судьбе человеческой. Это было новое искусство, идейно и художественно новое, потому что в театр пришел новый герой, человек-творец, революционер, строитель социализма, герой из народа. Он врывался на сцену порой со страниц прозаических . произведений, и, увлеченные новизною, идейной страстностью и человечностью образа, мы не замечали некоторых погрешностей инсценировок. Этот герой, — неуёмный, деятельный, напористый, разрушал привычные рамки драмы. И в двадцатых годах и в начале тридцатых военная пьеса на смене советского театра играла огромную роль. Вепомним, кроме названных нами, «Первую конную», «Оптимистинескую трагедию» В. Вишневского, снисок и коснулся бы репертуара всех без исключения театров Советского Союза. Драмы из истории революции и гражданской войны, пьесы о Красной Армии тех лет — это пьесы о новом мировоззрении и характере советского человека. Пьесы о граждан: ской войне — это пьесы о гениальных вождях пролетарской революции Ленине и Сталине; об их соратниках, принеднтих к обязанностям командармов не из академий, ас революни: онных баррикад или из траншей мировой войны; это пьесы о народных полководцах-самородках, о становлении новой армий победившего революционного народа. И ‘лучшее, что созлано в этой области, никогда не окажется достоянием только театральных музеев. Пьесы. эти всегда будут живыми, волнующими, необходимыми для нашего театра, и уходящие годы не состарят их. Новые увлекательные задачи поставлены перед нашей драматургией Великой Отечественной войной. Война 1941-—45 гг.- неиссякаемый источник вдохновения для советских художников, неисчерпаемый кладезь Тем, сюжетов, героических образов. Как и прежде, пьеса о войне, о Советской Армии и великих битвах — это пьеса о советском народе, о незыблемости советского строя, о прочности тыла, о трудовом героизме с2- ветских женщин, девушек и подростков, о преимуществах колхозного строя. Ибо Советская Армия — плоть от плоти своего народа, это сам народ. Подавляющее болыьшнинетво советских пьес, появившихся в годы Отечественной войны,—это военные пьесы. Так, творчество К. Симонова 1941—1945. гг. представляег собой, в сущности, драматическую летопись военного времени, Отдельные звенья этой летописи, неравноценные с хуГероиня Советской ‘горький путь бедной литовской девушки в условиях буржуазной Литвы. В семь лет крошкг Марите идет в пастушки. Затем-—годы школы и снова тяжелый труд чернорабочей, прислуги, фабричной работницы. Радостные перспективы › откзы= лись перед Марией после свержения буржуазного правительства Сметоны и вступления Литвы в братский союз советских республик. Нс коварное нападение гитлеровских орд на Советский Союз обрывает новую жизнь Советской Литвы. Мария вступает в партизанский`отряд, где выполняет многие ответственные поручения. . Во время одной из операций Марию © Светлой памяти Героя Советского! Союза, верной дочери литовского народа, отдавшей жизнь за своболу и независимость своей родины, посвящается кинокартина «Мария Мельникайте», снимающаяся в студин Мосфильм. ‚ Постановщик фильма-—В. Строева, операторы—Е. Андриканис и Г. Пышкова, художники—А, Пархоменко, И. Велутис и С. Мокиль. Автор сценария Ф. Кнорре в бнографической последовательности восстановил основные этапы недолгой. ‘но славной жизни Марии Мельникайте. В начале фильма зрители узидат Мельникайте и ее товарищей настигают немцы. Долго длится неравный бой. Мария сопротивляется до последнего патрона. Она ранена. Враги схватывают девушку и требуют от нее сведений © расположении отрядов. Мучительные допробы бледуют один’ за другим. Но ничего не удается узнать от нее фашистским палачам. Озверелые гитлеровцы казнят стойкую, бесстрашную девушку-патриотку. Заключительные кадры сценария переносят читателей в освобожден: ный Советской Армией Вильнюс. На ‚ многолюдном митинге у статуи Марин ’Мельникайте литовская поэтесса Саломея Нерис читает поэму, посвященную Марии. С экрана звучат строки: Не плачьте, дорогие, обо мне, Я не покину вас. И по весне Я проросту ростком зеленым. Я буду с вами в подвигах труда И в шумном шелесте краснознаменном. Уже сняты сцены «В командирской землянке», «Школа», «Квартира Мельникайте», а также натурные эпизоды—«Переправа в ледоход», «Проход немецких танков», «Лагерь пар тизан» и другие. В конце мая коллектив выезжает в - Литву, где будут сниматься все основные батальные и натурные эпизоды. Роль Марии Мельникайте исполняет учащаяся школы Театра им. Моссовета Т. Гусева. Марию в детстве играет школьница Маргарита Громыко, снимавшаяся в фильме «Во имя жизни», В ведущих ролях картины заняты литовские артисты—Лилиана Бинките, Ллуцис, Киселис-и другие. Роль командира партизанских отрядов исполняет Н. Чаплыгин. Литера турный консультант — А. Грициус. ность работников искусств на фронте воодушевляла советских бойцов и 1 + резкость его поступков. Гребнев — это человек, для которого интересы завода стали личными интересами. О Сталинграде можно писать по‘воодушевляла советских бойцов и офицеров. В то же время и артисты советского нарола в постоянном общении с его героическими воинами, разному — высоким сражавлиимися в рядах армии, флота, языком или скупыми словами очеравиации, знакомились с интереснейт ка, но нельзя о нем писать равношим жизненным материалом, что, не! душно. Ньеса Б. Полевого написана взволнованно и страстно. В ней есть излишняя раздробленность действия, мешает ее восприятию и побочная любовная линия, которая вносит в пьесу элементы мелодраматизма. Но мы готовы простить Б. Полевому эти недочеты за тот «коллективный» образ сталинградцев, который он создал в Пьесе, за тех людей, самоотверВ пьесе, за тех людей, самоотверженных в бою и горячих” в труде, которых он нам показал. 3. БОГУСЛАВСКАЯ. и сцен народных, в которых дейст: вуют лица неисторические. Автор «Южного узла» неторопливо, но достаточно энергично развертывает перед зрителем картины исторических событий, Перед нами проходят и немецкие сцены: сначала в Джанкое, когда гитлеровские генералы еще надеются удержать Крым, а затем—в осажденном вашими войсками Севастополе. Эти сцены не лишены свовобразного «юмора», мрачного ‚юмора висельникоз, но враг предстает в них как реальная и значительная сила. Сюда, в Крым, Гитлером брошены решительные генералы, лучшие фортификаторы, снятые с так называемого .Атлантического вала отборные части. Тут же подвизаетя и группа турецких представителей. Любезно зазеряя гитлеровских генералов в вензменной дружбе и лойяльности, они пытаются в то же время прощупать, каково действительное положение немецких армий в Крыму, можно ли попрежнему ориентироваться на Германию или уже наступает момечт кризиса, требующий нового внешнеполитического маневра. А немцы хотят во что бы то ни стало выиграть время. Гитлер неистовствует и требует, чтобы войска сомненно, их творчески обогащало. За годы войны советское искусство стало еще более близким народу. В народной памяти всегда будет жива благодарность тем, кто в тоудное военное время сумел найти свое место в борьбе и с подлинным воодушевлением служил делу победы. председатель ЦК Союза работ: ников искусств. дожественной стороны, быми посвя-— щены темам героического полполья и партизанской. борьбы, а также моральным и этическим — проблемам, рожденным военным временем. » Опыт советских драматургов дает право ставить вопрос о военной драме, о ее новых жанрах и формах. Из всех пьес военных лет «Фронт» А. Корнейчука ближе других стоял к тому, что можно назвать собственно военной драмой. Действие в ней почти не выходило за пределы кабинета командующего, окопа переднего края. Но с каким интересом, с каким напряжением смотрелась эта пьеса! Посвященная актуальным военным проблемам, она в. то же время касалась глубоко человеческих струн и общечеловеческих тем. Пьесы «Офицер флота», «За тех, кто в море!», «Победители» также примечательны философской, глубоко человеческой разработкой военной темы. Пьесы о войне, написанные в последнее время, дают интереснейший материал для размышлений о настоящем и будущем советской военной драмы. Это — «Южный узел» А. Первенцева и «Генерал Ватутин» Л. Дмитерко. Сейчас еще не время ‘выступать < итоговой, развернутой оценкой этих пьес. Они, несомненно, будут обогащаться в процессе работы авторов с театрами, подвергаться исправлениям композиционного, художественного характера. «Южный узел» — историческая драма-хроника о великой победе наших войск в Крыму. Множество человеческих судеб проходит перед нами в этой пьесе, но основу сюжета образуют сами исторические факты, исслелуемые автором с больщой глубиной. Развитие действия пьесы должно вызывать живой интерес зрителя. Тут, в известной мере, ‘использован опыт шекспировского театра-—полнота исторической картины достигается чередованием «полководческих» сцен Кадр из фильма «Мария Мельникайте». Мария получает боевое задание. гитлеровских солдат и офицеров идеей эвакуации, бегства, чтобы ими овЛадела паника-—таков замысел ставки Верховного Главнокомандующего. Акт начинается примечательной сценой: товарищ Сталин дает указание планировать на 1944 год посевные площади в Крыму, на Украине и Бе‘Чюбомир Дмитерко назвал сзою пьесу © Ватутине «драматическим портретом». Это не совсем точное название, но новизна и своеобразие пьесы могут в известной мере оправдать его. Ватутин не просто главный герой пьесы—на протяжении шести картин он почти не покидает сцены. Основой пьесы служат реальные события—юот битвы за Киев и до смерти полководца, и реальльных исторических лиц. Итак, во всем, кроме образа Ватутина, авгор уходит в область художественного. вымысла, только отталкиваясь от известных исторических фактов. Автор стремится глубоко и всёсторонне раскрыть образ таЛантлитого полководца, «генерала-молнии», проникнуть в его психологический мир, дать его полный портрет, показать своего героя в армейском фронтовом быту, в думах о прошлом и булушщем, в заботах о семье, о близких, Но главная задача Л. Дмитерко — показать вдохновенный и тяжкий труд полководца, показать, какого гибкого ума, какой дальновидности, напряжеАЯ воли, каких знаний иопыта Toe. бует этот труд. И Ватутин у Дмитерко — человек ярко выраженного ха: рактера, деятельный, энергичный, оп: тимистического склада ума и огром: ной настойчивости. Заканчивается пьеса поэтическим эпизодом, раскрывающим ее стиль. В палату госпиталя, сверкаюшую белизной и светом, к постели умирающего Ватутина приходит Сталин. СлокойHO, в неторопливом житейском тоне начинается короткий диалог, а затем отец и вождь народа рассказывает Ва: тутину романтическую легенду о Ленине и бессмертии. . Пьеса Л. Дмитерко вызовет, вероятно, горячие дискуссии и споры: Несмотря на всю спорность, она интересна своей новизной, смелостью, теми необычными приемами, какими автор стремится решить задачу создания мужественного образа одного из та: лантливейших полководцев сталин ской школы. Болыной — интерес представляет послевоенная армейская тематика: боевая учеба Советской Армии, быт офицеров; вопрос об избрании воинской профессии и о призвании офицебогатый духовный мир — все это су шествует в пьесе не изолированно от всей жизни страны и не представляет <0бой — «казарменной», гарнизонной экзотики. Герои пьесы — органичеё+ ская часть нашей интеллигенции, отдающей все свои силы могуществу. советской Родины. И если профессия офицера накладывает свою печать на_ образы героев пьесы, то это только ‘еще одна черта, делающая их более значительными и интересными. = Советскими драматургами слеланы только первые шаги в разработке геронческой и эпической темы Великой Отечественной войны нашего народа против фашистского нашествия, в изображении подвигов Советской Армии. А между тем, Отечественная зойна, нотребовавшая напряжения всех сил ‚Народа, дает драматургам небывало ‘яркий и значительный материал. Са‚ моотверженные подвиги советских о пехотинцев и танкистов. летчиков И артнллеристов — все это мало разработанные темы в нашей драматургии и театре. История боевых походов Советской Армии дает драматургам необычайные возможности в отношении многообразия, красочности, новиз= ны сюжетов, позволяет затронуть ряд. тем интернационального характера, > Но все это богатство образов, тем, сюжетов раскрывается только TOT, когда драматург хоропю знает свое» го героя, его внутренний, духовный мир. Ответ товарища Сталина полковнику Разину «О некоторых вопросах военной истории и узловых проблемах истории Великой Отечественной войны» указывает не только нашим уче= ным, но и художникам, драматургампуть философского осмысления И творческого обобшания опыта войчы. Советские драматурги должны в новых пьесах создавать высокохудоже* ственные образы прославленных ста? линских полководцев, офицеров и бойцов Советской Армии, разрабатывать проблемы послевоенной KABA армии, илейного и профессионального роста советских воинов. Такие пьесы сыграют вылающуюся роль-в идей.. HOM воспитании советского зрителя; А. БОРЩАГОВСКИЙ. H до смерти полководца, и реальиж a ree ра. Этим вопросам посвящена инный исторический образ Ватутина, тересная пьеса А. Кузнецова a Г. хорошо изученный автором. Но ряШтайна «Идущие впереди», ome ow. Oe =: a_i oe —_ о В СВЕ а дом © Ватутиным в его штабе нет ни одного исторического лица—член Военного совета Сергеев, начальник штаба генерал Синявский, адъютант Тимко, орлинарен Прохор и все остальные. персонажи вымышлены,—за их именами He следует искать реЭта пьеса, действие которой происходит в основном после победоносно: го завершения Великой Отечественной войны, свидетельство того; как значительна и широка по своему интересу наша военная армейская тематика. Труд советских офицеров. их