СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО В ХУДОЖЕСТВЕННОМ СОВЕТЕ КОМИТЕТА 10 ДЕЛАМ ИСКУССТВ Художественный совет по театру и драматургии заслушал сообщение начальника репертуарного отдела Главного управления драматических театров Е. Суркова о только что. законченных новых пБесах и тех произведениях, над которыми сейчас работают советские драматурги. А. Первенцев написал пьесу «Южный узел», посвяшенную разгрому немцев. в Крыму, . А. Суров’пишет для Театра им. Ермоловой пьесу «Секретарь райкома» —ю® работе партийного руководителя в сельской местности. Автор ставит иеред собой захачу показать образ коммуниста, ведущего ‘воспитательную работу среди широких масс населения. Н; Вирта работает над пьесой «Хлеб наш насущный», которая намечена к постановке в Mockosском театре драмы. Пьеса отображзет недостатки, имевшие место в колхозах. Автор показывает те новые явления в жизни советской деревнч, которые обеспечат дальнейший под’- ем сельского хозяйства страны. Колхозной теме посвящена и пьеса В. Овечкина «Бабье. лето». Герои этой льесы — ‘люди, возвратившиеся в село после`войны и ислользующие свой фронтовой опыт в колхозном строительстве. Темам восстановления социалистической промышленности посвящены пьесы «Днепрогьс» А. — Спешнева, «Главный инженер» Вс. Иванова и «Гяжелый удар» М. Большинцова, Я. Смеляков написал пьесу о рабо‘чих Подмосковного угольного бассейHa, борющихся за восстановление народного хозяйства. Г. Березко работает над пьесой, в которой он использует материалы своей повести. «Ночь полководиа». Пьеса В. Кожевникова и И. Прута «Судьба Рэджинальда Девиса» разоблачает профашистскую политику некоторых кругов англо-американских оккупащионных властей в Европе и Рисует укрепление демократических прогрессивных сил на Западе. Бр. Тур и Л. Шейнин закончили для Театра им. Ленинского комсомола Пьесу «Губернатор провинции» — о работе советского коменданта в оккупационной зоне Германии. Пров Михайлович Выдающийся ..В Люндоне я видела портрет BOроля Карла [ кисти Ван-Дейка. Мне хорошю запомнился этот красивый, стройный, слегка женственный человек, локоны до плеч, заостренная 60- родка, закрученные кверху усы. глаза с непередаваемым выражением меланхолии, не гармонирующим с высокомерной позой, какая-то тень трагической обреченности. ..B сияющий весенний день я попала в мрачный Эскуриал. И там увидала скульптуру Помпео Леони, изображающую короля Филиппа П. Как живой, стоял на коленях ‘страшный деспот ХУ[ века: сухое, непреклонное липо с глубокими морщинами гнева и презрения, точно застывшими на нем... „.В начале революции, в 1917 году в Петрограде я часто видела молодых матросов, их смелые лица, их горящие глаза и сосредоточенное внимание, с которым они слушали выступления ораторов-болыневиков Ha бурливших тогда по всему городу митингах. И вот много лет спустя я увидала «на яву» и изнеженного Карла IJ, и бесчеловечного Филиппа Ц, и комиссара-матроса Октябрьских дней. Я увидала их всех в одном человеке, в одном артисте,—их олицетворял и воплощал Пров Михайлович Садовский. В своей статье «Школа Садовского» В. Филиппов приводит отзыв ©овременного Садовскому-деду критика: «Перед нами стоял человек, которого мы где-то видели, мы не знали, не помнили, какую фамилию тогда носил этот человек, но он был знаком нам». Этот отзыв, написанный по поводу Садовского-деда, мог быть вполне применим ко всем и каждому из семьи Садовских. Эту чудесную способность перевоплющаться в <воего героя и ‘умение показать живого человека Пров Михайлович унаследовал от своих деда; отца и матери, и она помогла ему стать одним из лучиних артистов Малого театра. За развитием П. Садовского как актера я следила с юных лет — видела его первые шаги на сцене, еще неопытного юноши, только что вставшего со школьной скамьи. Однако. он играл < такими колоссами, как Ермолова, Ленский, его собственные отец и мать, и среди них он был «свой», на сцене Малого театра он был «дома», — недаром он и остался всю свою жизнь верен Малому театру и He ‘мыслил себя вне его. В те годы Садовский играл в «Зимней сказке» Шекспира принца Флоризеля — этого Ромео комедий Шекспира, поэтичного, как сказочный герой. В то время он был очаровательным исполнителем ролей «молодых любовников», как говорилось тогда. Особенно много он играл таких ролей в Новом театре — филиале Малого, находиз` шемся под непосредственным руководством А. П. Ленского, по классу которого . Пров Михайлович кончал школу. Садовский горячо любил и ценил Ленского как учителя. Но одновременно < Ленским < ним занимался и его отец — великолепный артист Мих. Пров. Садовский. От соединения двух таких влияний — сочно-бытового и характерного Садовского и поэтически восторженного Ленского — Пров Михайлович взял соединение двух свойств, составлявших отличительную черту традиций Малого театра, высшей носительницей которых была М. Н. Ермолова: гармоническое соединение реализма жизни с ее романтикой. Вспоминаются сыгранные им в первые годы роли. Вот Мизгирь в «Снегурочке» Островского — настоящий русский богатырь, < широкой душой, не знающей страха, вот наивный и милый прапорщик Ульин в «Старом закале» Сумбатова, а вот Роман Лубровин в «Воеводе» Островского. Эту роль особенно любил Садовский, она давала ему возможность высказать глубоко лежащие в душе чувства об‚ щественного негодования. Лореволюционный зритель был крайне чуток ко всякому протесту, вырывающемуся на волю—со сцены ли театра, < кафелры ли лектора. Монолог Дубровина воспринимался горячо, бунтарское чувство так ясно слышалось в нем, что, например, в Казани губернатоь ` запретил постановку пьесы, как «революционной». \ Революция застала Садовского уже сложившимся, зрелым артистом. Вспоминая первые годы революции, Пров Михайлович писал: «Это были героические зремена, которые переживала вся страна. Народ отражал на фоонтах гражданской войны полчиша белогвардейцев. Актеры, преданные народу и революции, строили в трудных условиях разрухи новый, современный театр». Пров Михайлович не называет себя, но по праву мог бы назвать одним из первых таких актеров-строителей, которые с энтузиазмом отдавались своему делу и понимали ту огромную ответственность, которая лежала на советском артисте перед новым @рителем. Лля этого нового зрителя. чамастер сцены отятники вечной славы Памятник советским воинам в Вене. <1945 год. Освободителям—советским героям от благодарного венгерского народа». _ Так недавно, в апреле этого гола, Булапешт, как и многие другие города Европы, освобожденные Советской Армией от фашистского рабства, почтил памятником, исполненным глубочайшего символического смысла, re. ическую борьбу советских люлей. Гысячи жителей венгерской столицы собрались на открытие памятника. K ёго подножью были принесены сотни венков и живых цветов. Чувства венгерского народа выразил на OTKDEIтии памятника президент республики Тильди Золтан. — Этот памятник.—сказал он к будет вечно выражать наши ayscTsa_ благодарности Советской Армии за ту свободу, которую она принесла нам, и то чувство дружбы, которое мы испытываем к народам СССР. `В десятках городов Восточной EB. } ропы, освобожденных Советской Ар. мией от гитлеровского рабства, возвышаются величественные памятники, монументы, надгробия, воздвигнутые : в честь советских солдат и офицеров, отдавших свою жизнь в и © фашистами. `..Памятник в предместье Варшазы — Праге представляет собой огром-. ную колонну из черного мрамора, увенчанную бронзовыми фигурами бойцов Советской Армии. идущих в бой. У пьедестала колонны четыре фигуры солдат Польского войска и Советской Армии. Они олицетворяют бгатское единение. двух народов, двух армий. На польском и русском языках высечена надпись на памятнике: «Слава героям Красной Армии, пазним за освобождение Польши. Братъям по оружию, отдавшим жизнь за свободу и ‘независимость польского нарола, воздвигают этот памятник жители Польши. 1945 год.». В Бухаресте памятник советским воинам возвышается на площади Победы. Выступивший с речью в момент торжественного его открытия премьер-министр Румынии П. Гроза сказал; — Пролитая воинами Красной Apмии на полях Румынии кровь обеспе“ила независимость страны, скрепила ‘дружбу между румынской и ~ COBETской армиями. Проходя мимо памятника, кажлый румын будет преклонять перед ним свою голову. Премьер-министр попросил примаря Бухареста принять памятник и свят хранить его, как священную реликBHIO. На плошади Шзарценберг в Вене ‚ установлена пятигранная колонна Бысотой в 35 мётров. Знамя 1сбеды воднял над ней воин Красной Армии, Колонна возвышается на фоне белоснежной колоннады, которую 3aBepшают скульптурные группы пулемет: чиков и автоматчиков. Из бронзы отJIT bI гвардейские знамена и значки. Памятники советским воинам ©о3- ружены в Праге, в Варшаве, в Софии, в Белграде, во многих ropowax Чехословакии, Польши, ЗН Югославии, Венгрии. Е Население Видинского края Болгарии на средства, собранные путем. ‘побровольной полписки, воздвигло. на берегу Дуная памятник погибшим здесь в 1944 году офицерами солдатам Красной Армии. Чтобы друзья и родные погибших знали об этом выражении народной любви, комитет по постройке памятника сделал значки, которые будут разосланы родителям и близким родственникам погибших гелоев. На значках изображены пятиконечная ‘звезда и силуэт памятника, Памяти народного артиста Тяжелая утратз постигла Москов. ский Малый театр и все советское искусство — умер Пров Михайлович Садовский, один из выдающихся де. ятелей советского театра. Представитель славной актербкай «династии» Садовских, свыше столетия являющейся гордостью Малого театра, П. М. Саловский был живым олицетворением традиций русского сценического геализма. Вступив на сцену Московского Малого театра 20-летним юношей, Пров Михайлович Садовский за полвека сыграл свыше 300 ролей, создав пелую галлерею замечательных образов. Каждая новая роль была его творческим торжеством. Хуложник, обладавший глубоким знанием русской жизни, мастер сцевической оз. чи, П. М. Садовский в течение мвогих лет с выдающимся успехом иггал в «Горе от ума» — Чацкого, а’ затем — Фамусова. Мы помним его блестя. щий успех в пьесах Островского: Глумов— в «На всякого мудреца ловольно простоты», Мелузов — в «Талантах и поклонниках», Беркутов — в «Волках и овцах», Несчастливцев— в «Лесе». Он играл также Бъута в «Юлие Цезаре» Шекспира, Леэйстера в «Марии Стюарт» Шиллера, Филип. па в «Дон Карлосе» и др. Глубоко человечное и правдизое искусство Прова Михайловича зэвоевало ему широкую популярность, любовь и признание советского зри: теля. «Только путь правды есть прямой путь в искусстве», — этот завет Пров Михайлович Садовский пронес через всю свою жизнь. Его служение искусству было всегда втохнотел. ным, проникнутым высокими лемохра. тическими идеями. Талантливый мастер сцены, тзорчески созревший до Октябрьской Со. циалистической революции, сн как бы заново нашел себя в нашей великой эпохе в общении < сзоветским зрителем. Живое ощущение революционной действительности помогло» ему создать образы <овремелных людей в произведениях советских драматургов. В «Любови Яровой»» Тренева П. М. Садовский создал яркий образ большевика комиссара Кошкнна — один из прекрасных образов со. ветского театра. В годы Великой Отечественной войны П; М. Садоз» ский проникновенно исполнил в «На. нествии» Леонова роль самоотвер: женного русского патриота доктора Таланова. В последние годы жизни П. М. Садовский много сил отдал режис: серской работе. Им поставлены в Малом тёатре «Горе от ума» Грибоелова, «Волки и овцы», «На всякого мудреца довольно простоты» Островского, осуществлена новая редакция «Ивана Грозного» А. Н. Толстого и др. Огромный художественный авторитет Прова Михайловича выдвинул его на пост художественного руководителя старейшего русского театра. Малыч театр потерял своего вылая ющегося axTepa, pe epa, PYKOBOпителя. 3 Мы никогда не забудем Прова Михайловича Садовского, замечательного художника, тонкого и вдумчивого артиста, глубокого и яркого режиссера. Не забудут его и многие тысячи зрителей, которые горячо благодагны ему за то, что он дал русскому народу своим талантом и любящим ‹сердпем. Яблочкина А. А., Рыжова В. Н. Турчанинова Е. Д., Храпченко М. Б., Анисимов И. И., Калашние ков Ю. С., Еголин А. М., Лебздев А. И., Пашенная В. Н., Яков. лев Н. К., Остужев А. А., Зубов К. А., Нароков М. С., Ленин М. Ф., Леонов Л. М., Шаповалов Л. Е., Гоголева Е. Н., Зеркалова Д. В, Жаров М. И., Дикий А. Д., Ильинскьй И. В., Светловидов М. А., Анненков Н. А. Царев М. И., Кедров М. Н., Тарханов М. М., Качалов В. И. Книп. пер-Чехова О. Л., Станицын В. Я. Прудкин М. И., Марков П. А. Барсова В. В., Михайлов М. Д. Симонов Р. Н., Завадский Ю. А. Попов А. Д., Михоэлс С. М., Таиров А. Я., Охлопков Н. П., Берсенев И. Н., „Горчаков H. M, Волков Л. А., Сурин В. Н., Рототаев А. С., Вдовиченко В. Г. Филиппов В. А., Григорьев М. С. сто в холоде, при слабом освещении, где-нибудь на окраине Москвы, Садовский играл с той же добросовестностью большого мастера, < тем же увлечением, как на сцене Малого театра. Одним из первых праздников молодого советского театра было двадтаципятилетие сценической деятельности Садовского. Садовский выступил в той самой роли Мизгиря в «Снегурочке», которую играл юношей в Новом театре, и показал «неизжитый запас артистических сил», как отмечала пресса. При этом On впервые выступил и как режиссер. И удачно. Уже с 1918 года он был избран труппой в число членов дирекции, председателем которой был Южин. В течение трех лет он нес обязанности директора тю художественной части, привлекал ряд новых актеров, стремился к возобновлению классических пьес и к постановке произвелений тех писателей, для которых был раньше закрыт Малый‘ театр: так, по его инициативе, впервые поставили в Малом театре Горького. Параллельно с этой деятельностью он создал ряд новых ролей, среди которых были и Карл [Г в пьесе Луначарского «Оливер Кромвель», и Брут в «Юлии Цезаре» Шекспира, и Филипп П в «Дон Карлосе»х Шиллера, и матрос Кошкин в «Любови Яровой» Тренева. Все эти роли окончательно выдвинули его в ряды первых мастеров советского театра. В 1933 году Садовскому было присвоено звание народного артиста республики, через четыре года — звание народного артиста СССР, и одновременно он. был награжден орденом Ленина. В. 1943 г. он получил Сталинскую премию. В 1944 — был назначен на пост художественного руководителя Малого театра. В 1923 году Садовский исключительно хорошо сыграл роль Марка Юния Брута: он подчеркивал в своей игре, что Брут был кротким по природе и чистым человеком и что убийство Цезаря он свершил не из личных побуждений, даже вопреки своим желаниям, но. во имя исполнения своего нравственного долга — во имя блага родины. Карл Г.. Так и стоит перед моими глазами фигура Садовского — < той же обреченкостью на его лице, какая поразила. меня на портрете Ван-Дейка. Особенно помню его руки — изящные, длинные и с какой-то безнадежностью упавшие на ручки кресла... И вот — комиссар Роман Кошкин. Товарищи посмеивались: «Всю жизнь играл королей — как-то справится © большевистским комиссаром?». Справился — и как справился! Как в прежние роли . Садовский вкладывал реализм «живой жизни», откуда-то беря необходимые черточки TO славяНёкой удали Мизгиря, то утонченности Карла, так тут, 2 poли большевистского комиссара, каких я видела десятки в памятные дни в Петрограде он раскрыл настояшую подлинную романтику того замечательного времени. Садовский особенно любил эту роль. Он сыграл ее свыше 400 раз. П. М. Садовский мечтал воплотить образ современника еше не раз. И в «Нашествии» Л. Леонова; где он игpat pom Таланова-отна, Садовский снова отдал свой талант и мастерство большой героической теме современности. Пусть молодые артисты чаше вспоминают Садовского. Не только его мастерство, его великолепную русскую речь, его любовь к театру. но и его строгость к себе, и его уменье трудиться. Он был одним из лучших хранителей прекрасных традиций русского театрального искусства, Пусть молодежь помнит все, что было хорошего в этих традициях—традициях Шенпкина, Ермоловой a Ca. длоаских. О ме ОД АВ ры МДХ, бек ста ПЕ оон Зе ТТТ ТА роутера рииноиерфие ВеЗОЗЧЗАНРЫИ О В В тире руны О ЛС ТКТ Т. ЩЕЛКИНА-КУПЕРНИК. обрамленный венком с надписью: «B знак признательности». В Бельзенском концентрационном лагере, где были замучены гитлерозскими палачами советские военнопленные. у входа на кладбище построена арка. На ней надлись на оусском, английском и немецком языках: «Кладбище советских военнопленных». Под орудийный салют был открыт здесь памятник, который возвышается над заботливо убранными могилами советских людей. Навеки бессмертна слава героев Великой Отечественной войны. Каждый ‘из памятников выражает эту идею. Особенно ярко этот образ неумираюшей славы выражен в’памятнике, сооруженном в парке Тиргартен в Берлине, рядом с зданием рейхстага. На постаменте бронзовая фигура бойца, указывающего рукой на могилы героев, расположенные у подножья памятника. Уверенность и <корбь, твердую решимость и веру в_свои могучие силы изображает изумительно пластически выраженное движение бойца. Высота постамента и_ фигуры 24 метра. На мемориальных досках записаны имена героев штурма Берaaa. БВ ЦК профсоюза Рабис Президиум Центрального комитета профсоюза работников искусств обсудил на очередном заседании обращение группы деятелей науки, литературы и искусства о создании Всесоюзного общества по распространению политических и научных 3Haний. ЦК профсоюза: Рабис призвал всех мастеровискусств - принять личное участие в создании ‘и деятельности новой общественной организации coветской интеллигенции. Местным 9рганизациям профсоюза предложено развернуть широкую‘ пропаганду за вступление в состав нового общества деятелей советского искусства, ооганизовать ‘работу ` по ознакомлению широких масе трудящихся с историей и основными творческими направлениями советского ‘искусства, популяризировать в народе лучшие произведения театра, музыки, живописи, организовать для трудящихся города и деревни лекции и доклады, разоблачающие буржуазную идеологию, показывающие превосходство советскоro искусства над буржуазным. _В целях пропаганды лучших образцов советского. искусства следует проводить ‘систематические выезды мастеров искусств столицы в крупнейшие культурные центры страны и на пёриферию. Единством замысла и художествелной формы отличается и памятник, построенный на Зееловских высотах под Берлином. Он представляет собой огромную серую гранитную гГлыбу. На ее вершине бронзовая статуя автоматчика, стоящего у дзота. Ок‘ружающий памятник . леб, суровая природа Зееловских высот являются прекрасным фоном для монумента. ‹ Памятник в Кюстрине-—высокий в ` виде копья обелиск, взметнувшийся в небо. У его подножья стоит, скорбно ‘обнажив голову, с каской и автоматом в руке советский боец, Советская Армия своей борьбой и ‚ победой над темными силами фащизма-принесла свет и свободу не только народам СССР, но и всему человечеству. В памятниках на местах ‘великих битв запечатлена GecemeytT‘ная слава Советской Армии. Памятник советским воинам в I Hрине (Маньчжурия). ЮБИЛЕЙ ТЕАТРА СОВЕТСКОЙ КИРГИЗИИ В 1939 г. состоялся показ киргиз-. ского искусства в Москве, прошедший с большим успехом. Правительство наградило орденами и медалями более семидесяти человек; Абдыласу Малдыбаеву было присвоено звание народного артиста Союза CCP; театр получил высшую награду — орден Ленина. Забота партии и правительства окрылила работников театра и вдохновила их на новый напряженный творческий труд. Театр успешно поставил азербайджанскую музыкальную комедию «Аршин-малалан», оперы «Токтогул» А. Веприка и «Фрунзе» В. Власова и В. Фере. Капитальной ‘работой театра явились оперы «Евгений Онегин» и «Чио-Чио-Сан». Эти постановки расширили музыкальный кругозор и пювысили исполнительское мастерство артистов. Добился успехов театр и в балетных снектаклях. Несмотря на новизну этого вида искусства для иесполнителей, балетной труппе удалось в короткий срок осуществить ряд. зна» чительных постановок: «Коппелия», «Лауренсия», «Соперницы». `Созданы национальные балеты «Анар» и «Чолпон». Последняя постановка TeaTpa— балет «Раймонда» (постановщик заслуженный деятель искусств В. Козлов)—<свидетельство больнюготвор ческого роста балетной труппы и ее солистов — заслуженных артистов Д. Арсыкуловой и Б. Бейшеналиевой, артистов балета Э. Мадемиловой, Р. Уразбаева‘и ряда других. Двадцатилетие Киргизской ССР < театр ознаменовалпостановкой оперы «Манас» (музыка В. Власова, А. Малдыбаева, В. Фере, либретто народного поэта А. Токомбаева и К. Маликова, постановка А. Куттубаева и В. Васильева, оформление Я. Штоффера). Спектакль очень тепло принят общественностью столицы республики. Постановления ЦК ВКП(б) по вопросам` литературы и искусства побудили коллектив театра более критически отнестись к таким существенным недочётам.в своей работе, как, например, отсутствие в репертуаре спектаклей на современные темы. Геатр обязан установить более тесный контакт с либреттистами и композиторами, решительно повысить уровень идейно-воспитательной и профессиональной учебы своих работников. С большим. вниманием и любовью следует выявлять и воснитывать молодые. кадры. артистов, дирижеров, тватральных художников. Кое-чть театрем уже» сделано в этом направлении, но, к сожалению, пока еще очень’ мало. Надо полагать, что в ближамнёе” же” время Театр оперы и’ балета? создаст новые высокохудожественные ^ `` произведения, озаренные . светом большевистской ядейности. К этому коллектив театра, прошедший славный 20-летний творческий путь, имеет все возможНОСТИ, У. ДЖАКИШЕВ, начальник Управления по делам искусств при. Совете Министров Киргизской ССР. Фото Л. Гройсмана. ФРУНЗЕ. (Наш ‘Kopp.). Киргизскому Государственному ордена Ленина театру оперы и bB лет. Общественность республики широко отметила этот юбилей. В помещении театра состоялось торжественное заседание с участием работников искусств, представителей партийных, советских и 0бщественных организаций и многочисленных гостей из Москвы и братских республик. В адрес театра поступило много приветствий от театральных коллективов страны и от Комитета по делам Союза ССР. искусств при Совете Министров В адрес Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР из Софии получена следующая телеграмма: «Глубоко скорбим о смерти большого артиста, руководителя Малого театра Прова Михайловича С. довского. Это утрата не только для советского театра, но и для работников искусств всех братских славянских стран. Преклоняемся пред великим делом поKOHHOrO. . Директор Болгарского народного театра Георгий KAPACJIABOBs». . Указом Президиума Верховного Совета Киргизской ССР артистам Марьям Махмутовой и Маг инур Мустаевои присвоено звание народных артисток Киргизской ССР, поэту-драматургу Кубанычбеку Маликову — звание заслуженного деятеля искусств, артистам Кульбаре Иманкуловой, Бибисаре Бейшеналиевой, Н. Алексееву и Н. Орленину — звание заслуженных артистов республики. Более 80 работников искусств награждены грамотами Президиума Верховного Совета Киргизской ССР. ра, поощряя его достижения, вскрывая опибки и гомогая их изживать. Результатом большой и серьезной работы: театра явилась постановка музыкальной драмы «Аджал Ордуна». Этот спектакль, отображающий борьбу киргизского народа за свою независимость, был уже близок к опере. В нем имелись арии, ансамбли, а в оркестре — начатки симфонического развития. Спектакль «Аджал Ордуна» можно считать первым шагом на пути преобразования драматического театра в оперный. Вскере в театре были сформированы хор, балет и симфонический оркестр. Началась систематическая вокальная учеба солистов. Для подготовки молодых артистов в Москве, при Институте театрального искусства ©03здали киргизскую студию ` в составе 30 человек, а в Ленинграде — киргизское отделение в хореографическом училище. Серьезное пополнение коллективу театра дала также республиканская олимпиада народного творчества, состоявшаяся в 1935 г. и выявившая ряд одаренных исполнителей. Среди них была и певица < прекрасными вокальными данными и болыним сценическим обаянием — Сайра Киизбаева, ныне народная артистка республики. В Киргизию приехали композиторы В. Власов и В. Фере, которые в содружестве с Абдыласом Малдыбаевым положили начало киргизской оперной музыке. Вскоре театр поставил музыкальную драму «Алтын-Кыз», а затем первую национальную оперу «АЙ: Чурек» (либретто Д. Боконбаева, К. Маликова и Ю. Турусбекова, музыка В. Власова, А. Малдыбаева и В. Фере). Работа над постановкой оперы «Ай-Чурек» явилась значительным этапом в истории развития киргизского театра, открыв ему . путь к овладению ‘высотами классической оперы. Лвадцатилетний юбилей Киргизского. Государственного ордена Ленина. театра оперы и балета по своему = щественно-политическому в художественному значению является` крупным событием в культурной жизни республики. Дата возникновения театра — это, по существу, начало развития всего. театрального искусства Киргизии. Основание профессионального театра повлекло за <обой быстрый рост национальной драматургии, творческих калров национальных комнозиторов, талантливых актеров, театральных художников. Советская власть дала возможность киргизокому народу создать искусство, национальное по форме и социалистическое по COдержанию. Лучшие представители киргизской молодой ф интеллигенции, об единившись в Студию, с энтузиазмом приступили к созданию национального театра и добились значительных успехов. Теперь трудящимся Киргизии хороню известны имена первых студийцев, ныне заслуженных артистов республики, Абугазира _ Айбашева, Альджана Сарбэгишева, Шамши Тюменбаева, народного артиста Аманкула Куттубаева, заслуженного. деятеля искусств Касымалы Джантошева, Высокое звание народных артистов носят сейчас Ашыралы Боталиев, Касымалы Эшимбеков, Абдылас Малдыбаев и Анвар Куттубаева, также воспитанники студии. Студийцам приходилось самим создавать пьесы, писать декорации; актеры упорно учились, накапливая опыт, совершенствуя мастерство. В 1930 г. студия была преобразована в драматический театр. В его коллектив пришли лучшие мастера народного творчества. Началась новая эра В искусстве Киргизской республики. Партия и правительство внимательно. следили за творческой работой театОРАТОРИЯ «зо Я» ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ «bEPJIHH> С огромным успехом идет во всех странах мира советский документальный фильм «Берлин», посвященный победе над Германией. Его вилели кинозрители США, Англии, Австралии, Канады, Южной Африки, Китая, Маньчжурии, Кореи, Сиамз, Филинпин, Вьетнама, Индонезин, Ирана, Сирии, Ливана, Ирака, Аргентины, Мексики, Бразилии, Уругвая» Чили, Кубы, Перу, Франции, Бельгии, Швейцарии, `Италин. Швеции. Но» вегии, Дании, Финляндии, Чехословакии, Польши, Болгарии, Югославии, Венгрии, Германии и ДРУих ран. МОЛОДЫЕ АРТИСТ МОСКВЫ Около четырех месяцев продолжался в Москве второй тур смотза театральной молодежи, в котором приняло участие свыше 150 исполнителей. На-днях в Управлении по делам искусство Мосгорисполкома состоя: лись заключительные заседания городской комиссии, на которых полве: дены итоги смотра театральной. молодежи столицы и выдвинуты кандидаты на третий, заключительный туз. В конце мая в Колонном зале Дома союзов состоится открытый заключительный концерт молодых артистов столипы. Концерты капеллы „Трембита“ К Празднику Победы в Москву приехал коллектив Львовской государственной украинской капеллы «Трембита» в составе 65 человек. Художественный руководитель и главный дирижер профессор Микола Колесса Концерты капеллы состоятся в Зале им. Чайковского, Доме архитектора, клубе МГУ, ЦДКЖ и других клубах Москвы. Капелла «Трембита» выступит также в концерте для телевидения в двух радиопередачах и EE ei будет занисана на граммпластинку и ао ан ТАМБОВ. (ТАСС). Композитор Г. Сметанин закончил ораторию о Зое Космодемьянской, которая родилась и провела детство в Рудовском районе. Текстом для оратории послужила поэма Маргариты Алигер «Зая». СМОТР КОНСЕРВАТОРИЙ УКРАИНЫ стоялся смотр работы областных филармоний Украинской ССР. По решению Совета Министров УССР, с 6 по 15 мая здесь проводится смотр работы консерваторий республики. Одновременно состоятся научно-методические конференции профессорско`преподавательского состава и студен‚ тов консерваторий. B жюри Всеукраинского смотра консерваторий, возглавляемое заслуженным деятелем искусств УССР проф. П. Козицким, вошли виднейние композиторы, дирижеры и артисты. КИЕВ. (Наш корр.). Педавно coa ПРОИЗВЕДЕНИЯ НОВЫХ СОВЕТСКИХ ГРАЖДАН ЕРЕВАН. (Наш корр.). Среди ческольких десятков тысяч армян, возвратившихся в прошлом году на 2о0- дину, есть много работников искусств. Художники, графики, скульпторы, ювелиры и ковроткачи представили более 200 работ на ‘открывающуюся в Вреване выстазку. Новые советские граждане избрали темой свонх работ героический труд рабочих -и колхозников АрмеНИИ. Только в 1946 году в Югославии его просмотрело 364 тысячи зрителей: В Чехословакии фильм «Берлин» за 2 года видело свыше двух миллионов человек. Б многочисленных отзывах прессы отмечались высокие художественные качества фильма, оставляющего неизгладимое впечатление у зрителей. Общеизвестна победа, этой картины. на Каннском фестивале, где ей был присужден большой международный приз как лучшему документальному фильму. Высокую оценку получила эта картина и на международном кинофестивале в Риме. Редакционная коллегия: 2. ВДОВИЧЕНКО (отв. редактор), А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ, Ю. ЗАВАДСКИЙ, Д. KABAJIEBCKHA, А’ МОРДВИНОВ Mend Зак № 1222. А. НОВОГРУДСКИИЙ, А. СОЛОДОВНИКОВ. Сцена из балета «Чолпон» («Утренняя звезда»}, Алрес редакции и издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат, отдельы информации, архитектуры, эстрады и цирка — К 4-15-66 отделы театра, музьтки, изобразитель ных искусств, кино — К 5-45-12; издательство — К 1-48-98. Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.