VCCTBO
	_ В МИНИСТЕРСТВЕ КИНЕМАТОГРАФИИ СССР
	 
	сценаристов—в` совместной учебно­производственной работе в творчес­ких мастерских.

А. Птушко, давший высокую оцен­ку молодым специалистам-выпускни­кам художественного факультета, за­воевавшим прочное место ‘в кинемато­графии, возражал против чрезмерноЯ
	специализации в их обучении,
	Говоря об актерском факультете,
О. Пыжова указала, что нельзя сво­дить творческие занятия студентов к
этюдам. Все молодые актеры долж­ны иметь возможность показать в ди­пломной работе свои творческие дан­ные на серьезном и ответственном
материале.

Много внимания было уделено в
прениях работе сценарного факуль­тета. Трудности в подготовке этим
факультетом кадров сценаристов
об’ясняются, в Частности, тем, что на
нем обучается молодежь, пришедшая.
со школьной скамьи, творчески не.
выявившаяся и не имеющая достаточ­ного жизненного опыта.
	Заместитель министра кинемато­графии СССР Н. Саконтиков поста­вил перед институтом задачу стабн­лизации учебных программ и улуч­шения преподавания общеобразова­тельных дисцинлин. Количество
учебных часов, отведенных на обще­образовательные дисциплины, долж­но быть увеличено.

— Нельзя считать, что подготовка
кинорежиссеров заканчивается AX
обучением на режиссерском факуль­тете, —говорит тов. Саконтиков.—Вы­пускников режиссерского факультета
следует прикреплять на несколько

 
			В течение 1947 года Об’единение
театральных критиков при Всероссий­ском театральном обществе органи­зует ряд научных заседаний, посвя­щенных проблемам истории  совет­ского театра.

Недавно состоялось первое засела­ние этого цикла, посвященное совет­скому театру 1917—1920 годов.

После вступительного слова проф.
М. Григорьева с докладом «Театраль­ная политика» выступил О. Литов­ский, Затем были прочитаны доклады
Е. Кузненцовым—«У истоков совет­ского театра», М. Загорским—«Совет­ская театральная критика первых лет
революции» и Б. Ростоцким—«Мая­ковский и революционный театр». По
докладам развернулись оживленные
прения. С заключительным словом
выступил Г. Бояджиев,
		Коллегия Министерства кинемато­графии СССР заслушала доклад ди­ректора Всесоюзного государственно­го института кинематография В. Го­ловНЯ.  

В. Головня ознакомил коллегию с
состоянием учебной работы в инсти­туте. Операторский, актерский и ху­дожественный факультеты института
достигли серьезных успехов в подго-.
товке творческих кадров. Подавляю-=
щее большинство воспитанников этих
факультетов находят прочное место в
кинопроизводстве, и многие из них
сразу зарекомендовали себя как хо­рошо подготовленные и творчески
сдаренные работники. Хуже обстоит
дело на режиссерском, сценарном и
экономическом факультетах. За по­следние годы никто из выпускников
режиссерского факультета не выдзи­нулся на самостоятельную  творче­скую работу. Окончившие сценарный
факультет также в большинстве сво­ем становятся не кинодраматургами,
а сценарными редакторами. В работе
же недавно организованного эконо­мического факультета сказывается
некоторая оторванность от практики
советского кинопроизводства и кино­фикации.

По докладу В. Головня разверну­лись прения, в которых приняли уча­стие тт. Ю. Липский, С. Герасимов,
А. Головня, А. Птушко, О. Пыжова,
В. Туркин и заместитель  министоа
кинематографии СССР тов. Н. Са­контиков. : -

С. Герасимов и А. Головня выдви­нули задачу комплексной подготовки
специалистов творческих профессий—
актеров, режиссеров, операторов и

 
	лет к крупнейшим мастерам для ста­жирования. Большую  требователь­ность нужно проявлять при отборе
будущих студентов института. В 0со­бенности это относится к сценарному
факультету, на который должны при-.
ниматься люди, уже зарекоменловав­шие себя в творческом отношении.

Министр кинематографии CCCP
И. Большаков, указав в своем заклю­чительном слове на улучшение рабо­ты института, призвал его коллектив
преодолеть имеющиеся недостатки в.
организации учебного процесса.

—Особое внимание, —отметил OH,—
следует уделить режиссерскому, сие­нарному и экономическому факульте­там. Нужно усилить учебно-твооче­скую работу студентов режиссерско­го факультета и обеспечить возмож­ности дальнейшего роста его выпуск­ников на производстве,

Советская кинематография —ис­пытывает острую нужду в квалифи­цированных экономических кадрах.
Повышение качества занятий на эко­номическом факультете имеет поэто­му первостепенное значение.

В заключение И. Большаков ука­зал на необходимость осуществления
первоочередных работ для улучшения
материально-технической базы инсти­туга.
На том же заседании коллегия Ми­нистерства кинематографии CCCP
	рассмотрела представленный 1 лавным
управлением по производству научно­популярных и учебных фильмов тема­тический план на 1948—49 годы и,
отметив ряд его недостатков, предло­жила переработать его в месячный
срок.
	Концертная эстрада
летом
	Сад «Эрмитаж» является излюо­ленным местом отдыха и развлечений
москвичей. Более двух миллиолев
зрителей в течение лета заполняют
по вечерам театры и концертный зал
сада. о традиции, утвержденной
многими годами, «Эрмитаж» откроет­ся 93 мая. Сейчас в саду заканчивает­ся подготовка к началу сезона.

Особой популярностью пользуется
у зрителей Эстрадный театр, обслу­живаемый артистами Всесоюзного
гастрольно-концертного об’единения,
Мосэстрады, Гастрольбюро и других
концертных организаций. В течение
сезона Эстрадный театр покажет три
программы. В первой выступят Об­разцов (< куклами), Л. Русланова
(русские песни в сопровождении авБ­самбля гусляров), Н. Смирнов-Со­кольский. Новые интермедии, Halli.
санные В. Массом и М. Червинским,
исполнят ведущие программу Е. Дар­ский и Л. Миров. Во втором отделе­нии выступит Государственный джаз­оркестр РСФСР под руководством
	Леонида’ Утесова. Концертная пр?э­грамма джаз-оркестра, посвященная
	советской Родине и ее столице —
Москве, пойдет в постановке Ф. Ка­верина и оформлении В. Рындина.
Во второй программе участвуют ар­тисты Ленинградской эстрады — Te­атр миниатюр под руководством
Аркадия Райкина.
В третьей программе москвичи
	встретятся с, лауреатами первого и
Рторого всесоюзных конкурсов арти­стов эстрады. В их числе московские
артисты К. Шульженко, М. Мироно­pa, А. Редель и М. Хрусталев,
И. Байда, ленинградцы Л. Кострица
и А. Блехман, киевляне Г. Тимошен­ко и Е. Березин и др.

Интересной и содержательной обе­шает быть программа летнего кон­цертного зала сада «Эрмитаж». Здесь
состоятся выступления Симфоничес­кого оркестра Союза ССР, который
исполнит произведения крупнейших
русских симфонистов — Чайковского,
Римского-Корсакова, Рахманинова,
произведения советских композиторов
Шостаковича, Хачатуряна, Мясковс­кого и др.

Таковы планы летнего сезона в
«Эрмитаже». Перед концертными 9р­ганизациями столицы встают боль­нгие и ответственные задачи — вы­полнить эти планы полностью. ее
	учетом ошибюк  прушлого сезона,
приблизившись к культурным запро­сам и повышенным требованиям зри­теля.
	сняты жизнь ий повадки козерогов.
Но <амый сюжет фильма (ибо этот
фильм  сюжетен) назойливо наноми­нает «Бэмби» и ничем не обогащает
зрителя. Напрасно также в этом
фильме человек представлен как
свирепый хищник, более опасный, чем
рысь или барс, уничтожающий без
всякой видимой цели прекрасных гор­ных животных. Задзма искусства
и научно-популярных жанров — по­казывать прежде всего созидатель­ную, творческую, а не бессмыслен­но-разрушительную деятельность че­ловека.
	В киносборники включены два со­держательных фильма о русском ис­кусстве: это цветной фильм, знако­мящий с многолетним трудом Репи­на нал знаменитой картиной «Запо­рожцы», и фильм о прославленных
вологодских кружевницах.
	Из других фильмов, входящих в
сборники, надо отметить как наибо­лее интересные «Остров Ионы» —
о замечательных работах советских
метеорологов и отличный цветной
фильм «Зимний спорт в Москве».
	Таково содержание первых трех ки­носборников. Гемы актуальны и ин­тересны для зрителей. Но для co
ставителей сборников тематическое
разнообразие являлось, очевидно, ос­новным критерием отбора, а этот кри­терий недостаточен. Обладая широ­той научной тематики, COOpPHHKH
должны вместе < тем направлять
внимание зрителей на наиболее важ­ные для нашего строительства про­блемы. Эту задачу первые три сбор­ника  научно-популярных фильмов
выполняют лишь частично. Они ниче­го не говорят о новостройках, о пу­тях развития  социалистического
сельского хозяйства. Мало внимания
уделено природным богатствам на­шей родины; если не считать «Ост­ров Ионы», посвященный в оснозном
строительству метеостанции, видовые
картины, которые знакомили бы с
разнообразием географических усло­вий и быта народов Советского Сою­за, фактически отсутствуют.
	Как вспоминал А. В. Луначар­ский, Ленин видел одну из основ­ных целей кинопроизводства в том,
чтобы часть фильмов приобрела ха­рактер «образных публичных лек­ций по различным вопросам науки и
техники». Сборники научно-популяр­ных фильмов, осуществляющие это
ленинское указание, должны Boc­полнить в следующих выпусках су­шественные пробелы в своей тема­THK.
С БУРОВ.
	Дневник
	UChHYCCHLG
	Встреча с Островским
		ных иллюзий и обывательских вож­делений. Над Бальзаминовым издева­ются замоскворешкие кучера, его тра­вят собаками, его обманывают про­дажные свахи, дурачат разборчи­вые невесты. Но он терпеливо
переносит все превратности судьбы,
все обиды и неудачи, надеясь рано
или поздно отыскать свое счастье.
Трудная и сложная роль Бальзами­нова приобретает в своеобразной
	‘трактовке Лифанова живой интерес;
	особенно удались. артисту сцена в <а­ду и сцена с часами — первым по­дарком Белотеловой.

Лифанов — Бальзаминов находит в
спектакле ряд достойных партнеров
в лице артисток М. Вилькомирской
(Анфиса), Н. Животовой (Раиса) и
С. Собиновой, которая в роли Бело­теловой сочетает  «кустодиевскую»
внешность с тонкой характерностью
образа скучающей вдовы, умело от­теняя ее лень, томность и доброту.

В комедии есть немало длиннот,
Театр не только не пытается преодо­леть их, но, наоборот, усугубляет це­лым рядом томительных пауз и нату­ралистических подробностей. Чего
стоит, например, молчаливая сцена
чаепития в самом начале спектакля,
когда Бальзаминова (артистка В. Вя­хирева) и кухарка Матрена (артист­ка Е. Рубцова), старательно опусто­шая­самовар, вытирают пот, вздыха­ют, сбрасывают один за другим го­ловные платки. Чрезмерно много
пауз и во втором акте, в дуэте се­Трилогия о Бальзаминове кончает­ся женитьбой ее героя. Означает ли
это, что драматург искал  счастли­вого конца злоключениям Бальзами­нова? Отнюдь нет. Островский с глу­боким презрением относился K TY­неядцам из чиновнической и дворян­ской среды, стремящимся любыми
средствами добиться «благородной»
(богатой) жизни. В «Женитьбе Баль­заминова» человеческая пошлость
показана в чисто гоголевском духе
— свачала вам смешно, а под конец
почти страшно. Мешанские мечтания
замоскворецкого героя, его’ болез­ненная жажда богатства приобрета­ют подлинно сатирический смысл.
	Бальзаминову не везет: одна за
другой ускользают из его сетей 60-
гатые невесты. Он уже близок к от­чаянию. Но вот появляется скучаю­щая купеческая вдова Белотелова,
которая, не раздумывая и не тор­гуясь, покупает неудачливого героя.
Мечты Бальзаминова становятся
явью; обетованная земля обретена.

‘Современники Остроеского, . отме­чая в трилогии раньше всего коме­дийные качества («Читая трилогию,
мы все хохотали так, что заболели
бока», пишет Достоевский), мало об­рашали внимания на ее сатириче­скую природу. А между тем, именно
в трилогии о Бальзаминове, в ее
«счастливом конце» изображение ме­шанства дано Островеким в сатири­ческом плане; здесь смех — язви­тельный, ядовитый.

В сценической истории Бальзами­нова’ известны случаи, когда его изо­бражали фарсово-водевильным  про­стаком, или страдающим «маленьким
	человеком» чаплинского толка, или,
наконец, ‘трагическим  гофманским
персс гажем. ° : 7

Оперно-драматический театр им.
	Станиславского в своем новом спек:
такле «За чем пойдешь, то и най­лешь» (руководитель ` постановки
В. Топорков, режиссер И. Мазур) сэ­здал образ Бальзаминова, наиболее
близкий Островскому. Артист Б. Ли­фанов подчеркнул в нем не только
смешные, но и драматические чер­ты. Это не просто мелкий чиновник,
злополучный кавалер московского
захолустья, одержимый навязчивой
идеей найти невесту с капиталом, но
и фантазер, живущий в мире ездор­„трем
	ала Теуво «На сплавной реке» вТо­тре лрамы Карело-Финской CCP
		Пьеса финского драматурга Накк
	сударственном национальном театре драмы
			(третий акт).
	ную пьесу, об’явленный Комитетом по  на каждом заседании

ая
	делам искусств при Совете Минист­лелам искусств. УССР ораторы  гово­ров УССР, не оправдал возложенных   рят о том, что репертуар для обслу.
	на него надежд. Репертуар художест­живания посевной кампании неудов*
	B ез реп
	Длившийся чуть ли не полгода ре­спубликанский конкурс на одноакт­ертуара
	писаны за последнее время, все еще
не поступили на места. Чуть ли не
2 каэклом заселании Комитета тю
	венной самодеятельности и театгаль­летворителен, что время для его под
	что такая AMC
нуть и репер­готовки упущено, что
судьба может постигнуть
	ных бригад, обслуживающих сельско­хозяйственные кампании. не поюл­нился новыми полноценными пьеса­туар. посвященный уборочной кампа­ми. Пьес разных жанров на
	совре­нии... Но дальше разговоров дело не
	Созданием нового современного ре­менные советские темы поступило на! идет.
	конкурс немало — до 300, но отоб­рать “HB них, к сожалению, почти не­пертуара для художественной само­деятельности не занимаются ни Код.
	Кюри пришлось присудить только
етьи премии (по 4000 р.) пьесам
‘удьба Марийки» 3. Прокопенко,

ошлись характерами»

В. Мельнч:  

митет по делам  культурно-просве­тительных учреждений, ‘Ни Комитет
по делам искусств. Не раз оба Коми­тета заседали и вместе и порознь. На
	ка и «Скрынька» («Ящик») В. Зухо­заседаниях шли долгие разговогы о
	лольского. Жюри также
	признало   необхоимости выполнить пюстанов­возможным присудить поощрительную   ление ЦК КП(б)У о создании нового
премию в 2000 р. драматургу Ю. Мо­репертуара для художественной са­крееву, представившему Ha KOHKYDC   модеятельности, опубликованное по­пьесу «Аллея акаций».
В том, что конкурсе явно не удалсз,
	чти полгода назад. Но результатов
не видно. Кружки ^ художественной
	mayo 8 OM pepe am ey Де ee
стер Пеженовых, и в финале спек­такля.

Другой недостаток комедии —
преобладание разговорности над дей­ственностью — также очень ощутим

Конкурс
на лучшее здание

Закончился конкурс на лучшие жи­в спектакле Театра им. Станислав­ского. Происходит это главным об­разом потому, что большинство ис­полнителей комедии не владеет еше
мастербтвом. диалога Островского, не
может раскрыть. динамику пьесы че­рез слово. г

Первую встречу молодого коллек­тива с Островским все же следует
признать удавшейся. Она свидетель­ствует о культуре этого театра, о
его желании проверить свое искус­ство, испытать свои силы на труд­ном и благодаоном материале.
	Виктор ЭРМАНС.
	бита 
	лые дома и гражданские здания, вы­строенные в городах и поселках Рос­сийской Федерации в первом году
новой сталинской пятилетки.
	Конкурс был об’явлен Управлением
по делам‘ архитектуры при Созете
Министров РСФСР и Министерством
жилищно-гражданского строительст­ва РСФСР с целью повышения каче­ства массового жилищно-гражданско­го строительства и выявления. луч­ших по архитектуре, благоустройству
и экономичности зданий. Конкурс
должен был показать, в какой мере
советские архитекторы и строители
сумели в 1946 году справиться © за­дачей возведения на базе местных
строительных материалов и примене­ния скоростных методов строительст­ва удобных, экономичных и краси­вых жилых домов и Tpank laHcKUx зда­ний,

В Москву на конкурсе были пои­сланы из 36 городов республики про:
екты и фотографии 125 построенных
жилых домов, клубов, кинотеатров,
детских садов, яслей и целых посел­ков.
	На­-днях жюри под председатель­ством действительного члена Акаде­мии архитектуры СССР Н. Коллн
рассмотрело представленные на кон­курс работы и присудило авторам
лучших из них почетные грамоты и
денежные премии.
	Первую премию в сумме 15 тысяч
рублей и почетную грамоту за мало­этажное строительство получил кол­лектив строителей пяти зданий-об­щежитий в Володарском районе Ле­нинграда (автор проекта архитектор
А. Жук). Вторая премия и почетная
грамота присуждены строителям 13
шлакобетонных жилых домовв райо­не «Больничная гора» г. Чусовой Мо­лотовской области (авторы проекта
архитекторы, И. Виноградов, Н. Фе­сей, главный инженер Д. Шуберт).

` По многоэтажному строительству
почетная грамота и вторая премия в
сумме 15 тысяч рублей присуждены
коллективу комплексной застройки
жилых домов в г. Норильске Красно­Ярского края (авторы проекта архи­текторы В. Непокойшицкий и Л. Ми.
кенко). Среди общественных зданий
высшую оценку получило здание
клуба в г. Барнауле, авторы проекта
которого — архитекторы Иванов и
Берсанов — получили вторую пре­мию и почетную грамоту. =
	вина не только его организатороз, He i самодеятельности взывают о присыл­сумевших провести должной подго­ке нового репертуара, пьесы же, 5о­торыми располагает Комитет,  про­товительной работы, не привлекших к! торыми располагает Комитет
участию в конкурсе широкие круги  должают лежать в портфелях.
	участию в конкурсе широкие врун
украинских драматургов, писателей,
	NOSTOB, KOMTMO3HTO DOB, HO KOMaTeTa   KOB
	по делам культурно-Просветительныл
	Об отсутетвии пьес для круж­ков и театральных бригад с го­речью говорили на недавнем с<обра­учреждений (председатель т. Овча­нии актива киевской городской худо­жественной самодеятельности режис.
	ренко) и Центрального дома народно­го твогчества (директор т. Носов), вс=  серы и актеры-любители. Село “и гс:
	время остававшихеся в роли разчо­род ждут от. кружков художествеч­душных наблюдателей. Кому-кому, а  ной самодеятельности показа высоко.
	идеиных и художественно ценных
произведений на темы современной
жизни советского народа.

В создание нового репертуара non.
жны актиено включиться союзы со
BeETCKHX писателей и композитогов.
	руководителям Комитета и ВДНТ и.
прежде всего начальнику управления  
художественной самодеятельности  
Комитета т. Бондаренко и зав. теат-!
ральным отделом ВДНТ т. Володао­скому надлежало проявить интерес к   ветских писателеи и композиторов.
пополнению весьма скудного запаса Этого требует дело коммунистическо­го воспитания широких народных
	одноактных пьес для драмкружаоЗ,
	ощущающих репертуарный голод, вы­масс. Этого же требует в своем пэ­нужденных прибегнуть к постановке   становлении ЦК КП(б)У, поставив­отрывков из болыших пьес. Постанов­ший перед работниками культуры и
	искусства первостененную задачу —
перестроить работу художественной
самодеятельности, создать для драма­тических кружков такой репертуао,
	ка болыних пьес в условиях клуб­ных сцен, особенно в селах, драмати­ческим кружкам часто не под си:
	мельчайших деталей исполняемых
произведений привлекает в пении
«Трембиты», но моментами хотелось
бы в этом пении ошущать и больше
динамики и более могучее форте,
большей яркости красок и контрастов
светотени.
	БВ своих концертах капелла испол­няет варялу < хорами классика укра­инской музыки Лысенко и народными
песнями сочинения советских украин­ских и русских композиторов-—Данв­кевича, `Кабалевокого.  Соловьева­`Седого. самого М. Колессы, Новико­ва и др. Это очень хорошо. Нопол­нять свой репертуар новыми, свежими
	‘советскими произведениями чрезвы­чайно важно для «Грембиты». Асро­ию и то, что в свой программы ка­пелла включает песни других наролов
(грузинская, чешекая, польская пес­ня). Нам ‘представляется, что. «Трем­бите» надо расширить этот раздел
своего репертуара, увеличить число
русских песен и народных песен
всех национальностей СССР. Знако­мить своих слушателей в своём род­ном Львове и в других городах За­палной Украины с ‘богатствами рус­ской музыкальной культуры, с ис­кусством братских советских наро­дов.— прямая задача «Трембиты». .
	`И последнее замечание. Почему
«Трембита» избегает петь а capella,
без ` фортепианного сопровождения?
He юра ли уже львовской капеллё
начать овладевать этой, правда, очень
трудной, но совершенно необходимой
для любого квалифицированного хо­ра, техникой исполнения? Кстати, это
будет способствовать также укрепле­нию и чистоте вокального строя
«Трембиты», сейчас еще моментами
недостаточно точного и выверённого,
	„Льзовскую украинскую  хоровую.
капеллу мы помним еше по ее га­стролям в Москве в 1940 году. Тог­Ла Это был еще совсем юный кол­лектив, от роду ему был всего один
год, — «Грембита» была организована _
во Львове в октябре 1939 года, вско­ре после освобождения Западной
Украины. За прошедшие семь. лет’
львовекий хор вырос, возмужал. Его
нынешний художественный руководи-.
тель профессор Львовской KonicepRa­тории Микола Колесса (сын извест-.
ного украинского фольклориста Pu-—
ларета Колессы)—прекрасный, здум-.
чивый музыкант, дирижер, компози­тор, болыной мастер хорового искус­ства. Об этом можно судить и по об-.
ширному репертуару, и по общей му­зыкальности исполнения «Трембиты»,
веплохо, между прочим, владеющей
уже сейчас хоровой полифонией.

 
	Звенящая песнями Советская Укра­ина всегда славилась своей высокой
народной хоровой культурой. Влияние
этой прекрасной советской культуры
благодарнейшим образом сказывается
и на рскусстве «Трембиты», участни­ки которой всего лишь восемь лет
назад стали гражданами Советского
Союза.
	- Своеобразен исполнительский стиль
ЛЬВОВСКОГО Хора. Хотя по составу он
довольно большой (в него входит
около 60 человек), но по характеру
исполнения мы бы назвали «Тремби­ту> камерным ансамблем. Ее пению
свойственна некоторая интимность.
Лирическая миниатюра-—излюблензый
жанр «Трембиты». Порой это преоб­ладание «тихих» звучностей, увлече­ние «акварельными» полутонами соз­дает впечатление даже некоторого
навязчивого однообразия. И хотя тон­кость оттенков, ювелирная отделка
	$
	лу. Это особенно очевилно и ощути­тических кружков такой
	тельно сейчас, когда кружки худо­который удовлетворил бы все возра:
жественной самодеятельности  пере­стающие требования нашего советско­ныли на обслуживание колхозников в   го народа.
	И. МАРКУС.
г. Киев.
	МОСКОВСКАЯ
ХРОНИКА
	  $9 Центральной государственной заку­асчной комиссией ° Комитета по делам
‘искусств при Совете Министров СССР
‹ приобретен ряд работ русских мастеров
  живописи. В числе ценных приобрете­ний — картина «На набережной» Силь­вестра Шелрина. «Итальянский пейзаж»
  Федора Матвеева, портрет В. Маков­кого работы И. Репина, несколько ак­варельных эскизов М. Врубеля. аква­‚рель «Женский портрет» К. Коровина.
	$; Гворческий вечер лауреата Сталин­ской премии М. Бабановой состоится
19 мая в Доме актера.
	&3 Сегодня из Москвы для обслужива­ния частей Советекой Армии, ваходя­‘щихся за рубежом, выезжает бригада ар»
‘тистов Театра им. Вахтангова в составе
‚26 человек. Бригада пробудет в поездке
`два месяца.
	$9 Завтра в Малом зале Московской
консерватории состоится концерт, в ко­тором впервые будут исполнены новые
	произведения советских композиторов
`Н. Нолинекого, В. Кочетова и М. Вайн­Gepra. -
	{3 В связи с исполнившимся 35-летием
существования Государственной цент­`ральной театральной библиотеки В
`ЦДРИ 24 мая состоится болышой вечер
читателей — работников искусетв.

 
	#3 Сегодня в выставочном зале Мес
ковекого союза советских художников
  COCTONTCA открытие выставки живописи
  M­Кончаловского. 20 мая в Центральном
поме работников искусств открывается
персональная выставка произведений
А. Хотулева, организуемая в связи ©

50-летнем творческой деятельности ху*
пкожника.
	{3 12 мая чехословацкая писательнина
Я. Глазарова прочитала в кабинете те­атра зарубежных славян ВТО доклад на
тему «Современный театр Чехословакии».
	_ 4 В связи е 60-летием со дня рождения
и 45-летием артистической и педагогиче­ской деятельности солиста оркестра
Болыного театра Союза ССР проф,
И. Гертовича (контрабас) в Больптом зале
Консерватории 19 мая состоится большой
симфонический концерт при участии
  обиляра и оркестра Больнтого театра
пол управлением А. Мелик-Пашаева.
	дни весеннего сева. Te несколько
пьес на колхозные темы, которые на­CQO BCEA KOnLOB
СТРАНЫ
	ЛЕНИНГРАД, Свыше 900 драматиче­ских, хоровых, музыкальных, таннцо­вальных кружков участвует в емотре
зельской художественной самодеятель­ности Ленинградской области. Театры
направили в районы области 30. творче­ских работников, которые помогут круж­кам самолеятельности.
	ТБИЛИСИ. В Государственном театре
музыкальной комедии состоялась  пре­мьера музыкального водевиля комнпози­тора В. Цагарейшвили на либретто
Д. Тактакишвили «Любовь троих».
	БАКУ. Состоялось совещание архитек­торов Азербайджанской ССР. Были об­зуждены вопросы градостроительства и
благоустройства населенных центров
республики.

РИГА. В центре Риги решено соору­дить памятник классику латьишской ли­тературы народному поэту и драматургу
Янису Райнису. На конкурс проекта па­мятника поступило 87 работ. Жюри при­судило первую и вторую премии проек­там скульптора Карла Земдеги.

ДНЕПРОПЕТРОВСК. В большом жи­вописном приднепровеком селе Мишу­рин-Рог закончились кинос’емки. Опера­тор, лауреат Сталинской премии А. Ко­вальчук запечатлел на пленке трудовые
будни на родине знатных мастеров вы­соких урожаев, Героев Социалиетическо­го Труда лауреата Сталинской премии
М. Озерного и Н. Кошик,

ФРУНЗЕ. Закончилея конкурсе на
проект здания Министерства иностран­ных дел Киргизской ССР. Жюри приеу­дило две вторые нремии архитекторам
В. Дементьеву и В. Нусову.

ЧЕБОКСАРЫ. Государственный  рус­ский драматический театр в этом месяне
празднует свое 25-летие. Ближайнтие
премьеры: «Русский вопрос», «Обыкно­венный человек», «Егор Булычев и дру­гие» и «Женитьба Фигаро».
	ОДЕССА. Академический театр оперы
и балета первым на Украине показал
новую оперу композитора М. Коваля
«Севастопольцы»х Премьера прошла с
болыпим успехом.

ВИТЕБСК. В Белорусском драматиче­ском театре им. Якуба Коласа состоя­лось первое предетавление пьесы П. Ни­лина «На белом свете».
	——ж—ы————
ПО_СЛЕДАМ НАШИХ ВЫСТУПЛЕНИ
			В Таллине открылась выставка
моделей национальных костюмов,
иснолненных эстонскими худож­никами для  певческого празд­ника. На снимке: модели костю­мов.

Фото В. Томберга.
		кивает зрителя на мысль, что и он мо­жет найти скрытые резервы пгоиз­водительности Ha своем участке ра­боты.
	Центральное место во всех трех
сборниках занимают фильмы биоло­гической тематики. В первом сборни­ке — это фильм  «Ворота_ Каспия»,
во втором — «Жизнь растений», в
третьем, еще не выпущенном на эк­ран, картина о жизни горных коз —
«Звериной тропой».

Едва ли следует в каждом сборни­ке давать большой фильм, посвя­щенный темам биологии. Богатый
опыт советской науки в области фи­зики, техники, медицины ‚может под­сказать сотни не ‘менее важных и ин­тересных для зрителя тем. Однако
дело не только в выборе тем, но и В
их решении. И здесь надо сказать,
что не все фильмы достаточно четко
освещают поставленные в них про­блемы.

В картине «Ворота Каспия» (ре­жиссер Б. Чуевский) отсутствует
центральная тема. Фильм начинает­ся, как видовой, затем рассказывает
© биологии рыб, наконец, знакомит
с рыболовецким хозяйством на Oe­регах Каспия. Разумеется, могут быть
отражены на экране все эти три те­мы. Нам нужны и видовые картины,
которые воспроизводят на экране бо­гатства и своеобразие природы Со­ветского Союза, и биологические,
дающие материалистическое об’ясне­ние законов жизни, и фильмы о на­Годном хозяйстве. Но в этой картине
из трех тем ни одна не является
главной. Она рассказывает обо всем
понемногу и ни о чем по существу.
	значительно более удачен фильм
«Жизнь растений» (режиссер М. Ка­ростин), поставленный по одноимен­ной книге К, А. Тимирязева. Конеч­но, в небольшом фильме нельзя до­статочно полно изложить содержание
классического труда великого pyc­ского ученого. Фильм следует ско­рее рассматривать как иллюстрацию
к книге. Но одним он поможет грубже
понять ее содержание, других побу­дит ее прочитать. Фильм «Жизнь
растений», как и весь второй кино­сборник, снят в цвете, что придает
ему 0с0обую выразительность.
	Третий биологический фильм—«Зве­риной тропой» (режиссер Б. Долин)
— наиболее ннтересен по форме из­ложения. Это «история» горного
козла-козерога, обитающего в горах
Тянь-Шаня. Фильм. превосходно по­казывает величественную и суровую
природу горной Киргизии, знакомит
C ее животным миром. Замечательно
	М, МАКСИМОВ. Выпуск на экран сборников науч­но-популярных фильмов — событие,

-® г имеющее для кинематографа важное

: у значение. Предпринята серьезная по­пытка применить богатейшие возмож­К о д а и : ности кино для пропаганды научных

: знаний среди широких кругов зрите­: лей, попытка систематического _ис­европейскую музыку ХХ века, Кодая   пользования кино для просвещения
тем не менее остался верен своему   масс.

отношению к народной музыке, hak

OcHoRe полиенносо нокиа: Сборники научно-популярных филь­mee om te Е een ПХ ВЫХ ое

 
	о Е RE —_

основе подлинного искусства,

ue pee о ИФ,

_ Кодаи — не только композитор, ис­следователь фольклора и педагог (он
ведет в Будапештской консерватории
курс венгерской народной песни). Он
также крупный дирижер и энергиз­ный общественный деятель. На про­тяжении 20 лет значительную часть

Сборники научно-популярных филь­мов, составленные по разнообразной
программе, не должны вытеснять пол­нометражные научные картины; их
задача — пользуясь наиболее доход­чивой формой, привлечь интерес зри­телей к научной тематике в кинема­тографе. При этом, разумеется, они
могут и должны давать зрителк наи­могут и должны давать зрителю наи­более важные факты, иллюстрирую­щие основные положения материали­стической философии, знакомить C
трудами советских ученых, говорить
об основных научных и технических
проблемах новой сталинской пяти­летки, показывать борьбу советских
людей за использование богатейших
природных ресурсов нашей родины.
Показ творческой деятельности пере­довых людей нашей страны воспиты­вает у зрителя волю к творчеству.
	Сейчас на экранах страны уже де­монстрируются два таких ‹борника,
третий закончен и также в ближай­шее время выйдет на экран. Это поз­воляет сделать некоторые предвари­тельные выводы,
	В каждый из <борников включены:
номер ‘журнала «Наука и техника»,
трех-четырехчастевой фильм и корот­кометражки.
	Наиболее удачны выпуски журнала
«Наука и техника». Каждый из них
содержит два-три коротеньких рас­сказа © достижениях советских уче­ных, инженеров, стахановцев, о пере­довой науке, поставленной на служ­бу  социалистическому  строитель­ству. Журнал наглядно знакомит
< последними работами в области
	медицины, созцанием нового лечебно­го препарата, открытиями в области
физики, с техническими, усовершеяст­вованиями, повышающими производи­тельность труда. Наглядность, кон­кретность, тематическая четкость от­дельных сюжетов, лаконичность их
изложения — все это делает содер­жание всех трех. выпусков ярким,
запоминающимся. Многие из сюжетов
возбуждают творческую инициативу
	зрителей. Показ несложного,: но ост­роумного технического усовершенст­вования. приносящего  болышую Ha­родно-хозяйственную пользу, натал­своего времени он уделял музыкаль­ному воспитанию в школах. «Не жа­лею этого времени, — сказал он, —
потому что, если вследствие этого я
и сочинял меньше, все же в некотэ­рой мере способствовал развитию му­зыкального вкуса широких масс». В
этих словах с болышой ясностью об­наруживаются демократические тен­денции, характеризующие всю дея­тельность Кодаи, его прогрессивную
роль в развитии музыкальной жизни
Венгрии.
	Открытие пути к музыкальной куль­туре широких масс Кодаи признает
первейшей задачей музыкантов новой
демократической Венгрии. Основной
же творческой задачей венгерских
композиторов Кодаи считает еще бо­лее глубокое проникновение в дух
народной музыки, ибо будущее при­надлежит народу, а вародом будет
любима только та музыка, в которой
«он открыто или в скрытой форме
найдет сходство с самим собой», Эти
слова, сказанные Кодаи в докладе
«О роли народкой песни в венгеоской
и русской музыке» на конгрессе об­giecTBa «Венгриз — Советский Союз»
в 1946 году (Кодаи является предсе­дателем музыкальной секции этого
облхества), еше раз показывают 10.
слеловательность и целеустремлек­ность художественных взглядов Ко­дай.
	В лице Кодзаи мы приветствуем He
только гостя из гружественной - нам
	демократической Венгрии, не только
	вызающегося венгерского — компози­тора и одного из крупнейших музы­кантов современной Европы, Но и пе­редбвого художника, руководящегося
во всей своей многообразной деятель­ности передовыми идеалами наролно­го, демократического искусства,
		Зоптан
	НКуг
		 
	На-лнях в Москву приезжает из­вестный венгерский композитор 3.
Кодлаи, который даст здесь концерт
из своих произведений.
	 

--С именем Золтана Кодаи, так же,
как-и с именем Бэлы Бартока, свя:
зано возникновение и развитие новой:
национальной школы в венгерской
музыке. oo
	В прошлом венгерская музыка была
известна по отдельным произведени­ям крупнейших композиторов, в ко­торых были использованы венгерские
мелодии. Таковы некоторые произве­ления Гайдна, Шуберта, многие про­изведения Брамса и особенно Листа.
Однако во всех этих произведениях,
включая знаменитые «Венгерские
Гапсолии» Листа, композиторы под
названием «венгерских» использовали
лишь цыганские мелодии, к тому же
нерелко испорченные салонно-ресто­рганными традициями.
	Несни венгерских крестьян, являю­циеся основой народного песнетвор­чества: Венгрии и представляющие
большую художественную ` ценность,
до последнего времени оставались
почти неизвестными даже венгерским
музыкантам,
	`Нервым венгерским композитором,
обратившимся к крестьянской народ­ной несне своей родины, был Барток.
Вскоре к нему присоединился и Ко­лай. г
	‚ Неру Кодаи принадлежит много ка­мерных (вокальных и инструменталь­ных); хоровых, симфонических и му­‘зыкально-драматических - произведе­ний. Среди них выдающееся значение
имеют сборники обработок венгерс­ких народных песен, крупные симфо­ническо-хоровые произведения (в том
числе «Те Рецт» и знаменитый «Вен­<герский псалом»), симфонические
‚танцы и ярко талантливая опера на
национальный сюжет «Хари Янош».
Симфоническая сюита из этой оперы
представляет отличный образен ост­ро характерной, блестящей по оркест­ровому мастерству театральной му­-зыки. Из новейших сочинений Колаи
следует назвать симфонический
«Concerto grosso».
	Пе избегнув заметного влияния мо­‘дернистических течений, охвативших
		В связи < письмом «Брак на экра­не», опубликованном в № 10 «Созет­ского искусства», Главное управле­ние проката кинофильмов Мини­стерства кинематографии СССР про­извело расследование. Начальник
Главкинопроката т. Горнов сообща­ет, что факты выпуска на экрачы
Днепропетровской области недобро­качественных кинолент подтвезди­лись. Приняты меры к ликвидации
отмеченных в газете нелочетов Взе­Тяжелая болезнь вырвала из наших
рядов: режиссера Бориса Александро­вича Свеншикова,

Придя в кинематографию в 1923
году, он участвовал в-целом ряде
постановок: «Приключения мистера
Веста», «Луч смерти», «По закону»,
«26 комиссаров», «Богдан Хмельниц­кий», «Иван Грозный», «В горах
Югославии» и многих других,

Исключительная скромность. горя­дена, в частности, бракеровка выпу
ска фильмокопий после ремонта их
монтажницами. Ремонт фильмов поз
Ручается исключительно опытным
работникам. Значительно увеличен и
улучшен фильмофонд за счет новых
копий кинокартин. Проверено тех“
ническое состояние всего действую+
щего фильмофонда.
	На ремонт монтажной мастерской
Главкинопрокат отпустил средства,
	ИКОВ  

 
	 
	чий энтузиазм в работе, упорство в
достижении поставленной цели—вс6
эти качества были присущи Б. А.
Свешникогу. Он всегда был душой
постановочного коллектива и поль­зовался любовью и уважением своих
товарищей по работе.

Память о Борисе Александровиче
Свешникове надолго сохранится срез
ди всех знавших его.

Группа товарищей,
	ПВН 7-52 ей =
LL a aa a: a a

 
	Редакционная коллегия:
	8. ВДОВИЧЕНКО (отв. редактор), А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ,
Ю. ЗАВАДСКИЙ, Jl. КАБАЛЕВСКИЙ А. МОРДВИНОВ,
	А. НОВОГРУДСКИЙ, А. СОЛОДОВНИКОВ.

 
			т Ра
	НА РЕПЕРТУАР РАЗГОВОРНЫХ ЖАНРОВ ЦИРКА,
	26 явленный Главным управлением цирков Комитета по делам ис­кусств при Совете Министров СССР.
	ПРОДЛЕН

ДО 15
	МЮНЯ 1947 ГОДА.
	1 APO AC EMA на конкурс принимаются Главным управлением
цирков (Москва, Цветной бульвар, 13).
	“a

1

ый
ey

Ravan No 127%
	-12; издательство — К 1-48-88.
	Адрес редакции и издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат, отделы анформации, архитектуры, эстралы и цирка — EK 4-15-66, отделы театра, музыки, изобразитель ных искусств, кино — К 5-45
	Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.