СОВЕТСКОЕ ИСКУССТЬО
	_Много обещаний
и мало концертов
	(Письмо в: редакцию) -

С наступлением лета тысячи одес­ситов и приехавшие сюда курортни­ки устремились в легние сады и
парки. Большой популярностью
пользуется здесь Зеленый театр, го­степриимно распахнувший свои двери.
Зажглись театральные рампы. в го­родеком сквере, летнем эстрадном те­атре. Зритель ждет обещанных инте­ресных и содержательных зстреч с
мастерами искусств. Но. увы!

С первых же дней летнего сезона
намеченная программа эстрадных ве­черов срывается. Обширный план,
который с<остазил уполисмоченный
ВГКО по Украине Н. Золотарез сой­местно с Одесской филармонией, к
сожалению, пока остается на бумаге,
Так, в мае состоялся только один
концерт в зале филармонка и другой
в Зеленом театре вместо запланиро­ванных десяти. Почему не состоялись
намеченные на май концерты скрина­ча Гольдштейна, дирижера Штейма­на; артистсз эстрады Сметанкиной,
Шурова, Рыкунина, бригады Боброва
и других?..

Июнь только начался, а работчики
ВГКО и Одесская филармония пере­несли на неопределенное время 1а­меченные на этот месяц концерты
Пакуль, Стасевича и 2p,

Неужели и весь летний кониерт­ный сезон пройдет в нашем гороле
так? Мы надеемся, что Комитет по
делам искусств при Совете Минист­ров УССР своам вмешательством не
допустит этого.

М. МАКАРОВ.

Одесса.
	ИСТОРИЯ
РУССКОЙ ОПЕРЫ
	ри секторе истории музыки Инсти­тута исторни искусств — образована
группа русской оперы. Редакционный
совет группы во главе с академиком:
Б. Асафьевым разработал тематиче­ский план издания пятитомника по
истории русской оперы от ее истокоз
до наших дней.

На заседании Ученого совета ин­ститута руководитель группы профес­сор В. Ферман сделал доклад об сс­новных принципах построения истории
русской оперы.

Доклад вызвал оживленный обмен
	‚мнений, в котором приняли участие
	В. Всеволодский, С. Дурылин, А. Эф­рос, М. Григорьев, Б. Алпере, Ю. Кел:-
дыш и Т. Ливанова.
	РЕПЕРТУАР
ДЛЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ
САМОДЕЯТЕЛЬНОСТИ
	Для обеспечения коллективов ху­дожественной самодеятельности pe­пертуаром на современные советские
темы готовятся к изданию второй
сборник многоактных пьес в облег­ченных вариантах и сборник одноакт­ных пьес, премированных на закрытом
конкурсе Комитета по делам ис­кусств при Совете Министров СССР.

Издательство «Искусство» в тече­ние июля издаст сборник, в который
войдут пьесы «За тех, кто’ в море!»,
«Любовь Яровая»; «На белом свете» и
сборник сценариев-и записей назоц­ных танцев.`В августе будут изданы
сборник одноактных пьес и сборник
методических статей в помощь теат­ральной художественной самодея­тельности. 4
	_ . FEATPDI
HA KYPOPTAX

Комитет. по слелам искусств при
овете Министров СССР утверлил
план гастролей: театров на курортах
союзного значения в сезоне 1947 года.

В. Сочи летом выступают Бакин­ский театр русской драмы, Москов­ский драматический театр им. Мос­совета и Свердловский театр музы:
кальной комедии.

На Кавказских Минеральных водах
состоятся выступления Ставрополь­ского Праматического театра, Бакич­ского театра русской драмы, Харьков:
ского театра оперы и балета им. Лы­сенко и Ростовского драматического
театра им. Горького.

Симферопольский и Севастополь­ский драматические театры, ансамбль
музыкальной комедии ВГКО, ленин­градекий Большой драматический те­атр им. Горького и Ленинградский
драматический театр-студия будут
выступать на курортах южного бе­рега Крыма.
	творчестве композиторов Прибалтики.
\Мы ясно ощутили ее влияния (прав­да, в своеобразном преломлении) в
превосходной симфонической картине
«Волны» латвийского композитора
Адольфа Скульте; они ‘налицо ив
«Радуге» молодого латгальца Яниса
Иванова. .

‚ Надо сказать, что колористическое
мастерство является как бы свойством
латвийских композиторов. По крайней
мере у многих из них наблюдается яс­но выраженное стремление к «звуко­вой живописи»; ‘к созданию музы­кальных . пейзажей. Симфоническая
картина «Волны» А. Скульте — от­личный образец такой звуковой. пей­зажной живописи. С необыкновенной
живостью ‚и картинностью изображе­на морская стихия, то спокойная в
своем неизмеримом могуществе, то
ужасная в диком неукротимом гневе.
Недаром Скульте вырос среди ла­тышского народа, народа HeycTpa­шимых моряков. ,

Интересна, на наш взгляд, и «Ла­тышская рапсодия» Петера Барисон­са, произведение почти целиком пост­роенное на фольклорном материале.
Юднако есть в рапсодии и сущест­венные недостатки. Это. прежде всего
известная «склеенность»; неорганич­ность тематического материала, явно
подобранного и часто не имеющего
внутреннего закономерного развития.
Кроме того, фортепианная партия соз­кем не’ выдержана, как партия кон­цертирующего инструмента.

Не менее содержательным оказался
и вечер, посвященный творчеству ли­товоких композиторов. Собрание от­крылось симфоническими вариациями
Юозаса Груодис, старейшего литов­ского композитора и педагога. Уже в
ранее прослушанной нами. сюите № 2
этот мастер пленил наших музыкан­тов и силой своего дарования, и не­обыкновенным юношеским. пылом,
столь ярко ощущающимся в каждом
номере его сюиты, Смело можно ска­зать, что творчество советских ху­дожников как бы обладает тайной не­увядающей юности. Творчески молод
не один Ю. Груодис. Кто из участни­ков собраний не поражался юношес­кой свежести мысли и молодому за­дору, проявившимся в сюите. «Украи­на» С. Василенко, 75-летний юбилей
которого мы недавно отпраздновали!
	Симфонические вариации Груодиса
представляют для нас особый инте­pec еще и потому, что они написаны
на литовские народные темы. Впро­чем, на таком материале построены и
произведения других композиторов
Литвы, исполнявшиеся на симфониче­ВЫПУСКНИКИ
ТЕАТРАЛЬНОГО ИНСТИТУТА
	НОВЫЕ КИНОАКТЕРЫ
	друзья», «Счастливый день»`и «Ал­мазы». В ближайшее время студийцы
уезжают на: родину, — драматиче­ский театр в Чебоксарах пополнится
групной молодых актеров, получив­ших высшее художественное образо­вание.

Комиссия ГИТИС выезжает в раз­личные города страны для приема
динломных спектаклей выпускников­режиссеров. В Мариуполе ими - по­ставлен «Русекий вопрос», в Петрэ­заводске — «Овзечий источник», в
Калуге — «На океан» и др.

В числе дипломных работ будущих
театровелов — «Драматургия `Луча­чарского». «Постановка «Мещан» B
МХАТ», «Егор Булычев» в МХАТ и
Театре им. Вахтангова» и др.

После окончания госуларственных
экзаменов выпускники будут напоз­влены на работу, -
	ли рецензенты их работ доктор ис­кусствоведения Л. Кулешов и режи­сер Л. Арнштам,
	комиссия присудила дипломы всем
выпускникам мастерской Б. Бабочки­на — Э. Кравченко, Т. Суролиной, Е.
Феоктистовой; В. Бондаревой, Л. Бу­зиной, А. Галимлжановой, Л. Мали­новской, Л. Рогалевой, Н; Савва’ и
К. Храмовой. Первые ‘трое из них
‘удостоены диплома с отличием.
	Впервые в практике института для
защиты дипломных работ студентов
в учебной киностудии были постав­лены специальные фильмы.
	_ КОЛХОЗНЫЕ
ПЕСНИ
	Московские композиторы работаюг
чад созданием новых песен для кол­хозной самодеятельности. Содержл­чие новых песен отражает мысли и
чувства колхозного крестьянства, 60.
рющегося за высокий. урожай.

Этим темам посвящены песни A.
Новикова, Р. Глиэра,,Д. Васильева­Буглая, В, Кручининан П. Акуленко,
Л. Половинкина, Лг:Бакалова, С.
Каца, Е. Жарковского и С. Тулико­ва. no
Государственным -„ музыкальным
излательством выпущен сборник пе
сен лля колхозной. самодеятельности,
	подготовленный Домом — народного
творчества им. Крупской.

 

МУЗЫКОВЕДЧЕСКАЯ
		118 молодых творческих  paGoTHA­ков заканчивают в этом году’ Госу­дарственный институт. театрального
искусства. Среди них 39 театровелов,
18 режиссеров и 61 актер.

Выпускной курс актерского фя­культета (художественный руковоли­тель курса И. Раевский) подготовил
к государственным экзаменам 7 сйек­таклей: «Старые друзья», «Трудовой
хлеб», «Варвары», «Галанты и ‘люкло­нники», «Сам у себя под стражей».
«Власть тьмы» и «Парень из нашего
города», Большинство из них зуже
показаны театральной общественнос­ти Москвы. 2:

В этом же году институт окаячи­вает коллектив чувашской стулии
(художественный руководитель М.
Тарханов). Выпускники студии GO4-
готовили четыре спектакля на. род­2ом языке: «Горе от ума», «Старые
	Во Всесоюзном государственном
ивституте кинематографии та-лнях
происходила защита дипломных работ
группой студентов, окончивших ак­терский факульле: по мастерской ча­родного артиста РСФСР Б. Бабочхи­Ha.

Государственной экзаменационной
комиссии, возглавляемой М. Роммом,
были продехонстрированы работы мо­лодых киноактезсв — фрагмевты из
комедии Островского «Свои собаки
грызутся, чужая не приставай» я в
романа Диккенса «Домби и сын»,
1 также’ короткометражный фильм
«Огни». С подробной творческой` ха­рактеристикой дипломантов выступи:
	АРХИТЕКТУРА
ПОСЕЛКА
	Институтом градостроительства
Академии архитектуры СССР подго­товлен и сдан в печать специальный
труд «Основы проектирования посел­ков». В этом труле, иллюстрирован­ном’ чертежами и планами, изложены
основные положения’ и практические
указания по проектированию и: за­стройке поселков в условиях СССР’ и
приведены примеры различных прие­мов их планировки.

Кроме того. Институт градострой­тельства совместно с Комитетом по
делам ‘архитектуры при Совете Ми­нистров СССР разрабатывает правила
и нормы поселковой застройки (пла­нировка участков, улиц ит. п.).

В июне решено созвать совещание,
посвященное вопросам планировки и
застройки поселков в Подмосковном
угольном бассейне с участием заин­тересованных хозяйственных и CTOOM­тельных организаций.
	НАУЧНО-ПОПУЛЯРНЫЕ
ФИЛЬМЫ
	Московская студия научно-попу­лярных фильмов закончила несколь­ко новых короткометражных филь­мов:

Серия «Путешествие ‘по’ CCCP»
пополнилась цветным фильмом «Ве­сна в горах», снятом в районе Бор­жоми и Бакуриани. Режиссер А. Кон­дахчан, оператор В. Пахомов:

«Умные машины» — так_ называет­ся очерк, популяризирующий дости­жения советской автоматики. ‘Фильм
поставлен Б. Альтшуллером по сце­Нарию В. Скрипицина. Оператор П.
Петров.

В ТЕАТРЕ им. ЛЕНИНСКОГО _
КОМСОМОЛА

Театр приступил к репетициям
новой пьесы бр. Тур и Л. Шейнина
«Губернатор провинции»,

ПьесА рассказывает о взаимоотно­шениях между предотавитёлями CO.  
ветских оккупационных войск и - 
мецким гражданским населением.

Раз ЗИ Tr

 

 
	ветских оккупационных войск и не­мецким гражданским населением.
Стазит спектакль. И. Берсенев,
режиссер С. Шчхейн, художник
В. Каплуновский. Роли исполняют
И. Берсенев, В. Всеволодов, С. Гиа­пинтова. A. Bosca, О. Фрелих, В.
	цинтова, А. Вовси, О. Фрелих, Bb.
Брагин и др.

В июне театр покажет возобно­вленный спектакль «Юность отцов»
Б. Горбатова (руководитель поста­новки И. Берсенев, режиссер Н.
Паркалаб).
	мысли, глубокие и многозначительные
по содержанию. Нам кажется. что ав­тору` следует указать лишь’ на неко­торые длинноты и отсутствие по вре­менам стройности в развитии темати­ческого материала. В симфонии замет­на рассудочность в эпизодах, казалось
бы, требующих большей темперамент­ности ‘и творческой свободы. Молодой
художник словно боится собственных
чувств и, по возможности, если че
устраняет, то отодвигает в сторону
эмощиональный элемент своего твор­чества. т
	Б еще большей степени сказанное
относится к творчеству бесспорно
одаренного композитора И. Болдыре­ва. Четыре части его сюиты — прелю­дия, интермеццо, похоронный марш и
финал, исполненные в симфоническом
собрании, производят впечатление на­рочитой усложненности, сухой рассу:
дочности и отсутствия эмоциональной
теплоты: того сердечного жара и за­душевности, которая была и остается
коренным свойством русской ‘музыки.
Только в похоронном марше, да отча­сти в финале, сквозь формальные кор­доны, расставленные автором, кое-где
прорывалось искреннее чувство. А
между-тем мы уверены, что компози­тор может писать иначе, но. намерен­но сковывает себя умышленной и
ложной «философичностью» формы и
приемов, из которых каждый в от­дельности может быть и интересе,
но в совокупности не составляет жи­вой, привлекательной музыки.
	От программы, составленной. ‘из
произведений ленинградских композя­торов, мы вправе были ожидать мно­го большего: Из трех: исполненных ве­щей только одна — «Русская сказка»
В: Дешевова-—представляется нам дей­ствительно и новой и интересной. На­писанное в характерной «лядовской»
манере, это сочинение, очень’ изяш­ное по форме и проникнутое искрел­ним поэтическим чувством, привлек­ло к себе заслуженное внимание ‘при.
сутствующих. на собрании. `

Этого никак нельзя сказать о сюи­те из балета М. Чулаки «Мнимый же­них», невзирая на несомненное? ком­позиторское мастерство автора. : Сюи­та, как нарочно, сконцентрировала в
себе все недостатки музыки балета,
не отразив вовсе ее лостоинётн “(за
исключением разве только превосход­дневни
	UChYCCMMG
	Болыше внимания
запросам слушатепей
		Тихо и неприметно   июня открыл­ся летний концертный зал в Cady
«Эрмитаж». В этот вечер состоялся
	симфонический концерт, программа
которого включала 4-ю симфонию
Чайковского, его же скрипичный
коннерт и «Песнь о великом вожде»
грузинского композитора  Гокиели.
Исполнителями выступали. Государ­ственный симфонический оркестф
	СССР (дирижер Н. Аносов), Галина
	Баринова, Т. Галахалзе, J). 1 амре­кели и: Русская хоровая капелла
(художественный руководитель А.
Степанов). . ‘
	Слушателей на концерте было не­много. Почему? Кто в этом повинен?
Публика, которая «вдруг» летом пе­рестает почему-то интересоваться
симфонической музыкой, или, может
быть, Московская филармония. ру­ководство которой не уделяет долж­ного внимания и заботы симфониче­скому летнему сезону? Скажем без
обиняков, Мы склонны винить не
публику, а именно филармонию. Дело
в том. что руководители филармонии
рассматривают с‹вою организацию,
если можно так выразиться, как
<осенне-зимнюю». Поглощенные це­ликом планированием и. проведением
академического музыкального сезона
в центральных залах Москвы с ,OK­тября по май. руководители филар­монии к летней концертной. работе
относятся явно как к чему-то вто:
ростепенному,  неважному,  докуч­ливо-лишнему. р
Первый же нынешний концерт —
тому доказательство. В самом деле.
И: программа его была хорошая, и
исполнение в общем было неплохим.
Но накануне, в субботу, в Зале им.
Чайковского тот же Государствен­НЫЙ ‘симфонический оркестр под уп­равлением того же дирижера играл
целую ‘программу Чайковского. Мало
того. На следующее утро эта же
программа почти целиком; в том’ же
исполнении была повторена в Боль­ном зале Консерватории. Таким’ об­разом, за олни сутки дирижер  Ано­сов с Госоркестром трижды кряту,
по‘воле филагмонии, выступал < од­нотипным репертуаром и, не успев,
что называется. передохнуть после
	утренника в Большом зале Консер­ватории, должен был мчаться от­крывать летний сезон в «Эрмитаже»!
При подобном «лланировании». право
же, нечего пенять на публику. Она
тут не при чем!

Давным-давно известно, что аку­стика в концертном зале «Эрмитажа»
никула ‘не годится, вернее, это зал,
лишенный акустики, и играть и слу­шать в нем музыку попросту трудно.
Сделали ли дирекция «Эрматажа» и
филармония что-либо радикально
серьезное, чтобы как-либо улучшить
звучание в зале? По существу —
ничего. Поставили; правда, в этом го­ду два микрофонных усилителя. но
делу помогло это незначительно.

Известно, что в организации KOH­пертов важны систематичность, оп­ределенный план. Следующие сим­фонические программы в «Ээомитаже»
	намечены на: 195, 19. 26 июня. [10ди,
запомни эти числа на месяц впеоед
(к тому же и афиш об этих концертах
в городе вовсе не видать)!

Все эти большие и маленькие не­дочеты могут только сорвать боль­шое и серьезное дело пропаганды
симфонической музыки. Нет нужды
говорить о том, Какую немаловажную
роль могут сыграть в этом отноше­нии концерты в летних садах, парках
и т. a. При должном внимании и дол­жной организации филармония именно
летом могла бы заинтересовать, при­влечь к симфонической музыке много
новых слушателей — ведь каждый
вечер парки, сады, летние площадки
поселцают десятки тысяч москвичей,

Стоит, кстати, указать, что в. .Мо­скве, да ине только в Москве, всег­да летом раньше звучала симфониче­ская музыка. Достаточно‘ напомнить
концерты на Сокольническом кругу
в Москве, симфонические сезоны в
Киеве. Одессе и многих других горо­дах. Это было прекрасной традици­ей. Традицию эту нужно обязатель­но возродить.

Чайковский, Римский - Корсаков.
Глинка. Бородин, Бетховен, Монарт,
советская музыка должны звучать в
летних садах и парках не два-тон
раза в` месяц, а ежедневно!

Н. МАКСИМОВ.
	Московское городское театральное
училище было создано в 1938 году

 
	CHO
кте­Vilic
	За годы ‹воего существования
выпустило более 200 молодых а
ров. Многих “воспитанников учил
	304 ели часто видят на позмосткахл
московских театров. Среди них —
В. Орлова (Театр драмы), А. Касен­кина (Теато им. Моссовета), Е. Жу:
		ковская (Театр <атиры) и др.
сненах многих крупных городов
	юза также играют питомцы учили­Художественный руководитель
училища В. Готовцев уделяет. много
внимания творчеству CBOHX  учени­ков, всопитывая их в традициях Мо­сковского Художественного театра.

В этом году училище кончают 2$
мололых актеров. К’ своим BDbITTIYCK­тре
	молодых актеров. К своим вый
ным экзаменам они подготовили
спектакля—«Старые друзья»

люгина. «Обыкновенный чело
	люгина, «Зоыкновенныи человек»
Л. Леонова и «Дачники» М. Горь­То
	На фото: (сверху) — сцена
спектакля «Старые друзья»; сп
К. Попандопуло в Роли Влади
Дорохина и Е. Крылова в Р®ли
НИ. `
			СО ВСЕХ КОНЦОВ СТРАНЫ
	и Московской: области. В концертах вы
ступило свыше двух тысяч участников
пятидесяти самодеятельных  коллекти­вов. В празднике приняли также уча­стие народные сказители, певцы и Му­ое, ANATOERUS AAIHOHANbDHbIX 9606-
	вов. Б празднике при ee
стие народные сказители, певцы и му­зыкавты братеких национальных рес­публик. _

@ 2 mora B BHicTaBotHoM зале Мое­корского товарищества художников бы­по ‘проведено обсуждение весенней вы­ставки работ московских художников. с
подробным критическим обзором вы­ставки выступил М. Нейман: В обсуж­деийии приняли участие I, Соколов-Ска­ля, П. Кожин, И. Антропов, И. Жуков и
другие. о

< Отмечая 25-летие существования Го­уларетвенной центральной театральной
библиотеки и значительную помощь,
оказанную ею советским театрам, Коми­лет по делам искусств при Совете Мини­стров СССР об явил_благодарноеть и вы­пал. ленежные премии ряду работников
библиотеки. . я

© Начальником Управления по. делам
искусств Мосгориеполкома :; назначен
Б. Флягин.

@ 4 пюня в Театре сатиры соетоялась
премьера пьесы В. ДЛыховичного Я
М. Слоболекого «Человек с того света».
Постановка Э. Красрянского.

 

 
	{3 9 июня в Доме актера состоится
творческий вечер С. Бирман.
$ В Пентральном доме архитектора
	+4 июня состоялось заседание. посвяптен­ное памяти действительного члена Ака­пемни архитектуры СССР лауреата Ста­линекой премии Г. П. Гольна в евязи ©
головитиной со лня его смерти
	Новый балет получил положительную
оценку. 5
СТАЛИНАБАЛ. С большим успехом
прошла премьера_ пьесы Б. Чирскова
«Победители» в Таджикском акалемиче­ском театре драмы им. Лахуги, Перевод
слелан народным артиетом СССР Муха­меджаном Касымовым. который испол­кяет в ньесе роль Муравьева. Спектакль
поставлен режиссером Витальевым, ху­дложкннк Чемодлуров. композитор Муравин,

ТАШКЕНТ. В Союзе советских .компо­зиторов Узбекистана состоялось  про­слушивание произведений молодых ком­позиторов. Высокую оценку обтществен­ности получили: сюита первой узбек­ской женщины-компознтора Мариам Му­хамеджановой, построенная ва ‘узбек­ских наролных мелодиях, сюита компо­зитора С Бабаева. первая чаеть еимфо­нии Г. Кадырова пн лр. Новые пронзве­дения включены в репертуар Госулар­ственного симфонического оркестра Уз­бекской ССР.

 

 
	ских собраний, нельзя не упомянуть
0б очень колоритной и богатой наци­онально-молдавским элементом «Поз­ме о Днестре» молдавского компози­тора С. Няга, об очень интересной
симфонии украинского. композитора
Ю. Мейтуса, написанной на туркмен­ские темы; об сригинальных «Лите­ратурных ‘эскизах» С. Халатова, 06
отличном концерте для трубы Щело­Кова, о симфонии № 1 Н. Чаплыгина.
Тю мнению ‘многих участников со­брания, последнее произведение стра­дает рядом серьезных нелочетов. Мы
готовы согласиться © этими упрека­ми, однако, это сочинение, являюще­еся дебютом композитора в. большой
симфонической форме, ни в коем слу­чае не может быть признано целиком
неудачным. Среди произведений ‹, ла:
тышских композиторов мы че назвали
симфонической поэмы Я. Медыньша
«Латышекая земля», написанной’ за
очень красивые и содержательные
фольклорные темы. Также очень ин­тересными. оказались отрывки из пез
ры «Гроза» В. Трамбицкого. Картина
«В овраге» из этой оперы, действи­тельно, хороша по музыке и вокальна
в лучшем смысле этого слова.

Нам; к сожалению, не удалось про­слушать: произведений Л. Ноловин>
кина и А. Мосолова. ;

Постоянным исполнителем всех де­_монстрировавшихся на собраниях про­изведений явился симфонический ор­кесто Московской областной филар=
монии (главный дирижер Л. Хуло­лей). Оркестром сыграно свыше 49:
ковершенно новых произведений, под­‚мас ‘чрезвычайно трулных, что в’ ло­`статочной степени характеризует об -
ем проделанной работы. _ Бесспорно,
этот труд принес коллективу боль:
пую пользу. В:собраниях ряд произ­зелений был нополиён. под ‘управле
нием Л. Худолея, а также дирнже­ров О. Дмитриади: С. Горчакова; Ар­вида Янсонса, Б. Дварионаса м‘ А.
Жленицкиса. Мы, с уловлетворением
констатируем. ‘что мололой-енмфони­ческий. ансамбль. способен ‘решать
серьезные художественные задачи.

Первый цикл симфонических собраз
ний с несомненностью”свидетельству­‚ет о жизненной необходимости и. все­‚сторонней полезности лела, начатого
Союзом ‘советских композиторов #
 Центгальным домом работников. #с­жусств.

 

 
	 
	@3 9 июня открываетея трее о  
ская областная конференция профсоюза
работников искусств.

Конференция заслунтает отчетный до­клад Я. Смолянекого ‘о работе я
ского областного комитета профсоюза.
работников искусств и доклад  ревизнон­ной комиссии; Затем состоятея выборы
новогс Ф©остава Мособлрабие, ревизион­ной комисени союза и делегатов на
XI Всесоюзный с’езд работников ие­кусетв.

© Центральная студия документаль­ных Фильмов закончила ’короткомет­ражную картину «Газопровод Саратов—
Москва». (режиссер П. Соловьев) и «Куре
	вательекой работе на ‚лелоколе «Север­ный полюс» (автор-оператор В. Фролен­ко оператор Е. Яцун).

$ Опсрно-драматический театр нм. К. С.
Станиелавского работает над оперой
Владимира Крюкова «Лмитрий Донекой»
(либретто Г. Бриети). Режиссура спектак­ля Г. Кристи и В. Навроцкий, дирижер
В. Дехтерев, художник А. Васильев. За­главную партию ’’ будет исполнять
И. Каплин,` г те

© 3 июня в Болышом зале Московской
консерватории соетоялея. койцерт на­родной артистки СССР Н. Обуховой, ко­торая исполнила произведения: ‘русских
и  западноевропейских композиторов.
Концерт прошел е большим успехом.

© В парке культуры и отдыха «Со­кольники» состоялся праздник народного
творчества, на котором были продемон­стрированы достижения коллективов ху­ложественной самодеятельности Москвы
	ЛЕНИНГРАД. Композитор А. Пащенко
написал на сюжет комедии Сухово-Кобы­лина «Свадьба Кречинского» олноимен­ную оперу. На-днях в Доме искусетв
им. Отаниславского опера шла впервые
в концертном исполнении артистов Ака­лемического малого оперного театра.
	ТАЛЛИН. Эетонекая музыкальная ли­тература обогатилась рядом интересных
камерных произведений. Среди них —
сонатина для Фортепиано и’ соната для
виолончели лауреата Сталинской премии
Эугена Nanna, сонатина и прелюды для
фортепиано профессора Хейно Эллера.
трио Хуго Леппнурма, Фантазия для
фортепиано Марта Саара, соватина для
фортепиано Виллема Реймана и трио
Элье Аарне.
	РИГА. Композитор Алольф Скульте по­знакомил музыкальную общественность
Риги „ клавиром нового балета «Играю,
танцую»? по мотивам известного произве­ления наролного поэта Яниса Райниса.
	ском собрании. Ритмическое богатст­во, пластическая гибкость мелодиче­ского материала, изящество форм =
все это составляет драгоценные <вой­ства литовского музыкального фоль­клора, не говоря уже о его несметных
богатетвах: к началу текущего века
было известно не менее семи тысяч
литовских народно-песенных текстов
и около 2.500 записанных песенных
мелодий. Выросшее на такой чудес­ной почве творчество литовского на­рода ‘отличается и яркой образностью,
и редкостным разнообразием форм.

Следует отметить также энергиче­скую «Праздничную ‘увертюру» Б.
Дзарионас, очень интересную увертю­ру на национальные темы И. Таллат­Келпша и два ариозо из кантаты «Ма­рия Мельникайте» А. Кленицкиса, от­личающиеся высокой драматической
выразительностью. Даже по этим
двум отрывкам можно судить, что
кантата являетея достойным музы­кальным памятником славной дочери
литовского народа.
	Фортепианный концерт С. Вайнюна­са, несмотря на отдельные недостат­ки, обращает на себя внимание значи­тельными художественными достойн­ствами. Темы первой части концерта,
с типическими квартовыми движения­ми, в особеннности в эпизоде, где тре­петно нежная мелодия сопровождает­ся тихими ударами колокола, оча­ровательны в полном ‘емыеле этого
слова. Так же прелестна и вся вторая
часть концерта, элегические темы ко­торой могут считаться настоящей на­холкой композитора. К этому следует
добавить, Что оркестровая ‘фактура
концерта в высшей степени изящна и’
инструментован концерт. © большим
вкусом и даже некоторой изысканно­стью. oo oe :
Значительно слабее показались.
нам скрипичные вариации Кленицки­са; особенно в сравнении с прекрас­ными фрагментами `из его кантаты. Не:
произвела сильного впечатления и
первая часть симфонии № 2 А. Рачу­наса, несмотря на тб, что ее Зацио­нальные темы сами по себе красивы: и:
интересны. Для этой части симфонии
(других мы не слышали) характерна
какая-то рыхлость, ‘аморфность, да­же некоторая «серость» и невырази:
тельность музыкальной речи.
Из остальных произведений, испол.

ненных в первом цихле симфониче­nee GE

 

  
	Редакционная - коллегия:
	„Люди без крыльев”
	«Люди без крыльев», первый © ye.
хослованкий фильм, выходящий на
советский экран, рассказывает-о боръ­бе патриотов Чехословакии против
немецко-фашистских захватчиков.
Тема его близка и понятна советским
людям, которые вынесли на себе вею
тяжесть борьбы ‘за освобождение
неловечества от язвы фашизма.
	‚Есть слово, которое вызывает
гнев и скорбь у каждого гражда­нина Чехословакии. Слово 310 —
Лидице. В 1942 году озверелые
германские ‘фазчеты, стремясь за­пугать чешских партизан, совемйи­ли акт неслыханной жестокости: они
стёрли с лица земли село, носившее
это имя, расстреляли всех мужчин,
угнали в концентрационные лагери
всех женшин и забрали в Приюты
для пленных всех детей, обитавших
з этом селе. Это была расправа за
	участие в партизанском движении,
	‚ События Фильма начинаются в
ни, когда в исступлении враг чинит
расправу в Лидице. Село оценплено
войсками со всех сторон. Стреляют
в каждого, кто пытается проникнуть
в него. Возвращающиеся домой ме­ханик Петр Лом (актер Незвал) и его
племянник Мрка (актер Гайек) вы­нужлены прибегнуть к гостеприим­ству рабочего одного из расположен.
ных близ Праги военных аэродромов.
- Оба горят жаждой мести за Лиди­пе, оба страстно ненавидят фаши­стов. Но Петр Лом. надеясь только
на`себя, рвется в бой < врагом. Он
совершает ряд ошибок, которые едва
не приводят к провалу подпольной
антифашистской организации на
аэродроме. По его вине гибнет под
пулями фашистов Иока.
	Число симфонических произведений
советских авторов очень велико и ©
каждым годом увеличивается все
больше. В связи с этим естественной
является потребность, так ‘сказать, в
«опытном», провегочном испытании и
апробации новой продукции компози­торов. Именно эту функцию и выпол­няют симфонические собрания, орга­низованные оргкомитетом Союза `<5-
ветоких композиторов и Центральным
домом работников искусств и воскре­‘сившие одну из плодотворнейших
‘русских  музыкально-общественных
‘тратиций.

`В закончившемся недавно первом
никле из десяти симфонических co­‘браний было прослушано более соро­ка произвелений. публично исполнеч
ных впервые. Конечно, далеко не все
из них были хороши и равноценны.
Программы собраний отличались из­вестной качественной пестротей, но
их достоинством является уже ‘одно
то, что они включали большое коли­чество произведений не только мо­сковских и ленинградских компози­торов, как представителей крупней­ших музыкальных центров, но также
и периферийных авторов. На собра­ниях широко  демонстрировалось
творчество братских республик.

Следует отметить, что программы
симфонических собраний не ставили
задачей показ только «шедевров», но­вых выдающихся призведений. авто­ров: На одном из собраний были пред­ставлены. например, два сочинения
‘ростовского композитора И. Шапош­никова — «Праздничная увертюра» и
фортепианный концерт. Они вызвали
некоторые нарекания со стороны от­дельных музыкантов, по мнению ко­торых незачем было на симфониче­ских собраниях исполнять сочинения,
не отмеченные особой оригинально­стью музыкальной мысли.

Справедливая ли была. такая крити­ка? В принципе — нет, хотя некото­рые замечания.я были верны... Произ­веления Шапонтникова лействитель­но не отличаются новизной формы и
средств музыкальной выразительнс­сти. При всем этом «Праздничная
увеотюра» — произведение, очень
ise cnn сделанное и -проникнутое
скоснним чувством; оно и в самом
деле празднично по колориту и по
общему настроению и благодаря сво­Спасая ценой собственной жизни
подпольщицу Яну (ее роль отлично
играет артистка Петровицка), ко­торую по своей излишней доверчи­вости он выдал фашистской шпион­ке, Петр Лом искупает свою траги­ческую вину.

Таков сюжет этого фильма.

`’Сульбы героев фильма волнуют
зрителя. Значительность темы, хоро­шая игра актеров и квалифицирован­ная работа режиссера Чап, операто­ра Сталлик и композитора. Гунька
обеспечивают этой каотине . заслу­женный ycriex y советского зрителя.

И. однако. это первое из увиден­ных ‘нами произведений послевоен­ной чехословацкой кинематографии
могло бы прозвучать значительно
сильнее, если бы сценарий (автор
Штэпанек) глубже показал’ борьбу
партизан против немецких захватчи­ков.

События, развертывающиеся в
фяльме, изображены несколько изо­лированно от всего фронта сопротив­ления чехословацкого народа, и по­этому борьба подпольного центра на
аэродроме, изображенная сама по
себе достаточно. убедительно, не да­‘ет полного представления о раз­’махе национально-освободительного
движения. °
  Этот недочет фильма в конечном
счете не снижает его достоинств.
Советский зритель с интересом по­смотрит фильм «Люди без крыльев»,
правливо и увлекательно рассказы­ваюший о жизни и борьбе своболо­любивого народа Чехословакии.
Б КРАВЧЕНКО.
	Носле`закончившегося челавно’об­суждения. ‘капитального труда IDO.
Р. Грубера по``ибтории музыкальной
культуры в Союзе советских” комно:
зиторов `Началась  новая `музыковелче:
ская дискуссия, носвященная обсуж:
дению ‘книг А. Отолевца «Основы гар:
монического языка» и «Введение в
современное музыкаяьное мышление»:

-В дискуссии ‘принимают участие

   
	«Школьница»
Художник -К. Молчанов,
		ной инструментовки). Композитор не
сохранил в сюитё «лучших качеств
<воего сочинения и прежде всего оча­фовательной. грациозности и тонкого
остроумия ряда музыкальных харак­теристик (в частности, в сценах с
Беатриче и Смеральдиной), чистого
лиризма музыки. четвертой картины
балета и многого другого. Несмотря
на все старания. ленинградского ди­рижера Н. Рабиновича, управляющего
сркестром так хорошо, как только
можно пожелать, элементарная гру­бость музыкального материала сюиты
‚давала себя знать очень сильно.

Изучение произведений, исполнен­ных в первом цикле собраний, позво­ляет отметить некоторые важные 0со­бенности советского симфонического
творчества и самого процесса его раз.
рития. Весьма знаменательно, напру­мер, что подавляющее большинство
сочинений, представленных на собра­ниях, разрабатывает народные темы.
Живейший интереск народной музыке
является: всеобщим для наших ком­позиторов, он захватил также и тех
художников; в творчестве которых
прежде наблюдалась известная склон­ность к’формальным абстракциям. Это
можно сказать, в частности, ио Г.
Гамбурге, выступившем на симфониче­ском собрании: с Увертюрой на три
русские темы и с Лирической поэмой,
написанной очень тепло,

Жанровое разнообразие программ
собраний, несомненно, отражает ре­альное состояние советокого симфо­нического творчества. В собраниях
были’ нредетавлены чуть ли не все ро­ды и формы сочинений для симфони­ческого оркестра. Здесь прозвучали и
отрывки из опер, и ряд концертов для
фортепиано с оркестром. концерт для
трубы, оратория и кантаты, в числе
которых хочется особо отметить пре­`’восходную ораторию-кантату Н. На­риманидзе «Проводы в Советскую Ар
мию», — произведение, поистине ук­расившее десятое заключительное
собрание цикла.

Вылающийся интерес вызвали про­граммы, посвященные творчеству ко№-
позиторов Латвии и Литвы, показав­ших рял произведений крупнейшего
художественного значения:

Вступление к опере «Банюта» ма­ститого латвийского композитора
Альфреда Калныньша вызвало у нас
‚горячее желание услышать всю оперу
целиком. Если она так же хороша,
как исполненчое в Москве симфони­чесное вступление, тоэто произведе’
ние должно быть замечательным.
Калныньш. — достойный ученик Рим.
кого Корсакова, школа которого, по­видимому, играет виднейшую роль 8
			 

Возрожленная традиция
	Итоги первого цикла симфонических собраний
		В. ГОРОДИНСКИИ
: oO
	ей ясности и простоте может ви
отклик у слушателя.

Отсюда вовсе не следует, однако,
что в симфонических собраниях дол­жны демонстрироваться любые <очи­нения. К сожалению, мы должны
признать, что в программах собраний
попадались и произвезения, художе­ственная немощность которых была
слишком очевидна. Смело можно бы­ло отказаться от прослушивания, ча­пример, симфонии композитора Б.
Аветисова — сочинения претенциоз­ного, но в итоге, явно не удавшегося
автору. Нельзя обойти молчанием
также и элемент ‚лучайности в под­боре произведений для некоторых
программ симфонических собра

 
	Примером может служить сюита
В. Шербачева из егл `* и 5

му «Гроза», написанной еше в 1934
году и, без сомнения, являющейся
для самого автора этапом, давно
пройденным.
	Естественно, что в рамках настоя­щей статьи мы не в состоянии отме­тить все наиболее интересные произ­ведения, исполненные в первом цикле
собраний. Неоспоримым является тот
факт, что советская симфоническая
культура <стоит на очень высокой сту­пени развития. Новые и неопровержи­мые доказательства этому мы видим
‘уже в общих результатах десяти сим­фонических собраний, О В
этом сезона.
	Без боязни преувеличения можно
‘назвать замечательным произведени­ем рапсодию на армянские темы
С. Баласаняна. Написанная с блестя­шим знанием природы симфоническо­го оркестра, эта рапсодия пленяет
слушателя целостностью изложения
музыкальной идеи, ясностью и выра­зительностью, подлинным националь­ным колоритом.

Чрезвычайно интересной нам пред­ставляется и симфония № 1 молодого
композитора Н. Пейко. У Пейко свой,
в основных чертах уже определивший­ся композиторский «почерк», свой вы­разительный и оригинальный язык,
которым `оБ излагает музыкальные
	 
	В. Г. ВДОВИЧЕНКО (ответственный редактор), ‘А. А. СУРОВ,
М. В. БОЛЬШИНЦОВ, С. А. ГЕРАСИМОВ, В. В. ЖУРАВЛЕВ,
Л. А. МАЛЮГИН, Ю. Ю. САВИБКИЙ. А. И. ШАВЕРДЯН.
	В
Зак, № 1490. _
		с редакции
		> 6502541
	в издательства: Москва, Пушкинская, 8.
	театра, музыки, изобразительных искусств, кино — К_ 5-45.12; излательство — К 1-48-98.
	Телефоны: секретариат, отделы Явформация, архитектуры. эстрады и цирка -— В 4-15-65, отделы
	Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.