МИ. Жаров Т. М; Карпова А: М. Баланчивадзе. ТСКОЕ ИСКУССТВО СТАЛИНСКИХ ПРЕМИ С. А. Самосуд СОВЕТСКОЕ ЛАУРЕАТЫ СТАЛ М. В. Куприянов Ф. Аблурахманов В Я Шебалин ТВОРЦЫ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО КИС х А КАМЕНОГОРСКИЙ Уже самая тематика произведений советской документальной кинемато- графии, удостоенных высокой награ- ды, свидетельствует о их близости к жизни своего народа, о стремлении запечатлеть основное и главное в героических делах советских людей. Произведения советского докумен- тального кино отличает не только актуальность их материала, но преж- де всего ‘глубина проникновения в явления действительности. В этом отношении наши кинодокументалисты являются одновременно и историка- ми, и художниками. Историками—по точности фиксирования действитель- ности и подлинно научной добросо- вестности, художниками — по той страстности и взволнованности, KO- торые отличают их фильмы. Поэтому, в частности, не случай- но участие лучших мастеров художе- ственной кинематографии в работе кинематографии документальной, ко- торое стало со времени войны плодо- творной традицией, обогащающей обе стороны. В списке создателей лучших доку- ментальных фильмов 1946 года наш зритель рядом с именами режиссе- ров-документалистов встретит хоро- ню известное ему имя С. Юткевича. Создатель ряда выдающихся ху- дожественных фильмов, он уже в первом своем документальном кино- произведении «Освобожденная Фран- ция» показал широту своего дарова: ния. Новый его документальный фильм «Молодость нашей страны»— новое и значительное достижение. Создавая цветной фильм о физкультурном параде, можно было бы ограничить свою задачу фиксацией на экране поразительно красивого зрелиша. Но фильм показывает нечто большее. Он дает коллективный портрет совет- ской молодежи. И когда видишь этих цветущих, радостных юношей и де- вушек— молодежь страны, которая только что победоносно закончила самую великую и самую трудную в истории войну, —с какой наглядно- стью ощущаешь неисчерпаемую силу и жизнеспособность нашего народа, нашего государства! В списке награжденных режиссеров и операторов — фамилии людей, кото- рые сделали советский документаль- ный кинематограф большим, подлин- ным искусством. Теме послевоенного восстановления нашей родины посвящен фильм ре- жиссера Л. Степановой «Советская Эстония». Длинный перечень постав- ленных ею картин свидетельствует не только о ее неисчерпаемой трудоспо- собности, но и о том пристальном, лю- бовнам внимании, с которым наблю- дает она за событиями и людьми на- шей страны. Картины Стенановой мо- жно узнать и без подписи: так они своеобразны, кинематографически вы- разительны, всегда полны света, дви- жения. Эти качества выражают глу- бокий органический оптимизм совет- ского художника — активного участ- ника социалистической стройки. Лидия Степанова создала первый после войны фильм, показывающий мирный труд советских людей, — «Таджикистан». И закончив его, не- медленно начала работать над филь- мом «Советская Эстония», котосый награжден ныне Сталинской премией. В первом послевоенном 1946 году кинохроника продолжала свою ра- боту по ‘увековечению подвигов советских людей на фронтах Отечественной войны. На этот раз она показала нам, как Советская Ар- мия осуществляла свою великую ос- вободительную миссию, очищая от фашистской нечисти землю братских славянских народов — Югославию. Список операторов надо начинать с того, кого уже нет между нами, В. Муромцев получил Сталинскую премию посмертно. Он погиб на бое- вом посту фронтового оператора: Многое потерял советский докумен- тальный кинематограф в лице та- лантливого молодого оператора, кото- рый соединил бесстрашие и боевой темперамент: кинорепортера с глуби- ной и вдумчивостью художника. В списке награжденных операто+ зов мы видим ветеранов кИинохрови- ки — таких, как В, Ещурин, М. Тро- яновский, Б. Макасеев. Они были сре- ди тех, кто начинал советскую кино- хронику и вместе с ней прошел весь ее путь. Изо дня в день они сни’. мали преображающееся лино нашей страны. Но, кроме того, Ешурин сни- мал также в Абиссинии, снимал фин- скую войну, снимал партизан Тито, деля с ними боевые. невзгоды. М. Трояновский побывал на Северном полюсе, заснял многие крупные бит- вы Отечественной войны. Б. Макасе- ев снимал и в Иране, и в Китае, и в героическом Севастополе. Рядом с ними стоит и В. Доброниц- кий — он несколько моложе по ра- бочему стажу, но уже прочно вошел в основную группу самых заслужен- ных работников кинохроники. Блес- тящий оператор, он соединяет вир- туозное владение техникой с боль- шим вкусом, вдумчивостью. Советский документальный KHHE- матограф вырастил уже второе по- коление операторов-мастеров, KOTO- рые продолжают и развивают его лучшие традиции. Пришедший из ху- дожественной кинематографии С. Се- менов по-настоящему нашел себя в хронике. Но старая профессия мно- гое определила в его манере. Семенов по темпераменту — отнюдь не кино- репортер, он не снимает «жизнь нз- лету». Нет, он долго изучает, обду- мывает ее. И результат его работы почти всегда значителен и интересен. К числу самых вдумчивых операто* ров-документалистов относится и В. Томберг. Он не ищет легкого, внеш- не эффектного материала для c’e- не эффектного материала для се- MOK, OH любит снимать самое труд-° ное и самое важное: человека в про- цессе труда. Хороший техник и от- личный организатор, А. Сологубов из- вестен тем, что для него не сущест- . вуег недоступных сюжетов: если страна должна увидеть событие, она его увидит, чего бы это ни стоило оператору. Начатую. ветеранами хро- ники традицию живого, увлекатель- ного репортажа событий: -темпера- ментно продолжает В. Штатланл. Уверенно начинают свою жизнь в искусстве самые молодые операторн- документалисты, на примере которых мы видим, какие неисчерпаемые си- лы и способности заложены в нашей художественной молодежи. Недавно окончившему ВГИК опе- ратору С. Школьникову суждено бы- ло шлифовать и оттачивать свое еще только складывающееся мастерство в трудных условиях боевых с’емок. война оказалась превосходной шко- лой для молодого оператора. Она вос- питала в нем настойчивость, уваже- ние к материалу, умение мгновенно увидеть и выделить главное. За с’ем- ки на фронтах Отечественной войны Школьников уже в прошлые годы по- лучил Сталинскую премию. Накоп- ленные навыки, окрепшее мастерст- во он с успехом применил к ‘работе над фильмом «Советская Эстония». Вдохновленные высокими награда: ми, работники документальной кине- матографии приложат все силы, что- бы еще ярче и глубже показать вели- кий труд, великие победы советского народа. вести, и особенности бытовой об- становки. Как живых вилим мы E У СР 4.44 Е ЕР а действующих лиц повести— бабушку, деда, мать и Алешу. В ‚ Этих рисунках много внутренней теп- OTH, задушевности. Они помогут юным читателям повести — жи- во представить себе обстановку и людей, среди которых протекало детство писателя. Здесь следует указать на удачный выбор художни- ком сцен для своих иллюстраций. В этих рисунках перед нами проходит повествование, в котором содер- жится «изложение фактов и дум, от взаимодействия которых ст- сохли лучшие куски моего. сердиа», как определил сам писатель один из своих ранних опытов описать свое детство. Такой выбор снен дик- товал характер издания, предназна- ченного для юного читателя. Несом- ненно, рисунки Дехтерева — очень серьезная работа по иллюстрирова- нию одного из лучших произведений великого основоположника социали- стической литературы. Советские‘ скульпторы, графики и живописцы добились в прошлом голу: серьезных успехов, высоко оцекен: ных советским пгавительством. Но, вместе с тем, нельзя не отметать неравномерность развития и отстава- ние отдельных видов и жанров наше. го искусства. Так, среди удостоенных Сталинских премий работ нет ни од- ного произведения, — воспевающего послевоенный созидательный труд со BETCKHX людей, Her портретов передовиков социалистической пол. мышленности и сельского хозяйства, новатогов науки и техники. Историче- ские решения ЦК ВКП(б): по BOTING- сам литературы и искусства уже сыграли сзою огромную роль в деле под’ема всего нашего искусства. Но советские художники еще не полно: стью ответили своим творчеством на Требования партин, народа — создать яркие и вдохновенные произведения © нашей современности, запечатлеть героические образы строителей ком- мунистического общества. Эта задача, надо надеяться, будет ‘осуществлена живопиецами, скульпторами и графи- ками во их новых произведениях, многие из которых они заканчивают к юбилейной Всесоюзной художест- венной выставке, посвященной 30 летию советской власти. завиим свой творческий ° разе легендарного матро- труд < советским кино и С. БУРОВ са Кошки лучшие каче- создавшим не один хоро- . ства русского воина, и Р. ший сценарий. © Симонов, мастерски ис- Отличный состав ис- полняющий роль турец- полнителей дополнил этот ческий Кого адмирала, преданного своими анг- коллектив. Михаил ны а ло-французскими друзьями. донес до зрителя любимый народом об- Создатели фильма нашли те необ- раз великого Сталина. холимые изобразительные соелства. Превосходно дебютировала в кино С. Гиацинтова, создавшая героиче- ский образ простой русской женщи- ны, отдающей себя целиком. борьбе за счастье родины,’ образ матери, для которой судьба ее семьи неот- делима от судьбы ‘народа. Больших ‘успехов достигли и лру- гие исполнители фильма, Н. Плотни- ков создал обаятельный образ рядо- вого русского рабочего, передал всю широту его характера, ‘неиссякаемую энергию и волю. Тамара Макарова-— киноактриса широкого диапазона, но всего ближе ей роли простых со- ветских девушек. И в образе Ксе- нии она оказалась: предельно убеди- тельной, искренней и простой. Очень острый образ дал в фильме артист И. Набатов. Оператор Л. Косматов принадле- жит к числу тех мастеров, которые полностью подчиняют изобразитель- ное решение фильма его идейным задачам. М здесь он нашел ту под- линную ясность и простоту построе- ния кадров и световой характеристи- ки, которые единственно могут до- нести глубокое содержание «Клят- вы». Таковы наиболее выдающиеся уча- стники коллектива, — создавшего фильм «Клятва». То поистине всена- родное признание, которое получила «Клятва» у нашего зрителя, обязы- вает ко многому. Оно повышает на. ши требования к идейно-художест- венному качеству фильмов, выдвигает перед кинематографом новые боль- шие задачи такого же эпически ши- рокого отражения послевоенной борь- бы советского народа за восстановле* ние и под’ем нашего народного хо- зяйства. 5 фильма «Адмирал Нахимов» ин- тересная и поучительная судьба. Как известно, ошибки этого произведения в его первоначальном варианте быля подробно разобраны в постановлении ЦК ВКП(б) о фильме «Болыная жизнь». В. Пудовкин, Д. Васильев и И. Луковский сумели сделать боль- шевистские выводы из той критики, которой партия подвергла созданный ими фильм. Они полностью преодоле- ли ошибки первоначального замысла, беспощадно отсекли все лишние эпи- зоды, затемнявшие идею произведе- ния и уводившие зрителя в сторону от его темы — борьбы русского наро- да за безопасность границ своей ро- Дины. «Адмирал Нахимов» — фильм во- енно-исторический, продолжающий линию таких произведений, как «Александр Невский», «Минин и По- жарский», «Петр 1», «Суворов» и «Кутузов». Это фильм о великом на- родном патриотизме и о славных военных традициях русского народа. Образ Нахимова, с благородством воплощенный А, Диким, выражает лучшие качества ‘военачальника, хладнокровного и бесстрашного, o6- ладающего широким кругозором, ав- торитет которого зиждется на личном примере и высокой требовательности к подчиненным, В сильном актерском ансамбле того фильма особенно выделяются артисты Л. Князев, передавший в об- af Oi ло-французсокими друзьями. Создатели фильма нашли те необ- ходимые изобразительные средства, которые лучше всего позволили им разрешить их патриотический замы- сел. Превосходна композиция кад- ров, решенная одним из лучших со- ветских операторов A. Головией, Пудовкин внрвь показал здесь присущее ему виртуозное владение монтажом, достигающее особого блеска в эпизодах штурма Севасто- поля англо-французскими войсками. Отлична музыка композитора Н. Крюкова, ставшая органическим эле- ментом драматургии фильма. Если первые два фильма — «Клят- ва» и «Адмирал Нахимов» — восста- навливают события всемирно-истори- ческого значения и интересны и чоу- чительны уже самым своим истори- ческим содержанием, то третий фильм — «Каменный цветок» — не- сравненно скромнее по материалу. Это народная сказка, основанная на мо- тивах тех чудесных произведений уральского рабочего фольклора, кото- рые открыл советскому ‚ читателю Tl. Бажов. И, как всякая сказка, созданная гением народа, «Каменный цветок» через символику фантасти- ческого сюжета и образов раскрывает чаяния трудовых людей. «Каменный цветок» — одна из са- мых удачных экранизаций сказок в советском кино и одновременно один из самых удачных наших цветных фильмов. Знаток “трюковой техники кинематографа, А. Птушко правильно понял свою задачу. Он не ставил пе- ред собой цели поразить зрителя сво- ей почти безграничной техниче- ской изобретательностью. Его зада- чей было передать идею сказки, прав- ду ее образов, содержащуюся в ней на- родную мудрость. Илея сказки выра- жается вовсе не в волшебных превра- щениях, которые в конечном счете всегда имеют подчиненное значение, а в образах сказочных героев, в их поступках, их мыслях, в той теме мастерства, которая заложена в «Ка- менном цветке» и которая так близ- ка советскому человеку. Птушко су- мел подчинить все изобразительное решение «Каменного цветка» идей- но-образному строю сказки. И этим определяется ценность его работы, поэтичность фильма и его принци- пиальное значение для киноискусст- за. Решая проблему цветного киво, А. Птушко и кинооператор Ф. Про- воров следуют указанию товарища Сталина, поставившего задачу сме- лого проникновения «в новые обла- сти «самого важного» (Ленин) и <а- мого массового из искусств-кичо». Выдающимися произведениями со- ветской кинематографии являются и фильмы «Глинка» и «Крейсер «Ba- ряг», удостоенные Сталинских ‹ пре- мий второй степени. «Глинка»—это не обычный музы- кальный фильм, каких много в за- рубежной кинематографии, эксплоа- тирующей интерес зрителей к жиз- ни замечательных людей. Это про- изведение, своеобразно раскрываю- щее творческий процесс великого композитора, является интересным опытом решения — биографической темы. Именно под углом зрения творческой — деятельности Глинки освещает фильм отдельные факты жизни композитора, об’ясняя и неу- Ддачу его семейной жизни, и дружбу < крепостным музыкантом, и прек- лонение перед Пушкиным. . Сценарист и режиссер Л. Арн- штам, артисты Б. Чирков в роля монументалиста. По идее скульптоза это не только памятник славному полководцу и его верным солдатам, но как бы образное воплошение опре- деленного этапа Великой Отечест- венной войны, когда Советская Армия вела героические оборонительные бои, накапливала силы для мощного контрудара. Сложный замысел про- диктовал. и характер композици- онного решения памятника. Скульп- тор отказался от однофигурной ком- позиции, Он создал сложную скульп- турную группу, состоящую из 5 че- ловек, в центре которой возвышается раненый генерал Ефремов, руководя- щий боем. Его окружают тесным кольцом бойцы, ведущие борьбу с наступающим со всех сторон врагом. Вся композиция памятника, каждая фигура в отдельности полны героиче- ского пафоса, драматического. напря- жения. Скульптура Ю. Микенаса «Победа», установленная в центре города Кали- нинграда, также посвящена Великой Отечественной войне. В ней получил образное воплощение последний, за- вершающий этап войны, _ Микенас показал. воинов Советской Армии, разгромивитих. . врага и торжествую- ших свою победу, : Скульптурная группа состоит из двух фигур воинов в стальных шле- мах. Один из них несет энамя, другой, высоко подняв над головой. автомат, дает салют в честь победы. Эти две фигуры как бы олицетворяют вю Haury армию-победительницу. Очень удачно композиционное решение груп- пы, хорошо передан широкяи, ритми- ческий шаг бойцов, развевающиеся знамя и плащи солдат, суровое и му- жественное выражение их лин. Bee это вместе создает впечатление тор- жественной приподнятости, говорит о силе и могуществе Советской Армии. Скульптура Микенаса в какой-то ме- ре перекликается со всемирно-извест- ной композицией В. Мухнной «Рабо: чий и колхозница». И’в этом есть своя закономерность. Боли в группе Мухи: ной мы видим как бы олицетворение мирного труда нашей держагы, то в двух суровых и мужественных фигу- рах Микенаса воплощена — военная Глинки, В. Меркурьев в роли кре- постного музыканта Ульяныча, К. Иванова—Анна Керн и В. Серова, жена композитора, —каждый своими средствами сумели отчетливо доне- сти эту тему ло зрителя. Отличао решили изобразительную сторону кар- тины оператор А. Шеленков и Олин из лучших художников кино В. Кап- луновский. Событиям русско-японской войны посвящен фильм «Крейсер «Варяг». История «Варяга» и канонерской лодки «Кореен», погибших в нерав- ном бою с японской эскалрой, но не сдавшихся врагу — один из славных эпизодов в истории русского флота. Недаром подвиг «Варяга» остался в памяти народной—это могло прои- зойти только потому, что в нем вы- разились качества. нашего народа, его преданность родине, высокое чувство воинюкого долга, готовность зашищать ее до послелней капли крови. Один из выдающихся KHHO- драматургов Георгий Гребнер ярко и правдиво рассказал в своем сценарии историю коварного нападения япон- ских империалистов на два русских военных корабля в гавани Чемультю. В фильме режиссера В. Эй. сымонта сценарный замысел ‘нашел талантливое выражение. Особенного успеха достигли два исполнителя-- Б. Ливанов в роли капитана Рудне- ва и А. Зражевский в роли капитана Беляева. Высокое мастерство, отли- чающее советскую операторскую школу, получило и здесь свое до- стойное выражение в работе опера- торга Б. Монастырского. Как ни различны фильмы, удостоенные Сталинских премий, все они — произведения новаторские, от- крывающие новые перспективы перед киноикусством, выдвигающие новые задачи перед его мастерами. Ставя перед ‹обой серьезные идейные це- ли, их создатели смело ломали кано- ны общепринятой формы, когда эти каноны становились препятствием для осуществления их замыела.. Не фоз- малистические ‚ «поиски», которые отличают опустошенное буржуазное искусслво Запада, а подлинное нова: торство характеризует наших передо- вых художников. Присуждение. Сталинских премий— высших наград 3# достижения совет- ской творческой мысли — обязывает ко многому. Это не только признание заслуг, но и призыв к новым ‘успехам. Список фильмов, ‘удостоенных Ста- линских премий, определяет собой путь советского кино, направленче его творческих поисков. Присуждая Сталинские премии наиболее значи- тельным по идейному содержанию произведениям, партия и советское правительство призывают мастеров культуры стать подлинными инжене- рами человеческих душ, формирую- щими сознание трудящихся, воспиты- вающими патриотизм, преданность делу Ленина— Сталина, Поэтому значительные — успехи советского кино в 1946 году не мо- гут быть поводом для самоуспокое- ния. Велики требования, которые пред’являет страна к киноискусству, и нельзя их выполнить, успокоив- шись на достигнутом. Показать ог- ромную созидательную жизнь нашей страны, наше сегодня, полное тру- дового героизма и самоотверженно- сти советских людей — строителей новой сталинской пятилетки, воспи- тывать народ на примерах патриоти- ческого служения родине — такова задача. Советским кинематографи- стам придется немало потрудиться для того, чтобы достойно ее осущест- вить и выполнить свой долг перед партией и наролом. _ Цять лучших художественных фильмов. 1946 года, удостоенных Сталинских премий, резко отлича- ются друг от друга своей тематикой, художественными задачами, индиви- дуальной творческой манерой их создателей. Факт появления в тече- ние одного года столь значительных и вместе с тем несхожих кинокар- THH, Kak «Клятва», «Адмирал Нахи- мов», «Каменный цветок», «Глинка» и «Крейсер «Варяг», говорит о богаг- стве и разнообразии творческих уст- ремлений киномастеров. Но дело не сводится, разумеется, к одному только богатству творческих индивидуаль- ностей и своеобразию замыслов. Есть во всех этих фильмах общие черты, черты болыцого стиля нашего социа- листического искусства. Они сказы- ваются в той высокой идейности и большевистской страстности, с кото- рой художник подходит и к событиям современности, и к явлениям истори- ческого прошлого, и к образам народ- ной фантазии. Они сказываются в той народности и строгой простоте формы, которые делают доступными для ши- роких слоев зрителей самый сложный: и глубокий” авторский замысел. Эти фильмы правдивы, они учат пони- мать жизнь, воспитывают в зрителе те качества, которыми должен обла- дать передовой строитель социали- стического общества. В этом их об- тая, всем им присущая особенность, их значение. основа их успеха. Первым в списке премированных фильмов стоит «Клятва» — одно из самых выдающихся новаторских про- изведений советского кино. Можно без преувеличения сказать, что такой широкий охват событий жизни и борь- бы советского народа, как в «Клят- pes, беспрепедентен не только для кинематографа, но и для всего искус- ства. «Клятва»-—огромное по масшта- бам эпическое ‘произведение, расска- зывающее о пути, пройденном нашей родиной после смерти Ленина под ру- ководством его гениального ученика и соратника — товарища Сталина, о социалистической реконструкции на- шей страны, о Великой Отечественной войне советского народа против не- мецко-фашистских захватчиков, И вместе < тем это история простой русской рабочей семьи, со всеми ее радостями и горестями. Такое ` сочетание истории и быта органично и глубоко оправдано. И герой «Клятвы» — не абстракции, а живые советские люди, которые под руководством товарища Сталина вы- ковали нашу победу. Судьба рабочей семьи приобретает глубокий симво- яический смысл, отражая историю нашего советского народа. Органическое слияние историче- ского и бытового планов фильма, соединение документальной точно- сти воспроизведения действительно- сти с сатирически острым, доходя- шим до гротеска изображением бур- жуазных политиканов определяют стилистическое своеобразие этого выдающегося произведения. Один из передовых мастеров со- ветского кино, Михаил Чиаурели, всеми своими произведениями упорно борется за углубление идейных за- дач и расширение жанровых преде- лов кинематографа. «Последний маскарад», «Великое зарево», «Ар- сен», «Георгий Саакадзе» — этапы этой его борьбы. В «Клятве» он по- казал нашу социалистическую дей- ствительность с широтой историка, страстностью публициста и проник- новением большого художника-реа- листа. Успех этого фильма предопре- делен прежде всего его смелым драматургическим замыслом, реали- зованным Чиаурели совместно с (1. Навленко, писателем, близким ему по духу и устремлениям, тесно свя- Советские скульпторы, живописцы и графики в прошлом году создали ряд значительных произведений, ко“ торые явятся серьезным вкладом в развитие нашего — изобразительного искусства, Наши художники боролись за Cc03- дание высокоилейных произведений, искренних, насыщенных героическим пафосом современности, и это потре- бовало от них не только глубокого и всестороннего изучения жизни, взыскательного отношения к своему мастерству, но и поисков новых форм вызажения. Ни в одном из видов пространст- венных искусств нельзя с такой на- глядностью и силой выразить идеалы своей эпохи, ее героическое содержа- ние; как в монументальном искусстве. И не случайно, что в последнее время внимание скульпторов было сосредо- точено более всего на работе над па- мятником. Живописцы упорно и сосредоточен- но продолжали работать над темати.. зескими - композии ионы ыАли полотна - ческими композиционными полотлас ми, * стремясь отойти в них OT той незаконченности и ‘этюдности, кото- рые отличали многие полотна на Все- союзной художественной выставке процелого года. Они боролись за под: линные картины. за эмоциональную насышенность образа, В графике эта борьба за содержа- тельность образа, за многогранность характеристики выражается в стрем- лении создавать болышие графиче- ские сюиты. Советское правительство высоко ‘оценило работу художника П. Ва- сильева, выполнившего большую се- рию’ рисунков, посвященных жизни и деятельности В. И, Ленина. Ему при- суждена Сталинская премия первой степени. Рисунки Васильева приобре- ли всенародную известность, они пе- чатались в «Правде» и других на- ших. газетах и журналах, они изданы в четырех больших альбомах. На вя- сунках Васильева мы видим живого Ленина-—великого организатора ОКк- тябрьской социалистической револю: ций; основателя советского госулар- тва, Ленина — трибуна, мыслителя, человека, а Горячо и вдохновенно фрассказывае” фильм Л. Варламова «Югославия» о героической борьбе югославов, под- держанной могучими ударами Совет- ской Армии, © становлении Новой подлинной демократии в странах Во- сточной Европы. Фильм Р. Кармен «Суд народов» как бы заключает работу докумен- тальной кинематографии по отобра- жению событий Великой Отечествен- ной войны. Он сохранил для нас и для истории картину того суда над главными военными преступниками, который был предречен. товарищем Сталиным еще в то время, когда фа- шистские орды только начинали раз- бойничий поход на нашу землю. Здесь уместно вспомнить о работе советской документальной кинемато- прафии во время войны. Как никогда ранее, ощутили мастера-документали- сты свою ответственность перед на- родом и историей за правдивость, глубину, взволнованность каждого военного эпизода и плана. Их искус- ство выросло и возмужало. Вместе с удостоенными ранее Сталинских пре- мий мастерами - документалистами к числу работников этого искусства, которые вынесли на своих плечах ос- новную тяжесть работы над военным материалом, принадлежат также Л. Варламов и Р. Кармен. _ Леонид Варламов. По своему ху- дожественному темпераменту этот талантливый режиссер-документалист — поэт могучих народных движений. За его плечами уже лежал долгий творческий путь, когда фильм «Мо- гучий поток» сделал его имя по-на- стоящему широко известным зрите- лю. В этом фильме Леонид Варламов нашел свою тему, свою манеру. Исто- рия создания Ферганского ‘канала, история народной стройки была на- рисована широкими, сильными мазка- ми. В воину Варламов вошел как сло- жившийся художник. Вместе с И. Ко- палиным создал’он фильм «Разгром немцев под Москвой» а затем — «Сталинград». Пафос этих картин пе- редает могучую ярость наших насту- пательных операций. Оба фильма увенчаны Сталинской премией. Bee сильные стороны Варламова- художника отразились в его фильме «Югославия». С точностью, присущей документальному жанру, этот фильм рисует реальный ход и масштабы ис- торических событий. И хроника со- бытий звучит в нем как эпос. Р. Кармен — бывший фотокоррес- пондент, газетчик, самый «неистовый репортер» советской кинохроники. Он снимает во всех концах нашей стра- ны, во всех концах мира — в Аркти- ке и Испании, в Албании и Китае. Кармен снимал самые волнующие со- бытия великой войны нашего народа: разгром немцев под Москвой и Ста- линград, Ленинград в кольце блока- ды и падение Берлина. Не изменяя своей профессии оператора, Кармен вырос в сильного и своеобразного режиссера документальных фильмов. «Суд народов» он снимал как опера- тор и одновременно руководил всей работой по созданию фильма как pe- жиссер. И фильм этот — не только киноотчет о суде над главными воен- ными преступниками, это пламенный обвинительный акт фашизму. Честь создания лучших докумен- тальных фильмов, наряду с режиссе- рами, в полной мере принадлежит и операторам — представителям OCHOB- ной профессии кинохроники. уснехи художников были отме- чены в годы войны — Сталинской премией. В последнее время Ку- крыниксы добились значитель- ых достижений и в области жи- вописи. Их композиции «Tana», <Капитулящия Германии», «Великий Новгород» пользуются. заслуженной популярностью. Книжная иллюстга- ция на всем протяжении творческого пути Кукрыниксов была и остается важнейшим разделом их работы, Они иллюстрировали преизведения Гого- ля, Салтыкова-Щедрина, Горького и многих советских авторов. Кукгы- никсы успешно ‘работали над рисун- ками к рассказам Чехова. Вначале они иллюстрировали юмористические и сатирические произведения великого писателя, где показали свое умение создавать острые и смешные, злые и беспощадные сатирические образы. Позже их привлек Чехов— мастер лирического, психологического рас- сказа, Законченная совсем недавно боль: Шая серия рисунков к «Даме с собач- кой», исполненных черной акварелью, является блестящим завершением чеховского цикла Кукрыйнксов. В этих иллюстрациях им удалось до- стигнуть исключительной тонкости в передаче психологического состоя- ния людей, их переживаний. Хулож- ники сумели создать живые и убеди- тельные портреты хероев повести. В рисунках хорошо переданы пейзаж и то настроение, та грусть, которой ове- ян этот чудесный фассказ. Новые ри- сунки Кукрыниксов — произведение зрелого мастерства и тонкого вкуса. Недавно вышедшая отдельным из- данием в Детгизе книга «Детство» А, М, Горького © иллюстрациями Б. Дехтерева — значительное событие в развитии советской книжной графи- ки. Дехтерев зторично иллюстрирует эту замечательную — автобиографиче- скую повесть. Созданные им в 1933 году рисунки к этой книге получи- ли весьма лестный отзыв со стороны самого писателя. . В вовых, сделанных с ювелирной тонкостью рисунках вдумчиво вос- произведены эпоха, описанная в ил: $ В каждом портрете, в каждом изо- бражаемом эпизоде раскрывается ка- кая-то новая прань деятельности вож- дя. В работах Васильева образ Влади- мира Ильича обрисован с исключи- тельной теплотой. В них подкупает стремление к большой исторической правде и простоте. Художник везде и во всем стремится к наибольшей исто-: рической точности и достоверности. Исключительную ценность пред- ставляют листы, рассказывающие о великом содружестве Ленина и Сталина, об их совместной работе по подготовке Октябрьской революции, по организации и укреплению совет- ского государства, по разгрому ин- тервентов и белогвардейцев, напав- ших ва молодую республику рабочих и крестьян. В работах Васильева привлекают простота, ясность и лаконичность ри- сунка, Художнику чужды всякие внешние эффекты, любование поие- мом, его усилия всегда направлены на осуществление главной задачи— создание глубоко правдивого обзаза величайшего из людей—Ленина, Все три получившие в этом году Сталинские премии произведения скульптуры — монументальные памят- ники. Это — овидетельство исключи- тельных успехов, достигнутых в этом важнейшем разделе монументального искусства нашими ваятелями, Удостоенный премии первой степе: ни памятник генерал-лейтенанту Еф- ремову работы скульптора Е. Вуче- тича относится к значительным явле- ниям нашего ваяния. Талант Вуче- тича, сравнительно еще молодого скульптора, в последние годы раз- вернулся с особой силой и ярко- стью. Ему принадлежит большая гал- лерея скульптурных портретов выла- ющихеся полководцев Отечественной войны. Бронзовый бюст генерала ар- _мяи Черняховского его работы в ‘про- шлом году был отмечен Сталинской премией. В памятнике генералу Ефремову раскрылись лучшие черты Вучетича- Иллюстрации лауреатов Сталинской премии художников Кукрыниксы к рассказам А. П. Чехова «Скорая помощь» и «Налим». мощь нашей страны, ее воинская си- ла и доблесть. Группа «Победа» является одним из лучших памятников безымянным героям Великой Отечест- венной войны. Монументальный памятник велико- му азербайджанскому поэту Низами работы Ф. Абдурахманова представ- ‘ляет собою бронзовую фигуру, уста- новленную на’ высоком мраморном по- стаменте. г Молодому скульптору удалось, опираясь на классические традиции ваяния, создать образ поэта, полный внутренней гармонии и величия. Он создает образ, овеянный дыханием самой поэзии Низами, дыханием его эпохи. В этой скульптуре привлекают ясность и четкость характеристики, законченность формы. Монумент уста- новлен в Кировабаде, недалеко от се- ления, где родился Низами. Из произведений живописи Сталин- ской премии второй степени удостоена картина Т. Гапоненко «После ухода немцев». Это полотно, появившееся на Все- союзной выставке 1946 года, сразу же привлекло к себе внимание и получи- ло высокую оценку художественной общественности. Картина посвящена событиям Ве- ликой Отечественной войны, Жители деревни, откуда только что ‘были из- гнаны немцы, и вернумниеся домой партизаны пришли отдать последний долг жертвам фашистского террора. Картина исполнена глубокого драма- тизма. Художник создал исключи- тельно жизненные образы русских крестьян, сплоченных в единую друж- ную семью, которую не смогли раз- рузнить фашистские оккупанты. В этих образах мы ощущаем силу коллекти- визма в советской деревне. В карти- не много непосредственности и ис- кренности. Тонкое чувство националь- ного колорита органически сочетается у Гапоненко со знанием новой колхоЗ- ной советской деревни. Сталинской премней отмечены две работы в области книжной графики. Первой премии удостоены иллюстла- ции Кукрыниксов (М. Куприянов, П. Крылов. Н Соколов) к произведени- ям Чехова. С каждым годом все ши- ре и многообразнее расурываются бо- ‘Гатые творческие возможности этого ` талантливого коллектива. Работы Кукрыниксов в области - политичес- кой сатиры-——их газетные и журналь- ные рисунки; плакаты, «Окна ТАСС»