COBEICKOE ACKYCCTBO ‚. ЛУЧШИЕ КИНОТЕАТРЫ И СЕЛЬСКИЕ КИНОПЕРЕДВИЖКИ Министерство кинематографии СССР и ВЦСПС об’явили Всесоюзный смотр Ha лучший кинотеато и лучшую сельскую кинопередвижку. Смотр будет проведен с 1! июля по октября 1947 года. В нем примут участие все городские, районные, сельские кинотеатры и сельские кинопередвижки. Кинотеатрам и сельским киноперелвижкам, добившимся лучших показателей в работе, будут вручены грамоты Министерства кинематографии CCCP и денежные премии. Для кинотеатров в областных центрах, городах республиканского и областного подчинения устанавливаются две первые премии по 15.000 рублей, три вторых премии по 10.000 рублей и ATR третьих премий по 6.000 рублей. Для кинотеатров в городах райочного подчинения и рабочих поселках: две первые премии по 6.000 рублей. Творческая конференция театров Северного Кавказа Пять дней продолжалась перзая творческая конференция работников театров Северного. Кавказа, созванная Комитетом по делам искусств при Совете Министров РСФСР и Всероссийским театральным обществом. На конференцию <’ехались 156 делегатов театров Дагестанской, Кабардинской, Северо-Осетинской республик и Грозненской области. Участвовали также московские театральные критики, руководители областных партийных и советских организаций. Конференция открылась докладом Л. Малюгина на тему «Образ нового героя», затем были прослушаны доклады: В. Афанасьева «Работа театров Северной Осетии над советскими спектаклями», Е. Марковой «Работа национальных ‘театров над пьесами советских драматургов», Т. Родиной «Современная тема в театрах Кабардинской АССР», В. Ипатова «О работе режиссера над советским спектаклем», Е. Ждановой «© национальной драматургии», М. Грина <Театры Грозного после войны» и Л. Борового «Работа театров Дагестана и Грозного над советскими‘ епектаклями». В обсуждении докладов приняли участие актеры, оежиссеры, художники. ГРОЗНЫЙ. (Наш корр.); sw 0.90 «Золотой петушок» в Саратовском театре оперы и балета им. Н. Г. Чернышевского. На снимке — участница спектакля лауреат Сталинской премии, О. П. Кали= нина. BAY две вторых премии по 4.000 рублей и три третьих премии по 2.000 рублей. Для районных кинотеатров: две первые премии по 5.000 рублей, пять вторых премий по 3.000 рублей и десять третьих премий но 2.000 рублей. Для сельских кинотеатров: две первые премии по 2.500 рублей, пять вторых по 2.000 рублей и девять третьих премий по 1.000 рублей. Для сельских кинопередвижек: десять первых премий по 3.000 рублей, двадцать вторых премий по 2.000 рублей и тридцать третьих премий по 1.500 рублей. Для проведения смотра создаются специальные комиссии в союзных и автономных республиках, областях, краях, в районах (уездах). Для руководства смотром и присуждения премий при Министерстве кинематографии СССР создана Цен: тральная комиссия под председательством заместителя министра кинематографии СССР Н. Шиткина. СМОТР СПЕКТАКЛЕЙ ТЕАТРАЛЬНОГО САМОДЕЯТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА Секретариат ВЦСПС решил opraнизовать в городах, областных, краевых и республиканских центрах смотр спектаклей театрального <самотеятельного искусства рабочих и служащих на современные советские темы. Смотр будет проведен профессиональными союзами совместно < Комитетом по делам искусств при Совете Министров СССР с июня по ноябрь 1947 года. : Для руководства смотром создан организационный комитет, в состав которого входят видные деятели советского театра, артисты, драматурги, работники клубов. В ответ на обращение Малого театра, НОВОСИБИРСК. (Haw Kopp.). Коллектив Новосибирского государ: Е? а fannatTty ственного театра оперы и балета в ответ на обращение Малого театра взял шефство над домами культуры Купинского и Чистозерного сельских районов. Одновременно театр принял культурное шефство над четырьмя коллективами городской художественной самодеятельности Новосибирска. КОНФЕРЕНЦИЯ МОСОБЛРАБИС На-днях закончилась московская областная конференция профсоюза работников искусств. Участники KOHференции заслушали доклад O Hesтельности Мособлрабис и доклад ревизмонной Комиссии, Конференция избрала новый состав пленума Мособлрабис в количестве 37 человек. Председателем Московского областного комитета профсоюза работников искусств избран Я. Смолянский. Конференция Мособлрабие избрала 29 делегатов на ХГ Всесоюзный с’езд работников искусств, в том числе; М. Хранченко, Н. Беспалова, Я. Смолянского, И. Берсенева, Н. Петрова, Е. Милютину и др. Сцена из пьесы «Победители»; в центре А, Хорава— Муравьции»; Г. Давиташвили — Сергей Петрович, А. Васадзе — Бесконечна пауза, когда в. глубокой задумчивости Муравьев—Хоряава появляется один на сцене в начале сельмой картины... Бесконечна эта пауза, и редкий актер смог бы л0- биться того, чего достигает Хорава: зрители не замечают его молчания. В расстегнутом кителе входит он в комнату, окна которой затянуты CHними шторами светомаскировки. Проходит по кабинету, на минуту останавливается у карты, думает... Потом подходит к радиоприемнику и слушает чистый перезвон кремлевских курантов. Звучит гимн... генерал машинально застегивает китель. Он все молчит, суровая складка пролегла у его губ, погасла неизменная папироса, — Мураевьев думает. И зэитель стремится разгадать его думы... Темперамент Муравьева раскрывается внезанно в сцене с Кривенко. Сразу становится ясно, чем увлечен этот человек. С мучительным непониманием спрашивает его Кривенко: «Но чего ж ты ждешь?.. Есть вель предел человеческим силам... Что ты решил?!» И, словно предчувствуя торжество предстоящей победы, словно ‘вдыхая дымный запах боя, во внезапном упоении Муравьев —Хорава pacсказывает Кривенко о плане наступления. Он прекрасен в эту минуту — порывистый, страстный, внезапно помолодевший. Всепоглощающая воля к победе — вот что скрывается под его обычной сдержанностью! Артисту превосходно ‘удается показать благородство характера своего героя. В ‹цене, когда командующий вручает орден лейтенанту Федорову (арт. В. Квачадзе), Муравьев—Хорава, положив руки на плечи своему офицеру, говорит < ним сердечно, ив голосе генерала вдруг возникают ласковые, мягкие ноты. Мы слышим затем эти интонации в целомудреннострогих сценах Муравьева и Лизы, мы все более отчетливо представляем себе всю духовную красоту герся, воплощаемого. А. Хоравой. В финале спектакля, усталый, но повеселевший Муравьев—Хорава еще более прост. Открытая, счастливая улыбка человека, закончившего. большую, трудную работу, светится на его лице. Когда приводят жалкого, потерявшего всю ©вою спесь Клауса, командующему уже просто не инте‘ресно разговаривать < недавним опасным врагом. И Муравьев — Хорава, без особого любопытства выглянув в коридор, где стоит Клаус, смеется, смеется весело и счастливо. Силой таланта А. Васадзе в спектакле руставелиевцев выдвинута на первый план также роль генерала Пантелеева. Это не противоречит авторскому. замыслу — старый генепал Пантелеев по духу, по глубокому пониманию своего долга близок к Муравьеву. В исполнении А. Васзлзе образ Пантелеева приобретает яркую внешнюю характерность, которая неразрывно связана с глубокой психологической правлой роли. Старик-генерал, весь свой век прослужившай в армии, раскрывается в игре Васадзе как человек редкого благородства. выдержанный, лальновидный, обаятельно-добродушный. Скромвый героизм Пантелеева—Васадзе прочикнут истинной величавостью. В других образах этого спектакля также ощутимо стремление актероз передать величие героев и их дел через правдивое изображение человеческих переживаний, стремление избежать ложной многозначительности, неоправданной театральной — позы. Н. Лапачи, с мягкой лиричностью играюшая Лизу, А. Абхаидзе (Кривен; ко), Г. Давиташвили (Виноградов), М. Чихладзе (Лавров) Г. Гегечкори (Стенан), И. Джавахишвили (Мивутка) трактуют роли с истинной наблюдательностью, с глубоким пооникновением в мир. чувств и мыслей своих героев. oo Принято говорить о романтичностн спектаклей руставелиевцев. Да, ofa эти спектакля романтичны, поскольку в них находит отражение романтика нашей современной жизни. Но в офо?- млении обоих спектаклей («Начальник станции» — художник Д. Какабадзе, «Победители» — художник: Д. Тавадзе) чувствуются тенденции, которые идут вразрез с ‘усоремлениями постановщика ‘и актеров. Стилизированные под традиционный «романтизм», -сухие, абстрагированные пейзажи Д. Какабалзе и нарочито красивые руины, изображенные Д. Тавадзе, являются — еели уж отвлечься от других требований — просто неудачным фоном для актеров Театра им. Руставели. чьи успехи неразрывно связаны с твозческим постижением новизны нашей жизни. Современные постановки руставелиевцев показывают, что театр обладает драгоценным чувством нового, создает спектакли, способные поистине взволновать зрителей. Спектакли Театра им, Руставели в Москве. Сцена из пьесы ев. Справа — сцена. из пьесы «Начальник станции»; Г. Давит. Леван Чадунели. $ $® > ЧУВСТВО 1 Когла театр обращается ‘к cosyeСовременная тема в спектаклях Театра им. Руставели менной пьесе, успех спектакля в значительной степени зависит OT TOTO, насколько остро и чутко режиссер и актеры воспринимают характерные черты нашей действительности. Uaблюдательность истинного художника отличается особым пристрастием ко всему молодому, свежему, новому в советской повседневности, к тому, что движет наше общество вперед. Об этом думаешь, когда смотришь спектакли Театра им. Руставели, показанные московским зрителям в первые дни столичных гастролей этого выдающегося творческого коллектнза. Современные спектакли, естественно, являются наиболее принципиальными и ответственными работами театра. Не случайно поэтому в первые же дни гастролей театр показал пьесукИло Мосашвили «Начальняк станции», недавно написанную автором, и известную военную драму Б. Чирскова «Победители». `. Автор пьесы «Начальник станций» попытался рассказать о великих делах.простых советских людей, о тех подвигах, которые были совершены в дни войны рядовыми тружениками. Герои этой пьесы — скромные люди, их дела и судьбы как будто не оказывают непосредственного влияния ча исход войны. Но из тысяч, миллионов таких судеб складывается судьба народа. Из многих частных, небольших и все же значительных дел складывается великое дело народное, а тысячекратно повторенные скромные победы рядовых советских людей сливаются зв общее, полное торжество над врагом. ` Действие пьесы происходит в горах Северного Кавказа в памятную осень 1942 года. Это был один из труднейших моментов в жизни нашего народа. Драматург, показавший, как сплоченно, мужественно и самоотверженво давали отпор врагу герои его пьесы в эти дни, отразил тем самым высокую духовную силу, несокрушимую веру в победу, гордость советских людей. Леван Чадунели — начальник небольшой железнодорожной станнии, его дочь Марине, начинающая художница, секретарь райкома партни Сергей Петрович, обходчик путей Кузьмич, его жена Пелагея, лейтенант Борис Волков, станционный буфетчик Арсен Лежава—все эти персонажи нашей будничной жизни в трудную годину сохраняют верность лолгу и ясно ошутимую идейную целеустремленность. ; : _В правдивости характеристик всех этих действующих лиц главное лостоинство пьесы И. Мосашвили. Автор «Начальника станции» чутко улавливает важнейшие человеческие качества, свойственные его героям. Взаимоотношения главных героев в Этой пьесе проверяются, «испытываются на прочность» в горниле ожесточенной народной борьбы против гитлеровцев. Тяжелое подозрение в сотрудничестве с немцами падает на Левана Чадунели, и вот его родная‘дочь Марине готова с презрением отвернуться от отца, а старый mpeланный друг намерен покарать начальника станции. В этом ‘есть и су: ровая правда войны и подлинный драматизм. Однако автору нередко изменяет чувство меры. Стремясь к остроте сюжетных положений, И, Мосашвили Чрезмерно запутывает интригу своего произведения. Не все происшествия пьесы оправданы внутренней необходимостью, не всегда они служат раскрытию характеров ее персонажей. Есть эпизоды, в которых ошущается скорее желание поразить зрителя мелодраматическим построениём ситуации, нежели стремление к реалистическому проникновению _ во внутренний, духовный мир советских людей. ‚А. Васадзе, постановщику спектакля, исполняющему в нем главную роль, ‘удалось создать сценическое произведение, в котором живо отобразилось героическое время великой войны. Спектакль обогатился ценчыми жизненными наблюдениями постанозишика и актеров, наблюдениями, которые выразились как в отдельных верно подмеченных деталях, так и В цельных сценических портретах. `В первую очередь это относится к исполнению заглавной роли, Леван Чадунели появляется на сцене в момент, когда к станции приближаются немцы. Он еще хозяин здесь, на этом вокзале, где все охвачены смутвой тревогой и ожиданием беды. Сознавая себя ответственным перед люльми, собравшимися на станции, Леван Чадунели сдержан, сосредоточен. А. Васадзе дает. почувствовать это сдерживаемое напряжение. затаенную взволнованность своего героя лишь в тот момент, когда Чадунеля поедупреждает свою дочь и ее жениха, раненого офицера, что -им следует покинуть станцию, так как немцы уже «Партизанский отряд». Художник Д. Андреевич-Кун. Вчера в Москве открылась выставка изобразительного искусства Югославии, организованная Комитетом по делам искусств при Совете Министров СССР и Всесоюзным обществом культурной связи i и границей. . А. С. Пуш. ительных искусств им. А. С. ПУ В Государственном музее изобраз тель: БиХ ИУС: 1 TTI: А Е nom ee кина, в залах которого размещена выставка, собрались виднейшие деятели советского искусства, ученые, писатели, представители созетской общественности и печати, а также группа югославских художников, картины которых экспонируются На выставке. На открытии выставки присутствовали заместитель министра иностранных дел СССР Я. А. Малик, ответственные работники МИД СССР, члены Посольства Федеративной Народной Республики Югославии во главе с послом г-ном В. Поповичем, а также главы и члены _ ряда Посольств и Миссий, аккредитованных в Москве. Председатель Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР М. Б. Храпченко в своем вступительном слове отметил, что выставка югославского изобразительного искусства в Москве является ярким свидетельством неуклонного роста культурных связей между Советским Союзом и демократической Югославией. Речами обменялись председатель Правления Всесоюзного общества культурной связи с заграницей В. С. Кеменов и Посол Федеративной Народной Республики Югославии г-н В. Попович. Экспонаты выставки собраны из различных музеев Югославии. Они показывают развитие изобразительного искусства страны от ХХ века до наших дней. Здесь. представлено творчество мастеров разных поколений и народов республики — сербов, хорватов, словен, черногорцев, боснийцев, македонцев. Произведения живописи, скульптуры и графики отражают демократический и вольнолюбивый дух художников Югославии. (TACC). Всесоюзный конкурс на лучшую современную пьесу 11 июня под председательством М.Б. Храпченко состоялось заседание жюри Всесоюзного конкурса Ча лучшую современную советскую пьесу С локладом о ходе первого тура Украинской, Белорусской и Азербайджанской ССР. На первый тур конкурса по РСФСР поступило 522 пьесы, 228 из них уже прорецензчрованы и некоторые рекомендованы CY. Se AMA ON ‚= . а выступил секретарь жюри вниманию жюри. первого тура кон Е. Сурков. курса. ee ee earn voumunea mo PCHOCD Докладчик отметил, что на местах была проведена большая подготовительная работа по организации KOHкурса. Деятели литературы и театра были широко оповещены о задачах и условиях конкурса, в города нацно‘нальных республик . для оказания практической помощи в работе жюри первого тура выезжали члены жюри Всесоюзного конкурса, квалифициро‘ванные театроведы и театральные критики. Только в города РСФСР бы` ли направлены 40 консультантов. Интенсивно и широко развернута работа по конкурсу в городах РСФСР. i DO ee oe nN. ar ежедневно поступают от 30 ло 35 пьес. 150 пьес поступило в жюри первого тура конкурса по УССР. До сих пор отстает работа по конкурсу в Эстонской, Латвийской, Литовской, Киргизской и Молдавской ССР. Жюри Всесоюзного конкурса приняло решение о посылке своих представителей для изучения работы республиканских жюри над поступившими на первый тур драматическими произведениями. Первый тур конкурса заканчивается 15 июня. Создание Международного союза архитекторов С 24 по 2 мая в Брюсселе прохэдилою заседание организационной комиссии по созданию Международного союза архитекторов. От Советского Союза в работе комиссии участвовали ответственный секретарь правления Союза советских архитекторов, президент архитектурной <екции ВОКС К. Алабян и главный архитектор г. Ленинграда Н. Баранов. — Международный союз архчтех-, торов, — сообщил в беседе с нашим сотрудником К. Алабян,—об’единяющий все демократические архитектура: В аа о eee других. Члевы организационной комиссии в своих выступлениях высказались за необходимость установления тесной связи со всеми межлунзродными демократическими организациями, об’единяющими работников ` интеллектуального труда — писателей, художников, ученых. Первый конгресс Международного союза архитекторов намечено созвать в Швейцарии в 1948 году. В повестке дня конгресса — утверждение устава_и выборы руководящих органов ные организации, ставит своей целью союза. широкий обмен опытом работы архиОфициальными языками Междунатекторов различных стран. Новая родного союза архитекторов приняты организация будет оказывать содейрусский, французский и английский. Грщ\;- kT ла em Ah mauud SORATYWMUY St. _ Во время пребывания советских ар* хитекторов в Брюсселе состоялись встречи < представителями бельгий‘ствие быстрейшему ‘восстановлению ‘разрушенных зо время войны городов KH населенных пунктов. В ее задачу О В OIE gh аь входит также проведение междуской общественности, которые прояв: народных архитектурных конкурляли большой интерес к советской сов. выставок и совещаний по отархитектуре. По просьбе Общества a MEY ES С т в ре А дельным вопросам градостроител ва о сны в ва и архитектуры. Алабян и Н. Баранов выступили © В работе комиссии приняли учас-! докладами © достижениях советской тие представители архитектурных орархитектуры и © ходе восстановлеганизаций почти всех стран Европы— ния городов-героев — Ленинграда и Франции, Англии, Чехословакии, Сталинтрада. близко. Затем снова ровно и деловито ‘звучат распоряжения начальника станции. Но вот появляется секретарь райкома партии, который просит Чадувёли на несколько дней укрыть его от немцев, и мы снова видим ту же теплоту, ‘взволнованность, боль за родного человека — чувства, впервые отразившиеся на лице Чадунели — Васадзе в момент разговора < дочерью. Зрители еще не знают, какова роль Чадунели в предстоящих событиях пьесы. Более того, автор оставляет под сомнением истинные мотивы поведения Чадунели. Но глубокая симпатия к этому человеку уже зародилась в сердцах зрителей. На протяжении всего спектакля йгра А. Васадзе отличается тонкой: артистичностью, глубокой психологической правдой. Леван Чадунели выдерживает трудное испытание — испытание недоверием, ненавистью близких и родных людей. Но мужество простого советского человека закаляется в борьбе. В финале пьесы, когда начальник станции, тайно помогавший руководителям партизанского движения, может, наконец, сорвать с себя маску немецкого прислужника, мы видим, как велика гневная сила его ненависти. Центральная тема пьесы — нерушимая дружба советских народов, закалившаяся в их совместной борьбе, которой руководит великий русский народ, — наиболее полно воплощена во взаимоотношениях Левана Чадунели и секретаря райкома партии Сергея. Петровича. Один из рядозых работников партии, секретарь райкома в труднейших условиях подпольной борьбы сохраняет большевистскую целеустремленность, напори. стость, преданность народному делу. Мы видим в исполнении Г. Давитапвили не только твердость воли этого человека, но и его обаятельную простоту, человечность, вдумчивость. Столь же реалистичны, жизненны В своих ролях и другие исполнители этого спектакля — Т. Чавчавадзе (Пелагея), Г. Сагарадзе (Кузьмич), Э. Абхаидзе (Арсен), В. Квачалзе (Борис Волков). Созданные ими образные сценические зарисовки характерны лаконичностью выразительных средств, психологической правдивостью. Менее удовлетворяет игра мололой артистки Т. Тетрадзе в трудной рола Марине. Стремясь передать эмоцч?- нальность своей героини, актриса несколько преувеличенно жестикулирует, привносит в образ надрывность, эквальтацию. Известная выспренность ошущается з той сценической трактовке, которую дает С. Джапаридзе. роли Максима, командира партизан. Но не эти образы определяют характер спектакля в целом. Возвышенность, патетичность «Начальника станции» возникают как результат творческого проникновения во внутренний мир советских людей, образного раскрытия мыслей и чувств советского человека. Те же стилевые черты характеризуют постановку «Победителей», осуществленную С. Челидзе. И здесь на первом плане — человек, наш современник, его мысли, его надежды, его стремления. Муравьев. как и Чадунели, простой советский человек. Но автор ставит его на пост командующего фронтом. Просчет, ошибка Myравьева может иметь самые тяжелые последствия для тысяч людей. Потому мы с таким волнением следим за действиями этого человека, на чьи плечи возложена огромная, исключительная ответственность. А. Хорава, играющий роль. Мура: въева, показывает, что командующий важнейшим фронтом вполне отчетливо сознает эту ответственность, понимает всю меру народного доверия, которым он облечен. Но вего игре чет никакой внешней аффектации, никакой ложной многозначительности, риторичности. Этому актеру в высшей степени присуще чувство нового. Он просто пленителен, Муравьев-—Хорава--красивый, ладный, сильный. У вего добрые, ясные глаза, скупые, неторопливые, выразительные движения, он говорит вполголоса, отрывисто, изрелка даже резко. Мы видим постоянную работу мысли этого человека —юон думает напряженно, страстно, все его помыслы направлены к одной цели. И оттого, что силой артистического искусства Хорава сразу застав‘ляет полюбить своего героя, поверить ему, симпатии зрителей неразрывно связаны с Муравьевым, зрители словно слелят за его мыслями. премьеры МХАТ СССР им. Горького показал 10 июня свою новую работу — cHeKтакль «Дядя Ваня» А. Чехова.. Постановка и режиссура М. Кедрова, режиссеры Н..Литовцева и И. Судаков. Главные роли исполнили: Б. Добронравов, А. Кторов, Б. Ливанов, Н. Литовцева, А. Тарасова, Е. Хромова и М. Яншин. 12 июня в Московском Камерном театре состоялась премьера пьесы В. Кожевникова и И. Прута «Судьба Реджинальда Дэвиса». Постанозка А. Таирова, режиссер Н. Сухоцхая, художник Е. Коваленко. В спектакле приняли участие М. Лишин, Р. Jlaрина, П. Аржанов, Е. Уралова, Б. Терентьев, Н. Чаплыгин, С. Ценин и другие. дожественном совете Комитета по делам искусств А. Дикий, считая, что спектавль «Дядя Ваня» является блестящим образцом актерского мастерства, полагает, однако, что в постановке не выражена тема разобщенности русской интеллигенции, являющаяся одним из главных мотивов чеховской драматургии. . По мнению С. Михоэлса МХАТ блестяще справился с трудной задацей вторичного воплощения одного. из своих самых удачных старых <пектаклей. Присоединяясь к оценке, данной Ю. Завадеким игре Б. Добронравова в роли дяди Вани, С. Михоэлс также указывает на отсутствие одухотворенности в образе Астрова. С. Михоэлс считает, что студентка школы им. В. И. Немировича-Данченко Е. Хромова успешно дебютировала в роли Сони. А. Попов в своем выстушлении останавливается на трактовке образа профессора Серебрякова и считает, что авторская мысль о пошлости, отравляющей вокруг себя все’ поэтическое и здоровое, ‘выражена в спектакле нелостаточно значительно, М. Кедров, отвечая на замечания членов Совета, говорит, что Художественный театр, работая над этим спектаклем, стремился, в отличие. от прежних постановок этой пъесы, передать жизнеутверждающее начало творчества Чехова. ‚ М. Кедров соглашается, что еще He все образы получили в спектакле совершенное сценическое выражение, и считает, что недочеты, на которые указывали члены Художественного совета, будут устранены в ‘процессе дальнейшей работы с исполнителями. В своем заключительном слове председатель Комитета по делам искусств М. Храаченко согласился с той положительной оценкой, которая была дана спектаклю «Дядя Ваня» членами Совета, и подчеркнул, что новая. постановка МХАТ представляет <обой значительное событие в жизни совет ского театра. Отмечая высокое мастерство исполнителей. т. Храпченко указывает, оджения чеховская тема мечты о лучшей жизни, о счастье человечества. Художественный совет по театру м драматургии обсудил спектакль «Дядя Ваня» А. П. Чехова в Московском Художественном ордена Ленина академическом ‘театре. С докладом выступил Ю. Завадский, который отметил значительные художественные достоинства новой постановки пьесы «Дядя Ваня» в МХАТ. По мнению докладчика, спектакль отличается целостностью и глубоким проникновением исполнителей з сущность произвеления Чехова. Анализируя исполнение ролей, Ю. Завадский особо отмечает игру Б. Добронравова, создавшего яркий образ Войницкого. «Работа Добронравова в этом спектакле, — говорит Ю. Завадский, — представляет. собой драгоценное явление в нашем искусстве. Перед нами еще раз был продемонстрирован огромный талант этого художника» Давая положительную оценку исполнителям ролей Телегина (М. Яншин) и няни (Н. Соколовская), Завадский делает критические замечания по исполнению роли Астрова (Б. Ливанов), считая, что образ этот не приобрел еще необходимой. глубины, поэтичности и подлинной страстности. Тема мечты о будущем в исполнении Б. Ливанова приглушена. Молодой исполнительнице Е. Хромовой, по мнению Завадекого, не вполне удалось передать сложную внутреннюю жизнь Сони. Образ профессора Серебрякова (А. Кторов) решен внешне и выпадает из общего стиля спектакля.. И. Ильинский также дает высокую оценку этой работе Художественного театра, которая, как он говорит, «будит творческую мысль и заставляет верить в беспредельные возможности советского театрального искусства». И. Ильинский высоко оценивает игру Б. Добронравова, А. Тарасовой (Елена Андреевна) и всех исполнителей, особо подчеркивая ценность: режиссерской работы (постановщик М. Кедров, режиссеры И. Судаков, Н. Литовцева). С удовлетворением отмечаХудожественный совет по театру н драматургии обсудил также спектакль «Судьба Реджинальда Дэвиса» В. Кожевникова и И. Прута в Московском Камерном театре. С. Михоэлс отметил в своем докладе актуальность, политическую целеустремленность этого спектакля и дал положительную оценку работе режиссера, верно и образно раскрывшего тему пьесы. Докладчик считает, что А. Таиров создал ряд’ интересных, выразительных сцен (сцена парада и похорон, сцена в кабачке, финал ит. д.). _С. Михоэле выражает сожаление, что авторы, стремясь показать значительные, волнующие события, меныне внимания уделили разработке сценических характеристик героев пьесы. С. Михоэлс отмечает интересное декоративное решение спектакля (художник Б. Коваленко) и удачное исполнение основных ролей. oo - П. Марков в своем выступлении также подчеркивает: большое. политическое значение спектакля. Он указывает, что некоторые образы: не получили достаточно глубокого и. -убедительного сценического выражения. Марков положительно оценивает исполнение ‘ролей Дэвиса (М. Лишин),. Джонса (П. Аржанов). Исполнители образов бывших партизан (И. Александров, Б. Терентьев, Л. Врублевская) вначале намечают, по мнению Маркова, интересный рисунок ролей, но в дальнейшем тексте пьесы образы ных, волнующих современно эреео ля вопросах, и спектакль верно передает ее публицистическую направленность. По мнению Ю. Калашникова, первая часть спектакля кажется затя+ нутой, и подлинное драматическое напряжение возникает только в третьем — четвертом актах. В. Кожевников говорит, что, рабо: тая над пьесой, драматурги стремились показать реалистическую карти“ ну событий, происходящих в послево: енной Европе, в чем немало помогла его личное знакомство с положением в Триесте. Спектакль, по мнению Кожевникова, верно выражает основную тему пьесы, правдиво передает атмосферу событий. В. Кожевников выражает особое удовлетворение исполнением ролей Дэвиса (М. Лишин) и Бардинга (Н. Чаплыгин). И. Прут говорит о подлинно твор‚ ческой атмосфере, в‘ которой происходила работа над спектаклем в Камерном театре. `-А. Таиров в-своем выступлении <ка* зал, что пьеса `В. Кожевникова и И. Прута вызвала’ в коллективе театра живой интерес-и что отдельные нелочеты спектакля, отмеченные членами Художественного совета, уже испразляются театром. М. Храпченко, подводя итоги обсуждению, отметил серьезное общест-] венное значение пьесы «Судьба Релжинальда Дэвиса», остром, -элободневном: материале. построенной на эти не получают необходимой заверМ. Храпченко согласился с полошенности. жительной оценкой спектакля КамерА. Дикий и И. Ильинский, согланого: театра, сумевшего четко и вырашаясь с положительной оценкой зительно раскрыть тему пьесы. Одновременно М. Храиченко указал на 19, идейного значения постановки, указыВсероссийское совещание по вопросам культурно-просветительной работы в деревне. ской, Азербайджанской, Казахской, Молдавской, Узбекской и Датвяйской ‚ союзных республик. i Buepa на совещании проходили прения по докладу Т. Зуевой. В’ прениях выступил народный артист. РСФСР. А. Поляков, поделивиийся опытом шефской работы Малого театра над Высоковским районом Московской области. С болышим интересом выслушёли делегаты с’езда выступление. заведующей Сталинградским отделом культурно - просветительной работы тов. Воскобойниковой. Она сообщила, что по инициативе колхозников и. интеллигенции Михайловского района: в-об‚ласти развернулось широкое народное движение за благоустройство” и повышение уровня культуры: районов и их центров. В Пентральном доме работников задачах культурно - просветительной работы в деревне выступила предсеедатель Комитета по делам культурнопросветительных учреждений при Coвете Министров РСФСР T. Зуева. Участники совещания заслушали <олоклалы заведующих Кировским и Воронежским областными отделами культурно - просветительной работы. В работе совещания принимают участие заместитель начальника Управления пропаганды и агитации ЦК ВКП(б) т. А. Еголин, заведующая отделом культурно - просветительной работы Управления пропаганды и агитациа К ВКП(б) т. О. Мишакова, с®- кретари ЦК ВЛКСМ тт. В. Иванов и ‘А. Шелепин, а также предселатели комитетов по делам культурно-просветительных учреждений при Совео тах Министров Грузинской, Белорусискусств 11 июня открылось Всероссийское совещание по вопросам. кулътурно-просветительной работы в деревне. На совещание прибыли руковолители лучших сельских культурнопросветительных учреждений, заведующие Ленинградским, Сталингралским. Краснодарским, Ставропольским, Вологодским и многими другими областными и краевыми отделами культурно-просветительной работы, а_также начальники управлений по делам культурно-просветительных ‘учреждений при Советах Министров ‘автоном* ных республик. ЕЯ Совещание открыл заместитель едселателя Совета Министров. ИЕ а, т ge ЕЕ РСФСР И. Долматов. С докладом вают на отсутствие четкости в опречто первому и второму актам спекделении жанра спектакля. такля еще недостает эмоциональности Ю. Калашников считает, что новый и политической страстности. LLL LR, ЗЕЕ SSS a te ED Редакционная коллегия: B. r. ВДОВИЧЕНКО (ответственный редактоо), А. А. СУРОВ, М. В. БОЛЬШИНЦОВ, С. А. ГЕРАСИМОВ. В. В. ЖУРАВЛЕВ, Л. к МАЛЮГИН, Ю. Ю. САВИЦКИЙ. А И. ШАВЕРДЯН. a Зак № 1558. ельство — К 1-48-98. . Ильинский удачные декорация нако, что в образах Астрова и Сони В. Дмитриева. не получила достаточво яркого выраралы и цирка — К 4-15-68. отделы театра, музыки, изобразитель ных искусств, кино — К 5-45-12; nonat Адрее редакции я издательства: Москва, Пушкинская, 8 Телефоны: секретарнат, отделы янформации, архитектуры, эст Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, г.