COBEICKOE ACKYCCTBO ‚. ЛУЧШИЕ КИНОТЕАТРЫ И СЕЛЬСКИЕ КИНОПЕРЕДВИЖКИ Министерство кинематографии СССР и ВЦСПС об’явили Всесоюз- ный смотр Ha лучший кинотеато и лучшую сельскую кинопередвижку. Смотр будет проведен с 1! июля по октября 1947 года. В нем примут участие все городские, районные, сельские кинотеатры и сельские ки- нопередвижки. Кинотеатрам и сельским кинопере- лвижкам, добившимся лучших пока- зателей в работе, будут вручены гра- моты Министерства кинематографии CCCP и денежные премии. Для кинотеатров в областных цен- трах, городах республиканского и об- ластного подчинения устанавливаются две первые премии по 15.000 рублей, три вторых премии по 10.000 рублей и ATR третьих премий по 6.000 руб- лей. Для кинотеатров в городах райоч- ного подчинения и рабочих поселках: две первые премии по 6.000 рублей. Творческая конференция театров Северного Кавказа Пять дней продолжалась перзая творческая конференция работников театров Северного. Кавказа, созванная Комитетом по делам искусств при Совете Министров РСФСР и Всерос- сийским театральным обществом. На конференцию <’ехались 156 делега- тов театров Дагестанской, Кабардин- ской, Северо-Осетинской республик и Грозненской области. Участвовали также московские театральные крити- ки, руководители областных партий- ных и советских организаций. Конференция открылась докладом Л. Малюгина на тему «Образ нового героя», затем были прослушаны до- клады: В. Афанасьева «Работа теат- ров Северной Осетии над советскими спектаклями», Е. Марковой «Работа национальных ‘театров над пьесами советских драматургов», Т. Родиной «Современная тема в театрах Кабар- динской АССР», В. Ипатова «О рабо- те режиссера над советским спектак- лем», Е. Ждановой «© национальной драматургии», М. Грина <Театры Грозного после войны» и Л. Борово- го «Работа театров Дагестана и Гроз- ного над советскими‘ епектаклями». В обсуждении докладов приняли участие актеры, оежиссеры, худож- ники. ГРОЗНЫЙ. (Наш корр.); sw 0.90 «Золотой петушок» в Саратов- ском театре оперы и балета им. Н. Г. Чернышевского. На снимке — участница спектакля лауреат Сталинской премии, О. П. Кали- = нина. BAY две вторых премии по 4.000 рублей и три третьих премии по 2.000 рублей. Для районных кинотеатров: две первые премии по 5.000 рублей, пять вторых премий по 3.000 рублей и де- сять третьих премий но 2.000 рублей. Для сельских кинотеатров: две первые премии по 2.500 рублей, пять вторых по 2.000 рублей и девять тре- тьих премий по 1.000 рублей. Для сельских кинопередвижек: десять первых премий по 3.000 руб- лей, двадцать вторых премий по 2.000 рублей и тридцать третьих премий по 1.500 рублей. Для проведения смотра создаются специальные комиссии в союзных и автономных республиках, областях, краях, в районах (уездах). Для руководства смотром и прису- ждения премий при Министерстве кинематографии СССР создана Цен: тральная комиссия под председатель- ством заместителя министра кинема- тографии СССР Н. Шиткина. СМОТР СПЕКТАКЛЕЙ ТЕАТРАЛЬНОГО САМОДЕЯТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА Секретариат ВЦСПС решил opra- низовать в городах, областных, крае- вых и республиканских центрах смотр спектаклей театрального <самотея- тельного искусства рабочих и служа- щих на современные советские темы. Смотр будет проведен профессиональ- ными союзами совместно < Комите- том по делам искусств при Совете Министров СССР с июня по ноябрь 1947 года. : Для руководства смотром создан организационный комитет, в состав которого входят видные деятели со- ветского театра, артисты, драматурги, работники клубов. В ответ на обращение Малого театра, НОВОСИБИРСК. (Haw Kopp.). Коллектив Новосибирского государ: Е? а fannatTty ственного театра оперы и балета в ответ на обращение Малого театра взял шефство над домами культуры Купинского и Чистозерного сельских районов. Одновременно театр принял культурное шефство над четырьмя коллективами городской художест- венной самодеятельности Новосибир- ска. КОНФЕРЕНЦИЯ МОСОБЛРАБИС На-днях закончилась московская областная конференция профсоюза ра- ботников искусств. Участники KOH- ференции заслушали доклад O Hes- тельности Мособлрабис и доклад ре- визмонной Комиссии, Конференция избрала новый состав пленума Мособлрабис в количестве 37 человек. Председателем Москов- ского областного комитета профсоюза работников искусств избран Я. Смо- лянский. Конференция Мособлрабие избрала 29 делегатов на ХГ Всесоюзный с’езд работников искусств, в том числе; М. Хранченко, Н. Беспалова, Я. Смо- лянского, И. Берсенева, Н. Петрова, Е. Милютину и др. Сцена из пьесы «Победители»; в центре А, Хорава— Муравь- ции»; Г. Давиташвили — Сергей Петрович, А. Васадзе — Бесконечна пауза, когда в. глубо- кой задумчивости Муравьев—Хоряа- ва появляется один на сцене в начале сельмой картины... Бесконечна эта пауза, и редкий актер смог бы л0- биться того, чего достигает Хорава: зрители не замечают его молчания. В расстегнутом кителе входит он в комнату, окна которой затянуты CH- ними шторами светомаскировки. Про- ходит по кабинету, на минуту оста- навливается у карты, думает... По- том подходит к радиоприемнику и слушает чистый перезвон кремлев- ских курантов. Звучит гимн... генерал машинально застегивает китель. Он все молчит, суровая складка проле- гла у его губ, погасла неизменная па- пироса, — Мураевьев думает. И зэи- тель стремится разгадать его думы... Темперамент Муравьева раскры- вается внезанно в сцене с Кривенко. Сразу становится ясно, чем увлечен этот человек. С мучительным непони- манием спрашивает его Кривенко: «Но чего ж ты ждешь?.. Есть вель предел человеческим силам... Что ты решил?!» И, словно предчувствуя тор- жество предстоящей победы, словно ‘вдыхая дымный запах боя, во внезап- ном упоении Муравьев —Хорава pac- сказывает Кривенко о плане наступ- ления. Он прекрасен в эту минуту — порывистый, страстный, внезапно по- молодевший. Всепоглощающая воля к победе — вот что скрывается под его обычной сдержанностью! Артисту превосходно ‘удается по- казать благородство характера своего героя. В ‹цене, когда командующий вручает орден лейтенанту Федорову (арт. В. Квачадзе), Муравьев—Хора- ва, положив руки на плечи своему офицеру, говорит < ним сердечно, ив голосе генерала вдруг возникают ла- сковые, мягкие ноты. Мы слышим за- тем эти интонации в целомудренно- строгих сценах Муравьева и Лизы, мы все более отчетливо представляем себе всю духовную красоту герся, воплощаемого. А. Хоравой. В финале спектакля, усталый, но повеселевший Муравьев—Хорава еще более прост. Открытая, счастливая улыбка человека, закончившего. боль- шую, трудную работу, светится на его лице. Когда приводят жалкого, по- терявшего всю ©вою спесь Клауса, командующему уже просто не инте- ‘ресно разговаривать < недавним опасным врагом. И Муравьев — Хо- рава, без особого любопытства выгля- нув в коридор, где стоит Клаус, сме- ется, смеется весело и счастливо. Силой таланта А. Васадзе в спек- такле руставелиевцев выдвинута на первый план также роль генерала Пантелеева. Это не противоречит ав- торскому. замыслу — старый генепал Пантелеев по духу, по глубокому по- ниманию своего долга близок к Му- равьеву. В исполнении А. Васзлзе образ Пантелеева приобретает яркую внешнюю характерность, которая не- разрывно связана с глубокой психо- логической правлой роли. Старик-ге- нерал, весь свой век прослужившай в армии, раскрывается в игре Васадзе как человек редкого благородства. выдержанный, лальновидный, обая- тельно-добродушный. Скромвый ге- роизм Пантелеева—Васадзе прочик- нут истинной величавостью. В других образах этого спектакля также ощутимо стремление актероз передать величие героев и их дел че- рез правдивое изображение человече- ских переживаний, стремление избе- жать ложной многозначительности, неоправданной театральной — позы. Н. Лапачи, с мягкой лиричностью иг- раюшая Лизу, А. Абхаидзе (Кривен; ко), Г. Давиташвили (Виноградов), М. Чихладзе (Лавров) Г. Гегечкори (Стенан), И. Джавахишвили (Мивут- ка) трактуют роли с истинной наблю- дательностью, с глубоким пооникно- вением в мир. чувств и мыслей сво- их героев. oo Принято говорить о романтичностн спектаклей руставелиевцев. Да, ofa эти спектакля романтичны, поскольку в них находит отражение романтика нашей современной жизни. Но в офо?- млении обоих спектаклей («Начальник станции» — художник Д. Какабадзе, «Победители» — художник: Д. Тавад- зе) чувствуются тенденции, которые идут вразрез с ‘усоремлениями поста- новщика ‘и актеров. Стилизированные под традиционный «романтизм», -су- хие, абстрагированные пейзажи Д. Ка- кабалзе и нарочито красивые руины, изображенные Д. Тавадзе, являются — еели уж отвлечься от других тре- бований — просто неудачным фоном для актеров Театра им. Руставели. чьи успехи неразрывно связаны с твозче- ским постижением новизны нашей жизни. Современные постановки руставели- евцев показывают, что театр облада- ет драгоценным чувством нового, соз- дает спектакли, способные поистине взволновать зрителей. Спектакли Театра им, Руставели в Москве. Сцена из пьесы ев. Справа — сцена. из пьесы «Начальник станции»; Г. Давит. Леван Чадунели. $ $® > ЧУВСТВО 1 Когла театр обращается ‘к cosye- Современная тема в спектаклях Театра им. Руставели менной пьесе, успех спектакля в зна- чительной степени зависит OT TOTO, насколько остро и чутко режиссер и актеры воспринимают характерные черты нашей действительности. Ua- блюдательность истинного художника отличается особым пристрастием ко всему молодому, свежему, новому в советской повседневности, к тому, что движет наше общество вперед. Об этом думаешь, когда смотришь спектакли Театра им. Руставели, по- казанные московским зрителям в пер- вые дни столичных гастролей этого выдающегося творческого коллектн- за. Современные спектакли, естест- венно, являются наиболее принципи- альными и ответственными работами театра. Не случайно поэтому в пер- вые же дни гастролей театр показал пьесукИло Мосашвили «Начальняк станции», недавно написанную авто- ром, и известную военную драму Б. Чирскова «Победители». `. Автор пьесы «Начальник станций» попытался рассказать о великих де- лах.простых советских людей, о тех подвигах, которые были совершены в дни войны рядовыми тружениками. Герои этой пьесы — скромные люди, их дела и судьбы как будто не ока- зывают непосредственного влияния ча исход войны. Но из тысяч, миллионов таких судеб складывается судьба на- рода. Из многих частных, небольших и все же значительных дел склады- вается великое дело народное, а ты- сячекратно повторенные скромные победы рядовых советских людей сливаются зв общее, полное торже- ство над врагом. ` Действие пьесы происходит в горах Северного Кавказа в памятную осень 1942 года. Это был один из трудней- ших моментов в жизни нашего наро- да. Драматург, показавший, как спло- ченно, мужественно и самоотвержен- во давали отпор врагу герои его пье- сы в эти дни, отразил тем самым вы- сокую духовную силу, несокрушимую веру в победу, гордость советских людей. Леван Чадунели — начальник небольшой железнодорожной стан- нии, его дочь Марине, начинающая художница, секретарь райкома партни Сергей Петрович, обходчик путей Кузьмич, его жена Пелагея, лейте- нант Борис Волков, станционный бу- фетчик Арсен Лежава—все эти пер- сонажи нашей будничной жизни в трудную годину сохраняют верность лолгу и ясно ошутимую идейную це- леустремленность. ; : _В правдивости характеристик всех этих действующих лиц главное ло- стоинство пьесы И. Мосашвили. Ав- тор «Начальника станции» чутко ула- вливает важнейшие человеческие ка- чества, свойственные его героям. Взаимоотношения главных героев в Этой пьесе проверяются, «ис- пытываются на прочность» в горниле ожесточенной народной борьбы про- тив гитлеровцев. Тяжелое подозрение в сотрудничестве с немцами падает на Левана Чадунели, и вот его род- ная‘дочь Марине готова с презрением отвернуться от отца, а старый mpe- ланный друг намерен покарать на- чальника станции. В этом ‘есть и су: ровая правда войны и подлинный драматизм. Однако автору нередко изменяет чувство меры. Стремясь к остроте сюжетных положений, И, Мосашвили Чрезмерно запутывает интригу сво- его произведения. Не все происше- ствия пьесы оправданы внутренней необходимостью, не всегда они слу- жат раскрытию характеров ее пер- сонажей. Есть эпизоды, в которых ошущается скорее желание поразить зрителя мелодраматическим построе- ниём ситуации, нежели стремление к реалистическому проникновению _ во внутренний, духовный мир советских людей. ‚А. Васадзе, постановщику спектак- ля, исполняющему в нем главную роль, ‘удалось создать сценическое произведение, в котором живо ото- бразилось героическое время великой войны. Спектакль обогатился ценчы- ми жизненными наблюдениями поста- нозишика и актеров, наблюдениями, которые выразились как в отдельных верно подмеченных деталях, так и В цельных сценических портретах. `В первую очередь это относится к исполнению заглавной роли, Леван Чадунели появляется на сцене в мо- мент, когда к станции приближаются немцы. Он еще хозяин здесь, на этом вокзале, где все охвачены смутвой тревогой и ожиданием беды. Созна- вая себя ответственным перед люль- ми, собравшимися на станции, Леван Чадунели сдержан, сосредоточен. А. Васадзе дает. почувствовать это сдерживаемое напряжение. затаенную взволнованность своего героя лишь в тот момент, когда Чадунеля поеду- преждает свою дочь и ее жениха, ра- неного офицера, что -им следует по- кинуть станцию, так как немцы уже «Партизанский отряд». Художник Д. Андреевич-Кун. Вчера в Москве открылась выставка изобразительного искусства Югославии, организованная Комитетом по делам искусств при Со- вете Министров СССР и Всесоюзным обществом культурной связи i и границей. . А. С. Пуш. ительных искусств им. А. С. ПУ В Государственном музее изобраз тель: БиХ ИУС: 1 TTI: А Е nom ee кина, в залах которого размещена выставка, собрались виднейшие деятели советского искусства, ученые, писатели, представители со- зетской общественности и печати, а также группа югославских ху- дожников, картины которых экспонируются На выставке. На открытии выставки присутствовали заместитель министра иностранных дел СССР Я. А. Малик, ответственные работники МИД СССР, члены Посольства Федеративной Народной Республики Юго- славии во главе с послом г-ном В. Поповичем, а также главы и члены _ ряда Посольств и Миссий, аккредитованных в Москве. Председатель Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР М. Б. Храпченко в своем вступительном слове отметил, что выставка югославского изобразительного искусства в Москве являет- ся ярким свидетельством неуклонного роста культурных связей ме- жду Советским Союзом и демократической Югославией. Речами обменялись председатель Правления Всесоюзного обще- ства культурной связи с заграницей В. С. Кеменов и Посол Федера- тивной Народной Республики Югославии г-н В. Попович. Экспонаты выставки собраны из различных музеев Югославии. Они показывают развитие изобразительного искусства страны от ХХ века до наших дней. Здесь. представлено творчество мастеров разных поколений и народов республики — сербов, хорватов, словен, черногорцев, боснийцев, македонцев. Произведения живописи, скульптуры и графики отражают демо- кратический и вольнолюбивый дух художников Югославии. (TACC). Всесоюзный конкурс на лучшую современную пьесу 11 июня под председательством М.Б. Храпченко состоялось засе- дание жюри Всесоюзного конкурса Ча лучшую современную советскую пье- су С локладом о ходе первого тура Украинской, Белорусской и Азер- байджанской ССР. На первый тур конкурса по РСФСР поступило 522 пьесы, 228 из них уже прорецензчро- ваны и некоторые рекомендованы CY. Se AMA ON ‚= . а выступил секретарь жюри вниманию жюри. первого тура кон Е. Сурков. курса. ee ee earn voumunea mo PCHOCD Докладчик отметил, что на местах была проведена большая подготови- тельная работа по организации KOH- курса. Деятели литературы и театра были широко оповещены о задачах и условиях конкурса, в города нацно- ‘нальных республик . для оказания практической помощи в работе жюри первого тура выезжали члены жюри Всесоюзного конкурса, квалифициро- ‘ванные театроведы и театральные критики. Только в города РСФСР бы- ` ли направлены 40 консультантов. Интенсивно и широко развернута работа по конкурсу в городах РСФСР. i DO ee oe nN. ar ежедневно поступают от 30 ло 35 пьес. 150 пьес поступило в жюри пер- вого тура конкурса по УССР. До сих пор отстает работа по конкурсу в Эстонской, Латвийской, Литовской, Киргизской и Молдавской ССР. Жюри Всесоюзного конкурса при- няло решение о посылке своих пред- ставителей для изучения работы рес- публиканских жюри над поступивши- ми на первый тур драматическими произведениями. Первый тур конкурса заканчивает- ся 15 июня. Создание Международного союза архитекторов С 24 по 2 мая в Брюсселе прохэ- дилою заседание организационной ко- миссии по созданию Международно- го союза архитекторов. От Советско- го Союза в работе комиссии участ- вовали ответственный секретарь правления Союза советских архитек- торов, президент архитектурной <ек- ции ВОКС К. Алабян и главный ар- хитектор г. Ленинграда Н. Баранов. — Международный союз архчтех-, торов, — сообщил в беседе с нашим сотрудником К. Алабян,—об’единяю- щий все демократические архитектур- а: В аа о eee других. Члевы организационной ко- миссии в своих выступлениях выска- зались за необходимость установле- ния тесной связи со всеми межлунз- родными демократическими органи- зациями, об’единяющими работников ` интеллектуального труда — писате- лей, художников, ученых. Первый конгресс Международного союза архитекторов намечено созвать в Швейцарии в 1948 году. В повестке дня конгресса — утверждение уста- ва_и выборы руководящих органов ные организации, ставит своей целью союза. широкий обмен опытом работы архи- Официальными языками Междуна- текторов различных стран. Новая родного союза архитекторов приняты организация будет оказывать содей- русский, французский и английский. Грщ\;- kT ла em Ah mauud SORATYWMUY St. _ Во время пребывания советских ар* хитекторов в Брюсселе состоялись встречи < представителями бельгий- ‘ствие быстрейшему ‘восстановлению ‘разрушенных зо время войны городов KH населенных пунктов. В ее задачу О В OIE gh аь входит также проведение между- ской общественности, которые прояв: народных архитектурных конкур- ляли большой интерес к советской сов. выставок и совещаний по от- архитектуре. По просьбе Общества a MEY ES С т в ре А дельным вопросам градостроител ва о сны в ва и архитектуры. Алабян и Н. Баранов выступили © В работе комиссии приняли учас-! докладами © достижениях советской тие представители архитектурных ор- архитектуры и © ходе восстановле- ганизаций почти всех стран Европы— ния городов-героев — Ленинграда и Франции, Англии, Чехословакии, Сталинтрада. близко. Затем снова ровно и делови- то ‘звучат распоряжения начальника станции. Но вот появляется секретарь райкома партии, который просит Ча- дувёли на несколько дней укрыть его от немцев, и мы снова видим ту же теплоту, ‘взволнованность, боль за родного человека — чувства, впервые отразившиеся на лице Чадунели — Васадзе в момент разговора < дочерью. Зрители еще не знают, какова роль Чадунели в предстоящих событиях пьесы. Более того, автор оставляет под сомнением истинные мотивы по- ведения Чадунели. Но глубокая сим- патия к этому человеку уже зароди- лась в сердцах зрителей. На протяжении всего спектакля йг- ра А. Васадзе отличается тонкой: ар- тистичностью, глубокой психологиче- ской правдой. Леван Чадунели вы- держивает трудное испытание — ис- пытание недоверием, ненавистью близких и родных людей. Но муже- ство простого советского человека закаляется в борьбе. В финале пьесы, когда начальник станции, тай- но помогавший руководителям парти- занского движения, может, наконец, сорвать с себя маску немецкого при- служника, мы видим, как велика гневная сила его ненависти. Центральная тема пьесы — неру- шимая дружба советских народов, за- калившаяся в их совместной борьбе, которой руководит великий русский народ, — наиболее полно воплощена во взаимоотношениях Левана Чаду- нели и секретаря райкома партии Сергея. Петровича. Один из рядозых работников партии, секретарь райко- ма в труднейших условиях подполь- ной борьбы сохраняет большевист- скую целеустремленность, напори. стость, преданность народному делу. Мы видим в исполнении Г. Давитап- вили не только твердость воли этого человека, но и его обаятельную про- стоту, человечность, вдумчивость. Столь же реалистичны, жизненны В своих ролях и другие исполнители этого спектакля — Т. Чавчавадзе (Пелагея), Г. Сагарадзе (Кузьмич), Э. Абхаидзе (Арсен), В. Квачалзе (Борис Волков). Созданные ими об- разные сценические зарисовки харак- терны лаконичностью выразительных средств, психологической правдиво- стью. Менее удовлетворяет игра мололой артистки Т. Тетрадзе в трудной рола Марине. Стремясь передать эмоцч?- нальность своей героини, актриса не- сколько преувеличенно жестикулиру- ет, привносит в образ надрывность, эквальтацию. Известная выспрен- ность ошущается з той сценической трактовке, которую дает С. Джапа- ридзе. роли Максима, командира пар- тизан. Но не эти образы определяют характер спектакля в целом. Возвышенность, патетичность «На- чальника станции» возникают как ре- зультат творческого проникновения во внутренний мир советских людей, образного раскрытия мыслей и чувств советского человека. Те же стилевые черты характеризу- ют постановку «Победителей», осу- ществленную С. Челидзе. И здесь на первом плане — человек, наш совре- менник, его мысли, его надежды, его стремления. Муравьев. как и Чаду- нели, простой советский человек. Но автор ставит его на пост командую- щего фронтом. Просчет, ошибка My- равьева может иметь самые тяжелые последствия для тысяч людей. Пото- му мы с таким волнением следим за действиями этого человека, на чьи плечи возложена огромная, исключи- тельная ответственность. А. Хорава, играющий роль. Мура: въева, показывает, что командующий важнейшим фронтом вполне отчетли- во сознает эту ответственность, по- нимает всю меру народного доверия, которым он облечен. Но вего игре чет никакой внешней аффектации, ника- кой ложной многозначительности, ри- торичности. Этому актеру в высшей степени присуще чувство нового. Он просто пленителен, Муравьев-—Хора- ва--красивый, ладный, сильный. У ве- го добрые, ясные глаза, скупые, не- торопливые, выразительные движения, он говорит вполголоса, отрывисто, из- релка даже резко. Мы видим посто- янную работу мысли этого человека —юон думает напряженно, страстно, все его помыслы направлены к одной цели. И оттого, что силой артистиче- ского искусства Хорава сразу застав- ‘ляет полюбить своего героя, поверить ему, симпатии зрителей неразрывно связаны с Муравьевым, зрители слов- но слелят за его мыслями. премьеры МХАТ СССР им. Горького показал 10 июня свою новую работу — cHeK- такль «Дядя Ваня» А. Чехова.. По- становка и режиссура М. Кедрова, ре- жиссеры Н..Литовцева и И. Судаков. Главные роли исполнили: Б. Добро- нравов, А. Кторов, Б. Ливанов, Н. Ли- товцева, А. Тарасова, Е. Хромова и М. Яншин. 12 июня в Московском Камерном театре состоялась премьера пьесы В. Кожевникова и И. Прута «Судьба Реджинальда Дэвиса». Постанозка А. Таирова, режиссер Н. Сухоцхая, художник Е. Коваленко. В спектакле приняли участие М. Лишин, Р. Jla- рина, П. Аржанов, Е. Уралова, Б. Те- рентьев, Н. Чаплыгин, С. Ценин и другие. дожественном совете Комитета по делам искусств А. Дикий, считая, что спектавль «Дядя Ваня» является блестящим об- разцом актерского мастерства, пола- гает, однако, что в постановке не вы- ражена тема разобщенности русской интеллигенции, являющаяся одним из главных мотивов чеховской драматур- гии. . По мнению С. Михоэлса МХАТ блестяще справился с трудной зада- цей вторичного воплощения одного. из своих самых удачных старых <пек- таклей. Присоединяясь к оценке, дан- ной Ю. Завадеким игре Б. Добронра- вова в роли дяди Вани, С. Михоэлс также указывает на отсутствие оду- хотворенности в образе Астрова. С. Михоэлс считает, что студентка шко- лы им. В. И. Немировича-Данченко Е. Хромова успешно дебютировала в ро- ли Сони. А. Попов в своем выстушлении ос- танавливается на трактовке образа профессора Серебрякова и считает, что авторская мысль о пошлости, от- равляющей вокруг себя все’ поэтиче- ское и здоровое, ‘выражена в спектак- ле нелостаточно значительно, М. Кедров, отвечая на замечания членов Совета, говорит, что Художе- ственный театр, работая над этим спектаклем, стремился, в отличие. от прежних постановок этой пъесы, пе- редать жизнеутверждающее начало творчества Чехова. ‚ М. Кедров соглашается, что еще He все образы получили в спектакле со- вершенное сценическое выражение, и считает, что недочеты, на которые указывали члены Художественного совета, будут устранены в ‘процессе дальнейшей работы с исполнителями. В своем заключительном слове пред- седатель Комитета по делам искусств М. Храаченко согласился с той поло- жительной оценкой, которая была да- на спектаклю «Дядя Ваня» членами Совета, и подчеркнул, что новая. по- становка МХАТ представляет <обой значительное событие в жизни совет ского театра. Отмечая высокое мастерство испол- нителей. т. Храпченко указывает, од- жения чеховская тема мечты о луч- шей жизни, о счастье человечества. Художественный совет по театру м драматургии обсудил спектакль «Дя- дя Ваня» А. П. Чехова в Московском Художественном ордена Ленина ака- демическом ‘театре. С докладом выступил Ю. Завад- ский, который отметил значительные художественные достоинства новой постановки пьесы «Дядя Ваня» в МХАТ. По мнению докладчика, спек- такль отличается целостностью и глу- боким проникновением исполнителей з сущность произвеления Чехова. Анализируя исполнение ролей, Ю. Завадский особо отмечает игру Б. До- бронравова, создавшего яркий образ Войницкого. «Работа Добронравова в этом спектакле, — говорит Ю. Завад- ский, — представляет. собой драго- ценное явление в нашем искусстве. Перед нами еще раз был продемонст- рирован огромный талант этого ху- дожника» Давая положительную оценку исполнителям ролей Телегина (М. Яншин) и няни (Н. Соколовская), Завадский делает критические заме- чания по исполнению роли Астрова (Б. Ливанов), считая, что образ этот не приобрел еще необходимой. глуби- ны, поэтичности и подлинной страст- ности. Тема мечты о будущем в ис- полнении Б. Ливанова приглушена. Молодой исполнительнице Е. Хромо- вой, по мнению Завадекого, не вполне удалось передать сложную внутрен- нюю жизнь Сони. Образ профессора Серебрякова (А. Кторов) решен вне- шне и выпадает из общего стиля спектакля.. И. Ильинский также дает высокую оценку этой работе Художественного театра, которая, как он говорит, «бу- дит творческую мысль и заставляет верить в беспредельные возможности советского театрального искусства». И. Ильинский высоко оценивает игру Б. Добронравова, А. Тарасовой (Елена Андреевна) и всех исполнителей, особо подчеркивая ценность: режис- серской работы (постановщик М. Кед- ров, режиссеры И. Судаков, Н. Ли- товцева). С удовлетворением отмеча- Художественный совет по театру н драматургии обсудил также спек- такль «Судьба Реджинальда Дэвиса» В. Кожевникова и И. Прута в Мос- ковском Камерном театре. С. Михоэлс отметил в своем докла- де актуальность, политическую целе- устремленность этого спектакля и дал положительную оценку работе режис- сера, верно и образно раскрывшего тему пьесы. Докладчик считает, что А. Таиров создал ряд’ интересных, вы- разительных сцен (сцена парада и по- хорон, сцена в кабачке, финал ит. д.). _С. Михоэле выражает сожаление, что авторы, стремясь показать значи- тельные, волнующие события, меныне внимания уделили разработке сцени- ческих характеристик героев пьесы. С. Михоэлс отмечает интересное декора- тивное решение спектакля (художник Б. Коваленко) и удачное исполнение основных ролей. oo - П. Марков в своем выступлении также подчеркивает: большое. полити- ческое значение спектакля. Он ука- зывает, что некоторые образы: не по- лучили достаточно глубокого и. -убе- дительного сценического выражения. Марков положительно оценивает ис- полнение ‘ролей Дэвиса (М. Лишин),. Джонса (П. Аржанов). Исполнители образов бывших партизан (И. Алек- сандров, Б. Терентьев, Л. Врублев- ская) вначале намечают, по мнению Маркова, интересный рисунок ролей, но в дальнейшем тексте пьесы образы ных, волнующих современно эреео ля вопросах, и спектакль верно пере- дает ее публицистическую направлен- ность. По мнению Ю. Калашникова, первая часть спектакля кажется затя+ нутой, и подлинное драматическое на- пряжение возникает только в третьем — четвертом актах. В. Кожевников говорит, что, рабо: тая над пьесой, драматурги стреми- лись показать реалистическую карти“ ну событий, происходящих в послево: енной Европе, в чем немало помогла его личное знакомство с положением в Триесте. Спектакль, по мнению Ко- жевникова, верно выражает основную тему пьесы, правдиво передает атмос- феру событий. В. Кожевников выра- жает особое удовлетворение исполне- нием ролей Дэвиса (М. Лишин) и Бардинга (Н. Чаплыгин). И. Прут говорит о подлинно твор- ‚ ческой атмосфере, в‘ которой происхо- дила работа над спектаклем в Камер- ном театре. `-А. Таиров в-своем выступлении <ка* зал, что пьеса `В. Кожевникова и И. Прута вызвала’ в коллективе театра живой интерес-и что отдельные нело- четы спектакля, отмеченные членами Художественного совета, уже испраз- ляются театром. М. Храпченко, подводя итоги обсу- ждению, отметил серьезное общест- -] венное значение пьесы «Судьба Рел- жинальда Дэвиса», остром, -элободневном: материале. построенной на эти не получают необходимой завер- М. Храпченко согласился с поло- шенности. жительной оценкой спектакля Камер- А. Дикий и И. Ильинский, согла- ного: театра, сумевшего четко и выра- шаясь с положительной оценкой зительно раскрыть тему пьесы. Одно- временно М. Храиченко указал на 19, идейного значения постановки, указы- Всероссийское совещание по вопросам культурно-просветительной работы в деревне. ской, Азербайджанской, Казахской, Молдавской, Узбекской и Датвяйской ‚ союзных республик. i Buepa на совещании проходили пре- ния по докладу Т. Зуевой. В’ прениях выступил народный артист. РСФСР. А. Поляков, поделивиийся опытом шеф- ской работы Малого театра над Высо- ковским районом Московской области. С болышим интересом выслушёли делегаты с’езда выступление. заведу- ющей Сталинградским отделом куль- турно - просветительной работы тов. Воскобойниковой. Она сообщила, что по инициативе колхозников и. интел- лигенции Михайловского района: в-об- ‚ласти развернулось широкое народ- ное движение за благоустройство” и повышение уровня культуры: районов и их центров. В Пентральном доме работников задачах культурно - просветительной работы в деревне выступила предсее- датель Комитета по делам культурно- просветительных учреждений при Co- вете Министров РСФСР T. Зуева. Участники совещания заслушали <о- локлалы заведующих Кировским и Воронежским областными отделами культурно - просветительной работы. В работе совещания принимают уча- стие заместитель начальника Управ- ления пропаганды и агитации ЦК ВКП(б) т. А. Еголин, заведующая от- делом культурно - просветительной работы Управления пропаганды и аги- тациа К ВКП(б) т. О. Мишакова, с®- кретари ЦК ВЛКСМ тт. В. Иванов и ‘А. Шелепин, а также предселатели комитетов по делам культурно-про- светительных учреждений при Сове- о тах Министров Грузинской, Белорус- искусств 11 июня открылось Всерос- сийское совещание по вопросам. кулъ- турно-просветительной работы в де- ревне. На совещание прибыли руковоли- тели лучших сельских культурно- просветительных учреждений, заве- дующие Ленинградским, Сталинграл- ским. Краснодарским, Ставропольским, Вологодским и многими другими об- ластными и краевыми отделами куль- турно-просветительной работы, а_так- же начальники управлений по делам культурно-просветительных ‘учрежде- ний при Советах Министров ‘автоном* ных республик. ЕЯ Совещание открыл заместитель едселателя Совета Министров. ИЕ а, т ge ЕЕ РСФСР И. Долматов. С докладом вают на отсутствие четкости в опре- что первому и второму актам спек- делении жанра спектакля. такля еще недостает эмоциональности Ю. Калашников считает, что новый и политической страстности. LLL LR, ЗЕЕ SSS a te ED Редакционная коллегия: B. r. ВДОВИЧЕНКО (ответственный редактоо), А. А. СУРОВ, М. В. БОЛЬШИНЦОВ, С. А. ГЕРАСИМОВ. В. В. ЖУРАВЛЕВ, Л. к МАЛЮГИН, Ю. Ю. САВИЦКИЙ. А И. ШАВЕРДЯН. a Зак № 1558. ельство — К 1-48-98. . Ильинский удачные декорация нако, что в образах Астрова и Сони В. Дмитриева. не получила достаточво яркого выра- ралы и цирка — К 4-15-68. отделы театра, музыки, изобразитель ных искусств, кино — К 5-45-12; nonat Адрее редакции я издательства: Москва, Пушкинская, 8 Телефоны: секретарнат, отделы янформации, архитектуры, эст Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, г.