Строительство и благоустройство Замечательный путь прошли за го- ды сталинских пятилеток города Ура- ла и Сибири. Старые русские города’ Свердловск, Новосибирск и Челя- бинск, где до Великой Октябрьской социалистической революции жило всего по 70. тысяч человек, преврати- лись в крупнейшие индустриальные центры; в каждом из них живут сотни тысяч. советских людей. Небольшой‘ городок при железодела- тельном заводе Демидова, каким был раньше Нижний Тагил; стал значи- тельным промышленным городом. В чертё новой застройки старый город выглядит сейчас небольшим районом. Мы вправе гордиться достижения- МИ советского градостроительства. Передовые методы планировки наших городов во гом опередили зару- бежную архитектурную практику. В наших генеральных планах воплоше- на идея сталинской заботы о челове- ке, предусмотрены условия гармонич- ного развития городов. Показательным примером является утвержденный недавно Советом Ми: нистров РСФСР генеральный план Челябинска. Как известно, Челябинск представляет собой сложный город- ской организм, разбросанный на ог- ромной территории. Отдельные посел- ки. жилые и промышленные районы плохо связаны между собой. Новый генеральный плано предусматривает создание единого города со стройной системой основных улиц и магистра- лей, создание архитектурно оформ- ленного центра, которого город в на- стоящее время лишен, Больщое внимание уделяется ре- конструкции и благоустройству дру- гих крупнейших городов Урала и Сибири. Разрабатываются и отчасти уже составлены генеральные планы Магнитогорска, Орска, кемерово, Ленинска-Кузненкого, Сталинска, Анжеро-Судженска, Прокопьевска, Новосибирска и др. ВБ каждом из этих городов предусматриваются значи- тельные изменения, направленные к оздоровлению жилых районов, уси- лению их благоустройства и инже- нерного оснащения. ” Забота о советском человеке вид- на и в новых жилых зданиях, возве- денных в городах и поселках восточ- ных районов нашей страны. В таеж- ном поселке Полуночном, Свердлов- ской области, построены здания жи- лых домов, детских яслей и поселко- вого совета, в которых ярко прояви- лось стремление создать все условия для удобной жизни трудящихся, про- живающих далеко от культурных центров Урала. Главный архитектор т. Всеволожский приложил немало стараний, чтобы новый промышлен- ный поселок выглядел красивым и жизнерадостным. То же можно видеть во вновь по- строенном поселке на Больничной горе в г. Чусовом, Молотовской об- ласти. Архитекторы и строители со- здали прекрасный поселок, являю- щийся, несомненно, одним из дости- жений строительства последних лет; каждая деталь двухэтажных жилых. домов выполнена тщательно, с лю- бовью. Вдоль улиц жилые дома обне- сены металлическим капитальным ог- раждением, дороги и тротуары заас- фальтированы, внутриквартальные пространства благоустроены и озеле- нены. К числу хорошо благоустроенных поселков можно отнести технический поселок Тагильского металлургиче- ского завода, который по своему бла- гоустройству и бытовым удобетвам превосходит центральные районы го- рода. Немало хороших образцов реконст- рукции мы видим в старых городах Урала и Сибири. В. Новосибирске главная магистраль—Красный про- спект-—застраивается новыми жилы- ми и общественными зданиями, в Че- лябинске производятся большие рабо- ты по архичектурной реконструкции центральных улиц. Проезжая по вновь застраиваемой главной магист- рали Нижнего Тагила — улице Ленина, видишь, как на месте вет- хих, деревянных лачуг демидовских времен возникают трехэтажные ка- менные здания, коренным образом из- меняющие облик города. Большое внимание ‘уделяют за последнее врёмя промышленные предприятия и Светы депутатов трудящихся вопросам благоустройст- ва, Влоль улиц, бульваров и скверов возводятся капитальные ограды, про- водится большое парковое строи- тельство и т. п. Только за 11 меся- цев прошлого года в пяти городах Кемеровской области было установ- лено до 50 километров металличе- ских капитальных бульварных и уличных ограждений. Вновь созданы прекрасные парки в Челябинске, Свердловске, Молотове; Сталинске и других городах. Но, наряду с этими положительны- ми явлениями в архитектурно-строи- тельной практике Урала и Сибири имеется еще много серьезных недо- статков. В одном и том же городе, на одной и той же улице рядом с высо- кокачественными, хорошей архитек- туры домами можно увидеть и без- образные постройки. Еще много слу- чаев неправильной планировки квар- талов, отсутствия в них благоустрой- ТАШКЕНТ. (Наш корр.). Здес> состоялея третий с’езд Союза совет: ских архитекторов Узбекистана. В работе с’езда приняли участие пред- ставители архитектурной обществен- ности Москвы и республик Средней Азии. Сезд открыл академик А. Шу- сев. С докладом «Творческие вопро- сы советской архитектуры зв новой пятилетке» выступил начальник Уп- равления по делам архитектуры при Совете Министров УзССР, член-кор- респондент Академии архитектуры СССР ФР, Джахангиров. Осветив достижения республики в области градостроительства, доклад- чик указал, что в пятилетнем плане их ПРЕМИЙ С. Н. Голозккна Балерина лья, предоставляющим наибольшие удобства трудящимся, — является квартира, заселяемая одной семьей, Поэтому основным типом квартиры в капитальных зданиях в годы новой сталинской пятилетки должны быть малометражные двухкомнатные и од. нокомнатные квартиры. Каждый квад- ратный метр такой квартиры должен быть рационально использован. В малометражной квартире необхо- дима неболышая, но хорошая по пла- нирозке кухня, которую можно ис- пользовать одновременно как и столо. вую. В однокомнатной квартире обя- зательно следует выделить обособ- ленный спальный альков. Каждая квартира должна иметь встроенные шкафы, небольшие, но удобные при: хожие с кладовыми. Только таким путем мы сможем правильно решить жилищную проблему в’ городах Ура- ла и Сабири. Жилые дома являются важнейшим об’ектом архитектурного творчества. Главное внимание должно быть на* эвлено Ha планировку квартиры, па планер ю у meeps epies обеспечивающей удобный быт трудя- Что касается наружной архитекту:- ‚ та ОНа полжна быть простой, ры, то она должна оыть промо“, скромной, вытекающей из внутрен» него содержания жилого дома и его роли в городе и рабочем поселке. Между тем, некоторые архитекторы, не уделяя должного внимания внутренней планировке, в то же вре- мя перегружают фасад здания разны- ми вычурными декоративными укра- шениями. Увлечение украшениями стен ‚ино гда принимает недопустимые размеры+ В Магнитогорске, например, в о0д-= ном из домов 13-го квартала сделаны балконы с обычной выносной плитой на кронштейнах в’ первом этаже. Это было сделано в угоду формально компознционному решению фасада, На плоскости стен фасадов домов в Стерлитамаке (автор—архитектор Хо. мутов) не оставлено ни одного жи“ вого места, не заполненного всевоз- можными лепными украшениями. Не- редки случаи, когда на скучную ко- робку здания налеплены громоздкие и дорогостоящие колонны и другие архитектурные элементы, совершенно не свойственные жилому дому. Яр- кий образец такого жилого дома можно вилеть в г. Орске, в поселке нефтяников, построенном в прошлом году. Здесь по углам зданий приста- влены разной высоты колоннады, затемняющие окна, удорожающие строительство и абсолютно ненуж- ные в эксплоатации. , Такое «украшение» жилых домов дорого обходится государству и пор- тит архитектурный облик города. - Архитекторы, строящие жилые до- ° иногда вводят в свои проекты ма, иногда ВВОАЯ: B CSUR ERPUCA TES много ненужного и нерационального. Свердловским архитекторам хорошо известно, что на Урале зимой бывает много снега, а весной и осенью вы: падают частые дожди. Так почему же, проектируя дома для Нижнего Таги- ла и Свердловска, архитекторы на крышах зданий применяют для укра- шения сплошные, ‘чередующиеся © балясниками парапеты? Ведь каждо- му понятно, что паранеты будут за- держивать снег. Происходит это по- тому, что авторы проектов ‘оторваны от реального строительства и нахо- дятся в плену у абстрактных, графи- ческих понятий об архитектуре. ° Борьба за высокое качество жилых мов и гражданских зданий — домов и pam Aan AMA эдапии -= важнейшая задача, стоящая перед ар- хитекторами и строителями. Нельзя допускать, чтобы миллиар- ды рублей, вкладываемые советским государством ежегодно в застройку городов, преврашались в жилые дома с допотопным оборудованием, неудоб- ные в эксплоатации, неуютные и внешне некрасивые, К сожалению, приходится признать, что архитектурные комиссии, утверж- дающие проекты для строительства, и инспекции государственного архитеёк- турно-строительного конироля еще не. являются настоящим государст- венными контролерами, борющимися за качество строительства. Нередки случаи, когда архитектурные комис- сии утверждают недоброкачествен- ные проекты. Достаточно сослаться на то, что в начале этого года Упра- вление по делам архитектуры при Совете Министров РСФСР было вы- нуждено забраковать, как низкокаче- ственные и технически неграмотные, 78 из 300 проектов, утвержденных местными архитектурными комиссия- ми. Закончившееся нелавно в Челябин- ного строительства и благоустрой- ства, несомненно, окажет большое влияние на дальнейшее развитие ар- хитектуры городов Урала и Сибири. Главная и основная задача, стоящая перед зодчими восточных районов страны, это борьба за резкое повы- шение качества жилых и обществен- ных зданий, за внедрение индустри- альных методов в практику массового строительства. Все достижения нау- ки и техники должны быть поставле- ны ‘на службу советскому градострои- тельству. ва С. КОЛЕСНИКОВ. Союза архитекторов выступил т. Ба- баханов. Выступившие в прениях архитек- торы тт. Полупанов; Бабиевский, Павлов, Булатов и другие подвергли критике работу празления союза за недостаточное внимание к волоосам иденно-политического воспитанная членов союза. подготовки Kakpoe архитекторов из местных национае 5” ностей и др. 5 заключение с речью © задачах советоких архитекторов BNCTYIN академик А. Щусев. < болышим под’емом делегаты с’езда приняли приветствие товарищу Сталину. wl. Д, Приеде-Берзиь Артистка городов Урала и Сиб ства. Архитекторы зачастую не 7*#- тывают жизненных запросов трудя- щихся. Поэтому одной из главных за- дач в массовом жилищном строитель- стве является борьба за высокое ка- чество застройки кварталов и улиц, за правильное размещение жилых до- мов в городах и рабочих поселках, за полное благоустройство, озеленение и инженерное оборудование. Орск. который стройтся уже 15 лет, до сих пор в планировочном отноше- нии представляет собой ряд обособ- ленных, неё связанных между собой поселков, что мешает должным обра- зом благоустроить город. То же по- ложение мы видим в Черниковске, Необходимо решительно бороться с подобной практикой — размещения жилья в городе, не допускать мела- нического создания жилых образова- ний, основанных только на стремле- нии приблизить жилье к предприяти- aM. Невольное чувство досады исны- тываешь, знакомясь с жилым райо- ном Уралмаша в Свердловске. Этот болыгой район представляет собой законченный городской организм с обширной сетью магазинов, кино и другими общественными и админист- ративными зданиями. Между тем этот район оставляет впечатление не- уютного и необжитого гигантского поселка. Здесь все улицы однообраз- ны, нет главной магистрали, оформ- ленной центральной площади, на ко- торой были бы расположены круп- нейшие общественные сооружения. Иримеры поселкового строительст- ва в крупных жилых городских рай- онах можно видеть также в Нижнем Тагиле и в ряде других городов. Ар- хитекторы, проектировавшие эти жи- лые массивы, несомненно, подходили к своей задаче с позиций формально- графической композиции. На бумаге получалось эффектно: в проекте жи- лого квартала были графически хоро- шо размешены жилые дома и озеле- нены внутриквартальные простран- ства. В действительности же полу- чается совершенно но-другому. Ар- хитектор, например, проектирует сплошное озеленение внутри кварта- ла, а в натуре мы видим нагроможде- ние всевозможных «самодеятельных» клетушек и сараев, которые хорошо видны с улицы через громадные раз- рывы между жилыми домами, редко расставленными по периметру кварта- ла. Жизнь так «поправляет» архитек- тора потому, что он не учел в своем проекте жизненных запросов`и требо- ваний населения, а исходил из отвле- ченных графических построений. Хо- тят ли этого наши архитекторы или не хотят, но пока не будут преду- смотрены все необходимые для быта хозяйственные постройки в жилом квартале, появятся сараи для дров, хлевы для домашнего скота и т. д. С этим нельзя не’ считаться, Вглядываясь в некоторые жилые районы, видишь перед собой не сло- жившийся архитектурный организм, а расставленные по периметру квартала кубики домов с огромными разрывами между ними. Через эти разрывы, как через решето, виден вглубину не только весь квартал, но иногда и весь жилой район. Это об’ясняется нере- альностью применяемых . норм плот- ности застройки в селитебной зоне. Можно смело сказать, что в новых жилых районах Свердловска, Нижне- го Тагила за счет уплотнения суще- ствующей застройки кварталов воз- можно увеличить жилой фонд на 20—25 процентов, и это только улуч- шит архитектурный облик этих рай- онов, так как исчезнут огромные внутриквартальные пустыри, не гово- ря уже о том, что их легче будет благоустроить. Без благоустройства, озеленения и хороших дорог не может быть раз- решена задача создания удобного жилья для трудящихся, хотя бы ар- хитектор и построил красивые и уют- ные дома. B постановлении правительства о восстановлении крупнейших русских городов, пострадавших во время Ве- ликой Отечественной войны, было категорически указано на обязатель- ность осуществления одновременно со строительством замощения ‘дорог, озе- ленения ‘улиц и внутриквартальных территорий с устройством надвор- ных построек, заборов, оград. Эти требования целиком должны быть пред’явлены и к городам Урала и Си- бири, где создание населению быто- вых удобств имеет исключительно важное значение для закрепления рабочих и инженерно-технического персонала на промышленных пред- приятиях. Наряду © внешним благоустрой- ством жилых кварталов, поселков и целых районов, решающее значение имеют удобство квартиры, ее плани- ровка и внутреннее оборудование. Капитальные двух- и многоэтажные здания строятся в большинстве своем с квартирами в 3-4 комнаты, что при- водит к покомнатному их заселению. Эти коммунальные квартиры выгля- RAT, как правило, бесхозяйственно. быт живущих в них не организован. Наиболее прогрессивным типом жи- СЕЗД АРХИТЕНТОРОВ УЗБЕКИСТАНА К. М. Симонов Драматург восстановления и развития народного хозяйства Узбекской ССР прелу- смотрено большое строительство жи: лых домов (около миллисна квад- ратных метров). Предстоит перейти на строительство в колхозах кирпич- ных домов. Велика роль архитекто- ров. Узбекистана в рековеструхини городов республики: Ташкента, Са: марканда, Ферганы, Бухары, Хивы н др. Крупнейший город советского Во- стока—Ташкент в ближайшие голы ENG RSA 5 Чаше годы изменит <вой облик. Начитается строительство Дома правительства. Театральной площади, проспекта Нз. вон, Театра им. Хамза, вокзала. С отчетным докладом о работе Амнранашзили Артист 11-ЛЕТИЮ СО ДНЯ СМЕРТИ М. ГОРЬКОГО орький и современность полняет время своей работой и 0со- знает весь мир как свое хозяйство», Исходя из этого, Горький очень последовательно утверждал, что иде- альными героями советского драма- тургического творчества являются такие люди, как Ленин и Сталин. Это утверждение Горького позво- ляет нам лучше понять сущность по- ложительного героя нашего времени и нашей советской драматургии, ге- роя, которого советская драматургия правдиво изобразила в таких пьесах, как «Шторм», «Любовь Яровая», «Бронепоезд», «Русские люди»: Главного героя этих. пьес — передо- вого советского человека-——характе- ризует не то, что он являет собой какое-то абстрактное совершенство. Нет, он живет, он борется, он. рас- тет, поэтому у него могут быть не- достатки, но его сущность закаю- чается в том, что он относится к жизни творчески, что он жтремится создать ‹совершенное человеческое общество: Яркой чертой героя нашего. времети является простота его характера. Так думает Горький. Но эта простота — не элементарность и не простова- тость. Горький противопоставляет противоречивости человека старого мира страстную целеустремленность нового характера. Противоречивость, которую мы называли сложностью характера, мешала человеку быть’ по- настоящему творчески деятельным, Припомним лермонтовских героев — Печорина и Арбенина, — потенциаль- но деятельных, а по существу пассив- ных, и станет понятным смысл этого горьковского утверждения. Горький неоднократно ‘говорил о том, что искусство должно быть вы- ше жизни. Суть этого заклю- чается не в приукрашивании жизни, а в отборе того лучшего, что име- ет будущее. Эти качества худож- ника позволяют ему, отталкиваясь от конкретных явлений, подниматься до высот больших философских 0боб- шений, они раскрывают его способ- ность мечтать в ленинском есмыесле этого’ слова, Из этого стремления видеть буду- щее в его сегодняшних ростках и вы- текает горьковский романтизм. Ов связан < творческим отношением к жизни, со знанием тех сил, которые велут нашу страну к прекрасному бу- дущему. И этот горьковекий роман- тизм родственен тому, что мы называ- ем социалистическим реализмом, Прочитайте роман Фадеева, поемо- трите его инсценировки в театрах, и вы поймете, что фадеевская моло- дежь — это мыслители, это носите- ли страстной, творческой, организу- ющей мысли. В этом отношении Фаде- ев продолжает горьковскую тради- цию, И театры, которые в спектакле подчеркивают внешнюю фабульвую линию фадеевского романа, стремясь сделать его «занимательным», созда- ют чуждый духу романа Фадеева спектакль, нарушают в этом произве- дении замечательные горьковские традиции. Когда-то было очень широко рас- пространено убеждение, что горьков- ские пьесы не сценичны, что они на- рушают все обычные театральные каноны, в частности каноны театра- льной занимательности. Такого рол: суждения мы могли встретить даже в тех театрах, для которых потом по- становка горьковских ньес стала -це- лой эпохой в их истории (например, в Вахтенговском театре). В то время, когла господствовало мнение 0 He- сценичности горьковских пьес, мы радовались каждой новой постановке горьковской пьесы, пробивавшей брешь в установившихся суждениях © несценичности Горького. Но теперь, когда наши театры об- ладают большим опытом постановок горьковских пьес, а наше горькове- дение имеет немало работ, посвящен- ных как всей драматургии Горького, так и его отдельным пьесам, мы име- ем право пред’явить самые высокие требования к горьковским спектак- лям и не делать уже никаких скидок. С точки зрения этих повысившихся требований, мы не можем быть ввоз} не удовлетворены сценической трак- товкой «Мещшан» в постановке А. Ди- кого., Это об’ясняется отчасти тем что режиссер стремился «подправить» Горького, сделать пьесу сценически более выразительной. Он насытил действие своеобразными аттракциона. ми, острыми, сатирическими, гротес- ковыми, но эти поиски остроты шли во вред единству произведения. Кро- ме Того, постановщик, сатирически Рразоблачая мещанство, мало внимания уделил тем «росткам» будущего, ко- торые, несомненно, есть в образе Ни- ла. Во многих новых постановках идеи горьковокой ‘драматургии получили яркое образное выражение. «Старик» в Камерном театре, «Васса елезно- ва» в Ярославле, «Егор Булычев» в Симферополе, «Дачники» в Горьком — все это спектакли, которые от- крывают нам всю глубину философ- ского содержания горьковских пьес. Характерно, что широкое распро- странение получили пьесы Горького в Прибалтике. Зрители Прибалтики особенно остро воспринимают такие пьесы Горького, как «Враги» и «По- следние», Для них это не палекая история, а вчерашний день. В работе над горьковской лраматургией 8 театрах Прибалтики выдвинулись такие замечательные режиссеры ин актеры, как Смильгие, Даугуветис, Филипсон Артур, Дзенис, Глеков и др. Постановка «Врагов» в Виль- нюсе по достоинству отмечена Ста- линской премией, как значительный творческий успех Tearpa- Сейчас, когда все советские тедт- ры охвачены стремлением создать высокоидейные и высокохудожест- венные пьесы и спектакли, чтобы до- стойно ответить на требования нашей партии, они имеют в лице великого Горького незаменимого учителя и помошника. М. ГРИГОРЬЕВ. на. В исполнении Якута этот мотив дан как мысль, в которую Богомолов только проникает, которой ему еше предстоит помучиться и поволно- ваться. Сильнее этот мотив прозвучал на следующем концерте, где мы ви- дели тех же актеров. На этот раз аудитория собралась не для простого времяпрепровождения. Это были московские комсомольцы ы— полторы тысячи юношей и девушек, пришедшие на лекцию о ‘Горьком. После лекции были показаны сцены из нескольких горьковских пьес. На- ибольший успех выпал на долю «Бо- гомолова», прй равном, в общем, уровне мастерства: участников KOH- церта. Решили здесь тема и ее осве- щение. Актеры чувствовали себя ответст- веннее, чем когда-либо, ничего не могло ‘укрыться—малейшая‘ вялость, или неясность, или расчет на эффект были бы отвергнуты этой ` моло- дежью. СА Публика никогяя не видела и не читала этой пьесы, известной, в коице концов, ограниченному кругу лите- ратуроведов, не ‘получила ^ никакого уведомления о ней во вступительном слове, не знала, следовательно, что против Богомолова выступают его хо- зяева Букеев, Ладыгин, Жан, кото- рые пытаются отбить у него жену; что Ладыгин уже успел схватить ее в свои грязные руки. Всего этого пуб- лика не знала. Но‘актер сумел доне- сти облик Богомолова, в котором он подчеркнул › артистичность, скром- ность, любовь к мысли, внутренний оптимизм, эдоровую веру в жизнь че- ловека. Вот эта вера в человека сильно поднята была в этом концерте не без влияния зрительного зала, который, можно сказать, направлял актеров в сторону того, что было ему ‘интерес- но, дорого и важно. Ему было доро- го, что у Богомолова хватает самооб- ладания не унизить, не опорочить Ольгу, чтобы, так сказать, не по- пасться в подетавленную его врага- ми ловушку: отказаться от человека, от того, что человек, — это звучит гордо. В течение всей’ пьесы Богомолов утверждал, что женщина есть самое прекрасное явление на земле, вопре- ки мнению на этот счет его врагов, которые пытались доказать ему его заблуждение на примере его собствен- ной жены. Они хотели его посрамить, но сами оказалнсь посрамленными. И вот сейчас, в эту трудную для него минуту, в пику им всем, глядя в глаза женщине, которая ему изме- _нила, несмотря на измену, вопреки измене, он говорит: «На всю жизнь женщина -— TH, останешься для-меня владычицей ми- ра... Тебягради возникло на земле все прекрасное, от тебя вся поэзия жиз- ни... Если на земле возможно счастье, оно настанет тогда, когда мы поймем величие женщины». Якут — Богомолов произносит эти слова с каким-то осознанным, с про- думанным, если так можно сказать, чувством: Он говорит без всякого жеста и с глубоким убеждением, за которое он только что пострадал, но от которого нисколько не отказался, и его волнение вызывает ответное волнение зрительного зала, И когда в финале сцены . насту- пает примирение, которое—и это по- нятно каждому—требует в дальней- шем, за пределами пьесы, со сторо- ны героев своего углубления, ауди- тория продолжительно приветствует Якута и Орданскую за то, что они познакомили их с новыми горьковски- ми героями — Богомоловым и Оль- rou. fm. А. Родионова Артистка Ночти полвека прошло со времени первого представления первой горь- ковской пьесы. Но Горький для нас — He история, а наша COBpeMeH- ность, до сих пор творческие идеи всей его драматургии остаются CO- звучными нашей эпохе... Что же лает нам право считать Горького нашим современником, име- ющим непосредственное отвошевие к настоящему и будущему советского театра? Елце в ранних рецензиях о театре, помещенных в «Самарской газете» и «Нижегородском листке», Горький писал: о том, что текст невысокого качества неизбежно вызывает ны жение актера к пьесе и халтурн отношение к своему делу, а. ет на отсебятины и побуждает его пользоваться старыми штампами, Высоко оценивая значение репер- туара лля театра, Горький уже в нё- ше время, в статье «O пьесах» (1932 г.), утверждал, что наша эпоха зоздает все предпосылки для разви- тия высокого драматического искус- ства. В нашей стране осуществляется мечта Маркса, выраженная в извест-. ном его афоризме: «Философы лишь различным образом об’ясняли мир, но дело заключается в том, чтобы изме- нить его». Именно потому, что в на- шей стране не только созданы пред- посылки‘для изменения мира, но и на самом деле осуществляется строи- тельство новых форм жизни, ради- кально отличающихся от стагых, именно поэтому наша эпоха является в высшей о степени драматичной. Жизнь, для которой характерно дей- ственное, активное отношение к ми- ру, порождает высокое драматичес- кое искусство. Только в нашей стране’ глубочай- ee познание действительности свя- зано с подлинным жизненным твор- чеством. «Рабочий класс, идущий. ныне к власти над миром, — говорил Горький, —-является родоначальникем нового человечества и совершенно нового отношения к миру, — он на- ытание сценой выдаст в себе то «неразумное», то «мелкое», которое он только что так высокопарно бичевал. Сам автор, кажется, с волнением следил, чем кончится этот вызванный им спор. Он не увел Богомолова за кулисы, чтобы не дать ему возможности «оп- равиться» и затем, как ни в чем ни бывало, произносить свои возвышен- ные монологи. Нет, он вывел его на сцену и подвергнул публичному ис- пытанию, и, действительно, тысячи глаз следят за каждым движением, кажлой интонацией Богомолова. Отладим должное актеру. Привыч- нее было бы выпустить на волю это- го заскребшего в нем зверя. В этом случае Ольга торжествовала бы победу, выиграв спор © разумном и неразумном. А ему — актеру-граж- данину важно было, чтоб победил Богомолов, ибо смысл всей сцены он видит в том, что спор пооигрывает Ольга и что чем далыше развивается сцена, тем сильнее и выше сгановит- ся Богомолов, тем слабее и безгпо- мошнее Ольга. При чтении пьесы может показать- ся, что измена Ольги не слишком тро- гает Богомолова, что он до такой степени «мозгляк» и «головастик», что заменяет область чувств умозри- тельной сферой, а там ему ничего не стоит разрешать любые противоре- чия, благо они не затрагивают ero сердца. Якут не соглашается с таким по- ниманием и ищет поддержки у Горь- кого. В пьесе Богомолов сначала за- являет «нет. Не верю...», то-есть не верит тому, что сказала Ольга; затем он говорит, что «наверное-—не здесь... Ну-с кем же здесь?», то-есть здесь некем было Ольге увлечься. Затем Богомолов, как указывает ремарка, «холит опустя голову», затем он молчит, и это молчание ^ двукратно прерывает Ольга: «что ты мол- чишь?» Наконен, Богомолов «тихо», согласно. ремарке, произносит: «что же я скажу тебе, друг мой, что?» Каждый из этих моментов для акте- ра-— ступень, позволяющая Богомоло- ву и почувствовать удар, получен- ный им, и стараться справиться с ним, а сила этого удара не обяза- тельно измеряется силой его внешне- го выражения: Богомолов Якута ходит по сцене и вдруг как-то растерянно улыбается от мысли, как ему быть: гневно за- кричать или беспомонно заплакать, наброситься на жену или жалко пе- ред ней склониться?! Он горько ус- мехается потому, что все эти «есте- ственные», вечные, «сами, собой разу- меющиеся» реакции словно стоят пе- ред ним и ждут, когда их привычно позовут. Ему это смешно, хотя ему вовсе не до смеха. Он не хочет под- даваться этим реакциям, этой тради- ции, он словно мобилизует здесь весь свой разум — он столько на него по- лагался, пусть же он поможет. ему. И вот проходит немного времени, и мы видим растерянное лицо Ольги, которая, так сказать, шла навстречу этим «реакциям», ждала этих реак- ций и сейчас, недоумевая, чуть не со слезами, и «в отчаянии», как ука- зывает ремарка, кричит: «Боже мой, я ничего не понимаю!». Но чем меньше она понимает, тем больше понимает он, как бы находя себе поддержку в ее непонимании, как бы видя в этом непонимании рас- терянное лицо самой «традиции». Он пересиливает в себе «неразумное», стремясь к разумному, отталкиваясь от «мелкого», обращается «от себя» навстречу к «миру». Глубоко осмы- сливая каждое слово, Якут обраща- ется к Ольге. Он говорит, что быть красивой женщиной—это иногда боль- ное несчастье, Красота-—это сокро- Ш, М. Мшвелидзе Композитор Н. Н. Сильвестрова Артистка вище, к которому «отовсюду... тянут- ся завистливые, жадные и часто грязные руки». Он сочувственно, пе- чально, сострадая, глядит на Ольгу, говоря: «как легко потерять себя в этой ядовитой атмосфере вожделе- ний». Дом, в котором они временно живут и куда Богомолов приглашен как инженер-мелиоратор, — усадьба богатого купца, Обитатели его ничего не делают. «Атмосфера вожделе- ний» этого паразитического мира, за- вистливые, грязные руки — вот при- чина несчастья, вот кто виновник го- ря, кто-враг. Якут говорит об этом скорбно, со скорбной досадой, с жа- лящей, со злой досадой, что мир, с которым Богомолов ведет, увы, да- леко не отвлеченный спор о творче- стве, уже успел отомстить ему, по- казать свою силу, свой перевес сил, и жертвой стали и он, Богомолов, и она, Ольга. Он как бы видит этот мир и хочет, чтобы она сама это по- няла, Когда он говорит, что был не- внимателен к ней, то-здесь есть так- же признание своей вины, того, что он не уберег ее от жадных и грязных рук этого мира, старого мира. Это и беда Богомоловых. и вина их обоих. Якут при этом словно имеет в виду не только время, в которое Богомо- лов действует, он как бы хочет ска- зать, что рука старого мира тянется в будущее, чтобы и здесь найти себе жертву. И это воспринималось в зата- енной тишине зрительного зала. А Ольга не сразу сдалась, не сразу способна была понять позицию Бого- молова, она склонна была видеть здесь исключительно умозритель- ность и рассудочность, в которой Бо- гомолов спасается от жизни. Поэтому она возмущена. И Ольга требует, на- стаивает, кричит: «Обвини!», «Оскор- би!». Еще немного, и кажется, что она скажет «прибей!», и не говорит этого, вероятно, потому, что он сам перехватывает ее мысль, спрашивая, «неужели все-таки надо прибить?». Этот крик «Оскорби!»—не просто же- лание ‘увидеть проявление чувства хоть какого-нибудь, пусть самого примитивного, дикого, грубого. Есть здесь у Орданской, как ответ Якуту, нечто другое, какой-то страх и не- вольное уважение к той правде, ко- торую он здесь отстаивает. И вот вначале у нее—злость, затем насмелика, наконец, взрыв, вызванный внутренней паникой перед этой оза- дачившей и подавляющей ее нравст- венной силой. Наконец, она всхли- пывает и сквозь слезы говорит: «Я чувствую, что тебе жалко меня... О, госполи!». О, господи! Она думала его уви- деть жалким, а сама оказалась перед ним жалкой. Становится оправдан- ным то, что кажется неясным на пер- вый взгляд в пьесе,—то, что Богомо- лов утешает Ольгу, Ведь он постра- дал и нуждается в оутешеняи, но Якут подчеркивает, что Ольга тоже пострадала, и Богомолов добивается того, чтоб она была сильнее, и к фи- налу Ольга кажется более спокой- ной и выросщей. Но с Богомолова Якут не снимает вины и выражает это ‘не только в отсутствии какого- бы то. ни было самодовольства по по- воду его победы, — дескать, плачет Ольга, а не он. Сам он задумался нал своей ролью в происшед- шей драме. И он виноват и дол- жен притти к пониманию собственной ущербности, той умозрительности и оторванности от жизни, которая при- водит к такой иронии, к таким чув- ствительным противоречиям. И он наказан за отвлеченность, абстрак- цию и книжность. Он получил преду преждение не только со стороны Ольги, но и со стороны самой жизни, частью которой является эта женщи- Д. Я. Андгуладзе Артист Незаконченная пьеса М. Горького «Яков Богомолов» волнует вообра» жение. актеров. Но можно ли ее сыграть? И привлечет ли она внима ние зрителя? В. Якут и Л. Ордан- ская — актеры Театра им, Ермоловой — решили показать отрывок из пье- сы. Они выбрали самую «рискован- ную> и <коварную» сцену, ту, в ко- торой Ольга сообщает Богомолову, что изменила ему. Сначала сцена пе- редавалась по радио, и внимание слущателей, судя по многочисленным письмам, поошрило актеров на вы- ступление перед публикой в открытом концерте. Мы пришли на этот кон- перт, откровенно говоря, не уверен- ные в успехе молодых актеров. Они выступали в сборной, развлекатель- вой программе воскресного концерта между номером циркового жонгле- ра и исполнительницей цыганских песен. , Якут и Орданская вышли на сцену после репризы конферансье, который оповестил о супружеских отношени- ях Богомолова‘и Ольги в таком то- не, что в зале возникло оживленное и легкомысленное ожидание водеви- ля. Но после первых реплик, когда Ольга, внутренне мятущаяся, но BHe- шне старающаяся быть спокойной и почти небрежной, сказала Богомо- лову, что изменила ему; — недоумен- ные улыбки исчезли, и наступила глу* бокая тишина. Глаза обратились к Богомолову — было еще недоверие к серьезности сцены. Ho то, как Якут слушал Ольгу, заставило пуб- лику замереть, и в образовавшейся паузе мы подумали, что не только от актеров, но и от публики мы полу- чим некоторое пояснение интересую- шей нас пьесы, Богомолов усмехнулся, почти рас- смеялся от недоверия, но губы его побелелий. Он проглотил воздух и снова усмехнулся, еще более блед- ный, сказав Ольге, что она, конечно, шутит. И Ольга ответила твердо — здесь хотелось бы еще видеть 030р- ной, горьковский озорной вызов, — что нет, не шутит. Тишина стала глубже и в дальнейшем как бы все больше углублялась. И казалось, что каждый CMOTDHT на эту сцену теми глазами, какими за тысячи лет до него люди привык- ли смотреть в книгу, в жизнь, на сце- ну, ожидая увидеть еще одну вариа- цию ревности, «чудовища с зелены- ми глазами», чудовища, которое сей- час выползет и покажет свои когти. ‚Мы представили себе, что актер, бо- лее внимательный к «традиции» н менее внимательный к Горькому, не удержался бы, чтобы хотя бы в лан- _томиме отдать пламенный долг этой «великой». традиции. Следует оце- нить мужество Якута, который вы. держал этот натиск и не едвичулся буквально ни на шаг, верный. своему толкованию роли. Какое же это тол- кование, которое мы выводим из его игры? Между Ольгой и Богомоловым еще до того, как она делает свое призна- ние, происходит следующий разго- вор: «Ольга. Люди — неразумны. Богомолов. О, это неправда! Ольга. Ты слеп, люди неразумны, Богомолов. Это так кажется. no- TOMY Что разум каждого обращен Ha самого себя и мелкое, а не — в мир и на великое его...»: Все, что идет за этим, есть как бы проверка этого спора, этого теоре- тического спора, и об’ектом проверки являются сами спорящие. Сталкива- ются два тезиса: «люди неразумны», «нет, люли разумны», и один сопер- ник избирает другого в качестве жи- вого опровержения его тезиса. Вот, дескать, сам Богомолов обнаружит, В. П. Соловьев-Седой Композитор С. С. Кобуладзе Художник