Строительство и благоустройство Замечательный путь прошли за годы сталинских пятилеток города Урала и Сибири. Старые русские города’ Свердловск, Новосибирск и Челябинск, где до Великой Октябрьской социалистической революции жило всего по 70. тысяч человек, превратились в крупнейшие индустриальные центры; в каждом из них живут сотни тысяч. советских людей. Небольшой‘ городок при железоделательном заводе Демидова, каким был раньше Нижний Тагил; стал значительным промышленным городом. В чертё новой застройки старый город выглядит сейчас небольшим районом. Мы вправе гордиться достиженияМИ советского градостроительства. Передовые методы планировки наших городов во гом опередили зарубежную архитектурную практику. В наших генеральных планах воплошена идея сталинской заботы о человеке, предусмотрены условия гармоничного развития городов. Показательным примером является утвержденный недавно Советом Ми: нистров РСФСР генеральный план Челябинска. Как известно, Челябинск представляет собой сложный городской организм, разбросанный на огромной территории. Отдельные поселки. жилые и промышленные районы плохо связаны между собой. Новый генеральный плано предусматривает создание единого города со стройной системой основных улиц и магистралей, создание архитектурно оформленного центра, которого город в настоящее время лишен, Больщое внимание уделяется реконструкции и благоустройству других крупнейших городов Урала и Сибири. Разрабатываются и отчасти уже составлены генеральные планы Магнитогорска, Орска, кемерово, Ленинска-Кузненкого, Сталинска, Анжеро-Судженска, Прокопьевска, Новосибирска и др. ВБ каждом из этих городов предусматриваются значительные изменения, направленные к оздоровлению жилых районов, усилению их благоустройства и инженерного оснащения. ” Забота о советском человеке видна и в новых жилых зданиях, возведенных в городах и поселках восточных районов нашей страны. В таежном поселке Полуночном, Свердловской области, построены здания жилых домов, детских яслей и поселкового совета, в которых ярко проявилось стремление создать все условия для удобной жизни трудящихся, проживающих далеко от культурных центров Урала. Главный архитектор т. Всеволожский приложил немало стараний, чтобы новый промышленный поселок выглядел красивым и жизнерадостным. То же можно видеть во вновь построенном поселке на Больничной горе в г. Чусовом, Молотовской области. Архитекторы и строители создали прекрасный поселок, являющийся, несомненно, одним из достижений строительства последних лет; каждая деталь двухэтажных жилых. домов выполнена тщательно, с любовью. Вдоль улиц жилые дома обнесены металлическим капитальным ограждением, дороги и тротуары заасфальтированы, внутриквартальные пространства благоустроены и озеленены. К числу хорошо благоустроенных поселков можно отнести технический поселок Тагильского металлургического завода, который по своему благоустройству и бытовым удобетвам превосходит центральные районы города. Немало хороших образцов реконструкции мы видим в старых городах Урала и Сибири. В. Новосибирске главная магистраль—Красный проспект-—застраивается новыми жилыми и общественными зданиями, в Челябинске производятся большие работы по архичектурной реконструкции центральных улиц. Проезжая по вновь застраиваемой главной магистрали Нижнего Тагила — улице Ленина, видишь, как на месте ветхих, деревянных лачуг демидовских времен возникают трехэтажные каменные здания, коренным образом изменяющие облик города. Большое внимание ‘уделяют за последнее врёмя промышленные предприятия и Светы депутатов трудящихся вопросам благоустройства, Влоль улиц, бульваров и скверов возводятся капитальные ограды, проводится большое парковое строительство и т. п. Только за 11 месяцев прошлого года в пяти городах Кемеровской области было установлено до 50 километров металлических капитальных бульварных и уличных ограждений. Вновь созданы прекрасные парки в Челябинске, Свердловске, Молотове; Сталинске и других городах. Но, наряду с этими положительными явлениями в архитектурно-строительной практике Урала и Сибири имеется еще много серьезных недостатков. В одном и том же городе, на одной и той же улице рядом с высококачественными, хорошей архитектуры домами можно увидеть и безобразные постройки. Еще много случаев неправильной планировки кварталов, отсутствия в них благоустройТАШКЕНТ. (Наш корр.). Здес> состоялея третий с’езд Союза совет: ских архитекторов Узбекистана. В работе с’езда приняли участие представители архитектурной общественности Москвы и республик Средней Азии. Сезд открыл академик А. Шусев. С докладом «Творческие вопросы советской архитектуры зв новой пятилетке» выступил начальник Управления по делам архитектуры при Совете Министров УзССР, член-корреспондент Академии архитектуры СССР ФР, Джахангиров. Осветив достижения республики в области градостроительства, докладчик указал, что в пятилетнем плане их ПРЕМИЙ С. Н. Голозккна Балерина лья, предоставляющим наибольшие удобства трудящимся, — является квартира, заселяемая одной семьей, Поэтому основным типом квартиры в капитальных зданиях в годы новой сталинской пятилетки должны быть малометражные двухкомнатные и од. нокомнатные квартиры. Каждый квадратный метр такой квартиры должен быть рационально использован. В малометражной квартире необходима неболышая, но хорошая по планирозке кухня, которую можно использовать одновременно как и столо. вую. В однокомнатной квартире обязательно следует выделить обособленный спальный альков. Каждая квартира должна иметь встроенные шкафы, небольшие, но удобные при: хожие с кладовыми. Только таким путем мы сможем правильно решить жилищную проблему в’ городах Урала и Сабири. Жилые дома являются важнейшим об’ектом архитектурного творчества. Главное внимание должно быть на* эвлено Ha планировку квартиры, па планер ю у meeps epies обеспечивающей удобный быт трудяЧто касается наружной архитекту:- ‚ та ОНа полжна быть простой, ры, то она должна оыть промо“, скромной, вытекающей из внутрен» него содержания жилого дома и его роли в городе и рабочем поселке. Между тем, некоторые архитекторы, не уделяя должного внимания внутренней планировке, в то же время перегружают фасад здания разными вычурными декоративными украшениями. Увлечение украшениями стен ‚ино гда принимает недопустимые размеры+ В Магнитогорске, например, в о0д-= ном из домов 13-го квартала сделаны балконы с обычной выносной плитой на кронштейнах в’ первом этаже. Это было сделано в угоду формально компознционному решению фасада, На плоскости стен фасадов домов в Стерлитамаке (автор—архитектор Хо. мутов) не оставлено ни одного жи“ вого места, не заполненного всевозможными лепными украшениями. Нередки случаи, когда на скучную коробку здания налеплены громоздкие и дорогостоящие колонны и другие архитектурные элементы, совершенно не свойственные жилому дому. Яркий образец такого жилого дома можно вилеть в г. Орске, в поселке нефтяников, построенном в прошлом году. Здесь по углам зданий приставлены разной высоты колоннады, затемняющие окна, удорожающие строительство и абсолютно ненужные в эксплоатации. , Такое «украшение» жилых домов дорого обходится государству и портит архитектурный облик города. - Архитекторы, строящие жилые до° иногда вводят в свои проекты ма, иногда ВВОАЯ: B CSUR ERPUCA TES много ненужного и нерационального. Свердловским архитекторам хорошо известно, что на Урале зимой бывает много снега, а весной и осенью вы: падают частые дожди. Так почему же, проектируя дома для Нижнего Тагила и Свердловска, архитекторы на крышах зданий применяют для украшения сплошные, ‘чередующиеся © балясниками парапеты? Ведь каждому понятно, что паранеты будут задерживать снег. Происходит это потому, что авторы проектов ‘оторваны от реального строительства и находятся в плену у абстрактных, графических понятий об архитектуре. ° Борьба за высокое качество жилых мов и гражданских зданий — домов и pam Aan AMA эдапии -= важнейшая задача, стоящая перед архитекторами и строителями. Нельзя допускать, чтобы миллиарды рублей, вкладываемые советским государством ежегодно в застройку городов, преврашались в жилые дома с допотопным оборудованием, неудобные в эксплоатации, неуютные и внешне некрасивые, К сожалению, приходится признать, что архитектурные комиссии, утверждающие проекты для строительства, и инспекции государственного архитеёктурно-строительного конироля еще не. являются настоящим государственными контролерами, борющимися за качество строительства. Нередки случаи, когда архитектурные комиссии утверждают недоброкачественные проекты. Достаточно сослаться на то, что в начале этого года Управление по делам архитектуры при Совете Министров РСФСР было вынуждено забраковать, как низкокачественные и технически неграмотные, 78 из 300 проектов, утвержденных местными архитектурными комиссиями. Закончившееся нелавно в Челябинного строительства и благоустройства, несомненно, окажет большое влияние на дальнейшее развитие архитектуры городов Урала и Сибири. Главная и основная задача, стоящая перед зодчими восточных районов страны, это борьба за резкое повышение качества жилых и общественных зданий, за внедрение индустриальных методов в практику массового строительства. Все достижения науки и техники должны быть поставлены ‘на службу советскому градостроительству. ва С. КОЛЕСНИКОВ. Союза архитекторов выступил т. Бабаханов. Выступившие в прениях архитекторы тт. Полупанов; Бабиевский, Павлов, Булатов и другие подвергли критике работу празления союза за недостаточное внимание к волоосам иденно-политического воспитанная членов союза. подготовки Kakpoe архитекторов из местных национае 5” ностей и др. 5 заключение с речью © задачах советоких архитекторов BNCTYIN академик А. Щусев. < болышим под’емом делегаты с’езда приняли приветствие товарищу Сталину. wl. Д, Приеде-Берзиь Артистка городов Урала и Сиб ства. Архитекторы зачастую не 7*#- тывают жизненных запросов трудящихся. Поэтому одной из главных задач в массовом жилищном строительстве является борьба за высокое качество застройки кварталов и улиц, за правильное размещение жилых домов в городах и рабочих поселках, за полное благоустройство, озеленение и инженерное оборудование. Орск. который стройтся уже 15 лет, до сих пор в планировочном отношении представляет собой ряд обособленных, неё связанных между собой поселков, что мешает должным образом благоустроить город. То же положение мы видим в Черниковске, Необходимо решительно бороться с подобной практикой — размещения жилья в городе, не допускать меланического создания жилых образований, основанных только на стремлении приблизить жилье к предприятиaM. Невольное чувство досады иснытываешь, знакомясь с жилым районом Уралмаша в Свердловске. Этот болыгой район представляет собой законченный городской организм с обширной сетью магазинов, кино и другими общественными и административными зданиями. Между тем этот район оставляет впечатление неуютного и необжитого гигантского поселка. Здесь все улицы однообразны, нет главной магистрали, оформленной центральной площади, на которой были бы расположены крупнейшие общественные сооружения. Иримеры поселкового строительства в крупных жилых городских районах можно видеть также в Нижнем Тагиле и в ряде других городов. Архитекторы, проектировавшие эти жилые массивы, несомненно, подходили к своей задаче с позиций формальнографической композиции. На бумаге получалось эффектно: в проекте жилого квартала были графически хорошо размешены жилые дома и озеленены внутриквартальные пространства. В действительности же получается совершенно но-другому. Архитектор, например, проектирует сплошное озеленение внутри квартала, а в натуре мы видим нагромождение всевозможных «самодеятельных» клетушек и сараев, которые хорошо видны с улицы через громадные разрывы между жилыми домами, редко расставленными по периметру квартала. Жизнь так «поправляет» архитектора потому, что он не учел в своем проекте жизненных запросов`и требований населения, а исходил из отвлеченных графических построений. Хотят ли этого наши архитекторы или не хотят, но пока не будут предусмотрены все необходимые для быта хозяйственные постройки в жилом квартале, появятся сараи для дров, хлевы для домашнего скота и т. д. С этим нельзя не’ считаться, Вглядываясь в некоторые жилые районы, видишь перед собой не сложившийся архитектурный организм, а расставленные по периметру квартала кубики домов с огромными разрывами между ними. Через эти разрывы, как через решето, виден вглубину не только весь квартал, но иногда и весь жилой район. Это об’ясняется нереальностью применяемых . норм плотности застройки в селитебной зоне. Можно смело сказать, что в новых жилых районах Свердловска, Нижнего Тагила за счет уплотнения существующей застройки кварталов возможно увеличить жилой фонд на 20—25 процентов, и это только улучшит архитектурный облик этих районов, так как исчезнут огромные внутриквартальные пустыри, не говоря уже о том, что их легче будет благоустроить. Без благоустройства, озеленения и хороших дорог не может быть разрешена задача создания удобного жилья для трудящихся, хотя бы архитектор и построил красивые и уютные дома. B постановлении правительства о восстановлении крупнейших русских городов, пострадавших во время Великой Отечественной войны, было категорически указано на обязательность осуществления одновременно со строительством замощения ‘дорог, озеленения ‘улиц и внутриквартальных территорий с устройством надворных построек, заборов, оград. Эти требования целиком должны быть пред’явлены и к городам Урала и Сибири, где создание населению бытовых удобств имеет исключительно важное значение для закрепления рабочих и инженерно-технического персонала на промышленных предприятиях. Наряду © внешним благоустройством жилых кварталов, поселков и целых районов, решающее значение имеют удобство квартиры, ее планировка и внутреннее оборудование. Капитальные двухи многоэтажные здания строятся в большинстве своем с квартирами в 3-4 комнаты, что приводит к покомнатному их заселению. Эти коммунальные квартиры выгляRAT, как правило, бесхозяйственно. быт живущих в них не организован. Наиболее прогрессивным типом жиСЕЗД АРХИТЕНТОРОВ УЗБЕКИСТАНА К. М. Симонов Драматург восстановления и развития народного хозяйства Узбекской ССР прелусмотрено большое строительство жи: лых домов (около миллисна квадратных метров). Предстоит перейти на строительство в колхозах кирпичных домов. Велика роль архитекторов. Узбекистана в рековеструхини городов республики: Ташкента, Са: марканда, Ферганы, Бухары, Хивы н др. Крупнейший город советского Востока—Ташкент в ближайшие голы ENG RSA 5 Чаше годы изменит <вой облик. Начитается строительство Дома правительства. Театральной площади, проспекта Нз. вон, Театра им. Хамза, вокзала. С отчетным докладом о работе Амнранашзили Артист 11-ЛЕТИЮ СО ДНЯ СМЕРТИ М. ГОРЬКОГО орький и современность полняет время своей работой и 0сознает весь мир как свое хозяйство», Исходя из этого, Горький очень последовательно утверждал, что идеальными героями советского драматургического творчества являются такие люди, как Ленин и Сталин. Это утверждение Горького позволяет нам лучше понять сущность положительного героя нашего времени и нашей советской драматургии, героя, которого советская драматургия правдиво изобразила в таких пьесах, как «Шторм», «Любовь Яровая», «Бронепоезд», «Русские люди»: Главного героя этих. пьес — передового советского человека-——характеризует не то, что он являет собой какое-то абстрактное совершенство. Нет, он живет, он борется, он. растет, поэтому у него могут быть недостатки, но его сущность закаючается в том, что он относится к жизни творчески, что он жтремится создать ‹совершенное человеческое общество: Яркой чертой героя нашего. времети является простота его характера. Так думает Горький. Но эта простота — не элементарность и не простоватость. Горький противопоставляет противоречивости человека старого мира страстную целеустремленность нового характера. Противоречивость, которую мы называли сложностью характера, мешала человеку быть’ понастоящему творчески деятельным, Припомним лермонтовских героев — Печорина и Арбенина, — потенциально деятельных, а по существу пассивных, и станет понятным смысл этого горьковского утверждения. Горький неоднократно ‘говорил о том, что искусство должно быть выше жизни. Суть этого заключается не в приукрашивании жизни, а в отборе того лучшего, что имеет будущее. Эти качества художника позволяют ему, отталкиваясь от конкретных явлений, подниматься до высот больших философских 0бобшений, они раскрывают его способность мечтать в ленинском есмыесле этого’ слова, Из этого стремления видеть будущее в его сегодняшних ростках и вытекает горьковский романтизм. Ов связан < творческим отношением к жизни, со знанием тех сил, которые велут нашу страну к прекрасному будущему. И этот горьковекий романтизм родственен тому, что мы называем социалистическим реализмом, Прочитайте роман Фадеева, поемотрите его инсценировки в театрах, и вы поймете, что фадеевская молодежь — это мыслители, это носители страстной, творческой, организующей мысли. В этом отношении Фадеев продолжает горьковскую традицию, И театры, которые в спектакле подчеркивают внешнюю фабульвую линию фадеевского романа, стремясь сделать его «занимательным», создают чуждый духу романа Фадеева спектакль, нарушают в этом произведении замечательные горьковские традиции. Когда-то было очень широко распространено убеждение, что горьковские пьесы не сценичны, что они нарушают все обычные театральные каноны, в частности каноны театральной занимательности. Такого рол: суждения мы могли встретить даже в тех театрах, для которых потом постановка горьковских ньес стала -целой эпохой в их истории (например, в Вахтенговском театре). В то время, когла господствовало мнение 0 Heсценичности горьковских пьес, мы радовались каждой новой постановке горьковской пьесы, пробивавшей брешь в установившихся суждениях © несценичности Горького. Но теперь, когда наши театры обладают большим опытом постановок горьковских пьес, а наше горьковедение имеет немало работ, посвященных как всей драматургии Горького, так и его отдельным пьесам, мы имеем право пред’явить самые высокие требования к горьковским спектаклям и не делать уже никаких скидок. С точки зрения этих повысившихся требований, мы не можем быть ввоз} не удовлетворены сценической трактовкой «Мещшан» в постановке А. Дикого., Это об’ясняется отчасти тем что режиссер стремился «подправить» Горького, сделать пьесу сценически более выразительной. Он насытил действие своеобразными аттракциона. ми, острыми, сатирическими, гротесковыми, но эти поиски остроты шли во вред единству произведения. Кроме Того, постановщик, сатирически Рразоблачая мещанство, мало внимания уделил тем «росткам» будущего, которые, несомненно, есть в образе Нила. Во многих новых постановках идеи горьковокой ‘драматургии получили яркое образное выражение. «Старик» в Камерном театре, «Васса елезнова» в Ярославле, «Егор Булычев» в Симферополе, «Дачники» в Горьком — все это спектакли, которые открывают нам всю глубину философского содержания горьковских пьес. Характерно, что широкое распространение получили пьесы Горького в Прибалтике. Зрители Прибалтики особенно остро воспринимают такие пьесы Горького, как «Враги» и «Последние», Для них это не палекая история, а вчерашний день. В работе над горьковской лраматургией 8 театрах Прибалтики выдвинулись такие замечательные режиссеры ин актеры, как Смильгие, Даугуветис, Филипсон Артур, Дзенис, Глеков и др. Постановка «Врагов» в Вильнюсе по достоинству отмечена Сталинской премией, как значительный творческий успех TearpaСейчас, когда все советские тедтры охвачены стремлением создать высокоидейные и высокохудожественные пьесы и спектакли, чтобы достойно ответить на требования нашей партии, они имеют в лице великого Горького незаменимого учителя и помошника. М. ГРИГОРЬЕВ. на. В исполнении Якута этот мотив дан как мысль, в которую Богомолов только проникает, которой ему еше предстоит помучиться и поволноваться. Сильнее этот мотив прозвучал на следующем концерте, где мы видели тех же актеров. На этот раз аудитория собралась не для простого времяпрепровождения. Это были московские комсомольцы ы— полторы тысячи юношей и девушек, пришедшие на лекцию о ‘Горьком. После лекции были показаны сцены из нескольких горьковских пьес. Наибольший успех выпал на долю «Богомолова», прй равном, в общем, уровне мастерства: участников KOHцерта. Решили здесь тема и ее освещение. Актеры чувствовали себя ответственнее, чем когда-либо, ничего не могло ‘укрыться—малейшая‘ вялость, или неясность, или расчет на эффект были бы отвергнуты этой ` молодежью. СА Публика никогяя не видела и не читала этой пьесы, известной, в коице концов, ограниченному кругу литературоведов, не ‘получила ^ никакого уведомления о ней во вступительном слове, не знала, следовательно, что против Богомолова выступают его хозяева Букеев, Ладыгин, Жан, которые пытаются отбить у него жену; что Ладыгин уже успел схватить ее в свои грязные руки. Всего этого публика не знала. Но‘актер сумел донести облик Богомолова, в котором он подчеркнул › артистичность, скромность, любовь к мысли, внутренний оптимизм, эдоровую веру в жизнь человека. Вот эта вера в человека сильно поднята была в этом концерте не без влияния зрительного зала, который, можно сказать, направлял актеров в сторону того, что было ему ‘интересно, дорого и важно. Ему было дорого, что у Богомолова хватает самообладания не унизить, не опорочить Ольгу, чтобы, так сказать, не попасться в подетавленную его врагами ловушку: отказаться от человека, от того, что человек, — это звучит гордо. В течение всей’ пьесы Богомолов утверждал, что женщина есть самое прекрасное явление на земле, вопреки мнению на этот счет его врагов, которые пытались доказать ему его заблуждение на примере его собственной жены. Они хотели его посрамить, но сами оказалнсь посрамленными. И вот сейчас, в эту трудную для него минуту, в пику им всем, глядя в глаза женщине, которая ему изме_нила, несмотря на измену, вопреки измене, он говорит: «На всю жизнь женщина -— TH, останешься для-меня владычицей мира... Тебягради возникло на земле все прекрасное, от тебя вся поэзия жизни... Если на земле возможно счастье, оно настанет тогда, когда мы поймем величие женщины». Якут — Богомолов произносит эти слова с каким-то осознанным, с продуманным, если так можно сказать, чувством: Он говорит без всякого жеста и с глубоким убеждением, за которое он только что пострадал, но от которого нисколько не отказался, и его волнение вызывает ответное волнение зрительного зала, И когда в финале сцены . наступает примирение, которое—и это понятно каждому—требует в дальнейшем, за пределами пьесы, со стороны героев своего углубления, аудитория продолжительно приветствует Якута и Орданскую за то, что они познакомили их с новыми горьковскими героями — Богомоловым и Ольrou. fm. А. Родионова Артистка Ночти полвека прошло со времени первого представления первой горьковской пьесы. Но Горький для нас — He история, а наша COBpeMeHность, до сих пор творческие идеи всей его драматургии остаются COзвучными нашей эпохе... Что же лает нам право считать Горького нашим современником, имеющим непосредственное отвошевие к настоящему и будущему советского театра? Елце в ранних рецензиях о театре, помещенных в «Самарской газете» и «Нижегородском листке», Горький писал: о том, что текст невысокого качества неизбежно вызывает ны жение актера к пьесе и халтурн отношение к своему делу, а. ет на отсебятины и побуждает его пользоваться старыми штампами, Высоко оценивая значение репертуара лля театра, Горький уже в нёше время, в статье «O пьесах» (1932 г.), утверждал, что наша эпоха зоздает все предпосылки для развития высокого драматического искусства. В нашей стране осуществляется мечта Маркса, выраженная в извест-. ном его афоризме: «Философы лишь различным образом об’ясняли мир, но дело заключается в том, чтобы изменить его». Именно потому, что в нашей стране не только созданы предпосылки‘для изменения мира, но и на самом деле осуществляется строительство новых форм жизни, радикально отличающихся от стагых, именно поэтому наша эпоха является в высшей о степени драматичной. Жизнь, для которой характерно действенное, активное отношение к миру, порождает высокое драматическое искусство. Только в нашей стране’ глубочайee познание действительности связано с подлинным жизненным творчеством. «Рабочий класс, идущий. ныне к власти над миром, — говорил Горький, —-является родоначальникем нового человечества и совершенно нового отношения к миру, — он наытание сценой выдаст в себе то «неразумное», то «мелкое», которое он только что так высокопарно бичевал. Сам автор, кажется, с волнением следил, чем кончится этот вызванный им спор. Он не увел Богомолова за кулисы, чтобы не дать ему возможности «оправиться» и затем, как ни в чем ни бывало, произносить свои возвышенные монологи. Нет, он вывел его на сцену и подвергнул публичному испытанию, и, действительно, тысячи глаз следят за каждым движением, кажлой интонацией Богомолова. Отладим должное актеру. Привычнее было бы выпустить на волю этого заскребшего в нем зверя. В этом случае Ольга торжествовала бы победу, выиграв спор © разумном и неразумном. А ему — актеру-гражданину важно было, чтоб победил Богомолов, ибо смысл всей сцены он видит в том, что спор пооигрывает Ольга и что чем далыше развивается сцена, тем сильнее и выше сгановится Богомолов, тем слабее и безгпомошнее Ольга. При чтении пьесы может показаться, что измена Ольги не слишком трогает Богомолова, что он до такой степени «мозгляк» и «головастик», что заменяет область чувств умозрительной сферой, а там ему ничего не стоит разрешать любые противоречия, благо они не затрагивают ero сердца. Якут не соглашается с таким пониманием и ищет поддержки у Горького. В пьесе Богомолов сначала заявляет «нет. Не верю...», то-есть не верит тому, что сказала Ольга; затем он говорит, что «наверное-—не здесь... Ну-с кем же здесь?», то-есть здесь некем было Ольге увлечься. Затем Богомолов, как указывает ремарка, «холит опустя голову», затем он молчит, и это молчание ^ двукратно прерывает Ольга: «что ты молчишь?» Наконен, Богомолов «тихо», согласно. ремарке, произносит: «что же я скажу тебе, друг мой, что?» Каждый из этих моментов для актера-— ступень, позволяющая Богомолову и почувствовать удар, полученный им, и стараться справиться с ним, а сила этого удара не обязательно измеряется силой его внешнего выражения: Богомолов Якута ходит по сцене и вдруг как-то растерянно улыбается от мысли, как ему быть: гневно закричать или беспомонно заплакать, наброситься на жену или жалко перед ней склониться?! Он горько усмехается потому, что все эти «естественные», вечные, «сами, собой разумеющиеся» реакции словно стоят перед ним и ждут, когда их привычно позовут. Ему это смешно, хотя ему вовсе не до смеха. Он не хочет поддаваться этим реакциям, этой традиции, он словно мобилизует здесь весь свой разум — он столько на него полагался, пусть же он поможет. ему. И вот проходит немного времени, и мы видим растерянное лицо Ольги, которая, так сказать, шла навстречу этим «реакциям», ждала этих реакций и сейчас, недоумевая, чуть не со слезами, и «в отчаянии», как указывает ремарка, кричит: «Боже мой, я ничего не понимаю!». Но чем меньше она понимает, тем больше понимает он, как бы находя себе поддержку в ее непонимании, как бы видя в этом непонимании растерянное лицо самой «традиции». Он пересиливает в себе «неразумное», стремясь к разумному, отталкиваясь от «мелкого», обращается «от себя» навстречу к «миру». Глубоко осмысливая каждое слово, Якут обращается к Ольге. Он говорит, что быть красивой женщиной—это иногда больное несчастье, Красота-—это сокроШ, М. Мшвелидзе Композитор Н. Н. Сильвестрова Артистка вище, к которому «отовсюду... тянутся завистливые, жадные и часто грязные руки». Он сочувственно, печально, сострадая, глядит на Ольгу, говоря: «как легко потерять себя в этой ядовитой атмосфере вожделений». Дом, в котором они временно живут и куда Богомолов приглашен как инженер-мелиоратор, — усадьба богатого купца, Обитатели его ничего не делают. «Атмосфера вожделений» этого паразитического мира, завистливые, грязные руки — вот причина несчастья, вот кто виновник горя, кто-враг. Якут говорит об этом скорбно, со скорбной досадой, с жалящей, со злой досадой, что мир, с которым Богомолов ведет, увы, далеко не отвлеченный спор о творчестве, уже успел отомстить ему, показать свою силу, свой перевес сил, и жертвой стали и он, Богомолов, и она, Ольга. Он как бы видит этот мир и хочет, чтобы она сама это поняла, Когда он говорит, что был невнимателен к ней, то-здесь есть также признание своей вины, того, что он не уберег ее от жадных и грязных рук этого мира, старого мира. Это и беда Богомоловых. и вина их обоих. Якут при этом словно имеет в виду не только время, в которое Богомолов действует, он как бы хочет сказать, что рука старого мира тянется в будущее, чтобы и здесь найти себе жертву. И это воспринималось в затаенной тишине зрительного зала. А Ольга не сразу сдалась, не сразу способна была понять позицию Богомолова, она склонна была видеть здесь исключительно умозрительность и рассудочность, в которой Богомолов спасается от жизни. Поэтому она возмущена. И Ольга требует, настаивает, кричит: «Обвини!», «Оскорби!». Еще немного, и кажется, что она скажет «прибей!», и не говорит этого, вероятно, потому, что он сам перехватывает ее мысль, спрашивая, «неужели все-таки надо прибить?». Этот крик «Оскорби!»—не просто желание ‘увидеть проявление чувства хоть какого-нибудь, пусть самого примитивного, дикого, грубого. Есть здесь у Орданской, как ответ Якуту, нечто другое, какой-то страх и невольное уважение к той правде, которую он здесь отстаивает. И вот вначале у нее—злость, затем насмелика, наконец, взрыв, вызванный внутренней паникой перед этой озадачившей и подавляющей ее нравственной силой. Наконец, она всхлипывает и сквозь слезы говорит: «Я чувствую, что тебе жалко меня... О, госполи!». О, господи! Она думала его увидеть жалким, а сама оказалась перед ним жалкой. Становится оправданным то, что кажется неясным на первый взгляд в пьесе,—то, что Богомолов утешает Ольгу, Ведь он пострадал и нуждается в оутешеняи, но Якут подчеркивает, что Ольга тоже пострадала, и Богомолов добивается того, чтоб она была сильнее, и к финалу Ольга кажется более спокойной и выросщей. Но с Богомолова Якут не снимает вины и выражает это ‘не только в отсутствии какогобы то. ни было самодовольства по поводу его победы, — дескать, плачет Ольга, а не он. Сам он задумался нал своей ролью в происшедшей драме. И он виноват и должен притти к пониманию собственной ущербности, той умозрительности и оторванности от жизни, которая приводит к такой иронии, к таким чувствительным противоречиям. И он наказан за отвлеченность, абстракцию и книжность. Он получил преду преждение не только со стороны Ольги, но и со стороны самой жизни, частью которой является эта женщиД. Я. Андгуладзе Артист Незаконченная пьеса М. Горького «Яков Богомолов» волнует вообра» жение. актеров. Но можно ли ее сыграть? И привлечет ли она внима ние зрителя? В. Якут и Л. Орданская — актеры Театра им, Ермоловой — решили показать отрывок из пьесы. Они выбрали самую «рискованную> и <коварную» сцену, ту, в которой Ольга сообщает Богомолову, что изменила ему. Сначала сцена передавалась по радио, и внимание слущателей, судя по многочисленным письмам, поошрило актеров на выступление перед публикой в открытом концерте. Мы пришли на этот конперт, откровенно говоря, не уверенные в успехе молодых актеров. Они выступали в сборной, развлекательвой программе воскресного концерта между номером циркового жонглера и исполнительницей цыганских песен. , Якут и Орданская вышли на сцену после репризы конферансье, который оповестил о супружеских отношениях Богомолова‘и Ольги в таком тоне, что в зале возникло оживленное и легкомысленное ожидание водевиля. Но после первых реплик, когда Ольга, внутренне мятущаяся, но BHeшне старающаяся быть спокойной и почти небрежной, сказала Богомолову, что изменила ему; — недоуменные улыбки исчезли, и наступила глу* бокая тишина. Глаза обратились к Богомолову — было еще недоверие к серьезности сцены. Ho то, как Якут слушал Ольгу, заставило публику замереть, и в образовавшейся паузе мы подумали, что не только от актеров, но и от публики мы получим некоторое пояснение интересуюшей нас пьесы, Богомолов усмехнулся, почти рассмеялся от недоверия, но губы его побелелий. Он проглотил воздух и снова усмехнулся, еще более бледный, сказав Ольге, что она, конечно, шутит. И Ольга ответила твердо — здесь хотелось бы еще видеть 030рной, горьковский озорной вызов, — что нет, не шутит. Тишина стала глубже и в дальнейшем как бы все больше углублялась. И казалось, что каждый CMOTDHT на эту сцену теми глазами, какими за тысячи лет до него люди привыкли смотреть в книгу, в жизнь, на сцену, ожидая увидеть еще одну вариацию ревности, «чудовища с зелеными глазами», чудовища, которое сейчас выползет и покажет свои когти. ‚Мы представили себе, что актер, более внимательный к «традиции» н менее внимательный к Горькому, не удержался бы, чтобы хотя бы в лан_томиме отдать пламенный долг этой «великой». традиции. Следует оценить мужество Якута, который вы. держал этот натиск и не едвичулся буквально ни на шаг, верный. своему толкованию роли. Какое же это толкование, которое мы выводим из его игры? Между Ольгой и Богомоловым еще до того, как она делает свое признание, происходит следующий разговор: «Ольга. Люди — неразумны. Богомолов. О, это неправда! Ольга. Ты слеп, люди неразумны, Богомолов. Это так кажется. noTOMY Что разум каждого обращен Ha самого себя и мелкое, а не — в мир и на великое его...»: Все, что идет за этим, есть как бы проверка этого спора, этого теоретического спора, и об’ектом проверки являются сами спорящие. Сталкиваются два тезиса: «люди неразумны», «нет, люли разумны», и один соперник избирает другого в качестве живого опровержения его тезиса. Вот, дескать, сам Богомолов обнаружит, В. П. Соловьев-Седой Композитор С. С. Кобуладзе Художник